小说剧本改编剧

你看看曹禺的《雷雨》，剧本版的，高中课本中也有

第1步：逐行通读一个剧本，在排版、语法和格式出现错误的地方做好记号，列出基本原理和次要的人物角色，以及你的第一印象。然后第二遍通读剧本，这回的重点要集中在剧本元素上。

第2步：故事情节规定了事件发生的顺序，引导故事主人公达到目的。事件被分解成下面这些连续出现的情节要点：开始的伏笔、小的危机、困境、反作用、逆转、支撑点，往往故事主人公建立新目标的原因会突然在情节的最低潮处显现出来，从而将情节推入高潮。

第3步：人物角色的广度和深度都必须创造出戏剧冲突才能吸引观众。要确定作者是否能够忍受自己对剧本进行削减修改，或者人物角色是否是按照他们自己的逻辑经历来表演。人物角色要表现其内在与外在的挣扎斗争，暴露出他们的弱点、长处、缺陷以及最重要的人物弧度，这意味着他们是从开始成长起来的，或者是意味着这已经决定了结尾处的情节冲突。

第4步：对白主要揭示了人物角色的声音，以及人物之间的相互关系，同时推动情节向前发展。对白掌握着节奏，而且必须迅速离开那些缺乏任何覆盖独白的页面。

第5步：故事转折点、情节冲突的大小以及冲突是如何解决的，对以上这些进行注解是非常重要的。要能辨别出次要情节，判断出它们是如何支持或者转移主要情节的故事线。

第6步：文章结构就采用三段式，写成A到B的线性结构。第一段写故事发生的时代背景、地点、刺激的事件，介绍人物角色及其困境；第二段描述主要角色和敌对冲突，还有带有意想不到的不可逆的转折点；第三段是故事情节的最高潮。另外要考虑的是对动作场景的描述。以上这几段文字要简洁且有代表性，长度一般不超过4、5行。

第7步：完成了以上几步，就可以写一个摘要以便更加突出剧本的优势与略势，以及故事情节是不是涵盖范围广泛。通常，三段式的摘要足可以让作者从这些评论见解中回顾并收集相关的意见反馈。剧本普遍长90到120页，它是很多文学体裁的混合体。

戏剧是一种综合性的舞台艺术，剧本是舞台演出的依据和基础。要想把课文中叙事性的诗文改编为课本剧，首先要懂得剧本的特点，然后才能根据其特点编出符合要求的课本剧。

编写课本剧必须突出体现剧本的三方面特点：

1．空间和时间要高度集中

剧本不像小说、散文那样可以不受时间和空间的限制，它要求时间、人物、情节、场景高度集中在舞台范围内。小小的舞台上，几个人的表演就可以代表千军万马，走几圈就可以表现出跨过了万水千山，变换一个场景和人物，就可以说明到了一个全新的地方或相隔多少年之后…… 相隔千万里，跨越若干年，都可通过幕、场变换集中在舞台上展现。

剧本中通常用“幕”和“场”来表示段落和情节。“幕”指情节发展的一个大段落。“一幕”可分为几场，“一场”指一幕中发生空间变换或时间隔开的情节。剧本一般要求篇幅不能太长，人物不能太多，场景也不能过多地转换。初学改编短小的课本剧，最好是写成精短的独幕剧。

2．反映现实生活的矛盾要尖锐突出

各种文学作品都要表现社会的矛盾冲突，而戏剧则要求在有限的空间和时间里反映的矛盾冲突更加尖锐突出。因为戏剧这种文学形式是为了集中反映现实生活中的矛盾冲突而产生的，所以说，没有矛盾冲突就没有戏剧。又因为剧本受篇幅和演出时间的限制，所以对剧情中反映的现实生活必须凝缩在适合舞台演出的矛盾冲突中。

剧本中的矛盾冲突大体分为发生、发展、高潮和结尾四部分。演出时从矛盾发生时就应吸引观众，矛盾冲突发展到最激烈的时候称为高潮，这时的剧情也最吸引观众，最扣人心弦。高潮部分也是编写剧本和舞台演出的“重头戏”，是最“要劲”、最需要下工夫之处。

3．剧本的语言要表现人物性格

剧本的语言包括台词和舞台说明两个方面

剧本的语言主要是台词。台词，就是剧中人物所说的话，包括对话、独白、旁白。独白是剧中人物独自抒发个人情感和愿望时说的话；旁白是剧中某个角色背着台上其他剧中人从旁侧对观众说的话。剧本主要是通过台词推动情节发展，表现人物性格。因此，台词语言要求能充分地表现人物的性格、身份和思想感情，要通俗自然、简练明确，要口语化，要适合舞台表演。

舞台说明，又叫舞台提示，是剧本语言不可缺少的一部分，是剧本里的一些说明性文字。舞台说明包括剧中人物表，剧情发生的时间、地点、服装、道具、布景以及人物的表情、动作、上下场等。这些说明对刻画人物性格和推动、展开戏剧情节发展有一定的作用。这部分语言要求写得简练、扼要、明确。这部分内容一般出现在每一幕（场）的开端。结尾和对话中间，一般用括号（方招号或圆括号）括起来。

懂得了剧本以上几个特点和要求，再参考学过的剧本课文，就可以试着学编课本剧了。

二、将剧本改写为故事

剧本与故事的共同点是，都有人物、环境，都不乏生动的描写和细致的刻画。所不同的是，故事不受舞台时间、空间的限制。因此，将剧本改写为故事，可以放开手去写，时间、空间不必那么集中。整个故事可根据剧本中矛盾冲突的发展变化过程，构成故事的开端、发展、高潮。结局的情节结构。在故事中可以加强人物的心理描写、行动描写，使人物性格更为突出，形象更为鲜明，思想感情更为丰富。同时，可将剧本舞台说明中的布景说明改为环境描写，为故事情节发展和人物活动提供更为广阔的天地。总之，不论将叙事诗文改编为剧本，还是将剧本改写为故事，都要注意不同文体的表现形式和特点，努力做到正确理解原作，使改编后的文学形式更充分更准确地表达原作的主题和主要内容

首先，你能写小说，并且语文要好。我说的语文好不是你高中语文能考多么高的分数，而是你语文的阅读量要大，要会写——想好要写的文章，提笔就能写。写小说不是全靠灵感的。有些人哪天有灵感了，哪天再写。这种人是写不好文章的。真正会写剧本与小说的人，提笔就能写。创作过程就好比解谜与计算。先是创作好人设，各个人物的性格都要分明；然后就是剧情，剧情不能不合理，各个剧情点的创作通常会进入死胡同，不能一头猛进、死磕。要学会变通。拐个弯重新编写剧情。就好比数学的函数计算。主线剧情可以有不同的分支，哪条分支适合就靠你自己的选择了。

