电视剧剧本哪儿找

剧本写作基础：剧本的格式

首先明确一点，剧本区别于任何一种文体形式，我经常看到有的朋友把剧本写成了小说或人物传记，这是不对的，至少是不专业的。剧本有自己专署的格式，写剧本从某种程度上说是个技术活。

写剧本也不是什么很崇高的艺术创作，这只是一个普通的工种，剧作家和清洁工人没什么区别，都是很普通的工作而已，所以每个人都可以写剧本，每个人都可以当导演。当然，既然是一个工种，就有自己的规范。这些规范也许不会让你迅速变成一个专家，但至少能使你看上去像一个专家。或者，不至于让你糟糕的格式成为审稿人枪毙你稿子的理由。因为一个审稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的剧本格式看上去不怎么专业的话，他完全有理由翻上几页就把你的剧本扔在角落里凉快。

先来看看剧本写作常犯的错误：

1：把剧本写成了小说

刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说，不是不可以，但那个是文学剧本，根本不能用来指导拍摄和制作。举个例子，你可以在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世，背景，家庭组成，或是用几页的笔墨来描写主角的心理斗争过程，但这些东西是无法表现在电影屏幕上的。你的剧本就是一个屏幕，你所要表现的是电影屏幕上能被观众直接看到感受到的东西。像心理活动这类东西是无法很好的表现出来的。加旁白？当然可以，除非你能忍受主角的画外音在一动不动的镜头里读几页小说。电影*画面表达情绪，你的剧本就是电影画面，要通过摄像机的角度来写，这可能引起第二个问题。

2：不必要的摄象机标注

如果你这样写剧本：在5号升降台，用盘纳为升70型相机，60mm镜头，由8.5m摇至2m对焦…………如果你这样写，就算过了审稿人这一关，你的剧本也会被导演扔掉。你不需要教他怎么拍，这不是你的事。你在写剧本的时候完全不用担心相机的事。但是不是剧本就不要考虑相机了呢？也不是，你需要考虑相机的关系而不是位置。剧本里有自己的专用相机术语，多多使用这些术语，能让你的剧本很专业，至少看上去很专业。

1.Angle on 角度对准：比如BILL走出便利店，相机对准BILL。

2.Favoring 主要表现：BILL在一个大广场，人很多，但主要表现BILL。

3.Another angle 另一个角度：换个角度的相机表现BILL在大广场玩的很开心。

4.Wilder angle 更宽的角度：先表现BILL在广场的一角喝可乐，然后镜头拉远，表现BILL所在的广场。

5.New angle 新角度：换个角度表现BILL喝可乐，使镜头丰富。

6.POV 视点：从BILL的视点看东西。就是第一人称视角。

7.Reverse angle 反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是两人的POV互反。

8.Over shoulder angle 过肩镜头：相机越过BILL的肩头看到SALLY，BILL的肩头能把画面自然的分割，很常用的类型。

9.Moving shot 运动镜头：包括跟拍，摇移，追随等等，反正镜头是运动的，至于具体怎么动，还不是现在考虑的问题。

10.Two shot 双人镜头：BILL和SALLY在边喝可乐边交谈，这种镜头的相机不要随意移动，防止“越轴”。把BILL和SALLY两人连起来有一条轴线，相机只能在轴线一侧运动，如果越过这条轴线，在画面上BILL和SALLY的位置就会左右互换，引起观众视觉上的逻辑混淆。

11.Close shot 近景：强调SALLY美丽的眼睛，但一般少用为妙。

12.Insert 插入镜头：某物的近景，比如天色已晚，SALLY问BILL几点了，BILL抬起手来，接下来可以接一个BILL手表的特写，当然你还可以用此种镜头来换景，比如BILL移开手表时摄象机里看到的已经是夜晚的舞会了。

