网络小说和传统小说的写法区别

我认为的网络小说和传统小说最大的区别在于阅读方式的不同。

情节安排

在情节安排上，传统小说虽然有曲折性，但其目的是为表现人物形象本身而服务的。这样一来，情节的安排与人物形象，作者思想融为一体，旨在揭示作者所要传达的深层次的思想。甚至作有时为了更好的传达思想，淡化了小说的故事情节。

人物塑造

在人物塑造上，传统小说注重人物的典型化。即塑造典型人物形象。通过典型人物形象来揭示社会问题，传达作者的深层思想。如司汤达《红与黑》中的于连，莎士比亚《哈姆雷特》中的哈姆雷特，鲁迅《祝福》中的祥林嫂，曹雪芹《红楼梦》中的林黛玉等都进入了世界传统小说中的典型人物画廊里。

环境描写

我们都知道在环境描写方面传统小说具有很高的要求。这环境必须是典型环境，而人物自然成了典型环境中的典型人物形象。因此传统小说中的环境描写旨在渲染气氛，烘托人物心理，揭露社会问题等。其所承担的分量显而易见。换句话说，传统小说中的环境描写是为小说中人物提供一个生活背景，即为人形象塑造服务，为整个小说的整体服务。

小结

总的来说网络小说是由作者的需求而决定的。准确的来说，这催生出了一个产业。只不过这个产业的商品就是网络小说。

一、主题不同。传统文学的目的很强，批判现实（或人文关怀）。传统文学的目标很清晰。网文就是纯讲故事，虽然个别地方也有什么人文情怀，但主题以故事精彩为主，其他的只是附带。有情怀也是儿女情长。

当然，因为某些传统小说写得很深奥，创作技巧高超（创作意图不明显，不知道要表达什么），从而让我们觉得，都是讲故事，为啥有的就是网文，有的就是传统小说。

创作意图很明显的（就是批评对象很明显的）作品，比如《漂亮朋友》，《人民文学》近期的耳光，等等，一看就是在批判现实。有的意图就不那么特别明显，比如《边城》，《围城》等。

二、语言深度。网络小说的语言也的确很棒，知乎上有列举网络小说精彩片段的。比如写某个朝代，一般写什么嘉靖年间等等，而某网文写，对方给了自己一枚制钱，制钱上写着嘉靖。这样一来，不用刻意写朝代，在故事叙述的情节中，就介绍了背景。

三、传统小说，派别很多，什么魔幻现实主义，反讽，荒诞派，意识流等等。

网络文学的社会性特征：

1、互联网技术带来的对时空认知的全新探索和解放。周志雄提出：“与传统武侠小说、神魔小说相比，网络仙侠小说、玄幻小说的世界版图要大得多。”他分别列举了玄幻、仙侠、架空、穿越、科幻、灵异、二次元等类型小说对故事空间和时间的开拓。

这打开了人物行为更大的可能性和丰富性。简单来说，就是人物可以投入到更大的、更新奇的世界模态中去生活，这些世界模态的新奇性，有些是通过对过去小说中所展现的世界模态的叠加或联结，有些则是完全新创的。

2、互联网时代的虚拟技术塑造了大众对这些虚拟世界的代入感、体验感。所谓虚拟真实，就是“它不再像现代科学经由公理演绎来推出真理，而是用模型的方法来创造真实。”

在互联网时代，视频类作品要做到代入感、沉浸感是很容易的，从2D到3D再到VR、AR、MR，这些技术不断地突破沉浸体验的新高度。

网络小说一般都是比较扯淡的，为了吸引人的眼球，经常会用一些浮夸的东西，然后一些低俗的东西，但是传统的小说可能会结合历史或者是当地的文化，这是非常难得的，一般传统小说要比网络小说要正宗。

网络小说主角开挂的存在，其他绝色全是普通人，传统文学小说基本是真实点

过去传统小说作者精心构建的场景的描写，情节的通顺，人物性格的挖掘，人性的探索。到了网络小说里边已经不重要了。如果说传统的小说作者是在用一砖一瓦安安心心的盖好一栋房子的话，那么到了网络小说作者这里，则是只拿来几块木板，随意的搭建好一栋房子罢了。

网络小说属于文化快餐，其中的韵味和意义远比文学名著少的多。

传统小说必须通过编辑审核才能发表，门槛较高，相对而言，各个网络站点的编辑审核标准就要低不少，基本都能通过。

网络小说的字数和传统文学也有很大差距，动辄数百万字，而传统文学很少能看到那么大篇幅的。

传统文学的评价标准主要在思想价值，文采等方面，而网络小说的着重点却偏重于娱乐性，和读者阅读时的快感。

最大的不同是：网络小说被嗜血的资本控制；传统小说被无良文人控制。

网络小说传播快，传播途径多，方便，更容易让人观看，并且比传统文学更环保，但是网络文学观看太久会影响视力

我们很多人都会去读一些书，特别是对于我们这些青少年来讲，可能更多的会去读很多的网络小说，但是网络小说里面也是有好有坏的，很多人反对我们去读这样的小说，是因为很多网络小说的质量参差不齐，那么一些优秀的网络小说怎么样呢？

有人会问，优秀的网络小说和优秀的古典名著到底有什么区别？我觉得这是一个参照物的问题，首先优秀的网络小说，他所参照的，是针对当下互联网上质量参差不齐的那些小说相比呢？而古典名著，或者说经典名著，则是对比的是那些真正能够称得上经典的那些书籍，具备和那些历史上出名的经典书籍，类似地位的书籍。

这也就导致了一个问题，一个优秀的网络小说可能只是相比于一本比较垃圾的网络小说而已，而基本优秀的经典名著则是相较于那些经过武术时间的筛选而流传至今的那些名著。首先他们的起点就不一样。当然我这里不是说，现在的网络小说中比较优秀的，以后没有可能成为一部经典名著。

只是现在很多的网络小说，他们书写的时间太短，蕴含的精神价值太低，更多的是为了让我们读起来很爽，因为里面的一些打斗，一些想象力，会更符合我们青少年的一些追求快感的感觉。但是经典名著则不一样，它教会我们的更多的是一些这个世界的道理，或者他们具有无与伦比的精神境界。

我觉得我们去阅读的话，尽量还是去读一些比较优秀的作品比较好，而经典名著，无论在任何方面都更能给予我们帮助。

我觉得金庸他的武侠小说跟如今网络小说最大的区别，可能就是他的武侠小说是非常贴近现实的，还有就是人物塑造是做得非常好的，我觉得无论是多小的人物，他都会去使他丰满起来，而现在的这些网络小说，他在人物塑造这方面做的真的特别不好，就随便交代几句就可以了，还有就是现在有的网络小说他，离现实太远了，不贴近现实生活，让我感受不到共鸣。

主要区别就是出版成本，传统小说出版社要承担很多成本，一旦开印就是堵上了成本，所以审稿要求比较严格，有些拿不准销量的也不会出版，但是网络小说几乎是零成本，所以出版比较宽。范围比较广泛。

关于对情节的主人公的赋予能力的认知区别，都是所谓的希望能预知和超越现有能力，表现借物借事

所谓意识流小说主要也就是想到哪写到哪,天马行空以人的意识为主线来写作的一种写法

网络小说是利用新媒体平台发布，传播速度快，受众面年轻人居多。

传统小说的写作手法待创新，其依然按照固定的模式发行，推广的过程较缓慢，读者中老年人颇多......

