小说怎么提高代入感

玄幻小说前三章很重要，非常重要，前三章写不好影响很大的！所以金手指要开得快，等级设定要清晰，这些都是要注意的。如果是新手作者的话，建议你去17k发文，那里可以申请教官点评，更好的看到自己的问题，而且从网大的培训中也能学习到不少东西，对以后写作之路的发展很有好处，那边主要就是培养新人的嘛，去试试看吧，加油！码字剩者为王，要坚持哦

我觉得代入感是其中一种情况。

1.姨母般的感觉

就是所谓的姨母笑。当你看小说的时候，经常会露出姨母笑，整天会想，怎么男主（女主）还不找对方你，他们怎么又产生误会了，作者我要给你寄刀片！！！啊啊啊啊好甜啊，男主做的真棒，不愧是我选的cp。通常这种情况的话，你看到很甜很羞·耻的情节的时候并不会觉得不好意思，反而有种甜蜜感成就感，就好像老母亲看到儿子娶到媳妇的时候。

2.代入感

哎啊，这个男的也太符合我的

言情小说网剧多多少少都含有一些我们人类的情感、思念以及作者、编剧人的一些与人生、生活、情感等息息相关的看法、想法等；当我们看言情小说网剧时获得的甜蜜感，那是因为我们要么投入到了作品中，要么就是作品里的那种情感是自己追求或是向往的，同时也是我们读者、观众对美好的情感的一种心灵的体验和呈现。

我看的小说很少有第一人称的，第一人称看起来稍微有点别扭，读者不容易进入这个角色，毕竟是小说，我个人是不喜欢看第一人称的，第三人称里边的名字不能混乱，刚开始最好少一些名字，让大家对主角有点辨识度，不要把人物一下全介绍出来，一章里也不要总是出现主人的名字，次数太多也显得乱没有实质内容啰嗦！

主角必须是被伤害过的、最好是天才变废物。然后奇遇。。。

可以在生活中一切的细节内展开自己的想象。

比如看到瓶子，我们能联想到所有的人类都被一个个住进大瓶子。

生活中每一处只要展开合理的想象，都是能创作出经典的作品！

所谓代入感，就是指在小说或游戏中读者或玩家产生一种自己代替了小说或游戏之中的人物而产生的一种身临其境的感觉。

代入感，亦可以指随着故事的发展而产生的情绪，或高兴，或悲伤，等等。比如看郭靖、令狐冲等等，即时不将自己替代为主角，也可以有各种情绪。

通俗点说就是要吸引读者眼球，要引人入胜，牢牢抓住读者的阅读胃口。

至于如何处理主角，那就要看作者的想象能力了，如果作者幻想的刚好是大部分读者也曾幻想或者喜欢看到的情节，那么当作者将之描写出来之后便会得到众多读者的认可，当然语言要通顺得当。

情节环境也一样，这是一通百通的事，主要凭借的是想象能力和换位思考能力。

在新媒体文案写作中代入感的定义是：读者代入故事情景中，把自己的感情移入故事里的人物身上，故事人物的一举一动都会牵动读者的心弦，读者会为关心的人物而情绪起伏，哭笑喜怒。

故事叙述尽量主角视角，以增强主角即视感。主角性格中的亮点尽快展示出来，以增强读者对主角好感。主角行事要处于主导地位，彰显主角的故事中心地位。主角的愿望和遇到的挑战要尽快建立起来，以便读者对后续剧情产生期待。

扩展资料

代入感技巧：

1、用情怀：

讲情怀尤其适用于文艺风格的品牌，也同样适用于非生活必需品，通过宣传一种生活方式，营造出具有情怀的氛围以达到让受众有代入感的目的。

2、造悬疑：

造悬疑就是通过设置一个疑问，让人想不断地探究下去。这样的方式在新媒体文案中常常用在开头，也会散布在长广告文案中间，目的都是吸引受众能够继续看下去。

造悬疑和提问题有点类似，但造悬疑是为了刺激人继续探索，想要去了解到最后的答案，从而继续看下去；而提问题的最直接的目的是引起人对于相关问题的思考。

根据我多年看小说的经验，要让我们读者有代入感，最重要的就是，想象自己是主角，把自己带入到故事情节中去，然后想象如果自己处在主角的这个环境下，我要怎么做？

一本成功的小说，如果不是无厘头毫无逻辑纯搞笑的那种小说，那么剧情的连贯性和逻辑性以及合理性很重要，我们在看小说的时候，一般从开始到结尾，我们其实是能记住剧情大致的走向的，凡是作者开始挖坑还有后面如何填坑的剧情，我们都能记得清清楚楚，而作者填坑也就是圆剧情时，如果都能合理的填上或者圆上，我们就能称之为好看的小说。

我是一个忠实的小说迷，我看小说最基本的要求，就是立意新颖，搞笑幽默，剧情矛盾制造合理，拒绝傻白甜女主和无脑霸总，然后在看的过程中，能想象得到如果处在主角的环境，主角的反应能合情合理，主角能有主角光环，但是不能有神经病，最基本的要求了。

