小小说的最大特点

、小小说的文体特点

1、情节单一, 但不单调

情节单一是指小小说在情节提炼上表现为通过叙述一个具体事件来构成单一性情节。事件是构成小小说情节的基本元素。

不过, 并不是生活中所有的事件都能成为组成小小说情节的事件。小小说情节的事件必须满足这样三个条件: 第一, 叙述的事件必须完整, 第二, 它必须包含一定的矛盾冲突。第三, 事件必须呈现出一种因果联系的形态。

2、性格单纯, 但不单薄。

小小说作为小说大家族的一个成员, 塑造人物形象是其主要任务。集中写一个人物, 通过一个生活片断突出这个人物的一个性格侧面, 便是我们所说的小小说性格描写的单纯性。

3、结尾惊奇, 但不离奇。

由单一情节的突转造成的意外结局在小小说中相当普遍地存在, 因而形成了小小说学里的一个特有概念, 即欧·亨利(美国作家, 其小说特别注重设计结尾的意外结局) 结尾。

但这种意外的结局在给人惊奇(出人意料) 的同时, 也在情理之中, 因而就不显得离奇古怪了。

网络小说最大的特点就是言情的比较多，然后网络小说的质量可能不太好，因为网络小说大多都是根据大众的需要来写的，可能大众更偏爱言情的小说比较多，所以一些网络写手为了销量可能就不太注重质量，所以它们的内容可能就不太好。

人世间，最可贵的就是亲情。亲情……他们总会在最危急的时候出现。下面，就是一个另人痛苦流涕的故事

512汶川地震后，抢救人员在废墟里发现了一位母亲，那时她已经死了，是被垮塌下来的房子压死的，透过那一堆废墟的的间隙可以看到她死亡的姿势，双膝跪着，整个上身向前匍匐着，双手扶着地支撑着身体，有些像古人行跪拜礼，只是身体被压的变形了，看上去有些诡异。救援人员从废墟的空隙伸手进去确认了她已经死亡，又在冲着废墟喊了几声，用撬棍在在砖头上敲了几下，里面没有任何回应。当人群走到下一个建筑物的时候，救援队长忽然往回跑，边跑变喊“快过来”。他又来到她的尸体前，费力的把手伸进这位母亲的身子底下摸索，他摸了几下高声的喊“有人，有个孩子 ，还活着”。

在她的身体下面躺着她的孩子，包在一个红色带黄花的小被子里，大概有3、4个月大，因为母亲身体庇护着，他毫发未伤，抱出来的时候，他还安静的睡着。 发现有一部手机塞在被子里，医生下意识的看了下手机屏幕，发现屏幕上是一条已经写好的短信“亲爱的宝贝，如果你能活着，一定要记住我爱你”，看惯了生离死别的医生却在这一刻落泪了，手机传递着，每个看到短信的人都落泪了。

在最无助的人生路上，亲情是最持久的动力，给予我们无私的帮助和依靠；在最寂寞的情感路上，亲情是最真诚的陪伴，让我们感受到无比的温馨和安慰；在最无奈的十字路口，亲情是最清晰的路标，指引我们成功到达目标

就是杂乱无章，然后千篇一律，把网络小说的风格大多一致，而且内容没有什么新颖的地方，作家，都是一些没有名字，没有名气的人，写出来的作品都大多没有什么内涵可言，都是语言比较一般的那种。

小小说，又称为微型小说。

小小说体

古龙小说最大的特点是文采飞扬、文体独特、故事足够吸引人、视野广阔、思维出众。

小说由字数的多少，可分为长篇、中篇、短篇、小小说。人们通常把一千字之内的小说称为小小说 又叫微型小说。一千字到一万字的小说称为短篇小说，一万字到十万字的小说称为中篇小说，十万字以上的称为长篇小说。这只是就字数而言的！

