把主角修炼过程写得详细的小说

送君四个字。熟能生巧。

多看多写，不过多看要有选择性的，比方说你要写搞笑文，就去找很有名的大神们的经典搞笑文莱看。文章都有套路的，分析人家的写作思路，平时多注意在网上搜集笑点等等。

虐文也是如此，有很多狗血套路，撕破美好，流产等等，虐文比较考文笔，还是要多练。

不过我个人看来，总体架构是最重要的，写文先写大纲，把思路全部理出来，再慢慢填充，别一天一点的挤，自己都不知道自己在写什么，这是大忌。

这些话说起来似乎很套路，但的确是真理，我个人就是这样，练笔达到一百万字，感觉什么都出来了。

另外，最重要的，坚持。新手往往难以得到读者支持，也难以一开始就做得很好，不过哪怕没有人看也要坚持写完，写完本小说哪怕是烂得要死也比只写一半要好得多，收获令人意想不到。

买一本叫做《好词好句好段》的书，我现在就一直在用。里面的句子都是别人在满分作文里摘抄下来的好句子。写作文的时候加进去一点，会不错。

写文章首尾呼应也很重要，文章根据不同的写发还要有点题啦，买下伏笔啊，等等的修饰手法。你要灵活运用。多掌握一些写作技巧，看看《满分作文》，这里面的我觉得都挺经典的。你可以借鉴一下，学习学习他们的写作技巧。比如说，你要写什么什么样的作文，你没东西可说，是不行的。你要“实地考察一下”比如说写景，你要写什么样的啊，你就要去观察。这样才有东西可写，写出一些自己的想法。不然你一点了解都没有，能写出什么能。写出好的作文无非是要写一些别人没想过的，吸引人眼球的东西。你要善于观察和发现才行。平时出门旅游，就算是家门前你也能发现点什么不是吗？

多积累，时间长了自然能写出好的作文来。你要多下工夫才行。

写完的文章反复阅读，检查还有什么地方不够完美。

多给别人读一读，让他人提提建议。多改进，一片好的文章就出来了。

或是今天写完，明天再看，就会发现，还有很多不足的地方

以上个人经验之谈

理论上的定义是：小说是作者对社会生活进行艺术概括，通过叙述人的语言来描绘生活事件，塑造人物形象，展开作品主题，表达作者思想感情，从而艺术地反映和表现社会生活的一种文学体裁。

一、充分准备，打好基础 写作短篇小说与写作中、长篇小说一样，在写作前必须进行充分的准备。首先，在执笔 写小说之前，必须具有一定的思想修养和生活积累。其次，读过较多的文艺作品，喜爱文学创作，有一定的文艺修养和文艺理论的基础常识。小说创作和其它文体 的写作一样，没有什么捷径，小说的技巧只有自己从多次实践中逐步摸索出来。别人的技巧，只能作借鉴，创作还是要靠自己。

二、认识生活，熟悉人物 创作需要生活，对生活不熟悉，不理解，就无法反映和表现生活。社会生活是文学艺术的源泉，人是社会诸关系的总和，只有熟悉、理解社会生活，才能熟悉、理解各类人物。不 熟悉、不理解各类人物，就无法进行以塑造人物形象为中心的小说写作。

以上是理论上的小说写作基础，另外要注意：

文笔不要过于幼稚，人的心理神态、语言、描写为侧重。外貌衣着描写应适当，不可过于夸大。注重塑造人物。性格。这些可以从细节描写来侧面烘托。

开始写小说前一定要有计划，知道大约要写多少章节，故事情节要安排妥当，最好环环相扣。内容一定要充实。

描写人物时，最好不要过于夸大，显得人物浮夸，内容无聊。

手法很重要，例如环境描写得当，可以烘托当时气氛，为下文发生的事件埋下伏笔。暗示人物最后的命运。但也不可以过分的在意文笔的优美，否则你到底是在写散文呢？还是小说？

一篇好的小说不一定文笔优美，但内容一定是有趣但不是过于搞笑的，伤感但一定有一丝丝欢喜欣慰的，总之考虑什么都要有度。

感谢您对派派小说论坛的支持，满意请采纳为最佳答案。

剑道独尊 很不错的一本小说

您好，首先，很高兴回答您的问题。

如果要写长篇小说，您的文章要先有一个思路也就是灵感。如果没有灵感，是不可能写长的。当把灵感转化成故事的主体框架时，您就有了写长篇小说的资本。

一篇好的长篇小说，人物的刻画是非常重要的，建议您对您所要描述的人物性格有一个明了的想法，用一个词语在心里概括出人物的性格，并思考好这个人物在各种情况下会做的各种反应，把人物性格在文章中写到位，远比写上一份人物介绍什么的要有用很多。

写小说最重要的是收集灵感，注意观察自己的生活，将生活中发生的事情略微发散一下，加以改动，以文章的背景为根基，找一个合适的机会写到文章里，将这些灵感多多收集，再加以联系和过渡。写出一篇长篇小说就不成问题了。

小说这种东西，来源于生活却又高于生活，不管写什么题材，都要注意时代背景，古代不可能出现电视，现代更不会经常使用竹简写字，穿古装上街。最基本的时代背景一定要了解。我想这对您来说应该不难。

写长篇小说很容易，但要是写好就难了。

如果想写好长篇小说，我建议您注意以下几点：

人物一定不要过于强大。人物强大不是什么错误，但过于强大就不是好事了。文章中出现一些特别厉害、全世界最强、黑道白道都无敌、谁见谁就超喜欢的人物是一种败笔。那样的男主还勉强能够令人接受，但那样的女主只会让人厌恶。如果您的文章描写的非常精彩，文笔非常细腻还可以弥补，但是如果没有达到那样的标准，就不会有很多人接受了。

如果写第一人称，千万不要把其他人的心理活动写出来，除非主人公会读心术，但这是需要提前交代的。更不要一会用“我”，一会用“她|他”或人名，这样会令人搞不懂。如果写第三人称，心理活动也不要全都写出，留下一些神秘感也是好的。

用语言描写不要过多，适当插入动作描写和环境描写也会使文章更有意境。

用语言描写时注意尽量不要总用“**说”“**问”这样子，加上人物的表情和动作会更好哦！

另外，写文章坚持就是胜利，半路放弃就很难写出长篇啦，没有灵感的时候做些别的事情，累了的时候在生活中找找灵感，文章会更好的。

经常看看别人的小说，他们的文笔，写作风格都会影响您写的更好。

以上内容是我的建议，希望能够帮助到您。

祝您早日写出一篇优秀的长篇小说。

希望您能够采纳。 谢谢。

你看一下你的手机电子书存放在哪里。也就是你手机自带的是什么文件夹（一般是EBOOK或TXT或电子书）然后把小说放到你那个文件夹里。就可以看了。

怎么下的问题。在百度搜索一下你想下的小说名字加上TXT三个字母就可以搜到小说。下的时候需注意，在下载页面有很多广告，不要下错了地方，否则，你下的都是那些广告的内容了。

下的时候注意了，不要把内存卡下满了，留几MB的空间，因为小说打开时，会生成一个与小说同样大小的隐藏文件。如果下满的话，小说就打不开了。

有一部小说，主角叶辰来着，是在一处封印之地出现的，一出现就昏迷了10年左右，被世上最强的老爷爷就下。醒来之后遇到了一个白衣伤疤脸的小女孩（伤疤是封印她的力量用的，小女孩是天上的神女），再不久遇到了一个黑塔里遇到另一个黑衣小女孩，是白衣小女孩的姐姐。不久，万恶的作者让黑衣小女孩给口交。。。小说我忘了叫什么。

进入到手机QQ浏览器之后，找到“小说书架”。找到“小说书架”之后，点击打开“更多小说”。

点击打开“更多小说”后，可以选择自己喜欢的小说类型。比如喜欢传记的，就点击打开“传记”。

点击打开“传记”后，在“传记”中找到自己想要下载的小说。比如我想要下载“乔布斯传”，就点击“乔布斯传”。

首先引导孩子根据图画或作文题目，提出若干个相关的问题，解决了这些问题，就等于找到了“写话”的内容，然后将内容按一定顺序排列起来，就形成了一个整体的写作思路。【摘要】