嘻嘻，各位写小说的作者大大们，我们书迷等着你们出更优质的小说哟，加油。

第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”读者的确愿意跳过那些无效内容。第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。”第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误。第四点忌讳是：不要概括，要具体。关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪”而是“一支0。44口径的新式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体！你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。——拉威尔•斯潘塞。“怎么才能让事情看起来真实可信呢？”当一位作家被问及这个问题的时候，实际上是对他的一种赞扬。如果有人进一步对他说：“我好像身临其境，能够听到、嗅到、感觉到这些地方，就像走进了小说的书页中”，那他给读者的东西就的确非同寻常了。当我被问及同样的问题时，我的回答是：“借助于五种感觉”。一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感。利用读者的视觉感受是常见的，但是利用读者的嗅觉、听觉（除了在对话中）、触觉或是味觉又有几次呢？想想当一个人打开冰箱的时候，那种腐烂的水果的味道；当一个人剥一只熊皮的时候，那腐臭的脂肪；当一位妇女在无人服务的加油站给油箱加油的时候，手上会沾满了汽油味。仅在故事的开头提及味道是不够的，在叙述情节时，你还得反复参照那张表。让我们设想一下，一男一女正在争论某件事情，男人从门口一直冲到厨房，冲着女人大声嚷嚷：“我不能再忍受你妈妈和我们住在一起，老太太必须在我回来之前搬走，否则我就离开这个家！”在设置这个场景的时候，我可以让女人烤制南瓜饼（味道甜美、温馨，让人回想像感恩节一样的快乐时光），但是如果再加上腌制香料和醋的气味，这个场景就呈现出寓意。我会在某个时刻让读者想象这种气味：“我郑重警告你，劳拉，有她没我，有我没她！”他说着，那样子就像厨房里的味道一样酸。不要忘记，在争吵的时候，劳拉还一边往罐子里装着泡菜。当她在大声吵嘴的时候，可能会烫伤手，然后把手伸到冷水里冲洗。当然，她也可能正在往泡菜里倒盐水，并且洒了一地，然后还要擦干净。她还在粗棉布制的围裙上擦干她的手。她可以擦拭从额头（热热的，痒痒的）上流淌下来的汗水，她可以一边叫嚷，一边挥舞手中的勺子（坚硬的，木柄的），并向男人扔去。这些都会增强视觉效果。当争吵越演越烈的时候，可能会听到什么声音呢？是不是有条狗溜进来，喝锡制饼盘里的水？是否有一辆行驶的汽车正在马路上发出卡嚓卡嚓声响呢？是不是传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍的声音？当炉子上的水烧开的时候，是不是在叮当作响呢？水有多么热呢？你告诉读者温度了吗？小说中女主角是否在泡菜罐的旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？争吵以男人气冲冲地出去而告终，但问题并没有得到解决，此时，女主角是否拿起杯子，痛饮冰咖啡，发觉咖啡很苦，然后做了个鬼脸呢？正如你所看到的，在类似上述的情节中要同时唤起人的五种感觉是有可能的，但是为了能够做到这一点，情节必须进行精心的安排。绝大多数情节是不能用全这五种感觉的（尤其味觉最难写进去），但是你可以很容易地唤起读者的四种感觉，在大多数情节中，起码可以唤起读者的三种感觉。当你对小说对白的真实性表示怀疑的时候，就大声读出你的对白，假装你是一名演员，并以电影屏幕和舞台上需要的那种抑扬顿挫的腔调说出你的台词。如果它听起来很生硬，不自然，就需要修改。不要忘记，人们用语言所表达出来的思想总是未经加工润饰的，所以要让人物说的话短一些。生活中人们总是一个一个地提问题，你小说中的人物也应这样做，特别是当他们要彼此认识了解的时候。人们在谈话中经常叹息、抿着嘴笑、抓头、鼓起双颊以及端详他们的指甲，你也要让小说中的人物有这些动作，并让人们在干工作的时候，继续他们的谈话。在情节紧张的时候，要采用短小精悍的句子，句子中要采用短词，少用结束语，要写得突如其来。当你做到这些的时候，紧张气氛就可以油然而生了。与此相比，在气氛比较沉闷的情节中，到处笼罩着寂静和安宁，此时就要使用较长的句子，较长的词语，较长的段落，以及的结束语。这样做就会自然缓和紧张气氛。当你在构思小说时，就要确立写实的态度。只在通过观察、思考你才能准确地描绘出一幅幅场景，使人物具有可信性。他们以固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们的日常工作。好了，正如我前面说的，味觉是最难写进小说中的，但是五种中有了四种也不算坏。应用这五种感觉，利用句子结构来创造或缓慢或紧张的气氛，这样你写出来的小说读者就不能丢下了，因为它们是那样真实可信。抓住兴奋点让我们分析一下小说写作中常遇到的三种兴奋状况。第一种是最为重要的，即作者对将要描写的故事的亢奋的感觉；第二种是小说中的人物在发挥某种特殊作用时的体验。如果你能发现那些促使人物兴奋的动力，你就达到了兴奋的另一个层次。第三种兴奋是有关读者的。如果你和人物的兴致都很高，那么读者也将从你的故事中得到满足感。作者的目的在于让读者和人物同呼吸共命运。但如何令作者始终保持高昂的情绪，使之花上几个月，甚至几年的时间来完成他的小说，是件十分不容易的事。对所写内容产生厌倦和没有了长远计划是主要的症结。为了保持对写作的新鲜感，我给自己订了条规矩，即：不要过多地回头看自己已完成的部分。当我每天开始写作时，我只读最后的几页，它给我一种赶紧继续写下去的动力。尽管我是多么想了解已经完成的部分，看一看它究竟怎样，但我绝不允许自己往前翻看超过5页以上的部分，哪怕是仅仅一小会儿。那一时刻还是到来了，当我开始确信我写出的不过是一堆乱八糟的东西时，我便失去了兴趣和信心。于是我干脆从头读起，一直读到我写作卡死的地方。然而，它们却比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擞，继续往下写。我发现经过这遍浏览后，我对人物的理解更加透彻了。在写小说的过程中这种情况会经常出现。我自己的法是读书，我和小说进行交流。我读小说的目的不是为了模仿或得到新思路，而是发现某种情绪。我的注意力在书页之间漫步，当某些东西忽然触动我的情弦时，我就可以继续写了，因为我已经能把那种情绪传递给我的人物了。我把干巴巴的爱情场景重写了一遍，这一回效果很好。我还发现了一个可以对付兴趣丧失的法：给你的脑袋补充新给养。其实是转的,是在番茄那里看到的,原文很长,这里只有一点点,你可以去那里看看,私以为写的非常好,希望对你有所帮助~~

