网络小说大纲该怎么写

导语：特指著作﹑讲稿﹑计划等经系统排列的内容要点，并且具有一定的顺序性、逻辑性。根本性的法纪，为不可更改的。汉书·叙传下：“略存大纲，以统旧文。” 宋 苏洵 上韩枢密书：“太尉取其大纲而无责其纤悉。” 清 李渔 闲情偶寄·词曲·词采：“文章头绪之最繁者，莫填词若矣。予请总其大纲，则不出情景二字。”

小说大纲怎么写

一、作品设定

1、人物设置:

这儿的人物设置,包含主角,以及在作品中与主角有较多纠缠的人物。这就同我们看电影时的主要演员一样。

在设定主要人物时,应当包括人物姓名、身世家境、性格特点、外貌喜好、力量属性几项。此外,最好再设置出人物简历。

在人物设置中,不论何种作品,其中最为重要的一个设定是“性格特点”。许多作品里面的人物,写出来像看木偶一样,一点也没有活性,就是因为作者根本没把握好“性格特点”的原因。

要想让自己作品中的人物充满活性,每一个人都是活生生的,就要仔细设定其性格特点,然后在行文中时刻注意,看自己对人物的塑造是否符合该人物的性格设定。

2、世界设置:

世界设置,奇幻玄幻类作品极为需要,这个设置,即对故事所发生的世界进行一个框架的描述,以免自己在行文中,会让自己架构的世界变形。

世界设定,应当包括世界组成、势力分布、力量等级、货币换算等等。

这就如同网游中的设定:地图、怪物分布、角色职业、角色技能等。

仔细架构作品所发生的世界,对于完善故事具有极大的作用。

二、故事主线

故事主线,即作品故事发展的主要脉络。

是讲一个傻瓜穿越到地府蹂躏小鬼,还是讲两男三女之间的爱情纠葛,又或者讲某君从流氓到大亨的发迹史,这就是故事的主线。

此外,在故事主线设定时,最好能再思考一下,自己这个作品,究竟想用什么来吸引读者,想想究竟能不能吸引读者。

三、分集大纲

分集大纲,应当包括两个部分。即本集出场人物和本集故事详纲。

1、本集出场人物,应当将本集中所有参演人员通通列出来,如果参演人员中有在“相关设置”中没有设定的非主演,也需要用简单的话语描述一下这个丫头或者马夫的性格。

2、本集故事详纲,是本集故事发展的一个详细介绍,需要人物、地点和事件三个要素。即某人在某地怎么样,然后又怎么样。

分集故事详纲,如果能在一开始便将整个作品所有分集设定出来,当然是最好的。如果不能设定出来,也至少需要设定出今后10万字左右的.故事。

在设定分集故事详纲的时候,要仔细考虑,自己所设定的这一集故事中的情节,是否是在围绕着主线故事进行,是否是在推动着故事的发展。

小说大纲例文：

本文整体构思及主题：

本文以女主角——出身农民家庭却走上了调香师之道的夏芳草为线索人物，描写新时代背景下为振兴中国香水业而努力的青年们的草根励志故事。其中涉及到香水制造、设计方面、品牌创意的专业知识，以及关于大学生创业、人们对中国香水业未来发展的探寻。

预计本文总字数将控制在15-20万字。本书的绝对主角为夏芳草，虽然其中涉及到了她的爱情，但爱情非本书的主调，而是润色需要，让故事可以描绘得更为生动。大部分的故事情节都发生在职场之中，即书中的黛缇日化集团，与竞争对手企业及公司内部派系的明暗交战，不在多，而在精，皆以香水为载体，尽力做到牵动读者的各种感官。

主要人物简介：

夏芳草——本书女主角，草根出身的调香师，聪明伶俐，勤奋努力，进取心强。

Dino——本书男主角，高级调香师，芳草的良师益友，性格乖张，思想前卫，爱玩黑色幽默。

柏羽逍——本书第一男配角，其真实身份为高管，平易近人且热忱，遇事认真谨慎。

详细剧情：

年轻的女硕士夏芳草刚进入黛缇公司参与香水设计与制造，却因农民家庭的出身常被同事奚落。芳草坚持追求梦想，却得不到家人的理解而与其闹僵，做出了不成功便不回家见乡亲父老的决定。

在黛缇的工作生涯中，她跟着脾气古怪的香水师Dino，以学徒身份参与到Dino的工作中。然发展并不顺利，因为黛缇竞争对手Vicky的新款香水上市，曾经也为Vicky效力过却被抛弃的Dino搅乱新品发布会，黛缇总经理史蒂文暗暗对其产生了不满，而其间Dino偏查出自己的女助手是Vicky的间谍。调走女助手后，他又拒收老板外甥何滔的贿赂，已然得罪了公司高层，在老调香师沛德的建议下，无奈带着夏芳草调职到成都分公司，制作中低端香水。

芳草方发觉到公司内部存在明争暗斗，曾一度想要放弃工作，但梦想最终坚定了她的决心。一次偶然的机会，老沛德在退休前一年带着何滔前来成都分公司，以日本的一款香水作为考题，进一步证明了芳草的天份和努力，示意Dino可以将希望寄托于她，一方面与“空降部队”对峙，一方面也能为黛缇尽快制作出新香水，提高公司竞争力。

Dino开始正式训练芳草调香，而芳草却不知道，黛缇的神秘高层柏羽逍被她吸引，一直在背后默默支持她、替她解围，并远在千里之外化解她和Dino之间的矛盾冲突。

成都分公司接到重要任务——为旅博会设计制作一款流行风香水，见证芳草成长的Dino让她参与了第一瓶香的制造和设计。芳草在登山时获得灵感，制造出首款作品，虽然是中低档春季香水，推出市场后却获得了不错的销量和良好的大众评价，从而令公司的同事们刮目相看。但她却渐渐发现，自己与Dino长久的合作，不经意间已对师傅产生了特殊的感情，Dino似乎也对她有了好感。

芳草发现黛缇非常缺乏制造香水的珍贵原材料，连一些精油也要从一家大型合资公司引进。她向公司高层提出建议，黛缇必须从根本上解决原材料供需问题，开垦耕种属于自己的花田，才能生产出更优质的香水。可公司却宣布了一个令大家人心惶惶的消息，黛缇可能会被外企或合资大集团兼并，面临裁员危机。也是在此时，芳草才知柏羽逍是黛缇的副总经理，而现任总经理史蒂文正是当初排挤掉柏羽逍父亲、夺去总经理之位的人。偏偏公司面临危机时，董事长万国崇拒不出面。

史蒂文全面控制了黛缇，公司最终接受兼并，原来兼并黛缇的正是Vicky。新公司的管理层陆续带来亲信，排挤旧公司的员工，千方百计阻挠芳草制作新香水。Dino一气之下决定离开公司，也为了不让芳草在卷入商战的同时还受到感情困扰，毅然放弃爱情，登机出国，而出国前最后所做的一件事，便是设计让“空降部队”代表何滔上当，从而揭发其罪行。

史蒂文要公司的新香水制造和设计向西方著名品牌靠拢，芳草和柏羽逍都不同意，却必须先行忍耐。最终，芳草决定以“返回自然”为理念，与他一同朝目标继续前进。

Vicky黛缇的计划落空，造成不小亏损，为弥补缺憾，高层们只好死马当活马医，同意生产芳草设计的新香水。芳草一举成名，后脱离Vicky黛缇，建立真正属于自己的香水品牌和公司，全国畅销。更意外的是，芳草品牌香水竟被外国人相中，她又萌生了新的设计理念，遵照当初Dino的教诲，将在技术的基础上更重视艺术，借香水将东方文化传递到海外。

法国影星Pierre亲临中国，约见芳草，想高薪聘请她和他同回法国，做他的专属香水师。然而，芳草却拒绝了他的邀请，令高傲的Pierre大为震惊和不快。

不久后芳草被陷害，失去嗅觉，却并未一蹶不振，而是在Dino不断发来的邮件鼓励下，坚强地面对现实，开始做香水导师，为国内培养更多优良的调香人才。

结尾，柏羽逍跟着芳草一同回到她的家乡，站在花田中，执手向她求婚。芳草偶然看见，Dino正在某个不远的地方望着她，她不知该落泪还是微笑。

给个吧 这里字数不够

第一步，我们在写做之前，要确定小说中出现的各个人物的性格，每个人

物的说话语气和生态，一些常有的动作。

一个人的性格正是在这么几个方面表现出来的。

确定的人物的性格之后，

那就好办多了，

因为人物的性格是最难表现的。

许多新人在刚开始写作的时候，

没有给人物定性，

在写的时候随自己的性情而定。

这样读者看后往往对主角非常的模糊。

虽然多重性格的主角可能更吸引人，但我想很多人并没有把握的能力。

第二步则是对情节的安排。

在我们最先写大纲时，

就要定一个最终的结局，

安排整个小说的线索，

处理大卷之间的问题。

可能各个大卷的线索有的是相同的，

有的是不相同。

尽量不要将相同线索的大卷连在一起，要么干脆合成一卷。

这个线索就如同最粗一根线，将所有大卷串起来。

确定了整体的线索后，

接下来就是每一卷中的线索。

首先将每一卷中要发生的事情全部在草稿纸上列出来，

记住，一定要用手在纸上写出来。

这样无形之中加深了对每个故事的了解，

在脑中对这一卷也有了个大概印象，

这对我们写作是非常有用的。

将故事列好后，

再则思考用什么将这写故事串联起来，

也就是要找到一根线，这根线就我们常说的线索。这根线索可以是一个人，一件物，一个动

物，甚至是一个猜测、一个想象。不论是什么，总之得有这根线。这线可以是一

根，也可以是几根，只要你不被线绕晕，而且读者也不被绕晕就行了。这些线是

吸引和引导读者看下去的最重要的东西。

同时，这根线要是从全文主线上分下来的枝节，或是主线的一个组成。

就如同是无数细麻绳拧成的粗绳，粗绳就的整个小说的主线，

而组成粗绳的细线则的每卷的线索将故事安排好后，

最后才是处理每个故事与故事之间的关系，考虑怎样为下一个故事做伏笔。

将大纲完成后，

在写作时，

就不会出现大脑空白的情况，

而且写作时出现的

一些新的想法或是灵感，在对大纲被有很大的影响的情况下可以加入到情节中。

最后说一句，

情节要有高有低，

不能一味的写战斗，

也不能长篇的写平静的生活，

这个度就需要大家自己去摸索了。

什么叫大纲？大纲是一本小说的根本。他为小说提供了精神主旨，主要矛盾关系，大部分的基础设定与在此基础上所衍生出来的情节。

于是，大纲由这样几部分组成：

一，小说的主旨与精神。

二，小说的简介。

三，小说的历史时代背景概述。（包括可能需要的历史年鉴）

四，小说的势力范围分布以及彼此间的关系。

五，小说的主要人物设定以及彼此间的直接关系。

六，小说的主要矛盾的阶段与牵涉人物的影响。

七，小说的主线情节。（这一部分并非必要）

八，小说的其中一部分练笔文字。

一，小说的主旨与精神。这里所阐述的是小说所要表达的终极目的，这本小说可能经由主人公来表达出一个做人的原则与精神，也可能通过全书所有的情节与人物来表现某种社会现象与人文精神。而一本小说，没有这样一个终极的所需要表达出来的目标，就算是失败。因为它没有灵魂，而没有灵魂的小说是贫乏而空虚的，就算文笔很华丽，导师一般称之为打发时间的垃圾。R国的漫画也会用各种幼稚搞笑的人物与情节来表现决不放弃永不妥协的精神。不是么？

二，小说的简介。这部分是很多新人作者感到为难的地方。什么叫“简介”？于是你就知道该怎么写。回归到字面上的意思来，挖空心思去考虑怎么吸引人，是浪费时间。

三，小说的历史时代背景概述。这已经相当于小说的题材与类型的选取。需要进行设定的不仅仅是时代背景，历史背景，还有包括能力系统（即实力等级与原理定律等）与相关知识的设定。对于玄幻与科幻类的作品来说，这算得上是简单也是困难的一部分。因为有得抄，网上也有大量的资料；反过来说，想要做得精彩是非常困难的。

四，小说的势力范围分布以及彼此间的关系。这将决定整个小说中明面与暗面的势力对于最终小说的结果产生的影响。采用均等多势力开局，隐藏祸患，进而激发，引导中局，渐入稳定，功成完本的一个传统流程是不错的方式，关键是中局的把握。

五，小说的主要人物设定以及彼此间的直接关系。人物的设定要包含外貌与性格的简略描写。直接关系是指在人物与人物之间存在的，直接表面意义上的关系，比如血缘，师徒，敌对，嫉妒，爱慕等等，可以多个重复。

六，小说的主要矛盾的阶段与牵涉人物的影响。这里是关键部分。我们经常会发现写不下去了，这一方面是有状态的因素，而剩下的可能就是因为对小说的主要矛盾的阶段性叙述，以及不同阶段下所牵涉人物的不同发展没有把握紧。一本小说的生存需要矛盾来支撑，而矛盾的不断转变与升级，就造成了质变，在这个质变下人物的承受极限被打破了，人物之间的关系被迫转变了，而这就创造了提升的机会，创造了超越能力与性格的极限的机会，创造了因为人物关系的转变而导致情节发展的机会。将整本小说的矛盾以阶段性为标准写在大纲里，并在该阶段下放入人物关系转变和人物能力、目标，性格上的转变的描述。那么，这样就更有掌握性。

七，小说的主线情节。说起来，这部分简略陈述的文字，往往通过线形箭头的图形来连接一个又一个主要事件，于是，整本小说就像串起来的珍珠项链，每一个点上都是一个主要事件。这部分未必就是必需的，因为小说根据作者的构思与读者的需要有很大的可能，在中后期需要作重大的修改，于是原本所规定好的框架就不能用了。这跟主要矛盾的不同在于，矛盾是人与人之间的关系，主线情节则是因为这种关系而发生的具体事件。

八，小说的其中一部分练笔文字。写一部分练练手，找点基础感。也不用多，一两章就够用

第一步，我们在写做之前，要确定小说中出现的各个人物的性格，每个人物的说话语气和生态，一些常有的动作。一个人的性格正是在这么几个方面表现出来的。确定的人物的性格之后，那就好办多了，因为人物的性格是最难表现的。许多新人在刚开始写作的时候，没有给人物定性，在写的时候随自己的性情而定。这样读者看后往往对主角非常的模糊。虽然多重性格的主角可能更吸引人，但我想很多人并没有把握的能力。

第二步则是对情节的安排。

在我们最先写大纲时，就要定一个最终的结局，安排整个小说的线索，处理大卷之间的问题。可能各个大卷的线索有的是相同的，有的是不相同。尽量不要将相同线索的大卷连在一起，要么干脆合成一卷。这个线索就如同最粗一根线，将所有大卷串起来。

确定了整体的线索后，接下来就是每一卷中的线索。首先将每一卷中要发生的事情全部在草稿纸上列出来，记住，一定要用手在纸上写出来。这样无形之中加深了对每个故事的了解，在脑中对这一卷也有了个大概印象，这对我们写作是非常有用的。将故事列好后，再则思考用什么将这写故事串联起来，也就是要找到一根线，这根线就我们常说的线索。这根线索可以是一个人，一件物，一个动物，甚至是一个猜测、一个想象。不论是什么，总之得有这根线。这线可以是一根，也可以是几根，只要你不被线绕晕，而且读者也不被绕晕就行了。这些线是吸引和引导读者看下去的最重要的东西。同时，这根线要是从全文主线上分下来的枝节，或是主线的一个组成。就如同是无数细麻绳拧成的粗绳，粗绳就的整个小说的主线，而组成粗绳的细线则的每卷的线索将故事安排好后，最后才是处理每个故事与故事之间的关系，考虑怎样为下一个故事做伏笔。

将大纲完成后，在写作时，就不会出现大脑空白的情况，而且写作时出现的一些新的想法或是灵感，在对大纲被有很大的影响的情况下可以加入到情节中。最后说一句，情节要有高有低，不能一味的写战斗，也不能长编的写平静的生活，这个度就需要大家自己去摸索了。

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大纲是把发展提要写上去的....

大纲一般不需要详细描写 仅仅要把大事件写出来

比如说 我想写一部 刺客战旗

就先列出时间表、之后放上大事件 再从大事件列出要写的伏笔和小事件

伏笔的发展和最后的解决都要放到那里面 说实话 伏笔就是把故事开个头 之后过一段时间再讲出来

写小说要点以下：

1、文笔2、故事（要有新意）3、世界观4、宣传5、选材6、角色设定（角色设定不要大众化的主角脸+主角光环） 作为新人写作缺一不可。最后写出故事的大致发展最后的结局设定

你要是对于世界观、情节方面想要收获建议可以来找我（私信QQ都成）

现在写小说的目的大概有二，其一是商业目的、其二是个人爱好。后者很难被推广。因为其非专业性、和面向群体使之大受限制。

商业化还需要有足够的耐心把小说写长，忍住无人关注时的寂寞。

而前者却存在太过庸俗的商业化缺点

需要注意的：

2、细节描写处理不够

3、人物描写加强5、节奏掌握的不好6、文笔有待提升

7、略有啰嗦8、剧情过密集 9、铺垫太少10、词不达意

要专注于心理描写和感情上的纠结感。但不要陷入叙述停滞，那会让读者反感。

关于这方面，我首推的是金庸先生思考和流畅简洁的文笔

奇幻里虚渊玄同志的fate zero内涵和情节

玄幻里已故的山口升老师的《零之使魔》更是穿越小说模板里标榜中的标榜

这两年网文泛滥，一个好作品的出现就像海里捞针般费劲，能想到得称之为优秀的只有鲁班尺、神游三部曲寥寥数部

我希望LZ能坚持下去！

人物背景介绍。一、起始期： 1、故事当前环境 2、故事情节一 3、故事情节二二、发展期三、结束期 这是基本大纲，第一次写用这个就够了

下边这些我没整理过，有用的借鉴一下吧！

简介应该：人物性格特征，矛盾冲突悬念，世界背景，作品亮点。）全书浓缩浓缩再浓缩，既有吸引力，又不透露太多信心~！

不应该： 1、照抄原文片断！2、简介写得太长。3、暴露剧情（简介非压缩大纲）。4、讲空话。（不形象的抽象词）.5.我是新人或者此文需要静心阅读。6.有生僻字。”简介不能有的内容。

时代传说设定：故事背景设定:故事发生时间：故事发生地点：故事人物设定：1、男主角： 2、女主角： 3、男配角：（1）：（2）：……4、女配角：（1）：（2）：……故事人物特长及其具有法宝： 故事主线：主要卖点：内容简介：小说脉络（小说情节主要主要围绕以下内容展开：）第2种包含了第1种，那我就拿第2种来简单说明一下↓前面的主要是因作者而定，我就不多说了，我就说下：（一）：开局：（二）：发展：（三）：转折：（四）：高潮：（五）：结局：

一、体材：玄幻，武侠，科幻，幻想，军事，YY 第二、主题：主要情节内容，说明什么？内涵 第三、内容简介： 第四、预计字数：XX万 第五：环境设定 环境地理：哪个世界环境，如是异时空需要说明，什么地名，越后面越远，供人物移动使用。 中央： 东面： 西面： 南面： 北面： 第六、角色设定(正面角色、反面角色、中间角色和闲杂职业) 1.姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。 N.姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。 第七、技能设定： 1.技能名称：学习过程，使用动作，效果，优点描述，缺点描述。 第七、道具设定 1.道具名称：尺寸，外型，重量，主要功能所在位置，特殊效果，制造成。 第八、情节设定(最简洁的一句话介绍整个情节) 环境序引： 世界格局： 势力分布： 第九、情节结构 主角出世： 生活环境： 引发情节： 主角入世： 学习情节名： 受挫情节名： 组队情节名： 敌对情节名： 战斗情节名： 进化情节名： 再学习情节名： 大势力情节名： 书末战斗情节名： 末尾结文情节名： 敌

要在写好总体的基础上写具体 写场面时，要对场面有总体概括，使读者对总体对 这 部分要写详细、写具体，做到有点、有面。

一，外貌描写。二，语言描写。三，动作描写。四，心理描写。 其一，语言要能显示人物的身份，职业，地位，经历。其二，语言描写要能够表现人物的思想感情，反映人物的心理活动。其三，语言描写要性格化,符合人物的身份。要在描摹语态，叙写对话过程中表现出“这一个”的个性特征来。其四，语言描写还应用来预示和推动故事情节的发展，交代事情的来龙去脉，或通过语言描写介绍环境或时代背景，或借人物之口作议论以深化主题，使语言描写成为作品的有机组成部分。最后，语言描写要生动、简洁，力忌八股调、学生腔。

