小说的地位和作用

小说特别是高考阅读上出现的通常是篇幅较短字数较少的微型小说，其作品主题比较单一，要么是反映生活要么是传达作者的思想情感或表明人生态度，不管题型怎样千变万化，出题人的意图是逃不掉这种模式的，所以你回答问题时尽量往主旨上扯，同时兼顾一下结构，因为有时候情节设置跟文章结构有关。

1.与人物性格的关系：突出人物个性，展示人物的精神品格

2.与上下情节的关系：铺垫，制造悬念，埋下伏笔，前后照应，推动情节发展

3.与小说主题的关系：直接表现主旨或深化主题

4.对读者的感受：跌宕起伏，引人入胜

飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳

在人们心中，金庸永远是英雄。尽管“文人”们接受琼瑶而不接受他，但他的影响比任何人都大。

写小说的最好是先去看一些别人的作品，看看他们是怎样写的，然后自己琢磨研究，不过，最重要的还是多写

小说特别是高考阅读上出现的通常是篇幅较短字数较少的微型小说，其作品copy主题比较单一，要么是反映生活要么是传达作者的思想情感或表明人生态度，不管题型怎样千变万化，出题人的意图是逃不掉这种模式的，所以你回答问题时尽量往主旨上扯，同时兼顾一下结构，因为有时候情节设置跟文章结构有关。

1.与人物百性格的关系：突出人物个性，展示人物的精神品格

2.与上下情节的关系：铺垫，制造悬念，埋下伏笔，前后照应，推动情度节发展

3.与小说主题的关系：直接表现主旨或深化主题

4.对读者的感受：跌宕起伏，引人入胜

写作纯粹的意识流小说有很大的局限，但作为一种艺术手法，它融会到其他类型的小说创作中，心理永远是富有创造性的作家的表现领域。意识流小说的结构特点： 1、以人系事，以刻画人物性格为主。心理小说的情节叙事简单，事件平凡朴实，大量的心理描写为塑造人物性格服务，通过心理描写表现人物的复杂性格。如于连性格中的反抗与妥协、自尊与自卑、多疑与敏感、感性与冷静的性格特征和气质特点都通过心理描写刻画得淋漓尽致。安娜的情爱与母爱、反抗与激情的性格冲突在心理描写中也得到充分表现。 2、心理描写从属于情节。19世纪心理小说依然存在一个情节框架，心理描写依附于情节，不具独立性。情节触动、引发了心理描写，并把心理描写串连起来，体现了传统小说叙述的线性因果关系。它不同于现代心理小说独立存在的意识流描写。 3、情节心理化。心理小说中的人物经历和心理描述互为层次，有机结合。情节好似引河，心理描写好似水流，它盈满河道，充畅情节，构成了以心理描述为主的叙事结构。情节心理化通常表现为三种情况：引发式、插入式和夹叙式。引发式是以一个很小的事件为引子，以此引出大量的心理描述。例如于连握住德·瑞那夫人的手的细节，引出于连一系列的心理活动。插入式是在心理叙述中插入现实描写的细节。例如对爱玛不堪忍受乏味的家庭生活的描写。夹叙式是一边叙述情节，一边心理叙述，叙述引出心理描述，心理描述又带出情节。例如《红与黑》第43章对于连和玛特儿爱情关系的叙述，既是叙事，又是心理描写。 4、作家分析心理化。心理小说家常以叙述人的身份对人物心理作剖析，这些心理现象是人物本身没有意识到，没有认识清楚的问题。作家把他对人物心灵的认识和理解讲述给读者，形成作家分析心理化。小说描写作家分析人物心理活动的引导语通常是“他没想到”“他想错了”“她不知道”等。例如《包法利夫人》中浪漫恋爱的心理分析是作家对爱玛爱情发展结局的心理预测和它的产生缘由的心理分析，作家的分析是客观的，不带主观色彩。

