小说如何展开故事情节

金庸的15部小说按故事情节的先后顺序：

1、《越女剑》- 越王句践复国

2、《天龙八部》- 北宋

3、《射雕英雄传》- 南宋

4、《神雕侠侣》- 南宋末

5、《倚天屠龙记》- 元末

6、《笑傲江湖》- 明中

7、《侠客行》- 明中

8、《碧血剑》- 明末

9、《鹿鼎记》- 清康熙

10、《书剑恩仇录》- 清乾隆

11、《飞狐外传》- 清乾隆

12、《雪山飞狐》- 清乾隆

13、《白马啸西风》- 清

14、《鸳鸯刀》- 清

15、《连城诀》- 清

金庸小说故事情节中，人物具有历史背景，剧情相互有关联的分别是 《天龙八部》(北宋末)、《射雕英雄传》(南宋)、《神雕侠侣》(南宋末)、《倚天屠龙记》(元末)、《碧血剑》 (明末)、《鹿鼎记》。

另外有关历史的还有一本《书剑恩仇录》，不过已是乾隆年间，和其他作品没有连接。《笑傲江湖》没有历史背景，《越女剑》更是年代久远(春秋时期越王勾践卧薪尝胆的时期)，而且与其他作品也没有关联。其他的作品更是脱离了其故事主线，历史背景含糊不清，更像是平行空间里面的故事。

让文字功力从优秀走向精致——25位专业人士的写作心得在1954年的一次采访中，George Plimpton（美国著名演员/编剧）问海明威：“要成为一个有抱负的作家，最好的磨练方法是什么？”海明威说， 多出去走走看看，让自己休息一下。写得好其实并不难。精简你的所见所闻，并保持余生都需创作的精力才是最重要的。至少要把走马观花式的东西作为创作的开始。”那么如何才能由内到外地改善写作思维和能力，而不是一直反复地纠结于表面的文字呢？ 以下内容是来自几位知名作家的25条经验分享，供大家参考。这几位作家均是对于作品的品质具有一定要求的并且注重写作的精益求精，所以大部分点子是关于如何寻求突破的经验之谈。原文：99 % by Behance25 Insights on Becoming a Better Writer :: Tips :: 99U翻译：Antonia Huang@DamnDigital（转载请注明来自DamnDigital）1、On just sitting down and doing it 一坐下就要开始动笔写别只是花很长的时间在打腹稿，在脑子里写计划——去写吧。只有靠实实在在地写，而不是做写作的白日梦，我们才能培养出我们自己的风格。——PD James：英国侦探作家，获2004年艾伦·坡侦探小说奖，著有《灯塔》等 2、On starting before you’re ready 彻底抛弃 “做好心理准备后就写”这样的想法吧逆反心理是这样的：当我们一直想着“在准备，还在准备”，却始终不行动，这就是在给我们自己的拖沓行为找借口。当我们举棋不定的时候，就会出现逆反心理。非要准备非常充分后，才会开始行动。——Steven Pressfield： 畅销小说家，著有巴格·范斯传奇、火之门、艺术之战 3、On finding your routine 关于找出最合适的写作时间找出你一天中的最佳写作时段去写作。别让任何事打扰你。厨房乱不乱根本不管你的事。——Esther Freud：心理学大师西格蒙德•佛洛伊德的曾孙女， 曾被格兰特杂志选为英国最佳青年小说家之一4、On unplugging 清楚一切可能性的障碍比如，在一个断网的电脑上工作。——Zadie Smith：英国女作家，著有小说《论美》 5、On finding a subject 选一个主题想一个你也关心，其他人也会关心的话题来写。要记住，不论你用多么发自肺腑的表达情感，对于读者来说，除非是他们真正关心的主题，不然怎么都不会太关心，而只有主题才是读者最真切的关注点。所以，关注你的主题，而不是想办法去显摆自己的文字，玩文字游戏。（我也不是在逼你们写什么小说，如果你们真的对某个话题感兴趣，你可以写出你的想法，我不会干涉）比如，你家门前有个大洞，你写给市长的投诉信就需要真诚，再比如，你向邻居家女孩写情书，也要真诚才行。——Kurt Vonnegut：库尔特·冯内古特，被誉为美国黑色幽默文学的代表人物，与马克·吐温并称 6、On keeping your thoughts organized 整理你的思绪把你平时的笔记、素材好好整理出一个有条理的主题；然后要继续更新补充（如果你是摘抄好的素材，就必须从中学到什么，不能一味抄，要让自己有长进）；要相信自己：即使别人的话题再好，被人用过的，就不要再写了。你在写作的时候，不免会有人提供一些好的解决问题的点子。这时，只要能帮到你解决问题，都需要去试试，除非以下情况：1）已经知晓并且自己已经在用的2）没有实际效果，时间也不允许的——Maryn McKenna：《环球科学》专栏作家 7、On the importance of having an outline 写作提纲的重要性拟定提纲，作为写作的线索。当然，可以在中途重新调整大纲，但是千万不要先动笔，再考虑结构问题：结构是需要先想好的。当你不能预计何时才能完成整部作品时，大纲就会帮你多写出1000字来。——Bill Wasik：Harper’s杂志编辑 8、On getting through that first draft 把最初的idea迅速消化并写出来写完了初稿之后，把心思都用在接下来的行文结构方面，绝对不要不断地回头去反复纠结idea和初稿。确实，当我在写林肯的忧郁初稿最后一页时，才有了一个大致的框架。但是之前我却浪费了很多年，写到初稿的1/3，1/2时，我都纠结过一次。写不好，再重新写。有经验的作家告诫我们：要有勇气写砸。——Joshua Wolf Shenk：美国作家，著有真实的林肯 9、On being disciplined 写作的规范（保持自律）把写作当做一个工作，严格按照工作规范去做。许多作家都对此有点强迫症。Graham Greene（格雷厄姆·格林，著有《我自己的世界》，《恋情的终结》，《人性的因素》，《布赖顿硬糖》,《第三者》等）以每天写500字而著称。Jean Plaidy（以多个笔名创作了很多作品）能做到在午餐前写5000字，然后花下午的时间来写回信给读者。我的底线是每天1000字——有时很容易做到，而有时，老实说，就像便秘似的，但我仍会坐在工作台前直到完成，因为我知道这样做的话我是在一步步地推进我的书。那1000字可能十分垃圾——它们经常如此。不过接着，在以后某天再回到这些垃圾词句时，将他们润色修饰变好要容易得多。——Sarah Waters：著有《荆棘之城》，《半身》，《轻舔丝绒》，《守夜》等 10、On being willing to write badly 敢于写砸，并没什么大不了的写不好很正常，没什么大不了的。很多人都害怕写砸，正是因为这样的想法在作怪：这么差的文章是我写出来的。千万别这么想，要想会写好的。对我来说，万事开头难。要有自信，而且不要给自己太大的负担，因为你不能保证一直写出好东西。写作的人会习惯接受成功的作品，我觉得这点是很多作家担心写砸这一心理障碍的成因。比如：发现没写好时，就应该抱着能写怎样就先写怎样的心态。当我在写保持（原名《The Keep》）时，我就写的很糟糕。我工作日记上把这个初稿描述成糟糕的短片小说。我当时想：太令人失望了。——Jennifer Egan：美国作家，著有2011诺贝尔文学奖获奖小说恶棍来访 11、On fear 关于畏惧无所畏惧。虽然那是不可能的，但就让小小的惧意驱使你去重写，把更大的恐惧放在一边，直到它们有所动作——然后运用它们，甚至可能去描述它们。太多的恐怖会让你沉寂莫言。——AL Kennedy：苏格兰小说家，著有《天堂》，你所需要的一切等12、On not looking back 在写完全文之前不要回头检查直到写完整个草稿，才能往前回顾，每天从你前一天的最后一句开始。这样可以防止沾沾自喜的情绪，也意味着你在真正投身工作前有个实质的成果——Will Self：英国新生代小说家，主要作品有巨猿等 13、On building up your ability to concentrate 培养专注力在一次私下联系中，作家 Raymond Chandler告诉我一个秘密，每天他即使不写作，也会静坐在桌子前，静心沉思。我明白他这么做的用意。Chandler在磨练自己以具备更强大的耐力和毅力。这个日常训练对他而言，是必不可少的。——Haruki Murakami：村上春树，日本小说家、美国文学翻译家。著有《挪威的森林》 14、On the power of multiple projects 掌握同时间处理多任务的能力任何时候都要有一个以上的构思。如果要我在写本书以及什么也不做间做选择的话，我总是选择后者。只有当我有两本书的构思时，我才会从中选一本来写。我总是感觉自己在逃避。——Geoff Dyer：著有前进中的时刻、巴黎Trance等 15、On who to hang out with 朋友圈子会对你产生一定的影响不要和你的反对派混在一起。但也需要有自己的社交圈。比较理想的是，你圈子里的写作朋友都是不错的，他们会给你最中肯的建议和想法。但是成为作家最好的方法还是老老实实写作。——Augusten Burroughs：美国作家，著有《深度郁闷》 16、On feedback 关于反馈记住：当人们告诉你什么事不对或者对他们来说不合适时，他们几乎总是对的。然而，当他们告诉你他们确信哪儿一定有问题或者该怎么精确地去补救时，他们几乎总是错的。——Neil Gaiman：奇幻作家，著有《睡神》系列等 17、On second readers 写完后找他人读一读读自己的书不像你读一本新书的美妙首页那样怀有天真的预期，因为是自己写的。你已经知道所有内容了。也知道了魔法的奥妙之处。因此在你拿给出版界的任何一人看之前，请一两个朋友读读看。除非你想要分手，否则别找你的约会对象来做这件事。——Margaret Atwood：加拿大作家，诗人，评论家，女权主义者，社会活动家 18、On others’ fame and success 用他人的卓越和成就鼓舞自己试着想象别人的幸运是对你自己的激励。——Richard Ford：美国作家， 著有体育记者及续集《独立日》等19、On when to stop 停笔休息的时候就彻底放松在你还想继续的时候完成当天的写作量。——Helen Dunmore：英国诗人，小说家，儿童作家 20、On getting stuck 写到一半受阻如果你写作受阻，那就离开你的桌子。去散个步，写个澡，睡一觉，做个派，听听音乐，冥想，做运动；无论你做什么，别死盯着问题。但不要打电话或者去聚会；如果这样的话，别人说的话或多或少会影响你，自己要有所取舍，为自己创造些空间。耐心些。——Hilary Mantel：09年布克奖得主，著有狼厅wolf Hall等作品 21、On things getting out of control 对于突发状况有准备计划赶不上变化。很多时候就在一夜之间，事情就会变得无法掌控。打个比方来说，意料之外的事就好比是个正在长大的狮子。你必须每天去看看它，以此重获主动权。如果你漏了一天的工作，那你就会非常担心再次面对它，等你重整旗鼓去看它时，还需要拿把椅子挡着以防意外，然后叫到：辛巴！——Annie Dillard：美国作家，著有获得普利策奖的《溪畔天问》 等 22、On writing when the going gets tough 遇到瓶颈该怎么办即使世界变得一团糟，你还是归你继续写作。你写作不需要烟，不需要默不作声，不需要音乐，不需要舒服的椅子，或者也不需要安宁的环境。你需要的只是10分钟和一套书写用具。——Cory Doctorow：加拿大科幻小说作家和技术激进主义分子 23、On doing all that you can 尽人事我相信一个好的作家还是需要坚持己见，不需要“被告知”什么。只要想着自己规划的事情，尽力做到就可以了。一旦你该做的都做好了，你就可以将其公布于众了。但是我发现，年轻作家并不这么想。他们往往写好初稿后，就会先讨教起怎么才能完善成终稿。所以我告诉自己千万别这样。我还是会坚持自己的初衷。因为我慢慢意识到：没人能给我什么好的建议，只要我尽全力写到最好，如果发现还不够尽善尽美，总有一天自己也会妥协的。——Chinua Achebe： 尼日利亚作家，被誉为“非洲现代文学之父” 24、On persevering 关于毅力当我在做一件事的时候，已经完全精疲力尽、魂飞魄散、再坚持5分钟也没有任何意义时，反而会逼迫自己：那就开始写作吧。奇迹出现了，写作转变了之前的一切，或者说，至少看起来一切都来劲了。——Joyce Carol Oates：著有《他们》，消失的母亲等作品 25、On why none of this advice really matters 其实这些建议都不用太当回事儿要写出一本书的方法就是真的去写一本书。用笔也好，打字也罢，关键是真正写出点什么。——Anne Enright：爱尔兰作家，07年布克奖得主，处女作短篇小说集便携式处女即获鲁雷文学奖

