写小说规则

漫画中不能出现真实的人物画像，小说中也不可以用真实的人物形象，那样造成人身攻击的。

真实的地名也不可以出现，但可以用特俗符号代替，这样就可以不用被有心人士抓住痛脚了。

X市、A市、Y街这些虽然可以用来作为小说的地名，但是也得有读者看的来啊，所以我认为呢，最好还是用假地名哦

都市小说是写小男人逆袭之类的情节吧。

你应该把小男人的YY写得够出神入化，比如连某某公司的女总裁都被他俘获了。

这种情节很适合处于社会下层的男人的心理需要和欣赏口味，很有钱途的一类小说。

上起点看吧，他们写的很清楚的。

签约 有两种方式，第一种作者后台收到编辑发给你的如何与他联系的短信（就是QQ），短信里会告诉你在加好友时怎么留言的。一般都是责编先与你聊一聊，提提议建，只要听话的，都能签约了。

等 到责编这关过了之后，在后台里还会收到边一条签约编辑的短信，按照要求与编编联系，这个时候可以问关于合同啊，福利啊，之类的事，不用不好意思，他们主是负责这些的，会教你怎么填合同，怎么邮寄，然后就签约了。



第二种方式，就是一直没有收到过后台编编的连联短信，这种情况只能等到十万字之后，自己向起点发出签约审请，然后等起点的回信。大部分的人到这一步就放弃了，或者转投他处了。



所谓作者后台，就是从作家专区进去的那个建立新书，上传新章节的地方了。

这个你还是去问专业人士或者作家什么的，我想知道的人也不会在百度知道这的

龙与地下城规则是开放规则，不会侵权，如果你不放心可以声明一下

再就是我们有着强大的国界，至今还没有什么领域侵权后被告成功的新闻发布

小说就这么几点

主要人物 次要人物 多男女主角构成

不会，很多小说都用过

签约 有两种方式，第一种作者后台收到编辑发给你的如何与他联系的短信（就是QQ），短信里会告诉你在加好友时怎么留言的。一般都是责编先与你聊一聊，提提议建，只要听话的，都能签约了。

等 到责编这关过了之后，在后台里还会收到边一条签约编辑的短信，按照要求与编编联系，这个时候可以问关于合同啊，福利啊，之类的事，不用不好意思，他们主是负责这些的，会教你怎么填合同，怎么邮寄，然后就签约了。

第二种方式，就是一直没有收到过后台编编的连联短信，这种情况只能等到十万字之后，自己向起点发出签约审请，然后等起点的回信。大部分的人到这一步就放弃了，或者转投他处了。

所谓作者后台，就是从作家专区进去的那个建立新书，上传新章节的地方了。

还是你的

第一节 小说概述

小说是什么？理论上的定义是：小说是作者对社会生活进行艺术概括，通过叙述人的语 言来描绘生活事件，塑造人物形象，展开作品主题，表达作者思想感情，从而艺术地反映和 表现社会生活的一种文学体裁。而作家们对小说有着自己的认识，如贾平凹说："小说是什 么？小说是一种说话，说一段故事，我们作过许许多多的努力--世上已经有那么多的作家 和作品，怎样从他们身边走过，依然再走--其实都是在企图着新的说法。"（白夜·后记） 这种"小说是一种说话"的经验之谈，值得我们初学小说者认真思索。

小说的特点主要有三点：第一，以塑造人物形象为反映或表现生活的主要手段；第二， 有较完整、生动的情节；第三，有具体的、典型的环境描写。因此，人物、情节和环境被称 为"小说的三要素"。

小说的类别可分为：长篇小说，中篇小说，短篇小说和微型小说。在写作上，这四类小 说各有不同的要求。如短篇小说，它的篇幅和容量比较短小，一般二万字以下，两千字以上。 人物集中，故事单纯，结构紧凑。往往截取生活中富有典型性的某一侧面或片断加以集中描 绘，以提示社会生活的意义，"它往往只有一个主人公，一条线索；往往只写几个小时或几 天之内集中发生的事，但却使读者盾了以后可以联想到更远更多的事。"（茅盾）由于它借一 斑而窥全貌，以一目尽传精神，鲁迅把它譬之为"大伽蓝"中的"一雕栏一画础"。如他的 《狂人日记》、风波、《祝福》等。再如微型小说，它的篇幅更短，几十个字、几百个字至 一千多字。情节单一，人物很少。多取材于日常生活中的一件小事，寓有褒贬或哲理。如日 本现代作家星新一的宝子姑娘和我国当代一些作家的微型小说作品。小说家沙汀说："我 以为小说之分为长篇、中篇和短篇，主要的差异并不在于字数，而在于表现方法。"这个说 法对初学写作者来说，很有指导意义；要从事不同类别的小说写作，不能不仔细研究并熟练 地掌握它们不同的表现方法。

