红楼梦剧本片段节选

《红楼梦》适合拍课本剧的剧情有：

1、第三回：托内兄如海荐西宾，接外孙贾母惜孤女

这回讲的是林黛玉进贾府，角色多，而且特点鲜明。主要人物为黛玉、王熙凤、宝玉、贾母。需要一定的服饰，还有旁白。

2、第四十回：史太君两宴大观园，金鸳鸯三宣牙牌令

这回讲的是刘姥姥进大观园，主要人物为刘姥姥，王熙凤，紫娟，贾母。只要演刘姥姥这名角色能撑起来，这出剧就没问题了。

3、第三十三回：手足耽耽小动唇舌，不肖种种大承笞挞

这回讲的是宝玉挨打，主要人物为贾宝玉、贾政、忠顺府长府官。这回有很强的表现力，内心独白可以自己说出来，效果会更好。

课本剧编写方法：

编写课本剧必须突出体现剧本的三方面特点：

1、空间和时间要高度集中

剧本不像小说、散文那样可以不受时间和空间的限制，它要求时间、人物、情节、场景高度集中在舞台范围内。

小小的舞台上，几个人的表演就可以代表千军万马，走几圈就可以表现出跨过了万水千山，变换一个场景和人物，就可以说明到了一个全新的地方或相隔多少年之后…… 相隔千万里，跨越若干年，都可通过幕、场变换集中在舞台上展现。

剧本中通常用“幕”和“场”来表示段落和情节。“幕”指情节发展的一个大段落。“一幕”可分为几场，“一场”指一幕中发生空间变换或时间隔开的情节。剧本一般要求篇幅不能太长，人物不能太多，场景也不能过多地转换。初学改编短小的课本剧，最好是写成精短的独幕剧。

2、反映现实生活的矛盾要尖锐突出

各种文学作品都要表现社会的矛盾冲突，而戏剧则要求在有限的空间和时间里反映的矛盾冲突更加尖锐突出。

因为戏剧这种文学形式是为了集中反映现实生活中的矛盾冲突而产生的，所以说，没有矛盾冲突就没有戏剧。又因为剧本受篇幅和演出时间的限制，所以对剧情中反映的现实生活必须凝缩在适合舞台演出的矛盾冲突中。

剧本中的矛盾冲突大体分为发生、发展、高潮和结尾四部分。演出时从矛盾发生时就应吸引观众，矛盾冲突发展到最激烈的时候称为高潮，这时的剧情也最吸引观众，最扣人心弦。高潮部分也是编写剧本和舞台演出的“重头戏”，是最“要劲”、最需要下工夫之处。

3、剧本的语言要表现人物性

剧本的语言包括台词和舞台说明两个方面

剧本的语言主要是台词。台词，就是剧中人物所说的话，包括对话、独白、旁白。独白是剧中人物独自抒发个人情感和愿望时说的话；旁白是剧中某个角色背着台上其他剧中人从旁侧对观众说的话。

剧本主要是通过台词推动情节发展，表现人物性格。因此，台词语言要求能充分地表现人物的性格、身份和思想感情，要通俗自然、简练明确，要口语化，要适合舞台表演。

舞台说明，又叫舞台提示，是剧本语言不可缺少的一部分，是剧本里的一些说明性文字。舞台说明包括剧中人物表，剧情发生的时间、地点、服装、道具、布景以及人物的表情、动作、上下场等。

这些说明对刻画人物性格和推动、展开戏剧情节发展有一定的作用。这部分语言要求写得简练、扼要、明确。这部分内容一般出现在每一幕（场）的开端。结尾和对话中间，一般用括号（方招号或圆括号）括起来。

