剧本哪儿好

人物： 女——城里的革命女同志 男——村儿里的革命男同志 密探——汉奸 道具： 桌子一张、椅子两把 （旁白：抗日战争已经到了最艰苦的时期，疯狂的日寇又侵占了我国北方的一座小镇） 男：（挎一竹篮上）没错，东方红路868，卖茶叶蛋的（看表，好像停了，又看另一只胳膊上的）怎么都停了，（不慌不忙掏出怀表）还差5秒钟。（数）5、4、3、2、1……(敲门) 女：谁？ 男：我！ 女：干什么的？ 男：卖电子表的。 女：带日历吗？ 男：得加一块钱。 女：天王盖地虎。 男：宝塔镇河妖。 女：人在江湖飘。 男：怎能不挨刀。 女：相约2008 男：新北京、新奥运，世界人民大团结。 （女开门，两人对视，男手中的竹篮落地

去发现生活中的故事，寻求在平凡中的灵感

最重要的是创意，一个突破常规的创意，让人眼前一亮。

另外就是剧本中有对人生的思考，有思辨性，矛盾性，人物要具备独特性和普遍性，引起观众的共鸣，有成熟的剧作水平，建议可以看一本书布莱克，斯奈得的作品救猫咪——电影编剧宝典

关于艺术上的“好与坏”这个很难用一句话两句话做判定，即便是我想在这里说了，也是不负责任的。但是我觉得至少你给出去的剧本要符合以下几点要求：

1.格式清晰，场次，时间，内外景，都要写的清清楚楚，场号1，2，3，4....不要错乱，尽量使用word自动序号排列，不要弄乱。对话单独咧开，不要想到哪写到哪。

2.100%的画面叙事，尽量不要写画外音，更不要写内心独白，绝对不能夹叙夹议！

3.前五页故事要有钩子，也就是怎么了？出啥事了？要出事了，等等，总之事态从一个静态被推到了一个变化的状态。

4.人物对白要有个性，最好能做到挡住冒号之前的人名能认得出来是谁在说话。

5.不要用长句子，定语从句，形容词过多的语句去描写一个人物或者场景，不要抢了导演和美术的工作。简单描述即可，尽量用角色的动作，以及关键时刻的选择去塑造人物。

6.好人身上不能没有缺点，坏人不能坏的没有理由，任何一个反派都觉得自己的理论和选择才是对的。

7.别相信什么抽烟喝酒能出灵感，保重身体，早睡早起，精力充沛才能创作。

8.不要相信被什么“点化”了“XX附体了“，“什么感觉来了”，好的作者平时就是多看高质量的电影，剧集，小说，多注意观察生活，人物，就是靠积攒，没有什么灵感来了的神奇时刻，一切成功都是厚积薄发。

一、什么是剧本呢？

剧本是供演员在荧幕上上演出的文学脚本，它是电视的基础，是一剧之本。 剧本主要由剧中人物的对话、镜头、旁白和场景指示组成。是对故事文字说明，包括对剧情发生的时间、地点的交代，对剧中人物的形象特征、形体动作及内心活动的描述,对场景、气氛的说明,以及对布景、灯光、音效等方面的要求。

那么什么样的剧本才是好剧本呢？

1.首先看故事情节的安排

情节的构成，一般是指作品中人物与人物、人物与环境的各种关系所组成的生活事件、矛盾冲突的发展过程。 人物的行动及其发展，是情节的外在构成形式；促成人物行动的动机及其发展变化，则是情节潜在的动力。故事情节是由一个个场面连贯而成的。

2.故事情节应当符合逻辑，而又扣人心弦。

总体来说，应该根据事物矛盾发展的逻辑选择出由几个小曲折，逐步发展形成一个大的根本的曲折，反映出事物的大发展，构成一个既单纯而又富于变化的行动过程。

3.人物动作描写

有时一个鲜明的动作，胜过许多台词，不仅清除地显示性格，并且给观众留下不易磨灭的印象。 揭示人物性格还可以通过一些细节动作，有时这种细节动作可能与主题思想没有直接联系，但对刻画人物性格却十分有用。