小小说，有人说它属于短篇小说的一个分支；有人说，它不属于短篇小说的分支，是作为独立的小况品种与长篇、中篇、短篇小说平列的一种新样式。作家汪曾祺在小小说是什么一文中曾指出：“短篇小说的一般素质，小小说是应该具备的。小小说和短篇小说在本质上既相近，又有所区别。大体上讲，短篇小说散文的成份更多一些，而小小说则应有更多的诗的成份．小小说是短篇小说和诗杂交出来的一个新品种。它不能有叙事诗那样的恢宏，也不如抒情诗有那样强的音乐性。它可以说是用散文写的比叙事诗更为空灵，较抒情诗更具情节性的那么一种东西。它又不是散文诗，因为它毕竟还是小说。”这一段话，对我们认识什么是小小说具有启发意义。小小说与短篇小说相比．它的篇幅更短，故事更简单，它多取材于生活的一瞬间、一插曲、一场景、一镜头．反映人物在一件事或一个场景中的片断行动．勾勒出人物精神面貌，揭示出气个道理。

没有太多的武打动作，主人公会主动，或者是被动的接受一些事情，人物性格多变，没有太多的招数。

一个小故事

隐射出一个观点，一个社会现象！

网络小说最大的特点，我觉得还是故事情节环环相扣，能够贴近生活，深入人心，让读者与之产生共鸣，从而能够吸引更多的读者，而且网络小说还是比较耐人寻味的，是非常不错的。

视野广阔，故事具有吸引性，文体具有独特性， 多写变态人格，情感比较复杂，没有太多的花钱秀腿，比较幽默风趣。

最大特点,无招胜有招没有太多的花拳锈腿

虎头蛇尾很美好的开始，很垃圾的结局。某些还是不错的。但是人生也不过如此。绝对有情节 绝对的精彩 其实很适合拍成电影的 给现在的悬幻和悬疑小说的写手影响一定很大人物绝对的性格也许他们并不完美 但是吸引你一定没问题 只是这个的性格不一定被所有人接受 不世故不圆滑 还有那么点颓废后的纯真

“老同志”“女列车员”“列车长”都是怎样的人？你同意“老同志”的作法嘛？为什么？

“老同志”是一个坚持正义、同情弱者、看不惯官僚主义作风、机智果敢的正义之士。

“女列车员”是一个缺乏同情心，只知执行法规的教条主义者。

“列车长”是一个典型的具有官僚主义作风无视人民疾苦的代表。

同意“老同志”的作法。老同志机智的用列车长的教条主义逻辑痛骂他们不不配做一个起码的人，是毫无同情心的冷血动物。

对这些人就是要这样以其人之道还治其人之身，决不留情。

小小说，又称为微型小说。

小小说体现出“以小见大”特征。

它“篇幅短小”、“单一性原则”、“人物单纯”、“细节精简”、“情绪简单”、“时距简短”、“风格单纯”、“语言简约”。其中,篇幅短小，千字左右，是它的外部特征；选材精、结构巧、含意深，是它的本质特点。

①较之短篇小说篇幅更短的一种小说文体，始于上世纪50年代初，兴起于上世纪80年代后期。一般2000字左右，以简短的篇幅写出一个故事，一个场景或一个片断，但与长篇小说、中篇小说、短篇小说具有同样的文学审美价值，这是其与故事、速写的本质区别。讲究以小见大，其简约、含蓄、隽永具有独特的艺术魅力。当代小小说代表作家有芦芙荭、刘国芳、王海椿、秦德龙、于德北等。

②又称微型小说，在当代文学体裁分类中尚无完全统一的说法。《现代汉语词典》“小说”词条也没有提及，百度百科“小说”词条增补了“小小说”。

微型小说又名小小说，超短篇小说，一分钟小说。过去它作为短篇小说的一个品种而存在， 后来的发展使它已成为一种独立的文学样式，其性质被界定为“介于边缘短篇小说和散文之 间的一种边缘性的现代新兴文学体裁”。阿·托尔斯泰认为：“小小说是训练作家最好的学 校。”（《论文学》）