一，内心独白、二，动作暗示、三。景物烘托、四。心理概述。

给个模板参考下吧基本上也就就些了~话说17k不错啊，经常办培训班来着来着，，新人能学到不少东西呢~~去试试吧

小说大纲模版

、 类型：都市、青春、言情、军事、历史、其、悬疑幻想类包括：玄幻、奇幻、穿越、修真

二、 基调：正剧、喜剧、悲剧、轻松、爆笑、暗黑

文字建立：普通搞笑伤感唯美

三、 全文字数：（写大概字数）

四、 内容梗概：

1：起因：

2：发展：

3：转折：

4：高潮：

5：结束

主线情节设定：

1主线：

2辅线 ：

3事件线 ：

4感情线（高潮、起伏、低谷）：

5注意前逻辑：

（新文整体故事梗概想要讲样故事：写清晰主线少500字）

五、 出场人物：

主角：

角

①．姓名 ②．人物外貌 ③．性格介绍 ④．人物背景⑤.技能

这里有两份，你可根据自己情况酌情考虑。

小说大纲模版

一、 类型：都市、青春、言情、军事、历史、其他、悬疑，幻想类包括：玄幻、奇幻、穿越、修真。

二、 基调：正剧、喜剧、悲剧、轻松、爆笑、暗黑

文字建立：普通，搞笑，伤感，唯美

三、 全文字数：（写大概字数）

四、 内容的更概：

1：起因：

2：发展：

3：转折：

4：高潮：

5：结束

主线情节设定：

1，主线：

2，辅线 ：

3，事件线 ：

4，感情线（高潮、起伏、低谷）：

5，注意前后逻辑：

（一个新文的整体的故事梗概，就是你想要讲一个什么样的故事：写清晰主线。最少500字。）

五、 出场人物：

主角：

角色一

①．姓名：取名就随作者喜好。但小编建议取名不要取一些生僻的字，读者把文看完了都不认得那个字念什么就悲剧了。名字要简单容易记！ ②．人物外貌（发色发型眼睛携带物品）：外貌可以反映出一个人的性格脾气，比如：眉心有“川“字的人，容易生气，性格较为急躁等等…… ③．性格介绍：直脾气，自尊心强，爱恨分明等。 ④．人物背景：现代啊古代啊完全不限，如果是架空也需要一个复杂的背景，衬托出角色社会地位，能力等等。 ⑤.技能：古代的就写会啥武功：降龙十八掌啊，一阳指啊之类。现代文就写角色特长，比如谁会小提琴啊，钢琴啊……这个特长是不限。 角色二：同上格式↑

（一般主角是两个：男主、女主，主角详细。）

配角：

配角一

①．姓名 ②．人物外貌（发色发型眼睛携带物品）: ③．性格介绍: ④．人物背景: ⑤.技能（古代的就写会啥武功：降龙十八掌啊，一阳指啊之类。现代文就写角色特长，比如谁会小提琴啊，钢琴啊……这个特长是不限） 配角二

配角三

……

（有几个配角写几个，配角是衬托主角的，可详可略写，作者自己心里清楚角色重要性就好。）

人物关系：

李逍遥——蜀山仙剑派第27代掌门、赵灵儿及林月如的丈夫、李忆如的父亲、景天徒弟李三思之子、林青儿与巫王的女婿、酒剑仙的徒弟、林家堡的乘龙快婿

赵灵儿——女娲后裔、苗疆公主、李逍遥妻子、李忆如的母亲、林青儿与巫王的女儿、紫萱和林业平的外孙女、仙灵岛的主人

林月如——林家堡大小姐、林天南的女儿、李逍遥第二任妻子、刘晋元的表妹、李忆如的继母

阿奴——白苗少主、南蛮王之女、白苗族长、爱慕李逍遥。

（俺用《仙剑奇侠传》的人物关系来举例子，看过后大家会明确如何写人物关系。）

六、 细化情节。

1、什么背景下，主角相遇

2、发生什么事件破坏了角色之间关系

3、又发生了什么事儿误会怎么解决的，角色之间关系恢复如初啥啥啥的……

4、……

5、……

6、……

7、……

（这细节大家写清楚，写文时候看大纲能够一目了然就可以。）

七、 结尾的设定：

1：死，主角死一个，另一个悲剧了。

2：大团圆：相爱的人在一起了，所有的磨难都解除，全部快乐幸福了……

3：留悬念型：结局时给读者以悬念性，让人猜不主角的未来如何

4：揭秘型：文章到最后，秘密一个个的揭开

5：……

（结局设定有无数种方式。作者的故事剧情发展到最后的走向在写文起初就定好，设定结局如何如何……

八、 文案：文章一打开就是作者的文案，文案一般都是作品的简介。

作品简介：三百字内将故事的特点写出来，目的是吸引读者，让读者有一种想要看文的冲动。大纲模板以及设定

世界篇

类型（玄幻、仙侠）

境界展开

地图

小地图——中地图——大地图

势力

一线势力

二线势力

三线势力

各势力间的关系

等级篇

人物等级

魔兽等级

丹药等级

技能等级

装备等级

等级介绍（必写）

宝物篇（名称）

仙草

铁石

丹药

装备

魔兽篇

一线魔兽

二线魔兽

三线魔兽

魔兽的关系，例如天敌

人物篇

名称 与主角的关系

性格

势力

技能

装备

与主角如何相遇和日后走向安排

金手指篇

用处

日后走向

大纲篇

————————————

主线：

————————————

粗纲

要写的错综复杂，波澜起伏，故事曲折，得到一件物品的历程

例如：主角a去谋求一件宝物，却被反派b所得，找到反派b的时候，反派b将东西交给了更大得反派d，这时主角a没有能力，可以写是女主f出现帮助获得，也可以是主角自己努力。

细纲

也就是粗纲得细写，加多支线，例如上面，主角a在找到反派b的时候又经历什么。

望采纳，谢谢。

关于小说大纲写作方法如下：

故事四要素：时间地点人物情节，什么时间在什么地点，主角和什么人物，发生什么情节。首先：新手在脑海里有个主线剧情，就是想好主角开始是什么状态，中间大概发生一些什么事情，结尾最后主角是什么结局，然后就开始往里面填充具体情节。

第一步：一般开始主角都非常的惨，举例主角家庭变故，母亲还生重病需要钱，主角向女朋友借钱，结果发现女朋友出轨和富二代在一起，主角惨被羞辱。

第二步：然后下面要怎么办呢？自然是变强，主角要得到奇遇，这个奇遇可以是系统，可以是有强大灵魂存在的玉佩和戒指，也可以是遇到神秘人物。

第三步：变强之后自然先就去打脸女朋友和她出轨的富二代！然后，再这个过程中，主角的敌人也发生了变化，越来越强大，当然主角的成长比敌人变强更快！主角或强行装逼，或扮猪吃老虎！如此这般，如此这般，几十万字的大纲就这样写了下来。

总结：这样写下来你就会发现主角成长的离你最开始设定的结局，越来越近，整个大故事的情节线也越来越清晰。有了这样一份大纲之后，就算你中途加减情节，至少也不会崩了。

你可以直接下个小说下载阅读器之类的写作软件 里面有大纲和取名的帮助 蛮好用

【这个是搬运过来的】

第一步，我们在写做之前，要确定小说中出现的各个人物的性格，每个人物的说话语气和生态，一些常有的动作。

一个人的性格正是在这么几个方面表现出来的。确定的人物的性格之后，那就好办多了，因为人物的性格是最难表现的。许多新人在刚开始写作的时候，没有给人物定性，在写的时候随自己的性情而定。这样读者看后往往对主角非常的模糊。虽然多重性格的主角可能更吸引人，但我想很多人并没有把握的能力。

第二步则是对情节的安排。

在我们最先写大纲时，就要定一个最终的结局，安排整个小说的线索，处理大卷之间的问题。可能各个大卷的线索有的是相同的，有的是不相同。尽量不要将相同线索的大卷连在一起，要么干脆合成一卷。这个线索就如同最粗一根线，将所有大卷串起来。

确定了整体的线索后，接下来就是每一卷中的线索。首先将每一卷中要发生的事情全部在草稿纸上列出来，记住，一定要用手在纸上写出来。这样无形之中加深了对每个故事的了解，在脑中对这一卷也有了个大概印象，这对我们写作是非常有用的。将故事列好后，再则思考用什么将这写故事串联起来，也就是要找到一根线，这根线就我们常说的线索。这根线索可以是一个人，一件物，一个动物，甚至是一个猜测、一个想象。不论是什么，总之得有这根线。这线可以是一根，也可以是几根，只要你不被线绕晕，而且读者也不被绕晕就行了。这些线是吸引和引导读者看下去的最重要的东西。同时，这根线要是从全文主线上分下来的枝节，或是主线的一个组成。就如同是无数细麻绳拧成的粗绳，粗绳就的整个小说的主线，而组成粗绳的细线则的每卷的线索将故事安排好后，最后才是处理每个故事与故事之间的关系，考虑怎样为下一个故事做伏笔。

将大纲完成后，在写作时，就不会出现大脑空白的情况，而且写作时出现的一些新的想法或是灵感，在对大纲被有很大的影响的情况下可以加入到情节中。最后说一句，情节要有高有低，不能一味的写战斗，也不能长篇的写平静的生活，这个度就需要大家自己去摸索了。

起、承、转、合基本模式 故事著重「起、承、转、合」；编排事件出现的次序，制造曲折、伏笔与悬念，吸引读者追看。

一个故事，甚至一部百万字的钜著，其实都是以「起、承、转、合」作为故事发展的基本模式；而故事情节的描述，则需要以「时、地、人、事」作为陈述的重心。明白了这个根本，便知道小说的大纲是以清楚陈述「起、承、转、合」与「时、地、人、事」为目的。

「起、承、转、合」是指整个故事的发展过程。故事如何开始，开始了以后又带来甚麼问题，为了解决这些问题，需要加入甚麼新的元素，最后如何把问题解决，这便是最基本的故事发展模式。

为了让读者清楚明白故事是如何发展，必须清晰地交代事情发生的时间、在甚麼地点发生、甚麼人牵涉在这事之内，而最重要的当然是发甚了甚麼事。这便是所谓的「时、地、人、事」。

时、地、人、事元素

当选定了小说主题之后，便可以构思故事，以表达小说的主题。把故事的情节详细地记录下来，便是故事大纲的雏型。例如要写一个有关谋杀的侦探故事，便在要简要地写出时代的背景，案件发生的时间，涉及的人物，与及案件发生的经过，或案件发生后的情况。

有了这些「时、地、人、事」的元素后，便可以开始编排整篇小说发展的「起、承、转、合」。把不同的事件，安排出现在读者眼前的次序，使读者对小说的情节逐一明白，从而制造故事的曲折、伏笔与悬念，起了吸引读者追看的兴趣。

编写大纲的过程，可以让创作人对整部小说的内容，来一次深入而详细的思考。把故事的情节，全部在脑海中排演一次，找出故事中不合理的地方，加入增加读者阅读兴趣的元素，使小说能够更加精炼，更加有说服力，从而成为一部成熟的作品。

当创作人写好故事大纲，其实已经完成了小说创作最重要的一个步骤。一个完善的故事大纲，并不是一蹴而就的事，是需要多作阅读、多作思考、多作尝试、多作练习的。

【希望对大家有帮助】

步骤







1

设定小说题材。

题材是小说的性别，至关重要。（仙侠、都是…）如果你小说题材都没有确定有谈何写大纲？

2

主题、内容简介。

表现出猪脚的性格，及故事发展梗概。好的内容简介直接关系到读者对你小说的第一印象，他关系到读者是不是想看，有木有兴趣看。字数不多也就一二百字。

3

小说字数预设。

如果小说世界观太过宏大，你结果就写了几万字。而本身小说没什么内容你却水了几百万都是不可取的。根据你小说的世界观、故事梗概设定合适的小说字数也很重要。

4

环境、角色设定

提前把环境设定好，不至于你自己写什么，写到了哪里，都不知道，也不至于让读者看的一头雾水，一会天上一会地下。提前设定好一些主要人物的性格，出场顺序等内容，会让你事半功倍。

5

故事情节设定

情节设定将清晰的展现故事脉络，主人公身心变化，情节关联，助推故事情节发展，很重要。

6

卷章间述

一卷一卷的对小说进行间述，未来你写小说将快很多，也就剩填字、扩充的分了，至于卡壳什么的将一去不复返。

END

注意事项







网文一直饱受争议，主要以商业价值为主。文笔好不好不是关键，逻辑有没有问题也不是关键。关键是故事的流畅性，和节奏的把握，情节的好坏，猪脚有没有给人以幻想性，以及稳定的更新。

看你是否要写长篇，如果是二十万字到五十万字的话，大纲写不写其实无所谓（反正我是不写）

六十万到一百万或一百万以上的话，建议你写大纲，还有就是，要看你写什么题材了，玄幻仙侠言情这种的话，不管多少都建议你写大纲，这样不容易乱，都市，丧尸类的话写不写都一样，因为如果你把全部时间都放在大纲上的话，等你大纲写完了，你也不想动笔了！

本人亲身体会，发言完毕！

1.组队拼写流程：主题提出->情节规划->初建提纲->创意补充->情节补充->确立提纲->包干分配->回稿审核->章节修改->思路调整->回稿修正->拼接润色->漏洞群修->发布计划；

2.阅读全文，风格及语言修改，必须由同一人完成；

3.如需要他人续稿填坑，需提供需续稿部分的详细提纲和思路的，并保留续稿者个人标记；

4.留伏笔或新的思路，需在节末注明，利于后文编写；

5.若单节审核，由原作者修改，需要写详细书评，优缺点。

6.留个人标记：作者：xx

续貂

(续貂：意指狗尾续貂，对前文原作者的尊重。)

小说的大纲，就是故事的起因，发展，高潮，转折，结局的几个要素的布置，你可以参考一下1 7K网文大学的培训班，那里会有专门的辅导

随你怎么写

一、全文内容的简单概括，几十字到200字左右，也可以用于发文后的简介。

可以包含小说的风格和分类、主角特征等等。例如：正剧、总裁、搞笑、BE、暗黑、治愈、偏执、校园。

二、人设

人设包括主角人设和配角人设，配角人设不需要全部罗列，简单写两三个重要配角就可以了。

三、小说背景

你对这本小说的设定是什么，它是发生在一个什么样的场景，角色之间存在着怎样的错综复杂，因为怎样引出这个故事。也就是故事的时间线、起因、发展、转折等。

场景只需要简单描述，交代出跟故事有关的背景就可以，不需要大段的环境描写。

四、主线剧情

在当前设定的背景下，剧情是怎么触发的，人物之间的关系怎么推动剧情的……不需要写对话，就流水账一样把你打算组织的剧情写下来。

例如：（女频，以女主视觉开展剧情），女主是什么身份，在什么时候因为什么遇上男主，怎样逐渐熟悉，因为什么产生矛盾，矛盾解决之后感情加深。还可以稍微介绍一下小说的精彩部分，例如打脸虐渣之类的。

至于结局，可以写可以不写。小说写到10万字左右，人设和背景都稳定下来，人物角色是会带着作者走的，最后走向如何，或许作者自己都不知道。

五、人物关系图

人物关系图这个东西，我写现言几乎是没有的，所有的角色都在我心中（说白了其实是懒得画），内投大纲里可以含有这个，也可以不含。

当然，如果整篇小说的关系网复杂且庞大，还是建议花点时间整理一个人物关系图，这样在写作的过程中就不会因为人物关系而整成一团乱麻，写起来就会顺畅很多。

小说提纲不需要固定格式,但就我的经验,总体来说就这几步:

第一,分四大部分:即时间,地点,人物,主要内容.

第二,详细填充各部分的主要内容:时间一般就写上背景的时间,而不一定要精细到哪一天哪一时哪一秒.因为如果你是在写长篇小说的话,最初做的时间安排很可能需要变动,如果在修改的时候频繁变动时间的话,那这个提纲还有意义吗?再者就是地点,也是先写几个大地点.方便修改.人物方面,要从性格,身份背景等方面来写,这里要详细一点,因为对人物的介绍越详细,对推动以后的情节发展越有利,因为你如果清楚了人物的性格身份,就能明白人物会怎样去对待周围的环境变化,以及情感等.不知道你有没有看过莎士比亚的作品.莎翁的作品就是从人物的性格等方面入手的.

主要内容我的一般做法是:在提纲中只列事情的开端和结局.中间的发展过程空着,还是方便修改增删,最后在定稿时把这一部分填起来.

下面的内容可供您参考:

小说的基础提纲结构

赠新作者-小说的基础提纲结构

很多的新作者在推出了大量的作品后，却是留给读者的是迷茫，包括作者本人都处于迷茫之中，一开始都想写成一部辉宏巨作，场面巨大，却写到一半发现，后文该不知如何写下去，也不知道如何延续，如何收尾，数十万字的文章如何才能打动读者，如何才能胸有成竹的撰写，这就需要，像是在盖一幢大楼前，必须有一副精细的图纸，任何一部分都能心中有数，文章也会条理分明，情节也可以循序渐进。

以下的提纲就是为所有新作者们提供的一个写小说前的框架，也适合于多人合写，如果把小说当作一个人，那这个提纲就是小说的骨架，情节就是肌肉，风格就是外表，笔力就是情感。

没有一个坚实的骨架，小说就会显的软弱无力，让读者不能真正理解作者的写作意图，小说不是给作者自己看的，而是给千千万万的读者欣赏的，所以把自己的意思表达清楚是至关重要，首先让别人看明白之前，就必须自己比别人更清楚。

虽然以下的提纲有点像是游戏制作的设定，但同样也是小说所需要具备的元素，每一个环节和设定都在写之前都明列清楚，因为写小说跨度时间长，人的记忆不可能长时间记忆原先设定的内容，在写作时就不会出现如从下手和甚至偏离原来设定的尴尬局面，每一节的编辑就会如同把一句话放大成数千字一样，能够随时把握小说的进度和方向，写作时的难度也会大大降低，这样能利于新作者们把自己的独特风格和创意展现给大家。

写作提纲草案

书名：《XXX》

第一、体材：玄幻，武侠，科幻，幻想，军事，YY

第二、主题：主要情节内容，说明什么？内涵

第三、内容简介：

第四、预计字数：XX万

第五：环境设定

环境地理：哪个世界环境，如是异时空需要说明，什么地名，越后面越远，供人物移动使用。

中央：

东面：

西面：

南面：

北面：

第六、角色设定(正面角色、反面角色、中间角色和闲杂职业)

1.姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。

N.姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。

第七、技能设定：

1.技能名称：学习过程，使用动作，效果，优点描述，缺点描述。

第七、道具设定

1.道具名称：尺寸，外型，重量，主要功能所在位置，特殊效果，制造成。

第八、情节设定(最简洁的一句话介绍整个情节)

环境序引：

世界格局：

势力分布：

第九、情节结构

主角出世：

生活环境：

引发情节：

主角入世：

学习情节名：

受挫情节名：

组队情节名：

敌对情节名：

战斗情节名：

进化情节名：

再学习情节名：

大势力情节名：

书末战斗情节名：

末尾结文情节名：

敌对情节：

介绍情节名：

结仇情节名：

内部对话情节名：

分裂或发展情节名：

盟友情节：

介绍情节名：

结盟情节名：

帮助情节名：

第十、章节情节简述(200-500字说明全节内容)

第一节：

第二节：

第三节：

......

大结局：

第十一、他人润色拼接说明：

1.组队拼写流程：主题提出->情节规划->初建提纲->创意补充->情节补充->确立提纲->包干分配->回稿审核->章节修改->思路调整->回稿修正->拼接润色->漏洞群修->发布计划；

2.阅读全文，风格及语言修改，必须由同一人完成；

3.如需要他人续稿填坑，需提供需续稿部分的详细提纲和思路的，并保留续稿者个人标记；

4.留伏笔或新的思路，需在节末注明，利于后文编写；

5.若单节审核，由原作者修改，需要写详细书评，优缺点。

6.留个人标记：作者：XX 续貂 (续貂：意指狗尾续貂，对前文原作者的尊重。)

满意的话采纳呦

随着网络文学的盛行,越来越多的人从事网络写手这一职业,而网络小说往往一本要一百万甚至几百万字才能完结,没有大纲是万万支撑不了写作的,而怎么写大纲呢?在本篇经验里,笔者将就个人经验总结一下网络小说大纲的创作方法。首先先请大家看一看下面的一副建议大纲脉络图,这是一款码字软件里面自带的故事树功能,这里笔者借用一下来说明。

节选前几卷的故事树截图,大家还请跟着笔者的思路一起来看。最中央的一竖列,是为故事走向,亦为全文主线,左边零散的是重要事件和偶然加入的线索,右边零散的是支线。大家可以看出来,写大纲首先第一要明确的就是大纲主线是什么?主线是整本小说的脊椎骨,是大梁,只有大梁了故事才能按照既有的走向发展下去,而不是变成一篇盲目乱写的东西。

主线不明确,那么读者就看不明白你在写什么,故事猪脚的最终目的是什么。

主线确立之后才是支线,主线是骨架,支线是血肉,是故事是否丰满的保证,关于支线这个大家可以自己发挥才华,只要几章之内不要离主线太远,而且最终能够回来,都是可以的。

看完这幅图,我们才仔细说明一下大纲的写作方法!