着力揭示人物内心世界，赋予人物浓厚的感情色彩。 善于把人物投入感情的旋涡，构成人物性格自身的冲突。

4.悬念

如果在一开始就被猜到结局是什么，那基本就是算不了是好剧本了

5.台词

台词是剧本中人物所说的话语，是剧作者用以展示剧情，刻画人物，体现主题的主要手段，也是剧本构成的基本成分。

6.好的开端

简捷而含蓄地在人物行动中把故事发生的时间、地点、人物关系、特定环境交代清楚；人物出场亮相，性格应有初步显现；要提出矛盾，造成悬念，指明剧情发展方向，引起观众兴趣。

7.好的结尾

高潮过后紧接着就是结尾。结尾应集中交代主要事件的结果，不允许节外生枝，画蛇添足。好的结尾应做到既使观众满足，又留有回味的余地，充分显示作者的思想深度。

每个人的欣赏角度不一样，我喜欢贴近生活，带幽默风趣的，当然演员的演技好效果就不一样！

剧本这个东西在一定程度上存在着“仁者见仁智者见智”，每个人都会对某个剧本存在一些自己的见解，好的剧本在挑选上也是有一定学问的，演员赵立新就在近日做客明星深度访谈节目《星月对话》谈及自己对于剧本的选择，尤其是现在越来越多的资源涌向你的时候，你是可以选择的。之前我也是挑戏挑得蛮厉害的，就是比如说一些真正写伟人，写重要的，有争议的，在历史上有位置的这样的人物，他是有的演的，但前提是按人来写，不要按神来写，或者按泥塑来写，没有生命，这类人物我会是，比方现在电视里正在播的《远大前程》，里面的我原来演的杜月笙，而且本身他就是一个大传奇嘛，基本上前无古人，就是没有跟杜月笙相似的一个人，又是家喻户晓，又是最传奇时期的上海滩，二三十代，这种叱嗟风云的人物，这种人物到你手里，你就很难割舍，你比如曹操，我之前演过的，蒋介石，这些都挺难说不，因为尤其当剧本特别好的时候。再就是能够确确实实在刻划一个人，他的除了光明面，还有阴暗面，我希望他是多面，丰富立体的一个人。他的人性的复杂性，有一句俗话叫“人性是最不靠谱的一个东西”就是它会随着环境、境遇、条件、压力而改变，就它不会始终如一的，要不然就不是人了，就是一块铁，这也正是我觉得文学来解释的艺术所在，就是他的多变性，一个人的多变才促成了一个人的真实，所以往往单一的苍白的没有血肉的形象我是不会接的，第二谄媚市场我是不会接的，这个东西跟我无关了。

能给人们带来正能量，引导，教育人

我没有任何经验，我只想说有一个好的编剧才会有一个好的剧本，一个好的剧本需要有一个好的导演，还要有优秀的演员，我可能偏题了，但我想说，有一个在好的剧本，总要被拍摄，剧本演员导演三者相辅相成，不然，就……

一般情况下剧本要围绕着故事情节的发展方向来写。还有大概的区分出是什么类型的剧本。喜剧要写出让人欢乐的片段，悲剧就要写出凄凉使剧本更加生动人心。一本好的剧本能够灵活运用生活中的点点滴滴。比如前不久很火的《延禧攻略》剧本就写的相当好。

分三大部分

第一部分核心部分：故事情节

一部好的剧情只有故事情节才能牵扯住观众

第二部分：故事深度

一部好的故事往往都会潜在按时当今社会的一些事件 例如 大至生态环境被破坏 、小至社会底层饥寒交迫

第三部分：引领做法

简单说就是暗示我们观众在现实中面临剧中情况时，应当怎么做

而且这三个部分一环扣一环哪环露差都无法成型

能达到这三点的剧本 几乎没有一部是差剧

就拿个比如说我不是药神

开始故事章节发展顺序仅仅有条（第一步）

到后来知法犯法（第二步）

末尾山争哥良心发现回报社会（第三步）

能顺理成章完成这三步 相信没有差距可言

人多，最好都是认识的，去比较好一点的店里，他们会把气氛烘托的比较好，环境也好，当然去玩的时候的心情也不会差。

认定剧本的好坏，是一个非常专业的知识。也直接决定了这个影视项目的成败。

说下我的看法：

1、全世界几乎每个人都能想到几个故事，稍微学习一下剧本格式就能写出有点模样的剧本，但他们发现下笔，却写不出东西来。

2、为什么大编剧、大导演、大戏剧家少，难点是在于刻画人物。

3、任何影视剧可以一句话说完，比如《水浒传》，我打算写一帮土匪集合在一起最终被朝廷招安的故事，但难点在于刻画人物，谁能刻画出生动的人物，才能让人物活灵活现的展现出来。才能支撑史诗级的故事，这非常有难度。