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PS：个人估计题主是写网络小说的，建议打好一份大纲。大纲不需要太过详细，有大致要写的内容便可。越写到后面，变化越多，不可以被大纲束缚。

小说故事情节怎么展开？

【只要不写崩，想象力无限，情节展开就无限。】

想想容易做起来难，想好了后面前面卡壳，就是不知道如何弄一章一章的剧情

【正常现象，一开始写的时候，谁都会有的，例如有些人仿写其他作品来过渡这个阶段，一些靠大量的练习，逐渐熟悉起来，实际上我开始写都出现这个情况。人类的第二欲望的创造欲驱使人创造。但是有时候 无中生有 也让人感到害怕。】

比如本章我要写配角出场，请问我要怎么设计呢？

【假如题主写小说是上帝视角，或者说是第三视角，可以从配角的动作和心理开始描写，或者主角遭遇配角，之后开展一系列情节。】

是一整章都是心理活动还是伴随着配角所在的场景？

【一整章不可以都是心理活动，当然假如题主达到人气高涨，拥有大量的粉丝，并且一天多更，可以去尝试。配角所在的场景要描写出来，如果是配角是一会儿领便当的，有对话互动就可。】

那么场景中的人物与对话该如何设计呢？

【平时电视剧电影，或者去看其他小说作品参考，主要是小白化，毕竟现在暂时的主流是小白，不保证以后未来的情况。个人平时想到什么有趣的对话，可以记下来，重点是有趣。】

怎样又不会让主角在这一章被忽略呢？

【那要看看主角给读者留下多大的印象，实际上一章没有主角的身影，都可以不被读者忽略。举个例吧，这章所发生的情节变动，能够联系之前主角所做的，或是突显主角所做的意义，重点是联系之前的章节。】

以上回答适用于网络写手的情况，其他严肃文学的之类不算。

【题主，如果认同的话，请采纳，看在我码那么多字的份上回答，快加金币吧，哈哈哈！】

当时朱瞻基登基后，胡善祥和孙若微同时怀孕，胡善祥生了女儿孙若微生了儿子，朱瞻基就废掉了胡善祥的后位让孙若微当皇后。

让故事看起来有趣、高潮跌起，是一门庞大的学问，无法三言两语在此为你一一解释。在此只针对你的问题，就整理情节构想来说明。

关於整理情节顺序，并没有一定的规范，由於每个作家脑袋的思索回路都不一样，所以每个作家写大纲的方法都不同。但目前来讲，有两个主要的方法：

1. 编号法：想到什麼就先记下来，为这些桥段编号，然後重新排列。

首先想什麼就记什麼，不必思索这桥段有没有用，怎麼用……这不是这阶段所需要考虑的。如此你的思绪是开放的，可以撞出许多意想不到的灵感，使你的故事更为丰富。

再来，重新排列桥段编号。思索：这些桥段在不同的排列顺序之下有何差别？有趣吗？结果是你想要的吗？读者能不能理解，或从中发现一些伏笔或线索？

在重新排列的过程中，你可能又会有许多新的想法。比如你想将(3)放到(2)的前面，但中间又要加什麼。没关系，就写下来。饱满的故事通常不是经过一次排列整理就解决的，你也许要排很多次，只要你耐得住，多排几次没什麼关系。