一、作品设定

1、人物设置:

这儿的人物设置,包含主角,以及在作品中与主角有较多纠缠的人物。这就同我们看电影时的主要演员一样。

在设定主要人物时,应当包括人物姓名、身世家境、性格特点、外貌喜好、力量属性几项。此外,最好再设置出人物简历。

在人物设置中,不论何种作品,其中最为重要的一个设定是“性格特点”。许多作品里面的人物,写出来像看木偶一样,一点也没有活性,就是因为作者根本没把握好“性格特点”的原因。

要想让自己作品中的人物充满活性,每一个人都是活生生的,就要仔细设定其性格特点,然后在行文中时刻注意,看自己对人物的塑造是否符合该人物的性格设定。

2、世界设置:

世界设置,奇幻玄幻类作品极为需要,这个设置,即对故事所发生的世界进行一个框架的描述,以免自己在行文中,会让自己架构的世界变形。

世界设定,应当包括世界组成、势力分布、力量等级、货币换算等等。

这就如同网游中的设定:地图、怪物分布、角色职业、角色技能等。

仔细架构作品所发生的世界,对于完善故事具有极大的作用。

二、故事主线

故事主线,即作品故事发展的主要脉络。

是讲一个傻瓜穿越到地府蹂躏小鬼,还是讲两男三女之间的爱情纠葛,又或者讲某君从流氓到大亨的发迹史,这就是故事的主线。

此外,在故事主线设定时,最好能再思考一下,自己这个作品,究竟想用什么来吸引读者,想想究竟能不能吸引读者。

三、分集大纲

分集大纲,应当包括两个部分。即本集出场人物和本集故事详纲。

1、本集出场人物,应当将本集中所有参演人员通通列出来,如果参演人员中有在“相关设置”中没有设定的非主演,也需要用简单的话语描述一下这个丫头或者马夫的性格。

2、本集故事详纲,是本集故事发展的一个详细介绍,需要人物、地点和事件三个要素。即某人在某地怎么样,然后又怎么样。

分集故事详纲,如果能在一开始便将整个作品所有分集设定出来,当然是最好的。如果不能设定出来,也至少需要设定出今后10万字左右的故事。

在设定分集故事详纲的时候,要仔细考虑,自己所设定的这一集故事中的情节,是否是在围绕着主线故事进行,是否是在推动着故事的发展。

大纲一般不需要详细描写 仅仅要把大事件写出来

比如说 我想写一部 刺客战旗

第一、体材：玄幻，武侠，科幻，幻想，军事，YY

第二、主题：主要情节内容，说明什么？内涵

第三、内容以及发展：就先列出时间表、之后放上大事件 再从大事件列出要写的伏笔和小事件

第四、预计字数：XX万

第五：环境设定

第六、角色设定

环境地理：哪个世界环境，如是异时空需要说明，什么地名，越后面越远，供人物移动使用。

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写小说要点以下：

1、文笔2、故事（要有新意）3、世界观4、宣传5、选材6、角色设定（角色设定不要大众化的主角脸+主角光环） 作为新人写作缺一不可。最后写出故事的大致发展最后的结局设定

你要是对于世界观、情节方面想要收获建议可以来找我（私信QQ都成）

现在写小说的目的大概有二，其一是商业目的、其二是个人爱好。后者很难被推广。因为其非专业性、和面向群体使之大受限制。

商业化还需要有足够的耐心把小说写长，忍住无人关注时的寂寞。

而前者却存在太过庸俗的商业化缺点

需要注意的：

2、细节描写处理不够

3、人物描写加强5、节奏掌握的不好6、文笔有待提升

7、略有啰嗦8、剧情过密集 9、铺垫太少10、词不达意

要专注于心理描写和感情上的纠结感。但不要陷入叙述停滞，那会让读者反感。

关于这方面，我首推的是金庸先生思考和流畅简洁的文笔

奇幻里虚渊玄同志的fate zero内涵和情节

玄幻里已故的山口升老师的《零之使魔》更是穿越小说模板里标榜中的标榜

这两年网文泛滥，一个好作品的出现就像海里捞针般费劲，能想到得称之为优秀的只有鲁班尺、神游三部曲寥寥数部

我希望LZ能坚持下去！

男主一开始很天才 突然修炼再也没用了 被同辈奚落 后来发现身上的某个东西里住着个老怪物 老怪物藏着这个少年变强

小说大纲怎么写

我教你。

人物，主线，分段剧情简介

您好

小说的大纲，主要就是你写的故事情节一个简单的概写，外加人物，最好是每个情节你自己推敲好，什么样的人物性格适合那个情节，插入角色就好了，不过我认为，大纲只是你对你自己的灵感的一个记录表，你想要写好，靠着大纲是不够的，你要对自己的小说了解深入，比谁都了解，小说情节怎么进展，推动，你的最终目的是什么，不是坐在电脑面前就开始噼里啪啦的打字，凭空想象胡乱写一通，写小说是要天马行空的想象力，但是并不是无脑的想象，这样看起来会变成乱文，主次要分明，每一章或者每一个张卷都要有自己想要表达的目标，当然这是主线，你要朝着主线去，也就是你大纲最重要的东西，如果你构思的差不多了，就把所有的情节先写下来，然后记录好了之后，写出人物，要什么样的人物来完成你的情节，人物性格不要千篇一律，要鲜活一些，个性鲜明是最好的，但是做好这些之后，更多的思考一下，自己是否对自己构思的东西，有没有了解，表达的明不明确，如果不明确再想想问题在哪里，如果想不通就不要先写，因为你自己都不了解自己的故事，就算你能写出来，别人也不会比你了解你的故事，当然你也可以说这是小众，意味的利用网络小说的各种套路来连贯情节，但是这样看着看着就让人觉得索然无味，可有可无，这样就算你写的再好，你的小说很快就会流失掉读者，所以说，大纲写不写，重不重要，完全取决你自身对自己的故事是否了解，如果不了解，完全可以不用大纲，开篇以后，全靠想，如果十分的了解，写好大纲，记录每一个情节，以免自己忘记了，这就很重要了，因为大纲的作用的话主要是有两个，第一是防止自己在写作过程中忘记，因为现在的网文都很长，第二就是为自己确定了明确的目标，和记录了各种情节，角色的出场，这样你有什么需要的时候或者忘记了某个伏笔的时候，可以看大纲，这样会减少漏洞，怎么写，完全凭你自己，如果你不嫌麻烦，可以先写几千字的主线，然后章卷简介，这个简介中要先写出情节，然后再简介，自己标注好顺序，然后就是人物了，在哪个情节有些那样的人物，才能丰富你的情节，然后再就是每一章，你可以先写好每一章的简介，然后这样写的时候，自己只需要扩写就好了，如果你觉得麻烦的话，这一步可以省略，你每写一章，可以开个细纲介绍这章的情节，做个印象，以后你要是忘记的哪个伏笔，哪个坑，全凭这个，不然你一章章的看，太麻烦了，需要花费很多时间去找【摘要】

什么是小说大纲？具体怎么写【提问】

人物背景介绍。一、起始期： 1、故事当前环境 2、故事情节一 3、故事情节二二、发展期三、结束期 这是基本大纲，第一次写用这个就够了

下边这些我没整理过，有用的借鉴一下吧！

简介应该：人物性格特征，矛盾冲突悬念，世界背景，作品亮点。）全书浓缩浓缩再浓缩，既有吸引力，又不透露太多信心~！

不应该： 1、照抄原文片断！2、简介写得太长。3、暴露剧情（简介非压缩大纲）。4、讲空话。（不形象的抽象词）.5.我是新人或者此文需要静心阅读。6.有生僻字。”简介不能有的内容。

时代传说设定：故事背景设定:故事发生时间：故事发生地点：故事人物设定：1、男主角： 2、女主角： 3、男配角：（1）：（2）：……4、女配角：（1）：（2）：……故事人物特长及其具有法宝： 故事主线：主要卖点：内容简介：小说脉络（小说情节主要主要围绕以下内容展开：）第2种包含了第1种，那我就拿第2种来简单说明一下↓前面的主要是因作者而定，我就不多说了，我就说下：（一）：开局：（二）：发展：（三）：转折：（四）：高潮：（五）：结局：

一、体材：玄幻，武侠，科幻，幻想，军事，YY 第二、主题：主要情节内容，说明什么？内涵 第三、内容简介： 第四、预计字数：XX万 第五：环境设定 环境地理：哪个世界环境，如是异时空需要说明，什么地名，越后面越远，供人物移动使用。 中央： 东面： 西面： 南面： 北面： 第六、角色设定(正面角色、反面角色、中间角色和闲杂职业) 1.姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。 N.姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。 第七、技能设定： 1.技能名称：学习过程，使用动作，效果，优点描述，缺点描述。 第七、道具设定 1.道具名称：尺寸，外型，重量，主要功能所在位置，特殊效果，制造成。 第八、情节设定(最简洁的一句话介绍整个情节) 环境序引： 世界格局： 势力分布： 第九、情节结构 主角出世： 生活环境： 引发情节： 主角入世： 学习情节名： 受挫情节名： 组队情节名： 敌对情节名： 战斗情节名： 进化情节名： 再学习情节名： 大势力情节名： 书末战斗情节名： 末尾结文情节名： 敌

要在写好总体的基础上写具体 写场面时，要对场面有总体概括，使读者对总体对 这 部分要写详细、写具体，做到有点、有面。

一，外貌描写。二，语言描写。三，动作描写。四，心理描写。 其一，语言要能显示人物的身份，职业，地位，经历。其二，语言描写要能够表现人物的思想感情，反映人物的心理活动。其三，语言描写要性格化,符合人物的身份。要在描摹语态，叙写对话过程中表现出“这一个”的个性特征来。其四，语言描写还应用来预示和推动故事情节的发展，交代事情的来龙去脉，或通过语言描写介绍环境或时代背景，或借人物之口作议论以深化主题，使语言描写成为作品的有机组成部分。最后，语言描写要生动、简洁，力忌八股调、学生腔。

一，内心独白、二，动作暗示、三。景物烘托、四。心理概述。

着干啥。果断的喝 || KK_豆豆: 那个在床底下存着呢||Ipang: 你不爱娃哈哈了么，你真的不爱娃哈哈了么

KK_豆豆：喝爽歪歪中，又被群鄙视了...

昨天 20:12 来自QQ 查看转播(9)

昨天 20:36来自QQ

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转播：那个在床底下存着呢||Ipang: 你不爱娃哈哈了么，你真的不爱娃哈哈了么

KK_豆豆：喝爽歪歪中，又被群鄙视了...

昨天 20:12 来自QQ 查看转播(9)

昨天 20:27来自QQ

转播对话分享

转播：求地址||蘇小洁_努力变成大熊猫: 有啊。在某浪 || 穿方形裤的老五是海绵鲍勃: 有微博没？||蘇小洁_努力变成大熊猫: 军哥哥哦||穿方形裤的老五是海绵鲍勃: 那谁吖？||苏小怪兽_努力变成女金刚: 哇。||

给个邮箱吧 这里字数不够

题目

主线 暗线

主题.故事梗概.内容简介

人物设置 人物性情

主旨是什么? 表达个什么思想

大约就这些吧

主要看你自己写的是什么内容的.可以用一首诗词来当故事的线索......个人建议

也

大纲差不多就是这样写的。

调字体，不行吗

？

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节选前几卷的故事树截图,大家还请跟着笔者的思路一起来看。最中央的一竖列,是为故事走向,亦为全文主线,左边零散的是重要事件和偶然加入的线索,右边零散的是支线。大家可以看出来,写大纲首先第一要明确的就是大纲主线是什么?主线是整本小说的脊椎骨,是大梁,只有大梁了故事才能按照既有的走向发展下去,而不是变成一篇盲目乱写的东西。

主线不明确,那么读者就看不明白你在写什么,故事猪脚的最终目的是什么。

主线确立之后才是支线,主线是骨架,支线是血肉,是故事是否丰满的保证,关于支线这个大家可以自己发挥才华,只要几章之内不要离主线太远,而且最终能够回来,都是可以的。

看完这幅图,我们才仔细说明一下大纲的写作方法!

一、作品设定

1、人物设置:

这儿的人物设置,包含主角,以及在作品中与主角有较多纠缠的人物。这就同我们看电影时的主要演员一样。

在设定主要人物时,应当包括人物姓名、身世家境、性格特点、外貌喜好、力量属性几项。此外,最好再设置出人物简历。

在人物设置中,不论何种作品,其中最为重要的一个设定是“性格特点”。许多作品里面的人物,写出来像看木偶一样,一点也没有活性,就是因为作者根本没把握好“性格特点”的原因。

要想让自己作品中的人物充满活性,每一个人都是活生生的,就要仔细设定其性格特点,然后在行文中时刻注意,看自己对人物的塑造是否符合该人物的性格设定。

2、世界设置:

世界设置,奇幻玄幻类作品极为需要,这个设置,即对故事所发生的世界进行一个框架的描述,以免自己在行文中,会让自己架构的世界变形。

世界设定,应当包括世界组成、势力分布、力量等级、货币换算等等。

这就如同网游中的设定:地图、怪物分布、角色职业、角色技能等。

仔细架构作品所发生的世界,对于完善故事具有极大的作用。

二、故事主线

故事主线,即作品故事发展的主要脉络。

是讲一个傻瓜穿越到地府蹂躏小鬼,还是讲两男三女之间的爱情纠葛,又或者讲某君从流氓到大亨的发迹史,这就是故事的主线。

此外,在故事主线设定时,最好能再思考一下,自己这个作品,究竟想用什么来吸引读者,想想究竟能不能吸引读者。

三、分集大纲

分集大纲,应当包括两个部分。即本集出场人物和本集故事详纲。

1、本集出场人物,应当将本集中所有参演人员通通列出来,如果参演人员中有在“相关设置”中没有设定的非主演,也需要用简单的话语描述一下这个丫头或者马夫的性格。

2、本集故事详纲,是本集故事发展的一个详细介绍,需要人物、地点和事件三个要素。即某人在某地怎么样,然后又怎么样。

分集故事详纲,如果能在一开始便将整个作品所有分集设定出来,当然是最好的。如果不能设定出来,也至少需要设定出今后10万字左右的故事。

在设定分集故事详纲的时候,要仔细考虑,自己所设定的这一集故事中的情节,是否是在围绕着主线故事进行,是否是在推动着故事的发展。

小说名不必在写大纲的时候就写好。

但是大纲最重要的就是人物名、大致的情节内容还有就是一些比较具体的比如说是什么时代背景啊之类的东西。

还有就是给你提个醒：

写的大致情节内容一定要和你以后写的一样，不然这个大纲等于是没用的。

就说这么多。

不知道对你有没有帮助，谢。

分成三部分，一般来说前部分是幸福的，中间是过度的，最后就惨绝人寰了……这个只有你自己才列的出来啊

首先你得确定你写什么类型 的小说

2、明确中心思想 即 通过这本小说最想表达的是什么

3、制定剧情主线 一般来说是随着时间的发展进行剧情推动

4、人物塑造 明确性格特点 梳理由各个角色引出的支线剧情

5、以某个依据写出大纲 即基本的人物、时间、事件 如以时间顺序为依据制定大纲即小说的撰写顺序 或以情节为依据制定大纲 分为 开头 推进 高潮 过渡 结尾等阶段

6、开始撰写小说 在撰写过程中填补大纲细节 或适当修改

7、润色并完成

我是在十七k里的网大精英学院学到的，(ง •̀_•́)ง

建议你去十七发书~然后加入他们的辅导~让他们帮助你一下~挺不错的~网站的福利也很好

大纲不是就说写一个大纲就写得，而是先确定文的题材，比如玄幻啊之类的，然后构思世界观，简单说就是这个世界里有什么这些

写你小说的主要内容就好了。

大纲也就是你所类容的主体，大致分类。

开头的起因

中间的矛盾，

最后的化解

只是中间那块要作者思考的清楚，想好了在动笔。

建议你去看看起步原创小说网里的写作技巧板块，好像是要注册然后签到才能看的

您好

小说的大纲，主要就是你写的故事情节一个简单的概写，外加人物，最好是每个情节你自己推敲好，什么样的人物性格适合那个情节，插入角色就好了，不过我认为，大纲只是你对你自己的灵感的一个记录表，你想要写好，靠着大纲是不够的，你要对自己的小说了解深入，比谁都了解，小说情节怎么进展，推动，你的最终目的是什么，不是坐在电脑面前就开始噼里啪啦的打字，凭空想象胡乱写一通，写小说是要天马行空的想象力，但是并不是无脑的想象，这样看起来会变成乱文，主次要分明，每一章或者每一个张卷都要有自己想要表达的目标，当然这是主线，你要朝着主线去，也就是你大纲最重要的东西，如果你构思的差不多了，就把所有的情节先写下来，然后记录好了之后，写出人物，要什么样的人物来完成你的情节，人物性格不要千篇一律，要鲜活一些，个性鲜明是最好的，但是做好这些之后，更多的思考一下，自己是否对自己构思的东西，有没有了解，表达的明不明确，如果不明确再想想问题在哪里，如果想不通就不要先写，因为你自己都不了解自己的故事，就算你能写出来，别人也不会比你了解你的故事，当然你也可以说这是小众，意味的利用网络小说的各种套路来连贯情节，但是这样看着看着就让人觉得索然无味，可有可无，这样就算你写的再好，你的小说很快就会流失掉读者，所以说，大纲写不写，重不重要，完全取决你自身对自己的故事是否了解，如果不了解，完全可以不用大纲，开篇以后，全靠想，如果十分的了解，写好大纲，记录每一个情节，以免自己忘记了，这就很重要了，因为大纲的作用的话主要是有两个，第一是防止自己在写作过程中忘记，因为现在的网文都很长，第二就是为自己确定了明确的目标，和记录了各种情节，角色的出场，这样你有什么需要的时候或者忘记了某个伏笔的时候，可以看大纲，这样会减少漏洞，怎么写，完全凭你自己，如果你不嫌麻烦，可以先写几千字的主线，然后章卷简介，这个简介中要先写出情节，然后再简介，自己标注好顺序，然后就是人物了，在哪个情节有些那样的人物，才能丰富你的情节，然后再就是每一章，你可以先写好每一章的简介，然后这样写的时候，自己只需要扩写就好了，如果你觉得麻烦的话，这一步可以省略，你每写一章，可以开个细纲介绍这章的情节，做个印象，以后你要是忘记的哪个伏笔，哪个坑，全凭这个，不然你一章章的看，太麻烦了，需要花费很多时间去找【摘要】

什么是小说大纲？具体怎么写【提问】

您好

小说的大纲，主要就是你写的故事情节一个简单的概写，外加人物，最好是每个情节你自己推敲好，什么样的人物性格适合那个情节，插入角色就好了，不过我认为，大纲只是你对你自己的灵感的一个记录表，你想要写好，靠着大纲是不够的，你要对自己的小说了解深入，比谁都了解，小说情节怎么进展，推动，你的最终目的是什么，不是坐在电脑面前就开始噼里啪啦的打字，凭空想象胡乱写一通，写小说是要天马行空的想象力，但是并不是无脑的想象，这样看起来会变成乱文，主次要分明，每一章或者每一个张卷都要有自己想要表达的目标，当然这是主线，你要朝着主线去，也就是你大纲最重要的东西，如果你构思的差不多了，就把所有的情节先写下来，然后记录好了之后，写出人物，要什么样的人物来完成你的情节，人物性格不要千篇一律，要鲜活一些，个性鲜明是最好的，但是做好这些之后，更多的思考一下，自己是否对自己构思的东西，有没有了解，表达的明不明确，如果不明确再想想问题在哪里，如果想不通就不要先写，因为你自己都不了解自己的故事，就算你能写出来，别人也不会比你了解你的故事，当然你也可以说这是小众，意味的利用网络小说的各种套路来连贯情节，但是这样看着看着就让人觉得索然无味，可有可无，这样就算你写的再好，你的小说很快就会流失掉读者，所以说，大纲写不写，重不重要，完全取决你自身对自己的故事是否了解，如果不了解，完全可以不用大纲，开篇以后，全靠想，如果十分的了解，写好大纲，记录每一个情节，以免自己忘记了，这就很重要了，因为大纲的作用的话主要是有两个，第一是防止自己在写作过程中忘记，因为现在的网文都很长，第二就是为自己确定了明确的目标，和记录了各种情节，角色的出场，这样你有什么需要的时候或者忘记了某个伏笔的时候，可以看大纲，这样会减少漏洞，怎么写，完全凭你自己，如果你不嫌麻烦，可以先写几千字的主线，然后章卷简介，这个简介中要先写出情节，然后再简介，自己标注好顺序，然后就是人物了，在哪个情节有些那样的人物，才能丰富你的情节，然后再就是每一章，你可以先写好每一章的简介，然后这样写的时候，自己只需要扩写就好了，如果你觉得麻烦的话，这一步可以省略，你每写一章，可以开个细纲介绍这章的情节，做个印象，以后你要是忘记的哪个伏笔，哪个坑，全凭这个，不然你一章章的看，太麻烦了，需要花费很多时间去找【回答】

像这种，要有好的文笔。主题也要新颖，书名别致，内容简洁，不要老套啰嗦。另外可以看看别人的书评，或由着自己爱看的写。



然后下面的是copy来的～求满意。



第一节 小说概述

小说是什么？理论上的定义是：小说是作者对社会生活进行艺术概括，通过叙述人的语 言来描绘生活事件，塑造人物形象，展开作品主题，表达作者思想感情，从而艺术地反映和 表现社会生活的一种文学体裁。而作家们对小说有着自己的认识，如贾平凹说："小说是什 么？小说是一种说话，说一段故事，我们作过许许多多的努力--世上已经有那么多的作家 和作品，怎样从他们身边走过，依然再走--其实都是在企图着新的说法。"（白夜·后记） 这种"小说是一种说话"的经验之谈，值得我们初学小说者认真思索。

小说的特点主要有三点：第一，以塑造人物形象为反映或表现生活的主要手段；第二， 有较完整、生动的情节；第三，有具体的、典型的环境描写。因此，人物、情节和环境被称 为"小说的三要素"。