日本作家星新一指出：“很久以前就存在着类似超短篇小说的作品。……但是，超短篇小说 这个名字的正式出现，是源于美国。”多数人推崇美国作家欧·亨利（1862—1910） 是创始人。他的近三百篇作品，情节生动，笔调幽默。其中《麦琪的礼物》脍炙人口。可以 这么说，超短篇小说具有立意新颖、情节严谨、结局新奇三要素。即在1500字以内，要概 括出普通小说应具有的一切。也可以说，微型小说是一种敏感，从一个点、一个画面、一个 对比、一声赞叹、一瞬间之中，捕捉住了小说——一种智慧、一种美、一个耐人寻味的场景， 一种新鲜的思想。

微型小说在写作上追求的目标是四个字：微、新、密、奇。

一、微。指的是篇幅微小，不超过一千五百个字。因此，构思和行文时必须注意字句的 凝炼，不允许作品中有赘词冗句。如马克·吐温的丈夫支出帐本中的一页。全文只有七 行字，却具有长篇小说的全部情节。

二、新。指的是立意新颖，风格清新。星新一写作一分钟小说，就极力追求“新”。他写道： “有些评论家把我的小说与美国的超短篇小说（Short－Short）混为一谈，这是不妥当的。 我是受了美国超短篇小说的影响。但是没有完全依靠，而是发挥了自己独特的风格和技巧。 我的小说强调一个‘新’字，给读者以新题材、新知识，甚至让他们感到惊讶！”（星新一一 分钟小说选）为此，他常常借助于童话、寓言、科幻、推理等手法，通过非现实的题材或 现实题材的非现实笔法，反映他在现实生活中的独特的感觉，表现清新的主题，如他的保 修。 当然，微型小说的立意和其它形式的小说作品一样，有时并不是一眼能看出的，有时主题并 非一个，是多元化的，这都是可以的。例如美国著名科幻作家弗里蒂克·布朗写的一篇被称 为世界上最短的科学幻想小说：“地球上最后一个人独自坐在房间里，这时忽然响起了敲门 声……”就写得十分别致而耐人寻味。

三、密。指的是结构严密。微型小说的作者在结构上，应力求时间、场所、人物都尽可 能地压缩、集中，使作品结构简练、精巧，如同微雕工艺品那样。因此，特别要在选材、剪 裁和布局上下功夫。

四、奇。指的是结尾要新奇巧妙，出人意料。微型小说的特点多半在于一个“奇”字。 中外作家的许多优秀作品就常在结尾处使人拍案叫绝。如邵宝健的永远的门的结尾就出 人意料。

小小说：最幸福的生活

李三贵那天去游山玩水，无意中来到了黄板钉家。

很多网络小说都是非常有创新的，它可以吸引很多人的眼球，也会给人带来很多的新鲜感，最大的特点是它的受众群体特别的大，因为网络十分的发达，会有很多人在无意间了解一些网络小说。

看过古龙小说的人都会有这种感觉吧。那就是，越看翻案的武侠电视剧，越觉得和原作相差甚远，或者说完全不一样。而且很多人得出结论，古龙的小说是武侠小说中最难影像化的。羽菱个人认为，之所以会有这样的感觉，大概有两个理由。一个原因是影像作品没有塑造出他小说文章中的形象，另一个原因是，他的小说缺乏足以影像化的情节和场面。

古龙的小说，缺少激烈的武斗场面，武斗时的技巧分析也不少，他的小说更注重人物心理的变化和环境的突出。虽然是武侠小说，但是直接的武斗场面很少，这是古龙小说最大的特征。古龙先生比起从正面捕捉武斗场面，分析技能，描写战斗激烈，更擅长通过环境描写和人物心理的变化，从侧面制造紧张的气氛，突出武斗激烈。这是他独创的风格。

