我感觉写的很好，里面的细节什么的可以教我们一些东西，看了可以增长智慧
法庭派推理小说代表
提到的作品
![[科幻小说]无人生还](https://img.guwenji.org/siteinfo/2017/08/28/7C86789C-64B9-C020-BB58-C80D25875C3B.jpg/w240)
菁华网络
古龙的书一般都很好看，尤其是后期的，但是要小心，他的书有很多都是太监的，没写完。
个人觉得比较好看的有：欢乐英雄、多情剑客无情剑、浣花洗剑录、七种武器、陆小凤、萧十一郎
原贴：意境派的武侠小说代表古龙
李伊雯
中国现当代小说有两大派：一个是一赵树理为代表的“ 山药蛋派”，一个是以孙犁为代表的“ 荷花淀派”
淡水。。。。。。
非常好 他的书融入了一些别的东西 我记忆比较深的就是其存在主义 反正觉得比金庸的有深度一点 金庸的注重情节 古龙的给人感觉很深刻
我推荐小李飞刀 七种武器 边城浪子 白玉老虎
原贴：意境派的武侠小说代表古龙
寄居的猫
这个不能说最著名吧，也没有个最著名评比，只能说著名的中国推理作家。
雷米：这个是我个人认为最成熟的中国推理作家，作品皆精品，代表作《心理罪》系列，包括《第七个读者》《画像》教化场暗河《城市之光》5个长篇，以及《毒树之果》斯金纳之箱月光的谎言《两生花》4篇短篇，构成了一个完整的故事体系，非常精彩。另有新作殉罪者，也是非常优秀的作品。
周浩晖：被称为中国的东野圭吾，代表作品有《死亡通知单》系列，《邪恶催眠师》系列，主角罗飞是思维缜密又有过复杂经历的刑警，所以周浩晖的主力作品叫做刑警罗飞系列。
宁航一：比较擅长中篇小说，长篇控制能力稍差，代表作品十四分之一是一个大故事串联起来的多个中篇小说，其中不乏优秀作品。长篇作品超禁忌游戏加入科幻元素，前期情节非常好，最后收尾时有点吃力。
段一：作品较少，代表作鸦雀无声：双生镇杀人事件非常惊艳，推荐一看。
鬼马星：已故著名推理小说女作家，作品众多，有“莫兰系列”“简东平系列”“酷法医系列”“陆劲系列”等多个系列作品，推荐其“陆劲系列”中的《迷宫蛛》笼鸟，主角陆劲曾是高智商连环杀人犯，因为与女主的感情而改邪归正，帮助警方破案。
大袖遮天：提及这位作者是因为多年前还未迷上推理小说时看过他的一部小说，印象深刻，那本小说叫死亡阶梯，现在想想其中奢侈的杀人手法都不由得拍案叫绝，掌握一个人的生活习惯，加上巨额的资金后盾，让一个人意外死亡竟然如此简单。
午晔：才女型推理作家，擅长短篇，推荐其短篇集罪恶天使，很优秀。
carolwj
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这是派派今天改版时所发的公告
我估计是因为小说下载版块的关闭才会产生这样的结果
现在派派仅有小说推荐和部分保留下来的板块能开启，但已经下载不能了
原贴：派派小说
杰西重新上路
中国现当代小说有两大派：一个是一赵树理为代表的“ 山药蛋派”，一个是以孙犁为代表的“ 荷花淀派”
Jina Gu
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就是说，以后再也木法在派派下载小说了T T
原贴：派派小说
惯性冲击式火箭炮
别人说的都不准，找来看看就知道了，古龙后期作品比如《英雄无泪》（有电视剧：泪痕剑 ）意境就非常高。小说第一段话：一座高山，一处低岩，一道新泉，一株古松，一炉红火，一壶绿茶，一位老人，一个少年。
原贴：意境派的武侠小说代表古龙
harrison_
“表现主义”作为一种艺术倾向最先出现于绘 画领域。1905 年成立于德国德累斯顿的一个画家集团 “桥社”以及1911 出 现于慕尼黑的另一个画家集团 “青铜士”是表现主义的先驱，“青铜士”集 团中的康定斯基是表现主义绘画中的杰出大师。
1914 年前后表现主义文学运 动在德国兴起。它首先出现在戏剧领域，最早的两位表现主义作家是盖欧尔格·凯撒【主要作品有： 从清晨到午夜（1916年）、 煤气 （1918—1920）、珊瑚（1918）、并存（1923）、谣传（1924）、 士兵塔纳卡）（1940）、《八音盒）（1943）】和 思斯特·托勒【主要作品：《转 变 （1919）、 群众与人（1921）、 机器破坏者（1922）、 亨克 曼（1923）】。也有人认为：表现主义作为文学流派尽管出现在 1914 年前后的德国，但表现主义的先驱可追溯到瑞典作家斯特林堡 （1849—1912）。他的鬼魂奏鸣曲（1907） 情节怪诞，人鬼同处一室，是表现主义 和象征派的共同源头
。
一战后 （20 年代），是表现主义的鼎盛期。在捷克，有恰佩克 （1890—1938），代表作 万能机器人；在奥地利，则是卡夫卡，在美国，有表现主义戏剧大师尤金·奥尼尔 （1888—1953），作品有 《天边外》、榆树下的家毛猿、玛斯王、悲掉等。
20 年代末和30 年代初，表现主义 开始衰落，但它对后来的文学，尤其是50 年代产生的荒诞派戏剧有很大 的影响。
首先提出荒诞派戏剧这一流派概念的，是英国文学批评家马 丁·埃斯林。在其 《荒诞派戏剧》一书中，他首次给这个流派冠以“荒诞派” 名称，改变了人们以往将其笼统地称之为先锋派的情况。荒诞派作为一种文学潮流，最大的成就在于戏剧，其代表作家如下
在法国的是
1 ，塞缪尔·贝克特 （1906——），爱尔兰人。最著名的即1952年的《等待戈多》它不是荒诞派戏剧的第一个剧本，却最先引起了轰动，使之名声大振。除此之外，贝克 特的剧作还有 结局（1957）、哑剧（1957）、倒下的人们（1957）、 克拉普最后的录音带（1959）、 尸骸（1959）、 啊，美好的日子 （1961）、 卡斯康多（1963）、 哑剧（1964）
