怎么增加写小说的文笔

最好的方式就是每天自己修改小说，然后多看大师的文章。

自己当年写小说时，写完后，每天都会读一遍自己的小说，每次读自己就会感觉到哪里需要修改。

有把握的直接修改，没有把握的先标记出来，看看大师的写作手法再模仿着改······

写小说的时候，由于感情投入，很多语言都很多余。

多回顾自己写过的内容，就可以慢慢锻炼自己的文笔。

你去逐浪网搜一下书名，或者猪脚的名字，一般都可以找到

受戒！

多看一些，多留意留意

多看倒是次要，主要是多写，先坚持写一本百万字以上的，文笔再怎么不好也能提升上去，至少能达到网络写手基本水平，能写出来能看的东西了。同时能完本一本也能积攒人气，下一本也有了信誉保障，会有更多的人看。

但是要注意，写百万字一定要在一本书内，我见过一个人写了七八年，十几本书，每本写十几万字就放弃了，最多的写三四十万字，他的文笔却没有很大的提升，还是渣渣水平，这是为什么呢？因为他写十几本书没有坚持一本完本，顶多练练开头的写法，结局、高·潮什么的都没有进行练习，文笔自然就没有很大的提高。

另外，写完一本对剧情掌控力也有很大提高，比如学会了在哪里埋下伏笔，在哪里应该设置高·潮，应该写什么样的剧情，不应该写什么样的剧情等。

写小说是个毅力活，希望你多多坚持吧。

以上纯自己手打，希望你一阅，有什么不懂的可以再问我

《受戒》小和尚去寺里受戒、

俺也看过，只有镖局徐增的印象了，三十多年前了，借人家的书，结果转借给人家弄丢了，为此赔了三块钱

你可以先在网上搜索下载一些外貌描写，研究一下别人怎么写，然后要自己动笔。至于提高文笔，要多看些大神的作品，锻炼自己语言的提炼能力。（这是我的亲身感受）

中国的文学不存在翻译的问题，内容都是差不多的

关键就是楼主想看多一点的还是少一点的

可以看看字体的大小，价格来考虑

如果书的内容不同的话当然不可以算作抄袭了，其实哪怕书名相同，内容不同都不能算作抄袭

师生关系

著名作家汪曾祺在回顾自身的成长经历时，曾不无自豪地说：“沈先生很欣赏我，我不但是他的入室弟子，可以说是得意高足。”而一代小说大家沈从文在向文艺界推荐这位学生的作品时，也总是说：“他的小说写得比我好。”

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汪曾祺与沈从文的师生情

著名作家汪曾祺在回顾自身的成长经历时，曾不无自豪地说：“沈先生很欣赏我，我不但是他的入室弟子，可以说是得意高足。”而一代小说大家沈从文在向文艺界推荐这位学生的作品时，也总是说：“他的小说写得比我好。”那么，在我国现当代文坛上相映生辉的这两颗双子星，究竟有着怎样的师生情谊呢?

西南联大拜沈从文为师

1939年夏，年仅19岁的汪曾祺怀揣着已读了多遍的《沈从文小说选》等书籍，告别了故乡高邮，千里迢迢辗转来到昆明，顺利考入心仪已久的西南联大中文系。关于个中缘由，他后来曾不止一次地说过：“我好像命中注定要当沈从文先生的学生……我到昆明考大学，报了西南联大中国文学系，就是因为这个大学中文系有闻一多先生、朱自清先生，还有沈从文先生。”

实际上，自从汪曾祺深深地喜爱上沈从文小说的那一天起，他心中就深深埋下了一个沈从文情结。进校伊始，他就渴望着尽快拜见这位作家老师。初次在校园内见到沈老师时，他好像有些面熟，但又想不起在哪儿见过。当旁人告诉他，这就是大名鼎鼎的小说家沈从文时，他才恍然大悟。他多么想走上去恭恭敬敬地鞠一躬，问一声好，因为羞怯而稍一犹豫，沈从文已经走了过去。后来，他多次在校园中见到沈老师迎面走来，总是谦恭地与同学们一道礼貌地退立一旁让老师先过，他含笑点头。直至大学二年级，由于选修了沈从文开设的三门课“各体文习作”、“创作实习”和“中国小说史”，汪曾祺才得以正式拜谒这位老师。