从前小说类型偏向于奇幻，现在流行玄幻。从前这种奇幻类书名大多是什么皇、什么神魔的，现在这种玄幻类大多是什么圣、什么帝尊的。从前小说简介中难免出现个最出彩也最好笑的东西，职业设定：初级战士（法师、天使）、中级战士（法师、六翼天使）、剑神（法神、一百翼神王），就怕层级少了，现在嘛，简介难免：重生、芯片，就怕不够厉害。

这个问题有点萝卜青菜。

网络小说与传统小说没有本质上的差异，都是逍遥娱乐而已。

所不同的是，网络小说有如哥德纲，传统小说有如二月天。哈哈！还是自己理解美国与米国的微妙。

其实啊！你应当这样提问：猪五花肉与猪粪大肠都是出自猪宝宝，它们有何傲娇的不同？

于是乎，月亮惹的祸，巧妙绝伦的答案来了：爱吃五花炒辣椒的人会啤酒肚般地喊说：好爽，颇为神奇的耶，耶耶耶！

然而，酷爱猪大肠的老酒鬼也会摔碎酒瓶，敞怀笑言：装大粪的东西，也会有如此明媚的春天。

暗讽虽然不妥，细细思来，结构一样，细节不同而已。

君不见网络小说铺天盖地，宠妃子，宠丫鬟的人气最旺。

君不见传统媒体作者，那是主编发稿，名人排队上稿？貌似火热，读者寥寥……

当今啊！还是喝点小葡萄酒，拍点风景视屏为妙。写小说换不来一两烧酒，刷文字赢不来三两猪肝。

君莫见笑，我也靠文字发过小财，月稿费收入过了四万，拥有几套住房，玩过十一辆小车……那又如何？终归是过往！过往云烟成雨啊！

网络小说是网上璀璨的太阳，传统小说是领导与名人争风吃醋的天堂。区别如此，不过尔尔。哈哈！

比如说传统小说，很多时候其实是在里面有一些中国的传统文化是为了继承和发扬优秀的中国传统文化而出现的，里面也有很多的历史故事和知识，但很多网络小说根本就没有营养，而且也特别的不健康。

这个我还是有发言权的，毕竟在知名网站签约作家。从我本人而言，最大区别就是传统小说可以根据内容和节奏进行创作，而网络小说如果要想赚钱就必须无限续更，最后变成了老太太裹脚布。早起的网络小说还好，现在的基本上都不能算作小说了。

网络小说是在网络上而传统小说是用纸张呈现的，网络小说的阅读量肯定要比传统小说的阅读量大。大部分网络小说是不需要花钱就可以阅读的，而传统小说需要去书店花钱买才可以阅读。

网络小说更自在一些。

意识流小说以人的意识活动为描述对象。

从前大纲简单，全线魔族入侵贯穿，现在大纲复杂，遁入五行跳出三界。从前小说难免注册佣兵，出门左走哥布林，右走哥斯拉，现在小说难免进入门派，左手打表哥，右手收表妹。从前小说难免‘啊～天地间的火元素，请听从我的呼唤，火球术！’，现在小说难免‘天下第一剑，白帝圣剑，御剑跟着我！’从前小说主角地水火风光暗六系全能，创世神子，现在小说主角光环buff功法具备，只欠东风。

网络小说比较开放，传统的小说比较保守，网络小说的内容也比较丰富，幽默风趣，而传统小说的内容比较古板，所以现在的人更愿意看一些网络小说，因为它的内容更加的吸引读者的眼球。

我认为的网络小说和传统小说最大的区别在于阅读方式的不同。

情节安排

在情节安排上，传统小说虽然有曲折性，但其目的是为表现人物形象本身而服务的。这样一来，情节的安排与人物形象，作者思想融为一体，旨在揭示作者所要传达的深层次的思想。甚至作有时为了更好的传达思想，淡化了小说的故事情节。

人物塑造

在人物塑造上，传统小说注重人物的典型化。即塑造典型人物形象。通过典型人物形象来揭示社会问题，传达作者的深层思想。如司汤达《红与黑》中的于连，莎士比亚《哈姆雷特》中的哈姆雷特，鲁迅《祝福》中的祥林嫂，曹雪芹《红楼梦》中的林黛玉等都进入了世界传统小说中的典型人物画廊里。

环境描写

我们都知道在环境描写方面传统小说具有很高的要求。这环境必须是典型环境，而人物自然成了典型环境中的典型人物形象。因此传统小说中的环境描写旨在渲染气氛，烘托人物心理，揭露社会问题等。其所承担的分量显而易见。换句话说，传统小说中的环境描写是为小说中人物提供一个生活背景，即为人形象塑造服务，为整个小说的整体服务。

小结

总的来说网络小说是由作者的需求而决定的。准确的来说，这催生出了一个产业。只不过这个产业的商品就是网络小说。

所有的网络小说作者，都或多或少地受到了金庸的影响。越是早期，金庸的痕迹越重。比如05年唐三的第三部作品《善良的死神》中男女主角，可以看作郭黄二人的异时空同位体。至于黄易则更明显些。是黄易把玄幻二字带入了小说。没有黄易，中国的网络小说可能还在低武世界打转。甚至直接就仿照欧美幻想小说和日本轻小说，走不出自己道路了。

金庸的武侠小说和现在的网络小说最大的区别在于金庸的小说质量是特别高的，它的剧情也非常的新颖，有自己的特点，并不像现在的网络小说套路都是千篇一律，剧情也基本上是一模一样的，所以金庸的小说更加的好看一点。

金庸小说和网络小说的差距，其实就是金庸文学素养和网络写手的差距，无论写作目的为何，过人的才华已经足以掩盖写作出发点的不足了，金庸的才华，同时代能和他媲美的用手都能数过来，他也很擅长利用自己的文学意识和写作才能，一边写出精彩的故事，一边把深刻的人文内涵融入进去，而真正让金庸和当代网络写手产生根本性区别，在于金庸后来对自己小说进行了非常大规模的修改，修改之后的小说艺术性提升了不少，无论是手法、措辞、情节编排都比旧版高出好几个等级，甚至很大程度上超出了传统武侠本身所能界定的范畴，毕竟一般的武侠讲的始终是习武之人行侠仗义，而金庸早就不在其中，这个时候，金庸就真正从出色的武侠小说家蜕变成了卓越的小说家。

仅就小说这个体裁具备的要素来说，网络小说与传统小说没有区别。为了满足不同读者的阅读方式，网络小说一定要有不同于传统小说的特征。一是网络小说必须有抓眼球的东西，以吸引读者关注它；二是有吸引力的内容，让你能持续跟踪；三是不能有冗长的景物描写和心理刻画，因为读者没有这个耐心；四是选题必须新颖，不然激发不了读者的阅读兴趣；五是节奏快，不能让读者在过程中有中断感。凡事利弊共存，有优点的地方也有缺点，节奏快就可能不精，快节奏阅读可能留不下思考，太多面上的东西，文字里积累和沉淀的可能就不够。更为重要的是，不是每个人都喜欢快餐式阅读。

王蒙的《春之声》在当时看来，的确有横空出世的惊人效果。其现代小说技法——意识流的运用也还算学得有模有样。而真正的“意识流”，是一种精神气质和存在观点，这是王蒙学西方小说画虎样猫得不来的。

而真正的中国传统小说，应该是自四大名著而来的章回体小说。当然，闵泉认为楼主并没想这么远，楼主所谓的“传统小说”应该只是普通的现实主义小说吧。

因此，意识流与现实主义小说的区别可认为有以下三点：

其一、叙事以主人公的意识流动来展现，而非故事情节的描述；

其二、叙事节奏跟随的是潜意识的发展脉动，而非情节细节的交待；

其三、意识流打破了人与世界的固有关联，一些无意识、异化、突变和非常规的联想，主宰了作品的走向。这恰恰还原了人对生活、对世界、对社会的认识本能。而现实主义小说，即使是最客观的小说家，也更多地加入了作家个人的选择、安排、计划和情感色彩。

金庸小说和网络小说——尤其是比较出色的那部分，其实没本质区别，最多就是传媒介质略有区别，都是冲着钱去的，别不信，金庸当初写武侠，一半是自己确实喜欢，另一半，也就是销量，而且对明报有好处。天的网络小说家，尤其是其中一部分，你可以觉得他写的是垃圾，你可以说毫无价值，但是你敢说他们对文学的喜爱和金庸对武侠的喜爱有什么不同吗。