参考资料：

语文课本上都有剧本节选。都是很经典的。我知道高一语文下期有一本上有《雷雨》的节选。配备的阅读上也有剧本节选

《月光曲》

人物爷爷——老年

顺子——儿童

爸爸——中年

女人——青年，爸爸要娶的女人

时间中秋之夜

地点乡村老屋的门廊

[幕启：清朗夜晚，明月高挂，秋虫唧唧，微风习习。门廊下

铺竹席。

[爷爷端着一把椅子从屋内出来，慢慢走到门廊上，边走边望

着月亮。

爷爷（喜悦地）好——，多好的夜晚啊！

[屋内传出收拾碗盘的叮当声。

爷爷（朝着屋内）顺子，把碗筷先放那儿，待会儿再洗。

顺子（自屋内）很快就完了，爷爷。

爷爷快，快出来看看，这圆圆的月亮，明晃晃呀！

顺子（端着一把小椅子上，边走边应）来啦，爷爷。（将椅背朝外

放下，熟练地叉腿骑了上去，眺望着月亮）

爷爷（指着明月，激动地）你看，多圆！多亮！

顺子（因为怀有心事，迟钝而忧郁地）明天晚上，它还会这么圆、

这么亮吗？爷爷！

爷爷（并不意外）明天晚上？（忙着安慰）呵，老话说得好：十五

的月亮十六圆。明天晚上它会更圆、更亮的！

顺子（惋惜地）它再圆、再亮，又有什么用呢！爷爷，您……您明

天就要走了，我知道是爸爸他……

爷爷噢？不，不！是爷爷自己要走。（忙转话题）嗨，你看，我都

给忘了。（起身）我去把弦子拿来，拉几个小曲儿听听。（稍

停）你爸爸去见那个女人了，要到很晚才回来。就咱们爷孙

俩，拉拉弦子，听听小曲儿，乐呵乐呵！嗯？（拍了拍顺子的

小脑袋，进屋去了）

[爷爷出来了，手里拿着的不是弦子，而是一条红黑条纹相间

的大毛毯。

爷爷（缓缓地走上，神色恍惚地坐下，忽而又兴奋地）瞧，多好的

毯子！（把毛毯平放在双膝上，抚摸着）你爸爸这样做就不错

了，送这么好的毯子给我，可要花不少钱哪！瞧，这毛多软

和！颜色多好看！天儿凉了，盖在身上，一准暖和！那个地方

哪有这么好的毛毯啊！

[顺子把双臂叠放在椅背上，下巴也搁在上边，听着爷爷絮

叨，望着月亮发呆。

顺子（内心话）爷爷说得那么轻松，他是不想让人难过。他老是说

是他自己愿意走的——

爷爷搬到那个用砖墙围起来的大院子里去，人们把那里叫做敬老

院，就是孝敬老人的大院子。到那儿，爷爷要跟好多的老人吃

住在一块，享清福……。

顺子（内心话）我真想不到爸爸他会这么干——用一条毛毯把爷爷

打发走。他们可不是这么说的。他们说“爷爷要走”了；可我

觉得是他们“要爷爷走”了。

顺子（心不在焉地）嗯，不错，是条好毯子。（起身走进屋去，小

脸躲避着爷爷的目光）

爷爷（内心话）这孩子好像是哭了！不会吧？他不是个好哭的孩

子！再说，都十一岁了，不会动不动就哭了。他准是去给爷爷

拿弦子了。

[顺子拿着弦子走上来，爷爷赶忙起身接过。毛毯滑落到竹席

上，爷爷也不顾，就坐下了。

爷爷（调弦）好，爷爷给你拉上一曲，你会记住这个晚上的。（拉

起弦子，音调低沉）

顺子（内心话）以后，我再也不能像这样听爷爷拉弦子了。我随爸

爸也要搬到他们的新房去。爷爷走了，有月亮的晚上，我不愿

意跑到这里来，自个坐在这老屋的门廊上。

爷爷我给你来一段欢快的。（换了一支曲子）

[顺子端坐在那里，听着小曲儿，呆望着月亮，遐想起来。

顺子（内心话）爸爸就要娶那个女人了。唔，那个女人，脸很光

滑，活像个瓷娃娃。她还搂我、抱我、亲我，一个劲地说，要

当我的好妈妈，还说要给我生小弟弟、小妹妹，还说……（不

由得扭动一下身子，弄得椅子嘎吱作响）

[曲子突然中断。

爷爷这曲儿不大好听，蹦蹦跳跳还行。（稍停）你爸可是又找了个

好女人哟，娶这么一个年轻、漂亮的老婆，他会觉得又像个小

伙子了。我这个蠢老头子，呆在你们家，能中什么用啊？成天

唠叨，这里酸那里疼，碍手碍脚……讨人嫌！再说他们还得添