4、菜鸟看情节，高手看人物与共鸣，当你翻看世界上伟大的作品和好的作品，发现都是刻画人物，因为你懂得刻画人物，你才是上帝视角，将各种人物写在一起才是人生百态，才是剧作家才是导演，人物才能引起共鸣，世界上语言不一样，但善良、同情等普世价值是一样的。

5、百分之九十的剧本拍成戏都亏本，百分之一比贩毒赚钱，这百分之一赚钱的统统是人物刻画的好，是人物支撑剧情，但我看到市场上大多数都是剧情支撑人物（这样就比较假，烂剧，如果对方是牛逼企业牛逼货，我可能会提出建设性意见，但这行装逼犯太多，一般不熟我不与人讨论。）

6、影视公司是否能够成功，取决于对剧本的判断，目前国内顶尖的影视企业对剧本的判断都比较好。这是他们能在行业长久立足的根本。

有颗想要玩好的心，说明你对剧本杀本身是有着极大兴趣的，兴趣是最好的老师，人对于自己感兴趣的事物，总是能够很专注，是能够在很短的时间快速掌握的。想玩好，那就要多玩，增加自己的数据库，不断的去练习，多用心研究，百变大侦探上有几百个剧本，随时随地可以玩，小伙伴很多，可以多练习发言，玩的剧本多了，自然就知道怎么发言，怎么去玩了。

一个有正能量，题材鲜明，情节生动对大家有所启发的算是最好的

正能量并且贴近生活，让人有共鸣并且看完会反思的剧本就是好剧本

剧本写得好不如做的好，还在看不打击可能性不接还早哦想你的呼叫不惜代价放不进

童话剧白雪公主拍陈嘉庚办学

有意思是载体，有意义是灵魂，能将二者有机结合、合二为一、不可分割的作品，才是好作品。

百变大侦探吧！感觉百变大侦探的剧本杀游戏体系相更加全面。单讲游戏剧本，光是免费本就有很多优质剧本，而且难度适中，付费本就更不用说了，无论是游戏体验还是剧本故事，角色设定都不会让人失望 农金时代，看不见的女人 ，《岛》 等等剧本都是免费本中的战斗本，非常值得一玩。

剧本不需要多么冗长，只要它是用心被用心创作出来的，内容合理，故事顺畅，想表达的内涵也表现了出来，那么，它就是好的剧本。

好与坏本就没有那么清晰的定义。

一个好的剧本，首先是人物关系要分明，每个人物的个性特点要细腻，爱恨情仇，恩怨分明，有血有肉，突出主人公的形象特点，这样的剧本才能打动人心，比如描写一个大侠，究竟什么样的人才是一个大侠呢？不光是武功高强，而且要有侠爱之心，为民除害又重情重义，有血有肉的人才是大侠，路见不平拔刀相助，该出手就出手，绝不拖泥带水，把每个人物勾画好了，这样的剧本才有吸引力，才能走进我们的心坎。

要构思好故事走向、人物关系、情节高潮、主题思想等。

主要是以：开端——设置矛盾——解决矛盾——再设矛盾——至结局

主题很重要，说明你要讲一个怎样的故事，要十分明确，故事主题要贯彻，还要创造角色间的冲突

角色间的冲突有：角色与角色之间间的冲突，角色与自身价值观的冲突。

故事需要有转折点，这能制造意外的效果，引起观众的预期心理。转折点常出现于故事的前端和后端。剧本前段的转折点一般用于开启故事和陈列主角即将面临的各种抉择.