当然，你也许会舍弃某些桥段。这些桥段可能真的没用，可能很有趣，只因某些原因不得不放弃。假如你遇到这些留之无用，弃之可惜的桥段，那麼恭喜你，你就可以将这些桥段放进你的点子库里面。点子库是身为作家必备的东西，或许那是一本笔记本，或许那是一叠档案。当你没有点子或灵感时，就可以从里面找。

当你的桥段排列、整理、增删得差不多时，恭喜！你的故事也差不多完成了。你只需要把它写出来，当然有时还是会遇上卡住的状况。在新手会卡住不外乎两个原因：没考虑清楚桥段间的连接、或情况和当初所想的有些不同。

第一个问题是可以避免的。接不起来，是因为这些桥段在你脑中并没有成为一个「连续」的事。在这里说的「连续」并非指故事时间连续，而是概念的连续：如这动作接到下动作、这段落接到另一段落……。所以，你要多看几回安排好的顺序，等故事在脑中变成「连续」後再下笔吧！可能一开始还不熟悉，多几次练习就渐渐上手了。

第二个状况有时是无法预料的。下笔和设计，你与作品距离不一样，所考虑的角度会有所不同，所以会有点误差。比如你发现(3)不能直接到(2)，这时你就必须思考这两段之间需要加些什麼，把概念写下来，重新排列，跟设计时的步骤一样，把(3)跟(2)连起来。

2. 卡片法：把情节写在卡片上，然後重新排列卡片。

这方法其实和编号法一样，优点是：编号法你要花一大叠纸写下各种排列顺序，而卡片法，你只要把卡片重新摆放就好了。如果要增加桥段，那麼只要增加一张卡片。机动性比编号法高，在考虑情节时，你的思绪也会比较灵活。但缺点是卡片写不下那麼多字，一张卡片可能会重写好几次。

卡片法和编号法都有人用，其中卡片法在好莱坞编剧界用的人比较多。新手基本上鼓励都尝试，希望你能找出最趁手的方法。加油！

故事情节恐怕是个网文读者最在意的东西，编故事细说起来还是很难的。因为故事都是由人物做出来的，一个活生生的人物和一个行尸走肉行事方式肯定不同，顺带而出的故事肯定也不一样，考虑到人物刻画不易，写故事本身也不是一件易事。

1.故事推动人物，还是人物推动故事

这个显而易见，应该是让人物去做事，而不是想好一个故事然后强行让人物“适逢其会”。其中的不同写法大致如下：主角路过某处被人求着帮忙；主角缺少一样东西，特意搜寻到一处古迹。

然而，人物刻画不易，让人物推动故事显然也不会简单。那么最正常的做法是着重刻画一个人物，让这个人专门去推动故事发展。这个人就是主角。所以网文必定以主角为主线。从这一点来说，如果一个主角不自己主动去推动故事发展，反而总是“适逢其会”卷入某某事件，如同某些游记小说一般，那么这个主角要来何用呢？

2.不要因为故事而忽略人物和设定

常见的例子就是日漫小说，比如我是巫妖。流水账再多也是流水账，故事的合理性在设定，灵性在人物，没这两个东西，写一帮NC干一些不合常理的事情也就是一本梦话罢了。可惜了开始的设定。

3.情节发展的动力是什么?矛盾。

我大概见过这么几种矛盾来源：

压力：比如无限流，外界压力大，主角又想活着，所以就有了矛盾，也有了动力。当无限流中的主角失去生存压力之后，这本书也基本上写不下去了。

动力：主角个人的欲望。比如凡人为了修仙，为了变强，所以整篇故事。

炒作：比如《遮天》这本书弄了一堆堆的炒作（九龙拉棺之类的）来抓住读者的眼球让读者跟下去。而实际上整本书写得狗屁不通，完全是为了写得热闹好让人去围观。

悬念：比如重生文，主角的前世恩怨，今生规划都是一个个悬念，让人好奇。

4.矛盾越大的书，情节发展越有力度。

龙空争论得最多的三个问题：不穿越能死？不重生能死？进入蜀山世界为什么不抱住峨嵋的大腿？

不穿越能死？穿越以后就有穿越众和土著之间的不同，相互之间的磨合，这其中矛盾不断，故事因而也层出不穷。

不重生能死？重生之后就有无数悬念，无数选择，主角可以先干了一件事情而后再来上一句“根据前世的经验这么干最正确”把自己的行事方式解释得清清楚楚，可以让作者想怎么编就怎么编。

进入蜀山世界为什么不抱住峨嵋的大腿？蜀山老怪不用亲自动手就能把邪道大佬收拾了。主角这时候加入峨嵋干吗呢？给人家峨嵋大佬当宠物？人家不用你一个主角就能轻松收拾了所有的敌人，你一个主角加入了峨嵋还能做主角吗？相反，主角和峨眉作对，那就有无数的矛盾，而问题够难，这样才能有更多的故事，也才能显出主角的本事来。

5.女主为什么往往变成花瓶？、

前面说过主角的一个主要作用是推动故事情节发展，主角是主线。所以主角到处都出现。而女主如果不是主线，不推动故事情节发展，那么她总会在某个时刻失去作用。

所以，一个作者若是没有写双主线的本事，女主必然出场不会太多，而且一般沦为花瓶。如果作者打算写好女主，那么首先要有本事同时刻画两个人物（男女主），其次要能写好双主线，最后还要让两条主线和男女主角很相配，其中难度绝对不是1+1=2。

６．战斗很重要，但不是一切。

网文的高潮就是战斗，所以能否写好战斗基本上决定了这本网文的上限在哪里。这其中该怎么写战斗，我觉得各位可以参考一下其他成功的例子，先试着总结别人的经验，然后尽可能模仿别人，最后形成自己的风格。这个世界上文字很多，历史也很悠久，作者自己想出来的写作手法基本上早就被别人用得很成熟了，而且自己想出来的主意肯定有很多不完善的地方，从别人那里才能总结出来窍门和注意事项。这不叫抄袭，因为作者所借鉴的只是行文习惯和风格。

这其中可以借鉴的东西很多，比如多个人战斗的时候，作者是喜欢着重描写其中一个人还是一起写；是写勾心斗角还是打斗；是写一拳一脚，还是鲁智深打镇关西的开染坊；是写两人招式还是写心理活动；是见面报招数，还是详细描写；是从上帝视角刻画，还是从当事人视角描写。还有哪个多写，哪个先写，都是有窍门在其中。

但是战斗不是全部。战斗是高潮，但是没有哪个高潮会持久，会反复连绵。所以作者最好不要写成《法相仙途》那种除了战斗就是勾心斗角的网文。

7.剧情复杂：不要让读者猜出结局

故事情节最好不要太白。所谓的白就好比侦探小说还没写到结尾的时候读者就已经知道凶手是谁了。同样，网文也不应该让读者看完一章就知道下一章要讲些什么。

想要做到这一点，巧妙的布局，但是又符合人物行事方式的写作是最好的，但是这比较难。我见过另外一种写作方法是说明文写作。大概的方式是在关键的时刻出现一件新奇的物品、外星人、仙人等等超出读者想象的东西。

比如《法相仙途》这本书就经常出现“袖里乾坤”“周天星斗”之类的上古神通，让读者按照剧情绝对猜不出来。当然，这么写有很大的缺点，一是难以自圆其说，到最后难免烂尾；二是这种模式用得太多让人腻烦。对于新手这种方法用用不失一种迅速进入网文的好办法，但是想要长时间写作的话，最好还是多构思一下情节。