但是古龙写环境，简单的写一个花和一个草，写一个树和一个叶，他写环境的文字更像一段诗词，在诗词里拿出的画面，我们往往称之为情境。这是因为诗词中很多诗词的场面，只有诗人自己见过，有些更像李白那样，是他们自己幻想出来的，现实中未必有这样的场面。

另外，在诗人眼中的场面中，夹杂着自己的情绪。所以我们在读诗的时候，只能通过文字的表现，想象当时诗人的感情，在头脑中自由地想象气氛。读了古龙小说中的这些情节，同样，只是我们揣度的感情，更多的是小说中人物的感情。这导致了古龙小说的翻案不可避免的结果。大大改编的作品，对于读者（原作者）来说，不可避免地会有不尊重原作，背离原作设定的批判。遵循原作的作品，对于一般的观众来说是不会产生观看的欲望的，原作者方面也会讨论是否从中表现出原作的印象，但一万名读者有一万种印象，所以并不是那么容易就能产生共鸣的。

要让读者好象神游其中，不能太复杂，也不能太过简单。要有耐性和充分的想象力。章节多点，开头精彩点。

小小说，又称为微型小说。

小小说体现出“以小见大”特征。

它“篇幅短小”、“单一性原则”、“人物单纯”、“细节精简”、“情绪简单”、“时距简短”、“风格单纯”、“语言简约”。其中,篇幅短小，千字左右，是它的外部特征；选材精、结构巧、含意深，是它的本质特点。

①较之短篇小说篇幅更短的一种小说文体，始于上世纪50年代初，兴起于上世纪80年代后期。一般2000字左右，以简短的篇幅写出一个故事，一个场景或一个片断，但与长篇小说、中篇小说、短篇小说具有同样的文学审美价值，这是其与故事、速写的本质区别。讲究以小见大，其简约、含蓄、隽永具有独特的艺术魅力。当代小小说代表作家有芦芙荭、刘国芳、王海椿、秦德龙、于德北等。

②又称微型小说，在当代文学体裁分类中尚无完全统一的说法。《现代汉语词典》“小说”词条也没有提及，百度百科“小说”词条增补了“小小说”。

微型小说又名小小说，超短篇小说，一分钟小说。过去它作为短篇小说的一个品种而存在， 后来的发展使它已成为一种独立的文学样式，其性质被界定为“介于边缘短篇小说和散文之 间的一种边缘性的现代新兴文学体裁”。阿·托尔斯泰认为：“小小说是训练作家最好的学 校。”（《论文学》）

日本作家星新一指出：“很久以前就存在着类似超短篇小说的作品。……但是，超短篇小说 这个名字的正式出现，是源于美国。”多数人推崇美国作家欧·亨利（1862—1910） 是创始人。他的近三百篇作品，情节生动，笔调幽默。其中《麦琪的礼物》脍炙人口。可以 这么说，超短篇小说具有立意新颖、情节严谨、结局新奇三要素。即在1500字以内，要概 括出普通小说应具有的一切。也可以说，微型小说是一种敏感，从一个点、一个画面、一个 对比、一声赞叹、一瞬间之中，捕捉住了小说——一种智慧、一种美、一个耐人寻味的场景， 一种新鲜的思想。

微型小说在写作上追求的目标是四个字：微、新、密、奇。

一、微。指的是篇幅微小，不超过一千五百个字。因此，构思和行文时必须注意字句的 凝炼，不允许作品中有赘词冗句。如马克·吐温的丈夫支出帐本中的一页。全文只有七 行字，却具有长篇小说的全部情节。

二、新。指的是立意新颖，风格清新。星新一写作一分钟小说，就极力追求“新”。他写道： “有些评论家把我的小说与美国的超短篇小说（Short－Short）混为一谈，这是不妥当的。 我是受了美国超短篇小说的影响。但是没有完全依靠，而是发挥了自己独特的风格和技巧。 我的小说强调一个‘新’字，给读者以新题材、新知识，甚至让他们感到惊讶！”（星新一一 分钟小说选）为此，他常常借助于童话、寓言、科幻、推理等手法，通过非现实的题材或 现实题材的非现实笔法，反映他在现实生活中的独特的感觉，表现清新的主题，如他的保 修。 当然，微型小说的立意和其它形式的小说作品一样，有时并不是一眼能看出的，有时主题并 非一个，是多元化的，这都是可以的。例如美国著名科幻作家弗里蒂克·布朗写的一篇被称 为世界上最短的科学幻想小说：“地球上最后一个人独自坐在房间里，这时忽然响起了敲门 声……”就写得十分别致而耐人寻味。