多读玄幻小说，找找感觉

第一人称好，而且要贴近受众，贴近读者的生活

没写过但是看过

我觉得也就是两三种吧

一开始交带背景,整体设定让人一目了然,知道这是个什么样的世界,主人公可能会强到何种境界.

还有就是上来布个迷团,然后在正常开始,很久以后在解开迷团.

要么就是上为就开写了这种可能老手可以,大家可看下去,要是新手的作品可能读者没有耐心看下去

还有就是上来就打,打的爽爽的,让人放不下了.不过以后要打的更爽才地,要不就失败了.

第三人称比较好

营造代入感，就是要让读者有替主角出谋划策、着急、想猜测剧情发展的感觉。比如最常规的穿越的小说，从现代魂穿回到古代，那就是利用现代社会更高端的知识、技术、信息，成为主角在古代社会的优势，这是读者在看小说时候会自然联想的，希望作者可以更好去勾画自己以前曾经幻想，但是没有深入探讨其中的有趣性和可能性的，从这一点看，写小说就是尽量去抓住那些让读者觉得，哇哈，我以前也有这么想过，没想到会是这样的剧情。可以看到，第一个相出穿越题材的小说家真是个天才。看夏洛特烦恼，我们也很有带入感，可以去再看一遍体会下开心麻花的剧本。

你想故事情节的时候可以用第一人称，这时候可以带点上帝视角。下笔的时候在回第三视角。

环境和背景 很重要 一般可以吧你想写的最吸引人的点 漏点出来 额 列举啊 驭兽斋 和诛仙 还有西幻就是爵迹的开头不错 切忌说明文.... 名词解释也不要太多 吧你的文学功力拿出来写个大气的开头

玄幻小说前三章很重要，非常重要！金手指要开得快，等级设定要清晰，这些都是要注意的。如果是新手作者的话，建议你去17k发文，那里可以申请教官点评，更好的看到自己的问题，而且从网大的培训中也能学习到不少东西，对以后写作之路的发展很有好处，那边主要就是培养新人的嘛，去试试看吧，加油！码字剩者为王，要坚持哦

第三人称啊！

现在基本上没有多少第一人称的了，读起来很别扭的。强烈建议第三人称，起一个好一点的名字

平常没事多读些小说，参考一下那些小说的手法技巧，有句话说得好熟读唐诗三百首，不会诵也会呤。至于文笔吗，主要体现的是思路，思路清晰，写出来的情况下也会流畅的。可是在夜深人静时，感觉感觉思路。

情节逻辑性强，最重要的是作者有阅历有体会，绝不能只是空想家。

那需要有广博见识，扎实文字功底，与巧妙的白描手法！与丰富的人生阅历！帕斯捷尔纳克的日瓦戈医生，君特格拉斯的铁皮鼓狗年月！索尔仁尼琴的古拉格群岛！这些现代外国文学作品绐我们描写了一幅幅人生的五彩斑澜的画卷！而网络小说自第一次亲密接触悟空传沙僧日纪以来，经历了近20年的发展，可称遍地开花！起点中文网把作品翻译为英法日韩与东南亚语种，推广向全世界！创下了近2800多亿利润！