8.要不要虐主

一本小说怎么写有各种可能，根本没有一定的框架，所以虐不虐主主要看作者怎么想。但是从读者角度来说，网文本来就是给读者消遣用的，读者更多的想看到爽的情节。所以，我想作者在写虐主情节之前应该想好两个问题：

a.为什么要写虐主的情节？

如果仅仅是因为自己想写，那么将来被读者攻击也是很正常的。如果作者觉得剧情需要，是为了锻炼主角的意志而写虐主。那我想知道，既然一本书有无数种写作方式，那么作者就真找不到一种可以不虐主就能发展剧情的行文？作者真非要靠虐主来磨练主角吗？主角不可以一开始出场的时候就设定为拥有坚强的意志吗？条条大路通罗马，为什么非要虐主呢？

b.什么时候安排虐主情节：开篇，前期，中期，后期，还是结尾？

一本网文从头到尾写的东西大致就那么几样：主角多么努力，多么运气好，成长多么快，多么特殊，多么拥有强者风范。如果出现虐主的情节，读者基本上都会问上两个问题：“为什么这么努力，这么运气好，成长这么快，这么特殊，这么拥有强者风范的主角，会混得这么惨呢？”“连主角这么努力，这么运气好，成长这么快，这么特殊，这么拥有强者风范的人都混得这么惨，我这么个小人物又有什么希望呢？”。

所以读者不是不能接受虐主，而是他们无法接受这么多努力的付出，这么逆天的气运，竟然没什么回报。如果虐主的情节出现在一本书的开篇，在读者还没有见识到主角有多么努力，多么运气好的时候，读者是可以接受虐主的。君不见，多少重生文、重生文的主角开头混得那叫一个惨！

9.如何判断一个情节是否虐主？

变强为什么是网文的永恒主题呢？因为读者要看这种情节。主角变强是为了什么呢？这个答案还在读者那里：为了掌握命运和所拥有的东西。

所以判断一个情节是否虐主就看主角能否掌握自己的命运，能否保住自己所拥有的东西。如果主角被人打得吐血，但是很快跑掉了，而且没什么损失，那么这个情节不虐主，凡人、无限流等等网文中这种情节到处见。如果主角无法掌握命运，比如被人抓住，如果主角无法保护自己所拥有之物，比如功力大降、法宝丢失、心中的秘密被人知道、变成牛头人，那么这就是虐主。

10.如何令一本网文长期保持情节发展活力？

很多网文写到最后就写成流水账、说明文，其主要原因是情节发展动力下降，为什么情节发展的动力会下降呢？小说情节发展的动力是矛盾，对网文来说，这个矛盾大致有如下几个：主角想变强但是环境艰难，主角想成为天下无敌但是现在与顶尖高手的差距太大，主角想要获得天材地宝、获得美女但是竞争对手太多，主角想要控制自己的命运但是他只是一个小人物,读者想要了解这个小说背景世界但是作者还没展开。

当网文情节发展到一定程度，这些矛盾必定会发展到主角一方占得上风，矛盾已经快要都被主角解决掉了，整篇小说的发展动力自然大大下降。这时候作者如果想要让自己的小说接着保持活力只能加强这些矛盾，甚至是创造新的矛盾。

但是，我不建议作者在一篇已经失去情节动力的网文中接着增加矛盾。一篇小说把前期的矛盾都解决掉了，这片文章就应该结尾，再增加新的矛盾，这本小说已经是续集了。所以作者最好能在写小说之前先认真思考一下自己小说中的矛盾都是什么，大概发展到什么程度矛盾就会解决了，然后按照这个大纲来控制小说的情节。

举一些例子：主角想要成为天下无敌，那么作者就应该考虑主角前面有多少人比他强，到什么程度的时候主角就可以说自己已经天下无敌；主角想要控制自己的命运，那么做这就要考虑到底有什么事情、什么人限制了主角，主角怎么样才算是解决了这些事情；读者想要了解整个世界设定，那么作者就要考虑如何一点点的放出设定，但是又能让读者完全理解作者所叙述的东西。然后该结束的时候结束全文。

一本网文在情节失去发展动力的时候未必是订阅大幅度下滑的开始，这个时候是否应该结束全文？这个问题不是我能回答的，只能说看作者想要什么了。

11.后期情节难以控制

一本网文发展到后期的时候，作者经常会发现自己控制不住剧情，前后不能自圆其说，读者抱怨增多。这是由于后期累积了太多的东西。

在网文开头的时候，主角一个人没有多少家当，没多少本事，没多少人要养活，配角出场也不多。到网文后期的时候，主角天材地宝无数，功法技能缭乱，小弟老婆一大帮，配角怎么也出场了一个加强连了。还有全文设定已经交待了很多，读者已经能根据设定来推断各个人物的战斗力了，作者没法随心所欲的安排剧情了。这个时候，剧情就脱离作者的掌控了。

如何让剧情节奏一直掌控在作者的手中？我觉得大纲设计的时候就应该考虑这个问题：让主角的武力系统更加简练，减少杂七杂八的功夫；让主角的法宝药物更加有针对性，过了一定时间清理淘汰一批物品；让主角的手下和老婆不要太多，甚至少写；每过一段时间就让一些配角退场，简化人物；当然，要是每过一段时间就换一个地图也是一个办法。

不要言情的？那就是说要男生看的那种咯？不过我一向不看排行榜，所以，我会把我看过的觉得好的介绍给你。完结的我会特别注明的。

《无限恐怖》这本很经典！从创意上来讲就很新啊，至少算是别具一格了！已经完结了。

《大亨传说》这本是讲关于电影的，相当棒！也已经完结了。

《超级电脑》虽然还没写完，但是当初他的简介很吸引我，相当有创意。

《异界重生之打造快乐人生》相当温馨的，而且也算是新颖吧。

《大唐御医》很有意思的小说。

《随波逐流之一代军师》这个也是相当经典的！从剧情来说绝对是你想要的。

后面的我懒的一本本介绍了。

拜特灵异学园幽冥三部曲《格斗狂想》《网游之战无不胜》《亡灵书》《武道》网游之书生传奇瞎子王传奇这本完结了，不过不知道你喜欢不喜欢这种风格的。《倚天屠龙反转记》完结，算是同人小说。《天擎》也完结了，这本虽然我不是很喜欢后面的部分，但是或许你会喜欢看。《网游之天地》完结了。娱乐韩国有点种马，不过还是很具有代表性的。《青囊尸衣》《重生法医》优游幻世。

阅读小说，宜从三要素入手，便能理解小说中人物的思想性格进而理解作品的主题思想。

刻画人物时要注意细节描写，尽可能凸显人物性格，有时候通过语言对话也可以体现，可以多加一些语气词。相貌描写不用太详细，现在大多数小说描写帅哥美女都是一个套路，想要体现帅哥帅，美女漂亮最有效的办法是通过侧面描写。

网上的很数读者是不喜欢男主三心二意，女主角白痴懦弱只会花痴，一到关键时刻就只能哭的主角。要注意千万别走老套路，很俗的个性也不要，尽量避免你所看过小说的情节，会让人有似曾相识的感觉，好感自然也就下降了。所以你可以不按套路来，尽量写出自己的风格，却不失个性。情节要详略得当，废话不多说，读者爱看重点主要的一定要细细描写。个人还是不太喜欢悲剧结尾，我认为那会使小说人气下降。最好剧情中也不要出现什么打坏蛋，那会让人憋鼓气感觉不太现实。最好从人的利益，感情出发引起矛盾，情节就会更自然一点。

这是搜来的，希望对你用吧

1.写小说必须把握的原则——“LOCK”系统。“LOCK系统”的各个要素分别为：L代表主角（Lead）、目标（Objective），冲突（Confrontation）和冲击结尾（Knockout），可以概括为一个公式：故事情节=主角+目标+冲突+冲击结尾。