简单点说，你想学写作——写故事——相当编剧。那么，你得先学会阅读，不是泛读，而是精读。阅读量大了，你自然而然就会写了。

多看书，多写作，你就能成为编剧了。

如下

第一场

时：日

地：社区综合办公室

人：郭二林，杨大妈，上官丽莎

¤杨大妈正在听中波里的新闻，上官丽莎在照镜子，梳头。

¤郭二林拎包进门

杨：呦，二林子来拉。

郭二林：哎！老主任，（冲上官丽莎）早！

上官丽莎：（抬起头）您也早！昨的球儿您看了嘛，

¤郭二林走到自己的桌子前，坐下，

郭二林：咳，看什么球啊，挨户收咱那个管理费，一家儿看上两眼，对了，（起身）杨主任，先把昨儿个我收的那钱给您吧，（掏出一纸袋子，递上）我点了三遍了，您再点点。

杨大妈：（把钱从袋子里取出）：林子，都收完啦？

郭二林：啊。

杨：多少啊？

郭二林：（正要从暖瓶倒水，抬头）两千三百五。

杨大妈：哦（做点钱状）。

上官：（把镜子往桌子上一合）：老主任我点吧。（接过）

郭二林：（抖落报纸）：哎！杨主任，咱们该收的都收齐了吧？

杨大妈：东区都齐了，铺面的也齐了，（抬头轻声自言自语状）清洁费和停车费上礼拜也齐了，就差你这一块儿了。

上官丽莎：（把钱往桌子上啪的一磕）：两千三百五（半埋怨状嘟嘟囔囔）：老主任，咱这是不是也得弄一台点钞机了（起身递过去），每月这么弄费神费力还不说，要是有了假钞都不知道。

杨大妈：（边点边说），丽莎啊，小心驶得万年船，用什么机器呀，也比不上人，假钞？哼，别以为我都老眼昏花了，一张也逃不了！

¤上官丽莎坐下，挑着眉毛点了点头，那意思仿佛是“呵呵，是吗？”

郭二林：（喝水，看着报纸头也不抬接话茬）：咱这儿也出不了假钞。

杨大妈：哎呀！

郭二林：噗！（一口水全喷出来，连忙擦干净嘴边的水）我说老主任你这是干嘛呢？

杨大妈：（慢慢拿起一张钞票）假钞。。。

剧本跟文章不一样，虽然剧本就剧本的格式，但是你要是直接套用是写不出来的

你可以去下载一个电影剧本看看就知道了

照着剧本格式把小说改编就可以

窦娥自幼丧母，结婚后不久，丈夫病故，两代孀居，婆媳两人相依为命，生活十分贫苦。一天，蔡婆去找赛芦医索债，赛芦医谋财害命，蔡婆被当地恶棍张驴儿所救。从此，张驴儿仗着自、己救了蔡婆一家人，持恩逼婚，要蔡家婆媳坐堂招婚。蔡家婆媳不肯，张驴儿便想毒死蔡婆，好霸占美貌弱小的窦娥。不料，他准备的毒药误被其父饮下身亡。蔡婆为了免除灾祸，给了张驴儿十两纹银，让他买棺葬父。张驴儿却以这十两纹银为证据，讹诈蔡婆害死了自己的父亲，他买通当地县令，对蔡婆横施酷刑。窦娥怕婆婆年老体弱，经不起折磨，只得含冤忍痛自己承担，被判处死刑。窦娥死后，应其誓言，血溅素练，三伏时节瑞雪纷飞，楚州地面干旱三年。六年后，窦娥的父亲窦天章金榜提名，考取了状元，路过山阳。当日深夜，他正在审阅案卷，忽然见到女儿窦娥前来，求父亲代女儿伸冤昭雪。第二天，窦天章开堂审案，终于使冤案大白。结果，张驴儿和县令被判处死刑，赛芦医被发配充军，窦娥的冤案终于得以昭雪。

这些看的让你流泪《暖春》，

韩国的我在天国守侯你

郭敬明的《悲伤逆流成河》 爱上你等于爱上眼泪 爱上Tiwns 《天使总是笨女孩》 抱歉你只是妓女 恋上我的哥哥 《下一秒新娘》

《你要记得我》

请你在春天来临之前醒过来

你的笑像泉水叮咚响

城堡小妖的寂寞日记

亲爱的你在哪里，我好想你

无法抵达的森林

这次谁先说告别

黑夜白昼

用爱情造个句

谁收获了我耕种的爱情

亲爱的，是你么

二月十三号到此为止

我忘记了你的脸

你用什么回忆我

烟事了

从德芙到极芙

如果艾佛森去了森林狼

原谅我不记得忘记

天使不懂海豚的痛

总有一天我要炸平长沙

身在天山，心老沧州

小苔的秘密爱情

小椴的萧拂

【妖精只在夜里哭】 在天国的阶梯等你

《迷失在梦想国的恋人》

电视剧改小说挺容易的呀。。就先把人物关系理顺，故事理顺就行了，只是换了一种表达方式。。这两个东西都是以详细叙述、突出人的心理描写为主的。。电视剧里的景物交代的比较简单。。在小说里就可以把环境描写、心理描写以第一人称的形式详细描写就好了。。。比如电视剧里的一个特写想表达的是什么意思和心理想法，在小说里就用语言直白的写出来就好了。。。有好多小说都被改成电视剧了，你可以看看呀。。。然后反过来用就好。。

不知道┑(￣Д ￣)┍

小说改编成剧本最大的难点是形式的转换，因为无论是电影剧本还是戏剧剧本都有其自身的特点，与小说不尽相同。至于语言，通行的做法是除了一些过渡和承接的对话外，以使用原作中人物的语言为主，否则就不叫改编而是再创作了。

剧作的结构形式 汪流著 中国电影出版社

编剧理论与技法：从小型戏剧的文本写作切入陆军 中国戏剧出版社

还建议看一下《影视导演基础》这本书不错的，我们的教材就是用的这本书

，毕竟剧本写作要配合导演的二次创作。除此，预祝你的剧本可以成功

《将相和》剧本

时间:约两千三百年前,秦昭襄王称霸时期。

人物：蔺相如－，廉颇－，送信人－，旁白－，秦王—，赵王—，记录人，武士甲－，武士乙－，大臣甲－，大臣乙－，手下甲－，手下乙－

第一场：地点：赵国

【战国时候，秦国最强，常常进攻别的国家。有一回，赵王得了一件无价之宝，叫和氏璧。秦王知道了，就写一封信给赵王，说愿意拿十五座城换这块璧。赵王接到了信非常着急，立即召集大臣来商议。

大臣甲：大家说秦王不过想把和氏璧骗到手吧了，不能上他的当，可是不答应，又怕他派兵来进攻。

大臣乙：我听说有个叫蔺相如的，他勇敢机智，也许能解决这个问题。

【赵王把蔺相如找来，问他该怎么办。

蔺相如（想了一会儿）：我愿意带着和氏璧到秦国去。如果秦王真的拿十五座城来换，我就把璧交给他；如果他不肯交出十五座城，我一定把璧送回来。那时候秦国理屈，就没有动兵的理由。

【赵王和大臣们没有别的办法，只好派蔺相如带着和氏璧到秦国去。

第二场：地点：秦国皇宫

【蔺相如到了秦国，进宫见了秦王，献上和氏璧。秦王双手捧住璧，一边看一边称赞，绝口不提十五座城的事。

蔺相如：（看这情形，知道秦王没有拿城换璧的诚意，就上前一步）这块璧有点儿小毛病，让我指给您看。

秦王(把和氏璧交给了蔺相如。)

蔺相如:（捧着璧，往后退了几步，靠着柱子站定。理直气壮地说） 我看您并不想交付十五座城。现在璧在我手里，您要是强逼我，我的脑袋和璧就一块儿撞碎在这柱子上！(说着，他举起和氏璧就要向柱子上撞。)