2 ，尤金·尤涅斯库 ，罗马尼亚人。代表作秃头歌女（1950）， 另外的剧作有《椅子（1950）阿美迪式脱身术（1954）、《新房客》（1957）、 《犀牛》（1959）、 饥与渴（1966）、 可怕的妓院（1974）等。作品大致用支离破碎、荒诞无稽的舞台形象表现物质对人的压迫。
3， 阿尔图尔·阿达莫夫 （1908——1970），生于高加索。受二战创伤甚大。作品，滑稽模仿。侵犯（1950）、大手术与小手术（1950）、塔 拉纳教授 （1953），以及 弹子球机器（1955）。
4 ，让·热奈 （1910——1986），法国人。1947年，他 创作 女仆获得极大名声，还有严加 监视 （1951）、 《阳台》（1956）、 黑奴（1959）、 屏风（1962）
在法国之外的是
5，哈罗尔德·品特 （1930——），英国戏剧家。作品有《送菜升降机》 （1957）、生日宴会》 （1958）、 看管人（1960）、 《侏儒》（1961）、 搜集证据（1962）、 茶会（1965）、 虚无乡（1975）等
6 爱德华·弗兰克林·阿尔比 （1928——）美国剧作家。1958 年，他写作 《动物园的故事》，1960年搬上舞台后，引起轰动，是荒诞派戏剧在美国的代表人物。这之后，又创作了 贝西·史密斯之死 （1960）、 《美国梦》（1961）、 谁害怕弗吉尼亚·吴尔夫？（1962）
以上人名，作品名的翻译或与其他的不同。
上面的介绍是我根据几本文学史编辑的，所提到的作家中我只片段的接触过卡夫卡，斯特林堡，尤金·奥尼尔，因此，具体的总体评价就谈不上了。我看过《荒诞派戏剧选》和相关的资料，像《等待戈多》结局啊，美好的日子大手术与小手术《新房客》秃头歌女《犀牛》阿美迪式脱身术女仆弹子球机器谁害怕弗吉尼亚·吴尔夫？等皆是珍品。荒诞派的剧作要是有可能，应该是每一篇皆看的，滑稽可笑和恐惧心酸，异化和无路可去，唯有如是形容了
老兄看过卡夫卡了，可以去看下尤金·奥尼尔，在我心中，他是一个伟大的剧作家，
希望有所帮助
林晶
新小说在法国流行的时期，大致在1953至1960年间。
1960年以后，新小说出现新的倾向，可以说是第二代新小说的开始。新小说的代表作有萨洛特的马尔特罗
(1953)、《天象仪》(1959)、黄金果(1963)、罗伯-格里耶的《橡皮》(1953)、在迷宫中(1959)，布陶的路过米兰(1954)、《变化》（1957），西蒙的《风》(1957)、《草》(1958)、佛兰德公路(1960)以及杜拉斯的夏天晚上十点半等。理论著作有萨洛特的猜疑的时代(1956)，罗伯-格里耶的论新小说(1963)。
新小说派的作家，虽然创作方式各有特点，但具有共同的根本观点。首先，他们认为小说艺术从19世纪中叶以来，一直在现实主义的统治下，由于墨守成规，从表现方式到语言都已呈"僵化"现象。新小说派反对以巴尔扎克为代表的现实主义小说的写作方法，认为它不能反映事物的"真实"面貌。在这一派看来，现实主义作家往往通过人物的塑造、情节的安排、内心分析、情景描述、带有感情色彩的语言等手段，诱导读者进入作者事先安排的虚构境界，结果人们只能通过作者或作者塑造的人物的眼睛去看外在的事物，这样实际上是使读者进入一个"谎言的世界"，忘记了自己所面临的现实。
新小说派反对传统小说以人物为核心，以写"人物在其间活动并生存的故事"为主要的任务；把人作为世界的中心，一切从人物出发，使事物从属于人，由人赋予事物意义，从而使客观世界的一切都带上了人的主观感情的色彩,结果混淆了物与人的界限，抹煞了物的地位,忽视了物的作用和影响。新小说派的理论家罗伯－格里耶认为，"世界既不是有意义的，也不是荒谬的，它存在着，如此而已"。按照他的看法，这个世界是由独立于人之外的事物构成的，而现代人是处在物质世界的包围中，人只能通过视觉看到它的外表，不应凭主观赋予它任何意义，因此他主张小说要把人与物区分开来，要着重物质世界的描写。他认为小说的主要任务不在塑造人物形象，更不在表达作者的思想感情、政治立场、道德观念等，而是在写出"一个更实在的、更直观的世界"。
萨洛特则认为作家要能够透过人的日常活动和平凡的言语，揭露潜意识的内心活动，探索那"潜在的真实"。
布陶认为新小说的任务在于通过对外界事物如实的描写，从现代人复杂的、混乱的日常生活中找出奥秘的所在，从中建立一个有条不紊的精神世界以填补生活的空虚。
虽然这一派的作家对小说的主要任务意见不一，但他们都一致认为塑造人物不是小说创作的目标。在他们的作品中，人物被认为不过是表现某种心理因素或心理状态的"临时道具"。他们小说中的人物不但往往面目模糊不清，有时连姓名也没有。例如卡夫卡的小说里的人物，有时仅用第一人称的"我"或第二人称的"你"来代表。
在布陶的代表作《变化》中，作者把主人公名为"你"，使读者处于主角的地位。在结构方面，新小说派主张破除传统现实主义小说格式的限制，认为不必遵守时间顺序和囿于空间的局限，作者有自由"重新建立一个纯属内心世界的时间和空间"。他们还认为人生不过存在于"一瞬间"，过去、现在、将来可以同时存在。现实、想象、幻觉、记忆、梦境往往互相交错或重叠。这一派的小说情节相当简单，往往从通俗小说或侦探小说借用故事，因为新小说作家反对以引人入胜的故事情节诱导读者进入一个"虚构的世界"。他们小说中的情节结构，往往不是有头有尾的,有时结尾又回到开头,有时全书结束，故事仍在继续。新小说派认为传统现实小说中惯用的语言也必须彻底改革，因为这些语言由于长期重复使用已变为"陈套"或"僵化"，失去了表达现代人复杂多变的生活的能力。新小说派反对使用具有感情色彩的形容词和那些"内含的、隐喻的、魔术般的词汇"，认为这足以使描写的事物失实。他们主张采用"表明视觉的和标志性的即限于度量、定位、限制、明确作用的词汇"，按照罗伯-格里耶的看法，就是冷静的、准确的、像摄影机一样忠实的语言。