以上就是剧本里的镜头描写格式，看个例子就明白了。这是具体的写作格式：

场景说明要黑体，时间地点要黑体，居左

场景中出现的音效要黑体标出

第一次出现的人物名要黑体居中

人物的对话要居中，两边留空，不同人物的对话要另起一行

标明摄象机的关系

标明场景的切换，“切至”就是硬切，“化至”就是加转场的效果，全部居右

如有特效运用，也要用黑体标出

一、电影剧本写作的几种模式

电影剧本的写作没有秘诀，只有规律。从写作模式上来说主要的有三种：

1、苏联模式

苏联的电影剧本大多写的如同我们中国的“电影小说”。

在苏联电影剧本中往往有大量的心理描写和环境描述。这种写法充分表达出编剧对剧中人物的分析和定位。苏联的演员和导演都比较喜欢读这种电影剧本，因为对他们把握人物进行创作十分有帮助。如果有兴趣的话，可以看一看他们创作的电影剧本肖尔斯、伟大的公民等等。然而这种电影剧本的写法，在经过导演的“二度创作”之后，即把文学形象变为影视画面之后，往往会发生较大的变化。不过，基本不离大格。因为苏联的电影导演遵守着“二度创作”的“度”，懂得自己的“二度创作”不是纂改剧本而是把剧本的文学性形象化。

中国的编剧很少提供这种模式的剧本。

新中国电影的第一位编剧于敏曾经按这种模式进行创作。他写出了炉火正红。看上去完全象“电影小说”。导演严恭在把它拍成同名影片时便进行了大量的删减。最后竟然形成了编导之间的尖锐矛盾。于敏为此撰文质问界限可泯乎？诘问导演的“二度创作”脱离了“度”，而成了扼杀编剧劳动的屠刀。这个教训极深。几十年来，中国的电影编剧便不再模仿苏联电影剧本的写作模式。

2、西方模式

我们见到的美国和日本的电影剧本，简洁得让人吃惊。

例如《罗生门》，这个剧本是导演自己写的，几乎只有对话和极简单的场景提示。其他的外国影的剧本也是如此。当然，他们很多剧本翻译过来时有的是对照着影片记录下来的完成本,并不一定就是人家编剧原来写的剧本。

现在，我们有些年青的电影作者写电影剧本的时候也学西方剧本的这种写法，不但分出场次来而且还标上“日”、“外”、“内”、“夜”，甚至还标上“特”“近”“中”“全”“远”这样的景别等等。生怕看剧本的人不知道他的剧本是电影剧本，也生怕别人看不出画面来。其实，好的电影剧本是无须进行这种标示的。因为这些标识是导演的工作,而不是编剧的工作。对于时间和景别来说，是需要编剧通过自己的画面描述能力来创作的，而不是用别的行当的工作方式来代替。

3、中国模式

经过几十年的积累和比较，中国的电影编剧们逐步形成了自己的带有中国特色的写作模式。这个发展，我们可以从三十年代的剧本到五十年代的剧本再到八十年代的剧本，分三个阶段进行比较就可以明显的看出来。这个发展过程在这里就不说了。

我们只要看一看一些优秀经典影片的剧作就可以很容易发现，它是把苏联模式与西方模式结合起来进行运用的。这种模式的最大特点是分场式，而且每一场戏比较完整，可视性很强，戏剧性也很强。

中国电影剧作模式的形成离不开中国文学、戏剧、话本的根基，所以章回性比较强。所谓的章回性并不真的就是指章回小说式，而是借了个词来说，即：它的每场戏的衔接和它的内在联系十分的吸引人，戏剧性很强。在写作上，它吸收了苏联和西方电影剧本的长处，综合成了中国电影剧本的模式。

当然，模式问题并不是写电影剧本的主要问题。

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主页-->小波-->科技-->金钥匙-->科技小品 我+牛顿 荒岛求生 谁是机器人 -------------------------------------------------------------------------------- 我+牛顿 —— 心目中的二十一世纪 1999年上海市青少年金钥匙科技竞赛电视小品一等奖 作者：刘嘉惟（现上海复旦大学大三学生） 人物：萧柳 二十一世纪的中学生 刘伟 二十一世纪的中学生 苏凯 二十一世纪的中学生 秋韵 二十一世纪的中学生 中年女教师 女博土 场景：[2050年的一天，萧柳独自一人在家中的电脑前上课。电脑里是一位中年女教师，正在为他上物理