首次听沈从文讲课，汪曾祺激动万分。如此近距离地端详着刚踏进教室的这位老师，他觉得与想象中的沈从文实在不同：那瘦小的身躯上罩着一件半新不旧的蓝布长衫，眉清目秀貌若女子，略显苍白的面庞上，却辉映着一双亮而有神的眼睛。在紧张中沉默了几分钟之后，沈从文终于在同学们的笑声中操着浓重的湘西口音开讲了。加之他讲课时不用手势，缺乏舞台道白式的腔调，且声音又低，因此有不少同学对沈从文的课热情日减，惟独汪曾祺越听越有味，并深有体会地告诉同学：“听沈先生的课，要像孔子的学生听孔子讲课一样，‘举一隅而以三隅反’”。

沈从文教创作课主要是让学生“自由写”，他鼓励学生们想写什么就写什么。即便有时在课堂上出两个题目，也非常具体，像“我们的小庭院有什么”、“记一间屋里的空气”等，意在让学生像初进厂的青年工人那样，先学会车零件，然后才能学会组装。对于学生的习作，他除了仔细点评，写出很长的读后感而外，还将一些与这篇作文写法相近似的中外名家作品介绍给学生阅读，使其在对比中找到差距，得到提高。沈从文教的这些创作方法，让汪曾祺受益终生。

汪曾祺写过一篇名为《灯下》的短篇小说习作，沈从文读后，却从其稚嫩的文笔中欣喜地发现了汪长于白描，有能够抓住一个个富于特征性的细节，铺展开来罗织成一幅幅几乎和生活本身完全一样的图画的本领。他遂特意到图书馆找来几篇类似于《灯下》写法的作品，其中包括他自己写的《腐烂》，让汪曾祺认真品读、揣摩。在老师的精心指导下，经汪曾祺反复修改，将《灯下》改为《异秉》，由沈从文推荐发表在1948年3月文学杂志第2卷第10期上；汪曾祺的另一篇小说小学校的钟声，好几年找不到地方发表，也是沈亲手帮助寄给上海的郑振铎、李健吾，在他们主办的《文艺复兴》杂志上发表的。由于沈从文很欣赏汪曾祺的文学才气，故而曾把他二年级的作业拿给四年级学生去看，还曾给他的一篇课堂习作打了120分。这些对于初踏文学路的汪曾祺来说，无疑是一个极大的鼓励。

沈从文在创作课上曾有一句口头禅——“要贴到人物来写”，对此一些同学要么不在意，要么领会不深，汪曾祺听了却如同醍醐灌顶、豁然开朗。这天，沈老师有意让他对同学们谈谈自己对这句话的理解，汪即侃侃而谈：“我以为这是小说学的精髓。据我的理解，沈先生这句极其简略的话包含这样几层意思：小说里，人物是主要的、主导的；其余部分都是派生的、次要的。环境描写、作者的主观抒情、议论，都只能附着于人物，不能和人物游离，作者要和人物同呼吸、共哀乐。作者的心要随时紧‘贴’着人物。什么时候作者的心‘贴’不住人物，笔下就会浮、泛、飘、滑，花里胡哨，故弄玄虚，失去了诚意。而且，作者的叙述语言要和人物相协调。写农民，叙述语言要接近农民，写市民，叙述语言要近似市民。小说要避免‘学生腔’。”如此透彻的理解，不仅让同学们听得入了神，更使沈从文欣喜不已。