小说的类别可分为：长篇小说，中篇小说，短篇小说和微型小说。在写作上，这四类小 说各有不同的要求。如短篇小说，它的篇幅和容量比较短小，一般二万字以下，两千字以上。 人物集中，故事单纯，结构紧凑。往往截取生活中富有典型性的某一侧面或片断加以集中描 绘，以提示社会生活的意义，"它往往只有一个主人公，一条线索；往往只写几个小时或几 天之内集中发生的事，但却使读者盾了以后可以联想到更远更多的事。"（茅盾）由于它借一 斑而窥全貌，以一目尽传精神，鲁迅把它譬之为"大伽蓝"中的"一雕栏一画础"。如他的 《狂人日记》、风波、《祝福》等。再如微型小说，它的篇幅更短，几十个字、几百个字至 一千多字。情节单一，人物很少。多取材于日常生活中的一件小事，寓有褒贬或哲理。如日 本现代作家星新一的宝子姑娘和我国当代一些作家的微型小说作品。小说家沙汀说："我 以为小说之分为长篇、中篇和短篇，主要的差异并不在于字数，而在于表现方法。"这个说 法对初学写作者来说，很有指导意义；要从事不同类别的小说写作，不能不仔细研究并熟练 地掌握它们不同的表现方法。



第二节 短篇小说的写作

高尔基在和青年作家谈话中指出："一开始就写大部头的长篇小说，是一个非常笨 拙的办法，……学习写作应该从短篇小说入手，西欧和我国所有最杰出的作家几乎都是这样 的，因为短篇小说用字精炼，材料容易合理安排，情节清楚，主题明确。"

怎样写作短篇小说呢？

一、充分准备，打好基础 写作短篇小说与写作中、长篇小说一样，在写作前必须进行充分的准备。首先，在执笔 写小说之前，必须具有一定的思想修养和生活积累。其次，读过较多的文艺作品，喜爱文学 创作，有一定的文艺修养和文艺理论的基础常识。茅盾在创作的准备开头就指出："世 界文学史上的巨人们留遗给我们的不朽的著作，以及他们毕生的文学事业的经历，就是这题 目--''创作的准备''的最完美的解答。理论家们从这些文学巨人们的业迹研究分析解释， 写了很多论文，数十万言一厚册，也就是给这题目作注脚。"再次，在写作小说之前，从事 过表达方法的基本练习，并从事过一般散文尤其是速写的写作练习。"一个初学写作者最好 多做些基本练习，不要急于写通常所谓小说，不要急于成篇。所谓基本练习，现在通行的''速 写''这一体，是可以用的。不过我觉得现今通行的''速写''还嫌太注重了形式上的完整，俨 然已是成篇的东西 ，而不是练习的草样了。作为初学写作者的基本练习的速写，不妨只有半 个面孔，或者一双手，一对眼。这应当是学习者观察中恍有所得时勾下来的草样，是将来的 精制品所必需的原料。许多草样斗合起来，融和起来，提炼起来，然后是成篇的小说。"（茅 盾论创作第358页）所以，我们要学习写作小说，必须从思想、生活、技巧各个方面下 苦功，打下坚实的基础。当然，对这个问题的认识不能绝对化。这并不是说，我们要等思想、 生活、技巧三关都完全过好之后再进行创作。不少青年作者的经验说明，初学写作者就是要 勇于创作实践，写是最好的基本训练。不要怕失败，失败是成功之母。小说创作和其它文体 的写作一样，没有什么捷径，小说的技巧只有自己从多次实践中逐步摸索出来。别人的技巧， 只能作借鉴，创作还是要靠自己。

二、认识生活，熟悉人物 创作需要生活，对生活不熟悉，不理解，就无法反映和表现生活。社会生活是文学艺术 的源泉，人是社会诸关系的总和，只有熟悉、理解社会生活，才能熟悉、理解各类人物。不 熟悉、不理解各类人物，就无法进行以塑造人物形象为中心的小说写作。茅盾在谈他怎样开 始小说创作时说："我是真实地去生活、经验了动乱中国的最复杂的人生的一幕，终于得了 幻灭的悲哀，人生的矛盾，在消沉的心情下，孤寂的生活中，而尚受生活执着的支配，想要 以我的生命力的余烬从别方面在这迷乱灰色的人生内发一星微光，于是我开始创作了。我不 是为的要做小说，然后去经验人生。"他还说；"好管闲事是我们做小说的人最要紧的事，你 要去听，要去问。"（创作的准备）因此，一个小说作者应像阿·托尔斯泰说的那样："他 溶化在生活洪流之中，溶化在集体之中；他是一个参加者。"

小说写作需要的生活不是指日常生活、饮食男女之类，能成为小说素材的"生活"，至少应该有三个条件：

1．具有较鲜明、生动的形象；

2．具有独特性；

3．具有一定的思想 内涵。因此，当作者在观察生活的时候，无论对人物、对故事、对环境，都应从上述三点出 发，勇敢地扬弃那些琐屑的、纷纷扰扰的"流水帐"，抓住真正有用的写作素材，渗透作者 的思想、感情，使生活素材逐渐变成自己的东西。 三、严格选材，深入开掘 1931年，沙汀和艾芜写信给鲁迅，请教短篇小说的题材问题。鲁迅回信说："只要 所写的是可以成为艺术品的东西，那就无论他所描写的是什么事情，所使用的是什么材料， 对于现代以及将来一定是有贡献的意义的?quot;"两位是可以各就自己现在能写的题材，动手来 写的。不过选材要严，开掘要深，不可将一点琐屑的没有意思的事故，便填成一篇，以创作 丰富自乐。" 高尔基也说过："在短篇小说中，正如在机器上一样，不应该有一个多余的螺丝钉，尤 其是不应该有多余的零件。" 这就告诉我们，写作短篇小说必须严格选择题材，深入开掘。那末，短篇小说怎样进行题材的选择和主题的开掘呢？

短篇小说的选材要做到：

（一）撷新去陈，根据时代需要选材。短篇小说的题材是没有什么限制的，凡是人类涉 足的领域、产生的事件，都可以经过选择作为作品的题材。但是，从美学价值和社会意义来 考虑，我们就必须撷新去陈，尽量选择我们这个时代、这个社会所需要的题材来写。

（二）以小见大，根据体裁特点选材。短篇小说这种体裁的形式特点，要求作者不能象 写长篇小说那样写人生的纵剖面，而必须写人生的横断面，就象是横着锯断一棵树，察看年 轮可以知道树龄一样，短篇小说虽写人生中的一角、一段，也就可以窥见整个人生。鲁迅、 茅盾、巴金等作家为了在短篇小说中反映他们所处的时代，在写作短篇小说时，都是选取主 人公人生道路上的某一段作为题材的。因此，有经验的小说家在谈创作经验时就指出，创作 短篇小说必须善于"截取"、"选择"。如王蒙在谈短篇小说的创作技巧中就说过，短篇 小说构思的很重要的一点就是要"从广阔的、浩如烟海的生活事件里，选定你要下手的部位。 它可能是一个精彩的故事，它可能是一个给人留下了深刻印象的人物，它可能是一个美好的 画面，它也可能是深深埋在你的心底的一点回忆，一点情绪，一点印象，而且你自己还一时 说不清楚。这个过程叫作从大到小，从面到点，你必须选择这样一个''小''，否则，你就无 从构思无从下笔，就会不知道自己写什么。"

（三）扬长避短，根据自己生活选材。一般来说，作者应该写自己熟悉的题材，因为这 些题材是在自己的生活中积累的大量素材的基础上提炼出来的，写起来容易驾驭，而且能写 得生动、深刻。当代小说家中的佼佼者大多是从写自己生活经历中的人和事开始走上小说创 作道路的。 选材是短篇小说写作中的第一个重要的环节。选材的目的在于从大量的素材中选取可以 写入小说中的题材--生活中有典型意义的片断。要达到这个目的，我们必须具有从纷纭的 生活现象中"捕捉"题材的能力。这种"捕捉"生活中有典型意义的片断的能力，对于小说 创作极为重要。茅盾在他的短篇小说选集后记中指出："在横的方面，如果对于社会生 活的各样环节茫然无知；在纵的方面如果对于社会生活的发展方向看不清，那么，你就很少 可能在繁复的社会现象中，恰好地选取了最有代表性、即具有深刻的思想的一事一物，作为 短篇小说的题材。"所以，短篇小说在选材时，不能只着眼于事件的故事性和吸引力，而要 着眼于把生活的侧面、片断放到整个时代的背景上去考察，要把握住社会的"纵"的和"横" 的两个方面，善于从平凡的日常生活现象中捕捉住不平凡的东西，从而由时代和社会的一角 反映出时代和社会的全貌，使读者从生活海洋中的一朵浪花看出奔腾澎湃的大海。

这个我也纠结了很久很久= =

其实有些人是不用大纲的。

你可以看看知道里已经有的答案，我看了一下觉得还是蛮详细的，不需要重复的说。

1)who---谁是你的男女主角？他们是何种个性？内向，外向？

2)what--他们的感情冲突（心理问题）的基础是什么？什么事情造成他们有心理问题？（心理问题通常是最大的危机。）

这些问题的答案就是设立和发展爱情以及情节的必要，所以要从一开始就掌握好，知道他们有什么心理问题，可以给你的角色们深度，让他们像真人一样有各式各样的问题。

3)where---你的小说要从哪里开始？如何开始？

选择最有效的的开始，越早越好，因为可以为你节省很多浪费的时间，是要从事情发生转变的那一点，还是从头开始？

4)How---故事中的最大事件如何进展(指的是最大的冲突)，如何和爱情的事件融合在一起？

例如你故事中最大的冲突就是男主角被发现劈腿，那么你在故事开始时就要埋下伏线，他为什么会劈腿，把前因埋下，让它在时机成熟了爆发，那么在爆发之前和之后会有什么样的小冲突发生？这些你都要考虑清楚；为了避免徒劳无功，你要在点和点之间(故事和故事之间)设计，还要确定你的故事合乎逻辑。

5)when---角色们之间的关系发展在何时影响故事线？而故事线又如何影响他们的关系？

因为男主角的劈腿事件，突显男主角的心理有病，女主角发现之后她该如何面对，采取何种方式解决？采取了这种方式之后，又如何影响他们之间的关系？当然，也要包含他们之间的肉体亲密关系的改变及影响。

（第一章）──建立时间、地点，介绍角色（主要人物），同时指出要解决的问题。

（第二章）──建立男女主角之间的吸引力，种下或泄露未来冲突的种子，次要情节的角色出现。

（第三章）──男女主角之间的感情更加往前发展，次要情节也往前发展。

（第四章）──冲突的心子萌芽，性张力也萌芽，主要爱情关系更往前一步，（不管好坏）。

（第五章）──冲突升高了，男女主角不能在一起的冲突出现了，爱情障碍产生，男／或女主角做了困难的决定。

（第六章）──男女主角要在一起，努力忽略两人之间的问题，次要情节再发展。

（第七章）──男／女主角发现自己的情感，但没告白，次要情节达到□□。

（第八章）──冲突爆发了，问题严重，而且好像没有办法解决，爱情关系似乎是失败了，二人都放弃了，次要情节解决了。

（第九章）──主角们找不到出路，前途一片黑暗。

（第十章）──男女主角表现英雄式的行为选择了爱，新的讯息被介绍出了(告白了)，改变了环境，不管是外在方法，还是内在觉醒，促使两人在一起，冲突解决了，从此快乐的生活在一起。

设计情节时，有几点是要注意的，你要避免设计出以下几种情节：

1）脆弱不堪一击的误会：只要一段简单的对话就可澄清误会，这样的小说太牵强，男女主角之间的障碍必须是坚强的，值得让读者继续阅读下去，看他们怎样解决自己的问题。

2）第三者：利用这种第三者来增加男女主角的冲突就表示你的想象力不够，才需要用到这种老掉牙到会让人甩书的方法，你可以把第三者当成是附加的误会来增加冲突的力道，但它不可以是主要的误会。

3）男女主角有病到需要送到精神院去治疗：这样谁还会对你的小说有兴趣啊？男女主角必须是正常人，而且个性上有成长的空间，但是记住，言情小说不是在探讨人性的小说，别把那一大堆佛若依德说的话搬上小说。

4）读者不能接受的小说主角有：□□犯，虐待狂，色情狂，到处睡女人的，（或男人的），爱说谎，不贞的，智力有问题的。

这些是小事，却会影响你的小说，所以要小心的使用这些设定。

这些自然是不够的，要写好文写好大纲，唯一的路径就是多写，一直写，坚持写。百度谷歌作者群交流，不断提高，学无止境。小灶只是启发下思路，更多的内容是需要大家去实践去自主搜集教程学习的。痕敬重一切认真写文的人，并致以最真挚的祝福。

你要走的是永恒的苦旅，你能看到的是瞬间的捷径！

一份完善的大纲，至少应当包括以下几个部分：

一、作品设定

1、人物设置：

这儿的人物设置，包含主角，以及在作品中与主角有较多纠缠的人物。这就同我们看电影时的主要演员一样。

在设定主要人物时，应当包括人物姓名、身世家境、性格特点、外貌喜好、力量属性几项。此外，最好再设置出人物简历。

在人物设置中，不论何种作品，其中最为重要的一个设定是“性格特点”。许多作品里面的人物，写出来像看木偶一样，一点也没有活性，就是因为作者根本没把握好“性格特点”的原因。

要想让自己作品中的人物充满活性，每一个人都是活生生的，就要仔细设定其性格特点，然后在行文中时刻注意，看自己对人物的塑造是否符合该人物的性格设定。

2、世界设置：

世界设置，奇幻玄幻类作品极为需要，这个设置，即对故事所发生的世界进行一个框架的描述，以免自己在行文中，会让自己架构的世界变形。

世界设定，应当包括世界组成、势力分布、力量等级、货币换算等等。

这就如同网游中的设定：地图、怪物分布、角色职业、角色技能等。

仔细架构作品所发生的世界，对于完善故事具有极大的作用。

二、故事主线

故事主线，即作品故事发展的主要脉络。

是讲一个傻瓜穿越到地府蹂躏小鬼，还是讲两男三女之间的爱情纠葛，又或者讲某君从流氓到大亨的发迹史，这就是故事的主线。

此外，在故事主线设定时，最好能再思考一下，自己这个作品，究竟想用什么来吸引读者，想想究竟能不能吸引读者。

三、分集大纲

分集大纲，应当包括两个部分。即本集出场人物和本集故事详纲。

1、本集出场人物，应当将本集中所有参演人员通通列出来，如果参演人员中有在“相关设置”中没有设定的非主演，也需要用简单的话语描述一下这个丫头或者马夫的性格。

2、本集故事详纲，是本集故事发展的一个详细介绍，需要人物、地点和事件三个要素。即某人在某地怎么样，然后又怎么样。

分集故事详纲，如果能在一开始便将整个作品所有分集设定出来，当然是最好的。如果不能设定出来，也至少需要设定出今后10万字左右的故事。

在设定分集故事详纲的时候，要仔细考虑，自己所设定的这一集故事中的情节，是否是在围绕着主线故事进行，是否是在推动着故事的发展。

可以按照这种格式写哦，求采纳！！！！

1）说明主要人物的姓名、性别、身份、年龄、外貌、性格与气质等特点,可以根据实际需要有所调整; （2）说清主人公要干什么事情; （3）说清楚主人公做这个事情的意义及困难所在; （4）说明事件的结果和结局,这是读者最关心的要点之一。 （5）小说就是通过一个故事传达某种情感。感情就那么几种类型，而故事是千变万化的。有经验的编辑自然能从故事中看出它传递给读者的感情。当然，如果你真的有新鲜而深刻的体悟，在这里写上几句能成为警句的话，也非常好。但这是锦上添花的“花”；编辑要看的，仍然是“锦”。

想到什么就写什么，随性而来，千万不要给条条框框框住了天马行空的想象

先写一个句子(就是主角+事件)，然后以主角为轴心由近而远的分插人物，初拟情节就可以写大纲了—先概括总体内容，再分述大情节以人物衔接再点出注意亮点就行了

首先看你写什么类型的了 假如 玄幻 就要有实力分级制度 和整个世界的格局

穿越的 就要知道是真实的历史年代 还是架空的

同人 这个最简单 就不需要什么大纲了

时间，任务，地点，情节，矛盾等

各种作者群里面都可能有大纲模板，下载观看就会了

你是想要写小说大纲的方法，还是一篇写好的小说大纲呢?（个人不建议后者，这倒不是嫌麻烦，而是觉得如果一开始的大纲都是别人的，那么之后的小说该怎么写下去呢?因为每个人在纂写大纲时所构思的都是自己原创的故事。而你所需要的大纲，也一定是要表现自己的故事吧?所以，你其实并不需要一个大纲，你需要的是方法。沧月也说过：医学上有代孕母亲，可文学上却没有。）

背景设定，人物角色设定，大概剧情路线，每个章节的安排，暗线伏笔的设置。一个一个来。

看你是否要写长篇，如果是二十万字到五十万字的话，大纲写不写其实无所谓(反正我是不写)

六十万到一百万或一百万以上的话，建议你写大纲，还有就是，要看你写什么题材了，玄幻仙侠言情这种的话，不管多少都建议你写大纲，这样不容易乱，都市，丧尸类的话写不写都一样，因为如果你把全部时间都放在大纲上的话，等你大纲写完了，你也不想动笔了!

本人亲身体会，发言完毕!

就是小说的简介

①列出大致的人物名，性格，特别要注意的地方和人物关系表。

②故事大概的发展，例如到达哪些地方会发生什么事，有哪些人参与，有什么结果等

③重点的内容可以先写下来，详细一点的可以写上小说背景，免得自己都搞乱了。

（转）大纲写法

要出版？深厚的文字功底，鲜活的人物形象导向良好必不可少。要VIP大卖？流畅节奏感好，情节具有吸引力卖点好。两者都不行？那乖乖写作业，乖乖交流学习，乖乖写大纲！本次重点讲卡文、处处挖坑处处坑的克星——大纲。

很多同学不以为然地说大纲那是啥米鬼东西，写作都是讲灵感滴！拖出去，给我砍了。

写作实际上是一件相当耗费精力时间且非常痛苦的事情。你动笔写个几千字不会觉得有啥难度和痛苦。但你写了几万字之后，你会发觉自己所写的东西未来的发展一片模糊。剧情故事无以为即，那种不知道该写什么的失败感会让你发疯。尤其是加上没人看没点击没意见反馈或者是打击你的信息，也可能新人文好被人嫉妒踩压，再加上写不出来的心力憔悴。

这是新人的第一道龙门，30%的菜鸟就死在这一道坎上，这是魔障。而有了大纲，这里就比较容易过去，知道了自己后续情节是什么，当自己不知道该写什么，大纲会成为支持你的精神支柱。你可以阅读它，来回忆自己当初想要创作这本书的激情是什么，想要写出一个什么样的故事，什么样的情节。甚至可以回想起，自己当初是为什么认为自己这部书可以红的，可以变成收入的。而写文老手同样需要大纲，这样可以克服虎头蛇尾的问题。

还有童鞋提到过“卡文”的问题，在我看来，这是构思不成熟的后遗症之一。完美的舞台源于精确的计算，艺术虽然有很多随性的发挥，但这种闪光的灵感只有在精确计算的基础上才能发挥出最大作用。基于这种理念，他的舞台异常完美，而这并不妨害他表演时随性的舞姿。写书也是一样的，对于故事的骨架，情节的节点，人物的性格，笔墨的浓淡，气场的构造，打从开始就应该有周详的考虑，这样创作起来会更得心应手。老话说：磨刀不误砍柴工，就是这个意思。把故事构架想成熟再写书，而故事构架成熟的体现就在一个强悍的大纲！

碎碎念啊碎碎念……下次遇见任何菜鸟作者挖坑不填，就把这些话给我粘贴复制上去，争取做到每个不写大纲的孩子都受教育一次，尤其是那些坑王。

在写作的过程中，写大纲是个有价值、甚至是个决定性的步骤！事实上，写大纲可以使你的写作容易多了，只要你知道如何去做。

什么叫做大纲？所谓的大纲就是你故事的骨架，也就是故事的概要，再说清楚些就是一部小说中的事件及角色发展的概要，用叙述的方法明显地把它写出来。所以说“做大纲”就是“情节设计”。而这个大纲是要用来做什么的？它可以是

1）用来在你写作时指导你自己的。

2）告诉别人你故事的基本构架是什么。

小言的大纲，要记住的是——它是注焦在“爱情的发展”上的。（没错就是你无数次听到小编或者版主说的感情线）

大纲告诉你的角色们如何踏上他们的旅途，提供他们一个基本的路线图来让他们遵循；不过这条路线图不是就这样固定住的，它们是可以更改的，地图只是给你一个概略的方向，其中的更动是依你的需要而做的。

大纲会帮助你保持焦点，而且使你去想－什么是你角色、情节、角色间关系发展中，最重要的东西？有了大纲，你可以在先就看出一大堆的利益，如使你的故事呈流线化的表现出来，因为当你对你的故事有了清楚的方向感，知道你的角色们将往哪里去，那么你就可以把你的主要创造力集中在情感和艺术层面上，而不用在写作过程中反复交叉用到理智和情感，即又要用理智判断这样合不合理，又要情感充份注入，这样不太能两全。