2.文章以一种“变化”的状态开始，这样的开头很有吸引力。在该故事中，主角一上来就要去北京，从而展开故事。

3.选择有代表性的场景推动情节发展。场景是故事的重要组成部分，在写作的时候一定慎选场景，每一个场景的出现一定要推动故事情节，刻画人物形象。文中小伙与白领在火车上的相遇便是一个有效场景。

4.语言一定要精炼有趣，中间可以穿插对话、白描等手法，推进故事情节。

5.故事一定要有转折。好的故事必有转折，在这方面有特色的有著名短篇小说家欧亨利，他的《项链》结尾便是意想不到的结局，让人不自觉惊叹拍手。在上面这个小故事中，主角也背离了最初的目标，走上了自媒体之路，从而使故事发生转折。

6.故事结尾一定要吸引人，且引发读者思考。结尾和开头同样重要，好的结尾使文章锦上添花。

7.故事的立意一定要有意义。故事写出来是想表达什么？这是每个写作者需要思考的，不能只停留在记录一件事这个层次。文章的立意决定了文章的高度，写作者的思想决定了文章立意，所以有空的话，每个作者还是多看看书吧。

作者简介：洛子帅，新媒体达人，写作变现导师，微信公众号：我是作家。

小说情节发展一般分为：开端、发展、高潮、结局

1概述编辑

【小说情节】即在小说作品所提供的特定艺术描写的环境中，由于人物之间的相互关系和人与环境间的矛盾冲突，而产生的一系列生活事件发生、发展、直至解决的整个过程。它通常由一组或若干组具体的生活事件组成，在一条基本情节线索的统领下包括许许多多的细节。小说故事中的矛盾冲突是形成情节的基础，也是推动情节发展的动力，冲突双方的人物性格，则直接决定了情节进展的趋向。

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我这里正好有一篇这样的文章，可以回答这个问题，希望对朋友有所启发。

编排精彩的故事情节是写作小说或电影剧本的基本功，这里我们试举一个简单的例子，来分析如何编排故事情节。

先看下面一个材料：第一次世界大战期间，欧洲战场上一位年青的军官上了战场，而他的未婚妻却误以为他战死了，为生活所迫做了妓女。等战争结束后，这位军官找到她的未婚妻。他的未婚妻却感觉内疚，最终选择自杀身亡。

我们就这样一个事例或者说新闻事件来编排一个故事情节。现在，需要我们展开丰富的想像力，对故事进行编排。

先给男主人公取个名字吧，就叫罗易。再给女主人公取个名字，叫玛拉。

下面我们设想一下男主人的情况，就是给男主人公赋予身份，写个小传。

罗易，男，约二十五岁。青年军官。既然是爱情故事，就必须让男主人公完美些。好，我们假设他有一个富足的家庭背景，他英俊潇洒。说话很有幽默感。是一位才华出众、很有前途的小伙子。

再说女主人公玛拉，年龄大约二十二吧，比男主人公小点儿。当然很漂亮，很单纯，很可爱，总之女人应有的美和优点她都有。给她一个职业吧，舞蹈演员的身材好，又长得美，对，她的职业就是舞蹈演员吧。什么舞蹈最好看，芭蕾，就芭蕾舞蹈演员吧。

这是第一步，我们给男主人公和女主公都赋予了身份、年龄、性格特点等属性，也就是给他们贴上标签，让人一看就知是他们俩个而不是别的人。我们就像造物主活生生造出了两个人。

那么接下来，得让俩个主人公发生关系，想像让他们怎么接上头，说上话。是的，得让他们认识并一见钟情，很快擦出火花。

既然男女主人公要有个奇遇，就必须先设想一个地点。什么地点最浪漫，一般有山有水的地方最让人记忆深刻。那我们就设想在一个有水的桥上吧。对，就是在一个桥上，他和她遇见了。

下步，就是要找个由头，让他们如何邂逅相遇，并产生火花。桥上的人一定很多，两个素不相识的陌生人不会无缘无故的搭上话，得有个由头。常用的手法是巧合，如何让二人巧合遇见呢？老套路吧，就是女主人公丢了东西，男主人公帮助捡起来，这样二人才能有话说了。这虽有些老套，但符合生活逻辑，也是生活中常见的现象。让二人搭讪找话说。就是民间常说的，见了大姑娘叫嫂子，没话找话。现在的问题是如何制造这个机会呢？

一般女生丢东西无非是在慌乱之中。好，那就制造一场慌乱。材料上不是第一次世界大战期间吗？既然是战争时期，制造慌乱就更方便了。为了确保女主人公的安全，或者说符合生活逻辑，这场奇遇不应该出现在战场上，因为女主人公作为一位芭蕾舞蹈演员不可能出现在战场上的。那还有什么情况是慌乱呢，通常是城市要面临敌机轰炸，敌机轰炸前会出现什么？会有防空警报。

对，防空警报，就是防空警报拉响后，匆忙中女主人公丢了东西，男主人公帮她捡起来。两个人才有机会搭讪，说上话的。

就这么办，就这样制造一场巧合。

接下来怎么办呢？自然是两人谈得很投机，一见钟情了。刚才说过，俩人的特点，一个很有才华，很健谈，一个很美丽很可爱，于是，便擦出了火花，有了好感，这就有了下步情节演绎的基础。

要制造一场悲剧，就不能让两个人一帆风顺地发展下去，得有曲折。

文学是断臂的维纳斯，是残缺的美。文学是曲折的梅花，是病态的美。凡故事不能完美，一完美就没有戏了，就没有了戏剧情节。作者做人要善良，但写小说要坏一些，要会经常制造恶作剧。要学法海，给许仙白娘子的爱情故事制造麻烦，想法设法阻止他们圆满。

那么我们就给这两位主人公制造些麻烦。先让两个人爱到极点，发狂，对，让俩个人坠入爱河，决定立刻结婚。我们想象俩个人正要结婚时，男主人公突然接到命令，部队开拔要上战场去了。这样，麻烦就制造出来了。

根据材料上显示，女主人公是因为生活所迫才走上歧路的。而现在她有一个很不错的工作，有工作就会有收入。不至于有悲剧发生。得先让女主人公失业。她可能会因为后来剧团解散而失业，也会因犯错误而失业。那就让她因为爱情而失业吧，这样会更有戏剧性。

要让女主人公犯错，最好就是让她耽误演出。对，就这样，我们让女主人公因为去车站与她的情人送行而耽误了一场演出，最后被开除出剧团。

这时，为了故事更具有真实性，我们需要一个人物，那就是剧团老板。因为是芭蕾剧团，我们想像这个剧团老板是位女的，给她取个名字吧，叫A。

最好再给女主人公玛拉找个伙伴，就是敢打抱不平的闺蜜，这个人叫B 吧。 A的性格要刻薄些，B的性格要开朗直爽，好让她打抱不平。这样，我们又为故事情节设计了两个人物，先在大纲上的人物表上做个标记，到什么时候需要二个人上场再让他们出场。A 、B是配角，为了不至于打断我们编排故事情节的思路，只是暂时称为A、B。等这项工作完成后，具体动笔时再给她们取个名字。

接下来，就顺水成章了，玛拉因为去车站送了情人而误了演出，被开除了，帮她打抱不平的B也被开除了。两人在生活的逼迫下，不得不卖身当了妓女。

故事至此，主要情节就差不多出来了，接下来就是要细化了。这里面有个问题还不够圆满，那就是罗易家庭很富裕，按理说他应该关心未婚妻的生活。对，那我们就继续设想，实事上罗易的确这样做了，他写信给他的妈妈，让他的妈妈去看望他的未婚妻玛拉。