最后的要点：

对白要少，角色每次说的话最好是经过提炼而成的，不要太多的废话

枝节要少，故事越简单越好

写剧本有一句格言：「 Simple is the best! 」愈简单的故事就愈好。大家想想你们所看过的好电影中，它们的剧情是不是都很简单。例如电影铁达尼号(Titanic)只是讲一艘大船下沉，而下沉当中男女主角产生了爱情。其他电影也一样，简单到报纸短评用短短几十个字就能讲出故事大纲。

好剧本的前提是出好人物，没有好人物即使故事再精彩也不能称为好剧本，此外还需要有一个非常有戏的人物关系，人物关系的勾连就是一部戏的基本架构，再加上一个还算可以的故事，这就能称得上是一部合格的剧本了。至于好剧本，这个就是见仁见智的问题了。

剧本杀想要玩好还是挺不容易的。首先要多思考。还要有经验。比如一个死者死因给你。你第一时间就知道这个死因会是因为什么造成。还有有经典密码的剧本。摩斯密码啊栅栏密码啊。看见加上提示。你要知道这是一种什么密码。 多玩还是有用的。正好你也感兴趣可以去百变大侦探这个平台多体验一下。玩多了就好了。

你的特长是什么,就表演什么.要是好的一面哦!

能够在短短的时间能吸引眼球，而故事又能完整自圆其说的就是好剧本。 你可以参考一下 DUEL计划。 DUEL 计划 据传 堤幸彦和北村龙平在一次聚餐中喝醉，两人突然各自决定拍一部短片来比赛，以一场激烈的对战为主题，还附带一些限制条件：全片不能出现超过3个人物；电影必须在7天内完成，而成本必须控制在预算之内；全片必须限制在同一封闭场景内，不可以换场景；最后最重要的一点就是最后必须有人死。    这两部电影最后在旧金山独立电影节上上画，两部片子都张力十足，最后 2LDK以1票险胜荒神。 两部短片的剧本都很精彩 都算是好剧本。

我认同的是愚猫看书。其从推出到现在，拥有稳定的客户群体。找短视频剧本的话，建议在这个平台看看 。

你还没说清剧本的种类。剧本可分为电影剧本、电视剧剧本、儿童动画片剧本、戏剧剧本（地方戏剧种剧本）、舞剧剧本、音乐剧剧本等。如果单是话剧剧本，可投往北京的《剧本》杂志。我此前回答过这种问题，前提是要先到版权保护中心进行版权登记，以防不良之徒的嫖窃抄袭，免得陷入到打不起的官司当中。如果不是戏剧剧本，最好到邮局咨询一下，看有没有可以刋发的杂志。另外在手机和电脑上进入搜索栏进行搜寻，联系可以签约的影视公司。只要剧本情节引人入胜，就很有可能一夜之间一跃成为人生赢家。

你好啊，我觉得你可以投去易稿平台啊。易稿平台是一个公众号，在微信上面就可以直接投稿了喔！操作起来也比较方便。而且这个平台上面有很多征稿的。原创剧本的话，这上面也有征稿的信息。但是征稿方可能会对你的剧本的内容有一些要求。不过应该都不是太大问题。这个平台很值得一试喔！我自己这个暑假就在上面投稿。也赚到了一笔钱。个人感觉还ok啊！而且平台初审也挺快的。写的好的话，征稿方还会找你约稿的。这样的话，你的稿费会更高喔！

下面由我为你解答九阴真经哪个剧本好。进入游戏前玩家必须选择剧本以及创建角色，每个剧本除了出生点不同外，任务剧情以及后续发展也有所差异。但是剧本选择决定了玩家的出生点以及对应的剧本传记任务。并不会对其他造成影响。也就是说剧本只是影响剧情，其他的都没影响。以上就是关于九阴真经哪个剧本好这个问题的解答。