一、表达方式：记叙、描写、抒情、说明、议论

二、表现手法：象征、对比、烘托、设置悬念、前后呼应、欲扬先抑、托物言志、借物抒情、联想、想象、衬托（正衬、反衬）

三、修辞手法：比喻、拟人、夸张、排比、对偶、引用、设问、反问、反复、互文、对比、借代、反语

四、记叙文六要素：时间、地点、人物、事情的起因、经过、结果

五、记叙顺序：顺叙、倒叙、插叙

六、描写角度：正面描写、侧面描写

七、描写人物的方法：语言、动作、神态、心理、外貌

八、描写景物的角度：视觉、听觉、味觉、触觉

九、描写景物的方法：动静结合（以动写静）、概括与具体相结合、由远到近（或由近到远）

十、描写（或抒情）方式：正面（又叫直接）、反面（又叫间接）

十一、叙述方式：概括叙述、细节描写

十二、说明顺序：时间顺序、空间顺序、逻辑顺序

十三、说明方法：举例子、列数字、打比方、作比较、下定义、分类别、作诠释、摹状貌、引用

十四、小说情节四部分：开端、发展、高潮、结局

十五、小说三要素：人物形象、故事情节、具体环境

十六、环境描写分为：自然环境、社会环境

十七、议论文三要素：论点、论据、论证

十八、论据分类为：事实论据、道理论据

十九、论证方法：举例（或事实）论证、道理论证（有时也叫引用论证）、对比（或正反对比）论证、比喻论证

二十、论证方式：立论、驳论（可反驳论点、论据、论证）

二十一、议论文的文章的结构：总分总、总分、分总；分的部分常常有并列式、递进式。

二十二、引号的作用：引用；强调；特定称谓；否定、讽刺、反语

二十三、破折号用法：提示、注释、总结、递进、话题转换、插说。

二十四、其他：

（一）某句话在文中的作用：

1、文首：开篇点题；渲染气氛（记叙文、小说），埋下伏笔（记叙文、小说），设置悬念（小说），为下文作辅垫；总领下文；

2、文中：承上启下；总领下文；总结上文；

3、文末：点明中心（记叙文、小说）；深化主题（记叙文、小说）；照应开头（议论文、记叙文、小说）

（二）修辞手法的作用：（1）它本身的作用；（2）结合句子语境。

1、比喻、拟人：生动形象；

答题格式：生动形象地写出了＋对象＋特性。

2、排比：有气势、加强语气、一气呵成等；

答题格式：强调了＋对象＋特性

3；设问：引起读者注意和思考；

答题格式：引起读者对＋对象＋特性的注意和思考

反问：强调，加强语气等；

4、对比：强调了……突出了……

5、反复：强调了……加强语气

（三）句子含义的解答：

这样的题目，句子中往往有一个词语或短语用了比喻、对比、借代、象征等表现方法。答题时，把它们所指的对象揭示出来，再疏通句子，就可以了。

（四）某句话中某个词换成另一个行吗？为什么？

动词：不行。因为该词准确生动具体地写出了……

形容词：不行。因为该词生动形象地描写了……

副词（如都，大都，非常只有等）：不行。因为该词准确地说明了……的情况（表程度，表限制，表时间，表范围等），换了后就变成……，与事实不符。

如果说有水的地方一定有华人，那么凡是有华人的地方就一定有金庸的武侠小说。这句话并非是金庸小说爱好者的夸夸其谈，而是铁一般的事实。自从金庸在

1955年创作《书剑恩仇录》至1972年写完《鹿鼎记》为止，他总共创作了14部武侠小说（不包括短篇小说《越女剑》）。在近50年中，这14部武侠小说一直在华人世

界流行不衰，并且是通过小说、漫画、电影、电视剧等多种媒体流行开来。进入90年代以后，金庸小说更因互联网技术的面世而上了网，使全球懂得中文的网民得以

“一睹尊容”，其流行面之广、其影响力之大，令人叹为观止。

金庸小说为什么会如此得到全世界华人读者的垂青和喜爱？根据金庸本人的看法，这是因为“中国近代新文学的小说，其实是和中国的文学传统相当脱节的，很难说是中国小说，无论是巴金、茅盾或鲁迅所写的，其实都是用中文写的外国小说。实际上，真正流传下

来的中国艺术传统，就好像国画那样，是根据唐、宋、元、明、清一个系统流传下来，和外国画完全不同……在中国小说方面，自五四以来的小说都不是传统的中国

小说。常有人问我，为什么武侠小说会这么受欢迎？当然其中原因很多，不过，我想最主要的原因，是因为武侠小说是中国形式的小说，而中国人当然喜欢看中国形

式的东西”。如果纯粹从文学的角度来理解，金庸的解释是有一定的合理性，颇能令人接受。问题在于，金庸小说在华人世界的长期流行不仅是一个单纯的文学现

象，同时还是一个复杂的文化现象。

武侠小说是民族精神的支柱。自五四以来，知识分子们出于时代要求的缘故，拼了老命的反传统，结果矫枉过正，在传统与现代之间出现了断层，造成了民族虚无主义的恶性循环，也就产生了民族精神普遍失落感。整个民族缺乏了一种统摄族魂的维系力量。武侠小说塑造了一些“为国为民，侠之大者”的英雄形象，如王重阳、洪七公、郭靖、凌未风、吕四娘等，自然而然就会成为炎黄子孙心仪的英雄人物。