三、密。指的是结构严密。微型小说的作者在结构上，应力求时间、场所、人物都尽可 能地压缩、集中，使作品结构简练、精巧，如同微雕工艺品那样。因此，特别要在选材、剪 裁和布局上下功夫。

四、奇。指的是结尾要新奇巧妙，出人意料。微型小说的特点多半在于一个“奇”字。 中外作家的许多优秀作品就常在结尾处使人拍案叫绝。如邵宝健的永远的门的结尾就出 人意料。

个人认为网络小说最大的特点就是能够吸引眼球，而且情节特别地环环相扣，以至于里面说的内容其实都不怎么重要儿，只是在乎整个剧情的发展，这是网络小说最大的特点就是抓住别人的眼球。

新派武侠小说的舞台，到了金庸出场，已使人叹为观止，想来总不会再有什么花样变出来了，但是古龙突然出现，又与金庸截然不同。古龙的写作功力，与金庸相比，或力有未逮，但是其光芒四射，却同样令人目眩。金庸已经息笔不再写武侠小说，古龙作品，却还源源不绝。古龙作品之特点甚多，文字运用佳妙（或曰古怪）是其一，人物性格活化是其二，布局匪夷所思是其三，武侠小说（任何小说）有这三种，自然成功。古龙历年来的作品中，有几个人物，颇值得提出谈一谈，这些人物，虽然出现在武侠小说之中，但是实际上，这类性格，这样的人物，在任何小说中，都可以放得进去，而且能够使小说成功。古龙写武侠小说，开始甚早，但令其声名大噪的，应该是《绝代双骄》。绝代双骄是写一双孪生兄弟，自小失散，长大之后，性格全然不同，一个在坏人堆里长大，但本性善良、可爱，一个表面上是大侠，风度翩翩，心地却与外貌相反。这样的安排，西洋小说中也有过，古龙可能是自此而来的灵感，但是这样的人物，写在武侠小说中，确属罕见，而在《绝代双骄》之中，两个人，只有出身坏，心地好的那个写得好，武侠小说迷自然知道，那是指在恶人谷中，吃尽苦头，学会了一切坏行为，但是却令人感到可爱的小鱼儿。

小鱼儿懂得一切坏人的行径，所以任何坏人在他面前，无所施其技，单凭这个人物，已可以有无限的创作想像，设想如果一个电视片集，以这样性格的人物作中心，简直可以永远拍下去。小李探花李寻欢，是古龙在《多情剑客无情剑》中创造的人物，在武侠小说主角之中，中过探花的，可能只有李寻欢一个。本来，武侠小说人物，可以凭空想像，毫无拘束，但是别的作者就想不到一个武功卓绝的人，同时可以文采斐然，中过探花。这个李寻欢，自然是多情种子，而且还有肺病，喝一口酒，吐一口血，及其浪漫。他的兵刃，是一柄小小的飞刀。“小李飞刀，例不虚发”。他的飞刀一出，一定有人丧生，所以在小说中就形成了一种局面，不论有多少高手围攻李寻欢，都没有用，讲比武，李寻欢打不过那许多高手，可是李寻欢坐在那里，一面咳嗽，一面喝酒，一面用他的小刀斩肉吃，围住他的高手，就算再多，也没有人敢先动手，因为谁先动手，一定死在他的飞刀之下，这个人死了之后，其余人可以将李寻欢打死，可是谁愿意打头阵，作为先死在李寻欢飞刀之下的人？江湖高手，虽然说不怕死，但是死到临头，一样退缩，你推我让，结果是让小李探花，安然脱险，奇趣横生，而且刻划人性，算是到了家。