那么，在做大纲之前，你必须了解什么？

答：在做大纲之前，你要做到以下几点，知道你的故事中有：

1)who---谁是你的男女主角？他们是何种个性？内向，外向？

2)what--他们的感情冲突（心理问题）的基础是什么？什么事情造成他们有心理问题？（心理问题通常是最大的危机。）

这些问题的答案就是设立和发展爱情以及情节的必要，所以要从一开始就掌握好，知道他们有什么心理问题，可以给你的角色们深度，让他们像真人一样有各式各样的问题。

3)where---你的小说要从哪里开始？如何开始？

选择最有效的的开始，越早越好，因为可以为你节省很多浪费的时间，是要从事情发生转变的那一点，还是从头开始？

4)How---故事中的最大事件如何进展(指的是最大的冲突)，如何和爱情的事件融合在一起？

例如你故事中最大的冲突就是男主角被发现劈腿，那么你在故事开始时就要埋下伏线，他为什么会劈腿，把前因埋下，让它在时机成熟了爆发，那么在爆发之前和之后会有什么样的小冲突发生？这些你都要考虑清楚；为了避免徒劳无功，你要在点和点之间(故事和故事之间)设计，还要确定你的故事合乎逻辑。

5)when---角色们之间的关系发展在何时影响故事线？而故事线又如何影响他们的关系？

因为男主角的劈腿事件，突显男主角的心理有病，女主角发现之后她该如何面对，采取何种方式解决？采取了这种方式之后，又如何影响他们之间的关系？当然，也要包含他们之间的肉体亲密关系的改变及影响。

当你由上面的思考得到基本概念之后，你就可以清楚掌控角色们的感情问题，也能确定他们的行为是否正确，故事是否合理。谈完做大纲的准备，就让我们正式步入“如何写大纲”，也就是说“如何做情节设计”？

先说一种简单的方式，把十章分成四个大部份来写：

(一)相遇：男女主角相遇，(从第1 章到第2.5章)

a－惊艳，男女双方冒出火花。

b－种下或泄露未来冲突的种子。

c－介绍次要情节及角色。

（二）亲密：男女主角的第一个吻／情感的亲密成长。（从第2.5章到第5章完）

d－男女主角间的冲突增高。

e－次要情节往前发展。

f－主要爱情关系发展。

（三）冲突：爱情障碍导致两人感情生变。（从第六章始到第7.5章）

g－男／或女主角做了困难的选择。

h－次要情节达到高潮。

i－爱情关系似乎失败了。

（四）解决：因为一方的牺牲导致爱情危机的消除。（从第7.5章到十章完）

j－男／或女主角表现英雄式的行为而选择了爱。

k－次要情节解决了。

l－冲突解决了。

m－从此快乐的生活在一起。

再来介绍另一种较为复杂得多的情节设计：

（第一章）——建立时间、地点，介绍角色（主要人物），同时指出要解决的问题。

（第二章）——建立男女主角之间的吸引力，种下或泄露未来冲突的种子，次要情节的角色出现。

（第三章）——男女主角之间的感情更加往前发展，次要情节也往前发展。

（第四章）——冲突的心子萌芽，性张力也萌芽，主要爱情关系更往前一步，（不管好坏）。

（第五章）——冲突升高了，男女主角不能在一起的冲突出现了，爱情障碍产生，男／或女主角做了困难的决定。

（第六章）——男女主角要在一起，努力忽略两人之间的问题，次要情节再发展。

（第七章）——男／女主角发现自己的情感，但没告白，次要情节达到高潮。

（第八章）——冲突爆发了，问题严重，而且好像没有办法解决，爱情关系似乎是失败了，二人都放弃了，次要情节解决了。

（第九章）——主角们找不到出路，前途一片黑暗。

（第十章）——男女主角表现英雄式的行为选择了爱，新的讯息被介绍出了(告白了)，改变了环境，不管是外在方法，还是内在觉醒，促使两人在一起，冲突解决了，从此快乐的生活在一起。

这个详细的方法是参考“珍‧奥思汀”的小说而得来的，也可以说是古典小说的典范。基本上这此方法都是要你灵活运用，你也许觉得这些方法好死板，但是它在大纲里是非常好用的，尤其是在你卡稿时，更是能帮你走出死胡同。

设计情节时，有几点是要注意的，你要避免设计出以下几种情节：

1） 脆弱不堪一击的误会：只要一段简单的对话就可澄清误会，这样的小说太牵强，男女主角之间的障碍必须是坚强的，值得让读者继续阅读下去，看他们怎样解决自己的问题。

2） 第三者：利用这种第三者来增加男女主角的冲突就表示你的想象力不够，才需要用到这种老掉牙到会让人甩书的方法，你可以把第三者当成是附加的误会来增加冲突的力道，但它不可以是主要的误会。

3） 男女主角有病到需要送到精神院去治疗：这样谁还会对你的小说有兴趣啊？男女主角必须是正常人，而且个性上有成长的空间，但是记住，言情小说不是在探讨人性的小说，别把那一大堆佛若依德说的话搬上小说。

4） 读者不能接受的小说主角有：强暴犯，虐待狂，色情狂，到处睡女人的，（或男人的），爱说谎，不贞的，智力有问题的。

这些是小事，却会影响你的小说，所以要小心的使用这些设定。

这些自然是不够的，要写好文写好大纲，唯一的路径就是多写，一直写，坚持写。百度谷歌作者群交流，不断提高，学无止境。小灶只是启发下思路，更多的内容是需要大家去实践去自主搜集教程学习的。痕敬重一切认真写文的人，并致以最真挚的祝福。

你要走的是永恒的苦旅，你能看到的是瞬间的捷径！

再加上一点晚晚的，精精：

很多作者在写书的时候，认为自己构思已经很很完善了，故事也很精彩了，写出来一定很好。实际上却不知道，自己所想到的，只是故事发展的一些小片段，根本不是整个故事。

要想让自己的故事构思完善，就需要写作品大纲。

一份完善的大纲，对于作者在写故事的时候，具有极大的帮助，可以预防创作中瓶颈，同时也有利于作者把握本个作品故事发展的脉络，而不至于将故事写得散乱不堪，东拉西扯。

一份完善的大纲，至少应当包括以下几个部分：

一、作品设定

1、人物设置：

这儿的人物设置，包含主角，以及在作品中与主角有较多纠缠的人物。这就同我们看电影时的主要演员一样。

在设定主要人物时，应当包括人物姓名、身世家境、性格特点、外貌喜好、力量属性几项。此外，最好再设置出人物简历。

在人物设置中，不论何种作品，其中最为重要的一个设定是“性格特点”。许多作品里面的人物，写出来像看木偶一样，一点也没有活性，就是因为作者根本没把握好“性格特点”的原因。

要想让自己作品中的人物充满活性，每一个人都是活生生的，就要仔细设定其性格特点，然后在行文中时刻注意，看自己对人物的塑造是否符合该人物的性格设定。

2、世界设置：

世界设置，奇幻玄幻类作品极为需要，这个设置，即对故事所发生的世界进行一个框架的描述，以免自己在行文中，会让自己架构的世界变形。

世界设定，应当包括世界组成、势力分布、力量等级、货币换算等等。

这就如同网游中的设定：地图、怪物分布、角色职业、角色技能等。

仔细架构作品所发生的世界，对于完善故事具有极大的作用。

二、故事主线

故事主线，即作品故事发展的主要脉络。

是讲一个傻瓜穿越到地府蹂躏小鬼，还是讲两男三女之间的爱情纠葛，又或者讲某君从流氓到大亨的发迹史，这就是故事的主线。

此外，在故事主线设定时，最好能再思考一下，自己这个作品，究竟想用什么来吸引读者，想想究竟能不能吸引读者。

三、分集大纲

分集大纲，应当包括两个部分。即本集出场人物和本集故事详纲。

1、本集出场人物，应当将本集中所有参演人员通通列出来，如果参演人员中有在“相关设置”中没有设定的非主演，也需要用简单的话语描述一下这个丫头或者马夫的性格。

2、本集故事详纲，是本集故事发展的一个详细介绍，需要人物、地点和事件三个要素。即某人在某地怎么样，然后又怎么样。

分集故事详纲，如果能在一开始便将整个作品所有分集设定出来，当然是最好的。如果不能设定出来，也至少需要设定出今后10万字左右的故事。

在设定分集故事详纲的时候，要仔细考虑，自己所设定的这一集故事中的情节，是否是在围绕着主线故事进行，是否是在推动着故事的发展。

直接

那就看你愿意写多少了

小说大纲写作方法是：要标明时间地点人物情节，什么时间在什么地点，主角和什么人物，发生什么情节。

首先：新手在脑海里有个主线剧情，就是想好主角开始是什么状态，中间大概发生一些什么事情，结尾最后主角是什么结局，然后就开始往里面填充具体情节。一般开始主角都非常的惨，举例主角家庭变故，母亲还生重病需要钱，主角向女朋友借钱，结果发现女朋友出轨和富二代在一起，主角惨被羞辱。

然后自然是变强，主角要得到奇遇，这个奇遇可以是系统，可以是有强大灵魂存在的玉佩和戒指，也可以是遇到神秘人物。再写变强之后的故事，这样写下来就会发现主角成长的离最开始设定的结局，越来越近，整个大故事的情节线也越来越清晰。有了这样一份大纲之后，就算中途加减情节，至少也不会崩了。

小说特点

价值性

小说的价值本质是以时间为序列、以某一人物或几个人物为主线的，非常详细地、全面地反映社会生活中各种角色的价值关系的产生、发展与消亡过程。非常细致地、综合地展示各种价值关系的相互作用。

容量性

与其他文学样式相比，小说的容量较大，它可以细致地展现人物性格和人物命运，可以表现错综复杂的矛盾冲突，同时还可以描述人物所处的社会生活环境。优势是可以提供整体的、广阔的社会生活。

情节性

小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。故事来源于生活，但它通过整理、提炼和安排，就比现实生活中发生的真实实例更加集中，更加完整，更具有代表性。

小说提纲不需要固定格式,但就我的经验,总体来说就这几步:

第一,分四大部分:即时间,地点,人物,主要内容.

第二,详细填充各部分的主要内容:时间一般就写上背景的时间,而不一定要精细到哪一天哪一时哪一秒.因为如果你是在写长篇小说的话,最初做的时间安排很可能需要变动,如果在修改的时候频繁变动时间的话,那这个提纲还有意义吗?再者就是地点,也是先写几个大地点.方便修改.人物方面,要从性格,身份背景等方面来写,这里要详细一点,因为对人物的介绍越详细,对推动以后的情节发展越有利,因为你如果清楚了人物的性格身份,就能明白人物会怎样去对待周围的环境变化,以及情感等.不知道你有没有看过莎士比亚的作品.莎翁的作品就是从人物的性格等方面入手的.

主要内容我的一般做法是:在提纲中只列事情的开端和结局.中间的发展过程空着,还是方便修改增删,最后在定稿时把这一部分填起来.

原因，过程，结果，两万字不用写多少大纲，大致就是发生了什么事情，牵扯到了谁，怎么处理的就行了。

一、作品设定

1、人物设置:

这儿的人物设置,包含主角,以及在作品中与主角有较多纠缠的人物。这就同我们看电影时的主要演员一样。

在设定主要人物时,应当包括人物姓名、身世家境、性格特点、外貌喜好、力量属性几项。此外,最好再设置出人物简历。

在人物设置中,不论何种作品,其中最为重要的一个设定是“性格特点”。许多作品里面的人物,写出来像看木偶一样,一点也没有活性,就是因为作者根本没把握好“性格特点”的原因。

要想让自己作品中的人物充满活性,每一个人都是活生生的,就要仔细设定其性格特点,然后在行文中时刻注意,看自己对人物的塑造是否符合该人物的性格设定。

2、世界设置:

世界设置,奇幻玄幻类作品极为需要,这个设置,即对故事所发生的世界进行一个框架的描述,以免自己在行文中,会让自己架构的世界变形。

世界设定,应当包括世界组成、势力分布、力量等级、货币换算等等。

这就如同网游中的设定:地图、怪物分布、角色职业、角色技能等。

仔细架构作品所发生的世界,对于完善故事具有极大的作用。

二、故事主线

故事主线,即作品故事发展的主要脉络。

是讲一个傻瓜穿越到地府蹂躏小鬼,还是讲两男三女之间的爱情纠葛,又或者讲某君从流氓到大亨的发迹史,这就是故事的主线。

此外,在故事主线设定时,最好能再思考一下,自己这个作品,究竟想用什么来吸引读者,想想究竟能不能吸引读者。

三、分集大纲

分集大纲,应当包括两个部分。即本集出场人物和本集故事详纲。

1、本集出场人物,应当将本集中所有参演人员通通列出来,如果参演人员中有在“相关设置”中没有设定的非主演,也需要用简单的话语描述一下这个丫头或者马夫的性格。

2、本集故事详纲,是本集故事发展的一个详细介绍,需要人物、地点和事件三个要素。即某人在某地怎么样,然后又怎么样。

分集故事详纲,如果能在一开始便将整个作品所有分集设定出来,当然是最好的。如果不能设定出来,也至少需要设定出今后10万字左右的故事。

在设定分集故事详纲的时候,要仔细考虑,自己所设定的这一集故事中的情节,是否是在围绕着主线故事进行,是否是在推动着故事的发展。

就主要写剧情 但又要有点隐藏 大概的角色以及角色之间发展的关系 应该就差不多了

可以和起点大神交流

每章节每大段的段意

1、角色的父母是谁？角色是否由他们抚养成人？如果不是的话是因为什么原因？如果不是的话又是由谁抚养的？

2、角色有从小时候就是死党的好友吗？有兄弟姐妹吗？他们现在在哪里？角色和他们还有联系吗？还是已经分开了？

3、角色的童年是什么样的？平静宁和还是动荡不安深受创伤？

4、角色有什么钦佩的偶像吗？如果有，是什么样的？

5、在这个故事开始之前，角色是干什么的？是谁训练了角色学会现在在做的工作？

6、角色的道德观和宗教信仰是什么样的？为了维护他的信仰，他会做出多大的努力？是谁或什么事情教会了角色接受这种道德观念和信仰？

7、角色有什么不同寻常的爱好或者体格特征吗？旁人一般对此有何反应？

8、别的角色对你的角色的态度如何？从你的角色的观点来看，他们为何会有这种反应？

9、角色能杀人吗？他/她为什么会做出杀戮的行为？他/她有什么敌人吗？角色能杀他们吗？

10、现在角色的人际关系如何？他/她有什么亲密的朋友吗？或是仇敌吗？如果有的话是谁？原因是什么？

11、角色在精神心理上有麻烦吗？有什么恐惧症的对象吗？如果有的话是什么？是因为什么原因？

12、角色平素是怎么对待别人的？他/她容易相信别人吗？还是特别不容易相信别人？

13、角色看起来是什么样子？他/她有什么伤疤或是纹身吗？如果有的话是因为什么原因？

14、角色的日常生活是什么样的？如果这种规律的生活因为不同的原因被打断了他会有什么不同的反应？

下面和你的DM一起坐下来考虑下面两个问题：

15、角色曾经历过这个世界上的什么重大事件吗？他/她的经历对角色有何影响？

16、角色有任何声名狼藉或是名声显赫的祖先吗？他/她做了什么？当人们知道了角色有这样的祖先后他们会有何反应？角色的行为是为了提升这种声誉，降低声誉，还是忽视之？

最后再考虑一下下面四个问题：

17、角色的理想或者说人生目标是什么？

18、他/她是怎样追寻目标的？故事中描述的冒险经历对完成这种梦想有何作用？

19、角色有过建立家庭的想法吗？如果有的话，他/她心目中理想的伴侣是哪种类型的？

20、角色考虑过他/她死亡的可能性吗？他/她有什么未了的心愿吗？

书名：《XXX》

第一、体材：玄幻，武侠，科幻，幻想，军事，YY

第二、主题：主要情节内容，说明什么？内涵

第三、内容简介：

第四、预计字数：XX万

第五：环境设定

环境地理：哪个世界环境，如是异时空需要说明，什么地名，越后面越远，供人物移动使用。

中央：

东面：

西面：

南面：

北面：

第六、角色设定(正面角色、反面角色、中间角色和闲杂职业)

1.姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。

N.姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。

第七、技能设定：

1.技能名称：学习过程，使用动作，效果，优点描述，缺点描述。

第七、道具设定

1.道具名称：尺寸，外型，重量，主要功能所在位置，特殊效果，制造成。

第八、情节设定(最简洁的一句话介绍整个情节)

环境序引：

世界格局：

势力分布：

第九、情节结构

主角出世：

生活环境：

引发情节：

主角入世：

学习情节名：

受挫情节名：

组队情节名：

敌对情节名：

战斗情节名：

进化情节名：

再学习情节名：

大势力情节名：

书末战斗情节名：

末尾结文情节名：

敌对情节：

介绍情节名：

结仇情节名：

内部对话情节名：

分裂或发展情节名：

盟友情节：

介绍情节名：

结盟情节名：

帮助情节名：

第十、章节情节简述(200-500字说明全节内容)

第一节：

第二节：

第三节：

......

大结局：

在加一个鲜网的设定要求：

1世界基础设定：故事开始时的世界情形。

神州大地，修炼大盛，除凡俗界，修炼界外，尚有各类特殊领域，妖域，鬼域，魔域，以及三大超然圣地：不周山，瑶池，玄武湖。

2世界成长设定：故事展开后会是扩展到什么情形。

◎以上设定如为固定世界故事架构，只需要将整个世界情形说明；如为成长架构，则须说明起始世界及未来世界的变更情形。

◎上面的设定请尽量说明有关国家、地区、人种、势力各方面的设定，并须点出在奇幻上的设定亮点为何。

3奇幻武斗基础设定：故事刚开始时，各国家、种族或主角人物所使用的武斗技术。

◎本设定为本故事在武斗上的奇幻元素，各势力如使用不同方式亦须说明。

4武斗技术成长方式：故事展开后能力会如何成长。

◎本设定绝对必要，如果没有成长方式，故事大概都无法精采超过三集

如果故事缺乏世界成长设定及武斗技术成长方式，这样的故事因为设定不会改变，因此新鲜感在一两集后就会丧失，通常只适合二十万字内的故事──长篇故事需要不断转折才会精采。

奇幻故事的转折必须也有奇幻因子的转折，不是只有故事大纲的转折而已，请各位务必要记住这点。

写你认为小说中最想表达的意思，最让读者受吸引的话，若是科幻小说，写一些令人热血沸腾的话

下面的内容可供您参考:

小说的基础提纲结构

赠新作者-小说的基础提纲结构

很多的新作者在推出了大量的作品后，却是留给读者的是迷茫，包括作者本人都处于迷茫之中，一开始都想写成一部辉宏巨作，场面巨大，却写到一半发现，后文该不知如何写下去，也不知道如何延续，如何收尾，数十万字的文章如何才能打动读者，如何才能胸有成竹的撰写，这就需要，像是在盖一幢大楼前，必须有一副精细的图纸，任何一部分都能心中有数，文章也会条理分明，情节也可以循序渐进。

以下的提纲就是为所有新作者们提供的一个写小说前的框架，也适合于多人合写，如果把小说当作一个人，那这个提纲就是小说的骨架，情节就是肌肉，风格就是外表，笔力就是情感。

没有一个坚实的骨架，小说就会显的软弱无力，让读者不能真正理解作者的写作意图，小说不是给作者自己看的，而是给千千万万的读者欣赏的，所以把自己的意思表达清楚是至关重要，首先让别人看明白之前，就必须自己比别人更清楚。

虽然以下的提纲有点像是游戏制作的设定，但同样也是小说所需要具备的元素，每一个环节和设定都在写之前都明列清楚，因为写小说跨度时间长，人的记忆不可能长时间记忆原先设定的内容，在写作时就不会出现如从下手和甚至偏离原来设定的尴尬局面，每一节的编辑就会如同把一句话放大成数千字一样，能够随时把握小说的进度和方向，写作时的难度也会大大降低，这样能利于新作者们把自己的独特风格和创意展现给大家。

写作提纲草案

书名：《XXX》

第一、体材：玄幻，武侠，科幻，幻想，军事，YY

第二、主题：主要情节内容，说明什么？内涵

第三、内容简介：

第四、预计字数：XX万

第五：环境设定

环境地理：哪个世界环境，如是异时空需要说明，什么地名，越后面越远，供人物移动使用。

中央：

东面：

西面：

南面：

北面：

第六、角色设定(正面角色、反面角色、中间角色和闲杂职业)

1.姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。

N.姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。

第七、技能设定：

1.技能名称：学习过程，使用动作，效果，优点描述，缺点描述。

第七、道具设定

1.道具名称：尺寸，外型，重量，主要功能所在位置，特殊效果，制造成。

第八、情节设定(最简洁的一句话介绍整个情节)

环境序引：

世界格局：

势力分布：

第九、情节结构

主角出世：

生活环境：

引发情节：

主角入世：

学习情节名：

受挫情节名：

组队情节名：

敌对情节名：

战斗情节名：

进化情节名：

再学习情节名：

大势力情节名：

书末战斗情节名：

末尾结文情节名：

敌对情节：

介绍情节名：

结仇情节名：

内部对话情节名：

分裂或发展情节名：

盟友情节：

介绍情节名：

结盟情节名：

帮助情节名：

第十、章节情节简述(200-500字说明全节内容)

第一节：

第二节：

第三节：

......