怎么才能把作文写好【提问】

首先引导孩子根据图画或作文题目，提出若干个相关的问题，解决了这些问题，就等于找到了“写话”的内容，然后将内容按一定顺序排列起来，就形成了一个整体的写作思路。【回答】

您好！下载网页上的小说，可以打开要下载的页面，并且在IE中（我用的是AVANT BROWSER这个浏览器）点击“保存”或“另存为”，将网页存为TXT格式，再将这个文本文件复制到MP4中就可以，要注意在复制到MP4前，要先在MP4中建立1个文件夹，最好把小说放到文件夹中。我常常这样做：）

如果网站直接提供TXT文本小说，直接下载就可以了。希望能够帮到您！【摘要】

怎样把小说下载到mp4里去？（寻求详细过程）【提问】

一，传统武侠类，追求与剑的沟通，先由剑御人，后由人御剑，最后摘叶飞花皆可伤人（参见《神雕侠侣》杨过在剑冢的那几章，代表人物独孤求败）；

二，传统偏玄幻，极于情，极于剑（参见《覆雨翻云》，代表人物浪翻云）；

三，修真类，专修剑婴，孕剑丸，剑丹，剑胎，剑体，剑灵，剑元体（仙体）（参见《佛本是道》《飘渺之旅》《升龙道》，代表人物，华光，剑二十三... ...）

恩，事情的前因后果要清楚，虽然这么说很俗气，但是时间、地点、人物、起因、经过、结果，要全，不然读者会看不懂。稍稍有模糊的地方，读者就会晕，不是因为读者傻，只是作者心中有故事情节有人物设定，就会不自然的忽略一些东西。

还要注重细节描写和心理描写。有时候不用直接写“xxx觉得怎么怎么样.....”“胸口一阵钝痛...”什么的，用细节描写出来会更自然真实，不然会变成上帝视角，不是很招人喜欢。

如果想要写长就要有剧情，不然都是家庭琐事看着时间长会变成流水账。但是故事情节要连接紧密，一个接着一个，却又不乱不慌，虽然事情多去饿有条不紊的先后发生，没见时间也要有必然联系，这样调理才会清晰。

相信你这么些绝对会写的很长......但是主角解决时间不要太简单，要有简单的有难的。最好不要给人玛丽苏或者汤姆苏

什么都会，什么都懂，人家多少年的努力在他那一文不值，或者拜名师结果不几天就出徒还比老师好很多，这样的文章不会受欢迎的。在每个时间里要感觉到主角的进步和努力，这样会真实很多。

基本就这么多吧，望采纳。【我手打这么多字不容易啊~~~~】

周树人（1881年9月25日—1936年10月19日），汉族。浙江绍兴人，字豫才，原名周樟寿，字豫山、豫亭。以笔名鲁迅闻名于世。鲁迅先生青年时代曾受进化论、尼采超人哲学和托尔斯泰博爱思想的影响。1904年初，入仙台医科专门学医，后从事文艺创作，希望以此改变国民精神。鲁迅先生一生写作计有600万字，其中著作约500万字，辑校和书信约100万字。作品包括杂文、短篇小说、评论、散文、翻译作品。对于“五四运动”以后的中国文学产生了深刻的影响。毛泽东主席评价他是伟大的文学家、思想家、革命家，是中国文化革命的主将。

太多太多了，推荐阅读：

主角一上来就无敌，而且那事描写超级多类：

无敌幸运星，我的美女大小姐，禁果，日光爱人，纨绔才子，貌似纯洁，天降神妻，极品男人，花丛炼心

那事描写很多，但主人公无敌的更加恐怖类：

金鳞化龙传，佛公子，邪佛，隐杀，龙腾宇内，都市天龙，中华游龙，龙域

把敌人写得强大点，就算不强大，也要写出一种让读者觉得很强大的感觉，不要敌人一出场读者就知根本不是主角的对手，那样看得就没意思了，如果你善长写实的话就从他们招式方面入手写，不善长就多刻划主角的内心，

鲁迅，（1881年9月25日－1936年10月19日），原名周樟寿，1898年改为周树人，笔名鲁迅，字豫山、豫亭，后改名为豫才。20世纪中国重要作家，新文化运动的领导人、左翼文化运动的支持者。中华人民共和国的评价为现代文学家、思想家、革命家。鲁迅的作品包括杂文、短篇小说、评论、散文、翻译作品，对于五四运动以后的中国文化与中国文学产生了深刻的影响。毛泽东评价他是伟大的无产阶级的文学家、思想家、革命家，是中国文化革命的主将，也被人民称为“民族魂”。

1907年曾拟创办杂志《新生》，因经费问题未能如愿。1908年师从章太炎，加入光复会，并和二弟周作人一起翻译了一些东欧和俄国的短篇小说，就是著名的《域外小说集》，不过销量只有数十册。 鲁迅（1881～1936），文学家，思想家，革命家，中国现代文学的奠基人。原名周樟寿，后改名周树人，原字豫山，后改豫才。浙江绍兴人。1902年赴日本留学，入仙台医学专科学院学医，后弃医从文。1909年8月回国从教。1918年参任《新青年》编辑，并在《新青年》上发表了第一篇白话小说《狂人日记》，抨击家族制度与封建礼教。同时，结合斗争需要，创造了大量杂文和论文，借此来唤醒民众，其文章被称为时世匕首，陆续发表《孔乙己》、《药》、《阿Q正传》等杰作，出版小说集《呐喊》。1925年领导青年建莽原社、未名社，主编《莽原》，翻释介绍了大量外国文学。1930年发起成立了中国左翼作家联盟，担任“左联” 领导工作。是中国新文化运动的旗手，对民主革命和现代文学作出了巨大贡献，为世人留下了宝贵的文化遗产。终因积劳成疾于1936年10月19日在上海病逝。一生著译近千万字，现有鲁迅译文集10 卷、《鲁迅全集》16卷。被译成英、日、俄、 西、法、德、阿拉伯、世界语等50 多种文字，在世界上影响广泛。