第二节 短篇小说的写作

高尔基在和青年作家谈话中指出："一开始就写大部头的长篇小说，是一个非常笨 拙的办法，……学习写作应该从短篇小说入手，西欧和我国所有最杰出的作家几乎都是这样 的，因为短篇小说用字精炼，材料容易合理安排，情节清楚，主题明确。"

怎样写作短篇小说呢？

一、充分准备，打好基础 写作短篇小说与写作中、长篇小说一样，在写作前必须进行充分的准备。首先，在执笔 写小说之前，必须具有一定的思想修养和生活积累。其次，读过较多的文艺作品，喜爱文学 创作，有一定的文艺修养和文艺理论的基础常识。茅盾在创作的准备开头就指出："世 界文学史上的巨人们留遗给我们的不朽的著作，以及他们毕生的文学事业的经历，就是这题 目--''创作的准备''的最完美的解答。理论家们从这些文学巨人们的业迹研究分析解释， 写了很多论文，数十万言一厚册，也就是给这题目作注脚。"再次，在写作小说之前，从事 过表达方法的基本练习，并从事过一般散文尤其是速写的写作练习。"一个初学写作者最好 多做些基本练习，不要急于写通常所谓小说，不要急于成篇。所谓基本练习，现在通行的''速 写''这一体，是可以用的。不过我觉得现今通行的''速写''还嫌太注重了形式上的完整，俨 然已是成篇的东西，而不是练习的草样了。作为初学写作者的基本练习的速写，不妨只有半 个面孔，或者一双手，一对眼。这应当是学习者观察中恍有所得时勾下来的草样，是将来的 精制品所必需的原料。许多草样斗合起来，融和起来，提炼起来，然后是成篇的小说。"（茅 盾论创作第358页）所以，我们要学习写作小说，必须从思想、生活、技巧各个方面下 苦功，打下坚实的基础。当然，对这个问题的认识不能绝对化。这并不是说，我们要等思想、 生活、技巧三关都完全过好之后再进行创作。不少青年作者的经验说明，初学写作者就是要 勇于创作实践，写是最好的基本训练。不要怕失败，失败是成功之母。小说创作和其它文体 的写作一样，没有什么捷径，小说的技巧只有自己从多次实践中逐步摸索出来。别人的技巧， 只能作借鉴，创作还是要靠自己。

二、认识生活，熟悉人物 创作需要生活，对生活不熟悉，不理解，就无法反映和表现生活。社会生活是文学艺术 的源泉，人是社会诸关系的总和，只有熟悉、理解社会生活，才能熟悉、理解各类人物。不 熟悉、不理解各类人物，就无法进行以塑造人物形象为中心的小说写作。茅盾在谈他怎样开 始小说创作时说："我是真实地去生活、经验了动乱中国的最复杂的人生的一幕，终于得了 幻灭的悲哀，人生的矛盾，在消沉的心情下，孤寂的生活中，而尚受生活执着的支配，想要 以我的生命力的余烬从别方面在这迷乱灰色的人生内发一星微光，于是我开始创作了。我不 是为的要做小说，然后去经验人生。"他还说；"好管闲事是我们做小说的人最要紧的事，你 要去听，要去问。"（创作的准备）因此，一个小说作者应像阿·托尔斯泰说的那样："他 溶化在生活洪流之中，溶化在集体之中；他是一个参加者。"