大结局：

第十一、他人润色拼接说明：

1.组队拼写流程：主题提出->情节规划->初建提纲->创意补充->情节补充->确立提纲->包干分配->回稿审核->章节修改->思路调整->回稿修正->拼接润色->漏洞群修->发布计划；

2.阅读全文，风格及语言修改，必须由同一人完成；

3.如需要他人续稿填坑，需提供需续稿部分的详细提纲和思路的，并保留续稿者个人标记；

4.留伏笔或新的思路，需在节末注明，利于后文编写；

5.若单节审核，由原作者修改，需要写详细书评，优缺点。

6.留个人标记：作者：XX 续貂 (续貂：意指狗尾续貂，对前文原作者的尊重。)

大纲写作：

人物背景介绍。一、起始期： 1、故事当前环境 2、故事情节一 3、故事情节二二、发展期三、结束期 这是基本大纲，第一次写用这个就够了

下边这些没整理过，有用的借鉴一下吧！

一、简介应该：人物性格特征，矛盾冲突悬念，世界背景，作品亮点。）全书浓缩浓缩再浓缩，既有吸引力，又不透露太多信心~！

不应该： 1、照抄原文片断！2、简介写得太长。3、暴露剧情（简介非压缩大纲）。4、讲空话。（不形象的抽象词）.5.我是新人或者此文需要静心阅读。6.有生僻字。”简介不能有的内容。

二、时代传说设定：故事背景设定:故事发生时间：故事发生地点：故事人物设定：1、男主角： 2、女主角： 3、男配角：（1）：（2）：……4、女配角：（1）：（2）：……故事人物特长及其具有法宝： 故事主线：主要卖点：内容简介：小说脉络（小说情节主要主要围绕以下内容展开：）第2种包含了第1种，那我就拿第2种来简单说明一下↓前面的主要是因作者而定，我就不多说了，我就说下：（一）：开局：（二）：发展：（三）：转折：（四）：高潮：（五）：结局：

体材：玄幻，武侠，科幻，幻想，军事，YY 第二、主题：主要情节内容，说明什么？内涵

预计字数：XX万

环境设定 环境地理：哪个世界环境，如是异时空需要说明，什么地名，越后面越远，供人物移动使用。 中央： 东面： 西面： 南面： 北面：

角色设定(正面角色、反面角色、中间角色和闲杂职业) 1.姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。 N.姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。

技能设定： 1.技能名称：学习过程，使用动作，效果，优点描述，缺点描述。 第七、道具设定 1.道具名称：尺寸，外型，重量，主要功能所在位置，特殊效果，制造成。 第

情节设定(最简洁的一句话介绍整个情节) 环境序引： 世界格局： 势力分布： 第

情节结构 主角出世： 生活环境： 引发情节： 主角入世： 学习情节名： 受挫情节名： 组队情节名： 敌对情节名： 战斗情节名： 进化情节名： 再学习情节名： 大势力情节名： 书末战斗情节名： 末尾结文情节名： 敌

要在写好总体的基础上写具体 写场面时，要对场面有总体概括，使读者对总体对 这 部分要写详细、写具体，做到有点、有面。

一外貌描写。二，语言描写。三，动作描写。四，心理描写。 其一，语言要能显示人物的身份，职业，地位，经历。其二，语言描写要能够表现人物的思想感情，反映人物的心理活动。其三，语言描写要性格化,符合人物的身份。要在描摹语态，叙写对话过程中表现出“这一个”的个性特征来。其四，语言描写还应用来预示和推动故事情节的发展，交代事情的来龙去脉，或通过语言描写介绍环境或时代背景，或借人物之口作议论以深化主题，使语言描写成为作品的有机组成部分。最后，语言描写要生动、简洁，力忌八股调、学生腔。

小说人物定稿：

对于故事的主角而言，她（他）的设定有两个必要条件：移情作用和欲望

首先是移情作用。这指的是，主角必须让读者产生认同感，即感觉到，这个人物和“我”有相像，或者是和我身边的人很像。这样，才可以让读者将自己的感情，“转移”到主角的身上，和主角一起来经历故事的发展。换句话说，就是主角必须要“真实”。

人物移情作用的刻画有一些很常用的技巧。主要是两种：

第一是着力刻画人物的某种缺点。

第二是强调人物的某种习惯或者嗜好。

再次是强烈的欲望。这是主角必不可缺的一个剧情特点。因为主角的“欲望”，直接决定了故事的主线走向。比如在励志类的剧情中，主角的“欲望”就是达到目标，实现梦想；在言情类剧情中，主角的“欲望”是和所爱的人在一起。主角还可能有潜在的欲望，也就是实际的真实欲望。比如，主人公的表面欲望，是彻底扳倒男主角，而真实的欲望则是两人相爱。

由此而来，从主角的欲望是单纯的还是分表面欲望及真实欲望，就可以将故事的编剧线索分为两个大类：

第一类，是主角拥有单纯的欲望，男主角推进女主角，共同实现这个愿望。

第二类，是主角拥有潜在欲望。在这种设定中，男主角一般会处在阻碍女主角实现表面欲望的地位。

具体设定一共有三部分：总体设定，性格设定和目标设定

先讲总体设定

对于主角的总体设定，应该分为两个部分：第一是背景设定；第二是现实生活设定。

首先是背景设定。背景设定包括了主角的出身是怎样的？她拥有什么样的家庭背景？她在小说故事发生以前，经历过什么事？这些内容主要是故事以外的，当然也可以用于回忆或者背景交代。设定故事外的内容，主要是为了更加明确主角的性格。

一般，主角的背景设定可以分为三个大类：

一类是心灵创伤型。

另一类是温情关怀型。

最后一类则是寻求存在感。

在三个背景设定和常规的人物模式下，也可以交叉组合从而产生出不同感觉的人物。

现实生活设定，三种状态下的表现：职业生活、个人生活、私生活。

职业生活：指的是和故事的主线情节直接交叉的部分。

个人生活：包括和朋友间的关系，和家人间的关系。

私生活：在小说中最多地体现为内心的独白。这一部分是最体现人物深层个性的部分。

上述三个部分：职业生活、个人生活、私生活，共同构成了读者直接在小说中看到的人物形象。这三者缺一不可，因为部分描述的缺失，会大大降低人物的可信度，使剧本显得粗糙。

利用上述方式，可以构建出一个多层次，具备故事展开可能性的人物。

背景设定是为了让读者更加了解人物的内心世界。然而作为戏剧冲突的原则，人物应该拥有和内心相反的表面性格。

比如，如果我们决定了人物本质上来说，是一个寂寞沉静的人，那么她的表现就应该是比较阳光开朗的。这样，当她禁不住一个人痛哭的时候，才会具有张力。

以冲突的方式来构建人物，在主角的塑造中可以不被采用。尤其是在校园文中。因为作者的驾驭能力有限，如果主角处理成具有矛盾性格的人，很可能会写得不伦不类。

然而在偏情感的故事中，人物自身性格的冲突就是不能缺少的。

男主角的个性塑造中则恰恰相反，人物设定往往会更加强调男主角性格本身的冲突，因为双重个性更容易体现神秘感。所以有着悲惨过去的男主角，一般都会长着一张开朗活泼的脸，好像他周围的一切都是幸福的；而如果一个男主角表现地很冷漠不近人情，那他的内心就应该是细腻而敏感的。

在性格的设定过程中，有一些常用的技巧。

一个技巧是突出角色的明显缺点；这对于塑造比较活泼的角色，可以起到增强亲和力的作用。

另外，也可以对一些细节进行明确的设定，比如口头禅、特殊爱好、习惯动作等。但是一般对于青春校园小说，细节的设定不宜过多。过多的细节设定反而会使人物的性格轮廓模糊。细节的设定需要和小说整体的情绪相一致。一般在青春校园的小说中，可以设定一些增加轻松可爱氛围的细节，比如，喜欢吃可爱的甜品、有特殊的收藏癖等等。

故事的主人公必须有强烈的“欲望”，而实现这个“欲望”，就是故事的最主要的线索。因此，主角“欲望”的设计，直接决定了故事的走向和其他主角、反派、配角的设定。

一般而言，主角的“欲望”有两种类型：

一种是达成某个具体事件的欲望。

主角“欲望”，可以引导出的，一般是以事件贯穿的故事，事件的线索非常容易理清。

但是以事件为导引开展起来的故事，立刻会面临一个很棘手的问题——事件的线索中，并不存在情感；也就是说，主角的情感线索会和事件线索脱离，造成故事混乱。原因在于，一般以事件、悬念为导引的故事，原型并不是少女文学，而是推理小说这类更加面向男性的文学类型。在这类小说中，情感只是调味剂，而故事的逻辑结构才是最重要的。

所以主角的“欲望”必须和另一个主角相关。

另一种则是情感上的欲望。比如，我要改变自己、我要寻找心灵依靠、我要不再孤独。

主角拥有强烈情感欲望，则可以清晰地导出一跟情感线索。对于这样的类型，故事的段落结构并不是很清晰，所有的故事桥段都是为人物情感脉络而服务的。这一类型的人物“欲望”，比较常见的是在都市和言情类的小说中。

这类的线索比较容易导致故事结构松散。一般的处理方法，是在开头的部分，着力营造主角的心理、她的内心需求，人物背景和关系。处理的重点是将读者代入这样一种心境之中。而在承段，逐步引入一个较强的事件线索，加强节奏。

在一个故事中，两类的欲望是可以并存的。比如最常见的，在励志类的小说中，主角希望成为某种成功的人，而她的内心欲望则是改变，寻找更有存在感的自我。但是两者必须有主次，这样才不致于使文章混乱。

小说写作戒律：

一戒开篇不引人。

病状：1、没完没了的介绍环境。

2、不厌其烦的介绍人物。

3、连篇累犊的介绍时代背景。

4、用工笔大写特写风景。

小说开篇是制造悬念的阶段。小说不同于电影，电影观众看到开始阶段时早已花钱买了票。小说开篇不引人，读者可以一翻而过。对于初学者来说，单刀直入都进入故事比较合适。不要迷信权威，不要模仿名著。有些有名的东西未必是好的，我指的是在开篇阶段。另外要记住，你不是名家更不是权威，那样写还没有资格。

另外小说的名字也很关键，一个有特色的、吸引人的名字可以引起读者的阅读欲望，特别是现在网络文学，作品名字的份量占到了开篇的一半。另一部分是作品大纲，也就是简要的作品说明，即不能说的太多，又不能说的太少。太多让作品失去了悬念，太少就不能让读者感觉出作品的特点。说实在的，这是个很难的事情，就像女人的衣着，要做到似露非露、恰到好处才为最佳。这一段是我自己的感受，作者没有写，因为他创作此书的年代较早。

二戒情节落俗套

有三怕：一怕情节落俗套。二怕看将就知尾。三怕故事一般化。

“情节”是指整个故事的构架，还是一般性情节的描写。通看本章，作者是两者皆指，但相互交错，有些混乱。我以为故事构架和具体细节同落俗套其可怕程度是不一样的。细节要更甚一些。

武松打虎还是打狗，作者主旨是说主体的对立面强大一些，可以引发悬念，吸引读者。

我笑，其实这样不是就落入俗套了吗？

三戒结构坍散裂

没有生活、没有思想、没有技巧，决创作不出优秀作品。

不论多么美妙的语言与思想，都必须依附于故事情节之上。而依附的位置便是小说的结构，依附的方法就是作者的技巧了。

同样的麻纤维，搓成麻绳的强度比否之要大好多。小说的情节亦是如此。只有故事线索之间相互交叉，才能吸引人。同时结构也会紧凑。

四戒人物没个性

小说百读不厌的奥秘，便是作者塑造了有个性的让人们喜欢的人物。而那些所谓精妙的情节，不过是展示人物的舞台。

根据上面这句话，我们得出个方法：做为一个初级作者，检测自己一篇小说是否优秀最简单的方法，便是看它有没有塑造成功的人物。起码是小说的主人公，个性要鲜明。请注意，我说的是“起码”。

其实对于次要人物特别是那些反面人物描写细致，对主角的反衬作用也就愈大。正如前面说的武松打虎，如果武松打是是一条狗，或者是一只将死的老虎，那还有什么看头？除非是狗赢了武松。“狗咬人，人咬狗。”就是这么来的。

大家都在报纸上看到过名人的漫画像，廖廖数笔，一个形神兼备的人物便跃然于纸上，写小说也是在追求这种效果。

主人公不能大而全，要有立体感。坏蛋也不能一看就透，要穿一件伪装的外衣。

五戒语言缺光彩

说简单点，就是什么人说什么话。

前面说到塑造人物，除了他们要有特立独行的行为方式，语言特色也是一个重要方面。不同的人在相同的情况下，肯定很说不同的话。同一件事不同的人的完成方式也不同，这便是人物的个性。又说到前面去了。

“女儿愁，嫁个丈夫是大马猴……”不用说你会想起谁来？

“多乎哉？不多也……”是不是孔乙己又跑到你脑子里了。

这便是小说的警句。是合情合理合乎人物的性格，却又不是故弄玄虚，哗众取宠。

六戒环境少特色

小说的三要素：情节、人物、环境。缺一不可。

环境就是催化剂。

七戒文字水肿病

站着写作(海明威)是为了更快的进入情节，让情节紧凑。不论多好的故事，过多的烦人的叙述，会使小说一文不值。茅台酒是好东西，加水后就什么也不是了。

不要总想着写了多少多少字，也别为那些“鸡肋”情节而犯愁，杀无赦！“平庸的就是多余的。”有些事不用说的太细，别把读者当傻瓜。

咱初学者能力有限，别要那么多的人物。

罗丹砍手。

八戒生活感弱

数年前，这样一种说法“小说来源于生活。”

谁能说这不对？

这是绝对的真理。可是现在网络小说、奇幻小说流行，那些小说中的内容似乎和生活没什么关系。这样说不对。

作者写小说为什么？是为讲一个故事？介绍几个人物？

都对，但从深层次讲，写小说的目的是为了表达作者的一种思想。

什么是生活感，说白了就是在小说里情节过度要合情合理，顺理成章。不凸兀不生涩，让人感觉真实而不虚假。

并非否定有限度的夸张和适当的虚构，以及情节的跳跃，否则还讲什么艺术？

请注意感觉合情合理的主角是读者！

九戒攀登怕艰苦

问你，你爬一座山到半山，累了烦了，却还想到山顶，怎么办？

坐缆车。没缆车。雇人抬，没人可雇。坐直升机……

我倒！你还不如把山尖搬下来。

话归正题，就是一句话，小说是改出来的。要找出那最合适的一句话。就是要不断的试，一是试不同的表达方式，二是试自己的写作风格，同时发现自己的不足，象海绵一样不断完善自己，不停的“工作”。

十戒结尾无余味

语言的终点，回味的起点，是体现作者智慧的部分。

见好就收，前后呼应，千万不要画蛇添足。

一戒：开篇不吸引人

看话剧，或者看电影，我们看到了不好看的开始，我们可以抬起身来就走。我们看小说也同样，没有好的开篇，同样不能让人看下去，小说的读者，如同电影或者话剧的观众一样，对待不吸引人的开篇，他们很快会选择“退场”了。

万事开头难，良好的开端是成功的一半，这是一条艺术法则。

1）这能吸引谁？

开篇常见的病症有四点；

a,没完没了的介绍环境：一部历史小说，上来就介绍黄土高坡，渲染奔腾的黄河，写景抒情，连土壤，气候，农作物等等地理上的材料都拿出来了。

b,不厌其烦地介绍人物：一部小说，一上来就介绍人物的祖宗三代，等到介绍到最后，读者都把前面的人物忘记了。

c,连篇累牍的介绍时代背景：一部小说，上来写东北沦陷，从满洲皇帝、日本关东军、协和会等等，虚实结合，一页又一页，作者大量功夫花在了这些材料上，读者受不了了。

d,用工笔画写风景：开篇写景，常用。可有些小说，不惜笔墨，把四季放到了显微镜下来写，不是也在向读者的耐性挑战么？

2）单刀直入的讲故事

比如：“我当然有秘密了。”很平常的口语。再看看外国名著安娜?卡列尼娜的开始，这是作者写了12次，才找到感觉。小说开篇要符合了吸引人的秘诀，其中之一是单刀直入的讲故事。

3）悬念是引人入胜的磁石

有了单刀直入，好要有悬念。“让人猜不到，想不到便是好戏法，好戏文。”

4）多样化：让思路更开阔一些

生活是多样的，小说开篇也就千变万化。

5）多元化：让眼界更开阔一些

可以拦腰写起。打破“开始，**，结尾”的老路子。

6）靠碰巧，还是靠规律？

开篇有规律，要下功夫。

7）廉价的吸引力

开篇有“偏向”也不合适。故作惊人之笔；神秘刺激；虚晃一枪骗人；照猫画虎。比如：深夜，黑黢黢的下水道，手电一照，一具绿色女尸……

8）对艺术大师也不能迷信

欧也妮?葛朗台的开篇，不成功。

开篇要吸引人，开篇要有创意，开篇要多样化。二戒：情节落俗套

1）小说创造的神话

作者不具体谈论小说到底讲了什么样的一个故事，却谈论小说要表现生活哲理，时代心理，性格悲剧……这样缺乏基本故事情节的小说，从构思开始十有八九就是“死胎”。

2）为什么要看小说

读者要求的是：“希望看到一个好看的故事。”这是小说读者合理的要求。这个道理，宗教早就悟出来了，他们不约而同地，分别在《圣经》、《佛经》里，写进了许多生动的传奇故事。可我们的许多小说，挨着方面不能满足读者。

小说情节有三怕：一怕情节落俗套；二怕看头就知尾；三怕故事一般化。

3）套中人的悲哀

有些作者的中篇和短篇，看开来看很好，可是一旦结成文集，就立刻显露出它的大同小异，仿佛是一个模子立刻出来的。戏剧大师曹禺强调说：“我一直认为，无论写什么，下一个一点要和上一个不一样。”

4）意料之外情理之中

看开头知结尾，这种小说，谁也没耐性看完。《杜十娘怒沉百宝箱》任务少，情节曲折，她的故事主线全在意料之外，不但看了开头不知道结尾，而且看了上一段也不知道下一段。故事讲的既在意料之外，又在情理之中。如果全在意料之中，读来索然无味，但一味强调意料之外，一味强调戏剧性情节，又必然导致生硬牵强，读来不合情理。

5）小说创作的癌症

“反对一般化”是创作出好小说的金钥匙。一般化是小说的癌症，小说既没有突出的缺点，也没有突出的优点，让人很棘手。一般化的故事，一般化的语言，一般化的人物，只能拼凑出平庸的作品。

6）出奇制胜的理解

古典小说，历来强调一个“奇”字，亚里士多德说：“奇是悲剧所需要的，奇可以给人快感。”

卡夫卡的小说《变形记》，情节奇特，独处一格，开头令人感到荒诞，吃惊。

7）武松打虎还是武松打狗

武松打狗，武松还有危险么？不构成任何悬念，哪里需要斗智斗勇？一切发展，必然看了开始知道结尾。打狗——对里面不堪一击，也就不能曲折紧张，变化无穷。这告诉我们：武松打狗这种设置矛盾冲突的狗死方式，是通向一般化的一条绝路。而武松打虎吸引人，因为：武松可能被吃掉。

8）生活的可能性和生活的事实

写生活的可能性，高于生活，艺术真实。

9）意识流老化了么

法国“新小说”派著名女作家娜说：“我认为任何模仿性的东西，都是令人遗憾的。一个艺术家应该有自己的特色。”艺术技巧有很大的独立性和稳定性，因而它比艺术内容的生命力也轻得多。

10）骏马和歧路

创新是骏马，违反了规律，就会误入歧途。艺术有自身发展的规律，辩证的吸收西方现代派表现手法。苏乔谈创作长篇小说体会

写长篇需要先写个提纲，写长篇应该有几个步骤，初稿很重要，为什么这么说呢，因为作品中大多数的情节，大多数的认为，都在你头脑中首先就建立了，所谓先入为主。先入为主是个很矛盾的概念，这可能会成为你后期修改工作的一个最大的阻碍。通常人都是这样，喜欢第一次的东西，就象是男人喜欢“**”一样（娱乐一下）。

长篇一般会有如下过程：初稿——修订稿——定稿

写长篇需要注意以下几点：

1、意向，此时的想法是你最初的形式，后续是个粗糙的轮廓，

2、收集资料，这是个关键的阶段，直接决定了你小说的内容

3、拟提纲，给故事画出两道线，一道是明线，一道是暗线。

明线：故事发展的过程，每一个细节都要理出来

暗线：你所要表达的故事中心思想。你写这本书的目的，在哪部分着重，哪部分点水，哪部分补充，哪部分暗示，都要理出来，起码要在头脑里有一个轮廓才行。

4、着手开篇，俗话说，万事开头难，一部小说是否成功，就看它的开头，开头不好，即使后面的写得再好，可能读者根本就读不到，因为开头令她/他失望，所以后来的就没有读了， 这样就是个遗憾。但也不是说要写得很眼球，那样一看就落入俗套了，所以，开头是很重要的，最好是在你最开头令她/他失望，所以后来的就没有读了， 这样就是个遗憾。但也不是说要写得很眼球，那样一看就落入俗套了，所以，开头是很重要的，最好是在你最开始的时候显现出你的风格来