谢谢哦。。回一个

牡丹亭。游园剧本 写少女杜丽娘听说自家有座后花园，便偷着与丫环春香去逛。那时封建礼教禁条 很多，青年妇女逛花园也不被准许，所以只好偷着去。杜丽娘在大自然中，第一 次发现自己的生命和春天一样美丽，惹起她满怀心事，她恼恨那讲究门当户对误 人青春的婚姻制度，她惋惜那即将消逝的青春。    这叹息是深沉的，赢得许多青年 妇女同情的泪。 【绕地游】梦回莺转，乱煞年光遍，人立小庭深院。注尽沉烟，抛残绣线，恁今 春，关情似去年？ 【步步娇】袅晴丝吹来闲庭院，摇漾春如线。  停半晌整花钿，没揣菱花偷人半面 ，迤逗的彩云偏。我步香闺怎便把全身现 【醉扶归】你道翠生生出落的裙衫儿茜，艳晶晶花簪八宝瑱。  可知我一生儿爱好 是天然？恰三春好处无人见，不提防沉鱼落雁鸟惊喧，则怕的羞花闭月花愁颤。   【皂罗袍】原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣，良辰美景奈何天，赏心 乐事谁家院。朝飞暮卷，云霞翠轩，雨丝风片，烟波画船，锦屏人忒看的这韶光 贱。 【好姐姐】遍青山啼红了杜鹃，那荼蘼外烟丝醉软，那牡丹虽好它春归怎占的先 ？闲凝眄，兀生生燕语明如翦，听呖呖莺声溜的圆。     【尾 声】观之不足由他缱，便赏遍了十二亭台是枉然，倒不如兴尽回家闲过遣。 【山坡羊】没乱里春情难遣，蓦地里怀人幽怨。则为俺生小婵娟，拣名门一例、 一例里神仙眷。  甚良缘，把青春抛的远！俺的睡情谁见？则索因循腼腆。想幽梦 谁边，和春光暗流转？迁延，这衷怀那处言？淹煎，泼残生，除问天。   【山桃红】则为你如花美眷，似水流年。  是答儿闲寻遍，在幽闺自怜。转过这芍 药栏前，紧靠着湖山石边。和你把领扣松，衣带宽，袖稍儿揾着牙儿苫也，则待 你忍耐温存一晌眠。是那处曾相见，相看俨然，早难道好处相逢无一言？ 这一霎天留人便，草藉花眠。  则把云鬟点，红松翠偏。  见了你紧相偎，慢厮连， 恨不得肉儿般团成片也，逗的个日下胭脂雨上鲜。 【绵搭絮】雨香云片，才到梦儿边。无奈高堂唤醒纱窗睡不便。泼新鲜俺的冷汗 粘煎，闪的俺心悠步亸，意软鬟偏。  不争多费尽神情，坐起谁忺？则待去眠。 【尾声】困春心，游赏倦，也不索香熏绣被眠。  春吓！有心情那梦儿还去不远。 第十曲：惊梦 [绕池游]（旦上）梦回莺啭，乱煞年光遍。  人立小庭深院。 炷尽沉烟，抛残绣线，恁今春关情似去年？ [乌夜啼]（旦）晓来望断梅关，宿妆残。 （贴）你侧著宜春髻子恰凭兰。 （旦）剪不断，理还乱，闷无端。   （贴）已分付催花莺燕借春看。   （旦）春香，可曾叫人扫除花径？ （贴）分付了。 （旦）取镜台衣服来。“云髻罗梳还对镜，罗衣欲换更添香。”镜 台衣服在此。 [步步娇]（旦）袅晴丝吹来闲庭院，摇漾春如线。  停半晌、整花钿。 没揣菱花，偷人半面，迤逗的彩云偏。   （行介）步香闺女怎便把全向现！ （贴）今日穿插的好。 [醉扶归]（旦）你道翠生生出落的裙衫儿茜，亮晶晶花簪八宝填， 可知我常一生儿爱好是天然。  恰三春好处无人见。 不提防沉鱼落雁乌惊喧，则怕的羞化闭月花愁颤。 （贴）早茶时了，请行。你看：“画廊金粉半零星，池馆苍苔一片 青。  踏草怕泥新绣襦，异花疼煞小金铃。  ” （旦）不到园林，怎知春色如许！ [皂罗袍]原来姹紫嫣红开遍，似这般都付断井颓垣。 良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院！ 恁般景致，我老爷和奶奶再不提起。 （合）朝飞暮倦，云霞翠轩； 雨丝风片，烟波画船--锦屏人忒看的这韶光贱！ （贴）是花都放了，那牡丹还早。     [好姐姐]（旦）遍青山啼红了杜鹃，茶蘑外烟丝醉软。 春香呵，牡丹虽好，他春归怎占的先！ （贴）成对儿莺燕呵。 （合）闲凝眄，生生燕语明如翦，呖呖莺歌溜的圆。   （旦）去罢。（贴）这园子委是观之不足也。（旦）提他怎的！ [隔尾]观之不由他缱，便赏遍了十二亭台是枉然。  到不如兴尽回家闲过遣。 （贴）“开我西阁门，展我东阁妆床。  瓶插映山紫，炉添沉水香。 ”小姐，你歇息片时，俺瞧老夫人去也。 （旦欢介）“默地游春转，小试宜春面。”春呵，得和你两留连， 春去如何遗咳，恁般天气，好困人也。春香那里？天呵，春色恼人，信有之乎！ 常观诗词乐府，古之女子，因春感情，遇秋成恨，诚不谬误矣。    吾今年已二八， 未逢折桂之夫；忽慕春情，怎得蟾宫之客？昔韩夫人得遇于郎，张生偶逢崔氏， 曾有题红记、崔徽传二书。