出版方式不同

网络小说作品质量没有保证

1、削弱了创作的积极性，毕竟作家也得吃饭。

2、很多素材被网络媒体曝光，尤其是喜剧，你看很多桥段都是在网上流行过的，再拿来效果就差的太多了。

3、网络作品良莠不齐，造成网上一搜一大堆的书，可是没有一本值得去读。搞得好作品也很难脱颖而出。

以上均为个人看法，有不同意见者大家讨论。

其实各位的回答说的都有道理，我说个最简单的区别，以玄幻小说举例，传统武侠小说一个人功夫到大成，可能一掌劈开一块巨石。网络小说就是猪脚一掌劈开一座山、一条河、一片海，甚至空间，时间，宇宙，就是这么简单[泪奔][泪奔][泪奔]

网络小说开篇写法技巧

开头是很重要的，尤其是开头的三万字。一般来说三万字是一个审美倦怠期，如果你不能在这三万字里抓住读者的心，那么你就失败了。有一个好的开头就相当于一本书成功了一半。怎么样才能写好一本书的开头呢？总结起来最重要的有三点：一、讲故事的方法；二、鲜明的人物；三、抓人的情节。先说讲故事的方法吧，要讲故事首先就要有通顺的文字，这方面大家一般都没问题。当然了，有些人有思维跳跃很厉害，一句话还没写完，就跳到另外一句话去了，不知道忙着干啥去，有尿急的感觉，文字看起来就怪怪的，感觉一顿一顿的不通顺。建议写稿之前，先去个厕所。还有些人表述有问题，写了半天也没表达清楚自己的意思，让人看起来混乱，感觉格外地不舒服。一般看起来不舒服的文字，读者就自然而然地放弃了。哪怕缺少修饰，哪怕写得小白一点，也要把文写通顺了，这是基本功的问题。再说叙述方式，首先要搞明白，我们是要讲故事，不是写散文。所谓故事，就是要有人物，要有情节，要有矛盾冲突。不管用什么方式讲述故事，都要有一条清晰的脉络。循序渐进也好，倒叙插叙也好，要明确自己朝着什么方向去写：要写一个缠绵悱恻的爱情故事呢，你就顺着男女主的感情起伏写；要写一个人的奋斗史呢，你就顺着主角的发展成长写。有一条引领方向的明确主线，才不会偏离写作的中心思想。

感谢邀请。

第一，时代不同。

第二，面对的人群不同。

第三，灵活操作不同。

第四，关注度不同。

第五，创作群不同。

对于以上问题，默涵打算结合个人对传播学的理解，从传播媒介、传播方式、创作主体三个方面来进行回答：

第一、传播媒介。传统文学从发轫期伊始，经历口口相传到有质传媒的发展，文明时代文学的传播媒介由金石、兽皮、甲骨、竹简、布帛，最终依托造纸术和印刷术，传播媒介达到一个高峰，同时催生新文学体裁走向成熟。非常简单的例子，《红楼梦》诞生于清朝，那说明我国的造纸术和印刷术水平相当发达。相反，如果它诞生于上古世纪，一部《红楼梦》那要花上多少的甲骨或者竹简，才可以完成创作？网络文学不同，它的传播媒介确切地说是电子存贮器件，并最终以显示屏的方式显示在读者面前。

第二、传播方式。传统文学多是以书籍的形式存在，并且通过收藏、摘录、刻印的方式，使得浩如烟海的文学作品得以代代相传。网络文学更多是以硬盘等硬件进行存储，多是依托网站、论坛等平台进行传播。

第三、创作主体。传统文学的创作权掌握在统治阶级及其代表——文人手中，所以说古典文学又可称之为“贵族文学”。自近现代以来，文学创作则多是由专业作家完成，并产生了类似文联的管理机构。在网络时代，文学真正进入到万民写作的时代，许许多多的传播平台为普普通通的普罗大众进行文学创作提供了可能。不管是谁，只要你能写、想写，在合法合规的情况下，都可以在适宜的平台发表自己的作品。

在如今这个网络化的快餐时代，越来越多的人沉溺于网络小说，以便获取精神上的放松。传统文学因为纸质文本的原因，在阅读体验上群体较少。

说到两者之间最大的区别就是网络小说和传统文学的载体不同，网络小说最大的特点就是它是在互联网上发表的，传统文学则不是。

网络小说大多数是通过作者每天更新几千字的形式连载的，如此造成了大多数网络小说连贯性较差，结构松散，注水严重的现象。其次网络小说的门槛很低，作者没有经过知识积累和训练，对语言的掌控能力也弱，架构不够清晰，细节描写，深刻思考，前后逻辑，都很缺乏。

网络小说作者的目的是获得更高的点击率，收藏，推荐，最为直观的收入。



而传统文学结构严谨，语言流畅的。作者往往需要很多年的思考，观察，个人的人生经验总结，逐字逐句推敲拿捏而成的，甚至某些名著是经过无数代知识分子修改鉴定，才有今天的模样，作者的目的更倾向于给人们留下自己的思想，提供参考经验，至于收入回报可能是最后考虑的事情。

所以要想提高自己，还是要多读一些文学性强的名著。网络小说适当消遣可以，不适合沉溺其中。

泻药

关于网络小说与传统文学的概念也应该就是近些年来区分的，纸媒时代肯定就没有网络小说的讲法，好了，开头算我讲了句废话。

如果说以网络为载体而发表的文学作品就是网络小说，应该也不对，因为很多传统文学也可以网络为载体而发表。这个角度来说，两者本身并没有一个明确的界限.

以上的讲法是比较客观的，接下来说说我个人主观看法。

网络小说给我感觉就是作品很长很长，动不动就是几百万字，甚至是上千万字。作者的盈利是告读者的订阅和打赏。（当然更多是没有收入的）

天蚕土豆的《斗破苍穹》 有500多W字。

雷云风暴《从零开始》 有1000W字

《移猎蛮荒》有1400W的字数

当然几万。几十W的网络小说也数不胜数，网络小说字数要多，这个观点也是以前17K青训营的老师教给我的。

相对而言，传统小说字数特点是精而少，这个“精”是指就整体艺术质量而言，传统文学比网络文学相比会高出很多。反过来讲，要莫言大侠写个1000W字的小说，他会怎么样？

我觉得网络小说和和传统文学最大区别是：网络小说种类繁多，天马行空，喜欢小说的人觉得很耐看，有新鲜感，而传统文学内容严谨，对于不喜欢看书的人来说枯燥乏味。

我喜欢看网络小说，什么科幻、玄幻、奇幻、武侠、仙侠等等，我觉得网络小说最大的优点在于，它可以让你看到你没想的到各种奇异世界，，绚烂多彩不同于平淡的俗世，我们心里都隐藏着自由的梦，无拘束无约束，网络小说的世界里正好填补了人们的各种需求。

我不怎么喜欢传统文学，学生时代还看的下去，现在除了短篇美文能让自己觉得还行，其他的实在看不下去，觉得枯燥乏味，一点不精彩，虽然很有用，但忍受不了又有何意义呢？

我觉得啊，网络小说和传统小说区别，一个很容易吸引人，一个看着看着就看不下去了，个人观点，嘻嘻。

原谅我的不请自来，实在是忍不住想要说一点自己的看法。

现在网络小说已经铺天盖地进入到了我们的生活当中，相信大部分人的手机里都或多或少的装着几个看网络小说的APP吧。

但在十年前，或者说十几年年前，谁会知道网络小说会成为小说阅读的主流。

十年前，可能是传统文学的天下，像金庸，古龙，都是靠传统武侠小说出名的。在这里，我声明一点，传统文学绝不仅仅包含传统武侠小说。

那个时候，我记得别人说过，很多都是纸质书，每拿到一本古龙或者金庸的书，他们都会疯狂的传阅，废寝忘食。

但现在呢，一打开手机阅读APP，无数的小说推荐疯狂涌来，可以让你挑花了眼，不知道看那一本好。

这就是网络带来的优势，但也是它的弊端，传统文学之所以逐渐落伍，很大一方面就是它传播力度不够大，进入门槛高，没有足够的知识水平，你根本不好意思去写文章。

而现在呢，通过网络，可以很迅捷的就搜索到自己想看的小说，而且在网络上，这是一个虚拟的空间，任何人都可以提笔把自己的故事写下来，不管文笔好坏，可以说，网络降低了写小说的门槛。