大陆开放之后，武侠小说就成为了当地再版了又再版甚至盗版再盗版的畅销书，恐怕就和上述的民族精神普遍失落感有关。

部分转来的，希望有帮助

神话的基本定义为：一.叙述人类原始时代或人类演化初期的单一事件或故事；二.承传者对这些事件、故事必须信以为真；三.必须是远古族群的人们集体制造并且流传下来的，如果是个人制造，并且没有透过传承而且群众的成员对其创造的参与，这故事再怎么神奇均不属于神话。神话和唐诗、宋词、元曲等被称之为民间文学。

民间文学是文学一个重要组成部分.不同于士大夫的高雅,但有独特意味.宋词,元曲等的兴起就是证明。民间文学也包括神话等。

民间文学与社会生活的密切关系民间文学是广大人民长期社会生活的产物。它凭他们社会生活的需要产生和流传，它反映了他们各方面的生活和有关的思想、感情，它直接或间接地为他们的生活服务——给以知识、教诲、鼓舞和希望，其中有些本身就是生活的构成部分。与一般专业作家文学相比，在这一点上，民间文学有其独特性。由于它的作者人数众多和生活在底层，他们能够更广泛、深切和精确地反映社会生活。它的社会功用，也和书面文学颇有不同的地方。许多民间谚语就是劳动人民生活和劳作的教科书。不少劳动歌，是他们在各种劳作中调整呼吸、动作和鼓舞情绪的不可缺少的东西。许多世代相传的古老神话和传说，不但传述了一定的历史知识，还培养着国家民族团结的感情。许多保卫乡土、保卫祖国的英雄传说，永远给予广大人民以鼓舞力量。

民间文学与作家书面文学民间文学与专业作家的书面文学在内容与形式方面有很大歧异。但这两种文学既各自独立又相互影响。从来源说，它们的共同根源是原始文学。在没有阶级的社会里，文学的一些种类——神话、歌谣、传说大抵已经产生，这是氏族和部落大众共有的文学。阶级社会形成后，替上层阶级服务的文艺专职人员以及史官、诗人和宗教执行者产生了，文学日益书面化。与原始文学的传统距离远了。但是，广大的下层人民因为被剥夺了文字的使用权，基本上仍沿用着原始文学的传统，并随着社会生活的前进加以变化。这两种本来同一发源的文学的性质和面貌，在长期的阶级社会里呈现出极大的不同，形成对抗或对立的状态。

另一方面，这两种文学又互相影响。不但有不少民间文学作品被记录下来成为书面文学；而且，不少书面文学的诗歌、故事、传奇、小说等体裁，往往也是由民间文学发展而成的。至于书面文学取材民间文学或用它作“词藻”的，就更多了。同时作家的书面文学，在思想、想象和语词等方面也多少对民间文学起过一定的影响。到了现代，由于社会、政治、经济、文化和人民的生活、思想等的剧变，两种文学互相影响的地方就更加增多。

各民族民间文学的交流、影响民间文学是多民族的民间文学，各民族的民间文学存在着相互交流、影响的明显现象。不同民族在文化上互相影响和互相促进。在中国，汉族的民间文学，与各民族民间文学交错着、联接着。特别是那些民族间接触较早或居住交错、比邻的民族所产生影响或承受影响的痕迹更为显著。

各民族之间民间文学的接受影响，大都是以自己民族的生活和文化为基础，对它进行选择、取舍、改造、加工。他们尽力使它民族化。这是民族间文化交流影响的自然法则。

民间文学的世界关系民间文学的某些体裁，如民间故事，在国境以外，甚至在地理上相隔较远的地区，民族的民间故事、传说和谚语等，不仅有许多构思、表现手法相似，有的故事连基本的人物、情节都相同或相似。像灰姑娘型故事、天鹅处女型故事等"世界大扩布"的民间叙事作品，就属这一类。此外，像故事或叙事诗里，某些构思或部分情节相似的，可能是直接或间接受别的民族影响的结果。如中国与邻国印度、朝鲜、日本等，就有长久的文化上的交往。因此，中国的民间文学与那些国家的同种类作品的关系相当密切。从民间文学的互相交流、影响现象看，世界各民族的文学及文化的交流是源远流长的。