【秦王怕他把璧真的撞碎了，连忙是一切都好商量，就叫人拿出地图，把允诺划归赵国的十五座城指给他看。蔺相如说和氏璧是无价之宝，要举行个隆重的典礼，他才肯交出来。秦王只好跟他约定了举行典礼的日期。蔺相如知道秦王丝毫没有拿城换璧的诚意，一回到宾馆，就叫手下人化了装，带着和氏璧抄小路先回赵国去了。到了举行典礼那一天，蔺相如进宫见了秦王

蔺相如:(大大方方地说)和氏璧已经送回赵国去了。您如果有诚意的话，先把十五座城交给我国，我国马上派人把璧送来，决不失信。不然，您杀了我也没有用，天下的人都知道秦国是从来不讲信用的！

【秦王没有办法，只得客客气气地把蔺相如送回赵国。蔺相如立了功，赵王封他做上大夫。

第三场

【过了几年，秦王约赵王在渑池会见。

赵王：（和大臣们商议说）去吧，怕有危险；不去吧，又显得太胆怯。

【蔺相如认为对秦王不能示弱，还是去的好，赵王才决定动身，让蔺相如随行。大将军廉颇带着军队送他们到边界上，做好了抵御秦兵的准备。赵王到了渑池，会见了秦王。秦王要赵王鼓瑟。赵王不好推辞，鼓了一段。秦王就叫人记录下来，说在渑池会上，赵王为秦王鼓瑟。

蔺相如：（看秦王这样侮辱赵王，生气极了。他走到秦王面前。）请您为赵王击缶。

【秦王拒绝了。蔺相如再要求，秦王还是拒绝。

蔺相如说：您跟我现在只有五步远。您不答应，我就跟您拼了！

【秦王被逼得没法，只好敲了一下缶。蔺相如也叫人记录下来，说在渑池会上，秦王为赵王击缶。秦王没占到便宜。他知道廉颇已经在边境上做好了准备，不敢拿赵王怎么样，只好让赵王回去。蔺相如在渑池会上又立了功。赵王封蔺相如为上卿，职位比廉颇高。

第四场：

廉颇：（很不服气，他对别人说）我廉颇攻无不克，战无不胜，立下许多大功。他蔺相如有什么能耐，就靠一张嘴，反而爬到我头上去了。我碰见他，得给他个下不了台！

【这话传到蔺相如耳朵里，蔺相如就请病假不上朝，免得跟廉颇见面。有一天，蔺相如坐车出去，远远看见廉颇骑着高头大马过来了，他赶紧叫车夫把车往回赶。蔺相如手下的人可看不顺眼了。

手下甲说：蔺相如怕廉颇像老鼠见了猫似的，为什么要怕他呢！蔺相如对他们

蔺相如说：诸位请想一想，廉将军和秦王比，谁厉害？

手下乙：当然秦王厉害！

蔺相如说：秦王我都不怕，会怕廉将军吗？大家知道，秦王不敢进攻我们赵国，就因为武有廉颇，文有蔺相如。如果我们俩闹不和，就会削弱赵国的力量，秦国必然乘机来打我们。我所以避着廉将军，为的是我们赵国啊！

【蔺相如的话传到了廉颇的耳朵里。廉颇静下心来想了想，觉得自己为了争一口气，就不顾国家的利益，真不应该。于是，他脱下战袍，背上荆条，到蔺相如门上请罪。蔺相如见廉颇来负荆请罪，连忙热情地出来迎接。从此以后，他们俩成了好朋友，同心协力保卫赵国。

山阴书生窦天章因无力偿还蔡婆的高利贷，把七岁的女儿窦娥送给蔡婆当童养媳来抵债。窦娥长大后与蔡婆儿子成婚，婚后两年蔡子病死。后来蔡婆向赛卢医索债，被赛卢医骗至郊外谋害，为流氓张驴儿父子撞见。赛卢医惊走后，张驴儿父子强迫蔡婆与窦娥招他父子入赘，遭到窦娥的坚决反抗。为了与窦娥成婚，张驴儿想毒死蔡婆。蔡婆有病，张驴儿把毒药倾在羊肚儿汤让给张驴儿的老子吃，把他老子毒死了。张驴儿以“药死公公”为名告到官府，贪官桃杌横加迫害，屈斩窦娥。后来窦天章考取进士，官至肃政廉访使，到山阴考察吏治。窦娥的鬼魂向她父亲诉冤，窦天章查明事实，为窦娥昭雪了冤案

只有这个：

（外末扮演监斩官走上场，说）我是监斩官。今天处决犯人，叫公差们好好守住巷口，不要让来来往往的人随便走。（花脸扮演公差，打三遍鼓、敲三下锣。刽子手摇着旗子、提着刀，押着带枷锁的正旦上场。刽子手说）走快些，走快些，监斩官到法场上已经很久了。（正旦唱）

【正宫】【端正好】无缘无故犯了王法，没想到要遭受刑罚，叫声冤屈啊震动地惊动天。等一下我的游魂就要先到阎罗殿，怎么能不把天地呀深深埋怨。

【滚绣球】有太阳、月亮白天黑夜高挂天上，有鬼、神掌管着人的生死大权。天地呀！只应该把清白和污浊仔细分辨，可是怎么混淆了好人和坏人？做好事的受贫穷又命短，做恶事的反而享富贵又寿长。天地呀！做事这样怕硬吃软，却原来也是这样顺水推船！地呀！你不分好坏凭什么做地！天呀！你错判善恶白白地做天！哎，只落我两眼泪水涟涟。

（刽子手说）快些走，误了时辰了。（正旦唱）

【倘秀才】只被这枷锁扭得我左摇右晃，人们挤得我前仆后倒。我窦娥向哥哥这边有句话说。（刽子手说）你有什么话要说？（正旦唱）从前街里去法场我死后心中必怀怨恨，从后街里去我死后心中无冤，请不要推辞路远。

（刽子手说）你现在已到法场上，有什么亲属需要见面的，可以让他过来，与你见一面也好。（正旦唱）

【叨叨令】可怜我孤身一人没有亲戚家眷，只落得我吞声忍气空叹息哀怨。（刽子手说）难道你连爹娘也没有？（正旦说）只有个爹爹，十三年前到京城应考去了，到现在音信全无。（唱）早已经是十多年没有见爹爹的面了。（刽子手说）你刚才要我从后街里走，是什么意思？（正旦唱）怕只怕在前街里被我婆婆看见。（刽子手说）你的性命都顾不上了，怎么还怕她看见？（正旦说）我婆婆如果看见我披着枷锁去法场挨刀子呵，（唱）就会将她白白地气死呀，就会将她白白地气死呀。求哥哥，在我临死时就给我行个方便。

（卜儿哭着走上场，说）天哪，这不是我的儿媳妇！（刽子手说）老婆子靠后。（正旦说）既然是我婆婆来了，叫她过来，让我嘱咐她几句话。

（刽子手说）那老婆子到跟前来，你儿媳妇要嘱咐你话哩。（卜儿说）孩子，心痛死我了！（正旦说）婆婆，那张驴儿把毒药放在羊肚儿汤里，其实是想毒死了你，要霸占我做他的妻子。没想到婆婆让给他父亲吃了，反倒把他父亲毒死了。我害怕连累婆婆受罪，在公堂屈招了毒死张公公，今天到法场受死刑。婆婆，这以后逢着冬至、过年，初一、十五，有倒不了的浆水饭，倒半碗给我吃，有烧不了的纸钱，给我烧上一叠，只当是看在你死去的儿子的面上。（唱）