但有时候，选择多了也未必是一件好事。

总结一下，网络小说和传统文学的区别，一就是传播方面，网络小说有着不可比拟的优势。二是准入门槛，以前的传统文学门槛相对较高。

写着写着突然就发现跑题了，不好意思，下面说下如何对待网络小说。

虽然现在的网文水平参差不齐，但其中还真的有十分优秀的作品，其他不说，就是猫腻的《庆余年》，萧鼎的《诛仙》，南叔三派的《盗墓笔记》等等，都很不错。所以我们要尽快的完善网络小说的评价体系，做到取其精华去其糟粕。

这是我的一点看法。

这里是一枫书馆，旅途劳累，欢迎进馆喝茶侃书。

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五年前，网络小说还不是主流，到了2017年，可以说，网络文学，主要是网络小说，已经成了现代文学的主流。
1，网络文学的几个巨头已经独立上市，例如阅文集团、中文在线、掌阅。当然，上市说明不了什么问题，但至少说明了，新出版集团势力，以网络为核心的出版方式，成为了一种重要方式。当然，纯网络出版（即在文学网站发布）之后，有的还会出实体书。就像电视剧播出之后，有的还会发DVD一样。
网络出版也不一定都在文学网站，有的书，例如马伯庸的四海鲸歌就是在微博上连载。
2，网络小说价格。网络小说的版税，已经超过了实体书。而且，网络小说改编成电视剧的改编权价格，也已经超过了实体书。
3，网络小说作家某些网络小说作家，本身就是传统文学的作家，当然，作协也吸收了一些最开始只写网络小说的作家。
4，网络小说质量以上3条理由都不是重点，或者只是表面现象，最根本的理由是，网络小说之中优秀的作品已经跟传统文学的质量相差无几。
我们以武侠为例，来梳理一下，通俗文学的脉络。

将玄幻、仙侠等作为新武侠之后的新一代的代表，举例是《雪中悍刀行》、《庆余年》，要知道，蜀山、金庸的作品当年也是连载的，只是金庸比较珍惜羽毛，在连载的内容集结成书的时候，做了几次大的修订。可以说，网络小说跟传统文学之间，只相差一次修订而已

原谅我的不请自来，实在是忍不住想要说一点自己的看法。

现在网络小说已经铺天盖地进入到了我们的生活当中，相信大部分人的手机里都或多或少的装着几个看网络小说的APP吧。

但在十年前，或者说十几年年前，谁会知道网络小说会成为小说阅读的主流。

十年前，可能是传统文学的天下，像金庸，古龙，都是靠传统武侠小说出名的。在这里，我声明一点，传统文学绝不仅仅包含传统武侠小说。

那个时候，我记得别人说过，很多都是纸质书，每拿到一本古龙或者金庸的书，他们都会疯狂的传阅，废寝忘食。

但现在呢，一打开手机阅读APP，无数的小说推荐疯狂涌来，可以让你挑花了眼，不知道看那一本好。

这就是网络带来的优势，但也是它的弊端，传统文学之所以逐渐落伍，很大一方面就是它传播力度不够大，进入门槛高，没有足够的知识水平，你根本不好意思去写文章。

而现在呢，通过网络，可以很迅捷的就搜索到自己想看的小说，而且在网络上，这是一个虚拟的空间，任何人都可以提笔把自己的故事写下来，不管文笔好坏，可以说，网络降低了写小说的门槛。

但有时候，选择多了也未必是一件好事。

总结一下，网络小说和传统文学的区别，一就是传播方面，网络小说有着不可比拟的优势。二是准入门槛，以前的传统文学门槛相对较高。

写着写着突然就发现跑题了，不好意思，下面说下如何对待网络小说。

虽然现在的网文水平参差不齐，但其中还真的有十分优秀的作品，其他不说，就是猫腻的《庆余年》，萧鼎的《诛仙》，南叔三派的《盗墓笔记》等等，都很不错。所以我们要尽快的完善网络小说的评价体系，做到取其精华去其糟粕。

这是我的一点看法。

这里是一枫书馆，旅途劳累，欢迎进馆喝茶侃书。

不论是网络小说还是传统小说，只要是优秀作品，应该没有本质区别。它们都应该有如下几个方面中的几个或者全部:个性鲜明的人物，跌宕起伏的情节，震撼人心的故事，深入灵魂的主题，风格独特的表达。

和历史剧情感剧不同，科幻小说，关键在创意和想象力，文采和叙事手法是次要的。

首先谢邀！

《三体》可以带来思考，而网络小说大部分都不可以。

并且《三体》逻辑缜密，条理清晰，矛盾冲突也都合情合理，而网络小说大部分都是不合理或者说异想天开。

其实并不是说网络小说不好，只是良莠不齐，而且大多都是春秋大梦的小说，不是动不动就统治世界，要不就是动不动宇宙第一各种羽化成仙的。剧情也都大同小异，缺少一些真正的内涵，毕竟阅读还是应该有点内涵的。

而《三体》虽然也是开脑洞，但是其中一些脑洞是有可能实现的，并且也对科技发出了疑问。而且，抛开脑洞，脑洞之外的故事也贴近现实，不会有一步登天，也没有那么多主角光环，更多的是身边可能有的事，比如黑暗森林法则。

最后，确实希望网络小说能越来越好，越来越有深度，并且希望大家还是能有时间静下心来去阅读。

个人愚见，仅供参考，不喜勿喷，祝大家新年快乐！

三体是一本奇书，因为其很难转介给身边朋友。

前后逻辑性超级强，很多点值得推敲，人性突出

三体的内容不是为了吸引眼球，不是为了提高阅读率，甚至它还有点小众。它纯粹在叙述，叙述一段历史，叙述一个理念，叙述一种观点。你不去看，这种观念干你何事！你去看它就会高山仰止，跪伏读完。

说一个区别吧，三体获得了主流科幻小说界的认同，获得了代表科幻小说最高成就的雨果奖，而网络小说，数以千万记却没一部能接近这个成就。

区别是天壤之别，云泥之别

首先《三体》作为硬科幻，看似天马行空的文字，其实很多是基于已有科学技术的大胆推理，有很强的科学基础。其它网络文学脱离现实的想象居多，没有扎实的现实科学基础。

其次，三体人物均是普通人，他们有血有肉，或受历史环境影响丧失对人类文明的信心，或混在社会底层却依然对他人对社会承担起责任，每个形象鲜活且符合现实背景。比起其他网络文学，人物动不动天赋异禀，要么豪门要么兵王，出生自带主角光环，不食人间烟火。

再次，作为科幻作品，三体逻辑清楚，情节完整，细节考究，比如云天明的三个故事放在短篇里也是非常优秀的作品，让人回味无穷。没留下难以自圆其说的漏洞。其它网络文学易陷入已有套路，前面挖坑，后面不填，实在没招，巧合来凑。

最后，三体与其它网络文学最大的区别是：三体不只是小说，它是哲学，从全新的视野，理性回答哲学的终极问题：人类向何处去。通篇对人性和人类，以及人类社会学上升到宇宙社会学，做了丝丝入扣的分析探讨，在宇宙尺度上对哲学的深入探讨是这部著作成功的主要原因。其它文学鲜有如此深度。