谢谢你的邀请。

追求小说的代入感强烈，这是当前网络文学兴起之后，每一个创作者都矢志不渝的目标。

闭门造车自娱自乐的作品是不会有什么强烈的代入感的，要想一个作品有代入感，甚至是很强的代入感，一定要深入生活观察生活，人物最好要有人性方面原型。

这里所说的原型，不是指创作者一定要深入去体验角色的生活。至少要做到站在角色的角度去观察生活和社会的思维方式。最佳途径是在作品中要有自己的观点和世界观，因为作者本身就是一个活生生的生活着的人。

我认为只要注意做好以下几个方面，读者读起小说来就会有亲临其境之感。

首先你写的时候，时代大环境，人物所处的小环境，你都需要做到既有全局，又有细节的描摹。同时你笔下的世界，要符合你要写的主人公的心理和观念，这样读者才会有共鸣。如果人物性格和环境脱节，故事就会显得不紧密，寡淡无味。

其次，在塑造人物的时候，你既不能一下子拔高太多，又要注意，不能让读者对人物的未来失望。只有对人物的未来有美好的期许，读者才会愿意继续读你的小说。

第三，你安安排在小说中的人物，一定不能太多，但也要有一些与主人公关系密切的人物登场。这样你的故事才会有看头。并且在故事中，无论你主要想写的是什么，插入一些与人物性格、思想发展有关联的感情戏，这也是很重要的一点。没有一点感情戏的小说，除非你讲的故事本身就很精彩，否则读者会半途弃掉。

最后一点，人物的成长不能一下子就拔高很多。要不然就会让人觉得不真实，吹牛。这样的话读者就不会继续看。因此，人物的成长既要有一定的传奇性，又要本着不能过于拔高的思想去写，这样读者的代入感才会更真切。不然，你写的主人公全是高大上的，作为现实中小人物的读者们，会觉得离他太远。

前提是要邏輯自洽，否則如何真得起來。

另外若寫的不是自己的親歷，那也應該有能從他人身上見證的可能。

而且不管是自己還是他人的，最好都有代表性。

這樣才好引起共鳴，代入感才明顯。

你这个问题，在我们【橙瓜码字】的网文学堂有人提到过，我现在把他的回答复制过来给你看：

小说的代入感，这是表现层面的。从写作技巧出发——

先来个例子。

看见冰场上的人，穿梭一般地滑来滑去，我的心激荡着，也急忙换上冰鞋，上场去了。开始的几步，多少有些荒疏了的感觉，转了几下之后，恢复常态了。我又向前滑行，左右转弯，猛然停止，倒退滑行……一个年龄和我差不多的小孩，像我当初头次进冰场一样，他趔趔趄趄，一个跟头；摇摇摆摆，一个屁股蹲儿。

是不是感觉很生动？

描写，就是写眼前发生的，如飞翔的鸟儿一般鲜活，否则像干瘪的死鱼，色彩模糊暗淡，读来无感。

当你想要增强代入感时，第三人称描写、旁观者身份描写会造成极大的鸿沟，这样就很难使读者感同身受，甚至严重一点会出戏，即读者感觉高度理性，用上帝的眼光看待故事，这就很难再达到增强代入感的目的了。

一、到底什么是代入感？

举个例子，当我们在看《鹿鼎记》时，花花公子韦小宝骗到七八个如花似玉的老婆，天天吃喝玩乐也能做成大事，受皇帝器重，身边的朋友都帮他，鳌拜之类的敌人越强大死得越惨，我们也能感觉那种快活。

这种“感同身受”，便是代入感。

在阅读的过程中，读者自主进入情境，感受到主人公的快乐、悲伤，思考主人公面临的问题，虽角色之变而变，这就是产生了“代入感”。

二、如何增加代入感呢？

增强代入感，大致有四种方法，分别是：从需求入手、从场景入手，从感情入手，从人物入手。

1.从需求入手

需求即为满足，关键就在于制造爽点。

爽文有很多，都不用我举例，大家肯定或多或少读过一些。比方说对于男性读者的后宫文，《鹿鼎记》是最棒的代表；对于女性读者，比如霸道总裁爱上我，除了总裁男主，暖心男二还不离不弃；对于非两性关系的爽点，有名望、事业、强大等众人渴求的特质，都是爽点制造机。

爽点代入的核心就是需求，人们渴望什么，你就送给他们什么，总结一个词就是“满足感”。

人类对某种需要的渴求是写在基因程序里的，它们能给人带来巨大的成就感和满足感，我们太需要大脑给的这种感觉了，于是成瘾。我们看到、听到、闻到、甚至想到一些相关内容都会勾起欲望，这种强烈的欲望是大脑的。

这个过程会让大脑产生多巴胺，多巴胺被D2受体接受，幸福感就来了。大脑强烈需要刺激所产生的快感，于是就形成了爽感。

我们关注的爽点有个共同之处，那就是该爽点是不易达成的。

天天都呼吸这空气，没人会觉得呼吸很爽的，而你需要努力奋斗几十年才能事业有成，你需要去关心、关注、坚持，才能收获爱情，所以快速予读者以满足，爽感才能达到要求。

当然，我们还要用上先抑后扬的手段，来增强爽感。

比如说，主角刚开始特别差劲，烂泥扶不上墙，甚至写得让读者有点唾弃（也不用太过，万一大家觉得恶心弃书了那就得不偿失），但实际上是他在装逼，隐藏实力，后来面临一大考验时不得不展现真正实力，吊打反派，这样前后对比，能极大增强阅读体验。