娃娃，我不愿意听小孩子白天黑夜地哭个没完。（沉默一会

儿）咳，三十六计走为上。再拉上一两段，咱们就回屋去，睡

上一会儿，明天一早，我就要带上我的新毛毯上路了。（拉起

一段伤感曲）来，听听这个，有点伤感，不过今晚上听起来还

是蛮合适的！

[不远处传来女人的说笑声，惊吓得弦子也走了调——在一个

高音处戛然而止。

[爸爸带着他的女人走上。女人脸面光艳，像个瓷娃娃。爸爸

不吭声，女人走上前来。

女人（娇声娇气地）明天我就不送你了，我这是来给你道别的。

爷爷啊，谢谢你啦！（垂头，望着前方的地面，后又转向自己脚边

的毛毯，弯腰捡起来）你看看这个，（孩子气地）我儿子送给

我带走的，多好的毯子！

女人唔？这么好的毯子？！（摸摸毛毯，没有快意）不错，真的是

不错。（转向爸爸，冷冷地）肯定花了不少钱吧，这个？

爸爸（干咳一声，嗫嚅着）我，我是想给老人买一条最好的……带

走……。

女人（钉在那里，盯着毛毯。叫喊）哟，还是一条双人的哪！

爷爷是的，是双人的……给我这个孤老头子带走，还不错吧？！

[顺子突然转身，奔进屋去。女人还在喋喋不休地数落爸爸。

女人还真是个大孝子！我早就没看出来！

[慢性子的爸爸渐渐恼怒起来，女人赌气要走。顺子刚刚迈出

屋门，女人正好转过身来叫嚷。

女人不管怎么说，反正他用不了一条双人的毛毯！（气冲冲走下）

[爸爸望着女人的背影，神情有些滑稽，不知所措。

顺子（冷冷地）她说得对，爸，爷爷用不了一条双人的毛毯。来，

（从背后递上一把大剪刀）爸，你把它剪开吧！

[两个男人都望着孩子，愣住了。

顺子（气呼呼地）把它剪成两块，爸！我叫你剪开！把另一块留起

来！

爷爷（温和地）嗨，这个主意倒不坏！我用不了这么大的毯子。

顺子（故意刺耳地）对呀，一条单人毛毯就够爷爷用的了，不就是

把个老头儿给打发走吗？省下那一块，爸，留着它，以后会用

得上的。

爸爸（疑惑，近乎生气）哎？顺子，你这是咋说的呀？

顺子我是说，（一字一顿）我要把它送给你——等你老了，我也把

你打——发——走。

[一阵寂静，秋虫欢鸣。爸爸走到爷爷跟前，呆立无语。爷爷

明白了，他慢慢起来，伸出一只手，按在爸爸的肩膀上。顺子

望着这一幕，脸上抽搐，欲哭。

爷爷（喃喃而轻松地）好了，儿子！我知道，你不是这个意思……

[顺子抑制不住，“哼唧”一下，哭出声来。爸爸也陷入了悲

伤之中，垂头木然而立。爷爷也呆坐在那里。

[虫鸣更响，清风徐来。

爷爷（突然来了一股精神，抬起头望望月亮，又看看孙子、儿子）

呵，瞧，我们这是在干嘛——三个男子汉凑在一起哭开啦！

(稍停）好了，抬起头来，这么美好的月光下，我们应该快乐

才是啊！来，我拉上一支欢快的，让你们爷俩也蹦达蹦达！

（颇有兴致地拉起了曾经中断的那支欢快的乐曲。节奏明快，

铿锵有力）

[爷爷拉了一阵，孙子、儿子谁也没有蹦达起来，默然依旧。

后来，三人哭泣成声。

[曲子缓停下来，又慢慢转成一段优美、伤感的离别曲。弦声

幽咽、悠扬而渐渐变得悠远。

[幕落。

中央台某频道放过就肯定不会是最游记了，（哈哈。不过，我最近在找最游记第一部在线看的地方，免注册的那种，可惜现在QQ宽频的速度上不去，太卡了。）

言规正传，这个片我以前看过，不知道是在炫动卡通还是在哪个动漫频道上看过，但不记得名字了，就去百度搜了一下，如果不出意外的话，应该是：哈哈西游行又叫嘻哈三人行，介绍如下：

古典名著《西游记》一直是动漫迷的故事宝库，目前除了《孙悟空大闹天宫》、《三打白骨精》等和《西游记》有关的作品外，即将制作完成的哈哈西游行新鲜出炉，该剧在故事编辑、人物造型、对白设计等方面，跟以往与《西游记》相关的作品截然不同，最大的演绎风格：幽默、无厘头、搞笑、且对少年儿童有一定的教育意义。