没有本质区别，只是书写工具不同而已，无论线上线下，都是创作，都需要心灵的投入，需要生活的积淀，都需要才情的支撑。

二者的本质区别正在于抒写者的代际关系及抒写内容和载体不同。首先网络小说诸如《盗墓笔记》之类，内容上属于通俗易懂而又吸引读者读下去的人物故事，不能说都是套路和人设一样，但也有其传播规律。创作时间与发表阅读基本上是同步，根据读者反应，网络作者随时修改作品计划，甚或即兴发挥，只要能够换来点击量。这类操作方式和文本不断巨量增加和膨胀的方式与传统文学大相径庭。即便如托尔斯泰《战争与和平》、大仲马《基督山伯爵》和雨果《悲惨世界》，等等传统小说体量百万字左右，也是属于精雕细刻，反复打磨。更甚者如《红楼梦》《金瓶梅》《水浒传》等，传统文学经典的体量也就百万字。当代茅奖作品体量大的如姚雪垠《李自成》共五卷，每一卷又分两三册不等，全书共十二册，约三百二十万字左右。就是这样的体量，与网络小说动辄上千万字比，传统小说也不算多了。传统小说还是讲究诗经唐诗宋词的留白，惜墨如金，而网络小说因其上传更新的技术条件和网络手段，而且为了发表平台自身需求，其字数和内容呈现与传统小说抒写完全不同的速度。比如传统小说可能一天抒写五百字到三五千字，不能再多了，宁缺毋滥；网络小说则不同，一天更新一万字，则是大多数网络作家的基本功，很辛苦，却还是几何级增长。当然，二者合流，互相吸收彼此的长处，由线上到线下，最终出版纸质书，变现由网络走到传统的出版。从现在看网络小说作家的收入动辄上千万收益，传统小说作家则精打细磨还是收益杯水车薪，甚或有的还自费出书，倒贴赔本赚吆喝。最终较量还是作品质量，然后才是作品收益，不仅能“藏之名山，留之后世”，经得住岁月考验，由商品属性上升到艺术价值，成为经典，那就是更高意义上的较量，甚或殊途同归。

你这个问题，在我们【橙瓜码字】的网文学堂有人提到过，我现在把他的回答复制过来给你看：

这在本质上并没有什么区别！

同样都是故事，同样都是人物，同样都是文字。

古典名著强调‘爱与和平’也好，‘批判观念’也好，‘反抗精神’也好。

本身的目的并不是要给你讲一个你完全听不懂的大道理，或者所谓的大智慧。

他给你讲的就是普通的人在生活中得出来最简明的智慧总结与反思。

如果一本名著给你讲的东西，你读完之后压根没懂，那就是作者的失败，不具备普世认同的小说，他又怎么能被称之为名著。

传统文学就更是如此了，因为传统文学的核心不是要给你讲道理，所谓的读书感悟是读者写出来的，不是作者写出来的。

为什么一千个人眼里有一千个哈姆雷特，难道这里面九百九十九个人都把哈姆雷特读错了，只有其中一个人才是正确的？

小说本身的责任是给你讲一个精彩的故事，不负责教化众生，那不是小说家该干的事。

至于读者能够从他的故事中得到些什么，感悟些什么，那都不是作者说了算了，一个小说作者如果在故事中加入了大量私货，故意引导读者的思想，这种行为，堪称下作！

任何一本被世人认可的小说，网络小说也好，传统小说也罢，核心都是表达，而不是教育。

我抛出一个观点，请诸君品鉴，这是小说，我教给你一个道理，请你认真听讲，这是教科书！

至于网络小说所表达的东西，是否就比传统小说和古典名著低俗，我只能说见仁见智。

所谓智者，就是垃圾堆里淘金子。

所谓庸人，就是金山里面挑垃圾。

真正懂得读书，且会读书的人，只会跟你说开卷有益，书本无分高下，分高下的只有读书的人。

我举一个最近遇到的例子，也是发生在我一个作者朋友身上的。

他在自己的书里写了这么一段话：“做奴隶而生，不做奴隶而亡！知识是改变人的最好途径。”

我们其实都看得出来，这段话本身是一个口号，本身是契合剧情需要，而非刻意要表达什么。

然后前两天，这位作者书评下突然有一位书友留言说：

书中有句话改变了我的人生，我修车修了五年每天的工作感觉自己是奴隶，想跳楼没敢跳，看到这句话，觉得自己可以活得像个人，我又去上了学，学习了珠宝，现在在县城里找了个金店做维修，虽然一个月只有4000，但是我感觉自己很满足，因为我现在活的没那么累了。

所以，读者究竟能在网络小说中收获些什么呢，对有些人是黄金，对有些人则是屎。

反过来说，故事其本身就只是故事，我们通常所嘲笑的爽点，难道世界名著中就没有么？

悲惨的世界中，冉·阿让在偷窃银器中被主教救赎，难道不是爽点？一生追捕罪恶的沙威在最后时刻却选择亲手放过了主角，难道不是爽点？

哪怕你说以上两点都没感觉，那么法国的警察面对拦在道路正中间的学生，喊话询问你们是谁，学生高声回答‘法国大革命’，难道不是爽点么？

既然你能够从悲惨的世界中这几个点里收获一些东西，那你就一定能从网络小说中收获一些东西，区别只是在于你想不想收获。

说得更明白一点，齐天大圣孙悟空大闹天空，难道他不爽么，如果齐天大圣是反抗精神的代表，那么网文中那么多为了命运而抗争的人就配不上反抗精神这个标签么？

网络小说也好，传统小说也罢，本身首先是个故事，一个故事往深了去写，自然会有深度。

小学生作文都可以表达出一定的思想内核，网文作者就做不到么？

一部作品中表达了什么，你在一部作品中收获了什么，这其实是一个很私人的东西，我也见过很多捧着大部头看完之后，只是为了炫耀的同学。

从里一个角度来说，小说，你只要陶醉在他的故事中就好，作者从来没有奢求你能在其中领悟什么人生感悟。

包括世界名著也是如此，吴承恩，罗贯中，曹雪芹，施耐庵写小说的时候心里会想着读者能从我的故事中领悟些什么么？

他们要的只是你沉浸在他们所描绘的故事中去。

雨果、高尔基、托尔斯泰、罗曼·罗兰，狄更斯，他们在创作小说的过程中到底是想着我要写一个精彩的故事，还是想着读者得从我的故事中学到点什么？

两者相比，谁才是创作的核心动力，我个人觉得显而易见。

阅读传统文学，古典名著，和阅读流量小说相比，收获的东西只会因读者不同而不同，而非因作者不同而不同。

【本文转发自半盏清茶煮春秋】

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网络文学和传统的区别，主要有一下几点：

一，受众不同。网络文学立足于互联网，是为大多数人服务。是市场经济下的产物，你不能满足他人的需求，你似乎很难生存下去，也很难有收益。通俗，容易理解，关注大多数人的需求是其特点。

传统文学，是高雅文学，想读懂想理解，也有一定难度。换句话说是小圈子文化。它的特点，似乎是为了创新，为了能进入文学史。

第二点，语言不同。网文粗糙，甚至白字连篇，缺少精益求精的精神。传统文学，语言要规范化，即使有创新，也是缓慢的。文字追求个性化，要有自己独特的文风。语言文字，要打磨，要精益求精。

第三，篇幅不同。网文几百万上千万很平常，似乎越长作者收益越多。传统文学相对来说，文字少得多。

第四，网文是自生自灭，成功与否，是自己主管因素决定的，似乎没有外援。传统文学，似乎有政府扶持，相对来说，衣食有依靠。文学似乎不只是自己个人的事，还有组织，如作协，如政府大力支持。

五，人物塑造不同。网文似乎远离生活，人物似乎理想化很普遍，只要有“爽点”就可以了。传统似乎接地气的成分多点，人物也掺杂理想化，但现实的成分比网文多多了。传统追求人物塑造的本质，是最大化地反应生活本质。

当然了，时代在发展，网文和传统也是在变化的。有的网文也会发展成为传统，有的传统作家也在改变方式，融入网络文学中。总之各有所长各有所短，将会长期共存，满足人们的不同需求。