鲁迅原名周树人，首次使用鲁迅这个笔名是在《狂人日记》中

大多数的小说里都有一个故事，所以我们想要写小说，似乎也该先找个故事。找什么样子的故事呢？从我们读过的小说来看，什么故事都可以用。恋爱的故事，冒险的故事固然可以利用，就是说鬼说狐也可以。故事多得很，我们无须发愁。不过，在说鬼狐的故事里，自古至今都是把鬼狐处理得象活人；即使专以恐怖为目的，作者所想要恐吓的也还是人。假若有人写一本书，专说狐的生长与习惯，而与人无关，那便成为狐的研究报告，而成不了说狐的故事了。由此可见，小说是人类对自己的关心，是人类社会的自觉，是人类生活经验的纪录。 那么，当我们选择故事的时候，就应当估计这故事在人生上有什么价值，有什么启示；也就很显然的应把说鬼说狐先放在一边——即使要利用鬼狐，发为寓言，也须晓得寓言与现实是很难得谐调的，不如由正面去写人生才更恳切动人。 依着上述的原则去选择故事，我们应该选择复杂惊奇的故事呢，还是简单平凡的呢？据我看，应当先选取简单平凡的。故事简单，人物自然不会很多，把一两个人物写好，当然是比写二三十个人而没有一个成功的强多了。写一篇小说，假如写者不善描写风景，就满可以不写风景，不长于写对话，就满可以少写对话；可是人物是必不可缺少的，没有人便没有事，也就没有了小说。创造人物是小说家的第一项任务。把一件复杂热闹的事写得很清楚，而没有创造出人来，那至多也不过是一篇优秀的报告，并不能成为小说。因此，我说，应当先写简单的故事，好多注意到人物的创造。试看，世界上要属英国狄更司的小说的穿插最复杂了吧，可是有谁读过之后能记得那些勾心斗角的故事呢？狄更司到今天还有很多的读者，还被推崇为伟大的作家，难道是因为他的故事复杂吗？不！他创造出许多的人哪！他的人物正如同我们的李逵、武松、黛玉、宝钗，都成为永远不朽的了。注意到人物的创造是件最上算的事。 为什么要选取平凡的故事呢？故事的惊奇是一种炫弄，往往使人专注意故事本身的刺激性，而忽略了故事与人生有关系。这样的故事在一时也许很好玩，可是过一会儿便索然无味了。试看，在英美一年要出多少本侦探小说，哪一本里没有个惊心动魄的故事呢？可是有几本这样的小说成为真正的文艺的作品呢？这种惊心动魄是大锣大鼓的刺激，而不是使人三月不知肉味的感动。小说是要感动，不要虚浮的刺激。因此，第一：故事的惊奇，不如人与事的亲切；第二：故事的出奇，不如有深长的意味。假若我们能由一件平凡的故事中，看出他特有的意义，则人同此心，心同此理，它便具有很大的感动力，能引起普遍的同情心。小说是对人生的解释，只有这解释才能使小说成为社会的指导者。也只有这解释才能把小说从低级趣味中解救出来。所谓黑幕大观一类的东西，其目的只在揭发丑恶，而并没有抓住丑恶的成因，虽能使读者快意一时，但未必不发生世事原来如此，大可一笑置之的犬儒态度。更要不得的是那类嫖经赌术的东西，作者只在嫖赌中有些经验，并没有从这些经验中去追求更深的意义，所以他们的文字只导淫劝赌，而绝对不会使人崇高。所以我说，我们应先选取平凡的故事，因为这足以使我们对事事注意，而养成对事事都探求其隐藏着的真理的习惯。 再说，就是老手名家也往往吃亏在故事的穿插太乱、人物太多；即使部分上有极成功的地方，可是全体的不匀调，顾此失彼，还是劳而无功。 在前面，我说写小说应先选择个故事。这也许小小的有点语病，因为在事实上，我们写小说的动机，有时候不是源于有个故事，而是有一个或几个人。我们倘然遇到一个有趣的人，很可能的便想以此人为主而写一篇小说。不过，不论是先有故事，还是先有人物，人与事总是分不开的。世界上大概很少没有人的事，和没有事的人。我们一想到故事，恐怕也就想到了人，一想到人，也就想到了事。我看，问题倒似乎不在于人与事来到的先后，而在于怎样以事配人，和以人配事。换句话说，人与事都不过是我们的参考资料，须由我们调动运用之后才成为小说。比方说，我们今天听到了一个故事，其中的主人翁是一个青年人。可是经我们考虑过后，我们觉得设若主人翁是个老年人，或者就能给这故事以更大的感动力；那么，我们就不妨替它改动一番。以此类推，我们可以任意改变故事或人物的一切。这就仿佛是说，那足以引起我们注意，以至想去写小说的故事或人物，不过是我们主要的参考材料。有了这点参考之后，我们须把毕生的经验都拿出来作为参考，千方百计的来使那主要的参考丰富起来，象培植一粒种子似的，我们要把水份、温度、阳光……都极细心的调处得适当，使他发芽，长叶开花。总而言之，我们须以艺术家自居，一切的资料是由我们支配的；我们要写的东西不是报告，而是艺术品--艺术品是用我们整个的生命、生活写出来的，不是随便的给某事某物照了个四寸或八寸的像片。假借一件事或一个人所要传达的思想，所要发生的情感与情调，都由我们自己决定，自己执行，自己作到。我们并不是任何事任何人的奴隶，而是一切的主人。 遇到一个故事，我们须亲自在那件事里旅行一次不要急着忙着去写。旅行过了，我们就能发现它有许多不圆满的地方，须由我们补充。同时，我们也感觉到其中有许多事情是我们不熟悉或不知道的。我们要述说一个英雄，却未必不教英雄的一把手枪给难住。那就该赶紧去设法明白手枪，别无办法。一个小说家是人生经验的百货店，货越充实，生意才越兴旺。 旅行之后，看出哪里该添补，哪里该打听，我们还要再进一步，去认真的扮作故事中的人，设身处地的去想象每个人的一切。我们所要写的也许是短短的一段事实。但是假若我们不能详知一切，我们要写的这一段便不能真切生动。在我们心中，已经替某人说过一千句话了，或者落笔时才能正确地用他的一句话代表出他来。有了极丰富的资料，深刻的认识，才能说到剪裁。我们知道十分，才能写出相当好的一分。小说是酒精，不是搀了水的酒。大至历史、民族、社会、文化，小至职业、相貌、习惯，都须想过，我们对一个人的描画才能简单而精确地写出，我们写的事必然是我们要写的人所能担负得起的，我们要写的人正是我们要写的事的必然的当事人。这样，我们的小说才能皮裹着肉，肉撑着皮，自然的相联，看不出虚构的痕迹。小说要完美如一朵鲜花，不要象二簧行头戏里的“富贵衣”。 对于说话、风景，也都是如此。小说中人物的话语要一方面负着故事发展的责任，另一方面也是人格的表现--某个人遇到某种事必说某种话。这样，我们不必要什么惊奇的言语，而自然能动人。因为故事中的对话是本着我们自己的及我们对人的精密观察的，再加上我们对这故事中人物的多方面想象的结晶。我们替他说一句话，正象社会上某种人遇到某种事必然说的那一句。这样的一句话，有时候是极平凡的，而永远是动人的。 我们写风景也并不是专为了美，而是为加重故事的情调，风景是故事的衣装，正好似寡妇穿青衣，少女穿红裤，我们的风景要与故事人物相配备--使悲欢离合各得其动心的场所。小说中一草一木一虫一鸟都须有它的存在的意义。一个迷信神鬼的人，听了一声鸦啼，便要不快。一个多感的人看见一片落叶，便要落泪。明乎此，我们才能随时随地的搜取材料，准备应用。当描写的时候，才能大至人生的意义，小至一虫一蝶，随手拾来，皆成妙趣

呵呵，写小说最重要的是情感和经验。所谓经验，是社会生活经验。我看过无数本小说，也写过不少，但是我认为出彩的莫过于把最真切的情感，最深刻的社会感受通过自己所要编写的小说主题情节巧妙揉在一起，浑然天成，让人读时感觉就好象自己真的经历过、或者读后很有感触，也想像小说中主人公那样的经历…这就是我们写小说要追求的境界：与读者引起共鸣～注意不要太过创新，这样会脱离现实，便会比与现实结合、朴素自然、唯美温馨的小说略逊一筹…重在感情！社会实践经验！只要做到这两点，即使再朴素自然的文笔，也会让人读后从内心升起一种柔软的情感…

《绝命诱惑》 作者：心梦无痕

内容简介：道心种魔，绝命诱惑。魔心种道，风流快活。 一朵桃花千百缘，无尽风流在指尖，拈花微笑傲红尘，百花丛中我独眠。 白天，他是名牌大学的高材生，晚上，他是圣云美容院的金牌美体师。一朵桃花引出万千波澜，改变了于飞的生活，让他原本惬意的日子卷入了是非恩怨。美人如花，环绕身边。红尘摆渡，潇洒人间。 作为一个隐匿红尘的修道者，于飞行事低调，不求名传天下，只求随缘聚散。然葬龙绝地的出现，改变了于飞的未来。各式各样的修道之人蜂拥而至，围绕着葬龙绝地展开了一场殊死较量。 正道魔门，妖灵鬼怪，美女野兽，争相到来。风云汇聚，百花齐开。六欲红尘，各有所爱。老师、校花、警花，圣女、魔女、妖女，杀手、医师、保镖，萝莉、御姐、女王，各式各样，粉墨登场，围绕于飞展开了一场‘争春只为惹春怜’的香艳游戏。 本文属于都市修真暧昧类型，非校花单女主类型，有情有欲，非喜勿进。

1、在搜狗搜索引擎中输入关键词“txt小说”；

2、在搜索结果中找到相应的txt小说（电子书）的下载网站；

3、在电子书网站找到电子书的下载地址并点击一下；

4、在弹出的“搜狗高速下载”窗口中点击“下载”按钮；

5、下载完成后点击“打开文件夹”按钮；

6、下载完成后点击“打开文件夹”按钮；

7、用mp4的数据线将mp4同电脑相连，在“计算机”文件夹内找到mp4的“可移动磁盘”并双击进入；

8、在mp4内右击鼠标，在弹出的菜单列表中选择“粘贴”选项即可；

9、最终的结果如图所示。

我认为只要故事情节严紧有始好终'短篇小说越短越好.人爱看.不累贅.很快看完也是一种艺术享受。

谢邀！写出比较让读者认可的作品，要做到以下几点:

第一，要优美准确的语言，引人入胜的语境！准确朴素的语言可以让读者感到作者有一定的文化内涵，再者，用准确的语言可以让读者瞬间恍然大悟，让他感到说出了他自己想说却无法说出口的那种感想！但是语言最好通俗易懂，最美的东西一定是最简约的！

第二，情节上的跌宕起伏，吸引人的故事构架，最好能在情节处理上和大众的人生经验接近，这样才能引起共鸣，让读者不由自主地呼应作者，呼应那种价值观，但绝不要哗众取宠，将那种流行的甚至是病态的价值观无限地放大，如果对于一种价值观还不能下某种结论，就如实地去记录描述它而不要做出表态！

第三，布局均匀，不能龙头蛇尾，草草了事！有些小说读起来很草率，这就是布局处理上出了问题，首尾要呼应！

如果作者再有野心一点，要想自己的作品流传下来，那就是最重要的一点，作者的思想体系！

一部小说从写作到拿给读者读到的始终，其实都没与读者去沟通，去商量怎样让一个作品往下发展，其实这就是一种包办行为！文艺作品就因为这种包办才有了个性，有了风格，有了那种独一无二，无可替代的文艺价值！

一个作者用自己的思想赋予作品怎样的灵魂，也就决定了这部作品有怎样的价值！比如《悲惨世界》《战争与和平》，这些文学家并没有因为他们小说的发行量去讨好读者，他们作品的思想是先于他们的作品树立的，而他们的小说走向才沿着他们的思想进行发展！

就这些吧！

如同一个幽湖，山光云影共徘徊，小说反映时代的影子，以情动人。引人入胜，还在于湖中情景。情景交融，美的节奏，动人心弦。生动的形象，入驻心间。沧桑的过往，启迪人生。凄美的故事，引人深思。悲情的结局，动人心魄。

刘勰曰:“文似看山不喜平！”山上清溪，一路走来，跌宕起伏，曲折回环，融汇鸟语花香，弹着琴弦，唱着歌儿……垂柳依依，鱼儿戏草，桃花朵朵飘，如梦似幻……生动的情节，流入翠湖，接地气，溶泥土清香，催生荷叶莲莲，芦苇卷绿浪，荻花接云天……

中国古典主义小说巅峰之作《红楼梦》，后世作者望而却步，没人涉水撼山。故事在美的情境中展开，有沈从文先生笔下的《边城》。辛辣的讽刺也用雅语，有钱钟书先生的《围城》。结局令人吃惊，有莫泊桑先生的短篇小说《项链》。气势恢宏渤大，有托尔斯泰先生的战争与和平。情节细致入微，有欧亨利先生的短篇小说《最后一片绿叶……

审美愉悦，是文学作品的艺术追求。把握时代精神，弘扬人间正气，鞭挞假丑恶，讴歌真善美，是文学社会教化的功能。典型是文学的生命，言世人常见而未细思警醒之事，能拨动心弦。凡人修仙传，能博得社会好评。无病呻吟无厘头。败坏口味污染环境，污言垢语令人作呕。满足猎奇心理，只能昙花一现……

时间，精力，字数所限，谅我就此住笔。抛砖引玉，欢迎互动，祝幸福，快乐，健康，如意，心想事成！谢友欣赏，祝读者诗意栖居，文化精神向远，佳作迭出！

抱歉！我不是作家，更不会写作，但建议还是可以的，那就是首先你想写的素材得吸引人，它得来源于生活！不能学时下网络文学小说照日韩电视剧情节闭门造车，编什么‘霸道总裁爱上灰故娘'之类的恶心情结。

相反，现实生活中汉中张扣扣案真实地写下来就远比上述那些千篇一律的版本吸引人。

通常来说，好的小说或多或少都有几个关键的要素：跌宕起伏让人入迷的故事情节，结局的不可思议，优美的语言，人物的独特个性，故事本身的离奇等等。一般让人想读的小说，至少要在这某几个方面非常优秀。但这是对一般优秀的小说而言，有的小说便不会是这样。比如陀思妥耶夫斯基、萨特的小说，一般的读者很难有精力将其读完，为什么？他们笔下的故事本身并非多吸引人，题材甚至很平凡，情节也没什么跌宕起伏，场面也不会有什么恢弘的气势可言，结局，甚至是没有的，就连人物，有时也是单一或模糊的，但为何这二人在文学史上会如此伟大？个人看来，这二位作家的作品是非常严肃而深刻的，其文学作品所阐释的哲学或者宗教思想以及对人性的解析，反映了这两位作家深邃的思想。简单滴说他们的小说之所以伟大，是思想和语言的取胜。用传统的文学观念取解析他们的作品，很难。所以个人觉得，好的小说是没有统一的标准，唯一的标准就是小说本身足够优秀，即使在某一个方面也行，只要是独特却让部分人入迷就行。无论你采取什么样的手法。这样的小说家当然还有乔伊斯、伍尔夫、卡夫卡、帕慕克等等。个人浅薄的观点，望大家指点迷津。

谢谢邀请！小说能引人入胜的特点先辨认出来才知道怎么写了。

通过阅读来提炼出能牵动读者的是故事情节巧设、语言表达的独特以及作品的关注点和落笔角度。下面分别表述。

故事情节的巧在于既合符常理，又要不落俗套，具有既在情理之中，又在意料之外。宗旨是能触动大多数人的心灵。

语言文字本身的艺术能力是靠作家来发挥的，就像厨艺要靠厨子来操作一样。语言等同于食材，就看使用者的功夫了。获此功夫的途径是多读多炼。

关注点与角度，是评价一部小说的历史地位和社会层次的尺码和检测器。小说可宏观也可微观，可以在社会的不同层面进行揭示与呈现。

以上三驾马车是成就优秀小说的基本概念。当然，能称之为优秀的小说基本都能受到极大的关注，在能打通众人的“心膜”之隔，让人性产生共鸣，这样，就叫引人入胜，这样作家的使命就达到了。

作为一个网文写手，通过我多年阅读网文小说的经验看来，要把故事写的引人入胜，畅快淋漓，必须要做到一下三个要素:

压抑→_→转机→_→爆发

每一段剧情，无论是大剧情，还是小剧情，里面都要蕴含这三个要素，这是最基础的东西。

那什么是压抑转折爆发呢？

讲理论太枯燥了，我们就看看实例。

最著名的例子无疑要提最经典最闻名中外的《斗破苍穹》。

我们来看看《斗破苍穹》开头写的是什么:

开头一幕，萧炎测试斗之气只有三段，受到了无数在场萧家弟子的嘲讽，就连他的小迷妹萧媚都看不起他，可想而知萧炎此时的处境，要换作是你，你抬得起头吗？你气不气?你恨不恨那些嘲笑你的他们?