民间文学的研究民间文学是国家、民族中广大物质财富生产者所创造和拥有的精神财富。它不但有自己的思想内容和艺术形式，也有它独特的表演过程和传播方式。对民间文学进行研究的学科称为民间文艺学。它的主要任务是对各类民间文学作品进行的探索和阐明，或对它的历史进行清理和论述。近年来，学术界把民间文学作为民族文学的重要部分给予科学的探索和确当的叙述，给予民间文学以应有的地位。

民间文学的搜集、研究与文化史以及文化学的关系，同样是密切的。文化史和文化学的探究、叙述应该以世界的或民族的整个文化为对象。要叙述一个国家的文化史或文化学，决不能抛掉民间文学这种重要的精神文化产物，否则，不仅概括不周全，还可能影响到对整个文化现象评价和叙述的准确性

金庸的武侠小说达到了旧武侠的巅峰，与古龙，梁羽生相比我还是最喜欢金庸的小说。

在我国第一个在北京大学开办科幻学习班的吴岩曾经这样说过：“科幻可以表达现代甚至后现代的主题，可以使用任何全新的文体。”而且，好的科幻小说绝对不是让人消遣的小东西，他们反映的范围之广，之深是一些纯文学远远不可能达到的。比如像我最喜欢的一部科幻小说来波维兹的赞歌，那种对人性和文明发展的思考让人震撼，再比如我国最优秀的科幻小说作者刘慈欣的名作《流浪地球》中，那种人类在极端环境下的描写，使宇宙的深邃和未知让人心潮澎湃和扼腕叹息。对人类的反思，对宇宙的思考，科幻文学在这方面比起纯文学的起点高出许多。还有，凡尔纳的对科学发展的极度乐观到现在已经更加理性，在法国科幻文学被算作浪漫主义，而像号称英国战后最伟大的作家乔治奥维尔的代表作《1984》中那种对极权主义的控诉在欧洲产生了风暴一般的影响。可以说科幻文学在西方已经得到了承认，但在中国的发展并不乐观，首先，大家对科幻的定义都分不清，如卫斯里的毫无科学理论根据的作品被称作科幻，其实是玄幻，而哈利伯特是奇幻，却被当成科幻。再者，认识的科幻小说家太少，人们了解的科幻小说家不是凡尔纳，就是韦尔斯，要不就是好莱坞大片，殊不知科幻小说大家云集，名作辈出，还看着100多年前的作品，在时间上，已经落后了。我们可一下这一段话，对中国科幻的忧思：

“箫”的名称根据每个小说或是作者设定有所不同吧，比如啥镇魂箫、天罡箫等等

作用嘛，吹出来可以迷惑人心（操纵），也可以用箫声震断人之经脉（杀人），还可以用箫格挡来人的招式等。

著名的以箫为武器的小说人物有：

1、【黄药师】，外号“东邪”，天下“五绝”之一，是金庸武侠小说《射雕英雄传》和《神雕侠侣》中的角色。

2、【白少辉】，是台湾武侠小说家东方玉所著《九转箫》中人物。

3、【玉箫仙子】，卧龙生武侠小说《飞燕惊龙》与《风雨燕归来》的女角色之一，杨梦寰的追求者，朱若兰的侍女。

4、【程英】，是金庸武说《神雕侠侣》中的女性人物，温柔美丽的江南女子，是陆家庄的表小姐，大家闺秀，善使玉箫。

5、书剑恩仇录的余鱼同等等。

中国读者最多的作家。

通俗小说的一代宗师。

他的小说也是中国通俗文学的顶峰！

“箫”的名称根据每个小说或是作者设定有所不同吧，比如啥镇魂箫、天罡箫等等作用嘛，吹出来可以迷惑人心（操纵），也可以用箫声震断人之经脉（杀人），还可以用箫格挡来人的招式等。著名的以箫为武器的小说人物有：

1、【黄药师】，外号“东邪”，天下“五绝”之一，是金庸武侠小说《射雕英雄传》和《神雕侠侣》中的角色。

2、【白少辉】，是台湾武侠小说家东方玉所著《九转箫》中人物。

3、【玉箫仙子】，卧龙生武侠小说《飞燕惊龙》与《风雨燕归来》的女角色之一，杨梦寰的追求者，朱若兰的侍女。

4、【程英】，是金庸武说《神雕侠侣》中的女性人物，温柔美丽的江南女子，是陆家庄的表小姐，大家闺秀，善使玉箫。

5、书剑恩仇录的余鱼同等等。

在每个国家微信第一

伟大丰碑万世敬仰

三国演义不仅在文学上有影响、更关键是在政治上`社会学方面有重大指导意义啊/

题目太大，也不是头条问答可以说清楚的。有关研究“三国”的文献太多了。有兴趣，你可以到图书馆翻翻[捂脸][捂脸][捂脸]，真的不敢班门弄斧！

《三国演义》是四大名著之一，是我国最早的一部长篇章回体历史小说，而且代表着古代历史小说的最高成就。小说采用浅近的文言，明快流畅，雅俗共赏；笔法富于变化，对比映衬，旁冗侧出，波澜曲折，摇曳多姿。又以宏伟的结构，把百年左右头绪纷繁、错综复杂的事件和众多的人物组织得完整严密，叙述得有条不紊、前后呼应，彼此关联，环环紧扣，层层推进。