小说写作需要的生活不是指日常生活、饮食男女之类，能成为小说素材的"生活"，至少应该有三个条件：

1．具有较鲜明、生动的形象；

2．具有独特性；

3．具有一定的思想 内涵。因此，当作者在观察生活的时候，无论对人物、对故事、对环境，都应从上述三点出 发，勇敢地扬弃那些琐屑的、纷纷扰扰的"流水帐"，抓住真正有用的写作素材，渗透作者 的思想、感情，使生活素材逐渐变成自己的东西。 三、严格选材，深入开掘 1931年，沙汀和艾芜写信给鲁迅，请教短篇小说的题材问题。鲁迅回信说："只要 所写的是可以成为艺术品的东西，那就无论他所描写的是什么事情，所使用的是什么材料， 对于现代以及将来一定是有贡献的意义的?quot;"两位是可以各就自己现在能写的题材，动手来 写的。不过选材要严，开掘要深，不可将一点琐屑的没有意思的事故，便填成一篇，以创作 丰富自乐。" 高尔基也说过："在短篇小说中，正如在机器上一样，不应该有一个多余的螺丝钉，尤 其是不应该有多余的零件。" 这就告诉我们，写作短篇小说必须严格选择题材，深入开掘。那末，短篇小说怎样进行题材的选择和主题的开掘呢？

短篇小说的选材要做到：

（一）撷新去陈，根据时代需要选材。短篇小说的题材是没有什么限制的，凡是人类涉 足的领域、产生的事件，都可以经过选择作为作品的题材。但是，从美学价值和社会意义来 考虑，我们就必须撷新去陈，尽量选择我们这个时代、这个社会所需要的题材来写。

（二）以小见大，根据体裁特点选材。短篇小说这种体裁的形式特点，要求作者不能象 写长篇小说那样写人生的纵剖面，而必须写人生的横断面，就象是横着锯断一棵树，察看年 轮可以知道树龄一样，短篇小说虽写人生中的一角、一段，也就可以窥见整个人生。鲁迅、 茅盾、巴金等作家为了在短篇小说中反映他们所处的时代，在写作短篇小说时，都是选取主 人公人生道路上的某一段作为题材的。因此，有经验的小说家在谈创作经验时就指出，创作 短篇小说必须善于"截取"、"选择"。如王蒙在谈短篇小说的创作技巧中就说过，短篇 小说构思的很重要的一点就是要"从广阔的、浩如烟海的生活事件里，选定你要下手的部位。 它可能是一个精彩的故事，它可能是一个给人留下了深刻印象的人物，它可能是一个美好的 画面，它也可能是深深埋在你的心底的一点回忆，一点情绪，一点印象，而且你自己还一时 说不清楚。这个过程叫作从大到小，从面到点，你必须选择这样一个''小''，否则，你就无 从构思无从下笔，就会不知道自己写什么。"

（三）扬长避短，根据自己生活选材。一般来说，作者应该写自己熟悉的题材，因为这 些题材是在自己的生活中积累的大量素材的基础上提炼出来的，写起来容易驾驭，而且能写 得生动、深刻。当代小说家中的佼佼者大多是从写自己生活经历中的人和事开始走上小说创 作道路的。 选材是短篇小说写作中的第一个重要的环节。选材的目的在于从大量的素材中选取可以 写入小说中的题材--生活中有典型意义的片断。要达到这个目的，我们必须具有从纷纭的 生活现象中"捕捉"题材的能力。这种"捕捉"生活中有典型意义的片断的能力，对于小说 创作极为重要。茅盾在他的短篇小说选集后记中指出："在横的方面，如果对于社会生 活的各样环节茫然无知；在纵的方面如果对于社会生活的发展方向看不清，那么，你就很少 可能在繁复的社会现象中，恰好地选取了最有代表性、即具有深刻的思想的一事一物，作为 短篇小说的题材。"所以，短篇小说在选材时，不能只着眼于事件的故事性和吸引力，而要 着眼于把生活的侧面、片断放到整个时代的背景上去考察，要把握住社会的"纵"的和"横" 的两个方面，善于从平凡的日常生活现象中捕捉住不平凡的东西，从而由时代和社会的一角 反映出时代和社会的全貌，使读者从生活海洋中的一朵浪花看出奔腾澎湃的大海。