5、安排情节。前面说是拟出了提纲，但并不意味着说提纲就是个死东西，提纲要经常改，改活，改好，才能出现完美的故事。

补充一点，在最开始，作品意向产生的时候，就要定出作品是悲剧还是喜剧，是哪一中方式，最重要是新

6、故事结尾，结尾是很重要的，因为结尾就是压轴，压轴压得不好，直接导致你的作品的失败。通常有几中可能，一种是大圆满，这个是喜剧的特色

另一种是悲剧，悲剧又分几种结尾。一种是“全光”什么叫“全光”，就是故事里的血肉最后都不存在，人物全部处于悲离痛苦之中，简单说就是个不好的结局，是非常不好的

一种是“悬念”型，就是在文后留下一个不完全的结局，隐去该说的，留给读者直接接下去的空间

还有一种就是半完美型，什么是半完美型，简单的说是介与悲剧和喜剧之间的

故事结局呈圆满，但却有一两处致命的残缺，这就是半完美型

初稿写出来了，需要修改，此时很重要，不要立即投入修改，因此现在你没有冷静，故事里的人物，结构，情节，都还在你头脑中活着，你必须让它死掉。一般情况下，要等上1个月之后再改，当成一本书来看，专挑刺，然后就会发现许多新的问题，然后再等一段时间，这个时间是递减的，再修改，直到自己满意为止

定稿之后不要着急。先把自己放在读者的位置，给自己的作品打个分（这里不谈快餐文化，不谈眼球文字）如果你能给自己达上6分，就算不错了，作品应该是不错的。

作品完结了之后就是投稿。当然，一个作品，一个人对它的感知是不同的，因此认识也不一样，所以很可能你打了6分的，别人只个4分，所以会遭遇退稿（10制），不要紧，满天飞可以解决这个问题（注意剽窃哦，恩提防！?！！）这个时期我们把它称为“求砖期”

作品好不好是次要，关键是“砖头”的多少，砖头越多，特别是“烂砖头”越多，那么你的作品就越成功，大家肯定会很奇怪，为什么这么说。说白了，如果读者没有认真看过你的小说，他的砖头是飞不过来的。既然有了这些砖头，不正说明你的作品倍受关注了么

当然，有的砖头不一样，不是对作品说的。比如，有人经常砸“安妮宝贝”的砖，不是说关于作品，而是对此作品中的人的生活砸的“砖头”，这说明引起了共鸣。但是，这并不意味着作品的成功。这样的书不是好书吗？不，不尽然。什么时候书，我个人认为是经得起“你”读上十遍百遍还不厌烦的书，每次读都有新的东西出来，这样的书就是好书了，引起你在思维上的提高就是好书，这是作品最高的境界。

“现象文学”和“经典文学”有着很大的不同。畅销书里有很这两种文字。但是很少有经典的文字，按比例可能说是1：1000或者更大

举个例子，什么是“现象文学”作品有：安妮宝贝的书，有韩寒的三重门，有木子美的遗情书

什么是“经典文学”，张爱玲的小说，余秋雨的文化苦旅，离骚，诗经等

这个问题是双向的，我个人认为是自己修改，别人提意见，这就是要大家去要“砖头”的原因，其实不是，如果你是真的水平有限，你就很难把你手中的作品要写出来，所以说你的水平已经很高了（自卖一下哈）。

字数多少为宜，这曾经是个困绕我很久的问题，起初偶也是焦头烂额。我个人比较喜欢写长篇幅的文章。那就发扬自己的优势，写长点，写细点，写生动点，

那么善于写短篇幅的朋友呢，不要紧，你不是写不出，你是吝啬。那么好，苏乔在这里给点建议，在谋篇的时候，我想，应该定为快节奏，最好去看“古龙”的小说，因为我觉得那里的特色很明显

长篇要注意情节和人物的处理，能完美解决这两个问题的论坛还不多见

善于写短篇的人来写长篇，一定要快，快！要如”傅红雪手里的刀“一般快，要让读者读完了，还得被迫停下来换个慢镜头来想一下，回味一下，这样就算成功了

另外还要注意人物的语言和个性，尽量以简洁的笔墨表达主人公最突出的个性，不必求大求全

我个人认为在10以上，当然，至少我想也得八万了，对吗？不然你一阵风吹过了，人家还没咀嚼够，你就没了，不够味，对不

那也算长篇了，要谋篇布局的话，可能得花很长时间，那么，是不是字数越多越好呢，不是，显然不是。这要结合很多方面的原因来考虑。首先是你作品的风格。细腻的可以多点，精悍的可以少点。其次是你作品的要表达的主题。主题越大，越传统，越学典，字数相应的就要越长

恩。我也在考虑写篇帖子，我感觉论坛好多小说的毛病其实都是一样的，比如文字不够精简、情节散乱、人物个性不明等等

第三就是清洁安排。有人说，是不是章节越多越好，不，其实我个人认为不是，我看有人写了几百回（厉害，五个身体倒在地上），其实，不必要那么多，当然，如果是巨著偶就不说了，一般也最多就30章吧，我以为二十章是最适宜的，五千字一章节，很清晰，也不至于让读者因过多翻阅而产生厌烦。三戒：结构坍塌症

1）谜底在哪里？

为什么小说写一点拼凑一点，写写停停，不成玩意儿，怎么也组织不起来？

真理不怕重复：有生活，有思想，有技巧，才能出好作品。

2）难寻难找的金丝线

“给我一个情节”，这就写小说的一个关键。从艺术结构上说，有了丰富的体验，积累了许多情景、场面、生活小故事，即是这些都很精彩，也不过是一堆素材，如果没有一个金丝线把它们串联起来，那只不过是一对散乱的原料。

金丝线是贯穿整个作品的情节线。

3）令人头晕又头疼

写短篇相当班长。写长篇却相当将军，指挥千军万马，既不能乱套，也不能自相践踏。长篇如同假造楼房，有很多的门窗，水泥预制件，逐渐成一个完整的、匀称的大厦，靠的是总体设计的本领，也就是靠结构的力量。

情节能看出来，而结构却隐藏在作品内部，就像钢筋藏在水泥里一样。

4）结构坍塌症

有些小说稿，作者想写到那，就写到哪里，把碰见的那些杂事、琐事、小故事、以及一些道听途说的一些嘎达玩意儿，胡乱的堆砌在作品里，塞给读者。这是彻底瘫痪。

情节线，矛盾冲突，再加悬念，——这是相互扣在一起的三连环。

5）截断了的情节线

情节线断裂的越碎，结构也越松散。

6）流浪汉与绝对化

流浪汉小说的结构形式，就是以流浪汉为主人公，采用传记或自述的形式，写下他在各地流浪的一连串故事。现在还有很轻的生命力。

7）搓麻绳的启示

在小说创作中，有两条情节线铸成的结构，但从形式上来讲，也很像搓麻绳那样，从丰富杂乱的生活素材中，提炼、清理出一条情节主线，一条情节副线。再把它们拧到一起，交织成一个完整的作品。

8）梳辫子的魔力

三国演义小说，人物多，战争多，矛盾多。作者靠三条情节线串联，一条是：曹操和刘备矛盾主线，另一条刘备和孙权矛盾为情节副线，第三条是曹操和孙权的另一条矛盾副线。

9）辐射与散乱

点——面。

10）主题的凝聚力

只谈论情节线对结构的作用，会滑进形式主义的陷阱。内在联系就是之主题思想上能够联系。

11）结构摊位

小说的结构坍塌，或轻或重的牵连到小说的各个部分，即深且广。人物之间相互关系的安排，看来根结构相去很远，其实，安排好人物关系，让他们有历史瓜葛恩怨，有些属于亲亲等，让人物及凑起来。

小说的语言，拖拉，重复，是整个作品臃肿，也就必然促使结构虚胖。

小说的每个环节，每个组成部分的集中、紧凑、凝练对整个结构都能产生向心力。四戒：人物没有个性

1）百读不厌的秘密

百读不厌，包括了小说创作的全部奥秘，文学就是人学，只是理解文学魅力的一把钥匙。

不能难看出来，小说百读不厌的魅力，主要来自人物。

2）小说的两道关

一部小说，一定要过两道关：第一道是情节关；第二道关是人物关。比如林冲、孙悟空、简?爱……

3）“这一个”和“这一类”

3）“这一个”和“这一类”

世界上有各种各样的人，性格不同，这诺大世界，偏偏少了一种人——概念化的人。谁也没见过这种人，可偏偏在有些小说里，作者写了几个人物，全仿佛从一个模具中出来的一样，概念化往往表现在类型化，让我们看看《红楼梦》，林黛玉和薛宝钗都是名门闺秀，属于同一类，但各有各的音容，各有各的笑貌。各有各的心思……

每位语言艺术家，都要把“这一个”从“这一类”中突出出来。

举例：福楼拜教导莫泊桑的故事……

4）独特的行为方式

要人物个性化，谈得最多的是：通过行动和对话这两两种传统的手法表现个性，通过矛盾冲突揭示个性，通过心理描写展显个性，通过对比、夸张、肖像画等突出个性……

一）要刻画出个性化的人物，首先要让他在自己心中活起来。

二）人物个性化的主要标志，使它独特的行为方式。

5）小说王冠上的宝石

一条法则：“我觉得一个人物的性格，不仅表现在他做什么，而且要表现她怎样做……”

“怎样做”——很关键！！

6）走了调的个性

没有贾宝玉一样的战场指挥员。

7）给人物一个服装吧

举例：王熙凤这个人物：“明是一盆火，暗是一把刀”

8）立体和平面之间

人物性格复杂，曹操狡诈，凶残。罗贯中抓住这两点描写，反复突出，反复描写，通过不同的事情，举例“许攸问粮”……

看一幅画，有全景，有特写。分主、次。

（举个现在的例子：你丛慧顶贴，直截了当，说我不要偷懒。我呢顶贴，找出他人的一个“瑕疵”。看到了慧慧，我们都有个性，在于关键“如何做！”）

1）语言的登山梯

在我们的小说创作中，那种在语言上入了迷，着了魔的推敲精神，似乎很少了。在新涌现的才子们中，个别作者认为下笔不改是才华。其实，小说是语言的艺术，即从是语言，需要遵循语言艺术的规律。

2）什么人说什么话

一部小说，不外乎两种人说话，一个是作者的语言，一个是人物的语言。

第一种病：语言不符合人物身份

谚语说得好：什么藤结什么瓜，什么人说什么话。

（同样在qq群，看看苏的说话，和叶的说话非常不同，不信？慧你去翻看记录！）

3）“马谡这个干部……”

第二种病：语言违背时代背景

4）文学家的眼睛

第三种病：语言缺少形象力量

“路旁有一座简易的山神庙……”什么叫简易的庙？

“凭着树的依托，把人放下……”说得不错，但缺乏文学光彩。

5）不上口的“口语”

第四种病：说话不上口

6）瘸腿的语言

第五种病：语言没有节奏感

“……他在这个时候正在回家的路上了，像天上的灰色的云堆儿一样迅速的跑。他踏着在他的脚底下的活动的石子们摔了跤。疲倦到达极点的他，心里很愁苦了……”这种语言，读起来如同吃生涩柿子。

7）语言的迷魂阵

第六种病：思维逻辑混乱

举例：法国超现实主义作家的作品可溶剂的鱼

8）什么是小说的警句

举例，《红楼梦》薛蟠的行酒令。《水浒传》里面阎婆惜的著名话：“……好呀，我只道‘吊桶落在井里’，原来也有‘井落在吊桶里’！……且不要慌，老娘慢慢的消遣你！”

9）两对混淆难分的冤家

在小说书稿中：

初学写作者：一种偏向，情节往往三言两语就写完了，不能真切的描绘一幅幅情景交融的生活画面，因而不能让读者如同身临其境。表面看来，语言似乎精炼，其实流域粗略。

另一种偏向，一点芝麻小事，东拉西扯，一划拉就一篇，表面看来，文笔貌似细腻，却往往流域罗嗦，多发生在有了一定写作经验的作者身上，他们把笔写油了。

8）洋强调的阴影

（我自己举例，前几天看完了你可以保守秘密吗？，里面翻译“下棋”为“走棋”……）

例如“她有着两支巨大的会说话的明亮的眼睛。”什么叫“有着”眼睛？

这种语言，读起来不通畅，不顺气…

小说开篇技巧

一、开篇要怎样吸引人？

随着我接触写手的日益增多，许多写手朋友总会要我帮忙看看他们的稿件。虽然他们当中大多数人并没有决定到鲜网来发展，但我还是尽可能地利用空暇时间看他们的稿件并尽量提出我个人的意见与建议。在这个过程当中，我发现了一个小说稿件中很普遍的问题，那就是小说开头枯燥、平淡，缺乏令人追着读下去的吸引力。特别是昨天晚上，有一篇小说稿几乎令我五内俱焚吐血身亡——作者居然从网上找了好几千字的关于篮球的起源、发展、训练方法、比赛规则等资料放在开头，还特地声明：凑字数！正当我看到头晕脑涨之际，作者在QQ上问我：“怎么样？大大我的小说你看怎么样？”可惜我已被他全心全意不遗余力宣传篮球运动的伟大精神感动得久久说不出话来……

一个刚刚尝试写作的新人，如果有了解一些写作技巧方法的意愿的话，在网上稍微搜索一下，随便看几篇此类文章，就不会天真地把资料和设定之类的东西放在自己的作品里面。应该说，现在新人犯这个毛病的是越来越少了。如果肯虚心请教一些老写手的话，也会知道小说开头要尽量吸引人。但具体要怎么写才能吸引人？很多人却知其然不知其所以然，以致开头部分老是有这样或那样的不足。今天我林文洪不揣浅陋，怀着一颗火热的好为人师的心，根据王笠耘先生《小说创作十戒》中的理论为依据，来给大家讲一点关于小说创作技法方面的东西。由于我个人水平所限，因此以下所讲的，只主要面对新人。

开篇要怎样吸引人？在回答这个问题之前，我们先要问问自己：小说是干吗用的？

或者说，小说的基本特点是什么？读者们读小说想要读到的是什么？

回答只有一句话：小说是讲故事的一种体裁。

长篇小说的大纲比较复杂，但是也不是很困难。

如果是架空，需要起码的人设、地域设定、时间轴、重大事件等等，先铺好了再写比较容易。我们的设定三个人撸了将近半年的样子还没好←_←……嘛，架空这种东西因为是构建世界所以要分得比较细啦。

然后就是情节走向。这个根据你心中故事的情节，自己尽量用精炼的语言表述一下，将脑海中的故事像放电影一样重播一遍，如果其中出现断片（就是不知道该怎么写了），就再思考一下，多设想几个剧情，然后写出来看效果和发挥，选一个比较满意的，当然没有用到的也不用删，可能以后会用到，看个人。长篇的话，可以全部想好了再写，也可以边铺边写，但前提是你真的做好了写长篇的准备。

一般来说新手写长篇通常会坑掉，不坑掉也会变成黑历史……除非你有很好的功底。建议先从短篇练起，学会把握故事，不然文章会很没有节奏感。网络上的大神们并不是什么因为处女作就大红大紫的，他们也曾开过无数马甲，在无数不知名的网站上码了无数的字，然后才有被现在人所熟知的作品。你以为百度上说他的作品有十本他就真的只写过十本书吗？那只是无数篇小说之后磨练出的精华。

具体我无法跟你表达，只能靠自己去实践，我们只能交给你方法，却无法提高你的水平。

多写，写出来，这才是最重要的。

我也在研究小说，我们要不要聊聊

什么小说？准备看看。

主线。

人物介绍。

ok

小说概述

（一）、故事背景设定：

（二）、故事发生时间：

（三）、故事发生地点：

（四）、故事人物设定：

1、男主角：

人物简介

男主角：

人物性格设定

男主角：

故事人物特长及其具有法宝

男主角：

2、女主角：

女主角：

人物简介

女主角：

人物性格设定

女主角：

故事人物特长及其具有法宝

女主角：

3、男配角

（1）：男配角：

男配角：

人物简介

男配角：

人物性格设定

男配角：

故事人物特长及其具有法宝

男配角：

（2）：男配角：

人物简介

男配角：

人物性格设定

男配角：

故事人物特长及其具有法宝

男配角：

4、女配角：

（1）：

（2）：

（五）、故事主线：

（六）、主要卖点：

（七）、内容简介

二、小说脉络

小说情节主要围绕以下内容展开：

（一）：开局：

（二）：发展：

（三）：转折：

（四）：高潮：

（五）：结局：

三、小说分卷

（一）：第一卷

（1）、概述：

（2）、字数：

（3）、章节：

＜1＞、第一章：

四、备注提示

小说大纲编写步骤：

第一步：理清主线。

写小说大纲之前，需要先明确小说的主线，主线一般是主要人物的成长和行动轨迹，以及人物的思想感情变化轨迹。

第二步：编写主要人物的背景和成长轨迹。

在写小说大纲之前，需要明确主要人物的背景，的主要人物的性格、年龄、长相，明确主要人物目前的状态，确定主要人物最终会成长为怎样的状态。由主人公目前的状态，到主人公最终的状态，这中间的主人公状态变化，就是小说大纲需要明确的内容。

第三步：以主要人物成长轨迹为标准，划分分卷内容。

在小说各分卷内容，就是主要人物每个阶段成长轨迹的具体变化。在小说大纲的每个分卷，要立足于人物的成长轨迹，不要偏离人物的成长轨迹，否则小说的大纲可能不知所终。

第四步：网络大纲需要根据实际情况进行修改。

在写小说大纲的时候，很多人都觉得，小说大纲不能够修改，可实际上，小说大纲并不是一成不变的，而是要根据行文的实际情况，进行必要的修改，以便使小说大纲更加符合实际写作情况，促进小说完本。

第五步：小说大纲不需要太过明确，只是一个写作思路梗概即可。

实际上，小说大纲只需要有一个梗概即可，让的写作思路体现在小说大纲中就可以了。

第六步：小说大纲要立足于小说的主题。

小说大纲最终是要体现一部小说最终的发展结果，而小说最终的发展结果来源于小说的主题，想要表现一个怎样的主题，自然需要让小说提纲展现符合这个主题的发展结果。所以，小说大纲一定要立足于小说的主题，不偏离主题，自然也就是一个合格的小说大纲。

第七步：小说大纲不是一蹴而就，而是在不断完善中。

有了一个差不多的大纲思路后，立刻开始写小说，在写小说的过程中，反过来再逐渐完善和修改小说大纲。小说大纲与小说不是指导与被指导的作用，而是相辅相成的关系。

长篇小说的构思其实难度上要低于中短篇，创作前一般只要有个概括性的大体思路就可以，不用将小说的各个场景以及出场人物都预先打好框架。

擅长写长篇的作者一般都是有个总体的故事梗概，然后一点点推进。部分作者可能在情节推动过程中，根据小说人物和逻辑随时更改大纲，以至于和当初的构想相背离。

总之，长篇的创作重要的不是故事大纲有多巧妙，而是能不能坚持把小说写下去。

就是 先构思一下小说的情节和发展 就像上课之前先预习那样

看你是否要写长篇，如果是二十万字到五十万字的话，大纲写不写其实无所谓（反正我是不写） 六十万到一百万或一百万以上的话，建议你写大纲，还有就是，要看你写什么题材了，玄幻仙侠言情这种的话，不管多少都建议你写大纲，这样不容易乱，都市，丧尸类的话写不写都一样，因为如果你把全部时间都放在大纲上的话，等你大纲写完了，你也不想动笔了！ 本人亲身体会，发言完毕！

我建议你去塔读试试，他们家对新人很友好，而且塔读专门做了一个app，里面全是新人作者的新书，给新人作者提供了一个公平的平台发展 故事大纲一定要有，有了大纲，剧情才不会崩。我所签的作者有些没有大纲，我都会让他们完善好大纲，这样对全文把控和节奏问题会一目了然！也不会出现卡文和情节严重跑偏的问题！我见过有作者写都市情感类，前面三十万字写的很真实，后面写着写着，就变修仙了......读者流失了一大堆！ 所以我郑重提醒各位投稿的作者们，写文千万条，大纲第一条，写作不规范，拒稿两行泪！ 个人认为，写都市情感和都市职业文，尽量是有社会阅历和职场打拼的作者写，那样写出来的东西，真实和充满情感！所以呢，从其他类

没有固定的多少字，主要写出来你的构思，以及故事情节，还有你的人物设定，和故事发展走向

大纲不清楚会严重影响你更新的速度 建议你去参加网大举办的手速班， 相信通过培训你的思路会更清晰。 可以通过邮箱报名(⊙o⊙)哦

你要写什么类型的小说

1、确定小说类型 2、明确中心思想 即 通过这本小说最想表达的是什么 3、制定剧情主线 一般来说是随着时间的发展进行剧情推动 4、人物塑造 明确性格特点 梳理由各个角色引出的支线剧情 5、以某个依据写出大纲 即基本的人物、时间、事件 如以时间顺序为依据制定大纲即小说的撰写顺序 或以情节为依据制定大纲 分为 开头 推进 高潮 过渡 结尾等阶段 6、开始撰写小说 在撰写过程中填补大纲细节 或适当修改 7、润色并完成 希望以上可以帮到你哟~

背景，古代还是现代，架空？东方西方？确定背景然后细化背景。年代，有迹可循就简单，无迹就自己编。主要人物，大致样貌。主线非常重要，小白甜文都会有主线。然后就是矛盾冲突，埋伏笔。一个大纲就是贯穿全文。

小说大纲... 小说背景 世界观 想要安排进去的人物资料... 写出主线事件 副线事件 伏笔 安排人物登场时间 事件 然后 开脑洞 填充内容 填充完 就写完了... 格式 自己能看懂就行....