新小说派的四个主要作家：萨洛特、 罗伯-格里耶、布陶、西蒙
新小说派在思想上受弗洛伊德心理分析学、柏格森生命力学说和直觉主义、胡塞尔的现象主义哲学的影响。
在文学艺术上继承了第一次世界大战后的意识流派小说和超现实主义的观点及其某些创作方法。新小说派否定小说艺术的反映社会现实的作用，钻入自我的意识中寻求"真实"，脱离现实，脱离读者。
1960年以后出现的以期刊就像这样为中心，以青年作家索莱(1936～ )为首的第二代新小说派即新新小说派，在小说形式的革新方面，比老一辈新小说派更进一步。他们连标点都予以废除，文章不分句子，不分段落，给人的印象好似人类又回到原始时代去了。这一新流派正在发展中，人们对它尚无定论。
Small nine
1、埃勒里奎因《希腊棺材之谜》、《X的悲剧》。奎因作品的最大特点就是非常注重公平性。可以说没有一篇作品之中奎因故意误导你或者说隐瞒了某些重要的线索而没有告诉你。所有的线索，都是读者和侦探同时知道，就是因为这样，每当奎因微笑着提出“挑战读者”的时候，那都是对自己的诡计无比自信的奎因的微笑，而当奎因缓缓地通过无懈可击的逻辑一步步推导出最后的结论的时候，你也只有微笑着为他鼓掌，因为，他是埃勒里奎因。
2、阿加莎克里斯蒂《无人生还》、《罗杰疑案》。阿婆的小说不太被大陆的读者接受得了（但是也还会有一大阿婆的死忠）。主要就是因为阿婆的叙事太过于具有英式的“温吞水”特点。经常是案情进叙述一章，而关于对疑犯的审问要持续近十章，而最后的解说，也不会用超过两章的篇幅。所以说，阿婆的小说严格意义上来说还算是英式小说的模板（如果您要是不讨厌这种叙事风格可以尝试一下多萝西赛耶斯或者是约瑟芬铁伊的作品）。但是阿婆的小说之所以如此被人称颂就是在于其天才的构思。无论是叙述性诡计，还是对固定模式的创新。阿婆可以说都是走在了当时作家的前面。而且，许多的诡计在她设计出来之后，就达到了一个巅峰，再也无人超越。所以说，阿婆的作品，推荐几部经典的，如果您喜欢，那么就可以专攻阿婆，如果不太受得了，那么那几部经典也是您不得不读的。
3、G K 切斯特顿《隐身人》。他是最被低估的推理小说作家。但是在推理小说作家的心中，他就是一座丰碑。他是谁？他是侦探小说《布朗神父探案集》的作者；是开创了和柯南道尔创立的“物证推理”并立的“心证推理”的作家；是最早提出要把侦探小说单独归为通俗文学一类的人；他是丘吉尔、希区柯克的偶像，他是G K 切斯特顿。借用一句推理大家狄克逊卡尔的话来说，那就是“我只不过是把切斯特顿的诡计拿过来再用一遍而已。”连卡尔都如此的推崇他，他，已经无需赘言。《布朗神父探案集》的优势就在于它是短篇集，所以读起来不会很费神，一共51个中短篇推理小说，可以说篇篇精品，推荐一读。
至于其他的，比如杰克 福翠尔的思考机器探案集；霍克的《不可能犯罪诊断书》；奥希兹男爵夫人的角落老人事件簿……都是推荐一读的作品，而且中文版都已出版，书店可买到。
其实纯本格推理的作品和作家都以欧美的居多，因为那里毕竟是本格最早发展起来的地方。而在欧美作家之中，又以20世纪40年代以前的作品作家为好。而对于我们的邻居日本，则是以新本格著称于世（我强烈不推荐日本战前的推理小说家，如果您真喜欢，就看看横沟正史的就好了，因为江户川乱步的大多数作品都是来源于当时的欧美推理界，日本原创的无论是社会派，还是新本格，还是战后）。
关于新本格与本格的区别，我就不赘言了，只是给您介绍一些关于新本格的作品：
“新本格教父”岛田庄司，代表作《占星术杀人魔法》、《异想天开》
“新本格旗手”绫辻行人，代表作“馆系列”（最有名的《十角馆杀人预告》）
“新本格人气王”东野圭吾，代表作《嫌疑犯X的献身》、《白夜行》
“妖怪推理” 京极夏彦，代表作《姑获鸟之夏》、魍魉之匣
“科学推理” 森博嗣，代表作全部变成F
比较有名的还有二阶堂黎人、法月纶太郎等
最近又出了一个新秀，很出色，就连岛田都给了他极高的评价，名字叫道尾秀介，代表作《向日葵不开的夏天》。
yezi
介绍推理文学的发展过程之前，我想应该先简单归纳一下推理文学的范围。由于写作的
手法不同，一般我们统称为“推理”小说的作品，可以区分为“浪漫主义”及“写实主
义”；若要进一步分类，所谓的“推理”小说应该是偏向写实的作品；而带有幻想成份的作
品，则应该称为“侦探”小说。但无论是侦探或推理，其基本要件是要有逻辑分析的成分，
因此将一些悬疑怪奇小说，也冠上推理之名，实际上是不恰当的。
侦推文学的发展，一般皆是以“推理小说之父”爱伦坡（Edgar Allen Poe）为起点。
但实际上，爱伦坡的作品是由幻想小说转型而来，和现代的推理小说并不完全相同，而且他
并没有长篇的作品。延续爱伦坡风格最著名的，则是家喻户晓名侦探福尔摩斯的创造者柯南
道尔，他的作品同样带有幻想色彩。而他们的著作较为单纯，爱伦坡的杜邦探案将不必要的
情节加以省略；而道尔故事中的人物，除了福尔摩斯及华生外，往往只有委托人及凶手。在
场景方面，福尔摩斯中的凶案现场通常只有一、两个房间，一扇门及一、两扇窗，布局非常
简单。这也是当时推理小说的特色。
而所谓“现代推理小说”，则是指本世纪一、二次世界大战以来所产生的作品，经过了
一百年的演进发展，其中又以世纪初至二次大战前后的二十多年间发展最快，可以称为推理
文学的黄金时期。其写作风格已脱离神秘小说的形态，而是古典短篇侦探小说适度的延伸，
但仍维持了爱伦坡及柯南道尔传统的架构与精神，以侦探为主的推理分析依旧是作品重心。
克莉丝蒂、艾勒里．昆恩及贾德纳等人，皆是此时期欧美的著名作家，其中克莉丝蒂更是这
个阶段的代表人物。
以克莉丝蒂为例，其作品的特色有下列几点：
(1)塑造严谨的社会结构：
相对于福尔摩斯时期书中登场人物的稀少，克莉丝蒂笔下小说的人物众多，关系复杂，