对于短篇小说题材的"开掘"--主题的提炼同样要十分重视。"几乎在所有的情况下， 作家心中首先想到的总是小说的主题，或者说思想内容。他构思小说的情节是为了表达这一 主题，创造人物也是围绕着这一主题。好的小说总是有一个好的主题的。"（[英]小说家的 技巧） 衡量一篇小说的美学价值，重要的并不是看题材本身，而是看作者对于题材所开掘的思想的 深度--主题提炼的程度。所谓开掘，就是要深入发掘生活素材所内涵的本质意义的东西； 作者对生活素材的本质意义开掘得越深入，主题思想就越深刻，作品的教育作用也就越大， 美学价值也就更高。所以说，一篇没有好的主题的小说，是无法登上大雅之堂的。 李师东在一个新的文学层面的诞生中评论九十年代的新生代作家时指出："八十年代的 文学，是以对表现疆域的拓展的掘进、对表现手段的探索和实验为其显著特征的。与前几茬 作家相伴随的是冲突和对抗、张扬和摒弃、试验和沿袭、超前和滞后、创新和守成、反拨和 建立等源远流长的话题。直至今天，我们仍然能在文学创作和文学批评中感受到来自不同思 想观念、文化背景的冲撞和对举。""在九十年代新的时空下，这一茬更为年轻的青年作家得 以走上文坛，正在于他们明显疏离了前几茬作家习惯关心的话题，而与社会的新的变化和进 展保持了同步相向的趋势……把个人的情绪与时代的生活面貌和精神处境勾连在一起，谋求 与九十年代社会的契合，体现中国社会新的进展，这正是他们的努力。以一种消解的姿态， 达到对文学的整合，以反先锋的方式，回归到朴素的情感姿态，以个人化的方式，进入到文 学创作之中，这正是这个新生代作家群的文学用心。"（中国华侨出版社1996年出版的"新 生代小说系列"总序） 应该指出：小说写作中对材料的分析与科学研究中对材料的分析是根本不同的两回事。

科幻的言情小说是个不错的选择哦~~小说没什么规则和格式的，会讲故事就可以了。。

额，小说啊，情节要吸引人，大高潮不要紧，小高潮要不段，字数要够长，但又不能让人觉得你情节拖沓，要在那些人气高的小说那里打广告吸引人气，介绍一定要写好，要够吸引人。在起点一定要求推荐和月票，以及订阅，不能求打赏，每天要更新2章以上，不能断更，断更要请假，要说明原因，即使你只是不想写，也要说自己生病了。

想向小说作家发展照规则，喜欢的话无所谓什么规则，重要的是要有自己的想法，要有创新，要有自己的风格

小说就这么几点 主要人物 次要人物 多男女主角构成

网文小说好些都是固定套路，废柴升级，退婚，学院路，金手指老人，前期xx猛如虎，后期xx满地走。

想要独特的设定还需要好好写大纲吧

单说爽文小说吧，毕竟像门派开创那种大神不是普通人能学来的。

你的小说有人看就一波高潮一波高潮的来写，不用想怎么收尾。参考《最强狂兵》，种马的故事千篇一律，这篇爽文小说女主有二十多个了，都是一个套路，4000多章了，还是时不时来个新女主。每天固定更新。会培养你的读者定期刷你的最新章节。乱的风格不要学，代表作《英雄联盟之谁与争锋》，全职法师。这个人还不太火的时候，更新时间第一天8点，第二天9点，第三天10点——半个月一轮回，相当于自己给自己半个月放一天假，后来火了有知名度了，开始3-5天一轮回。偶尔多更一章，你的粉丝会感谢你的。不要怕战斗体系崩塌，不要设置战斗力上限。主角需要成长，可以一直成长到烂尾。不要怕烂尾，有精力且有收入就一直写下去，看不下去人远比半路上车的人要少。流量大的时候，要有变现头脑。比如电视剧、动漫、游戏。IP快黄了的时候，不要直接停更，再写新书的时候，同时更新，旧书下推广新书，维持老粉丝。线下活动可以加持你的粉丝忠实度。

首先我们需要一个好的网络平台来供我们写小说，现如今能写小说的平台各式各样，如果不能选择，那我就推荐几个平台，晋江文学城、起点中文网和掌阅小说网，创世中文网，这几个都是不错的选择，软件的话我用的是汤圆，待遇挺不错的，可以考虑下。如果都不喜欢，可以自己上网去查阅。