《三国演义》的艺术成就更重要的是在战争描写和人物塑造上。小说最擅长描写战争，并能写出每次战争的特点。注意描写在具体条件下不同战略战术的运用，指导作战的主观能动性的发挥，而不把主要笔墨花在单纯的实力和武艺较量上。如官渡之战、赤壁之战、彝陵之战等，每次战争的写法也随战争特点发生变化，在写战争的同时，兼写其他活动，作为战争的前奏、余波，或者战争的辅助手段，使紧张激烈、惊心动魄的战争表现得有张有弛，疾缓相间。如在赤壁之战前描写孙、刘两家的合作、诸葛亮、周瑜之间的矛盾，曹操的试探，孙、刘联军诱敌深入的准备等等，在人物塑造上，小说特别注意把人物放在现实斗争的尖锐矛盾中，通过各自的言行或周围环境，表现其思想性格，如曹操的奸诈。

《三国演义》是我国第一部长篇章回小说，也是历史演义小说中最有代表性的一部作品。

这部小说，以魏、蜀、吴三国的历史为题材，从汉灵帝刘宏赞平元年（184)黄巾起义写起，到晋武帝（司马炎)太康元年（280年)统一全国为止，前后历时近百年。它是作家罗贯中根据民间口头传说、平话、戏剧等的基础上，又依据《三国志》及裴松之作的注，并结合自己的生活经历写成了这部作品。

《三国演义》开头写由于统治阶级对农民的残酷压迫和剥削，爆发了黄巾起义，彻底动摇了汉代的封建统治，引起了统治阶级内部为了取得朝廷领导权的错综复杂的矛盾与斗争。接着写曹操征战十一年，统一黄河流域。中间部分写赤壁之战后，形成三国鼎立局面，三国混战七十二年。最后部分写司马氏统一中国。

《三国演义》统过纷繁的事件和众多的人物，深刻地反映了汉末到三国时期的社会生活，揭露了封建社会的黑暗和腐败，批判了封建统治集团的残暴与腐朽，具体地描写了人民群众在军法混战中的苦难生活，详细地记载了三国时期的几次大战役，是我们认识封建社会的一本很好的教科书。

《三国演义》在创作上有以下特色：

第一，善于塑造人物形象。曹操、孔明、刘备、关羽、张飞等人物形象都是个性突出、生动鲜明的不朽典型。作者能抓住人物性格的基本特征，突出它的某一方面，加以夸大，又用对比方法，使得人物栩栩如生地呈现在人们眼前；同时又善于在战争中，把人物放在矛盾的顶点去展示性格。

第二，善于描写战争。袁、曹官渡之战；魏、蜀、吴赤壁之战，吴、蜀彝陵之战，是历史上有名的大战役，都写得很精彩。作者善于通过揭示战争进程中错综复杂的矛盾，来展开波澜壮阔的宏伟战争场面，在战争描写中，运用“动中有静”的艺术手法，把激烈紧张的战斗场面，写得有张有弛，松紧有致。如“空城计”就是一个例子。