读者必须透过书中的介绍及对话，去了解每个人的性格及特征。
(2)扑搠迷离的案情：
前文提到过福尔摩斯的布局单纯，而克莉丝蒂笔下的现场则大不相同，一幢大宅中有十
多个房间，屋内的格局附有草图说明，各涉案人的供词、行纵及隐私，皆有因果关系，往往
需要数十页的篇幅才能将作案的过程说明清楚。
(3)主角形像塑造的鲜明生动。
而在二次大战前，有一批作家为避免侦探小说千篇一律，于是便在主角、写作风格上力
求创新，而求新求变的结果使推理文学出现了新的写作形式，如心理惊魂小说、冒险动作或
间谍小说、冷面硬汉派小说等，他们尝试重塑侦探形象、拓展取材范围，甚至走纯文学的路
线，其目的无非是为了跳出传统推理小说的窠臼。
但在另一方面，由于推理小说大受欢迎，一些写实主义的作者便开始将自己想写的方
向，融入推理小说的内容中，也就是前面提到的写实派的作品。这一类的作品离幻想派更
远，靠着天才侦探灵感轻松破案的情况也不复见，取而代之的是一次次的搜查与失败，最后
才破案的情节。一般看到的警察及犯罪小说，便是属于此范畴。
以日本为例，虽然由于当时文坛有许多不懂推理技巧的一般文学作家有搭便车之嫌，将
一些无推理成分的作品也冠上“推理”的头衔，使得部分传统派的推理小说迷对社会写实派
不以为然，认为并不能归于推理文学的领域内，但不能否认社会派在推理文学的发展中仍占
有重要的地位，也为走“纯”推理分析路线的侦推文学开创了新的局面。
以上的介绍是以欧美的推理小说发展的过程为主轴，事实上，在亚洲的日本在侦推文学
的领域上，也出现了许多优秀的作家及作品。由于推理文学是由欧美发源的，因此日本的推
理小说出现的较晚，当传统派的侦探小说输入日本时，融入写实风格的作品也同时传入，使
得当时尚未分辨清楚带有幻想色彩和写实主义差别的日本作家，创造出一些系谱不明且不太
成功的作品。而这也使古典的推理小说在日本文坛，被写实派完全压倒达很长的时间。
日本的侦探推理文学，常用“本格派”作为区分标准。究竟什么是本格派呢？事实上，
所谓本格派是为了和前面提过的，将自己想写的主题融入推理小说中的写实派做区分，如美
国的冷酷硬汉派，而在日本则以“社会派”为代表。这些小说可以统称为“应用推理小
说”。而本格派则是完全继承爱伦坡的精神，所写的纯粹作品。
换言之，本格派推理小说的共通点，是要具有“逻辑性”和“思索性”，而又可依其
“幻想色彩”及“犯罪气息”再加以区分为“本格侦探”和“本格推理”日本著名推理作家
岛田庄司，在其评论集“在本格侦探小说馆”中，对侦推文学的风格领域有以下的诠释：
浪漫（幻想）
∣
∣
∣
2∣1
逻辑 ———— ＋————－ 情绪
3∣4
∣
∣
∣
写 实
由上图我们可以将前面提到过的不同派别作一个整理：浪漫主义的古典侦探小说，主要
分布在第二象限，并且包含了一、三象限的一部分；写实主义的推理小说是指第三象限内靠
左上方的作品；警察小说位于第三象限的右下方，以及整个第四象限内；犯罪小说则几乎全
在第四象限内。若由这个角度来看，在二次大战后盛极一时的“社会派”，和所谓“纯侦探
小说”正好是完全相反的。
不过这种分法只是岛田庄司的见解，并没有标准答案，每个人都可能因个人观感而有些
许出入。一般来说，本格侦探小说（浪漫型）的作家，应以横沟正史为代表，之前有江户川
乱步，之后有岛田庄司、绫十行人；本格推理小说（写实型）作家，则以鲶川哲也为典型；
而高木彬光的作品两者兼而有之（但仍以浪漫型为主）；而和本格派完全不同、在50至60
年代风行的“社会派推理小说”，则以松本清张为代表人物。
在简述欧美及日本的推理文学发展后，应该回头看看台湾推理文学发展的情形了。林佛
儿先生曾经分析过，认为台湾的推理小说之不能兴起和普遍发展，有几个恶性循环的问题：
(1)作者不读推理小说，便无力创造推理小说
(2)读者读不到推理小说，便无从产生浓厚的兴趣
(3)强势的大众媒体不热衷刊载推理小说，无从引起广大读者的注意。
这样的描述真是一点也不错。我相信台湾有许多读者绝对有“推理小说迷的潜在因
子”，这可由以下几点得到印证：很少有人没看过“福尔摩斯探案”，而有许多人更深深为
它所吸引；“金田一少年事件簿”漫画（甚至电视剧）在台风行；以及前一阵子上映的“八
墓村”电影引发的热烈讨论，都可以证明台湾是有广大的可能成为推理迷的读者。只是由于
大环境的限制，很多推理小说迷只能一个人在家看看推理小说，没有和同好一起讨论、交换
意见的机会；而推理小说研究社的创社宗旨，便是希望能够提供一个这样的管道，让大家能
抒发己见，使推理小说能在社会上引起更多读者的注意，而有进一步的发展。
本格派推理小说的共通点，是要具有“逻辑性”和“思索性”，而又可依其 “幻想色彩”及“犯罪气息” 分为本格派和变格派，简单点说本格派就是现实主义的写法而变革派就是浪漫主义的写法。本格派强调侦探小说以科学的逻辑推理作为侦破的重要手段，运用现实主义手法来反映日本社会现象。
本格派是与欧美传统的推理小说风格比较一致的，其代表人物是江户川乱步，他在日本推理小说界的地位大概也就相当于柯南道尔在欧美侦探小说界的地位了，他笔下的明智小五郎在四五十年代曾是无数日本人心中的偶像。
他的短篇，比如《心理测验》，完全从心理分析的角度破案，比较有创意，也比较严密，还有D坡杀人案，对于“联想诊断法”也有所涉及。至于他的长篇象《女妖》、《黄金假面人》之类，还是存在日本绝大多数推理小说善于设置悬念却又不善于解决悬念的通病。
清舞
一般都说是豪放派词人。 辛弃疾的词中有苏轼的豪放词风，同时又兼具南宋初期爱国词人的特点，很多词表达的都是收复失地希望国家统一的爱国精神，壮志难酬怀才不遇的愤懑，对南宋统治者的揭露和批判，这样的词以豪放阔达为主，慷慨悲壮，笔力雄厚。比如永遇乐京口北固亭怀古破阵子为陈同甫赋壮词以寄南乡子登京口北固亭有怀水龙吟登建康赏心亭等等。 辛弃疾创作的艺术风格多样，豪放词不是他唯一的风格，他也擅长婉约词，比如青玉案元夕清平乐村居西江月等等。辛弃疾的词收于《稼轩长短句》。豪放词方面，与苏轼并称“苏辛”。婉约词方面，与李清照并称“济南二安”。