哈哈西游行卡通剧共40集、每集20分钟，故事由猪八戒、沙僧、小白龙、孙悟空、唐僧师徒五人贯穿始终，而在编排方面，每个故事又都可以独立成章。作者在制作的时候，采用两集表述一个完整故事的方法，还用了更易于人们接受的章回体形式来作连接，使 得故事明白流畅，便于孩子观看。他们去西天取经要度过重重危机，是整个哈哈西游行中戏份最足的部分。

本剧讲述猪八戒、沙僧、小白龙三人经历种种惊险好玩的事，终于到达西天的过程。作者在编辑故事的时候，大胆地借用了电影、小品等其他艺术门类的方法，增加了幽默、无厘头式的搞笑，让人们在笑声中感受生活中的真善美、快乐与温馨。内容既有神魔奇幻的色彩，又融入了大量现代的场景和语言，时空交错中，时尚元素和与《西游记》相同地名的使用，让人们充满想象。

八戒延续《西游记》中的人物个性，如贪吃、懒惰、爱出风头，还赋予了更多聪明、机智、可爱的元素，延伸了八戒这个人物的内涵。沙僧宽容厚道，某些时候出语惊人，做事循规蹈矩，心底又想出人头地，一生的愿望只想当一个小学的校长。小白龙在《西游记》中，是唐僧的坐骑。在哈哈西游行中,它化成了古灵精怪的小女孩，善良可爱，任性，喜欢发号施令，机敏又喜欢无理取闹。三个人物不同性格的设置，增强了该剧的人物冲突，显得更有可看性。

八戒他们三个上天入海，无处不在，无时不在，时而在古老的社会，时而穿梭在现代的城市中,打破了时空的限制，合乎少儿观众的心理。八戒和小白龙喜欢吵嘴，沙僧老是充当和事佬，却常常出力不讨好，常被八戒和小白龙围攻，但这不影响三人到处惩恶扬善，锄强扶弱，虽失败也不气馁的精神。而他们的聪明慧黠之处，也往往令人会心一笑。

哈哈西游行打破了名著人物的经典性，赋予了强烈的时代色彩，通过观赏该剧，观众将享受一次前所未有的cosplay视觉盛宴。

1.红星闪耀的岁月：爱的选择（电影文学剧本）

2.东江纵队：震惊中外的胜利大营救（电视文学剧本）

3.《一个都不能少》（电影剧本）

4.国家宝藏之传国玉玺（电影剧本节选）

5.莎士比亚的《李尔王》、《威尼斯商人》、《麦克白》。

PS：要的话我可以发给你。

1.红星闪耀的岁月：爱的选择（电影文学剧本）

2.东江纵队：震惊中外的胜利大营救（电视文学剧本）

朱自清:字佩弦.现代著名的散文家,学者,诗人,民主战士.

散文集:《背影》《欧游杂记》《踪迹》。

2. 鲁迅：原名周树人，字豫才，浙江绍兴人，现代伟大的文学家，思想家，革命家。

代表作：小说集：《呐喊》《彷徨》。散文集：《朝花夕拾》。散文诗集：《野草》《故事新编》。以及其他散文集16部。曾学过《从百草园到三味书屋》阿长与。

3. 老舍：原名舒庆春，字舍予，北京人，现代著名小说家，戏剧家被誉为“人民艺术家”，代表作《骆驼祥子》《四世同堂》（小说），话剧《龙须沟》《春华秋实》《茶馆》。

.莎士比亚:欧洲文艺复兴时期杰出的戏剧家,诗人.代表作:四大悲剧《麦克白》《哈姆雷特》《奥赛罗》《李尔王》，喜剧《威尼斯商人》《仲夏夜之梦》，悲喜剧罗蜜欧与朱丽叶