一、出版途径不同1、网络文学：网络文学就是通过特定的网站和论坛发布。2、传统文学：传统文学主要是通过文学期刊，或者单行本。二、文学性不同1、网络文学：网络文学强调套路，强调强烈的戏剧冲突，让故事更精彩。2、传统文学：传统文学则不一定有典型的坏人，不注重人和人冲突，或者说更注重内心的冲突，目的不是故事好看而是启发和引导思考。除此之外，传统文学经常有大段大段的心理描写，用来塑造人物，解释动机，让文本更完整，网络文学则很少。三、目的不同1、网络文学：网文是商品，以故事会为核心的商品，能挣更多钱是网文的价值和创作目的。2、传统文学：传统文学属于比较纯粹精神产品，核心价值是更多的人生体验、感悟、思考，以及传承性。

谢谢邀请。

正好我传统小说和网络小说都写，它们之间的区别，有一点肤浅的认识。

首先，传统小说讲究思想性，网络小说不讲究。

其次，传统小说是把刻画人物形象放在首位的，而网络小说把编写故事情节、不断制造爽点放在首位。

传统小说里先锋前卫的后现代小说，甚至淡化情节、反情节——我的后现代小说享乐主义的机器世界、李五妹、有福之人，都是这样写的，碎片化叙事也许会让读者很不习惯。

后现代小说还有淡化人物的，有作者退出，零度写作的，很多读者会更不习惯。

传统小说是非常注重文学的探索的，总是在不断地深化、创新，而网络小说有着写作的套路。

但所谓物极必反，传统小说发展到今天，已走过了现代派的荒诞、意识流、超现实、反小说，已经在回归写实，并且在娱乐性方面有和通俗小说合流的趋势。

莫言的断然转型就是一个典型，他从现代派的魔幻现实主义转为后现代写实恶搞，可以说放下了传统小说高高在上的架子——但他的写作追求仍然是深刻的，这一点和网络小说截然不同。

我的传统小说李五妹，是后现代反情节反人物的，读来很淡，但读者参与和领会会更多，明天发布出来，供大家一看。

网络小说和传统小说最大的区别就是内容。

首先，内容上，网络小说更加接地气，都市小说中主角一般都是学生，打工族，失业者，现在流行的也有不少是家里面条件比较好的，或者父母出了车祸去世的孤儿，这些角色都是现实之中存在的，而且更加接地气的。

像剧情方面网络小说，同学聚会，回家探亲，这些都是我们经常遇到的事情，其中增加了意淫的因素，这种因素虽然简单，但是对不觉和节奏要求很高，一篇布局和节奏好的网络小说，让人看了之后，感觉非常爽，精神上非常愉悦。

而传统小说呢，大多数是取材于生活但是更高于生活，举个例子，我很多年前看过一本传统小说讲述的是河南某个地方村民卖血卖皮和卖肉的事情，可能很多人看了之后首先是不相信，觉得这太荒诞了，事实上，这种情况真的存在，只是在小说里面，放大了人性，增加了艺术创作的元素。

这样一来，大多数传统小说，就比较悲苦了，因为这个原因，在网络小说初期的时候，传统文学显得不堪一击，但是进入中期之后，传统文学的那种宿命感，又让很多人开始学会感悟，悲剧的故事往往表现首发是喜剧形式，那么看到悲剧的故事，能够赋予我们更多向上的力量。

而网络小说这方面就比较差一些，看剧情爽就完事了，以至于现在一些网络小说，出现了一些三观不正的元素，以开车，主角黑化为主要元素，吸引一些年龄小的读者。

在这里建议网络小说平台还是要抓紧审核，不能说，有些书成绩好就睁一只眼闭一只眼。

而另外一方面，要放开审核，比如一些类似于传统小说的作品，出现了一些现实中的地名和事件，应该给他们创作的空间，而不是单纯的审核某个句子。

怎么说呢？打个比方吧，网络小说是土话的话，传统小说就是普通话。

【传媒小说类话题】

谢邀。从语言文学角度说，网络小说和印刷小说都是小说，只是媒介或载体不同，但文学本质未变，也就没有本质区别；至于使用“网络小说”和“传统小说”词汇比较，则未免多少有些不在同一频道上说事，“网络”和“传统”是非对应、非对称、非正反、非可比的，“小说”并未发生任何意义“革新”，何来本质意义的新兴和传统的兵棋推演存在？可以说没有造纸术和印刷术的发明与发展，就不会有现如今可阅读并收藏的明清小说（如《水浒传》《三国演义》《西游记》《红楼梦》等，是以写作出版时间排序），没有汉字印刷的激光照排系统，就不会有近年出现的网络小说。一言以蔽之，对任何事物，本质不同于介质，就像油车和电车之比，并未真正改变机械原理，只是动力来源不同而已。

再说本质不同于介质——网络小说比较接近传播受众甚至就是剧本，印刷小说更要升华经典文存大多归于馆藏；尽管二者大有区别，其语言和思想内核却很一致，要么百花齐放，要么百家争鸣。小说的向度和维度、能指及所指的——根本在于：再回首的“记”，向前看的“梦”，中外比较文学也总是正在路上。鲁迅的杂文是最正直的中国现代史，其中文学与出汗一文，开宗明义：“上海的教授对人讲文学，以为文学当描写永远不变的人性，否则便不久长。例如英国，莎士比亚和别的一两个人所写的是永久不变的人性，所以至今流传，其余的不这样，就都消灭了云。”一部从文艺复兴到19世纪资产阶级文学家艺术家有关人道主义人性论言选辑出版，几乎囊括了所有欧美小说的箴言警句。

由于工作关系，置身人道领域，连同罗曼·罗兰：《约翰·克利斯朵夫》、玛格利特·米切尔：《飘》、阿加莎·克里斯蒂：《尼罗河谋杀案》、厄纳斯特·海明威：《老人与海》一起，是我主攻跨时代巨著与红十字运动课题之一。我注意到，很早在从文艺复兴到19世纪资产阶级文学家艺术家有关人道主义人性论言论选辑（商务印书馆1971年11月初版·内部读物）一书中，所谓纯文学，根本不存在。或许如今的“网络小说”根本走的就不是“印刷小说”的创作路径。而红十字会的中立原则呢，又该怎样持续不断地以其特殊背景，培养和涌现如前所述的世界性小说家？中立的立场是人民的立场，人道、人性，具体是跨时代巨著与红十字运动支撑力——应急救援、应急救护、人道救助。

1890年9月15日，英格兰德文郡一个中产阶级家庭出生的女儿命名阿加莎·克里斯蒂，使其从小接受维多利亚式教育。第一次世界大战爆发，阿加莎加入红十字会志愿救护队。其时，男人在西部前线作战，养家糊口的重担就落到女人身上。她们从事许多以前被认为是不适合女性的工作“粗活”。战争使妇女加入各类劳动者的行列，包括医生、农民、教师、公交乘务员等。随着更多的男子离开家园参加战斗，社会呼吁妇女也为战争做出贡献。劳工介绍所委员会制定妇女战时服务登记制度，使任何妇女都能够参加工作。这令许多人得以解放，也为阿加莎·克里斯蒂提供了灵感。阿加莎与其他许多女性一道，选择战时常见的女性职业：志愿救护员（Voluntary Aid Detachment）。起初，她在托基做志愿护士。许多运送战地伤员的船只在此停靠。她的红十字会工作证显示，她在1914年10月至1916年12月间，无偿服务3400个小时。后来，阿加莎成为一名药剂师。1917年，阿加莎通过药剂师协会考试，在托基市政厅大楼内的医院药房工作，年薪17英镑（约合时下730英镑）。1918年9月一战结束，阿加莎的红十字会志愿服务工作告一段落。