Miss-秀秀
宋词分婉约派和豪放派两种。婉约派代表人物是柳永和李清照。豪放派代表人物有苏轼，辛弃疾和岳飞。辛弃疾所处年代是宋金对峙之际，所以他的作品大都表达的是慷慨激昂的爱国主义情怀。永愚乐.京囗北固亭怀古。何处望神州，满眼风光北固楼，千古兴亡多少事，悠悠，不尽长江滚滚流。年少万兜鍪，坐断东南站未修。打败天下谁敌手，曹刘，生子当如孙仲谋。
heliahuang
千古江山，英雄无觅孙仲谋处！永遇乐——京口北固亭怀古，读来豪气冲天，是其代表作之一。他与另一个豪放派代表苏东坡并称苏辛，是豪放词的代表之一！青年时的辛弃疾率领几十个英雄豪杰，深入敌营，摿住叛徒，回归南宋。其后一直以北伐中原为己任，念念不忘恢复国土，其一生写下了很多脍炙人口的诗词表达了其雄心壮志。著名的有破阵子——为陈同甫赋壮词，水龙吟——登建康赏心亭，南乡子——登京口北固楼有感等名篇。在词中所表现的英雄气概，读来使人热血沸腾。醉里挑灯看剑，梦回摧角连营。天下英雄谁敌人，曹刘，生子当如孙仲谋。等很多句子，成了后人广为传颂的不朽名句！
KellinChiang
问题：辛弃疾是宋词人中什么派的代表之一？一、婉约与豪放唐宋人是按照曲谱填词，但是后来填词渐渐地脱离了音乐，我们今天填词都是按照词谱。最早的词谱来自明朝张綖的重要著作诗馀图谱三卷，他创调谱149阕，其中小令64阕；中调49阕；长调36阕。而且张綖在诗馀图谱·凡例中第一次提出了词分婉约、豪放二体：按词体大略有二，一体婉约，一体豪放。婉约者欲其辞情蕴藉，豪放者欲其气象恢弘，盖亦存乎其人，如秦少游之作多是婉约，苏子瞻之作多是豪放，大抵词体以婉约为正……。辛弃疾属于豪放词派的代表。不过作为南宋时期的文人，他的词风又不完全同于苏轼，因此以辛弃疾为代表的词人，又被称之为辛派。二、辛派词人辛派也是豪放派的一种，因为相比北宋苏轼所处的和平年代不同，他们经历了靖康之变，因此在其文学作品中，有更多的爱国热枕。这种爱国情怀与豪放风格相结合的词派被称之为辛派词人。代表人物有辛弃疾、李纲、岳飞、张孝祥、陆游、刘过、刘克庄等等。三、辛弃疾的代表作品1、永遇乐·京口北固亭怀古明代杨慎在词品中曾经评价说：辛词当以京口北固亭怀古永遇乐为第一。千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被、雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？这首词写于66岁驻守京口时，当年正是开禧北伐的前期，辛弃疾虽然一生致力于北伐，但是对于当时南宋的军力准备不足却有着深深的忧虑。所以会叹息：英雄无觅，孙仲谋处。也非常担心南宋重蹈覆辙：元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。不过他仍然希望能够为国冲锋陷阵：凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？2、 英雄的无奈破阵子·醉里挑灯看剑醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！该词是作者失意闲居信州时所作，当时辛弃疾人在中年，可惜空有抱负无用武之地。只能回忆一下当年的战斗生涯，现实中却无可奈何，只有叹息时光的流逝。四、辛弃疾好友 辛派词人陈亮 的作品上面这首破阵子·醉里挑灯看剑》是辛弃疾写给好友陈亮（同甫）的作品，陈亮本人也是辛派著名的词人，他还是绍熙四年(1193年)礼部的进士考试的状元。他和辛弃疾之间常有唱和，下面这首词就是他写给辛弃疾的贺新郎·寄辛幼安和见怀韵老去凭谁说。看几番、神奇臭腐，夏裘冬葛。父老长安今余几，后死无仇可雪。犹未燥、当时生发。二十五弦多少恨，算世间、那有平分月。胡妇弄，汉宫瑟。树犹如此堪重别。只使君、从来与我，话头多合。行矣置之无足问，谁换妍皮痴骨。但莫使、伯牙弦绝。九转丹砂牢拾取，管精金、只是寻常铁。龙共虎，应声裂。陈亮这首词是词韵辛弃疾原词写成，顺便附上辛弃疾的这首贺新郎·把酒长亭说把酒长亭说。看渊明、风流酷似，卧龙诸葛。何处飞来林间鹊，蹙踏松梢微雪。要破帽多添华发。剩水残山无态度，被疏梅料理成风月。两三雁，也萧瑟。佳人重约还轻别。怅清江、天寒不渡，水深冰合。路断车轮生四角，此地行人销骨。问谁使、君来愁绝？铸就而今相思错，料当初、费尽人间铁。长夜笛，莫吹裂。辛弃疾词序中介绍了两个人的这次相会：陈同父自东阳来过余，留十日。与之同游鹅湖，且会朱晦庵于紫溪，不至，飘然东归。既别之明日，余意中殊恋恋，复欲追路。至鹭鸶林，则雪深泥滑，不得前矣。独饮方村，怅然久之，颇恨挽留之正是遂也。夜半投宿吴氏泉湖四望楼，闻邻笛悲甚，为赋《贺新郎》以见意。又五日，同父书来索词，心所同然者如此，可发千里一笑。五、辛派三刘辛派词人中有三位姓刘的大家，刘过、刘克庄、刘辰翁，一般认为刘克庄的成就最高，例如他的一首玉楼春·戏林推年年跃马长安市。客舍似家家似寄。青钱换酒日无何，红烛呼卢宵不寐。易挑锦妇机中字。难得玉人心下事。男儿西北有神州，莫滴水西桥畔泪。六、辛派词人中与辛弃疾、刘克庄鼎足而立的陆游陆游首先是一位大诗人，他一生留下了近万首诗，而词作仅有143首。而且陆游曾经表示过，自己很后悔年轻时写了那么多次词，对于诗词重视度完全不同。但是他的词却被刘克庄高度评价：至于酒酣耳热，忧时愤世之作，又如阮籍、唐衢之哭也。近世唯辛、陆二公有此气魄。”