2.莫泊桑：法国著名小说家，一生中共著短篇小说350多篇，长篇小说6部，游记3本，以及许多文学、政治、时事评记，代表作《俊友》《一生》，短篇小说《羊脂球》

3.罗曼.罗兰：法国作家。代表作《名人传》《约翰.克利斯朵夫》

4.列夫.托尔斯泰：19世纪后半期俄国批判现实主义作家，代表作：《战争与和平》安娜.卡列妮娜《复活》

红楼梦的伟大之处在于它体现了一种败落的趋势，不管是家族的，爱情的，仕途的，都是走向没落，这在喜聚不喜散，爱好大团圆结尾的中国古典小说中并不多见。

我不得不感谢续者高鄂，尽管他在很多方面跟不上曹雪芹的思想，但他至少让黛玉死了，管她登仙还是辞世，至少她别了宝玉，很好很好。 塞翁失马，焉之非福？对于黛玉这样一个脆弱的封建少女来说，死，是她的解脱，是她所有悲剧的终结，是她的幸福。当她在地下安静的沉眠时，看着宝玉仍在凡世寻找出路，不得不说，她还是幸福的。

或许两个人都是浪漫的人，浪漫的人天生就不该相遇，因为生活不是浪漫，生活会将浪漫消磨得一干二净，最终，红玫瑰变成了墙上的蚊子血，白玫瑰成了胸口粘着的白米饭。所以，就让浪漫在最美的时候画上句号，在彼此的心中，留下幸福的回忆。

可是也许你会说，黛玉死的很悲惨，一点也不浪漫，关于这点，我是不赞成高鄂的续书的，也许曹雪芹的本意非此，也许黛玉确实应该泪尽证前缘，这样不是更好吗？她牵挂着宝玉，用她全部的热情为这一知己痛哭，怀着深深的思念，这样的死，何尝不是高贵神圣的，然而高鄂没有这样写，他最终让黛玉很庸俗的指天愤恨，气极而亡。这不象我们认识的那个高傲自赏的黛玉，反而象个情场失意的一般女子。

尽管如此，她最终是在贾府垮倒前离开这是非之地的，否则以她的脆弱，恐怕受不了那么大的刺激。宝玉是个纨绔子弟，他不是一个顶天立地的男子汉，他能给予黛玉的其实很少，谈不上保护与安慰，他自己尚且是需要别人保护的弱者，所以在他身边，黛玉是得不到幸福的。

所以能带着回忆离开他，是一种幸福。宝玉自己能给予黛玉的只是几句好话，他连痴情都谈不上，看看宝钗的下场，不得不说黛玉是幸福的，当然有人说宝钗需要的只是宝二奶奶的宝座，她并不在乎宝玉，是这样吗？难道有一个天生喜欢孤独的女子吗，不管怎么说，寂寞的独守空房总是悲惨的。何况所谓宝二奶奶的宝座她是不是坐上了还是个问题。

如果贾府不倒台，至少宝钗还有容身之地，至少没了丈夫还有富贵，但是不是这样呢？最终贾府沦落到了白茫茫大地真干净的地步，那宝二奶奶的头衔之于宝钗还有何等意义呢？没有幸福的生活，没有丈夫的关爱，寂寞的独自生，独自死，难道不是更大的悲剧吗？

我一直疑心宝玉并不是因为黛玉而离开贾府的，否则他不会娶宝钗。他最终的出世是因为他的世界发生了惊天动地的变化，他的象牙塔坍塌了，他终于明白他的斗争，他的思想其实全部是依附着家庭，他的家倒了，他的一切也完了，什么思想啊，斗争啊，统统没了，他不得不离家出走，也许是为了避祸。

可以试想一下，你能想象黛玉洗手下厨做羹汤的场景吗？穿着破衣烂裙，甚至是要依靠袭人的救济，然后她当然无法再刻薄人，说闲话，只能独自垂泪，不关爱情，而是生活。当生活给宝黛的爱情画上巨大的问号时，黛玉能一如既往的爱着宝玉吗？我想不会，恐怕是要大水狂淹龙王庙的。然后宝玉最终受不了家庭的压力，还是一走了之，这是很有可能的，他没有照顾好宝钗，负担不起生活，同样对于黛玉，他也不过如此。

另一种可能，万一贾府能重整旗鼓，兰桂齐芳，黛玉和宝玉依旧过着他们幸福的日子，多少年以后，宝玉也许会突然发现黛玉皱纹满面，然后会发现身边的袭人竟如同当年的赵姨娘，然后爱情就在岁月中流逝，然后宝玉会回忆那个珠圆玉润的宝姐姐。

其实爱情就是很短暂的，至少这横刀截断的爱情给了我们很多美好的幻想和期待。