如果剧情这样发展下去，玛拉就不会为生活发愁了，也就不可能去做了妓女。怎么办？作者又从中作梗，使了坏。这里要按排一个误会，让罗易假死。不能死，死了就又没戏了，只能是假死。于是，接下来的情节就是玛拉在等待和罗易妈妈见面的节骨眼上，看到一张报纸上刊登着战场上死亡战士的名单。这不就好了么？这也符合逻辑，没有破绽。只有战争状态下才会因为统计问题和后续抢救问题产生误会，让人死而复生。

这里用的技巧是误会，在构思情节时，常用的手法除了巧合还有误会。因为误会也能制造很曲折离奇的故事。

于是，玛拉看到死亡名单，可又不忍心告诉罗易的妈妈。这样就一直误会下去，两人见面也就不欢而散了。后面也就不会有罗易家庭关照玛拉生活的情节了。这个问题解决后，还有个问题，那就是让男女主人公如何再次见面。这个好说，火车站，从战场上回来的士兵下了火车。正好女主人公在接客，这样，两个人不就可以再次见面了吗？

于是，接下来，情节就自然而然了，男主人公罗易依然爱着女主人公玛拉，把她带到他的家乡。这期间，女主人公玛拉一下子感受到满满地爱，感觉到从未有的温暖。这样心理落差越大，越让她不安。以至于感觉对不起她的未婚夫罗易，感觉对不起罗易的家庭，于是选择了离开，选择了自杀。故事至此结束，刚好与所给的新闻事件结局相吻合，从而成就了一部伟大的爱情悲剧。

情节设计好了，接下来就是要如何写了，至于倒叙插叙或补叙，那是写作技巧上的事，咱们单独去说。

还有给那个桥命个名字，还有火车站以及配角人员名字。这都很简单。

实事上，这个故事就是电影《魂断蓝桥》的情节。这部电影上影以来，感动整个世界，后来又感动了中国。

我在这里通过倒推的方式，还原故事情节的编排，至于该故事是不是这样产生的，本人不得而知。我只是抽茧剥丝，借这个故事说明编排故事情节的过程和方法。

其实，这个故事情节并不复杂，而且可以说是爱情故事的大致套路就是这样，或者说是个样板。比如，我国民间故事《白蛇传》，许仙与白娘子的故事，其实是一样的。只不过变变花样而已。许仙在断桥上与白娘子因雨天相遇，而许仙正好带了一把油纸伞。于是就有了机会，通过借伞还伞，男女主人公有了话说，并进而产生爱慕之心，进而发展成为爱情。如果故事至此，也算是圆满了。当然，也就没戏了。

偏偏许仙有一天遇到爱管闲事的法海和尚，从中作梗，让白娘子现了原形，离间了许仙与白娘子之间的信任。这样，情节就进一步得到发展，接下来，白娘子盗取灵芝草，遇到南极仙翁增草。后又与法海争战斗法，水漫金山寺。同样，白娘子也有个伙伴，就是小青儿。那小青的性格脾气比较火爆直爽。

在这个故事里也有一个桥，也有一个媒介物——油纸伞，也有巧合，也有误会。

你看，两个情节是不是差不多，在《魂断蓝桥》里的法海就是那张刊登有死亡名单的报纸。

当然，我国的民间故事在前，《魂断蓝桥》在后。且不说谁先谁后，这不是谁抄袭谁的。所有的爱情故事大致不过如此。

有渴望，有阻碍，有行动，有戏剧冲突。也就是有戏。

这里需要提示的是，编排故事情节必须有一个依托作为假想的依据。这个依托的依据可以是一个传说、一个真实新闻，一个事件或者现实生活中一个人，一对情侣。

我们再看，我国民间传说故事牛郎织女，在那个故事里，法海就是王母娘娘。是王母娘娘制造了天上人间的悲剧。《梁山伯与祝英台》呢，不也是这样，那个法海就是祝英台嫌贫爱富的父亲。

《孔雀东南飞》里焦仲卿与刘兰芝，从中作梗的人物是挑三拣四的恶婆婆，是她扮演了法海的角色，制造出了人间悲剧，让女主人公“揽裙脱丝履，举身赴青池”，让男主人公“徘徊庭树下，自挂东南枝。”

我们再来看《西厢记》的情节：

张生在普救寺巧遇相国小姐崔莺莺，一见钟情，而无计亲近。恰遇叛将孙飞虎率兵围寺，要强索莺莺为压寨夫人；张生在崔母亲口许婚下，依靠友人白马将军的帮助，解除了危难。

这里注意没有，男主人公看上女主人公，没有机会接近，怎么办？恰巧，有了机会遇到歹徒，又是巧合制造了机会。后来，不料崔母却食言赖婚，张生相思成疾。莺莺心爱张生而不愿正面表白；几经波折，在红娘的帮助下，莺莺终于至张生住处私会。崔母觉察迹象，拷问红娘，反被红娘几句话点中要害，勉强答应了婚事，却又以门第为由，令张生立即上京应试。十里长亭送别之后，张生到京考中状元；而郑恒借机编造谎言，说张生已在京另娶，老夫人又一次赖婚，要莺莺嫁于郑恒。后张生赶来，郑恒撞死，崔、张完婚。

故事一波三折，不管怎么曲折，无非是要两个人好不成。这里，有一个串针引线的红娘。

这个故事最后以圆满为结局。这大概也是中国故事的主要特点，中国人讲究大团圆式的结局。让男女主人公和观众皆大欢喜。看到没有，团圆了，便没有故事了，没有情节了，用中国人常说的一句话就是：

没戏了！

启星写作网校惠老师答：

作家莫言说过：讲故事是小说存在的最基本理由。但如何讲好故事，讲什么故事？这个问题，就难倒了很多新手作者。而讲好故事的前提，是如何构思好情节。

在写作之前，我们的脑海中会有这个故事的雏形。在灵感乍现的时刻，一定要把这个故事的雏形，记录下来，形成文字。没有形成文字的灵感，很快就会消失掉，再回忆起来，很难再现之前的完美。

当记录下灵感之后，如何来写作这个故事，就需要后期的设计。

从哪里开始讲，设计多少个悬念，这个故事的背景怎么安排，人物需要有多少，人物的性格是怎样的……

通过一系列的设计，故事的雏形就丰富了起来。这个过程，就需要作者好好构思。

我们在写作课中，专门讲到了这个构思的过程，方法是多样的，可以是发散思维，可以是头脑风暴，更可以是拼凑加工。

这一切取决于作者的构思能力，写作能力。

有些成熟的作者，写作之前不需要做太多的构思。他们的脑海中，已经形成了小说写作的思维，构思怎么样才会奇特？怎么写能吸引人？他们在写作中，就能一气呵成。

新手作者不用着急，这种能力，需要好好锻炼，只要坚持去做，坚持去学习，就能形成自己的构思方法。写作这种事，最怕一日曝十日寒，不论工作多忙，每天都要找时间坚持去做，才能成为写作的能手。（首发于公众号网络作家报）

在写作中，故事情节构思和创作，要源于作者对这个故事中蕴含的道理的理解。在这个道理的基础之上给故事的发生起因、人物、社会背景、时代背景、人物关系、故事的进展、结局定型和定性。

你可以先构思一个笼统的剧情框架，然后再用各种合适的故事情节去做填充。

没有哪本小说是一蹴而就，脑子里的框架或者写出的大纲就是防止你偏离主线。

其实你只要知道主角的最终目的和故事的结局，就像你的征途一样有了目标和和希望，在你想象出来的，设置出来的各种困难、矛盾、障碍中一路成长前进就是了。你设置的困难越复杂，解决困难的方法越缜密巧妙，解决困难的过程越惊心动魄，你的故事就越精彩。把握好小说主角性格和其行事风格就靠你自己了。

至于文笔，这个没有谁能断言文言文或小白文就一定有或没有受众群体，尽量做到用词准确，不拖沓，看着舒服有带入感就好了。

那么文学作品什么样是好的呢？按文学巨匠们的说法有个简单的标准，就是有共振就是好的，没共振就不是好的。共振，就是作品在读者的内心产生的共振。

构思故事情节，可以看做是逻辑顺序或者蒙太奇，分为起因~经过~发展~高潮~结尾，

故事情节可以是亲身经历或者朋友讲述，可以是自己的故事，也可以是别人的故事，经过文学加工，文字修饰，出来一个故事，这个故事要有意义（立意），标新立异。

题材的选取，主要看你想要表达什么，比如说马上母亲节了，我想表达对母亲的爱?创作一个故事，就要选材了，选材怎么选?从哪里入手?