沈从文除了在课堂上认真讲，在课外热情辅导学生而外，还以其刻苦的创作精神、严谨的创作态度为学生们树立了好榜样。有一个时期，他每月都要发表几篇小说，每年总要出几本书，被誉为“多产作家”。由于他常常夜以继日地写作，以致辛劳过度，落下个爱流鼻血的毛病。汪曾祺曾多次亲眼见过沈老师染有鼻血的手稿，引起他内心极大的震动，从而使他懂得了创作不仅仅需要才能，更需要老师的这种锲而不舍、持之以恒的“耐烦”精神。

在西南联大就读的后期，汪曾祺与沈从文往还密切，情同父子。有一天，正患牙痛的汪曾祺去看望老师。前来开门的沈从文一见汪的腮帮子肿得老高，便默默地出去买了几个橘子抱回来，看着汪吃下两个，又将剩余的塞到他怀中，叮嘱他多吃以便清火。

在老师扶掖下终有所成

1943年，汪曾祺因两门功课考试不及格而从西南联大肄业。此后，他先是在昆明市郊的一所名叫中国建设中学的私立学校当了两年教员，有机会近距离地观察社会与人生；后毅然离开云南，辗转来到上海，原想通过熟人或朋友找一份职业，不料却连碰钉子，手头仅有的一点钱也快花光了，即将落魄街头，以致他情绪异常低落，甚至想到自杀。当他把这里的遭遇写信告诉沈从文之后，老师很快回信责骂他说：“为了一时的困难，就这样哭哭啼啼的，甚至想到要自杀，真是没出息!你手里有一枝笔，怕什么!”信中还举了沈从文当年在举目无亲的情况下闯荡北京，战胜厄运发奋创作的例子，使汪曾祺既感动又惭愧。沈从文还致信上海的李健吾，请其对汪多加关照，并让夫人张兆和从苏州写了一封长信来安慰汪曾祺。

此前，从沈从文的多次推荐中，李健吾已了解了汪曾祺，并也很欣赏其才气。现在汪曾祺找上门来，他便热情地给予鼓励，并举荐汪到一所私立致远中学任教，使汪在此度过了一年多相对稳定的生活，且有幸结识了著名作家巴金。

由于沈从文分别于1942年、1947年和1948年三次遭到文艺界有关人士的围攻，甚至被斥骂为“一直是有意识地作为反动派而活动着”，致使他在新中国成立前后，曾一度陷入严重的精神危机，并忍痛放弃了文学创作，转而从事文物考古研究工作。老师的这种激流勇退，着实让汪曾祺感到惋惜，他担心老师能否在文物研究上搞出什么名堂来。但没过几年，当读到沈从文那些既有见地又不乏文采的文物考古文章时，他就放心了。许多年后，在为庆贺沈从文的80寿辰而写的祝辞里，汪曾祺还不无由衷地赞美道：“玩物从来非丧志，著书老去为抒情。”

反“右”运动中，时任中国民间文艺研究会《民间文学》编辑的汪曾祺因文获罪，在1958年夏被打为“右派”，撤了职务，工资待遇连降3级，并被下放到张家口沙岭子农业科学研究所劳动改造。在这里，他不仅与农业工人一道起猪圈、刨冻粪、扛麻袋等，还热心参加并指导所里群众性的文化娱乐活动。孤寂苦闷的时候，他就给家人、给老师沈从文、给老朋友写信，从那一封封充满亲情和友情的回信中，他得到了莫大的精神抚慰。

1960年年底，汪曾祺被摘掉了“右派”分子帽子，宣布结束劳动改造，因原单位不接收，他遂暂留在农科所协助工作。当时身患高血压病住在阜外医院治疗的沈从文从来信中得悉此情后，不禁欣喜万分，立即给汪曾祺复信。因等不及家人为他找来信笺，他就从练习本上撕下几张纸急匆匆地写起来。他全然不听夫人的劝阻，不怕因激动而使血压升高，洋洋洒洒，一气呵成长达12页、近6000字的回信。