气就对了，恨也对了，能感受到耻辱那就更好了。

这就是压抑，

但这压抑远远不够，

后面萧炎在各大家族长老长辈面前，被纳然嫣然惨遭退婚，一个堂堂男子大丈夫，被一个女子耻高气昂的退婚，是个男人也受不了，而且还是在大庭广众之下，这简直就是把你的脸放在地上死劲踩，不留一点颜面。

这是个男人也受不了，杀人的心都有了，于是就放出了非常著名的一句狠话

“三十年河东三十年河西，莫欺少年穷。”

这就是压抑到了顶点。

那么接下来就是转机了，总不能一直压吧，一直压观众都受不了了，要把握好这个度。

转机就是药老的出现。

你想想，被羞辱到这种悲惨的境地了，还只能放放狠话，实际行动上什么也做不了，这时有人出来告诉你，我能帮你把那些欺辱欺负过你的人，一个巴掌一个巴掌的打回去，你会不会感觉有着一丝希望曙光出现了，你的人生不在灰暗了。

药老就是这么做的，他这个角色的出现就代表着转机。

转机有了，那么就等爆发了。

继续看下去。

萧炎有了药老之后是不是牛逼哄哄了，是不是一下子就转运了，之前看不起他的人，是不是被他一个个巴掌给打回去了，还泡上了众多美女，最后打上云岚宗。

有没有爽快的感觉，有没有大仇得报的感觉。

有就对了，这就是高潮爆发。

压抑转机爆发，这就是故事的一种写法，一种情绪式的写法，很基础的东西，也是不可少的东西。

建大厦总得把地基打好吧。

很多优秀的作品都是出自无名之辈，因为他们真切有感受，他们从容有过往，用感受用经历，用寒冷的夜不能暖的衣，才会写的徐徐动人的故事，反而成之有名的都是套路，他们更明白市场的运作方式，强烈的要求变现，很难有优秀的超越。

本身历经过一波三折或者能理解见识过一波三折，有基本功应该就可以了

真是感动

心情

一波三折的故事，红楼梦，这样的故事人物杂，对人的心理描述就要求更高了，俗话说白菜，萝卜各有好奇，人，景，情，物的碰撞条理清楚，并且读到让人如梦，这样的故事完美实在难写呀。

永远不要在中途提示正确的结果

写文章要善于组织矛盾冲突（表现人与人之间的矛盾关系和人的内心矛盾的特殊艺术形式）这是记叙文的一大亮点。善于组织矛盾冲突并一个个化解的同时，文章就会一波三折，起伏有趣，让人有看下去的欲望。

出乎意料而在情理之中，而情理就是指天道，正义终将战胜邪恶，好人必有一个好的结局，任奸佞者有千般狡诈，不如愚者笃守一善念存身。

把故事人物结果定好却不要让他那么容易达到

首先要逻辑好，即便是搞笑跳跃的也要逻辑，逻辑未必是物理的，但一定要有稳定的逻辑。

其次，要有「铁三角」的模式，将阵营关系归为善恶和中立，中立的作用就是要将飘有的剧情拉回来，避免把世界观写崩。

最精彩的就是让每次的结果都跟预想的不一样，但要符合逻辑。用各种结局的概率来描述，在结果揭晓之前，一定要强化大概率的结果A，让读者条件反射式地认为A结局理所当然。最终要出现小概率的结局B，这才有戏剧性。

把上面的套路重复三遍，就会三折了！

以上观点我乱写的，因为我从来没写过，没有任何证据可以证明我的观点正确。

但是，我看过很多类似的书，没养过猪但我看过猪跑。以上套路都是我从旁观者角度提炼出来的。

我是学体育的，因为体质较弱，最后到了体育老师助理。这个岗位很奇葩，基本就是吹口哨，练口活，无聊透顶只好在这里编故事祸害你们。

嘻嘻

多几个伏笔

故事文章就好像是看山 不喜平，平淡的情节就像无味的汤，让人提不起任何的兴致。所谓的故事一波三折就是说故事之间的发展要有节奏！不能像叙事行报告性文学那样客观平淡，毕竟小说需要依靠一些精彩的桥段来突出人物吸引观众。

建议大家用以下几种方法来实现文章情节的一波三折，跌宕起伏。

第一：事件重复法，重复的去做一件事情，直到成功，例子有"三顾茅庐"、"三打白骨精"等。

第二：欲扬先抑法，这个网文用的比较多，在让一个人爽之前先尽量的压制人物，甚至施虐。例子有水浒传林冲从误入白虎堂一节一直到风雪山神庙，我们从最初的压抑到最后的何等痛快就是如此。

第三：平地起惊雷法，此意思为事件的发生很突然用来制造紧张的氛围和悬念，让人心中一突突，关注事件的后续发展。如草船借箭就是周瑜的突然发难，刘备征吴就是收到兄弟战死的噩耗。

第四：横面纵切法，此指把人物从一个事件强行拽去另一个事件或者是从一条故事线强行切入另一条故事线，就像你正在碎觉这是一天故事线突然听到耳边有凄厉的鬼叫吓醒一样，你就从这个睡觉 事件被强行脱入闹鬼事件了。

第五，管中窥豹法，此类多用于悬疑侦探文，指发展一个可以的小线索进而牵扯出一桩神秘大案，或者发现一份残破的地图最终找到黄金宝藏一个道理。诸如此类的方法有很多，关键题主要多看多想多总结。

大家把握住以上五点，就能把故事写得一波三折！

都说事业是男人的春药，

但创业对绝大多数人是毒药，

成功的风光背后是数不清的心酸和血泪。

只有经历过方知背后艰辛！

小时候没听老师的话，败给科技！

步入社会又不思进取，败给现实！

靠运气赚来的钱最终又靠实力亏掉，

爱创业爱挑战，爱家庭爱儿子的人，

每前进一步，困难就越大，就越刺激

很难想象是什么样的压力最终压垮了他。

人生导师们不要再忽悠创业了，

那是条不归路，男人如果一定要创业，

请先务必重视专业的力量！

因为人的欲望是无止境的，

当你的财力超过你的认知时，

请务必随时做好准备迎接下一个阶段，

提升自我！致天下所有的创业者！

主人公不能超过十分钟的消停

怎样把故事写得一波三折

记叙文的故事应“一波三折”----叙事技巧之二

古人说：“文似看山不喜平”，不平就是曲折，有波澜。无论侧重写人的记叙文，还是侧重写事的记叙文，都少不了写故事。故事情节平淡无奇，叙述直来直去，读来没有情趣；故事情节曲折回旋，波澜起伏，才会扣人心弦，引人入胜。

美国一家杂志悬奖文字简短、情节曲折的文章，结果题为猎狮的文章获首奖。全文如下：

伊丽薇娜的弟弟佛来特伴着她的丈夫巴布尔去非洲打猎。不久，她在家里接获弟弟的电报：“巴布尔猎狮身死――佛来特”。伊丽薇娜蜚不自胜，回电给弟弟：“运其尸回家。”三周后从非洲运回一个大包裹，里面是一具狮尸。她又赶发一个电报：“狮收到。弟误，请寄巴布尔尸。”很快，又收到非洲回电：“无误。巴布尔在狮腹内。”这篇短文以电报为线索，缀连出猎非洲、猎狮身死、运狮回家、尸在狮腹等情节，写得一波三折，摇曳多姿，而且情节戛然而止，令人回味无穷。

要写好情节曲折的记叙文，须在认识、思路，技巧三方面下功夫。

首先，要有这样的认识：一切客观事物本来是互相联系并具有内在规律的。因此，我们在写事时要注意事件的前因后果，来龙去脉，以及此事与他事的联系。猎狮正是基于对“猎狮身死”后“身死狮腹”的认识，而把情节写得曲折变化的。

其次，情节的曲折生动还取决于作者思路的清晰和严密。猎狮作者思路清晰严密，他将“猎狮――身死狮腹――运狮――尸在狮腹”的奇特情节叙写得明明白白。

再次，情节曲折同写作技巧有很大关系。组织材料是使情节曲折的关键。猎狮一文的故事本来是很寻常的，但作者却能化平淡为奇特，原因是作者把来回电报内容及误解、释误等情节加以巧妙组合的结果。

如何使自己的文章“不平”，使所叙故事“一波三折”呢？办法很多，如“巧合法”、“误会法”、“悬念法”、“曲直法”、“张驰法”、“虚实法”、“开会法”、“烘托法”等，其中“悬念法”和“误会法”值得同学们借鉴。

先说“悬念法”。悬念就是设置悬而未决的矛盾，引起读者的关注。巧设悬念，能使文章曲折生动，起伏跌宕，引人入胜。驿骆梨花采用了悬念法。课文开始写“我”和老余到何处投宿？茅屋的主人是谁？从瑶族老人口中得知是梨花姑娘。可梨花姑娘又是谁；她在哪儿？后来又通过梨花妹妹的解释，才知道茅屋的真正主人是解放军同志。至此，悬念似乎解开，但似乎仍存在，因为梨花姑娘仍未出面，然而答案尽在不言中。这种先设置县念，然后逐层推进、释疑，这种构思法，既可以使文章显得紧凑，又可以提高阅读兴趣。