【快活三】可怜我窦娥被官府糊里糊涂地判了死罪，可怜我窦娥身首分离不完全，可怜我窦娥先前过去操劳家务，婆婆呀，你只看在我窦娥没爹没娘的面上。

【鲍老儿】看在我窦娥侍奉婆婆这几年的份上，逢年过节用碗凉汤祭奠我；你到那受了刑法的尸骨上烧些纸钱，只当是把你死去的儿子来祭奠。（卜儿哭着，说）孩子放心，这些我都记得。天哪，这真的心痛死我了！（正旦唱）婆婆呀，你再也不要哭哭啼啼，忧愁烦恼，怨气冲天。这都是我窦娥的时运不好，糊里糊涂，负屈含冤。

（刽子手喝叫着，说）那老婆子退后些，处决的时间到了。（正旦跪下）（刽子手给窦娥打开枷锁）（正旦说）我窦娥求监斩官大人，有一事如果能依从我，死去后便无怨恨。（监斩官说）你有什么事情，你说。（正旦说）我要一张干净的席子，让我窦娥站在上面，还要一丈二尺的绸布，挂在旗杆头上，如果我窦娥确实冤枉，刀过后头落地，一腔热血没有半点儿沾在地上，都飞溅到白绸布上。（监斩官说）这个就依从你，有什么要紧。（刽子手取来席子，让窦娥站在上面，又取来白绸挂在旗杆头上）（正旦唱）

【耍孩儿】不是我窦娥故意发下这些没来由的誓愿，确实是我的冤情不浅；如果没有些灵验给世人传看，就显不出天理昭彰。我不要半点热血洒在地面，都只溅在八尺旗杆挂的白绸布上。叫他四周的人都看见，这就是我窦娥像苌弘一样热血化做碧玉，像望帝一样死后化为悲鸣的杜鹃。

（刽子手说）你还有什么话，这时不对监斩官大人说，等到什么时候再说哪？（正旦又跪下，说）大人，现在是三伏天气，如果我窦娥确实冤枉，死了之后，天降三尺深的大雪，遮盖我窦娥的尸骨。（监斩官说）这样的三伏天气，你即使有冲天的怨气，也召不来一片雪，可不要胡说！（正旦唱）

【二煞】你说是暑天天气热，不是那下雪的天，难道没听说六月下雪是因为邹衍？如果真有一腔怨气喷洒如火，一定要感动得雪花滚滚如绵，免得我尸骨暴露在外面；还要什么白车白马，送我到那偏僻的荒野？

（正旦再一次跪下，说）大人，我窦娥死得确实冤枉，从今以后，让这楚州地区大旱三年。（监斩官说）打嘴巴！哪有这样说话的！（正旦唱）

【一煞】你以为是上天不能指盼，人心不值得可怜，不知道老天爷也肯顺从人愿。为什么三年里没有看见下雨？那也只是因为东海地方曾经有个孝妇蒙受冤屈。如今轮到你山阳县，这都是因为官吏们无心秉公执法，使老百姓有口难言。

（刽子手摇动旗子，说）怎么这一会儿天色变阴了呢？（后台发出刮风的声音，刽子手说）风好冷呀！（正旦唱）

【煞尾】浮云为我遮日变阴，悲风为我旋转咆哮，三桩誓愿我明白地说完了。（正旦哭着，说）婆婆呀，一直等待六月飞雪，大旱三年呵，（唱）到时候才把你屈死的窦娥的冤魂显现。

（刽子手开刀砍头，正旦仆倒在地）（监斩官惊讶地说）呀，真的下雪了，竟有这样奇怪的事！（刽子手说）我也说平时杀人，满地都是鲜血，这个窦娥的血却都飞溅到那丈二尺的白绸上，并没有半点落到地上，确实奇怪。（监斩官说）这个死罪一定有冤枉。前面两桩事都就应验了，不知道大旱三年的事情准不准，等着看以后怎样。公差们，不必要等到雪停天晴，现在就给我抬着她的尸体，还给那蔡婆婆去罢。（众公差答应着，抬着尸体下场）

把摄像机当成你的眼睛，看不见的千万别写！（小说里的心理描写千万不能写到剧本中，切记！）

编剧是剧本的作者，以文字的形式表述节目或影视的整体设计，细节描述。

近些年的内地影视圈，由网络小说改编的影视剧越来越多，而原创剧本则比较少，造成这一现象的原因是多方面的。

首先，网络小说自带流量，尤其是大IP小说书粉众多，这些人都是影视化后的潜在观众。由小说改编成影视剧，会吸引原著粉的观众，虽然很多改编影视剧遭到原著粉的抨击，但不可否认原著所带的流量在无形中会转化成影视剧流量。

另一方面，原创剧本少的原因是成本高风险大，影视公司或进行影视制作的视频平台原创剧本作者团队不好培养，推出原创剧本的时间和金钱成本较高，并且，因为观众在剧播出之前没有对剧情有基本把握，所以可能会采取旁观者姿态，原创剧本好坏直接影响剧集，风险大。

此外，现在的影视剧观众逐渐年轻化，网络小说改编的影视剧更符合他们的审美，加之已有多部改编剧爆火，也会促使更多改编剧的诞生。

中国经济飞速发展！读书越来越难！文化素质在提高！可惜电视剧越来越差！影响年轻人的素养！国家广电局为什么不管一管？烂剧多如牛毛！

关键是所有剧本不太可能完全原创，这和网络小的题材有关。网络小说题材基本就是，其它小说，新闻，资料影视等等。剧本也这些题材，但是影视的观众相对很少。比如漫威如果不是有原著丰富的故事

我们现在所看到的影视作品，内容都是由文字而来。近年来成熟的具有影视改编条件的优秀文学作品不多！而另外一个关键问题是收视群体的改变。在有线电视台播出的节目，其收视群体多为中老年人，除了综艺节目之外……及少有年轻人会打开电视。网络小说改编的影视作品本身自带iP流量，且主要是以网络点播为主……这就符合了年轻人的观看习惯。但近年来优秀的网络小说，且题材又适合影视改编的作品也不多！文学创作与影视制作都是艺术创作，而现在的文学内容确多为套路式的工艺品，而非艺术创作。

这几年有很多大热的电视剧都是从网络小说改编而来的，像《三生三世十里桃花》、《庆余年》、陈情令、《香蜜沉沉烬如霜》、《微微一笑很倾城》、知否知否应是绿肥红瘦等等。

一、网络小说自带流量。

一般能被改编的网络小说都是从千万本小说中脱颖而出的，他本身就已经接受过广大书迷的挑选认证过的。所以当自家喜欢的书要被改编成剧，从选角、服化造型、一些重点场面剧情开拍等等广大书迷都操碎了心，所以网络小说改编热度选角开始到播出都不用愁了，为电影也好电视剧也好提供了较大的曝光率。有了曝光率关注度还怕没人看吗？看的人多了就有了收视率，只要不是魔改很多网络小说的书迷还是能够接受的。

二、影视行业是高风险、高投入、高风险行业。

上面也说到了网络小说本身就已经有一定的观众基础，收视有基本的保障，毕竟影视行业也是高风险行业呢，有多少剧积压着不能播出，不能播出就没法变现，所以资本更喜欢有观众基础风险相对较小的网络小说改编剧。当一部网络小说改编剧取得巨大成功之后，会有更多人去选择这块内容。