在信中，沈从文对于汪曾祺下放劳动后的收获，感到由衷的高兴；而对于其在信中流露出的因一时回不了北京所产生的苦闷，则给予了语重心长的抚慰与鼓励：“得到你1月15日的信，应当想像得出我高兴的心情。能保持健康，担背得起百多斤洋山芋，消息好得很!时代大，个人渺小如浮沤，应当好好的活，适应习惯各种不同的生活，才像是个现代人!一个人生命的成熟，是要靠不同风晴雨雪照顾的……你应当始终保持用笔的愿望和信心!好好把有用生命，使用到能够延续生命扩大生命有效工作方面去……你应当在任何情形下永远不失去工作信心。你懂得如何用笔写人写事。你不仅是有这种才能，而且有这种理解。在许多问题上，理解有时其实还比才能重要!”

不久，沈从文出院回家后，还曾将此信用毛笔在竹纸上重写了一次，寄给远在沙岭子的汪曾祺。从老师的这些谆谆教诲之中，汪曾祺获得了直面现实生活、战胜艰难困苦的极大勇气。后经过长期坚持不懈的刻苦努力，至20世纪80年代上半叶，汪曾祺终于以短篇小说《受戒》和《大淖记事》等而名扬中外，由此确立了他在我国当代文坛上的著名小说家的地位。

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汪曾祺和沈从文的渊源

-----从

《受戒》

平常没事多读些小说，参考一下那些小说的手法技巧，有句话说得好熟读唐诗三百首，不会诵也会呤。至于文笔吗，主要体现的是思路，思路清晰，写出来的情况下也会流畅的。可是在夜深人静时，感觉感觉思路。

写作没有捷径可走，平时要多读多练笔，读的多了，懂得多了，大脑充实了，储备的东西多了，到用时可以随时拿出来去用，在此我就把我的写作之路说给大家听，也许对大家的写作有所帮助。