红十字会志愿服务工作是阿加莎所著作品的灵感源泉。研究阿加莎·克里斯蒂的专家约翰·柯伦说道：“最初她是做护士，但由于一战战况激烈，很多伤员的伤口触目惊心。所以当她有机会转到药房工作时，她则欣然接受。我认为在个人层面上，这样一个年轻女子，从小受维多利亚式教育，娇生惯养，突然看到那些断了胳膊或腿、失去眼睛的伤员，真的很难应对。”很多人问红十字会到底在阿加莎·克里斯蒂辉煌的写作生涯中发挥了多大作用？柯伦解释道：“这本书（《斯泰尔斯庄园奇案》）与一战息息相关。故事就发生在那时。如今再回顾这部作品，能让我们想起许多一战往事。毫无疑问，阿加莎·克里斯蒂正是受到当时在托基遇到的比利时难民的启发，创作了波洛这个角色。那是她的灵感源泉。”

然而，波洛是否以具体的某个人为原型仍然是个谜。柯伦说，从阿加莎的笔记本中可以看出她在构思角色时使用一个有趣的技巧：她更喜欢从远处获得灵感。柯伦说：“如果她在餐厅或地铁上看到了什么人，觉得他们长得很有趣，又没有人告诉她那些人的身份，她就会在回家后，凭着脑中的印象，用文字来描述他们。”柯伦表示，虽然起初是为了不输掉与胞姐的赌注，帮助她点燃起创作火花，但真正将她推向巅峰，成为多产作家的，是她的“天赋”。他说：我认为那些经历还不足以让一个人在老式打字机上敲出一部小说。显然，闪耀的创意火花的确存在，但她自己将其点燃并成为熊熊烈火。对于这位侦探推理小说女王，大家对她的诸多作品早已着迷：《东方快车谋杀案》《尼罗河谋杀案》《无人生还》等等，她的职业生涯以及她渊博的毒药知识大多源于她在英国红十字会担任志愿者的经历。

1976年1月12日，阿加莎逝世于英国牛津郡沃灵福德家中。为追思阿加莎的离世，伦敦西区剧院为她暗灯一个小时。她的墓地位于切尔西的圣玛丽教堂，墓志铭是埃德蒙·斯宾塞的诗句：“劳累后的睡眠，暴风后的港口，战乱后的和平，生命后的死亡，让人何其快乐。”据吉尼斯世界记录统计，她是人类史上最畅销书作家——出书20亿本！被翻译成100多种语言！她认为，红十字会志愿救护员是“任何人都可以追求的，最有成就感的职业之一”。应急救援、应急救护、人道救助——会提升跨时代巨著与红十字运动执行力。许多人爱看由阿加莎小说成的电影，尤其是比利时大侦探波洛和《尼罗河上的惨案》。

窃以为，网络小说更追求可读性、粉丝量和市场效应，它让写作成了游戏的一部分。

传统小说则因条框束缚而步履沉重。

目的不一样：网络小说是奔着快餐去的；传统小说是奔着大菜去的。当然网络小说也可能成为大菜，传统小说也可能连快餐都没达到。

形式不一样：网络小说类似评书，每一节都要有扣子，几节要有高潮。而传统小说注重挖掘生活本质。

作者的心态不一样：网络小说作者目的就是要流量，变现等等。而传统小说更加注重作品达到什么样的层次，哪怕受众极少， 只要能在某传统文学刊物上发表了，意味着得到文学意义上的认可，心里自然欣喜若狂。

构思不一样：网络小说往往写到哪儿算哪 ，只要有读者看，我就写下去。或者迎合读者的需要，设置情节。传统小说的作者往往需要长时间的思考，生活沉淀，形成整体构思，这样才会下笔。

回报不一样：优秀的网络小说作者大多润笔丰厚。优秀传统小说的作者往往获得荣誉，但荣誉是否能转化成利益，很难说。

总之，各有各的好处，各有各的难处，都不容易，能坚持写下去的，都应该得到大家的尊敬。

下图来自网络，若有侵权，请告知且即删。

荒仔认为网络小说是用来消遣的，很多剧情都是作者满足读者现实生活不敢想的事情。可以这么说（绝大部分）传统小说是痛感小说，（绝大部分）网络小说是快感小说。

网络小说中所写的大多都是单纯的顺应人性中欲望的幻想，以此给予读者较为低级而方便的阅读快感。经典往往带有作者对于社会以及人性本质认识的投射和反思，由于其中的人物角色往往源自作者自身对于人性的理解，于读者看来往往较为丰满。

另外网文通常是根据字数来盈利的，因此小说里有大家常说的灌水现象，质量参差不齐，再加上快节奏的更新(日更)，逻辑上、细节描写上肯定和传统小说没法比。这些都是大家的需求诞生的东西，没有什么高低好坏，看大家喜欢哪一类！

这些都是荒仔的观点，你们觉得传统小说和网文有什么不一样吗？

关于网络小说与传统小说的本质区别，其实还是挺大的。

首先两者的出发点不同。网络小说出发点是在网络上发布，靠阅读量，广告，流量来增加收入；而传统小说则主要是靠出版的销量及版权的出售为主要侧重点。而这些也就从本质上决定了两者在内容的特性上有了本质的区别。

网络小说受众人群多以打发时间为主，对手法和故事性要求不是太高，而传统小说则以出版为主，其受众人群多以有一定文学素养的人群为主，这对写作手法，故事的情节转变，及修饰手法有较深的要求。

另一方面，受呈现方式的不同，网络小说对自然段落的要求不是那么清晰，只为适应手机阅读。传统小说则对应的就要相对传统。

第三方面，网络小说大多以连载和收入方式的影响，片幅一般都比较长，少则几十万字，多则几百万字，更有甚者上千万字的都有。而传统小说几万字，几十万字的为主，因为太长了没法出版。

另外写传统小说的看不上写网络小说的，因为网络小说对文学素养的要求不是那么高，写作手法，文学功底更谈不上，所以写传统小说的对网络小说很多都比较不屑。

其实区别还有很多，在这里就不一一列举了，有兴趣的朋友挑个一两本对比一下就一目了然了。

网络小说中所写的大多都是单纯顺应人性中欲望的幻想，给予读者较为低级而方便的阅读快感，经典往往带有作者对社会对人性的投射和反思，由于其中的角色往往源自作者对于人性的理解，对读者看来往往比较丰满。经典的定义是哪些能反映出作者对于社会和人性的某些真理，及规律认识的作品，网络小说则大多是只为了投入欲望之所喜，满足人低级阅读快感的作品。

我来回答：

网络小说和传统小说，纠正一下：（传统小说概念模糊，应该是实体小说更贴切些），区别太多了！

首先，网络小说是在网络上发表的文学作品，又称“电子书”。首先，它和实体书的区别是：它在电脑上和手机中都能阅读。而实体小说，是纸质的，通过有关出版社印刷发行，并通过实体书店出售。

其次是：电子书在有关读书应用中，有完本的，也有连载的，看完本的可以一直看到大结局，而看连载的就需要读者“追更”了，一般的书作者每天推更二至三个章节，大爆发时，加更一至二个章节，读者看完当天推更的章节，就只有等着明天更新的章节了。而实体书最大的区别之处是，一次性购买全本的或成套的，绝对没有连载与追更的问题。

另一个区别是：电子书只要一部手机，或下载一款看书软件，找到自己感性趣的小说后，不论是躺着、坐着，或者是上厕所大便，外地出差，还是在公交地铁，只要有空有网络，随时随地都能阅读。而实体书就不行了，其体积大，份量重，一是携带不便，二是用手一张一张的翻页太麻烦，而不像电子书，翻页一根手指在手机屏幕上一划搞定。还能自动给你记录阅读进度什么的，太方便了！