你还没说清剧本的种类。剧本可分为电影剧本、电视剧剧本、儿童动画片剧本、戏剧剧本（地方戏剧种剧本）、舞剧剧本、音乐剧剧本等。如果单是话剧剧本，可投往北京的《剧本》杂志。我此前回答过这种问题，前提是要先到版权保护中心进行版权登记，以防不良之徒的嫖窃抄袭，免得陷入到打不起的官司当中。如果不是戏剧剧本，最好到邮局咨询一下，看有没有可以刋发的杂志。另外在手机和电脑上进入搜索栏进行搜寻，联系可以签约的影视公司。只要剧本情节引人入胜，就很有可能一夜之间一跃成为人生赢家。

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牡丹亭。游园剧本 写少女杜丽娘听说自家有座后花园，便偷着与丫环春香去逛。那时封建礼教禁条 很多，青年妇女逛花园也不被准许，所以只好偷着去。杜丽娘在大自然中，第一 次发现自己的生命和春天一样美丽，惹起她满怀心事，她恼恨那讲究门当户对误 人青春的婚姻制度，她惋惜那即将消逝的青春。    这叹息是深沉的，赢得许多青年 妇女同情的泪。 【绕地游】梦回莺转，乱煞年光遍，人立小庭深院。注尽沉烟，抛残绣线，恁今 春，关情似去年？ 【步步娇】袅晴丝吹来闲庭院，摇漾春如线。  停半晌整花钿，没揣菱花偷人半面 ，迤逗的彩云偏。我步香闺怎便把全身现 【醉扶归】你道翠生生出落的裙衫儿茜，艳晶晶花簪八宝瑱。  可知我一生儿爱好 是天然？恰三春好处无人见，不提防沉鱼落雁鸟惊喧，则怕的羞花闭月花愁颤。   【皂罗袍】原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣，良辰美景奈何天，赏心 乐事谁家院。朝飞暮卷，云霞翠轩，雨丝风片，烟波画船，锦屏人忒看的这韶光 贱。 【好姐姐】遍青山啼红了杜鹃，那荼蘼外烟丝醉软，那牡丹虽好它春归怎占的先 ？闲凝眄，兀生生燕语明如翦，听呖呖莺声溜的圆。     【尾 声】观之不足由他缱，便赏遍了十二亭台是枉然，倒不如兴尽回家闲过遣。 【山坡羊】没乱里春情难遣，蓦地里怀人幽怨。则为俺生小婵娟，拣名门一例、 一例里神仙眷。  甚良缘，把青春抛的远！俺的睡情谁见？则索因循腼腆。想幽梦 谁边，和春光暗流转？迁延，这衷怀那处言？淹煎，泼残生，除问天。   【山桃红】则为你如花美眷，似水流年。  是答儿闲寻遍，在幽闺自怜。转过这芍 药栏前，紧靠着湖山石边。和你把领扣松，衣带宽，袖稍儿揾着牙儿苫也，则待 你忍耐温存一晌眠。是那处曾相见，相看俨然，早难道好处相逢无一言？ 这一霎天留人便，草藉花眠。  则把云鬟点，红松翠偏。  见了你紧相偎，慢厮连， 恨不得肉儿般团成片也，逗的个日下胭脂雨上鲜。 【绵搭絮】雨香云片，才到梦儿边。无奈高堂唤醒纱窗睡不便。泼新鲜俺的冷汗 粘煎，闪的俺心悠步亸，意软鬟偏。  不争多费尽神情，坐起谁忺？则待去眠。 【尾声】困春心，游赏倦，也不索香熏绣被眠。  春吓！有心情那梦儿还去不远。 第十曲：惊梦 [绕池游]（旦上）梦回莺啭，乱煞年光遍。  人立小庭深院。 炷尽沉烟，抛残绣线，恁今春关情似去年？ [乌夜啼]（旦）晓来望断梅关，宿妆残。 （贴）你侧著宜春髻子恰凭兰。 （旦）剪不断，理还乱，闷无端。   （贴）已分付催花莺燕借春看。   （旦）春香，可曾叫人扫除花径？ （贴）分付了。 （旦）取镜台衣服来。“云髻罗梳还对镜，罗衣欲换更添香。”镜 台衣服在此。 [步步娇]（旦）袅晴丝吹来闲庭院，摇漾春如线。  停半晌、整花钿。 