结合套路，能事半功倍。

2.从场景入手

场景描写主要功能是：展现人物特质、为故事的发展提供适合的舞台、隐藏关键的线索，推动情节发展、侧面显示人物或权力的影响力。

场景描写也关乎代入感，一个铺陈和四周环境的映衬，能让读者更快走进我们的角色中央。

比如说你的主人公是掘墓人，场景中阴风怒号、渺无人烟就肯定好过天气晴朗、春色满园（极端反衬除外）。

场景描写沾染了更多的“人气”，它本身可以包含活动的人（比如宴会上跳舞的男男女女、集市上叫卖的小贩、观众席上呐喊的人群）；它也可以与人物发生联动（比如主角的某个行为让整个大厅静了下来；黑漆漆的走廊让主角心情紧张，差点滑倒），具有一定的动感，是故事发生的绝佳场所。

3.从感情入手

心理学大辞典中认为：“情感是人对客观事物是否满足自己的需要而产生的态度体验”。同时情感还包括了大家公认的幸福、美感、喜爱、社会性情感上的爱情、友谊、爱国主义情感等现象。

情感代入就是利用了人类所拥有的心理共鸣性，借助情绪因素为“感同身受”开道，这和谈恋爱是一个道理，有个男孩或女孩越是让你又哭又笑，你陷得越深，越欲罢不能。

要从各类情感入手，如友情、爱情、迷恋甚至仇恨等。

比如说夏洛特烦恼，其核心就是那些年的高中记忆，“今年没有考，明年一定考”，这话唤起的怀旧感极强；

再比如说女主是被抛弃的人，她心地善良、坚强，但错信了渣男，最后一无所有，不得不自己出马工作，然后一步步打拼到行业顶尖，这就代入了爱情、仇恨和同情。

平常要积累一些情感共鸣点素材库，写的时候就灵活运用，慢慢地找到与读者建立共鸣的最佳方式，代入感就自动来了。

4.从人物入手

最开始提到的人称问题，这是需要注意的。

其次，人物应该具备可信度。即读者觉得伸手就可以触摸到。这里涉及了人物设定问题。

人物设定的九大要素：外貌特征，性格特征，个人喜好，习惯，动作，口头禅，详细前史，人生目标，人际关系。

要让角色生动起来，应该具备上述特质，这是让读者感觉人物真实存在的必要条件。注意这里的“真实”不是指内容和情节非虚构，而是感觉“真实”。不然你完全都真实了，爽点在哪儿呢？

比如说赌神里，发哥的一个习惯就是出场必吃巧克力，这就成了他的个人特色，也使大家深深地记住了他；

再比如说张三丰，武当老大，须发皆白但精神抖擞，这个特征是相当明显的。

在小说里，能被读者记住就是最大的价值。

一开局，你的主人公就应该像一位网络游戏的玩家一样，去和其他人物对话，做任务，肩负国仇家恨，以人物带读者入世界，让主人公去探索这个世界，读者也就自然跟着探索了。

注意你的情节是慢慢铺开的，不要一开始就交代了全部，不然没有了悬念，还探索什么？

上面这些说的都是角色上的代入感。

举例子

比方说你写的是一份男性读者为主的小说，现在要描述女性能够吸引男性注意的一些动作。

用手将发髻绕到耳后；

洗头的动作，女主角弯身，温柔的将头发垂到洗浴用具中，露出修长的脖颈；

伸懒腰，慵懒的随性中，完美展示了迷人身体曲线；

靠近，慢慢靠近他的脸，挑逗的看着他的眼睛；

其它的还有很多一些能明显引起读者共同想象的动作，都可以在很少的字句中引发读者的共性想象。

既能够构筑起一个足以逼真的画面场景，增加读者的代入感，也能刺激读者的情感，让有这种经历的读者，对这个女主角的印象深刻。

其他型的（比如女频、历史、职场等）以此类推。

【内容转发自网络，侵删】

只要画面描述呈现感强，文笔干净利索，情节有逻辑有规划就都是能让人产生代入感的好的小说。

应于第三人称为主，每次看到以第一人称描写的小说都会让人立即弃文感觉，除非文笔和情节好到一定境界，否则第一人称会容易减分。又不是写作文又不是写个人自传又不是日记，小说就要虚构的第三人称才好看。归根结底在文笔。

同问！书荒好久了！夜十三的都看了十几遍了。求推，

这样的都市小说有很多哦，就我看过的来推荐几本。

1.柳下挥的《天才医生》讲述了一位精通中医的天才"秦洛"，为了退婚，从羊城来到了燕京，以一身绝学医治病人无数，弘扬中医的励志故事。

2.鱼人二代的《很纯很暧昧》 讲述身为后进生的杨明，因打抱不平，获得神奇的隐形眼镜、结识杀手之王方天，承其衣钵成为第五代杀手之王。从此生活变得丰富多彩的故事.