这个要取决于你对生活的观察，从一个小的事情入手，这些事情有矛盾，冲突，化解，引出更深的层次，对母亲的爱，这就是一个合格的故事

关于这个故事的情节，就要看你对语言的表述能力，造词功底，以及感情的运用在文字当中，是否引发读者共鸣，是否能让读者印象深刻，能否打动读者，能给读者启发，深思，领悟……等等，这样的故事属于上层故事，没有这些情节，只能算是一个平庸的故事，再差点就是流水账，像一个事件一样描述。

主旨拟好，在往故事情节多下功夫，祝你好运!

这个问题是个极大，又极笼统的问题，很难回答完全。

打个比喻吧，写作中的故事就是一幕幕的戏剧。要想把这样的戏剧，就要把其中的人物，事件，情感关系，写清楚，处理妥当。这虽然只是简简单单的几个字，但真正驾驭起来难度极大。

首先，想写好故事情节需要有素材，这需要平时的大量积累和发散式的思维创新。这部分内容将来会形成整个故事的框架，像人的骨骼一样撑起整个故事。

其次，确定好和处理好故事中的人数数量和人物关系，做好每个人的性格和形象处理。这些人的性格应该和该人的命运密切相关，否则读者读起来也不便于理解和记忆。

再次，情感的理解和撰写完全取决于作者对人生及世情的理解和看法。作者不可能否则公认的文明和伦理，而写出逆世和逆时代的东西。

最后，文笔是必不可少的技能。捷径是没有的，只有多看多听多写多练，成功不易，写作更不易。

最后再说一句，没必要的话不建议干这一行，人生苦短，及时行乐吧！

故事情节的设计不是随心所欲的胡编乱造，而是要明确服务于故事主题、主线、主要人物的。有着严格的戏剧要求。有效的情节会对推动故事发展起到非常重要的作用，无效情节会拖延节奏，甚至破坏故事整体性。因此，要设计出有效情节，必须要明确故事发展的阶段目标，要明确是否有效服务于故事主题的有效展现，是否发生或者作用在主要人物身上。在这个基础上，可以进一步寻找能够满足观众需求的高级情节、完美情节。同时，情节的节奏感也会对艺术性产生极大的影响。

在以往的各类创作中，多数创作者习惯将“主题先行”的概念作为原则，甚至视为创作规律，即表达主题起到决定和统领作用，

如果对素材的处理方式，过于偏重主题， 让其余元素与环节全部围绕主题来进行展开，

往往会使得某些类型创作在有机性、以及生动性方面稍显牵强、不够深入，无法更有效的彰显独特叙事魅力，也难以产生更深刻的印象。

原因是什么？

没有生动、深刻、活灵活现、富有生命力的人物。人物有了，情感、情绪、气质、动机自然也有了。

从而自人物身上催生和延伸出矛盾、情节，甚至叙事结构、思想主题则顺理成章。

在一个主题鲜明、逻辑缜密、线索清晰、叙事得当、情节合理推进的作品中，无论是作为蓝本的文字，还是呈现本身，都一定含有生动鲜明的人物形象、独特丰富的角色，

从而使得观众对围绕剧中人物所发生的故事情节都留下深刻的印象，产生相应的心理感受和情感互动。

那么我们的问题就来了：如何塑造一个能推进剧情又富有生命力的人物呢？

人物两字，顾名思义，其实并不需额外解释，但在创作领域，人物则是写作中的诸多元素环节中属于核心地位的要素。

人物即里外两个大环节。

人物的有效塑造和设计，通常需要经过若干重要技术环节，确切的说是以下这几个策略性方面。

外形与面貌

这一点对小说来讲，需要用足够的文字来描摹和叙述，犹如素描似的文字笔法来勾勒出一个人物的形象与外部特征。

而人物创作，属于一项综合性呈现，最终的效果是群策群力，人物最初的文字设计，文字只占一小不分，即在外形面貌上做一个大致方向性的概括而已。

除非是特型人物，或者说外形面貌极端异常的人 物，则需要就此作出细致的描述。

性格和特质

即一个人接人待物的态度，对周遭的看法，以及与外界形成互动反应的个性心理特征。俗话说性格决定命运。

一旦人物性格做到位，角色在特定的情境下就会做出合理的反应，有相应的心理和思维活动，产生欲望动机，其行动逻辑又有效的彰显出人物相应的个性，形成一套凸显人物性格特质的贯穿线索。

即什么样的人干什么样的事，此话虽然通俗，但从狭义和广义相结合的角度，的确是涵盖了很准确的一种性格行为逻辑。所以，构思性格，发掘特质，梳理线索。

心理与精神

同性格和特质一样，这部分属于人物“软件”中的核心部分，即思想观念，心理活动，情感机制，以及精神修养。

这些内容属于比较形而上的隐性表现部分，纵使在小说中可以直接描写并揭示人物内在的心理活动，

需往往代之以 人物外在的行为动机、对白，包括结合其处事方式来表达，创作中除非在人物小传里设计出相关内容，实际中，通常很少直接落实在大段文字上。

动作与语言

此处动作指人物行动和行为，属于人物心态的外化，受到心理支配，且能够引起情感反应。

语言则直观反应出人物说话的态势，同样可以是人物特质性的 鲜明印迹，其中包括对白与独白。

表现往往遵循“动作大于语言”的视觉机制，力图在语言篇幅上扩大其表现力，凸显语言艺术的叙事魅力，动作并不能大于语言，而必须辅助于语言，甚至适当的从属于语言。

但最终两者相辅相成的将一个人物的生动特点和盘托出。

前史和经历

人物前史属于塑造人物的重要必备条件，即使没有完全涉及到其中哪一部分的内容，没有直接描写到其中的某些方面，

但实际操作中也必须在构思时心知肚明，务必要将人物的来龙去脉清楚，这将起到完善与丰满人物的作用，

是人物个体历史脉络的一个梳理，可以算做人物属性的重要参考内容。

以上是对人物形象塑造一些简单的简介，其实啊，只要掌握了一定的方法，人物塑造并不很难。

你这个问题，主要是结束了一个剧情以后如何开启新的剧情。

这一点，不可否认是几乎所有作者都会遇到的麻烦和难题。

想要解决，首先看你对于自己这本书的掌控力和初期架构到底有没有问题。

要学会给主角的不同阶段制定不同的目标。

还要学会水文…… 在写不下去的时候，拉出一条不影响你下一阶段目标的支线，丰富（水文）情节。 咳咳，大概就是这些了。

一般来说是靠矛盾冲突，或者节点事件来把人物带入来推动情节发展的。

所以整体来说无外乎两个情况。第一是自己找别人麻烦，第二是被别人找麻烦。。

无论是哪种都是为了给小说主人公塑造一个前进的动力和方向。然后剧情自然就顺着这个方向前进了。

至于小说中是不是需要故事，那就得看题主怎么理解故事了。因为小说本身就是一个故事。

矛盾，矛盾，矛盾。如果没有矛盾情节无从发展，天下天平，风调雨顺的故事没有多少人还看，情节推动还是需要戏剧化的矛盾。

建议你不妨在实际动笔之前先列一个大纲。这个故事先怎么样，后怎么样，大概心里有数你就会方便多了。

如果不知道什么该写什么不该写就都写上，然后问自己，这段文字的作用，能刻画人物还是推动情节，或者是铺垫，如果都不是可以去掉。

题主最重要的是，不管不顾，一定要有始有终。

回答如何控制小说的剧情发展，说到底就是回答如何写出让人精神十足地追更，而不是看了愤而弃楼的小说来。因为情节起伏，节奏紧凑，人物鲜明有特色，故事引人入胜的小说，才能虏获读者的眼球。