再说“误会法”。这是通过偶然反映必然性的一种构思方法。《醉人的春夜》写道，陈静自行车出了毛病，恰遇一个小伙子一掠而过，然后小伙子又回来。陈静以为他是流氓，要加害自己。由于没有工具，小伙子告诉她修车地点，陈静以为他是在玩手段，诱她上当。修好车子，小伙子要“5元钱”，陈静以为是“敲诈”。其实小伙子并没有反常动作，也不打算要钱。这一连串的“误会”，就把简单的情节叙述得跌宕生姿，一波三折。

同学们写记叙文，在叙事过程中普遍存在平铺直叙的毛病，避免这个毛病，除巧设悬念，巧用“误会法”之外，还可以抓住叙述对象的心理变化，可使文章的叙事具体、曲折。例如莫泊桑的我的叔叔于勒，作者写菲利普夫妇就是抓住他们心理的变化来叙事的。先写菲利普夫妇非常盼望于勒回来，接着写菲利普夫妇对于勒的赞颂，再写游船上遇到于勒时由恐惧而至诅咒的心理变化。正是抓住了这种心理变化，才把故事的过程叙述得有声有色。

你这个问题，在我们橙瓜码字的网文学堂有人提到过，我现在把他的回答复制过来给你看：

视角与焦点，这是许多新人都会存在的问题，甚至是很多老作者也经常忽视的问题。

这其中也包括我自己。

我第一次意识到这个问题，是因为去询问编辑，自己哪方面还需要进步。

当时我的责编犹豫了好一会，跟我说，你这篇文我看了，感觉都没什么问题，但就是感觉太“平”了。

当时我并没有直接想到视角，而是理解为自己叙述和故事没有起伏。

这个问题困扰我很久，因为不管我怎么调整叙述和故事，得到的答案基本都是类似的结论。

后来有天，我突然看到日本侦探小说大师大泽在昌的一本书：畅销作家写作全技巧。

这本书中的第二课，‘掌握第一人称的写法’中的一席话让我觉得豁然开朗。

看完之后，我第一时间意识到，这不正是自己一直想要寻找的答案么。

于是乎，我立马找了一篇自己以前的废稿，同样的故事，同样的情节，用第一人称将它重写一遍，这次始终将自身代入主角，体会主角的所思，所想，所见，所闻。

写完之后，将文章中所有的“我”字全部换成“主角名字”，然后稍加润色。

发现两篇开头的阅读感受和效果发生了巨大的变化，这种变化很微妙，但却立竿见影。

我去重新翻了课本上对于人称的解释，网上找到一些关于视角的参考资料，专门了解了一下电影中的镜头语言，跟许多小伙伴展开讨论，在码字过程中不断试错。

大致上，总结出来了一点经验与心得，于是在此记录，并进行梳理。（仅为一家之言。）

“主人公视角”

这其中的‘主人公’，非单指‘主角’，有时随着核心人物的变化，也可以是‘配角’，甚至是‘反派’。

主人公视角的核心在于——“以我为主”。

这是网文之中最重要的视角，没有之一，同时也是最适合开篇的视角选择。

先前提到，‘主人公视角’实际上是一种披着‘第三人称皮的第一人称’，他的写作技巧来源于第一人称，但讲述角度则源于第三人称。

因此，创作的过程中要谨记不要“超纲”，这是第一人称写作时的大忌。

你时刻提醒自己，只写主人公看到的，听到的，想到的，不要‘超出人物已知范畴’。

描写方式要注意尽量避免“小明的脸色阴沉下来”，“小明忍不住翻了个白眼”这样第三人称角度的叙述。

应该使用“小明垂下脑袋，脸色有些阴沉”，“小明忍不住向小红翻了个白眼”这样符合第一人称角度的叙述。

通过文字表达笔下的角色要做什么，怎么做，而不是直接表述这个角色已经做了什么。

脑海中代入角色，在你的文章中，你就是主角，时刻想着“我”要做什么，怎么通过“我”的口吻将其表达出来，而不是“他”要做什么，表述“他”在做什么。

时刻记着，主人公视角下，你所要传递给读者的内容，只有一个宣泄口，既是主人公的‘主观表达’。

同时，一个‘场景’内只允许存在一个‘主人公’，否则视角依旧混乱，而且‘撕裂’。

一篇优秀的网文，能出成绩的网文，‘主人公视角’的使用频率占据其中百分之八十以上。

不妨换位思考一下，主人公视角下的创作，便是‘作者’亲自去‘扮演’书中的某个角色。

“旁观者视角”

如果主人公视角的焦点是‘以我为主’，那么旁观者视角的焦点便是‘以他为主’。

这里刚好有一个鲜明的例子，起点中文网今年很火的一本小说我的师兄实在太稳健了

这部小说的开篇，即反传统采用了典型的‘旁观者视角’叙述。

作者‘代入’的角色是‘师妹’，但焦点却放在了神秘的‘师兄’身上，通过描写师妹的所见，所闻，所思，所想，清晰的刻画出作为主角的‘师兄’形象。

这种旁观者视角，最著名的作品莫过于《福尔摩斯探案集》。

许多人以为这部大名鼎鼎的侦探小说是以福尔摩斯的视角讲述的，但其实恰恰相反，作者柯南·道尔在这部小说中代入的角色是医生助手‘华生’。

通过‘华生’的所见，所闻，所思，所想去描述刻画‘福尔摩斯’这样一个大侦探的形象。

但是，大多数的小说中，旁观者视角并不是主要视角，他通常被用来刻画‘反派’，或者某个核心人物，亦或者‘事件’。

这种侧面描绘，能够更为清晰的刻画一个角色的全面形象，亦或者一个事件的全貌。

爽文中经常见到的‘路人的惊叹’同样是旁观者视角的一种，但许多作者并没有真正将自己代入路人，依旧是上帝视角刻画，因此次数多了以后便会让人觉得尴尬。

同样，一些小说在故事的高潮桥段，作者也喜欢使用这种旁观者视角去侧面刻画主角，通过旁观者的角度将角色形象更加丰满。

所以，旁观者视角是一种重要的辅助视角，偶尔也可以作为核心视角来使用。

“说书人视角”