此佳人才子，前以密约偷期，后皆得成秦晋 。  吾生于宦族，长在名门。年已及笄，不得早成佳配，诚为虚度青春，光阴如过 隙耳。  可惜妾身颜色如花，岂料命如一叶乎！ [山坡羊]没乱里春情难遣，蓦地里怀人幽怨。 则为俺生小婵娟，拣名门一例、一例里神仙眷。   甚良缘，把青春抛的远！俺的睡情谁见？则索因循腼腆。 想幽梦谁边，和春光暗流转？迟延，这衷怀那处言！ 淹煎，泼残生，除问天！身子困乏了，且自隐几面眠。   （生持柳枝上）“莺逢日暖歌声滑，人遇风情笑口开。   一径落花随水入，今朝阮肇一天台。” 小生顺路儿跟著杜小姐回来，怎生不见？呀，小姐，小姐 （生）小生那一处不寻访小姐来，却在这里！恰好花园内，折取垂柳半枝。 姐姐，你既淹通书史，可作诗以赏此柳枝乎？ （旦惊喜，欲言又止介）（背想）这生素昧平生，何因到此？ （生笑介）小姐，咱爱杀你哩！ [山桃红]则为你如花美眷，似水流年，是答儿闲寻遍。    在幽闺女自怜。 小姐，和你那答儿讲话去。 （旦作含不行）（生作牵衣介） （旦低问）那边去，转过这芍药栏前，紧靠著湖山石边。 （旦低问）秀才，去怎的？ （生低答）和你把领扣松，衣带宽，袖梢儿摸著牙儿苫也， 则待你忍耐温存一晌眠。   （旦作羞）（生前抱）（旦推介） （合）是那处曾相见，相看俨然，早难道这好处相逢无一言？ （生强抱旦下） （末扮花神束发冠，红衣插花上）“催花御史异花天，检点春工又一年。   蘸客伤心红雨下，勾人悬梦彩云边。  ” 吾乃掌管南安府后花园花神是也。因杜知府小姐丽娘，与柳梦梅秀才， 后日有姻缘之分。杜小姐游春感伤，致使柳秀才入梦。咱花神专掌异玉怜香，竟 来保护他，要他云雨十分欢幸也。 [鲍老催]（末）单则是混阳蒸变，看他似虫儿般蠢动把风情煽。     一般儿娇疑翠绽魂儿颤。这是景上缘，想内成，因中见。 呀，淫邪展污了花台殿。咱待拈片落花儿惊醒他。 他梦酣春透了怎留连？拈花闪碎的红如片。 秀才才到的半梦儿，梦毕之时，好送杜小姐仍归香阁。   吾神去也。（去） [山桃红]（生、旦携手上） （生）这一霎天留人便，草藉花眠。  小姐可好？（旦低头介） （生）则把云鬓点，红松翠偏。 小姐休忘了呵，见了你紧相偎，慢厮连， 恨不得肉儿般团成了片，逗的个日下胭脂雨上鲜。   （旦）秀才，你可去呵？ （合）是那处曾相见，相看俨然，早难道这好处相逢无一言？ （生）姐姐，你身子乏了将息，将息。  姐姐，俺去了。姐姐，你可 十分将息，我再来瞧你那。  “行来春色三分雨，睡去巫山一片云。”（下） （旦作惊醒，低叫介）秀才，秀才，你去了也？（又作疑睡介） （老旦上）“夫婿坐黄堂，娇娃立绣窗。怪他裙衩上，花鸟绣双双 。”孩儿，孩儿，你为甚瞌睡在此？ （旦作醒，叫秀才介）咳也。    （老旦）孩儿怎的来？ （旦作惊起介）奶奶到此！ （老旦）我儿，保不做些针指，或观玩书史，舒展情怀？因何书寝 于此？ （旦）孩儿适花园中闲玩，忽值春暄恼人，故此回房。  无可消遣， 不觉困倦少息。有失迎接，望母亲恕儿之罪。 （老旦）孩儿，这后花园中冷静，少去闲行。   （旦）领母亲严命。 （老旦）孩儿，学堂看书去。（旦）先生不在，且处消停。   （老旦叹介）女孩儿长成，自有许多情态，且自由他。正是：“宛 转随儿女，辛勤做老娘。”（下） （旦长叹介）哎也，天那，今日杜丽娘有些侥幸也。偶到后花园中 ，百花开遍，睹景伤情。    没兴而回，书眠香阁。忽见一生，年可弱冠（52），丰 姿俊妍。于园中折得柳丝一枝，笑对奴家说：“姐姐既淹通书吏，何不将柳枝题 赏一篇？”那时待要应他一声，心中自忖，素昧平生，不知名姓，何得轻与交言 。  正如此想间，只见那生向前说了几名伤心话儿，将奴搂抱去牡丹亭畔，芍药东 边，共成云雨之欢。  两情和合，真个是千般爱惜，万种温存。欢毕之时，又送我 睡眠，几声“将息”。  正待自送那生出门，忽值母亲来到，唤醒将来。我一身冷 汗乃是南柯一梦。忙身参礼母亲，又被母亲絮了许多闲话。奴家口虽无言答应， 心内思想梦中之事，何曾放怀。行坐不宁，自沉如有所失。  娘呵，你教我堂看书 去知他看好一种书消闷也。   [绵搭絮]雨香支片，才到梦儿边。无奈高堂，唤醒纱窗睡不便。 泼新鲜冷汗粘煎，闪的俺心悠步敦，意软鬟偏。 不争多费心神情，坐起谁欠？则待去眠。 （贴上）“晚妆销粉印，春润费香篝。  ”小姐，薰了被窝睡罢。   [尾声]（旦）困春心游赏倦，也不索香薰绣被眠。 天呵，有心情那梦儿还去不远。