没揣菱花，偷人半面，迤逗的彩云偏。   （行介）步香闺女怎便把全向现！ （贴）今日穿插的好。 [醉扶归]（旦）你道翠生生出落的裙衫儿茜，亮晶晶花簪八宝填， 可知我常一生儿爱好是天然。  恰三春好处无人见。 不提防沉鱼落雁乌惊喧，则怕的羞化闭月花愁颤。 （贴）早茶时了，请行。你看：“画廊金粉半零星，池馆苍苔一片 青。  踏草怕泥新绣襦，异花疼煞小金铃。  ” （旦）不到园林，怎知春色如许！ [皂罗袍]原来姹紫嫣红开遍，似这般都付断井颓垣。 良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院！ 恁般景致，我老爷和奶奶再不提起。 （合）朝飞暮倦，云霞翠轩； 雨丝风片，烟波画船--锦屏人忒看的这韶光贱！ （贴）是花都放了，那牡丹还早。     [好姐姐]（旦）遍青山啼红了杜鹃，茶蘑外烟丝醉软。 春香呵，牡丹虽好，他春归怎占的先！ （贴）成对儿莺燕呵。 （合）闲凝眄，生生燕语明如翦，呖呖莺歌溜的圆。   （旦）去罢。（贴）这园子委是观之不足也。（旦）提他怎的！ [隔尾]观之不由他缱，便赏遍了十二亭台是枉然。  到不如兴尽回家闲过遣。 （贴）“开我西阁门，展我东阁妆床。  瓶插映山紫，炉添沉水香。 ”小姐，你歇息片时，俺瞧老夫人去也。 （旦欢介）“默地游春转，小试宜春面。”春呵，得和你两留连， 春去如何遗咳，恁般天气，好困人也。春香那里？天呵，春色恼人，信有之乎！ 常观诗词乐府，古之女子，因春感情，遇秋成恨，诚不谬误矣。    吾今年已二八， 未逢折桂之夫；忽慕春情，怎得蟾宫之客？昔韩夫人得遇于郎，张生偶逢崔氏， 曾有题红记、崔徽传二书。此佳人才子，前以密约偷期，后皆得成秦晋 。  吾生于宦族，长在名门。年已及笄，不得早成佳配，诚为虚度青春，光阴如过 隙耳。  可惜妾身颜色如花，岂料命如一叶乎！ [山坡羊]没乱里春情难遣，蓦地里怀人幽怨。 则为俺生小婵娟，拣名门一例、一例里神仙眷。   甚良缘，把青春抛的远！俺的睡情谁见？则索因循腼腆。 想幽梦谁边，和春光暗流转？迟延，这衷怀那处言！ 淹煎，泼残生，除问天！身子困乏了，且自隐几面眠。   （生持柳枝上）“莺逢日暖歌声滑，人遇风情笑口开。   一径落花随水入，今朝阮肇一天台。” 小生顺路儿跟著杜小姐回来，怎生不见？呀，小姐，小姐 （生）小生那一处不寻访小姐来，却在这里！恰好花园内，折取垂柳半枝。 姐姐，你既淹通书史，可作诗以赏此柳枝乎？ （旦惊喜，欲言又止介）（背想）这生素昧平生，何因到此？ （生笑介）小姐，咱爱杀你哩！ [山桃红]则为你如花美眷，似水流年，是答儿闲寻遍。    在幽闺女自怜。 小姐，和你那答儿讲话去。 （旦作含不行）（生作牵衣介） （旦低问）那边去，转过这芍药栏前，紧靠著湖山石边。 （旦低问）秀才，去怎的？ （生低答）和你把领扣松，衣带宽，袖梢儿摸著牙儿苫也， 则待你忍耐温存一晌眠。   （旦作羞）（生前抱）（旦推介） （合）是那处曾相见，相看俨然，早难道这好处相逢无一言？ （生强抱旦下） （末扮花神束发冠，红衣插花上）“催花御史异花天，检点春工又一年。   蘸客伤心红雨下，勾人悬梦彩云边。  ” 吾乃掌管南安府后花园花神是也。因杜知府小姐丽娘，与柳梦梅秀才， 后日有姻缘之分。杜小姐游春感伤，致使柳秀才入梦。咱花神专掌异玉怜香，竟 来保护他，要他云雨十分欢幸也。 [鲍老催]（末）单则是混阳蒸变，看他似虫儿般蠢动把风情煽。     一般儿娇疑翠绽魂儿颤。