接着，我们来讲写小说的基本要求。第一个，我们需要把想要写的人物的人设和整篇文的世界观理清楚。人设就是你笔下人物的名字，外貌，好恶，性格特征及身世背景，一个丰满的人物形象，更能够吸引读者的兴趣。至于世界观就是你写的这本小说大体的背景，比如都市，末世，古代，又或者是仙侠，玄幻，人妖魔。

然后，我们来介绍写小说最重要的一点——大纲。相信许多同学在写作文时，老师会让你拟一个大纲出来，写小说也不例外。很多人在写小说时最容易出现的问题就是卡文，这时候，就体现了大纲的重要性，所谓大纲就是整本小说大概的走向，把你想写的故事的起因、发展、高潮、结局先表达出来，写小说时在慢慢细化。

紧接着，我们来讲小说结局。一本小说完结时需要一个好的结局，如果随意潦草完结，就成了别人口中的“烂尾”。一本好的小说需要一个好的结局，在结局时需要将前面埋下的伏笔给解决，这样的小说才能不“烂尾”。

5

最后，我们来谈写小说的最后一个要求——文笔。好的文笔需要不断的累积，不断的看和练，可以多看一些名人的作品，了解下别人的写作方式，平时多练练，慢慢的，文笔就可以提高。好的文笔能够引人入胜，抓住读者的心，千万不能没有逻辑。

网文小说没有规则，也没有限定，随意发挥，出色就好。在按照模板构思出来的小说没有灵魂，更谈不上出色了。

规则多了小说会失色的！

我认为写小说目的是发表，小说发表的规则有两条：第一，编辑认可。编辑认为写的好，小说可以发表。第二，读者喜欢。读者反响强烈，赞扬和批评越强烈，出名越快。

以前,我不懂什么叫规则,更不知道规则有什么作用。更是天真地认为,自己做好自己的事就行了。管他什么规则呢!不过,经历了那一件事之后,我终于开始学会尊首规则了。记得那是星期六,我和几个小伙伴一起去爬山,天气热得厉害,周围只有知了的叫声,树叶都病恹恹地低垂着头,几乎连空气都带着热气,一丝风也没有。    我和小伙伴们说说笑笑地往上攀爬,过了一会儿。才爬到半山腰。我看见那边有个亭子,叫小伙伴们都过去那边歇一歇。"天气可真热啊!"我们都异口同声地抱怨着。我们一边拧开矿泉水瓶盖,一边松松筋骨。  当那透明的水从喉咙流进,一阵阵凉意迎面而来,顿时感到一种享受的滋味。我从背包中取出一排金黄的香焦,弯弯的,好像一轮弯月。  在这炎热的空气中显得更是使人垂涎三尺。我们迫不及待地把香焦剥开,一口咬下去,一股甜中带香的味道渗入心脾。  然后随手一抛,把焦皮扔到了一边去。也不知过了多久,我们把东西都吃完了,准备继续向山顶出发。刚走了两步,扑通一声,我踩着了一块香焦皮,摔了个四脚朝天。小伙伴们赶紧过来扶我起来,我正想破口大骂,突然想到这些焦皮是我们自己丢的,只好把这口气吞了下去,再一看看四周,到处都是焦皮。    我们只得小心翼翼地走出凉亭,忽然看见一位老爷爷背着一个小背篓,一步一弯腰地捡拾着地上的垃圾。老爷爷看起来岁数也很大了吧,头发花白,皱巴巴的脸,整个人看起来瘦得像一根木柱似的。  在这炎炎烈日下,我们清楚地看见老爷爷的衣服上有四个大字---你丢我捡。老爷爷走到了我面前,把一个矿泉水瓶子捡起,装进一个袋子里。  我明显地看出了他额头上那豆大的汗珠,心里有一种说不出的滋味,还没等我开口,老爷爷就开口说话了:"现在的人哪,可真没道德,垃圾到处扔,那里明明有垃圾箱啊!"说着还用手指向远处。  我顺着他的手望过去,一个大大的垃圾箱上印着"请不要乱扔垃圾"几个大字。我的脸一下子红了,连忙让伙伴们一起把垃圾捡起。  老爷爷还夸赞我们是个好孩子。此时此刻,我不知我该笑还是该怎样,那一次,我彻底明白了要怎样去遵守规则了!。