翁应星乐府序后村诗话续集卷四中，刘克庄又说：放翁长短句，其激昂感慨者，稼轩不能过；飘逸高妙者，与陈简斋、朱希真相颉颃；流丽绵密者，欲出晏叔原、贺方回之上。”录一首陆游的诉衷情·当年万里觅封侯当年万里觅封侯。匹马戍梁州。关河梦断何处，尘暗旧貂裘。胡未灭，鬓先秋。泪空流。此生谁料，心在天山，身老沧洲。结束语这种豪放风格与爱国情怀相结合的辛派词风在南宋有很大的影响，偏安一偶的南宋政权令主战派文人们无时无刻不在想北定中原，可惜陆游辛弃疾们他们都没有等到这一天。后来南宋在蒙古铁骑的帮助下才收复了一些失地，但是更大的威胁却是曾经的盟友，最终南宋也被蒙古所灭。南宋末年的辛派词人蒋捷留下了一首写尽黍离之悲的虞美人·听雨：少年听雨歌楼上。红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中。江阔云低、断雁叫西风。而今听雨僧庐下。鬓已星星也。悲欢离合总无情。一任阶前、点滴到天明。@老街味道
海风
宋词是中国古代文学阆苑里的一朵奇葩，它以奇掘的姿态，脱俗的神韵，代表了一代文学之胜，铸就了中国古代文学史的辉煌。晚唐五代时期，词已取得了很大发展，以晚唐词人温庭筠为代表的＂花间派＂词人和以李煜为代表的南唐词人，均为词体的成熟做出了重要贡献。明时学者张綖，著有诗馀图谱，南湖诗集，把词区分为婉约派和豪放派，清代王士桢著花草蒙拾，继承了此说，认为词派有二：即婉约派和豪放派，从此，两派之说便盛行开来，流传至今。婉约派词调柔美，意境幽瞄，音律谐碗，语言圆润，多以亲切婉丽之词，写柔婉之美。豪放派则词调气魄雄浑，风格刚健，意境超脱，丰富了词的内容，提升了词的意境，甚至达到了＂无言不可人，无事不可入＂的境界，把词的社会功能提高到更高的层次。宋词分为婉约派和豪放派，我认为是合理的，因为宋词的流派之分与宋朝的历史背景息息相关。北宋时文人当道，宋词沿着花间派，渐渐形成婉约派，北宋衰落后，一群保家卫国的有志之士，进一步发展了婉约派，词风豪迈，描写军营和边塞的词与日增多，即形成豪放派。婉约派词的代表词人有：李清照、柳永、秦观、欧阳修、晏殊、晏几道、周邦彦、贺铸、张先等。
sylvia_MC
就某种角度来说，我认为是合理的，比如就中国古典文学史。我们知道，就传统中国文学，一直有着流派与风格划分的习惯与喜好，比如什么“诗庄词媚曲谐”，比如“汉魏风骨”，比如钟嵘的《诗品》与司空图的《二十四诗品》，比如说杜甫的诗的特点是沉郁顿挫，比如词的婉约豪放之分，都是从大的方面或主流的方面给我们一个粗略的认识，能让我们对传统文学有一个快速直观的概念与印象，这在文学史及诗词评论中，应该说经常出现，并且一直延用并受到推崇与肯定，已经说明了其积极与合理的地方。关键在于，对于此类划分，我们怎么看待？如上所说，只要我们清楚，这种划分仅仅是一个大概印象，是针对主体或主流的一种相对来说比较准确的总结，不代表绝对与整体，那么这种流派或风格的划分，不仅不会误导我们，而且能让我们灵活、辩证的看待这种现象。比如说，杜甫的诗主体上是沉郁顿挫，但他也写过其他风格的诗，象春夜喜雨，象江畔独步寻花，象闻官军收河南河北，等等。但是，他的影响最大的诗的风格，最能代表他的诗的风格，就是沉郁顿挫。同样的道理，我们说就词来说，苏轼属于豪放派，是因为就他的词的影响与成就来说，他的那些豪放的词，占据了他的词的主流，是最能代表他的词的风格的，也正是如此，哪怕他也写过大量的别的风格的词，比如江城子.十年生死两茫茫，蝶恋花.花褪残红青杏小，贺新郎.乳燕飞华屋，等等，但是，这些风格的词，根本不能代表他的风格，也不是他给后人的主要影响与贡献，自然而然的，就风格来说，人们也不会以苏李（李清照）并称，而是以苏辛（辛弃疾）并称，不是没有道理的。总之，对于风格的划分，我们只要知道，这主要是视其重要的、主流的、影响最大的（或成就最大的）的作品的一种总结，只要我们清楚这不代表全部与绝对，辩证的看待，那么，也就合理了。
jtwuyue
显然不合理的。古今以降，分门分派不在少数，无非就是曲意歪解以付自家之用，其余除去误导世人可谓一无是处。婉约与豪放之分，早见于《诗余图谱：词体大略有二：一体婉约，一体豪放。婉约者欲其辞情酝藉，豪放者欲其气象恢弘。盖亦存乎其人，如秦少游（秦观）之作多是婉约，苏子瞻（苏轼）之作多是豪放。大抵词体以婉约为正。王国维在《宋元戏曲史》中讲到“独元人之曲，为时既近，托体稍卑”，实际上隋唐词之初诞也属于“托体稍卑”，为何？词本为乐之歌曲，自隋唐时期，所谓“华夏正声”盖已不存，新乐取自琵琶调混入胡乐而成，称为“燕乐”或是“宴乐”。最初燕乐是付与歌姬伶人于宴席歌而助兴所唱，自然绮丽香泽，分属“艳科”。唐人、五代诸词家皆换转于游冶艳情之中，北宋初期之作手并一脉相承，未脱窠臼，更不分何门何派。逮至范仲淹渔家傲写塞外风景，偶作新题，便被世人认知为“新开一家”、“豪放雏形”，后苏子与友人信“偶然作词，不同于柳永风格”云云，后世并以此分豪放、婉约派。直是谬论。早年词之藩篱不去，大家约定俗成的只用词做“艳科”，并谓之“正统”，但作为文体而言，其势必能有更多的包容性，绝不仅仅只在富贵生涯、红楼歌舞中打转；其次词托于音律，而声乐之中亦有激越、铿锵之调。所以所谓的或豪放、或婉约，仅止于作者作手之情感、曲调而已。粗暴的化分成婉约豪放，岂不滑稽？后来言豪放必举苏辛，抬手便是“大江东去”、“挑灯看剑”云云，根本不曾考虑过作者当时情感、环境。苏词见大河奔流雄浑之景色，未必对着“大江东去”还要写成“小桥流水”？辛词亦然，军士生涯写成“倚沒红楼”？无知且不自知而已。但如若非得分属风格，不过在于行文用词，乃至谋篇布局各家固有的特点而已，亦只是审美知趣的同异，若分豪放、婉约，那置苏轼之咏物词、酬唱词于何地？置辛弃疾之春词于何地？胡寅说“一洗绮罗香泽之态”也仅仅是把苏东坡一些应景之词当成了常态，直接无视了苏词那近百首风流歌词，不是曲意歪解以付自家之用，更当何解？以上，感谢阅读，欢迎关注。