这是景上缘，想内成，因中见。 呀，淫邪展污了花台殿。咱待拈片落花儿惊醒他。 他梦酣春透了怎留连？拈花闪碎的红如片。 秀才才到的半梦儿，梦毕之时，好送杜小姐仍归香阁。   吾神去也。（去） [山桃红]（生、旦携手上） （生）这一霎天留人便，草藉花眠。  小姐可好？（旦低头介） （生）则把云鬓点，红松翠偏。 小姐休忘了呵，见了你紧相偎，慢厮连， 恨不得肉儿般团成了片，逗的个日下胭脂雨上鲜。   （旦）秀才，你可去呵？ （合）是那处曾相见，相看俨然，早难道这好处相逢无一言？ （生）姐姐，你身子乏了将息，将息。  姐姐，俺去了。姐姐，你可 十分将息，我再来瞧你那。  “行来春色三分雨，睡去巫山一片云。”（下） （旦作惊醒，低叫介）秀才，秀才，你去了也？（又作疑睡介） （老旦上）“夫婿坐黄堂，娇娃立绣窗。怪他裙衩上，花鸟绣双双 。”孩儿，孩儿，你为甚瞌睡在此？ （旦作醒，叫秀才介）咳也。    （老旦）孩儿怎的来？ （旦作惊起介）奶奶到此！ （老旦）我儿，保不做些针指，或观玩书史，舒展情怀？因何书寝 于此？ （旦）孩儿适花园中闲玩，忽值春暄恼人，故此回房。  无可消遣， 不觉困倦少息。有失迎接，望母亲恕儿之罪。 （老旦）孩儿，这后花园中冷静，少去闲行。   （旦）领母亲严命。 （老旦）孩儿，学堂看书去。（旦）先生不在，且处消停。   （老旦叹介）女孩儿长成，自有许多情态，且自由他。正是：“宛 转随儿女，辛勤做老娘。”（下） （旦长叹介）哎也，天那，今日杜丽娘有些侥幸也。偶到后花园中 ，百花开遍，睹景伤情。    没兴而回，书眠香阁。忽见一生，年可弱冠（52），丰 姿俊妍。于园中折得柳丝一枝，笑对奴家说：“姐姐既淹通书吏，何不将柳枝题 赏一篇？”那时待要应他一声，心中自忖，素昧平生，不知名姓，何得轻与交言 。  正如此想间，只见那生向前说了几名伤心话儿，将奴搂抱去牡丹亭畔，芍药东 边，共成云雨之欢。  两情和合，真个是千般爱惜，万种温存。欢毕之时，又送我 睡眠，几声“将息”。  正待自送那生出门，忽值母亲来到，唤醒将来。我一身冷 汗乃是南柯一梦。忙身参礼母亲，又被母亲絮了许多闲话。奴家口虽无言答应， 心内思想梦中之事，何曾放怀。行坐不宁，自沉如有所失。  娘呵，你教我堂看书 去知他看好一种书消闷也。   [绵搭絮]雨香支片，才到梦儿边。无奈高堂，唤醒纱窗睡不便。 泼新鲜冷汗粘煎，闪的俺心悠步敦，意软鬟偏。 不争多费心神情，坐起谁欠？则待去眠。 （贴上）“晚妆销粉印，春润费香篝。  ”小姐，薰了被窝睡罢。   [尾声]（旦）困春心游赏倦，也不索香薰绣被眠。 天呵，有心情那梦儿还去不远。

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七色花剧本 七 色 花 有个小姑娘，叫珍妮。有一天，妈妈叫她去买面包圈。 珍妮提着一大串面包圈，一边走，一边念着路边商店招牌上的字；数着天上飞来飞去的乌鸦。 （珍）：“‘春--天--鲜--花--店’、‘大东--百货--商--场’、‘邮--电--局’、‘丫丫--糖果--屋’。咦？有一只乌鸦！2只！3只！---不对、不对！还是2只！” 这时，一只流浪小狗跟在珍妮后面，它偷偷地把面包圈吃了，珍妮觉着手里轻了，她扭头一看，旁边这只流浪小狗正心满意足地舔着嘴呢。 （珍）：“哎呀，面包圈全没了！ 你这害人的狗，小偷！你把我的面包圈全吃光了！” 珍妮追着流浪小狗，要打它。 （狗）：“别打、别