3.安山狐狸的《校园全能高手》讲述的是一个受尽别人白眼的季枫，在人生的低谷之际，得到了外星的科技产品，拥有了神奇的透视能力，由此展开非凡人生的故事。

4.老干妈的《天生奇才》一个谜一样的少年突兀地出现在这个世界里。他一无所有。侦察术、读心术、潜行术、过目不忘……不断领悟的各项超级能力，帮他度过了一个又一个难关，完成了一个又一个任务。

此类小说基本算是都市YY文，看起来都很爽。

情节连贯主要是首先要确定小说主题，然后围绕主题展开情节，在一步步的情节推进中展现主题，这样就能使情节连贯，始终围绕主题。

小说的带入感主要是由细节决定的，你描述的环境或者人物心理越细致，就会有越强的带入感。比如你写一个女孩第一次独自去一个陌生的地方，由于各种原因的延误，到达时已经到了深夜。那么女孩一路上担心天黑前到不了的焦急，你描述的越详细，读者就会跟着替女孩担心，因此作品就会有更强的带入感。

怎样写才能使小说情节更加连贯和富有带入感？

写作大纲是必须的，最主要的是要有好的故事基础，也就是真实的人物原型，说百了就是真人真事。

小说，只有在真实故事和人物原型的基础上，再加以艺术的夸张和雕琢，才能进行下去。

其次就是素材的安排，是倒叙，顺序还是插叙，一定要全面统筹好。采用第一人称，还是第二人称，亦或是第三人称。一部小说，从立意，构思，写大纲，包括时代背景等等，都要统筹考量，做到胸有成竹，访客动笔。

细节，细节，细节，细节决定成败。场景细节的描述，一定要与主人公的喜怒哀乐相适应。

主要人物塑造要有血有肉，要有鲜明的个性和时代的印记，让人看过之后，总想用主人公去和某某人对照，恭喜你，你的作品成功了。

小说，文学艺术，其实就是艺术家，作者在不断的制造矛盾和解决矛盾中推进故事向前发展。至于连贯性和代入感，只有制造了充分的矛盾悬念，连贯性和代入感自然就有了。

水平有限，不喜勿喷。

第一，记得一条，越跌宕起伏越好，为了情节变化而变化，故事的起伏跌宕，转折反侧，会让人越看越心动，越看越有意思，但是情节一直变化，转折，会让读者麻木，所以，你必须掌握一个度，差不多一个章节转折两次最多。

第二，转折完成了，连贯性也起来了，因为不断的转折，冲突，小说的可读性，连贯性也就自然而然的出现了，连贯性是由小说情节不断变化来组成的，因为小说其实就是写故事，而写故事要精彩离不开转折与冲突，但是转折不是乱转折，不是无缘无故的情节冲突，要在“意料之外，情理之中”，什么意思呢？就是你的故事转折既要让读者想不到，但是看到了这个转折，又让人觉得这个转折很自然，不做作，不很僵硬，在情理之中。

第三，获得代入感的方式，就是在创作的时候多加入自己的感情与经验，多把自己的生活体验融入小说创作中，如果你写的都是真实的，都是你身边的鲜活的事情，这样，就会有很强的代入感，因为这是真实的有生命力的故事，而不是假的苍白的叙事。

第四，多阅读他人的作品，最好是阅读那些有名的有市场的小说，比如村上春树，古龙，余华等等，看看他们是怎么写小说的，他们的文笔，叙事，布局是怎么安排，吸收他们写故事的套路，比如他们是怎么制造人物心理冲突、叙事冲突的，可以借鉴，可以模仿，最终变成你自己的东西，多写多练，每次创作只是一次练笔，事物永无止境，并没有最终的作品，一切都是进步中。