常言说:没有岩石的撞击就没有美丽的浪花，没有辛勤的劳动就没有丰硕的成果。总而言之，没有劳动就没有收获。谁都一样。 就我而言，初中毕业后，当过木工，下过建筑队，后来又干过家电维修，近几年来又痴迷上了文学。说实在的，要想搞好文学，可不像吹泡皮，一用力就行了，它可真不是一件简而易行的事。它更不像其它的体力劳动，只要有力气就行。要想在文学上有所建树只靠一时的冲动是远远不够的，它得身心力行，持之以恒。但我知道，我是个学什么都很专心很勤奋的“蛀虫”，只要爱上了就不惜一切代价要把它学好钻研透。我学家电维修时就是这样，遇到不懂的问题想方设法去理解，遇到修不好的家电宁可一宿不睡觉。如今又喜欢上了文学，为了学好它，宁可不去干别的活也要读书。在读名家名著时，遇上不懂得词不认得字时，就查阅字典词典，遇上不懂得句子时就认真地分析琢磨，直到懂时为止。记得我读阿袁的中篇小说郑袖的梨园时有很多字词不懂，我边读边查阅字词典，可读了一遍没读懂它的意思，我就一直读，工夫不负有心人，后来终于读懂了。 当时，我读书的环境也不太好。记得那时刚过罢年，我家的屋里很冷，我就搬着马扎坐到院中有冬阳撒射的地方去读。其实，我家的院落很逼仄，没有给冬阳多大的歇脚地方，只要冬阳稍一停歇就闪电般的就走开了。没有了冬阳的照射我就赶紧跑进屋里去读，我爱人很幽默的说过一句话：就咱这屋里的寒冷劲儿，简直就是“寒舍”。总而言之，读书的火焰已从我的心中燃起，在任何情况下都不会磨灭。 有位先生说：“读书就像怀孕，时间越长越觉得肚里有东西。” 感觉有了，就开始试笔。写了几篇，自我感觉良好，就把它们敲锣打鼓地送了出去，可送出去后便像掉进了无底洞。续而又写了几篇却成了失联的马航。如同这样几经周折后，便信心失无了。 次年，父亲有病，我来陪侍。闲得无聊，我就拿书看看，父亲见我读书了，甚是高兴，就说：“又爱读书了？”我答：“爱了、想重新读下去。”“那敢情好啊！”父亲说，“不过人干什么不能三心二意，要有恒心毅力，不要遇见挫折就放弃，就像《西游记》里的唐僧一样没有九九八十一难难成正果……”父亲的一席话就像一枚火柴，把我心中的熄火又重新燃了起来。 都说：“写作需要灵感。”可灵感来自于平时的多读多看。没有灵感写出来的东西是做作出来的，人物不够鲜活，场景不够明朗。于是，我口袋里经常装着笔记本和笔，即使在我睡觉的床上也是如此，一旦灵感来临，马上就写。爱人说我发神经，我说是文字来了撑得脑袋难受，释放释放，就像人想尿尿了一样，不尿憋得肚子实在够呛。 功到自然成。我的第一篇小说聊天儿发表在《黄河文学》2010年4期上，后来，就陆陆续续地有作品见报刊了。到目前为止，已在全国几十家报刊发表作品上百篇。 2015年的春节，有个多年不见的同学来找我玩。他问我这几年在干什么，我实言相告。他听后原本米线般的眼睛一下放大了好多倍：“老同学、怪不得你还住着‘故宫’式的房屋，眼下是经济时代，大家都在搞经济挣钱，而你搞文学创作来维持生计，那简直就是靠卖血来挣钱，到最后不但垮了身体还败了家。”同学的一席话就像一瓢冷水，着实地撒落在了我心中的焰端。我清楚地晓得，一旦放下手中笔，文学成就的梦想便一下会落空。话又说回来了，可我坚持下去前方的文学之路会是什么样子呢？事实无法估量。 说实在的，为了搞文学创作，爱人没少给我闹情绪，可我深深地体会到，文学简直成了粘在我身上的一贴膏药，粘上了能治病，扯下来身会疼。 我坚定走下去，希冀前方的文学之路一片光明。

我就是来看看回答的，至于怎么写，我也在努力的学习当中 ，然后混个脸热，和你共同进步。

多写一点，多看一点，多练一点，哪有什么速成！都是一点一滴积累起来的

多读书多练笔。多看书开拓眼界，打开思维。多练笔，找到自己薄弱的地方专项训练。小说来看，你需要培养讲故事的能力，小说对于文笔已经很宽容了，最重要是你的故事你是情节一定要足够吸引人。

您好，非常感谢您的邀请！

其实我本人也不是非常厉害的文案高手，不过我的圈子里面确实很多爱好写作而且非常厉害的人。锻炼好文笔不是一蹴而就的事，需要长时间的练习，以及各种素材的积累和不断的感悟。你如果自制力不强的话可以加入一些爱好写作的组织，比如007写作，和这些厉害的有相同爱好的人在一起，会成长的很快，也能从中得到快乐。

写小说需要很强的逻辑框架能力，虽然也是叙述故事，但是故事的连接性，以及各情节的铺垫需要很缜密的思维。先把框架定好，然后定主线和其他线，最后巧妙连接。可以多看看那些经典小说，你肯定会从中得到你要的答案，因为每个作者的风格，叙事手法以及情节拼凑都不同，你读多了，总结归纳好，就能集百家之长，形成自己的风格。

提高文笔的书非常多，只是不清楚你写的是哪个领域的，像一些很出名的比如《活着》、《变形记》、《巴黎圣母院》、《老人与海》等脍炙人口的作品是值得细细品读的。首先定位好你要写的领域，去找这个领域最厉害的那些人，看他们的作品的结构，风格，叙述的手法以及情节的铺垫，多总结，尝试着写，好作品是改出来的，是精雕细刻出来的。