第三，《三国演义》继承了宋、元话本的传统，善用通俗的语言叙述事件的始末，语句精彩、生动。

在文学史上，《三国演义》有很高的地位和很大的影响。

首先，它是我国第一部长篇章回历史演义小说。奠定了我国历史演义小说的方向，促进了后来历史演义小说创作的繁荣。

其次，内容丰富、生动、活泼，成为后世许多文学艺术作品汲取材料的来源。后世人民也从这里学到了与统治阶级斗争的政治策略和军事技术知识。

但是，作者是站在统治阶级立场，污蔑黄巾农民起义军，通过拥刘反曹的倾向，宣扬封建正统思想，宣扬唯心主义的英雄史观，宣扬因果报应，鬼神迷信等，这都是不足取的。

《三国演义》是一部现实主义的作品。整个作品所反映的社会生活的各个方面和历史形式发展的脉络基本上是符合的。并通过对于历史人物的歌颂和指责，以达到借古讽今的目的。这就使得这部小说受到了广大人民群众的欢迎。《三国演义》去掉了叙事简陋，文辞粗糙而芜杂等毛病，使语言精炼化，把历史演义小说创作推到了最高峰。明人蒋大器在三国演义序中说，罗贯中这部书编写成后立即就有人“争相眷录，以便观览"，可见他的写作成功。这种成功虽然主要是由于内容方面，然而语言文字通顺畅达丶明白如话，未尝没有吸引力。这是值得高度注意的。由于这部小说在社会上得到广泛的流行，就产生了巨大影响。首先是人们模仿半文半白的浅近文学进行写作，历史演义小说的大批出现，使得原来由于“文胜"的史书妨碍了人们对于许多事实的了解，现在通过通俗小说得到了清晰的概念。清人魏裔介在三国问答序中说:"世人鲜有读三国史者，惟于罗贯中演义得其梗概耳"。罗贯中的成功，一方面有说服力地证明了新的描写手段的优越性，同时也在另一方面给予了其它作者以极大地鼓舞和信心。在中国文学史上元以前长篇巨制是很少的，一般的是篇幅短小的作品。《三国演义》的出现就改变了这样的面貌。《三国演义》除开语言和体裁的创新对于文学创作起了一定的影响外，它在社会生活方面也发生了很大作用。刘关张结义的行为几乎为旧时代的许多阶层的人物所模仿和利用，形成了统治阶级拢络人心的手段。使一部《三国演义》影响了华夏历史近千年。

在中国文学史上，从宋代开始出现了以接近口语的文字写作。这样就把原来唯一的用作描写手段的文言的独具场面加以改变。这种改变也就是文学语言的一种解放，它使得更多的人能够参加文学创作活动。这种新的描写手段能够真正起作用，促进创作繁荣的作用，还应该归功于平话小说。作为初具长篇小说规模的"平话"，吸取了方言口语来叙述历史上英雄人物的事迹，并通过对于历史人物的歌颂和指责，以达到借古讽今的目的。这些小说受到了广大人民群众的欢迎。

"三国志演义"在这些小说的基础上进一步去掉叙事简陋，文词粗糙而芜杂等毛病，使语言精炼化，把历史演义小说创作推到了最高峰。明人蒋大器"三国志演义序"说：罗贯中这部书编写成后，立即就有人"争相腾录，以便观览。"可见他的写作的成功。这种成功虽然主要是由于内容方面，然而语言文字通顺畅达，明白如话，未尝没有吸引力。这是值得注意的。

由于这部小说在社会上得到广泛的流行，就产生了很大影响。首先是人们模仿半文半白的浅近文字进行写作，历史演义小说的大批出现，使得原来由于"文胜"的史书妨碍了人们对于许多事实的了解，现在通过通俗小说得到了清晰的概念。清人魏裔介"三国问答序"说："世人鲜有读三国志者，惟于罗贯中三国演义得其梗概耳。"

罗贯中的成功一方面有说服力的证明，新的描写手段的优越性，同时也在另一方面给予了其他作者以极大的鼓舞和信心。在中国文学史上，元以前长篇巨制是很少的，一般的是篇幅短小的作品。"三国志演义"的出现就改变了这样的面貌。由于社会的发展，物质的和精神的财富创造和积累，人类生活也逐渐丰富繁复起来。要想比较广泛的，不只是片段的部分地反映出社会中各个阶级和阶层的人们活动的种种场面，篇幅短小的作品就不能胜任。"三国志演义"以约75万字的巨制，引人入胜地大规模描写了封建王朝中400个以上的人物的错综复杂的矛盾和斗争。它提供了反映生活的一种新的文学体裁。这种体裁

容许更多的穿插的描写以反映生活的复杂性。

"三国志演义"除开语言和体裁

的创新，对于文学创作起了一定的影响外，它在社会生活方面也发生了很大的作用。刘关张结义的行为几乎为旧时代的许多阶层的人物所模仿。起义的农民通过结义的方式作为维系内部团结的纽带，这是好的一面。但也有为非作歹之徒，甚至有些社会上层分子借口结义进行不义的活动，或反动的勾当。至于诸葛亮，张飞，关羽，赵云，黄忠等形象在某些方面简直成了人民生活中的榜样，而曹操这个形象帮助人民认识统治者的阴毒面目，这些形象在人民生活中产生了直接的影响。这部小说由于它提供了一些军事和政治斗争的策略和经验，有的农民革命的领袖，把他当做军事教科书。这些都使这部书长远的在人们面前放出异彩。