三、好剧本创作不易。

再好的编剧也有江郎才尽的时候，好剧本的创作本身就非常不易，更可况一个剧组里能有多少是编剧说了算的，有太多的因素干扰好剧本的创作了。

首先，我觉得优秀的剧本没有变少。

因为不是所有优秀的IP都适合拍成电视电影，也不是所有的编剧都能把小说IP改成优秀的剧本，更何况以前很火的那些电视剧的剧本很多也是改编自名家的小说，所以IP和剧本我觉得不应该分开看。

而且这几年依然有很多很好的剧本不是由IP改编的，例如《小欢喜》、《都挺好》、《延禧攻略》、《安家》等。

但是为什么大家会有这个错觉，感觉好的电视剧电影少，我觉得主要还是受资本的影响比较大。

前两年流量当道，大部分都是希望借助原IP以及主演的粉丝和热度赚快钱。

同时，随着网络社交的发展，网络上铺天盖地的都是某一电视剧的通稿和炒作，但是观众一看觉得不好看，一般都会把锅扣在演员和剧本上，却很少会评论原小说IP。

总是把两者分开看，当然就会有这种错觉了。一个编剧，把原IP合理改编到当前或特定的社会背景里，故事逻辑合理，人物性格丰满，还保留了原小说的精华部分，那就是一个很值得肯定的优秀剧本。如果再加上优秀的团队、演员，和适当的营销，也就成为了爆剧。

但是往往小说改编的好，大家不会觉得有编剧的功劳，都是小说的功劳，和编剧没有关系，如果不好那就都是编剧的锅，这就是思维误区。

一个成功改编IP的电视剧，需要的是专业的团队、专业的编剧、专业的演员加上优秀的原小说，每个人都做出了他们各自的贡献。

所以啊，其实好的剧本一直都有，好的电视剧也一直都在等着大家发现。而且随着这两年，演技派的回归，政策的改变，相信好的电视剧和剧本会越来越多。

网文改编的话，话题度、收视率比较高应该是玄幻文、都市文，宫斗文。

基本上离不开一个主题，爱情。

网文基本上意淫程度很重，可以满足很多人的需求。常人不可能有一个开外挂的人生嘛。至于各种玛丽苏、圣母白莲花，说实话观众近年来开始有审美疲劳了。所以爽文，开始更受大众青睐。其实说实话，爽文的女主就不玛丽苏了?可能最多就是去了点圣母情怀。现在从上班族到学生党普遍压力比较大，生活节奏比较快，所以普遍喜欢看一点释放性质的综艺节目或电视剧。有深度的那些名家写得小说、散文，需要仔细品读，我相信爱看的朋友大有人在，只是远少于爱追剧的人。看电视剧里的主角撕逼，开挂，观众可以暂且忘了工作的压力。

而网文因为可追度很高，所以阅读的观众很多。并且商业快餐似的电视剧可以红极一时，猛抓话题度，所以利益可以最大化。可以参考一下《白鹿原》，原著很好，很深刻，演员的演技也很好，结果呢，口碑好，收视率不高，话题度不高。我周围的同学对它的评价是:那部剧啊，真黄。无力吐槽。

喜欢读名著的就是少于喜欢追网文的，喜欢看比较走心深刻电视剧的少于喜欢青春偶像剧的。

萝卜青菜各有所爱吧，存在即合理。

国内优秀剧本越来越少，网络小说的改编剧越来越多的原因：

我们简单的说一下，一个剧本从新的创作开始需要哪些步骤，整理素材，设定主要人物故事线，结构，人物关系，在写故事大纲，开始分集创作，按照这样的节奏，快一点的人也要三四个月出来一个初稿，慢一点的话连续不断的创作也要10个月左右才出来初稿，当然只是初稿，初稿之后还要不断的去修改，去推敲，优秀的剧本都是需要不停的打磨，就这样断断续续的创作也需要两三年，在这个快节奏，会有人愿意等你两三年创作一个剧本吗？估计投资人都等不及，只希望你赶快完成。

网络小说改编已经有了主要人物和故事，只要跟着大致的故事情节走，不出大问题，那基本就可以快速完成一部影视作品。这样难道不开心吗？

愿意沉下心来专门打磨一部好的作品的编剧越来越少，因为作为编剧也要钱，也要吃饭，也要生活，难道要为难自己吗？

网络小说改编的好处之一就是可以快速吸引观众。改编的网络小说一般都是比较火爆的小说，像《诛仙》、《斗破苍穹》、《琅琊榜》，这些小说都是有一大群群众基础。而写的剧本一般都是新的故事，要吸引观众就需要花费很多的心思，有时候观众还不一定买账。很多人不愿意去冒险做一件危险系数高的事情。

而且这些小说改编电视一般都是未播先火，不需要很多的宣传费用就会吸引很多观众，小说自带的热度已经是最好的宣传，这样还可以省下好大一笔宣传费用。

网络小说改编快速完成，并且还能快速吸引观众，这样难道不好吗？

剧本与小说本身就出于同根，优秀与不优秀靠的都是情节。

以前的电视剧，大多也是根据作家的作品来拍的。不用优秀剧本含改编剧，并无不可，改编剧本优秀=剧本优秀。

一、举几个例子来说说小说改编剧。

以前的作品：

1.电视剧《倚天屠龙记》、《射雕英雄传》、《神雕侠侣》、《天龙八部》等。

这都是金庸老师的小说作品，不论是文稿还是影视，都被人称好。

2.电视剧《红楼梦》、《三国演义》、《西游记》、《水浒传》。

这四本都是四大名著，也不需要我多说了，它们是先成为一个小说作品，再成为优秀剧本，后被拍成电视剧，难道不是吗？

现在的作品：

《三生三世十里桃花》

二、来说说网络小说这四个字

网络小说和出版社的小说甚至是四大名著，除了媒介的不同，我觉得作者并无不同。

只能说是网络小说，它他是当代社会科技发展的产物，一定意义上它的媒介更大，鱼龙混杂当中也不乏一些优秀的创作者，如果他们运气好，能被看见的话，他们并不会比那一些已经声名大噪的作者要来的身份低微。

花时间创作新的剧本，有时候真就不如拍已经有小说的，优秀的，挑出来，将其改编成剧本。

毕竟灵感这件事，大部分人，一生也抓不住多少。编剧丰富了，影视剧的质量也不一定会降。

毕竟，即使再优秀的小说，读者与观众也并不是全部重叠的。

首先我们需要明确一个事实，那就是我们当前处在一个互联网络极其发达的时代，社交传播平台的影响力是非常大的，出现网络“爆款”可能只是一夜之间，一句话一个词或者一个理念可能在一天之内就火遍大江南北，比起过去酒香巷子深的局面已经大不相同了。

这样的局面也就意味着，会有越来越多的创作者选择走更加“短平快”的路线发表作品。我们都知道网文发表的门槛相对低一点，但是传播速率会很快。一旦击中了某一个群体，就会迅速传播开，然后爆火；再根据创作题材的区别可能会有“火出圈”的机会。 于是产生了IP这个概念。大IP本身就带了可观的话题量和受众基础，能够给改编影视剧带来巨大的流量。导演们在做过这样的尝试后得到了收获，自然而然就会推广开来。

就比如说《鬼吹灯》、《盗墓笔记》这种网文中的超级大IP，它们的改编剧我们暂且撇开质量与评价，不可否认的是捧红了一些演员，也为剧本身带来了巨大的话题量讨论度。 也许在某种程度上来说，我们也可以看做很多导演和编剧有的时候也想要“偷偷懒”，走走捷径。