再一个区別是：看网络小说，读者与读者或与作者之间，可以互动，发表评论和提些建议与意见什么的，也可以用月票打赏作者。这些，是实体书万万不能比拟的！

还有一个区别是：看电子小说，如果读者不愿意追更的话，可以“养肥了”看，甚至可以“养”到完本，非常的随意！这些，实体书也是做不到的。

网络小说虽然有诸多的优点，但缺陷也不少，主要体现在以下几个方面：

一、错字、断章、重复章节太多，有的严重到不能顺溜的看下去。全然没有实体书印刷前，严格校对、把关的严细认真、不出差错的优点。

二、作者突然断更，作品“太监”了，有的小说看到一多半时，突然就然后没有然后了，害得读者不得不中途放弃再去寻找其他的作品看，出现这种情况，一般不是作者的问题，就是读书软件系统故意为之。但凡爱看小说的人，这种情况是最大的痛！

三、收费，这是读者最讨厌的一件事情了！下载软件时说好的全网不收费的，但有的小说看一半就突然开始收费了，无奈的读者们，除了气愤的骂几句软件公司缺德骗人，或卸载它外，也没别的高招，这是网络小说的最恼人之处！

四、电子小说的不可永久收藏性。这一点比实体书就差远了。实体书看过后，只要是保存好了，收藏个十几二十年、甚至是再多多少年也没事，并随时可以查阅。电子书虽然也可以收藏，但没有任何一个网站会给你保留一二十年的！除非你全本下载存到电脑里和云盘。从这一点来说，电子书就不如实体书了！

好了，我所知道的就这么多了，有不尽之处，还是让其他条友们来补充吧！

就语言而论，网络文学更注重语言本身、语言外在的质感；而传统文学更注重语言的内涵，看起来朴素的毫无出彩之处的语言却蕴含了无穷的力量。

就结构而论，网络文学的随意性更强，但真正的具有文学意义的随意性却很少，它的随意有时显得松散、哗众、不合情理。而传统文学则要紧密得多，虽然它也在不断地寻找自身的突破，但当这种突破显得不合情理时，突破就被扼杀在摇篮里。

就故事而论，网络文学更注重故事的可读性，而传统文学更注重故事内在的意义——传统作家总是想方设法地给他（她）的文章贴上思想的标签。

当然，以上只是一般性的区别，随着网络的深入人心，更多的作家、更多的有资质的写手融入了网络之中，在网络中形成了一个纯文学圈，虽然这个圈子不是很大，却有足够的力量让传统媒体惊讶——因为在这个纯文学圈中，许多作品已不是能用网络文学四个字概之。在这里，网络文学更接近了传统意义上的文学。

商业与非商业的关系。

网络小说和传统小说的本质区别，大致概括起来有八个不一样：

1、表现主题不一样。传统小说立足人文价值和历史、社会价值观，关注重大历史事件和社会变革，从人类发展规律和社会变革角度，高屋建瓴地审视人性、人格和人本，为相当长一个时期的广大读这个群建立起精神跳台和思想意识瞭望点。网络小说相对来说，很难做到这一点，或者说极少做到这一点。

2、文学功能不一样。传统小说（包括其他文学样式）的文学功能是引导广大读者从道德的层面、哲学境界的层面，较深地认识人类与历史、人类与社会、人类与自然、人类与自我的辩证关系，从而引领读者思考一些五指与非物质的、人性与非人性的、千金与倒退的、科学与迷信的存在文体。网络小说除了极少数具备了上述特质，较少见到具有此类功能的作品。

3、文史价值不一样。传统小说具有较长历史时间、受众较为广泛、影响较为深远的存在价值，像中外大量优秀的名著，影响着普世的、全球的、数代人的思想，根深蒂固地树立起葳蕤挺拔、枝繁叶茂的文学巨树。网络小说要想做到这一点，除非后来者不断努力，其希望也许很渺茫。

4、表达方式不一样。网络小说运用快捷的电子传媒方式、影像或者软件，将一些所谓的“金手指”点击下的产品（多为语言畸形儿，有甚者说是语言垃圾）拉网式抛出，只求点击率，不求精神审美与语言审美，更别说人物形象的塑造，至于情节，有的作品让人不着边际，不知是作者在梦中，还是读者在梦中。传统小说在表达上，绝对要求小说要素突出，审美价值存在。

5、受众效用不一样。传统小说给读者带来愉悦的感受、深沉的反思、醍醐灌顶的憬悟、刻骨铭心的拷问；网络小说带给读者瞬时的快慰、浅薄的打量、滑稽的突变、莫可名状的反思。更有甚者，相韩寒、郭敬明之流，靠剽窃、剪辑、移花接木、哗众取宠、拉拢粉丝等等拙劣手段，害人毁己，误导青少年，从而名利双收。

6、读者素养不一样。传统小说的真正喜爱者，有较深厚的文学涵养，有明辨是非的眼光，有乐于接受审美的情趣，有深入思考重大问题的头脑，他们一般不崇尚恶俗，不欣赏诡异，不提倡畸形，不鼓吹虚妄。网络小说中，大多数与传统小说背道而驰。因之，读者追求的另类无非是反传统，孰知在这样的追捧中，道德沦丧，精髓丢失，传统抛弃，素养每况愈下。

7、传播方式不一样。传统小说古代手抄暗传，或口口相传，却“野火烧不尽，春风吹又生”。近现代虽然书写，然要靠出版社出版、刊物发表，想速成也难。网络小说成批地、成吨地、加长火车皮地炮制出来，动辄几百万字、几千万字，写手们的手指只要不停止敲击、键盘只要不被敲坏，不必去管大脑里还有多少素材，“巨制”里还要多少篇幅，反正越长越好。网站正好利用这一点，赢得点击率，赚取流量，获得大声望。

8、批评角度不一样。对传统小说，批评家们多从小说的要素、审美、价值取向等去衡量优劣，网络小说的文学批评，则是建立在普众的、迅捷的、数量的、网红的、聒噪的起点上，为他们自己对应的写手唱赞歌、拉大旗，几乎少有横向的评比和纵向的揣度，直白点说，批评的声音就是作家的声音，批评家家的身影就是写手的身影。

我从另一个角度回答一下吧。

现在传统的作者已经罕有年轻人了，像我们当地都是一群六十岁七十岁的老太太，五十多岁都是里面的青年。

头几年我刚进作协的时候，还想和这些人交流一下，但交流之后发现，他们的思维还停留在他们创作的那个年代，八十年代，九十年代。思想被禁锢了，而且文人相轻，写作技术也非常陈旧。他们绝大多数收入很少，喜欢参加各种会，喜欢在聊天群里互相吹捧，在某某小杂志上发表几首诗一小篇文章，便沾沾自喜，以为多大的荣耀。

相比而言，网络作者的创作以商业为导向，写读者喜欢的东西。为广大人民群众提供一种便捷，廉价的休闲服务。

人生很辛苦，如同郭德纲先生说的那样，老百姓聪明的很，不需要你指导他怎样生活，也不需要你教育他，如何提高思想觉悟。大伙就是想轻松一下，暂时抛却生活中的烦恼，跟着主角一起happy，一起悲伤，因此而已。

讲到这里，我想到了相声界的主流和非主流之分。非主流的郭德纲，还有他的德云社，赚着钱，并且有大量的粉丝。而作为那些，文化团体中的领导工作人员，经常开开会，拿点死工资，参加一些所谓的义演，他们没有多少人气和观众，却作为了主流的相声，演员

本质上:一个注重叙述手法，一个注重故事构建。目的上:一个图名，一个为利。结果:一个奄奄一息，一个泛滥成灾。

区别在于是否专业。

电影《少年的你》有一个情节，陈念在小北家过夜，小北睡沙发，陈念睡床，夏天，沙发很硬。

小北躺着问陈念：你热不热？

陈念说：不热。

然后陈念问小北：你硬不硬？

小北考虑了一会说：不硬。

这是一处专业的表现手法，手法的名字叫铺垫。

小北问热不热，就是一处铺垫，没有热不热，不可能有硬不硬。就算硬写出来，观众也会看不懂，或者觉得莫名其妙。

当然这处铺垫很简单，话赶话就行，不需要编剧太过专业。

传播快

本质都一样啊，现在哪还有传统小说，就算是传统作家写的，只要你在网上发布，那就是网络小说！