希望你能坚持写作，写作是一种复利增长，时间越长，效果越明显。

有人说：熟读唐诗三百首，不会写诗也会吟。又有人说，读书破万卷，下笔如有神。看书多了，可以鉴别好坏，决定取舍。写作是一种表达方式，是一种生活习惯。生活的体会，活跃的思维，诸多的经历，广泛的社交，欢乐痛苦忧愁烦恼，太多的人生甜酸苦辣，都可以成为笔下的内容。表达出来，善于表达，是一个人的文字运用的技巧。这中间是要经过训练的。我听別人说，一篇好文章，是要经过千锤百炼的，从立意，筹备材料，提纲挈领，起承转合的。写好了还要反复修改提炼的。对此我是望而生畏的。你有这个想法，你有这份精力????？好曲好听，口难开。主意虽好，做不了。只有在写稿的时候，用字遣词造句多费心费力费劲点。

文笔就像海绵，你得多吸，还得多挤。

吸，多看看世界名著，看看他们如何讲故事，但是更重要的是看中文名著，因为创作是使用自己最熟悉的语言，那就是我们的母语，只有在中文名作的世界里才能找到最好的词汇和表达技巧。

挤，大脑有蓝图，画出来却不一定是自己想象的那样，只有不断地画，不断地修正，才能够更接近完美地呈现，正所谓，罗马不是一天建成的，成功永远留给坚持的人。

衷心祝愿你成功！

每天都写一写随笔，把重要的事情记下来，把自己想到的精彩故事记下来，去评论有文化价值的任何事情。每天坚持写1000字的包括诗歌散文。

我这里有一个故事，可能会有一点点启发作用。莫泊桑是世界著名短篇小说大师，小时他他拜福楼拜为师，学写小说。福楼拜要他上街观察商店小老板，然后描写该老板，不许出现商店的名字，让人读了以后到街上一眼能认出这个老板。莫泊桑练习了几个月之后，觉得已经可以了，但福楼拜不允许他发表，要求他不但描写好了人物，还要用好每一个形容词，每一个动词，做到这些形容词和动词不可替换，这样又练习了几年，莫泊桑也能熟练地描写人物准确的使用形容词，动词，才开始发表文章。他的每一个小说都是脍炙人口，如《羊脂球》、《漂亮的朋友》、《项链》、《一生》等等，都可以找来读一读。

鲁迅也是公认的世界短篇小说大师，它为什么能取得这样的成就？鲁迅说，我只是把别人喝咖啡的时间用来修改我的文稿，哪怕是一个词，一个字一个标点符号，都要做到无可替换。《阿Q正传》、《孔乙己》、《故乡》、藤野先生、《狂人日记》等，每一篇都是我们学习的典范。

自己要想创作好小说一是要多读名人名著二是读一些有关小说创作的方法的书要明白，小说创作三要素情节、环境、人物；要明白，典型环境典型人物的含义，要学会安排集中尖锐的矛盾冲突，能够通过塑造人物形象反映社会生活。文学家都是思想家，平时要多观察，多思考，对社会矛盾要有自己的认识甚至解决方法。

无论什么工作都是在模仿的基础上创新创造，所以多读多看多积累打好基础是第一步。据说鲁迅的《狂人日记》也是学习模仿俄国作家的。有了基础自己再去摸索创造出自己的方法。我们都杨朔的文章会看到好像公式化的东西，那都是他自己的创造，你可以读一读荔枝蜜茶花赋香山红叶马上就会找到他的公式线索。

我不是作家，只是自己读书的体会，希望能给你一点启示，谢谢！

作者：黄杰

一，怎样训练文笔？

答：从自已最熟习的人和事入手，坚持每天一篇一千字内的日记，另对美文美词美诗每天抄写一篇，坚持一年，你会对自已的进步目瞪口呆。

二，如何学写小说？

答：文学创作，首先这是作者用文字表述自已对生活的理解，是对生活艺术加工和再创造的过程，小说是要有完整的故事情节和跌崖起伏的悬疑冲突，要塑造一个又一个血肉丰满的灵魂人物，如水浒里108个好汉个个身怀绝技，既有共性又有个性，栩栩如生，过目不忘。一定再现典型环境下的典型人物，作品的生命力在于宣扬一个永恒的唯一不变的主题：人类追求的人性美人情美。如世界名著悲惨的世界、《泰坦尼克号》、巜红高梁》等等。