1，情节 如今网络上的小说层叠如山，可是吸引眼球的小说并不是很多，堪称经典的更是少之又少，那么为什么像郭敬明，明晓溪这样的网络作家会如此受到读者的器重呢？究其原因，就是情节吸引人． 自己在读言情小说的时候也有这样的感觉，一本好的书看了前几页，会有一种想要继续读下去的感觉；而对于一本读了几页就感到枯燥无味的书，根本就是摆到一边，不去过问．那为什么同样是厚厚的一本书，有的是那么想看，看完后还意犹未尽，而有的却那么不屑一顾呢？依然是取决情节的吸引程度． 由此可见，情节对于小说来讲，重要性是无须在说的，它是小说三要素之一，这地位也是举足轻重的．那么该如何来写好情节呢？ 读一些好的书就不难发现，作者在多处情节中设有很多的悬念，所以，悬念是情节的灵魂，悬念多的小说就比较引人注目．2，就是优美的语言经管看小说的读者不会去深究语言，但语言毕竟是将情节展现在读者面前的重要工具，优美的语言能将人吸引，而繁杂无序，颠三倒四的乱说一通，就酸情节比较新颖，也难以取得读者的青昧． 再者，就是讲悬念一个个串联起来的时候所要注意的问题，将这些悬念串联所用的情节往往作者就会去用一些老套的事情来草草完成，这是写小说的大忌，首先新颖是不用多说的，其次一定要合理的将情节串联，这里的合理不是逻辑上的合理，当然逻辑上是一定要合理．而这里的合理是从语言上考虑的，一些作品中经常会出现以下的话语＂原来是这样，原来我一直被蒙在鼓里，直到他告诉我事实的真相，我才明白我是那么可悲．＂（在此不点出小说名称，见谅） 如此一笔就将悬疑解决了，虽然作者省笔了，可是读者可是要骂了，真是能说的上不负责任的完成了． 最后只要多描写一些环境，多描写一些人物的性格，并在小说的语言风格中注意展示，就基本可以写出好的作品了。     3，立意，也就是选题，选择自己要写的题材。很多作者对于选题是比较忽视的，而是最近看了什么书很喜欢就想写这样的题材。但是选题是作者写作的根本。任何作者，都随着写作有自己的风格。  而这种风格，又会因为作品的选题对作品的人气产生相当大的影响。比如蓝晶先生，其文字优美繁琐，采用的是一种近乎与翻译体写作方式。  4，选题，最忌讳的是跟风。别人写什么，也不管自己对这个题材喜不喜欢，只觉得这个题材红，就连忙动笔。  结果越写越不爽，越写越没有特色，到后来不是因为写不下去太监了，就是人气低放弃了，或者自己写不下去，就去抄别人的作品。5，标签： 以前看韩剧的时候，一边看一边感叹还是社会主义好，资本主义怎么那么多白血病，车祸，以及失忆，现在值得高兴的是，我们在中国的言情小说看到了越来越多的白血病，车祸，以及失忆。    为了繁荣我们中国的言情小说事业，以及为中国电视剧提供抗击韩流的好剧本，看得多了，于是从一个读者的角度向广大言情写手朋友们总结了一下写言情小说的三个技巧。第一个技巧是绝症，在这里我推荐使用白血病，而不用其它的绝症比如癌症，艾滋，非典，瘟疫，禽流感……下面说一下理由。    第一，白血病时间比较长，有足够的时间来流鼻血，肤色苍白，突然昏倒等等，总之，有足够的时间来缠绵，非典，瘟疫等急性的就不行了，死那么快，都还没演两三集，主人公就死翘翘了，后面还有20多集，你和谁情深深，雨蒙蒙去啊，又不是鬼片。  第二，白血病患者外观没有很明显改变，即使是最后化疗掉头发，也可以弄得很凄美，而且很有一种玉殒香销的病态美，较之其它疾病来说洗净了对残酷的病症的想象，比如“溃烂”、“增生”、“截肢”、“哮喘”这类惨不忍睹的症状，而只有一个词轰然闪现：美丽的睡美人，她只是睡着了而已。    最后一个答案也许要归于艺术的偏好了。据统计，有70%的韩国电影中有死亡，而80%的爱情片中主角患不治之症，仅有20%的电影中出现车祸。所以，在这里，我郑重向大家推荐白血病作为你小说女主人公最后的归宿，当然，如果你选择了心脏病，或者某种极其罕见的病我也没多大意见，只要遵循上诉三条法则便可。    成功案例：近期，一些女言情小说家已经成功将传统女性得绝症的惯例移植到了男性身上，真是创造性的突破啊，比如可爱淘的《那小子真帅》，明晓溪会有天使替我来爱你，都有一个男主人公得绝症。  第二个推荐的法宝是，车祸！车祸运用的鼻祖已经无法考证了，最近使用的比较成功的案例有郭敬明同学在《梦里花落知多少》里面把陆叙送进地狱，虽然一看就很突兀，很假，但是还是会让很多女生哭得稀里哗啦。  车祸相对于白血病的缠绵来说，是一个嘎然而止的突发事件，能给人以强烈的震撼！属于剧情转折点，如果故事到了关键时刻或者高潮不能收尾了，就可以祭出这一法宝。