“说书人视角”可以简单地将其理解为“上帝视角”的进阶版。

这两者之间的区别在于，上帝视角始终是冰冷，客观，真实的叙述。

但说书人视角不同，这更强调情绪的起伏，调动读者的想象力，更具冲击力与画面感。

许多说评书的人在讲故事的时候，会有意对原作进行一定程度上的修改，让小说原本的文字性表达更符合语言性表达，说白了，其实就是为了接地气。

说得再清楚一些，这其中是讲故事的态度之间的区别。

举个例子：

小明举起宝雕弓，将弓弦拉如满月，指尖一松，箭矢如流星一般划过天际，翱翔于天际的雄鹰哀鸣一声，从天上一头栽下。

小明举起宝雕弓，将弓弦拉如满月，指尖一松，只听嗖的一声，箭矢离弦，穿胸而过，漫天飞溅的羽毛中，那翱翔于天际的雄鹰一头栽下。

这种类似的小技巧还有许多，例如使用‘拟声’修辞，调整‘拟人’修辞，形象化‘比喻’修辞，描述过程中经常制造小悬念等等。

寻找适合自己的描写方式，这是形成自己风格的第一步。

但需要注意一点，这一切都是为了‘画面感’服务，让文字在表述的过程中更具冲击力，更为立体，真正将自己当成一个讲故事的人，而不是事件的记录者。

或许有人会说，这并不是影响阅读的大问题，但往往万订与精品的差距，就体现在这些不引人注目的小细节处理之中。

网文不需要华美的辞藻与文字，但对讲故事的态度却要求苛刻。

如果你写一篇短篇小说，那么只使用一个固定视角，便可以支撑整个故事。

但如果你要写一篇几百万字长度的网文，那么没有哪种视角是万能的，哪怕是使用最多的主人公视角，也并不能解决所有写作需要。

所以，网文的视角始终是在不断变换的，正如同电影中的镜头和后期剪辑。

这其中需要注意的便是在一个场景的故事中，始终围绕着一个‘焦点’去刻画。

这个焦点可以是‘人物’，可以是‘事件’，可以是‘脑洞’。

但不管你使用哪一种视角，都要保持这个‘焦点’是连贯的，你可以是‘蒙太奇’，不断地切换场景遥相呼应，但要记住，蒙太奇的每一帧画面与上一帧之间是环环相扣的。

一个画面引导出下一个画面，一个镜头切换成下一个镜头，但他们之间需要一个‘焦点’作为彼此之间的连接枢纽。

同时，视角并不是固定的，同样的主人公视角，具体使用怎样的镜头描写同样讲究方式方法。

我记得初中语文课，老师要求写一篇描写景色的作文，讲到了这么一个道理。

你在描写景物的过程中，人物是运动的，比如描写一座山，你的人先在山脚下，此时的山是高耸入云，巍峨壮丽的全景。

然后你爬上了这座山，身入此山中，描写的便是由远处拉进的近景，山形，山貌。

当你拾阶而上，一路前行，所见到的将是这座山中的‘花鸟鱼虫’，‘一草一木’，这时候镜头又变成了特写。

这上述的一切都是主人公视角的展开，但他们使用的镜头，所刻画的事物却始终不断变化。

主角这双用来观察的眼睛，便是作者的镜头，所看到的事物，便是镜头的焦点。

焦点不是不能变，一个场景或事件写完了，自然要去写下一个，但起码在这个过程中，要保持‘专一’，切换的过程中也要保持‘连贯’。

正如上面提到描写景色的例子一样，全程由‘主角’登山的这一‘行动’将镜头和画面串联在一起，彼此连贯，形成一个完整的故事。

以上，希望能够有所帮助。

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我们就以莎士比亚的名著《罗密欧与朱丽叶》的爱情故事为例，简单地分享一下莎翁的写作技巧。

故事一开始就这样交待:为了庆祝朱丽叶找到了如意郎君(朱丽叶的表哥)，在朱丽叶的家里，举办了一场假面派对的舞会。罗密欧也戴着假面具参加了进来，恰巧与朱丽叶派对。谁知道两个年轻人一见钟情。(故事发生了，一波三折向前发展)

然而不幸的是，罗密欧的父亲和朱丽叶的父亲(设为仇家)互为敌人，两大家族经常发生冲突，哪里容得下他俩的爱情？为了见到自已的心上人，罗密欧冒险潜入到朱丽叶家的后院，两人互诉爱意。由于知道了家人的反对，在神父的帮助下秘密完婚。

朱丽叶的表兄提伯尔特性格暴躁，为了消除情敌，他要和罗密欧决斗。但罗密欧只想和平相处，不忍互相残杀，没有接受他的挑战。(一波未平一波又起)罗密欧的好友墨古修想杀死提伯尔特，却反被提伯尔特杀死。罗密欧在愤怒中杀死了提伯尔特。结果被判驱遂出境，两人从此不得相见，朱丽叶另嫁他门。(这又是一个打击，波涛再起，把故事推向高潮)

朱丽叶找到神父，神父策划让朱丽叶服药后假死，又写信给罗密欧，要他立刻从公墓中把朱丽叶救出去，从此两人远走高飞。然而，送信的人还没有到，罗密欧就得知了朱丽叶服毒身亡的消息。他信以为真，买了一瓶毒药，立刻赶到了公墓。(故事达到了高潮)看到朱丽叶躺在公墓里，旁边还躺着她表哥的尸体，罗密欧吞下了毒药，死在了朱丽叶的身边。罗密欧刚死，朱丽叶就醒了过来。看到死去的罗密欧，她万分悲痛，把罗密欧吃剩的毒药吃了，两人双双而亡。

神父说出了真相，两位老人后悔不巳，痛哭流涕。(结局)在神父的调解下，两位老人决定消除仇恨，和睦相处。两个年轻的生命，换来了两家的和平。

故事本身的框架很重要，先把骨架搭好，然后在当上故事大章比如大概故事构想，怎么认识怎么发展和地点划分类似画肌肉，然后就是给足人物性格划分，每个人物性格勾好，不能一会儿温柔，一会暴躁粗话很神经一样[捂脸]，然后就是对大纲上的路线进行故事设定，越离奇越不可思议这样就会努力写下去有灵感，很多故事都是开始不怎么样，过了好多年又有争议，就像是情深深雨蒙蒙，18年过去了，突然看到很多报道说何书桓是渣男的，导致我又去看了一遍，突然想起有个贴吧朋友说的那些话，我也感同身受，不得不说到底是受虐体质作祟，以及这十多年来对何书桓这个人的又爱又恨。