《多情剑客无情剑》，曾由笔者改编为电影剧本，就在这个情节上，发生争论，一位先生认为，小李飞刀，一发就没有了，关注会不过瘾，不如在刀柄上装一条细链子，发出去可以收回来。这个剧本后来也未曾拍成电影，但在小李飞刀的刀柄上装链子，与原作的设计，孰优孰劣，倒是一眼就可以判断出来的。

在古龙作品之中，最使人难忘的一个人，是一个无名人物，见于其作品蝴蝶、流星、剑中。附带说一句，蝴蝶、流星、剑是古龙所有作品之中，最好的一部，堪称是武侠小说中的巅峰之作。

这个无名人物，是一个胖子，一个小角色，他所负担的任务，是替一个在江湖上有极大势力的人物，看守一条极其隐蔽的通道。

这个大人物，势力极大，事业如日之中天，但是大人物深谋远虑，知道自己可能有失败的一天，到了失败的时候，就需要利用这条秘密通道来逃命，那个无名胖子，就复杂看守这条通道，而且，为了保守秘密，大人物若是一旦用了这条秘密通道之后，无名人物就得自杀，因为只有死人才不会泄露秘密，好了，在这样的情形之下，那无名人物，等于分分钟会接受死亡，也可能一直到他生命自然结束，这种事也不会发生，而这个无名胖子，又娶了妻，生了两个儿子。在这样情形下，他如何过日子呢？他待妻子极好，从来不违逆她，他从来不叫两个孩子做孩子不愿做的事，让他妈尽量游玩，也从来不责备孩子，因为他根本不知道在哪一天，他全家必需为了效忠大人物而自杀。

这是十分感人的小说情节，但如果想深一层，活在世上的每一个人，其实情形全是和这个无名胖子一样的。没有人知道自己什么时候会死亡，而死亡又是必然会来到的，一起的努力，到头来，终会随着死亡而烟消云散，反倒不如学那个无名胖子那样，将一切看开来，听其自然，就算一生的光阴再短促，也不会多惹无谓的烦恼。

一句脍炙人口的“人在江湖，身不由己”红遍大江南北，不少并未读过古龙甚至未读过武侠的朋友也是挂在嘴边呵，因为真是能概括无数种际遇下的心声。

相较金庸梁羽生，古龙文笔显然是略逊一筹的，但古龙却出其不意，在小说中大量叙述对白，对白很带入感，读者读着读就今佛是自己在说这些话。

这段让人津津乐道的对白，着实是太妙了，一下子，我们就真切地感受到李寻欢的内心，无奈、感伤、寂寞……是难以言状，可是我们却清晰的感受到了，这也让我们从另一角度体会，人的情绪是相通的，哪怕经历毫无交集。

古龙一生浪荡嗜酒成性，据说当年的稿费是论行支付的，所以古龙才用大量的短对白充数。如今先生故去多年，真伪不得而知，但可以确定的是，古龙小说中的人物语言已经修练到了炉火纯青的水平。

还是不能避免要拿金庸梁羽生进行对比，相较两人，古龙的对于武功招术的想象显然是比较有限的，在古龙的江湖，天下武功，唯快不破。

古龙的作品通常也没有看得出的朝代背景，不比金庸先生是作史学的，几乎所有作品都有一定的时代依托。古龙先生可谓开了架空创作的先河，小时候最早掌握“光怪陆离”这个词，就是古龙的小说江湖。

人物出场自带光环，横空出世，他并不讲述励志故事。

而用环环相扣的紧凑情节，揪住读者的心。

到陆小凤、楚香帅更是走出系列风，这样，男主就可以有很多女票并且又不违背他们痴情的人设。

人物与情节上的巧夺天工，才叫人读起来欲罢不能，爱不释手。

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