《三国演义》是以三国时期魏、蜀、吴三个封建统治集团相互间的斗争为题材的长篇历史小说。

元末明初，罗贯中根据有关三国的历史、杂记、遗闻、轶事等资料写成的。《三国演义》描写的是从汉灵帝中平元年到西晋武帝太康元年将近一个世纪的历史故事。即具有史料价值，又具有文学性价值。在我国文学史上具有开创性意义。

通过这一长篇巨著的描述，人们可以对封建王朝的腐朽黑暗，封建统治阶级尔虞我诈、阴险狡猾的丑恶本质以及战争的频繁，社会的动荡，人民的苦难，有了更加具体，形象的认识。具有十分重要的历史研究价值。

从思想内容上看，《三国演义》创造了两个典型人物，就是诸葛亮和曹操。诸葛亮是个杰出的军事家和政治家，旅游丰富的斗争经验，冷静的头脑，超人的才智。曹操是个政治野心家和阴谋家。在他身上概括了封建统治阶级的残忍、多疑、诡诈、机变等特征，是封建统治者的典型。

此外，《三国演义》还塑造了关羽、张飞、刘备、赵云、周瑜等人物，他们都有鲜明的形象。各自的性格特征。在一部小说里能成功塑造出这么多成功人物的形象，这是《三国演义》的突出成就。

这部小说写了大大小小一系列战争，开展了一幕又一幕惊心动魄的场面。这些战争在作者笔下千变万化，不重复、不呆板，独具特点。表现了战争的复杂性和多样性。这些都是《三国演义》的写作成就。

他是中国古代历史演义小说的代表作，是古代历史小说中成就最高，影响最大的一部作品，它广泛流传，魅力无穷。

试论《三国演义》在我国文学史上的重要地位和价值！

一、我国文学史的大体脉络

我国文学史的大体脉络是《诗经》传为尹吉甫采集、孔子编订；《楚辞》作者战国楚人屈原、宋玉及汉代淮南小山、东方朔、王褒、刘向等人，刘向乃编辑成集；《唐诗》唐诗代表人物主要有：李白、杜甫、王勃、王维、孟浩然、李商隐、杜牧等；《宋词》宋词代表人物有有苏轼、辛弃疾、柳永、李清照、晏殊等词人。《元曲》关汉卿、白朴、马致远、郑光祖；《明清小说》中有影响的有：四大名著《三国演义》罗贯中、《水浒传》施耐庵、《西游记》吴承恩、《红楼梦》曹雪芹；三言：《醒世恒言》《喻世明言》《警世通言》冯梦龙；二拍：《初刻拍案惊奇》《二刻拍案惊奇》凌蒙初；《型世言》陆人龙；《金瓶梅》兰陵笑笑生；《儒林外史》吴敬梓；《封神演义》许仲琳；《聊斋志异》蒲松龄；《镜花缘》李汝珍；《三侠五义》石玉昆；《官场现形记》李宝嘉；《二十年目睹之怪现状》吴沃尧；《老残游记》刘鹗；《孽海花》曾朴；《阅微草堂笔记》纪昀；

二、《三国演义》在我国文学史上占有重要地位

1《三国演义》继《唐诗》《宋词》之后又一种“小说”新的文学形式诞生，标志《明清小说》时代开始。在《三国演义》成书之前，中国不曾有“小说”这种文体。章回体小说是由宋元时期说书艺人们讲述历代的兴亡和战争故事的“讲史话本”发展而来的。“讲史话本”一般都很长，要分章分回讲完，这就是章回体小说的起源。是罗贯中将“讲史话本”提炼成章回体长篇小说这种新的文学形式。是中国历史演义小说的开山之作，开辟了《明清小说》新的文学时代。

2《三国演义》是《三国志演义》的简称，是我国的第一部长篇小说，第一部章回小说，第一部历史演义小说；在中国四大古典长篇小说中成书时间最早，历史最悠久。《三国演义》 成书于元末明初公元1371年（洪武4年）；比《水浒传》成书于元末明初（晚于洪武4年）、《西游记》成书于明代中晚期、《红楼梦》成书于公元1784年(清乾隆49年)都要早 。《三国演义》在我国文学史上占有多个第一。

3《三国演义》是《明清小说》，特别是四部名著中“传播最广，影响最大”，代表着中国古代历史小说的最高成就。它不仅是中国古代长篇小说的开山之作，也是中国历史演义小说的巅峰。在中国不论男女老少，不知道诸葛亮、曹操、关羽、张飞大名的不多；不知道“桃园结义”、“三顾茅庐”、“过五关斩六将”、“三气周瑜”“空城计”故事的也不多。在所有同类作品中，无论是影响力之大，还是流传面之广，《三国演义》都占据着至高无上的地位。