某些片段里对他的极度心水和某些片段里的极度愤恨。

仔仔细细的回想起来，给何书桓罗织的罪名实在不少，到日记风波时，基本已经是亲竹难书的地步。

看不上他对砸到手的如萍心痛心动。

看不上他袒护陆尓豪16岁时的一个错误。

看不上他不救梦萍却迁怒依萍。

……

这种不忿，到日记风波时，窜至顶峰。

一本日记，居然最终让他别有他抱。

当年的感觉，除了愤怒，还觉得荒唐。

甚至心灰意冷。

因为他自己说的，一边，不是报复，另一边，无法抗拒。

那么，曾经的那些心动，感动，到底是生作了情，自然不能和依萍的生死绝恋相比，可也落到了感情的层面，有了正式的婚姻的约定。

后来的很多年里，一直想那样的一个问题。

如果依萍没有出现在订婚典礼上。

如果何书桓连从订婚典礼直接奔向依萍的机会都没有。

那么与何书桓共度一生的人，会是谁？

如果是如萍，他会不甘吗？会痛楚吗？

只怕是即使不甘，即使痛苦，那样的一生也必须过下去，过到死的了吧！

一做如此想，就觉得凉薄荒诞。

于是多少年，都不再原谅她。

直到这次看央视重播。

又恰恰是放的这一段。

可能心境转变，又或者是视角转换。

居然对何书桓渐渐体谅了一些。

在他疯了一样的砸玻璃镜子的时候。

在他疯了一样的在大街上跑步差点被车撞的时候。

在他出其不意却意志坚决一定要奔赴战争一线做战地记者的时候。

我突然发现，好像过去十几年，都忽略了他的那份痛苦。

现在这样一个个镜头放出来，看着他，竟然是不想活的意味。

突然意识到了一点，某种程度上来说，依萍比他要坚强得多。

知道自己决不能去绥远，知道自己决不能出事，知道没有了爱情的人生必须活下去，知道自己要靠着参加那场锥心刺骨的订婚来涅盘重生。

相比依萍的这些，何书桓对自己，只能算两个字，放弃。

放弃了正常的生活，放弃了正常的感情，甚至，放弃了自己的生命，任性的把他交给了战争。

放弃了自己，但又不会违背自己的人生原则去报复依萍，那么这样的人还能干什么？

依萍的背后，永远站着那个懦弱的母亲，所以她必须是一个钢铁战士，永远不能倒下。

何书桓当然也要有一些东西支撑着，以此证明自己还活着。

已经任性过一次，把生命交过给上天，就不会再任性第二次。

但不再任性，就足以使他做出选择如萍的决定吗？

即使她同样不顾生死，在炮火迭起，颠沛流离中奔向他的怀抱，我依然认为，这并不足以让何书桓做出如此荒唐的，形似报复的选择。

除非，有一个根本前提。

如萍，是那个被依萍的复仇大计伤害了的对象。

而何书桓自己，则是那个被依萍作为实施复仇大计的工具。

简而言之，他是依萍伤害如萍的帮凶。

或者具体言之，他对依萍的爱，是伤害如萍的帮凶。

这个前提，我认为才是何书桓最终选择如萍，要和她永远在一起的基础原因。

既然是我对依萍的爱伤害得你体无完肤，那么我也只能用感情来偿还给你。

所以，你爱我，我就给你爱。

对何书桓而言，这不是感动，而是偿还。

说的更严苛些，这是何书桓意识里的，依萍犯的错，我是共犯，我来还。

何书桓经历过了生死，事实上已经和之前的自己不是一个精神体了，任何付出于他而言，已经不再具有实际的行为意义。

除了一条。

依萍。

只有依萍出现，才能让他变成原来的自己。

也只要依萍出现，他就会变成原来的自己。

所以，士兵告诉他有人找时，他第一个反应是依萍。看到如萍时会无比失望的反问为什么不是依萍。

所以订婚典礼上他会直接追出去，像他说的，如果再来一次，我依然会毫不犹豫的从订婚典礼上，直接奔向你。

何书桓有着和他的年纪，社会阅历所不相称的理想主义，不切实际。

依萍不可能去绥远，

如果去了，他难道不担心依萍的安全，光顾着感动？

所以他所期待的一切，实际上完全不会发生。

甚至订婚，都只是凑巧而已。

因为依萍去订婚现场的目的，是为了重生，而不是为了破坏和阻止。

何书桓的应该感谢杜飞的那杯酒成全了自己。

但是如果他知道那杯酒的代价，是依萍的生命，他还会愿意吗？

所以，一切和他在绥远的狂想没有什么不同。

细细的想想何书桓的这种期待和狂想，往往是令人害怕的。

因为从现实的角度来讲，是代价惨重。

而从心理状态分析，他就是固执，偏执，认死理，甚至，是感情洁癖。

所以在依萍生死一线时他的忏悔是，我是什么死脑筋想不开？

日记，其实说到底，对何书桓而言不在于依萍对自己的感情欺骗。

而是感情动机不纯粹！

和如萍一起从绥远回到陆宅，陆振华同何书桓的谈话里已经给出了这个答案。

我有我的骄傲，如果依萍是因为这个原因爱上我，很抱歉我不能接受！

不是不知道依萍爱自己，不是不知道依萍为自己做出的改变。

而是何书桓本身就对的纯度极其高，不能忍受一点点的瑕疵。

所以他才会对依萍的日记那么排斥。

如果里面的内容会让我对如萍动摇，那么我更加不能看。

为了那个动机的百分百的纯度，何书桓彻底的抛开了那一年多的点点滴滴。甚至，连依萍的一颦一笑，他都要从脑海里试图驱逐。

你再好，再爱我，为我改变再多，动机不纯，那么所有的都是万万不能。

所以这不是不肯低头，也不是不肯接受依萍的低头。

依萍在报社门口转身，何书桓隔空伸出手去。

显然的，不舍是他的基层感情需求，而追求爱情的绝对纯度，是他深层的感情需求。

而在没有重大变故发生之前，深层感情需求就会完胜基层感情需求。

就像有钱了，人追求的就不是温饱，而是生活品质一个道理。

所以残酷点来说，依萍不出事，他是绝对不会意识到自己的这种情感追求上的固执甚至偏执的。

只有依萍死了，一切才会发生变动。

何书桓才会意识到，我错了。

因为那个时候，他可以看到生命的逝去，依萍的离开，会让他幡然明白，自己只不过是一个挣扎在贫困线上的人而已！

这和他自己不顾生死的那种绝望的体验完全不同。

依萍死了，从此世上再也没有这一个人，他要爱也好，恨也好，一切都不复存在了，所有的感情发泄方式，最终面对的会是一个冰冷的躯壳，不会知道他的爱，也不会知道他的恨，什么都不在有。

放任自己的生死，是麻木。

看着爱人在自己眼前消失，是疯狂的绝望。

而这种疯狂的绝望，要比他得知依萍日记里的恋爱动机不纯，重几百倍。

所谓的深层感情需求，会在这种残酷的现实面前，被击的粉碎。

所以何书桓说，我不去，她会死的！

与其说是直觉，不如说这是他最拒绝发生，拒绝面对的事。

远胜于他对依萍日记的逃避。

所以，当依萍历经千幸万苦，同死神交战回来，转危为安时，何书桓能心态平静的看完依萍的日记了。

因为，动机纯粹性，在生死翻转之后，已然不值一提。

正如他自己在战场上经历了生死，此后的人生怎么活也不值一提一样。

而日记风波以后的何书桓和陆依萍。

和多年以前我所认为的，依萍最终被爱情彻底驯化的观点不同。

我更深刻的意识到了何书桓的改变。

那就是他放弃了某种固执。

原则上的，道德上的，甚至是价值体系上的固执，最终都被依萍的生死所改变了。

他最终学会了，自私。

学会了，不再用自我牺牲的圣父精神去构筑自己的人生。更不再去用自我牺牲的圣父精神去要求别人。

所以才会有那个从订婚典礼上逃开的何书桓。

才会有那个即使找不到如萍，也永远不离开依萍的何书桓。

对于一个把背负十字架当做习惯甚至是本能的人来说，这并不是一件容易的事。

当然，依萍为此付出的代价，也是惨重的。真的喜欢，就真的没有道理可言。 对于这样的发展开始一定不是这样想的，但是大纲在那里，所以跑不远，还是最后写完路线，故事最后如萍没回来，依萍书桓也没在一起没结婚，跟电视不一样的。所以框架真的很重要，一本书框架下来，其实一半的字就都写好了，只要填语言进去，注意用词就好了。

【人鱼薇沫】冲突，矛盾，让主角生不如死，让读者心始终吊着，这就是一波三折的妙处。

至于如何体现，需要设计一个曲线。

把读者最关心的问题抛出来，比如你的愿望是什么？你的信仰是什么，你的目标是什么，然后转嫁到主角身上，再然后就是根据这些目标设计障碍，不让主角轻易获得愿望，不让主角轻易到达目标。

如同你坐山车，来到平缓处，又马上要爬坡，到了最顶端，刚想看风景，却又如坠悬崖，这就叫一波三折。

但想达到这个水平，还需要多方设计。

需要了解读者的心理，想要看什么。

楼下有位朋友说用第一人称代入，这是小白的写法，以第一称所见所闻，的确可以达到五官相通，但你的视觉会受到限制，很难有全局观。

没有全局观就容易迷失，有些地方无法写好，而且还有一个问题，第一人称有时写着写着会出戏，比如微风吹着我的头发，鬼扯，你能看到风把你的头发吹歪了吗？

很不自觉间，就会犯这问题，最好笑的是，有次看到一个作者写自己骑马，看到头发的飘带在空中飞，笑到岔气，这可能吗？用上帝视角来写第一人称，没功力可行得？

有了写作功力谁又会用第一人称？村上春树都说了，自己写了几年小说后再用第一人称，会非常吃力的。

尽量不要用第一人称，最好用上帝视角，一波三折的话，多去研究一下心理学，多去看看反转电视剧，多去记录一下那些一波三折的剧情或是桥段，反复琢磨，只有刻意练习才可以。

不要为了波折而设计剧情，要设计好人物，人物内心与外表的对撞，就是波折。

比如，他想娶自己的学妹，父亲却让他娶多金的商业伙伴家的女儿，这就是波折，而他最后谁也没要，找了个同性的伙伴，噗，我都想笑这鬼剧情，但这就是波折呀？无论是他的学妹会骂他背情弃义，还是他老爸要拿刀砍他，或是他的同性小伙伴为了躲避这些麻烦，远离于他，都是波折。

记住最简单的一个理论，就是设计一个愿望，不要让它轻易实现，或是根本就实现不了，这就叫波折。简单的波折也是波折。

想要写的紧凑，就需要凝练文字，一句话说明白的事情，就不要用两句说，去掉毫无意义的描述和对白，争取让每句话都能在行文中起到作用。另外，在写小说的时候你要在内心对小说的情节走向有所把握，最好列个大纲，避免想到哪写到哪这种事发生。

想要代入感，我就从人物这方面谈吧，人物的性格，特别是主角，要符合主流大众的三观，比如，有圣母情结的主角近年很不讨喜，虽然不能说不对，但是不符合主流大众的三观。当然也无从谈代入感，人物的言行不能脱离实际，行为与表现要符合他所处的时代背景和社会背景。比如一个人拿着100块人民币买了一个面包，或者一个明朝人对你谈民主自由这怎么看也是不太可能的事情。 另外还有尽量不要对主角进行细致的描述，你描述他戴眼镜，那不带眼睛的就没代入感，你描述他1米9，那个子矮的就没代入感，所以对于主角尽量少进行描述。做到上面的几点，再把小说写得煽情点，最好多一些心里描述，就比较有代入感了