三，有什么提高文笔的书吗？

答：要想飞得更高飞得更远，首先要基础打得牢靠，从小学一年级至高中三年级各学期的课本范文要熟读熟记熟背这里面有大量的精选范文和名著片断，循序渐进地提高基础阅读写作技巧能力。有了这些基础后进一步提高多读多背中外名著，现代当代名家小说、诗词歌赋，还要博览群书，採撷各类社会学科知识，应验那句古语：读书破万卷，下笔若有神，做到这一些，恭喜你的文笔水平，沒有一斤都有八两了。呵呵呵！

提高写作水平，是一个长期的过程，可从以下几方面着手。

1，多看多记。古人也说，熟记唐诗三百首，不会写也会呤。

2，多游历。在旅途中见人见事多了，会了解社会和人性，有利于正确描述人和事情，山水风林。

3，培养想象力，创造力。文章也好，小说也好，千篇一律的东西没人愿意看，在三观端正的基础上，要有新观点，新意境。

训练文笔，是一件长期的事情。

1.每日写随笔。随笔不同于日记，不同于你将所有的生活记成流水账。随笔是需要用文字语言来描述你的感悟和收获，可以是散文，诗歌，几句心情的话，突然的脑洞等等。坚持每日写，哪怕周末在家无事，完全也可以写一句：这咸鱼一样的人生，让我再过五百年。

2.素材库的建立。虽然现在电脑办公很方便，但是我还是喜欢将一些自己感兴趣的素材元素，弄成纸质。比如网上看到的故事，打印下来。比如书上看见的好句，写在本上。分类建一个属于自己的素材库，你写小说的脑洞很多产生于此。

3.多看他人作品。此点有弊有利，多看，你能了解他人是如何写这个题材的，但是看过了，你写的时候会下意识写出类似的剧情和脑洞。需要做的就是列好大纲，将梗概写出来，然后找出你觉得过于相似的梗，和无趣的梗，替换或删除。

4.多写全本。有很多网络写手都会烂尾或断更，一个就是没有计划性的，将脑洞都写完了，后面不知道如何进行，还有就是对故事整体把握，文笔好坏再其次，整体结构，不写全本你是看不出来哪里不足的。

总体来说，就是多写多看多收集，没事经常翻翻，整理下。坚持多写，相信你自己。

至于提高文笔的书，我觉得你可以多看看中篇小说。不是网文的中篇，是一些文学杂志上或者经典书籍的中篇。首先长度能接受，不至于耽误你过多时间，还有就是能让你学习把控文章的整体结构。至于指导性书籍，语文老师其实讲的已经很多了，还是在于你自己熟悉和体会练习。

写小说是需要有一定的功底的，如果没有深厚的功底建议还是先不要急着下笔，可以先从一些简单的文体练起，比如记叙文和议论文之类的

至于要怎么提高写作水平，其实从小学到高中的语文课就已经讲得很明白了，比如语文教材里的阅读理解和古诗词欣赏，真正要教的不是让你去理解某一篇文章或某首诗词，真正的教学目的是通过这种方式来教会你阅读分析，并掌握一些写作手法，然后再让你自己写，目的是要让你学以致用。多读多写多思考，这是提升写作功底最基本的方法

另外，文学创作大多来源于生活，所以要想写出优秀的文章，增加个人的阅历和思想深度也是非常重要的

最后，一定要有足够的耐心和浓厚的兴趣，因为你不但要博览群书，还要善于学习，善于运用

多看，多听，多思，多写！熟能生巧，水到渠成，别无他法！