首先为什么国内优秀剧本越来越少，网络小说的改编剧越来越多？我觉得他们是有强大的ip比如《鬼吹灯》系列，这些本来就有一众粉丝所以改编后就会有很多人看！国内的剧有的拍的不是很好，无法满足观众的口味而且没有大火的剧和题材，这样看的人少了自然拍的就少了没有流量和观众他们挣什么钱和口碑呢！

为什么网络小说的改编剧越来越多？小说改编成剧本，最初的目的是为了让精彩的著作转化为可视化的电影、电视剧，让读者观众从荧幕上重新认识小说的故事内容，比如《西游记》、《水浒传》这类名著改编剧。而皮影、戏剧、说书同样是将著作内容用另一种方式传达给观众，观众接触著作的途径就不仅仅局限在生硬的文字中。

最近几年，随着网络的不断发展，社交传播的影响力已无法估量，一篇名不见经传的小说可能因为某句段子而迅速走红，更不用说当初的天涯、起点之类平台，甚是搭载了万千作者的心血，其中不乏《鬼吹灯》、《盗墓笔记》、《斗破苍穹》等亿量点击级别的热门IP作品。

如此高人气的小说，自然拥有大批固定的粉丝群体，无论是改编成电影，又或者是网剧，小说的粉丝都将成为第一批网络传播者，哪怕是反对改编，或者吐槽的粉丝，都能带动剧作的话题和宣传，变相为剧作带来高曝光、高流量，也正因如此，热门小说改编的剧作，基本上都能有保底的曝光率和点击量，甚至有不俗的票房。比如《失恋33天》、《致青春》之类青春爱情故事，又或者诸如《琅琊榜》、《三生三世十里桃花》之类古装剧，还有最近大热的《鬼吹灯》系列，似乎小说改编剧成为了当下的趋势。

但并不是所有小说改编剧都能像《琅琊榜》、《白鹿原》这般收获好口碑，毕竟，一部影视作品除了剧本内容要好，制作和演员同样很重要，能否还原著作，又或者能否超越著作，成为了改编剧的一大指标，毕竟小说用文字表达，可以描述得天花乱坠，神乎其有，但影视剧则难以实现小说的场景，正因如此，科幻类小说的改编剧豆瓣评分都不会太高，诸如《鬼吹灯之牧野诡事》和《盗墓笔记》，评分简直惨不忍睹。当然其中也又例外，那就是《鬼吹灯之精绝古城》，对比过后你会发现，精绝古城弱化了特效上的处理，从故事情节、演员表现和环境渲染方面入手，极好的呈现了著作的内容，也同样获得了观众的认可。

还有总局的限制要求越来越高，剧作发布平台由传统的电视台转移到网络平台，也就是我们所说的网剧，类似爱奇艺、优酷、腾讯都会自己投资制作网剧。此时，选剧本则显得尤为重要。对于国内目前的创造情况而言，网剧需要的是快餐式的营销剧本，短期投入，回报渠道多，收益见效快，而小说版权相比于电影制作而言，网剧采购的成本则要低得多，制作人只要在网络上一搜，排名靠前的小说，按照平台需求的分类，古装的、悬疑的、爱情的，或是穿越搞笑的，随便选一部，再根据投资的额度寻觅流量鲜肉，这样一来，往往一部12集的网剧就很容易在短短数月内从零做到发行。

我是得着，有话直说。

高度市场化的国内影视圈中，从不乏亮点佳作，梳理一下之后你会发现，其中很大一部分，都是拥有庞大粉丝群的大IP小说改编而来。

去年年末播出的《庆余年》捧红了张若昀，前些日子热播的三生三世枕上书让迪丽热巴收获了一波热度，那部陈情令如今因某顶流明星事件颇受争议，播出时却火得一塌糊涂，这些作品与甜宠剧亲爱的，热爱的、跟游戏有关的《全职高手》一样，都是由文学作品改编的电视剧。

网络作家们创作的大IP，越来越受到影视剧市场的青睐，他们也成为名利双收的佼佼者。创作了《庆余年》的猫腻，其大IP作品《将夜》都出到第二季了，《择天记》也表现不错；《三生三世》系列小说的作者唐七，也因这部作品获得了相当高的市场评价。

细心的朋友会注意到，这些电视剧火爆的背后，往往站着一大批原著粉。作品的热度决定了未来的市场前景，好的市场前景才能让投资影视剧的资本最终挣到钱，这才是大IP之所以成为影视化改编“香饽饽”的“市场逻辑”。

一头是热热闹闹的大IP改编，一头是冷冷清清的原创剧本，除了前面所说的“市场逻辑”之外，优秀原创剧本的创作难度也是关键。

创作好的原创剧本关键靠人，作者的阅历和文学功底是起到了决定性的作用，然而，在整个国内影视剧的产业链中，编剧地位低、收入低、不好混，还总要按照资本、影视公司、导演甚至领衔主演的思路反复改本子，这样的创作环境下，很难留住能够塌下心来深耕的优秀创作者；

此外，除了思想性、艺术性之外，更重要的还是符合市场和观众的预期，能够比较容易的过审和播出。说白了，能制造或蹭到热点、能让投资不打水漂的，才是业内公认的好剧本。这也是前几年，大家一窝蜂的拍抗日神剧、情怀剧的原因所在。

人才不足、地位偏低、收入难以保证，让优秀国内原创剧本变得少之又少，而能够被资本看中、最终投拍成影视剧的好本子，就更加凤毛麟角了。

好莱坞这样极度重视编剧的作用、强调原创剧本的创新性，这是电影工业发展到一定程度之后的必然结果。

相信国内影视剧市场在“大干快上”的跟风潮褪去之后，也将逐渐形成完善、有韧性的投资、创作体系，到那时，编剧的地位才能提高，优秀的原创剧本才能如雨后春笋般出现。

造成这种现象的原因有很多，我就简述一下我的几个观点。

大家都知道，那些能改编成电视剧的网络小说一般都是非常火爆的，基本上都是在国内网文排行前几的小说。比如《斗破苍穹》《鬼吹灯》等等，那都是在网文界封神的作品。

这种小说自己本身就有很多书迷，流量与知名度。当官方放出小说要改编成电视剧的消息的时候，就会吸引无数的粉丝与围观路人前来观看改成而成的电视剧与原著之间的联系与差距，这相当于给了电视剧的投资方与导演一个保底的回报。就算电视剧拍摄出来效果不好，光凭借这些书粉与小说本身的热度，收视率也不会特别低。比如路人评价很低的小说改编电视剧《斗破苍穹》。虽然一堆人吐槽“斗气化马”，“毁原著”等等，但是并不影响他的收视率依然是同时间段的第一。

而那些改编成功的电视剧则更加的火爆，比如年前的那部《庆余年》，网络之上好评如潮。剧中的一众演员都被狠狠的夸赞了一波，收视率就更不要说了。碾压同期所以电视剧。而且在第一季刚刚结束之后就有无数的网友开始催促第二季的到来。由此可见火爆的程度。