你这个问题，在我们【橙瓜码字】的网文学堂有人提到过，我现在把他的回答复制过来给你看：

串联性要看小说的整体结构。

保证结构的完整性，不扭曲，不撕裂。

这其中细分的话，又包括了人物关系，行文流畅，逻辑自洽，节奏连贯。

大体只要抓紧这四个方面，剩下的都是细枝末节，影响不会太大。

这方面也没什么好说的，正经写故事，就不会出现太大的问题，真要是撕裂了，那就不是什么串联性的问题了，还是要具体问题具体分析。

故事之中的过渡是契合内在逻辑的，所以时刻注意逻辑自洽，故事自然会串联在一起。

人物关系，行文流畅，这两方面属于基本功，前者靠梳理，后者靠练习。

无法确认节奏是否连贯，就看情绪流是否完整，没有出现中断，两者在故事中是相辅相成的，其中一方出了问题，自然会反应到另一方上面。

……

伏笔，简单的可以划分成‘明线’与‘暗线’。

明线很好理解，简单的说就是暗示，故事中明确告诉你我接下来要搞事情，勾起读者的期待感。

暗线稍微有点复杂，既是潜藏在字里行间，不到揭露的那一刻，读者是不会发现异样的伏笔。

伏笔和铺垫之间最明显的区别在于，伏笔是一个点，铺垫是一条线。

同样的，铺垫也有明显和暗线区分，意思都是一样的，只不过他会有着很长的展开，一直贯穿故事的起因，经过，转折，高潮，结果，中间有一个不间断的延续性。

明线伏笔的铺设简单干脆，因为他的目的就是让读者能够看出来，能够看懂，能够理解。

这是有目的设计伏笔，整个故事线已经在脑海中事先埋下的狙击点。

暗线的伏笔则完全属于信手拈来（这跟经验无关，新手也可以尝试）。

因为暗线的伏笔，其实大多数时候都是‘哑炮’。

作者在讲故事的故事中，突然觉得这地方可以点一下，没准之后会用到，顺手埋下的一个不引人注目的小桥段，有可能是一句对话，有可能是一个神态，有可能是一组动作。

这个东西之后能够将他圆回来，读者展开联想，突然发现原来前面那是个伏笔。

如果这个东西没办法将他圆回来，读者其实也发现不了，自然也就是哑炮。

更多的时候，作者写的时候其实自己都没有意识到这是个伏笔，大多数时候只是写到后面的情节时突然回想起来前面有这么一个点能利用一下。

所以本质上，暗线伏笔是反过来写的，一种马后炮式的写法。

如果你在写的过程中一门心思想着要在这里埋一个暗线，肯定是埋不好的，因为你心里始终在想着他，行文之中自然会露出痕迹，让机灵的读者一眼发现。

仅在这一点上，‘刻意’不如‘随意’。

【本文转发自半盏清茶煮春秋】

怎样写小说呢？

下面和大家一起来分享一段真实故事吧：

一个很普通的小山村，三面环山，山头不是很高，以山丘为主。

村北面有座山较为有名，常年都是红黄土颜色，寸草不长。

相传有位将军葬此，因将军忠义可敬，灵气赶邪，冬暖夏凉。

峯顶有二块巨石，高约二十米，石面相对，人们称作印章石。

山溪水常流，水清如镜，甜甘可口。

鱼儿活跃，不时跃出水面，似跳水运动员，越看越美。

寒冬溪水热气腾腾，烟雾弥漫，随风飘浮，似仙境一样美丽动人。

传说是将军葬此后就是热气了。

村前面有片森林，百鸟话跃，叫声不一。

入夏时分蝉声四起，听得另人厌倦。

村前有二条河流，一大一小，小河绕门前而过。

南面河流较大，常年有鱼夫打魚，

偶见老翁垂钓。

这片美丽的热土，生长过一位泼妇。

朋友们：

你见过泼妇吗？

下面我们一起来看看这位泼妇吧：

泼妇长着二颗眼晴，眼较大，白多黑少，眼珠蓝中带绿，光照有黄色闪亮，金光榭岀耀眼，人们不敢与她正视。

长着刀形眉毛，眉毛偏粒也长。

天庭较高，庭中长有一条水纹。

鼻子较小，嘴巴很大，镶着一付金牙，不时舌头放出口中，。

说起话来不停断，一讲连篇。

嘴角流满口水，吐出白沫，一个个气泡，有时也流到身上。

小孩见到她立马就跑，很怕她，

大人见她也不敢与她打招呼，绕着她行。

经常穿着一件印有大花衣服，头发插着一朵塑料做的花，偏粉红色。

她与丈夫结婚多年，没有孩子。

丈夫是农民，因疲劳过度，得了病，经常咳嗽，体力欠佳。

后来有位客人常住在她家，不久她便和那男人杀死了丈夫，并把尸体装进麻袋投入河中，还绑定一块石头。

多年过去，没有人发现此事。

一天连下大雨，屋入水泼妇自己哭着骂着不该杀死丈夫。

村里人听到此报案，这泼妇和那男被抓，最后在河中打捞起尸骨。

泼妇也因此名声大作，因其手段毒辣，人人闻之心惊胆战。

把你自己真实的爱真实的体会都写进去。

首先要有一个故事的大纲，如果是一个小事件，就需要一个小钢。这个作用是让自己知道该写什么，要写什么。捋清楚自己的逻辑。故事的脉络是否要和前面衔接，或者给后面故事留坑。之所以写出来不是自己要表达的，有些原因是因为文笔的原因，还有一个就是没有确定自己要写什么。

也许在写故事的时候，有一个模糊的方向，但不清晰，这个就是弊病。就是自己的逻辑顺序，逻辑事件不完善。

不知道你要写的是什么小说。但情节这一块，是需要自己拿捏的。无论是放慢还是放快，重要的是文字的结构。最好写出来的文字多一个字不行，少一个字也不行。不要说废话，不要拖慢故事节奏。更不要用自认为所为的优美的话去表达你的思想，因为这些句子很容易让你传达的意思偏移。一些话在一个特定的情景里就会发出不一样的作用。文字是吝啬的，每一个文字都要发挥自己的作用才行。

如何有代入感，这个就要说一个共鸣问题了。写东西要么让读者跟自己思维同步，要么是人物建构上完善。描写人物的时候最好是从真人身上去借鉴，因为当你描写真人的时候读者就会看见一些模糊的影子，似曾相识的在身边出现过。这样也可以有代入感。