出走的勇气
“表现主义”作为一种艺术倾向最先出现于绘 画领域。1905 年成立于德国德累斯顿的一个画家集团 “桥社”以及1911 出 现于慕尼黑的另一个画家集团 “青铜士”是表现主义的先驱，“青铜士”集 团中的康定斯基是表现主义绘画中的杰出大师。 1914 年前后表现主义文学运 动在德国兴起。 它首先出现在戏剧领域，最早的两位表现主义作家是盖欧尔格·凯撒【主要作品有: 从清晨到午夜(1916年)、 煤气 (1918-1920)、珊瑚(1918)、并存(1923)、谣传(1924)、 士兵塔纳卡)(1940)、《八音盒)(1943)】和 思斯特·托勒【主要作品:《转 变 (1919)、 群众与人(1921)、 机器破坏者(1922)、 亨克 曼(1923)】。 也有人认为:表现主义作为文学流派尽管出现在 1914 年前后的德国，但表现主义的先驱可追溯到瑞典作家斯特林堡 (1849-1912)。他的鬼魂奏鸣曲(1907) 情节怪诞，人鬼同处一室，是表现主义 和象征派的共同源头 。 一战后 (20 年代)，是表现主义的鼎盛期。 在捷克，有恰佩克 (1890-1938)，代表作 万能机器人;在奥地利，则是卡夫卡，在美国，有表现主义戏剧大师尤金·奥尼尔 (1888-1953)，作品有 《天边外》、榆树下的家毛猿、玛斯王、悲掉等。 20 年代末和30 年代初，表现主义 开始衰落，但它对后来的文学，尤其是50 年代产生的荒诞派戏剧有很大 的影响。 首先提出荒诞派戏剧这一流派概念的，是英国文学批评家马 丁·埃斯林。 在其 《荒诞派戏剧》一书中，他首次给这个流派冠以“荒诞派” 名称，改变了人们以往将其笼统地称之为先锋派的情况。荒诞派作为一种文学潮流，最大的成就在于戏剧，其代表作家如下 在法国的是 1 ，塞缪尔·贝克特 (1906--)，爱尔兰人。 最著名的即1952年的《等待戈多》它不是荒诞派戏剧的第一个剧本，却最先引起了轰动，使之名声大振。除此之外，贝克 特的剧作还有 结局(1957)、哑剧(1957)、倒下的人们(1957)、 克拉普最后的录音带(1959)、 尸骸(1959)、 啊，美好的日子 (1961)、 卡斯康多(1963)、 哑剧(1964) 2 ，尤金·尤涅斯库 ，罗马尼亚人。 代表作秃头歌女(1950)， 另外的剧作有《椅子(1950)阿美迪式脱身术(1954)、《新房客》(1957)、 《犀牛》(1959)、 饥与渴(1966)、 可怕的妓院(1974)等。 作品大致用支离破碎、荒诞无稽的舞台形象表现物质对人的压迫。 3， 阿尔图尔·阿达莫夫 (1908--1970)，生于高加索。 受二战创伤甚大。作品，滑稽模仿。侵犯(1950)、大手术与小手术(1950)、塔 拉纳教授 (1953)，以及 弹子球机器(1955)。 4 ，让·热奈 (1910--1986)，法国人。1947年，他 创作 女仆获得极大名声，还有严加 监视 (1951)、 《阳台》(1956)、 黑奴(1959)、 屏风(1962) 在法国之外的是 5，哈罗尔德·品特 (1930--)，英国戏剧家。 作品有《送菜升降机》 (1957)、生日宴会》 (1958)、 看管人(1960)、 《侏儒》(1961)、 搜集证据(1962)、 茶会(1965)、 虚无乡(1975)等 6 爱德华·弗兰克林·阿尔比 (1928--)美国剧作家。 1958 年，他写作 《动物园的故事》，1960年搬上舞台后，引起轰动，是荒诞派戏剧在美国的代表人物。 这之后，又创作了 贝西·史密斯之死 (1960)、 《美国梦》(1961)、 谁害怕弗吉尼亚·吴尔夫?(1962) 以上人名，作品名的翻译或与其他的不同。 上面的介绍是我根据几本文学史编辑的，所提到的作家中我只片段的接触过卡夫卡，斯特林堡，尤金·奥尼尔，因此，具体的总体评价就谈不上了。 我看过《荒诞派戏剧选》和相关的资料，像《等待戈多》结局啊，美好的日子大手术与小手术《新房客》秃头歌女《犀牛》阿美迪式脱身术女仆弹子球机器谁害怕弗吉尼亚·吴尔夫?等皆是珍品。 荒诞派的剧作要是有可能，应该是每一篇皆看的，滑稽可笑和恐惧心酸，异化和无路可去，唯有如是形容了 老兄看过卡夫卡了，可以去看下尤金·奥尼尔，在我心中，他是一个伟大的剧作家， 希望有所帮助。 。
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直接浏览器进入派派主页就能看到打卡签到的绿色字样了 。 下个双开助手呀，所有安卓机都可以用，特别好用。 派派是一款超新颖的熟人社交APP，带来熟人之间全新社交方式，让熟人之间的互动更有趣。 派派所推出的包括“整蛊熟人”、“偷好友现金红包”、“萌宠PK”、“形象Show”等主要功能彻底颠覆了以往熟人社交应用，让用户获取全新的体验感受，引领了时下最时尚的社交方式。 而派派双开助手苹果版让您能够在手机上运行一款游戏的多个客户端，因此您就可以同时拥有这款游戏的多个账号，且之间相互独立。 派派双开助手苹果版能够让您的苹果手机能够登陆多个派派账号，同时进行游戏，极大的节省您的时间。派派双开助手苹果版非常的
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domotopu
可以用红手指云手机，这个不仅可以多开，而且还能离线多开，就是可离线状态自动运行游戏；而且这个红手指还能免root跑任何校本，在上面能够离线跑任务 步骤 下载安装红手指，注册登录APP（手机电脑都能用，看你自己需要） 添加云手机，需要几开就添加几台 云手机就跟我们自己的手机一样，平常怎么设置游戏自动的，这里也一样就行 进入云手机之后，找到校本安装设置好，然后在找到游戏安装 进入游戏，启动校本，就完全OK了，可以自动运行任务，关机都可以 每一台都照常设置，之后可以直接关掉软件后台，甚至关机都能自动