所以改编剧的这种保底性质是它成为电视剧中备受欢迎选择的一个重要原因。

拍摄影视剧最怕的就是付出无数的金钱与努力之后，结果拍出来的作品并不受大众的喜爱。而小说改编剧则没有这样的顾虑。因为一本小说的成名过程中就已经受到了市场的检验。小说能火爆说明它的故事与情节就是受到大众喜爱的。只要拍摄出来，观众绝对不会在剧情上吐槽，只会对演员的演技和特效，道具吐槽。

陈情令这一火爆的电视剧也是改编小说而来，优秀的剧情加上演员的出色演出使得这部剧获得了巨大的成功，在腾讯视频上的播放量突破了50亿。同时也获得了无数的奖项。

所以拍摄小说改编剧。就不用担心电视剧的剧情不受欢迎，不能吸引观众。只要在演员与拍摄中的其他方面下点功夫，就能取得不错的收视成绩。

以往的编剧作家的创作太过于艰难与缓慢，比如电视剧《奋斗》的编剧石康，虽然《奋斗》这部剧非常的火爆，编剧石康也很厉害，但是像这种作品不是轻易的就能创作出来的。《奋斗》已经过去这么多年了，石康也没能写出新的爆火剧本。

其余传统编剧作家也大抵如此。《闯关东》的编剧高满堂非常有名，但是他一共也创作出两部有名的作品北风那个吹与《闯关东》。

所以传统编剧虽然创作的作品质量过硬，都是经典，但是好的作品的创作都是非常艰难的，也要带着很多运气才能出现。这些作品的产量远远不能满足国内电视剧市场的火爆需求。

所以网络文学的改编热潮的到来是必定要来到的。网络上有无数的写手在创作着无数的作品。即使其中的精品只有百分之一。那也是一个庞大的数目。

电视剧的拍摄者只要在其中慢慢挑选自己喜欢的作品，然后再请来原作者与一些编剧对其做一些符合电视剧的修改就能使用了。不但节省时间而且这种剧本也很好用。

《庆余年》正是如此，它的剧本正是原作者猫腻与编剧王倦一起改编的，获得了巨大成功。

总结：以上三点就是我总结的“为什么国内优秀剧本越来越少，网络小说的改编剧越来越多”的原因，虽然都是我个人的一些观点，但是应该能给予你一些借鉴。希望可以帮助到你。

有道是开卷有益，照抄虽然得不到满分可也不至于得个零分；影视剧进行网络文学改编可以最大程度保证有观看群体风险也不大，而创新风险太大，不能最大程度保证能够回本，二选一的条件下，不难做出选择。

这个其实没多少可讲的，既然是大火过的网络小说改编的影视剧，那它一定有书迷、读者。

而进行影视改编，不管书迷、读者出于期待、还是不期待他们都会选择性看一看，这就在最大的程度上保证了电视剧的前期开播收视率。

看过电视剧以后改的好那就追剧，改的不好就网上骂骂编剧发泄一下，比如去年的《庆余年》，这部电视剧也是小说改编的，还算不错最大范围尊重原著了。

原著党大多是非常认可这部电视剧的，也给出了很高的评价，豆瓣的评分也有7.9分。

还是前面说到的“开卷有益”，有益在哪？其实就是容易改编过审。

我们中国影视业没有分级制度，一部影视剧很多地方都容易踩雷怕影响不好，而根据网络小说来改编它可以直接找出不能过审的地方修改，这可以避免很多没必要的麻烦。

比如《庆余年》小说是穿越题材，而广电为了防止穿越剧的泛滥很早以前就实施了“限剧令”，电视剧直接把穿越题材改成了披着穿越元素的科幻题材。

假设照小说的题材来改编，可以肯定他的题材过不了审，根本就拍不了电视剧，所以根据网络小说可以直接找出问题点从而避免踩雷区。

当然创新也是可以直接避免雷区的，可是创新有一个最大的问题，这就是下面第三点了。

创作一部影视剧的剧本没那么简单，它会耗大量的时间、大量的人力。

而且往往创作出来的剧本，制片人、投资商、导演、演员都想掺合一脚，觉得不合适就想改剧本，往往这样把剧本该的面目全非，编剧的辛苦付出得不到重视。

汪海林曾经讲过，目前编剧是最难做的也是最容易的，成了两个极端份子。

为什么会出现这样的情况，其实与当下流量为道有关系。

有些演员要剧本可能只是要挂一个知名编剧的名头为名声，为了在圈内或者哪里证明这部剧是有请编剧认真的创作的，当然这是我个人的猜测。

因为像汪海林分享的那篇文章一样，流量演员可能不需要剧本，这是为哪般？不要剧本也能拍这就说明只是看中了编剧的名头方便行事。

虽然我不愿往这个方面想，可是由不得我不想。

目前网剧的数量惊人，有认真拍戏的也有糊弄观众的，而这些影视剧都有一个共同点，那就是大多数主角都是新人。

如鹿晗歌手出道，在出演了电影重还20岁后直接担任我是证人折天记《盗墓笔记》主角。

难道是因为演技有过人之处直接拿下重要角色？肯定不能这么说，他是新人演员演技肯定没有特别过硬，也许有那么一点本色出演。

可这样的新人不止他一个，是基本所有的改编电视剧主角都是新人，如迪丽热巴、王源等人一出道就是主角，而且到现在基本都没有掉出一配。

这就就有问题了，我大胆的猜测就是资本想捧人。

找一部网络文学根据演员的能力改编，从而使其出道圈粉。

可能这与单下市场观众也有莫大的关系，观众喜欢他们，资本为了迎合观众出了“奇招”罢了。

但是不得不说两者原因皆有，一个愿打一个愿挨而已。

我说过一句话，拍电视剧电影都是生意，哪有开门做生意不赚钱的道理。

拍电影电视剧怎么来钱快怎么拍，网络文学刚好可以填补了剧本这个缺口。

前面说到创新创作剧本没有那么容易时间也久，网络文学等于是现成的东西，拿来改编一下再卖出很符合做生意的规则。

这样的前提条件下，又有多少公司、编剧愿意花几个月甚至几年时间来创作一部电视剧的剧本呢？

当然也并不是全是如今，有很多好好创作的编剧，十年磨一剑是一直存在的，这就是“匠心”。

改编网络文学小说就和开卷考试一样，有得抄肯定抄，不仅可以快速的获取结果更能找出错误的知识点。

所以找网络文学小说来改编成影视剧又方便、又简单，还不容易过多耗费精力，只是这样的结果换不回来编剧的思如泉涌，换不回影视行业的高速发展，哪天网络文学突发限制，影视行业也就面临窘境了，只是不知道回是哪一天。

很高兴回答这个问题。个人看来不是优秀剧本不一定是越来越少的，但是网络小说改编的剧确实是越来越多，而且火的也很多。

由于改编体裁的特殊性，网络小说在被改编之前就拥有较高的人气，这给改编剧的制作方既带来了较高的市场预期。近年来，随着我国影视行业规模的不断扩大，对好剧本的需求量持续增长，以及网络和新媒体技术的迅速发展，一大批网络写手应运而生，并创作出许多优秀的网络小说，这些都为网络小说改编剧创造了有利的条件。

影视公司在购买网络小说的改编权时，非常看重网络写手的号召力和网络作品的影响力。网络写手的忠实粉丝会因为喜爱一部网络小说而期待改编后的影视剧。大多数网络写手十分乐见自己的作品被改编成影视剧，有的网络写手甚至亲自动手参与剧本的改编工作。网络写手的关注与支持也引导着他们的粉丝时刻关注改编作品的最新动态，因此，改编剧尚未制作完成，就得到了极大的关注度，较好的完成了前期宣传工作。