1.选定题材（都市，历史，网游，穿越等等）

2 构造世界观（背景，地点，时间）

3人物性格（主角配角都要详细）

4大致框架（情节走向）

5完善情节

人物背景介绍。

一、起始期：

1、故事当前环境

2、故事情节一

3、故事情节二

二、发展期

三、结束期

这是基本大纲，第一次写用这个就够了 下边这些我没整理过，有用的借鉴一下吧！ 简介应该：人物性格特征，矛盾冲突悬念，世界背景，作品亮点。）全书浓缩浓缩再浓缩，既有吸引力，又不透露太多信心~！

不应该： 1、照抄原文片断！2、简介写得太长。3、暴露剧情（简介非压缩大纲）。4、讲空话。（不形象的抽象词）.5.我是新人或者此文需要静心阅读。6.有生僻字。”简介不能有的内容。

时代传说设定：故事背景设定:故事发生时间：故事发生地点：故事人物设定：1、男主角： 2、女主角： 3、男配角：（1）：（2）：……4、女配角：（1）：（2）：……故事人物特长及其具有法宝： 故事主线：主要卖点：内容简介：小说脉络（小说情节主要主要围绕以下内容展开：）第2种包含了第1种，那我就拿第2种来简单说明一下↓前面的主要是因作者而定，我就不多说了，我就说下：（一）：开局：（二）：发展：（三）：转折：（四）：高潮：（五）：结局：

一、体材：玄幻，武侠，科幻，幻想，军事，YY 第二、主题：主要情节内容，说明什么？内涵 第三、内容简介： 第四、预计字数：XX万 第五：环境设定 环境地理：哪个世界环境，如是异时空需要说明，什么地名，越后面越远，供人物移动使用。 中央： 东面： 西面： 南面： 北面： 第六、角色设定(正面角色、反面角色、中间角色和闲杂职业) 1.姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。 N.姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。 第七、技能设定： 1.技能名称：学习过程，使用动作，效果，优点描述，缺点描述。 第七、道具设定 1.道具名称：尺寸，外型，重量，主要功能所在位置，特殊效果，制造成。 第八、情节设定(最简洁的一句话介绍整个情节) 环境序引： 世界格局： 势力分布： 第九、情节结构 主角出世： 生活环境： 引发情节： 主角入世： 学习情节名： 受挫情节名： 组队情节名： 敌对情节名： 战斗情节名： 进化情节名： 再学习情节名： 大势力情节名： 书末战斗情节名： 末尾结文情节名： 敌 要在写好总体的基础上写具体 写场面时，要对场面有总体概括，使读者对总体对 这 部分要写详细、写具体，做到有点、有面。 一，外貌描写。二，语言描写。三，动作描写。四，心理描写。 其一，语言要能显示人物的身份，职业，地位，经历。其二，语言描写要能够表现人物的思想感情，反映人物的心理活动。其三，语言描写要性格化,符合人物的身份。要在描摹语态，叙写对话过程中表现出“这一个”的个性特征来。其四，语言描写还应用来预示和推动故事情节的发展，交代事情的来龙去脉，或通过语言描写介绍环境或时代背景，或借人物之口作议论以深化主题，使语言描写成为作品的有机组成部分。最后，语言描写要生动、简洁，力忌八股调、学生腔。 一，内心独白、二，动作暗示、三。景物烘托、四。心理概述。

感谢邀请！

网络小说是一个非常开发的题材，它的成文结构也是千奇百怪。

写网络小说首先要列好大纲。

即网络小说总体故事的发展节点，会有重要的情节和人物。

网络小说的细纲，在大纲的基础上，选择重要的人物和事件是具体时间、地点、人物特性等。

细纲之后，就是填内容，用笔者的文笔去润色故事。

笔者有接近五年的长篇网络小说写作经验，作品也完成三本，高光时刻曾获得省网络文学十佳IP奖项。现在就个人的经验交流一下大纲编撰，不妥之处还请批评指正。

写作长篇小说是一个浩大的工程，特别又是长篇网络小说，动辄几百万字，编撰大纲更是刚需。

其实编撰大纲是所有写作的必备武器，不管是公文、总结、日记、小说、戏剧、剧本……都需要大纲的支撑。

只不过有的作者大纲在心中，有的作者需要写出来随时提醒自己。

编撰大纲有很多好处，首先提醒自己主线的走向，人物的发展，故事的起伏，还有很多数据的收集。

可以说如果没有大纲的支撑，很多作者是无法成功写出一本好的小说。

写作大纲首先要制定骨架，将主线描白出来，把故事背景呈现出来，把人物角色串联起来。

注意，为了更好的写作小说，不妨把每个重要人物都编写一段传记。不需要太长，百多字即可。简单的将角色的性格、走向、感情因素、家庭背景进行一个介绍。将来写作时可以强化角色的这些特征，让读者印象更加深刻。

写小说不外乎就是写角色和说故事。

有的小说成功刻画了人物，故事情节倒是次要。比如古龙笔下的楚留香、陆小凤。

有的小说以故事情节取胜，写得是百转千回，令人神魂颠倒。比如《三国演义》中的草船借箭、火烧赤壁、三顾茅庐等等。

而网络小说由于其独特的特点，需要作者两者兼顾。既要有生动的人物，又需要曲折动人的故事情节。因此在大纲设计上，尽量使用思维导图，将两者连贯起来。在故事中穿插人物的命运，在人物的动态中讲述故事。

当然，大纲不需要太长，只是起到一个提醒作用，是写作的辅助工具。

因此在实际操作过程中如何撰写，就看各位作家的习惯。

有的作者喜欢草草几笔写出主线，其他支线副本之类临场发挥。有的作者则在大纲之外再列细纲，写作正文时只需要两两对照，一篇文章便洋洋洒洒出炉。

笔者的第一本书没有大纲，但故事在胸中，也能写得出来。但回眸一看，却发现很多漏洞，甚至于有的角色令人印象深刻，后来却无故消失。

第二本书便认真编撰大纲，并且每章写下细纲。如此一来写作倒是很顺利，但写作时的灵感无法临场发挥，限制了自由性。

第三本书便进行了综合，编撰大体的大纲，给每个角色写小传。在具体写作时临场发挥，经常写出无数支线，再来补充调整大纲内容。

当然笔者的写作还在路上，作品也不见得多好，是妥妥的扑街一族。

但文学贵在交流，只有在不断的学习交流过程中，才能查漏补缺，不断进步。

希望这个回答对你对大家有帮助，喜欢的话点个赞关注一下也好，助大家早日成神！

我自己没有写长篇网络小说的经验，但有写长篇网络小说的冲动，只是一直没有下笔，原因也是害怕大纲写不好，把故事写歪了。

但我经过长时间思考，仍然决定试一试。我认为写大纲，应该从以下几个方面着手：

第一，要通盘考虑好到底是个什么故事。起码要知道是自己想写什么类型，你的故事梗概应该怎么布局。这个时候，可以先写个结果，给主人公一个未来，再写他的现在。

第二，要考虑曲折性。文似见山不喜平，一个波澜不惊的故事，引不起读者的任何好奇心。你在列大纲的时候，一定要有“意外”，就像武侠小说里的主人公，该死的时候偏偏有奇遇，出山后就报仇雪恨了。

第三，要考虑篇幅。列大纲不是写故事，不要把细节扣得太细，将脉络理出来即可。

以上就是自己的几点思考

我的回答是本问题唯一正确的回答：

想怎么写怎么写。

这绝对是作为科班出身的我最负责任的科班答案。

因为科班也不知道大纲怎么写，世界上不存在大纲的写法，即便是一般的MFA教程，也没有“大纲格式”这种虚无缥缈的玩意儿。

因为大纲的作用不是写给别人看的，而是写给自己看的。

写给自己看的东西，只需要遵循一点就够了，就是自己看得懂。

人物设定，不管你是画个画，还是用单词去形容，还是三言两语把他的一切信息给叙述一遍，只要你看得懂你要记录和提醒你自己的是啥，就够了。

故事内容，每一章的剧情，要不写一段大致的更改，要不你画个画标明下矛盾关系，要不你直接写“A打B”，然后具体实现的时候拓展成五千字，只要你自己明白你要干啥，就够了。

简单来说，大纲并不需要“精致”。

因为大纲是工具，大纲不是文学作品，大纲的意义在于实用性。

然而从实用性的角度来说，每个人对于实用性的理解是不同的，所以他们需要根据自己的切实情况去构建自己的大纲样式，而不是问别人都是怎么写的。

拿我个人来说，我是先建人物卡，然后贴在码字的时候显而易见的地方，并且不断作出心理暗示给自己洗脑——一定要按照人物卡的设定来描写人物。

人物形象写着写着就能跑偏我会乱说？

就我个人来说，我的大纲是靠在草稿纸上建立关键词搭配台词和必要备注推进情节发展有时还在旁边标注线索和因果关系包括时间线以及人际关系表删改涂画乌七八糟弄出来的，基本只有我自己能看懂。

所以问别人大纲怎么写，就本质来说，毫无价值。

（有本事你告诉我，我的大纲对你来说有啥参考意义。）

网络小说因为字数多，写作跨度时间长，在写作之前，有必要设计好大纲。有了大纲之后，在小说写作过程中，对剧情就有了清晰的把握。

那么，网络小说的大纲，到底要写多少字呢？

这个没有明确的规定，完全可以根据自己的需要，进行调整。

有些网络小说作者，在写大纲的时候，要做到事无巨细的写作。他可以做到每个章节的细纲写作，包括这个章节里，都出现哪些人物？具体有哪些情节？甚至需要用到哪些环境，他都会写进大纲中。

这样写的好处是，作者在写这一章的时候，已经提前知道剧情和人物，不用再绞尽脑汁设计剧情，写作速度明显加快。而且，这种提前设计，会把剧情前后协调，不会出现漏洞等。

当然，也是有劣势的，这样的框框，成为作者写作中的束缚，导致作者不能自由发挥。

而一些没有大纲，或者大纲很粗略的作者，在写作时可以自由发挥，想到哪里写到哪里！这也是一种写作上的自由。

除了写详纲之外，还可以粗略的写大纲，也就是一个故事的大概。只要作者明白自己要写什么，知道写作的方向，也就可以了。

大纲的写作，因人而异，没有固定的字数。但大纲的写作和运用，却是有技巧和要领的。咱们在这里，仅针对题主的提问，做以上回答。（首发于公众号网络作家报）

按实际情况，赞赞赞。

网文写作||超详细【网文大纲的写法】

上一篇我整理了几个问题，是关于写网文前小白应该做了解的必经题，万万没想到，单其中一项就值得好好研究一番。（盆友们，写网文果然不简单！扶额（︶︿︶）～）

研究了几个平台上“前辈”们的大纲建议，通过对比和补充，整理了一份相对全面的网文大纲要素图，如下：

其实这是便于记忆的简图

网文大纲的每一个大项里，还有许多小步骤，你只需像做一份答卷一样，按顺序填好答案，就会得到自己的大纲初稿，在此与大家毫无保留的分享，记得收藏哈～

………………………我是分割线……………………

网文大纲写作必备要素：

一、定类型：

一般网文的分类如下

都市，青春，言情，历史，悬疑（推理，惊悚），幻想（架空，玄幻，奇幻，穿越，修真），种田，军事，同人，耽美

*你擅长哪种就选哪种，当然也可以在能力范围内把几种类型结合起来，新手建议只选一两种

二、定基调：

正剧，喜剧，悲剧，暗黑，爆笑，清新，校园，社会，田园

三、定文风：

普通，搞笑，伤感，唯美，沉重

*这由你的写作风格决定，新手从自己能驾驭的风格开始

四、写内容梗概：

起因～发展～转折～高潮～结局

*主线情节设定（500字，写清要讲什么故事）：

1.主线（明线）

2.辅线（暗线）

3.事件线

（高潮—起伏—低谷—结果）

4.人物感情线（同上）

5.人物成长线（同上）

（注意疏通逻辑，不要前后矛盾）

五、出场人物设定

角色：

男主：①姓名，②年龄，③外貌，

④性格，⑤背景（地位，能

力） ，⑥技能（金手指）

⑦虐点，⑧萌点

女主：同上

男配，女配（*以上点可都写，但非必要可以相对简化，不要反客为主，但一定不要写莫名其妙的人物，配角的存在永远服务于主角，有其推动情节的任务）

人物之间的关系：

1.男主Xxx——某校学生，谁的儿子，与女主什么关系，与男配、女配什么关系……

2.1.女主Xxx——某校学生，谁的女儿，与男主什么关系，与男配、女配什么关系……

3.……

六、预估字数：

*根据自己的码字能力和对故事的宏观把控总字数和日更字数，这对你的文会不会半路走失，也有一定影响

七、细化情节，增加脑洞

1.什么背景下，主角相遇

2.发生了什么事，破坏了主角关系

3.又发生了什么事，误会解决了，角色关系因此又如何发展了

4.给人物立怎样的人设（并保证全文不塌人设）

5.设置爽点，让读者欲罢不能

八、结尾的设定

（写文初就设定好走向）

1.死：主角死了一个，另一个如何

2.大团圆：安好

3.留悬念：他们还会再见面吗？

4.揭秘：原来事情的真相是这样！

5.………

*发挥你的想象，不要虎头蛇尾，一个完整的结局对你的作品整体评价有很大影响，烂尾的戏谁爱看呢？

九、文案

书名：……

作品简介：三百字内将故事的特点写出来，吸引读者想看

小说关键词：写角色名或文章类型

人物简介：名字（*人物起名切忌使用生僻字，尽量用简单有记忆点的字，并且贴合人物性格）

十、全文概括

*3000字左右（突显亮点、火点，罗列主要情节，是给编辑看的）

…我是分割线……………………

网文大纲怎么写？详细的步骤就在上面了。

有些盆友可能不喜欢写大纲，或者不喜欢写的这么详细，那就写简单一点，至少自己明白要讲什么故事。

和我一样需要大纲做指引的盆友，就可以依照这些要素去罗列你大纲的骨架，然后填充故事的血肉了。

写网文的第二天，我开始写大纲了，你呢？

今天继续致自己：

一定要坚持下去！+2

泻药，大纲怎么写呀

写大纲第一件就是要确认你的想法和主线，

所谓的小说就是围绕着主线来写的，而大纲也可以称为主线剧情，小说就是从主线框中选一段出来，丰富，润色，加上支线。

很多人说大纲多少多少万，其实不然，不是说大纲写的字数越多越好。

写大纲之前要有底。

按照我的大纲，一般开头写的都是主角名字，女主角名字，大反派名字，

背景故事的设定。比如写玄幻。你要设置好背景。这个世界是高武弟武，人物修炼等级，每一级的差距，然后就是主线了。

比如:

主角在去购买礼物的路因得罪他人，被人追杀。后来家传宝贝粘血激活，带着主角穿越到（此处写你决定的世界名称）星辰大陆。

主角穿越过来是个什么都不会的人，在路上遇见谁谁，得知此方世界如何如何，

最后得到一颗灵石，激活了修炼系统。帮忙修炼。

后加入宗门。参加大比。修炼。。。等等

其中可以插入一下自己想的支线，用来完善润色，然后你开始写小说的时候，看着大纲就知道自己要怎么写，主角接下来要干嘛！

手机打字不易！望采

把小说的主要内容写成一句话，再一句话扩写成一段话，把一段话扩写成一页，把一页扩写成三页

小说的基础提纲结构

很多的新作者在推出了大量的作品后，却是留给读者的是迷茫，包括作者本人都处于迷茫之中，一开始都想写成一部辉宏巨作，场面巨大，却写到一半发现，后文该不知如何写下去，也不知道如何延续，如何收尾，数十万字的文章如何才能打动读者，如何才能胸有成竹的撰写，这就需要，像是在盖一幢大楼前，必须有一副精细的图纸，任何一部分都能心中有数，文章也会条理分明，情节也可以循序渐进。

以下的提纲就是为所有新作者们提供的一个写小说前的框架，也适合于多人合写，如果把小说当作一个人，那这个提纲就是小说的骨架，情节就是肌肉，风格就是外表，笔力就是情感。

没有一个坚实的骨架，小说就会显的软弱无力，让读者不能真正理解作者的写作意图，小说不是给作者自己看的，而是给千千万万的读者欣赏的，所以把自己的意思表达清楚是至关重要，首先让别人看明白之前，就必须自己比别人更清楚。

虽然以下的提纲有点像是游戏制作的设定，但同样也是小说所需要具备的元素，每一个环节和设定都在写之前都明列清楚，因为写小说跨度时间长，人的记忆不可能长时间记忆原先设定的内容，在写作时就不会出现如从下手和甚至偏离原来设定的尴尬局面，每一节的编辑就会如同把一句话放大成数千字一样，能够随时把握小说的进度和方向，写作时的难度也会大大降低，这样能利于新作者们把自己的独特风格和创意展现给大家。

写作提纲草案

书名：《XXX》

第一、体材：玄幻，武侠，科幻，幻想，军事，YY

第二、主题：主要情节内容，说明什么？内涵

第三、内容简介：

第四、预计字数：XX万

第五：环境设定

环境地理：哪个世界环境，如是异时空需要说明，什么地名，越后面越远，供人物移动使用。

中央：

东面：

西面：

南面：

北面：

第六、角色设定(正面角色、反面角色、中间角色和闲杂职业)

1.姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。

N.姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。

第七、技能设定：

1.技能名称：学习过程，使用动作，效果，优点描述，缺点描述。

第七、道具设定

1.道具名称：尺寸，外型，重量，主要功能所在位置，特殊效果，制造成分。

第八、情节设定(最简洁的一句话介绍整个情节)

环境序引：

世界格局：

势力分布：

第九、情节结构

主角出世：

生活环境：

引发情节：

主角入世：

学习情节名：

受挫情节名：

组队情节名：

敌对情节名：

战斗情节名：

进化情节名：

再学习情节名：

大势力情节名：

书末战斗情节名：

末尾结文情节名：

敌对情节：

介绍情节名：

结仇情节名：

内部对话情节名：

分裂或发展情节名：

盟友情节：

介绍情节名：

结盟情节名：

帮助情节名：

第十、章节情节简述(200-500字说明全节内容)

第一节：

第二节：

第三节：

......

大结局：

第十一、他人润色拼接说明：

1.组队拼写流程：主题提出->情节规划->初建提纲->创意补充->情节补充->确立提纲->包干分配->回稿审核->章节修改->思路调整->回稿修正->拼接润色->漏洞群修->发布计划；

2.阅读全文，风格及语言修改，必须由同一人完成；

3.如需要他人续稿填坑，需提供需续稿部分的详细提纲和思路的，并保留续稿者个人标记；

4.留伏笔或新的思路，需在节末注明，利于后文编写；

5.若单节审核，由原作者修改，需要写详细书评，优缺点。

6.留个人标记：作者：XX续貂(续貂：意指狗尾续貂，对前文原作者的尊重。)

谢邀。我是个新手作者，目前写到10万多字就写不动了。起初，认为是没灵感了，后面才发现是因为没有写大纲。

新手作者很多都是突发灵感，想好故事主线，就开始奋笔疾书。

然而，对于长篇小说而言，故事沿着主线发展会出现很多剧情分枝。不管是人物，地点，时间，都会不断更新以迎合故事发展的需求。

如果没有大纲，到了故事中后期很容易出现各种填不完的坑，以及情节混乱。

如何写大纲？这个问题我也请教了一些人，百度等论坛也查询过。不过，对于新手作者来说，可能会觉得过于麻烦。

所以，我建议，在书写大纲的时候先理清时间线，根据时间轴划分剧情分卷。

然后就从不同时间节点插入分枝故事情节，引入新人物，新地点等。

当然，对于各种伏笔，引线的导入就需要根据作者自己对于整个故事走向的把控了。

以上纯手打，属于个人经验之谈。

每个作家都有自己编写大纲的方式，找到最合适自己的才是最好的。

我写小说的时候总是喜欢建一个资料卷，把自己想写的一些剧情或者小说世界里的人文风情给记录下来。因为这样更有助于构筑一个完整的世界，并且这一步因为是随心所欲的写，反而是小说写作中非常有趣的一步骤。

第二步就是写剧情大纲，先把自己带入主角把剧情给过一遍，然后再开始把主角做的事分成一个一个的场景。之后会有一个总结，就是按照自己写作的一些经验添加进一些更有张力的内容，并且尽可能地把场景合并，这样就避免了剧情过于拖沓。

最后一步是对话大纲，这一步是很重要的。因为小说写作需要同时用到很多种写作手法，最常见的像是说明、描述、对话和心理活动；其中“对话”这个部分是要贯穿小说剧情的！并且对话需要让作者暂时的精神分裂，所以把“对话”和其它的部分放在一块写出来的可能会不协调。所以我习惯先把对话写上，然后逐渐的加入场景的描述和心理活动，这样写作的质量和速度都得到了极大地提升。

下面这张图是我目前正在写的一部科幻小说的大纲分类，你可以看一下。

（大纲给自己看的就不用在意错别字了。）

如果题主喜欢写作的话也可以关注我的账号，里面有很多关于小说写作的问答和文章。