文字的结构，故事的结构，人物的描写，着重这几个方面去思考，去完善，我相信就没有这些问题。

但最后还是说一句老生常淡的事儿，要多看书，多观察，多写。在写这方面不要限制，最好什么都写。

末日类的文有两种写法，一种是生存类，一种是霸主类。前者比较容易出精品，但要求比较高，没有一定的文笔和阅历很难写出来。后一种主要靠脑洞，就这样！

我教你写：……六年后的这一天上午乙巳时碧空万里无云的头顶突然乌云压顶一暈一暈地扩展着变成了阴天……

首先要对宇宙有所了解 然后还要对宗教知识深刻的了解 这样大部分人会接受

无限流吧，末日背景下的各种科幻片，进入片中，或许提升

完全靠幻想！

地球毁灭.浩瀚宇宙重新找寻生物地球.也须是下一个轮回.

多看些玛雅人的预言，对于外星人的解读，之前发生过的神秘事件等等，开阔一下想象力

以与现代科技相反的角度来写，比如，时间可以多维，不再是单程，空间可大可小，微观到极致也不错，形成完整逻辑链，关键是要有想象的细节，越精细越好，再加上人性，科技，未知等等的冲突，或许比较好看。

这事还得从1997年说起，那年外星生物入侵，巨型飞船强行改变地球引力磁场，造成了许多自然灾害，全球环境极速变暖，外星生物殖民地球，以美洲为首的亲和派最先被外星生物殖民，外星生物以美洲人的DNA研制病毒，所有美洲和欧洲人种全部灭绝。1998年夏，亚洲以中国为首的抵抗派联合余下人类力量，倾世界之力和隐藏的现代生化、激光、核、氢弹等先进武器对外星生物发动了大面积反攻，俘获外星战舰三艘，击毁击伤18艘，1999年外星生物在后勤保障无法供给的情况下全部撤军，地球联军中的科学家付出巨大代价抹去地球虫洞坐标。但是地球人口已不足2亿，各大板块碎裂，山脉崩塌，地质灾害严重，人类濒临灭绝。最后经联合国研究决定对人类进行保护，所有新生儿全部链接大型服务器，进入虚拟现实世界，体验生活，学习知识。也就是我们现在的世界，其实是虚幻的。经历一世生死之后离开虚拟现实世界，重建地球秩序，以便应付不久的将来外星生物入侵。我们的虚拟世界和外面真实世界的时间比例是24：1。此图是我抹去虫洞坐标的图

现在写科幻类世界末日的故事，最新颖流行而又具有代入感的，都是以侦破为开头，然后层层深入，事件越来越神秘，越来越不可控，越来越是刑侦所无法解决的。

然后，最终揭秘，原来眼前的世界，只是更高等生物（也有的是人）的实验地，就像大型野生动物园一样，动物以为自己是自由的，其实，只是被另类豢养的罢了。

这种方式，现在在科幻小说创作中，最流行。

我认为应该根据圣经（启示录)来描写科幻世界末日的故事，因为圣经里的启示录就是神默示人类末日的灾难，尽管我们无法理解神的默示，但我们应该根据自己所能理解的意思来拓展思维大胆想象，这样写出来的科幻故事一定会被很多人关注和认可，因为毕竟圣经是一本发行量最大阅读量最高的书籍。

作为资深书虫我觉得不要带入种马剧情还有各种脑残套路，先构思好世界观加上几个特别写实的残酷现实故事。真心不喜欢爽文，不要一味地写主角，配角也要认真啊，我看过。类似的一些书人家把乞丐都写得荡气回肠的。

放大人类在灾难面前自私自利的一面。

所有人都知道灾难即将来临，但是谁都没有拯救人类的方法，尽管还有人尝试。

要加入宗教的成分，在末日来临之际，有神论却被大量传播。

还要涉及一些现代人们常见的东西，比如网络直播，还可以给一个ofo小黄车的画面。

脑洞大开或者东拼西凑

看小说和看书一样，好的内容才能让我们有继续看下去的欲望。如果只是无脑小说，建议你放弃，不要浪费宝贵和时间在那些没有用的地方。

我喜欢看小说，看的也特别多，但是我会选择性的去看，有质量有故事性的才有看的价值。

寒冷的冬日，雪花无声的飘落在街道上，一个神情呆滞的年轻男子走在街道上，失魂落魄一般在雪地里行走着，人群中传来的窃窃私语似乎与他毫不相关。

忽然，一辆装饰考究的马车驶进街道，又缓缓停下，刚才还对着男子议论纷纷的行人顿时惊惧地望着马车上代表希尔家族的雄鹰而沉默了，【这不是艾迪吗，怎么，害死父母还不够，又要来祸害别人】声音从马车内传出【我还真没想到，昔日的艾迪大少居然会这么狼狈】

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然后就慢慢展开，随着故事的推进来完善世界观，其实你可以先写本简单的文来积攒人气再写西幻的