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amyaamy
去下个平行空间就可以了，在应用宝就能下，而且用了大王卡下载还免流 我的是在应用宝里面办的，我可以跟你说一下怎么去申请，先安装应用宝到你的手机上面，然后选择下方的【管理】选项，在最顶部是应用宝【个人中心】，点击登录后可以看到有一个免流量下载，点击打开后，就可以在里面申请腾讯大王卡了
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yubaosmile
京极夏彦的一系列 森博嗣的的一系列，这两个人的东西都是纯本格，推理色彩浓重而不显呆板，理论东西很多，森博嗣学科涉猎范围较广，京极哲学思辨和日风色彩浓重。 短小精换的话爱德华霍克系列？全短篇，不少精品。
Gloria M
馆系列 （个人爱好钟表馆） 绫辻行人 · 占星术杀人魔法 斜屋犯罪 岛田庄司 无人生还 阿婆 放学后 分身 嫌疑人x的献身 白夜行 东野圭吾 黑死馆杀人事件 解体诸因 都是个人爱好
alexhj
哈哈，看来你和我是同好，这类推理小说我就爱那种纯粹的，所有的那些“大名鼎鼎”的书我就不说了，我只推荐你看一本伟大的弗伦奇探长，相信你会和我一样觉得非常有趣的。
莎莎-利亞
推荐你看“蔡骏”写的小说 都是悬疑小说很不错的 文笔情节都没的说！ 篇幅是属于中篇 不知道能不能接受 剩下的基本都符合要求！！ 希望能帮到你(*^__^*) 嘻嘻
難伺候de露尐葉
别人说的都不准，找来看看就知道了，古龙后期作品比如《英雄无泪》（有电视剧：泪痕剑 ）意境就非常高。小说第一段话：一座高山，一处低岩，一道新泉，一株古松，一炉红火，一壶绿茶，一位老人，一个少年。
原贴：意境派的武侠小说代表古龙
kitty柔柔
非常好 他的书融入了一些别的东西 我记忆比较深的就是其存在主义 反正觉得比金庸的有深度一点 金庸的注重情节 古龙的给人感觉很深刻 我推荐小李飞刀 七种武器 边城浪子 白玉老虎
原贴：意境派的武侠小说代表古龙
yunxin12345678
teq452
战友啊，我也是派派论坛的万年潜水党，已经有几年的下载经历。在论坛改革后却被无情的踢了出来。唉......太无情了。激活码太难找了，所以我现在已经转战糯米论坛了，目前来说适应的还不错。建议你如果找不到激活码也可以去看看。
原贴：派派小说后花园激活码
芋艿君
纠正你的错误，日本本格派，而不是格子派。另外，楼上推荐的很不错，但岛田属于“新本格派”，被称作新本格派教父！不知是不是复制的。占星术很好看，不过江户川乱步的时间长了，可能看不下去。我来推荐一下：现在吉林版的小说中密室的都有一个书单，就是下面这个密室排行，希望对你有帮助、最後总共有十七位参加投票，包括名作家艾勒里R31;昆恩、名评论家朱利安R31;赛蒙等人。〈详细的成员名单请见最末一段列表〉。其中有些人只能列出两三本，有些人则很难以只选十本；名单里总共包含了五十本书，只有二十一本是重复出现的。计分的方式是每个第一名给十分，第二名给九分，依此类推并且做分数加总排行，得到了下列的结果： 1.The
地藏蛐蛐
1.王稼骏
中国原创顶尖推理作家，最好的社会派推理作家之一，以谋杀攻略一文获全国第四届华文杯侦探小说大赛最佳构思奖。以侦探左庶为主角的短篇散见于多本杂志，作品被收录于巅峰推理、《猫腻》、《跨越十三层楼的谋杀》等多本短篇合集，市场反响很好。
06年开始创作系列长篇推理小说人生三部曲第一部——《红色高跟鞋》，07、08年陆续完成《死神的右手》和《魔术杀人事件簿》，人生三部曲在杂志连载后得到了读者和编辑的一致好评，长篇及短篇集也已在08年陆续出版发行。出生于上海，80后著名推理作家。
发表的作品有：死亡航班、圣诞夜的悲剧、致命陷阱、别墅血案、《人性污点》、上帝的杀手、谋杀攻略、百密千疏、恐怖村、西格蒙德的伊底、屠炭人生、胶片人生、《魔术杀人事件簿》、中国效应、杀手与琴盒散见于各类推理杂志。
长篇出版：《红色高跟鞋》（原名屠炭人生）、《死神的右手》(原名胶片人生) 左庶探案集-圣诞夜的悲剧
其中《红色高跟鞋》、《死神的右手》、《魔术杀人事件簿》为人生三部曲。
近期又创作了预知、死门两篇非左庶探案的作品。
还有最新出版的单行本她的秘密又名《窥》，在前不久的最推理上连载。
2010年1月份的最推理上也出现了破碎之家，王稼骏的短篇新作！
中国原创顶尖推理作家，最好的社会派推理作家之一，以谋杀攻略一文获全国第四届华文杯侦探小说大赛最佳构思奖。以侦探左庶为主角的短篇散见于多本杂志，作品被收录于巅峰推理、《猫腻》、《跨越十三层楼的谋杀》等多本短篇合集，市场反响很好。
06年开始创作系列长篇推理小说人生三部曲第一部——《红色高跟鞋》，07、08年陆续完成《死神的右手》和《魔术杀人事件簿》，人生三部曲在杂志连载后得到了读者和编辑的一致好评，长篇及短篇集也已在08年陆续出版发行。出生于上海，80后著名推理作家。
发表的作品有：死亡航班、圣诞夜的悲剧、致命陷阱、别墅血案、《人性污点》、上帝的杀手、谋杀攻略、百密千疏、恐怖村、西格蒙德的伊底、屠炭人生、胶片人生、《魔术杀人事件簿》、中国效应、杀手与琴盒散见于各类推理杂志。
长篇出版：《红色高跟鞋》（原名屠炭人生）、《死神的右手》(原名胶片人生) 左庶探案集-圣诞夜的悲剧
其中《红色高跟鞋》、《死神的右手》、《魔术杀人事件簿》为人生三部曲。
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