而要写出被人追捧大热的小说，首先你要明确你是想写一个短篇还是长篇，不同的篇幅对剧情的控制，操作起来是不同的。

短篇小说只要设计一个完整的故事，一到三个人物，三个左右的事件，一个戏剧性的场面，最后一个高潮，戛然而止，令人回味无穷。像欧 亨利的小说都是高潮反转的经典之作。

长篇小说由于字数多，篇幅巨大，必须事先详细地构思好整个小说的发展过程，将构思、情节、故事、人物、提纲全部详细地写好，包括人物关系、事件、场景、分章等等，越细越好，这样才能控制好剧情的发展节奏。

总之，在真正下笔之前，你都好像已经把它写成了一个短篇小说出来，自己看看，再找朋友看看，讨论一下这样的安排有没有吸引力？如果没有，就先修改好；如果行，就把这个“短篇小说”按你的预期字数，合理地扩展开来，这样，整个剧情发展就完全在你的掌控之中了。

试试这样去做，基本就不会再出现小说“有些地方很跳跃，有些地方没交待清楚，去添加的过程中又会源源不断，会觉得一直交待不完”这样一团乱麻的尴尬局面了，而且写起来也很快的，大神们几乎都会用这样的方法的。

我是记忆中的照片，我在等你！

从何时起，你眼里的小说为什么吸引你，就是因为这个，你所看到的小说就是这样推动故事情节的发展的，那我们来一起研究研究。

今天虽然是周末，你看看身边有没有你熟知的小说，如果没有，就由我说，你听。

很多人看了几本小说后，就以自己看的小说的主线和情感线去写自己的小说，可写完了，自己却没有一口气读完，原来缺少了推动小说故事发展的几个点。

第一点就是冲突。如果男女主角和配角都长一样的脸，一样的性格，一样的衣服，一样的情节发展，估计这本小说你就会舍弃。很显然，冲突带动了读者的触感，而我们没有读上面的那本书，无非是创作者没有创造出新的矛盾，我们一定听说过“鲶鱼效应，如果运用到小说，是否有不一样的效果呢？”。

第二点是线路。无论是小说的主线，还是情节的发展，我们不能忽视的小说的线路发展，多点轻松的情节描写，寻找合适时机不断去丰富你的情节构思，使用一些陪衬情节，让小说高潮就像走楼梯，能抓住读者的吸引力。

第三是模式。可以改变自己的写作模式，用倒叙手法和悬构的写法让人物性格互相冲突，第一时间吸引读者，推动小说故事的发展。

矛盾冲突，矛盾冲突，矛盾冲突。

祖师爷罗伯特麦基在《故事》中说过：优秀的文本强调反应。

所谓“反应”，就是指一种“刺激——反射”的激发过程。

啥意思呢？

就是利益相悖的两个个体或者群体，因为其确实的利益关系，而出现的互相抵触的部分。

有点抽象？

我们来举个例子：

一个警长，走进了一家酒吧，酒吧里充满了各色人等，有线人，有杀人犯，有小偷，有瘾君子。

在这种情形下，你即便不写出来，单纯是这个情景，你就可以感觉出无数种情节发展的可能。

比如说，警长要和线人接洽，却被旁边的小偷偷听到了内容，而警长和线人接洽的内容，恰恰与这个杀人犯的一个骗子朋友有关。

比如说，警长要抓瘾君子，杀人犯阻止了警长，并且搞得群情激愤，眼看大战一触即发。

比如说，警长要抓杀人犯，结果展开了枪战，警长不幸中枪。

比如说，警长哪怕谁都不抓，谁都不惹，仅仅只是走进酒吧，站在吧台前点了一杯酒，其他人会怎么想？杀人犯现在的心理活动，小偷的心理活动，瘾君子的心理活动，他们各自的行动趋势是怎样的。

这样的情景下，所有的人物都有着一种呼之欲出的张力。

因为他们的利益相悖。

所有的情节发展，几乎都是围绕这一点来进行的。

无论是写的是一个爱情故事还是宇宙大战。

只要利益有分歧，立马就有矛盾冲突，故事情节立马就能向前推进。

最怕的是花费大量的笔墨去写那些无效的文本。

比如一个女人遇到一个男人，树是多绿啊，草是多青啊，天空是多蓝啊，街边的黄熊咖啡厅的咖啡是多好喝啊，这家咖啡厅的咖啡是正宗的熊吉咖啡，口感醇厚，性价比高，童叟无欺，第一次来黄熊咖啡厅喝咖啡，还送价格59元的正宗熊吉奶油芝士蛋糕外加10元代金券。

比如一个女人遇到一个男人，女人的心肝儿跳啊跳，女人的眼睫毛跳啊跳，女人的肚子跳啊跳，女人的肾脏跳啊跳，女人的小腿肚子跳啊跳，女人的小妹妹跳啊跳，男人的心肝儿也跳啊跳，男人的眼睫毛也跳啊，男人的肚子也跳啊跳，男人的肾脏也跳啊跳，男人的小弟弟也跳啊跳。

第一种问题，叫做失焦；第二种问题，叫做冗余。

这都不是能够去推进故事发展的方法。

海明威曰过：通往地狱的路是副词铺就的。

老舍曰过：写好文章的方法很简单，一个少用成语，一个少用形容词。

谢邀，针对上述问题列出三个板块以供参考

1、整体大纲下划分细纲

一部小说没有大纲并不代表写不出一部精彩的书，但没有细纲的话再精彩的故事情节都会或多或少的跑偏，不知道大家发现没有，码字时会有多种想法和构思，落笔成文后觉得不错，但考虑到后续的情节走向你会发现原有的几个想法其中有一条虽然不错可是你没用，写了一个当下自认为合适的章节内容上去，回过头来接着后续章节你会发现越走越偏，所以分好细纲，起码不会让你写篇，很重要圈起来哦！

2、七写一修法

何为七写一修？顾名思义：七天码字一天修改，如果你想精益求精，想在自己所在平台走的更远的话，不要急功心切，一定要把握好质量。故事情节潜移默化的变的精彩。

3、借鉴同类题材已出版作品

借鉴不等同于抄袭，学习其手法，形成独有的写作风格，我写灵异文就特喜欢中国悬疑天后之称：朗芳的书，她笔下的人物和事件巧妙之极，从第一部处女作《午夜蛇变》到无极秘相，我都做了大量笔记，借鉴但却不会刻意模仿的学习其精髓，至今也算颇有心得，因此借鉴成熟作家的作品是必不可少的途径，将会对你写文有着很大的帮助，当然前提你得认真去学习，不要单纯的从读者角度去一睹为快，要做到看的见手法，学的到技巧。

就说这么多，想混迹于网文圈还得加倍努力，毕竟在这个人人都会写文的网络时代，脱颖而出靠的不光是坚持，有时候契机和运气也是需要的，加油吧

第一回：说楔子敷陈大义借名流隐括全文

主要内容：王冕七岁丧父， 十岁给人放牛，十七八岁靠画画挣钱，不满二十岁就把"天文、地理、经史上的大学问，无一不贯通。"他不求官爵，不交朋友，终日闭门读书，十分仰慕屈原。

危素喜爱他的画，让时知县派人约他相会，他装病不见；时知县"屈尊"去访，他又外出不见。吴王朱元璋特来拜访，王冕认为此法一立，文人有厄，便隐居不出，后病逝会稽山中。