在众多网络小说改编剧中，不乏优秀作品，也不乏“雷死人不偿命”的作品。有趣的是，一些电视剧“越雷越火”，收视率与市场份额不断提升，成为街头巷尾议论的热点。究其原因，当今社会的“娱乐至上”原则是不可忽视的因素之一。与此同时，身为社会群体中的一员，若不与群体“抱团”，就可能会被孤立，缺乏存在感。这就导致当周围都在议论某部电视剧怎样雷人、不好看时，没有看过的人也会选择去看，目的是能够与周围的人拥有共同话题。这样，网络小说改编剧能够保持较高的收视率和网络点击率，并在社会上引起广泛的议论，越骂越火。

先说结论：原因主要有三。第一、国内的原创剧本一直很少，能成功改编成电视剧的更少。第二、网络小说改编剧（即IP改剧）市场表现良好，已经形成正反馈。第三、网络小说改编剧（即IP改剧）有原创剧本无法比拟的独特优势。

一、IP剧“突然出现”的原因

在观众的印象中，国内优秀电视剧有哪些？首先想到的就是经典的老版《红楼梦》、《西游记》、《三国演义》和《水浒传》吧？

可是这些剧，本质上也不是原创剧本，也是“IP改剧”。他们的IP是中国文学史上最著名的“四大名著”。只不过他们上映和热播的时候，互联网尚不发达，大众没有“IP改剧”这个概念。

二、IP改剧的成绩

有这样一个逻辑关系：近几年大火的电视剧或豆瓣评分较高的影视剧，基本都是IP改剧，而拍摄的IP改剧，也基本上都火了、都得到了观众的认可。这说明IP改剧在整个影视行业的平均成绩优于原创剧本，而且本身质量也比较过关 。

琅琊榜、甄嬛传、何以笙箫默、花千骨、楚乔传、最好的我们、镇魂、陈情令......吓人吗？这些都是IP改剧。

这些成功改编的IP剧，大量占据的市场，为投资商获取了巨大的商业利益，在影视剧市场上形成了正反馈，即给圈内制作人和圈外观众都留下了正向的、良好的印象。这就是所谓的市场筛选。

三、IP改剧的独特优势

IP改剧大获成功的最根本的原因是，它确实具有原创剧本不能比拟的独特优势。

近年来互联网快速发展，网络小说市场又存在着巨大的利润，吸引了一众优秀的作家写手参与网络小说的创作，因此产生了很多优秀的网络小说作品。这些作品在网络中被大众选择，成为热门作品，代表它们符合观众的审美，满足了观众的娱乐需求。这正是优质影视剧所必须的特质。

而且IP改剧有着大量的粉丝基础和大众熟悉度，可以为电视剧的播出预热，产生足够的讨论，获得足够的关注度。

如果各位看官另有高见，欢迎在评论区讨论哦~

宸汐缘（原创作品不易，且看且珍惜）

宸汐缘就是一优秀的原创剧本。剧本的萌芽在2015年，原创剧本，三年磨一剑，编剧认为：宸汐缘就是为了满足观众对美好爱情、美好情感的憧憬和创造，又能折射当下的情感和生活。这是宸汐缘创作的初衷

制作人、编剧对剧本进行不断的打磨，在创作过程中对细节精益求精：“每一场戏我们都会不断打磨，比如这句话是不是九宸说得出来，观众听了之后会不会觉得假，就是每句台词每个情节每个桥段，都需要从多方去考量”。她们的初衷是：不做一次性快消品，而是打造一部真正经得起时间和观众检验的精品剧。

于是，我们看到了精美的服化道，不是流量演技颇佳认真敬业的演员，反套路且流畅的剧情，超正的三观，可以反复推敲的细节。

（选几套剧里我最喜欢的服装，就知道剧组多么用心了）

因为现在拍电视剧，都想赚快钱，想要好的原创剧本，要编剧花费一两年时间才能创作出优秀的剧本。加了拍一部戏从准备到拍完再到播出又是一年多。如果选取本就自带人气的网络小说，就可以大大减少制作周期，而且因为网络小说自带人气，也不怕收视率扑街。

这个现象不是最近才有，以前不就是喜欢拍琼瑶和金庸的小说改编的电视剧吗？只不过现在的种类更多更广。

早几年台湾流行改编日本漫画，比如红遍亚洲的《流星花园》、林依晨的代表作《恶作剧之吻》。

像最近几年的大陆古装大爆剧，几乎全部都是网络小说。

最早的大爆的宫斗剧甄嬛传、现像级爆款仙侠剧《花千骨》、权谋剧的巅峰之作《琅琊榜》，穿越剧《步步惊心》《宫》。

还有今年年初这几部，大男主科幻权谋爆剧《庆余年》、古装轻喜剧《锦衣之下》。

还有最近国家严打的耽美剧《上瘾》、《镇魂》、陈情令。据说这只是改编了网络小说中的一小部分，还有大片的网络小说未被开发出来。

这些网络小说让很多演员凭借着网络小说改编剧爆红翻身，挤身一线明星。让制作方缩短了制作工期，还能赚大钱，为什么还在去花费精力去自己创作剧本呢？

再主网络小说改编小电视剧也并不是改一部爆一部，也是要考验编剧和现在的市场行情，像早几年流行女主穿越剧，可去年《梦回大清》就反响平平，现在也不流行穿越剧了。

像《诛仙青云志》也是改编的不怎么样，即使有李易峰和赵丽颖坐镇，收视率和点击率也是一般般。

所以网络小说改编也是要看编剧的水平，像《庆余年》就改编的很精彩，让一直收拾不好的大男主戏打了个漂亮的翻身仗。

为什么国内优秀剧本越来越少，网络小说改编的网剧越来越多。其实这是可以理解的，在影视圈里，几乎每天都有新的影视剧在被产出，影视剧的产出是很大的。可是优秀的剧本并不是那么好些的，大家没有写过剧本，所以并不了解写剧本的难度。于是自然而然的就把目光转到了网络小说上，因为有些比较火的网络小说本身就是有一定数量的粉丝的，这在无形中就为影视剧增加了观众。而且有一部比较成功，大家自然全都蜂蛹而至，比如双世宠妃、奈何Boss要娶我，都是根据网络小说改编的，因为第一部大火，还出了第二部。所以这种现象是比较常见的，也是可以理解的。

网络小说有什么不好的，很多作者的文笔比编剧强多了。他们写一本小说都要近一年的时间。

都可以，不过有时修改他人作品需要获得授权。

编剧，主要以文字表述的形式完成节目的整体设计，既可原创故事，也可对已有的故事进行改编（个别须获得授权），一般创作好剧本后，编剧会将剧本交付导演审核，若未通过审核，则可与导演一同进行二次创作（剧本的修改权归编剧所有）。因为各种编剧所从事的职业领域不同，编剧一般分为：电影编剧、电视编剧、话剧编剧等。

编剧的大概能力是：

1、影视、戏剧、广告及专题片剧本的前期内容策划：题材选择，表现手法及方式创意。

2、编写剧本，即创作出故事、台词，主戏以及过场戏，突出故事中心，塑造人物性格。

3、把一定内容以剧本或稿本形式表现出来，掌握电视特性及创作规律，善于运用视听造型来表达事情。和导演一起研究剧本，做出修改，使其更加适合电视表现。