规则的力量(点评:这篇作文写的不错,终于和交通规则没有关系了...

无规不成圆，无矩不成方。规，画人间大圆；矩，定人间规则。

规则 [guī zé]

[数] rule

[数] regulation

网络释义 规则

rule | regulation | The Rules | Regular



規則

Rules

把原命题变成逆否命题有两种方法        1。把原命题变成逆命题 ，再变成否命题         2。把原命题变成否命题，再变成逆命题              原命题：若两个角是对顶角，则这两个角相等。                逆命题；若两个角相等，则这两个角是对顶角。（假命题）              否命题 ：若两个角不是对顶角，则这两个角不相等。（假命题）              逆否命题：若两个角不相等，则两个角不是对顶角。  （真命题）。

保持原创，看清小说创作规则就可以。

除了侵权抄袭融梗以外并没有什么特别的规则

上起点看吧，他们写的很清楚的。

这个你还是去问专业人士或者作家什么的，我想知道的人也不会在百度知道这的

不会，很多小说都用过

漫画不具备正规问题创作的限制 不是有一句话说嘛 创作无极限 不过越真实越难 因为需要总结很多生活经验 非真实的就需要想象力 总的来说限制没有 不过要是过于过分 比如什么卖国求荣的为主线 恐怕连读者都会。。。。

呵呵O(∩_∩)O~，没什么的。只要不侵犯别人的出版权，盗版别人的内容就行，【小说中可不可以真实地名？】是可以的，像一些电视剧电影都瞎编来的，所以不要担心！！！！！！！！！！！！！！

漫画不太懂，小说没有统一的规则，如果你认为有一二三条规则，那是作文，不是小说。

地名可以用缩写来写，只要不是白痴大家都知道你说的是哪，至于什么国家领导的，你就直接用1号 2号写就行了~国外的国家可以直接写出来，也可以缩写，别太符合现在的政治形式就OK了，至于漫画呢，感觉应该是所有东西都得虚构，地名倒不用~

想写，必须先学会看

直接用火车头采集就行了，方便好用，不麻烦

主要是分析目标网站的源码字符串，用正则表达式。

这个针对不同的网站代码都要有改动

总之是很好的效果

星辰变 .很经典 够你看好久了 还有后传

不会的，放心吧

这个还真不好说，主要要看人家腾讯的意思了，真心联系能不用就不要用，腾讯的法律体系那真是严格到恐怖

不好意思。签约了不代表入v。入了V也没有额外或者说保底的全勤奖。起点才有全勤奖。晋江全勤的规定是： 一天更满三千，一个月的全勤是那篇文当月收益的5% 一天更满六千，一个月的全勤是那篇文当月收益的10% 一天更满九千，一个月的全勤是那篇文当月收益的15% 每月可以断更一天，但是如果断更，当月的字数就要分别够3000档10万字，6000档20万字，9000档30万字。 也就是说如果你没签约或者只是签约没入V，你写几百万字都没一分钱的全勤奖 新人哪发展都不容易，小站中竞争少，但是流量低；大战竞争激励，发展大。