三、《三国演义》拥有重要的文学、政治和军事价值、开创了用章回小说写重大历史题材的首例。小说以魏、蜀、吴三国的前后历时近百年的历史为题材。全书120回。从汉灵帝刘宏赞平元年（184)黄巾起义写起，到晋武帝（司马炎)太康元年（280年)统一全国为止。故事写出了农民与统治阶级的斗争彻底动摇了汉代的封建统治；写出了统治阶级内部的矛盾与斗争。写出了曹操统一北方，赤壁失利形成三国鼎立，三国混战七十二年，最后一统归于司马懿。写出了“久合必分，久分必合”的天下大势！

二、有鲜明创作特色：

第一、善于用故事塑造人物。例如：作者塑造曹操.用“狭天子而令诸侯”描写了他的志向和野心！用“宁教我负天下人，休教天下人负我。”装佯梦中杀人等故事描写曹操的生性多疑！用“煮酒论英雄”描写了他的为人狡诈！用“烧毁通袁证据”描写了他的惜才待人的政治才能等等，使得曹操这个人物的形象非常饱满。总之作者抓住人物性格的基本特征，善于用故事加以刻画和论证，使得如曹操、孔明、刘备、关羽、张飞等人个个都是栩栩如生，个性突出的不朽典型。

第二、善于用谋略描写战争。如官渡之战；赤壁之战，彝陵之战，“空城计”都是历史上有名的大战役，《三国演义》把这几场战争都写得很精彩。在袁、曹“官渡之战”中，作者把战争矛盾推到极端，然后用“背水一战”的谋略揭示以少胜多，转败为胜的战争规律。又如诸葛亮在西城摆的“空城计”一战的胜利，揭示了“上善伐谋”的用兵之道。这种“谋略战争”使人读后拍案叫绝。

第三、善于集成历史真实、民间传说和生活积累的故事。故事曲折生动，语言生动精彩。罗贯中根据民间口头传说的“讲史话本”、戏剧等的基础，又依据正史《三国志》及裴松之作的史实注解，并结合自己对生活的认识写成了这部小说。而且小说善用通俗的文字叙事，语言生动精彩、雅俗共赏。使小说的故事情节更加曲折生动，使人有“身历其中，读之恨晚”之感。

三，《三国演义》丰富、生动、活泼的经典故事以成语、歇后语和谚语新的文学形式广泛流传于世。三国演义的经典故事衍化为成语、歇后语和谚语流传于世的有近百条之多。例如成语：“三顾茅庐”、“乐不思蜀”“望梅止渴”等；例如歇后语：“三个臭皮匠——顶个诸葛亮”、“张飞穿针——粗中有细”；例如谚语：“过五关 斩六将”、“万事俱备 只欠东风”等等。这些由《三国演义》衍化出来的成语、歇后语和谚语与《三国演义》小说一起作为文化传承，已经成为华厦文化的一部分。

四，《三国演义》成为后世学习文学艺术、政治斗争和军事斗争知识的教科书。在文学艺术方面：《三国演义》的篇幅结构，章回编排，采用浅近的文言，把百年头绪纷繁的历史事件、错综复杂的大小战争和众多的历史人物组织得完整严密。人物各有个性，战争各有特点。这些都被后世小说作家所效仿。就如《红楼梦》的人物性格也是用故事情节来描写的，应该是从《三国演义》中吸取了营养。在政治和军事斗争方面：《三国演义》问世以来，其政治、军事谋略对后世产生了深刻的影响。如：“张献忠、李自成及近世张格尔、洪秀全等初起，众皆乌合，羌无纪律，其后攻城略地，伏险设防，渐有机智，闻其皆以《三国演义》中战案为王帐唯一之秘本。”如：满清第二代君主皇太极照抄《三国演义》中周瑜骗得曹操杀了水军都督蔡瑁、张允的“反间计”，骗得明朝的崇祯皇帝杀了大将袁崇焕。又如：毛泽东在《论持久战》中，作为论据就提到了“袁曹官渡之战”和“吴魏赤壁之战”这两场战争。还在一次谈话中批评刘备不会区分与处理好主要矛盾与次要矛盾的关系。在荆州失守，关羽被杀以后，刘备急于为关羽复仇，蜀军进攻东吴时被东吴将领陆逊火烧连营七百里，打得大败，其失败原因就在于在谋略中没有抓住主要矛盾。

总之，《三国演义》在我国文学史上具有很高的历史地位和很重要的文学，政治和军事价值！

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