慢慢找

微信 公众号 搜索 不谢！

百度多搜索一下嘛，需要什么剧本嘛

去书店买啊。 要不你自己找一个童话改编，很简单，注明谁说什么就可以了。

七色花剧本 七 色 花 有个小姑娘，叫珍妮。有一天，妈妈叫她去买面包圈。 珍妮提着一大串面包圈，一边走，一边念着路边商店招牌上的字；数着天上飞来飞去的乌鸦。 （珍）：“‘春--天--鲜--花--店’、‘大东--百货--商--场’、‘邮--电--局’、‘丫丫--糖果--屋’。咦？有一只乌鸦！2只！3只！---不对、不对！还是2只！” 这时，一只流浪小狗跟在珍妮后面，它偷偷地把面包圈吃了，珍妮觉着手里轻了，她扭头一看，旁边这只流浪小狗正心满意足地舔着嘴呢。 （珍）：“哎呀，面包圈全没了！ 你这害人的狗，小偷！你把我的面包圈全吃光了！” 珍妮追着流浪小狗，要打它。 （狗）：“别打、别

人物： 大狗——阿卡：一条好吃懒做的本地狗，经常被主人打，所以自暴自弃，变得颓废，经常在外面酗酒打架，打遍钵兰街，气势嚣张，拥有一帮手下，包括黑熊和肥猫。 肥猫——阿木：阿卡的好朋友（狐朋狗友），经常和阿卡一起欺负钵兰街小动物。 黑熊——笨笨：忠厚老实，不知道自己身上存在的巨大力量，却害怕阿卡的淫威而服从于他。 小兔1——花花：刚从外地来的白俄罗斯兔，白色，泼辣大胆，聪明正直。 小兔2——阿美：刚从外地来的安哥拉兔，粉红色，美丽善良，聪明伶俐。 道具：板凳一只、躺椅一把、棍子一支、记号笔一支、动物面具五副 场景一： 旁白：大狗——阿卡：一条好吃懒做的本地狗，经常被主人打，所以自暴自弃，变得颓废