小说的法则和规则

都市小说是写小男人逆袭之类的情节吧。

你应该把小男人的YY写得够出神入化，比如连某某公司的女总裁都被他俘获了。

这种情节很适合处于社会下层的男人的心理需要和欣赏口味，很有钱途的一类小说。

上起点看吧，他们写的很清楚的。

签约 有两种方式，第一种作者后台收到编辑发给你的如何与他联系的短信（就是QQ），短信里会告诉你在加好友时怎么留言的。一般都是责编先与你聊一聊，提提议建，只要听话的，都能签约了。

等 到责编这关过了之后，在后台里还会收到边一条签约编辑的短信，按照要求与编编联系，这个时候可以问关于合同啊，福利啊，之类的事，不用不好意思，他们主是负责这些的，会教你怎么填合同，怎么邮寄，然后就签约了。



第二种方式，就是一直没有收到过后台编编的连联短信，这种情况只能等到十万字之后，自己向起点发出签约审请，然后等起点的回信。大部分的人到这一步就放弃了，或者转投他处了。



所谓作者后台，就是从作家专区进去的那个建立新书，上传新章节的地方了。

这个你还是去问专业人士或者作家什么的，我想知道的人也不会在百度知道这的

飞升之后，现在正在看，还挺好看的

小说就这么几点

主要人物 次要人物 多男女主角构成

您好，

这个问题很难考究，除非把书重新再看一遍

个人认为应该是 《盘龙》，当然还有可能是 《魔法学徒》，因为貌似《魔法学徒》是最早的玄幻类小说了

实在不行，找几本比较早的小说TXT下载下来复制到WORD，然后搜索法则一词

望采纳，谢谢

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正统的是不包含的，讲究的道的领悟，比如杀戮之道，创造之道。仙侠的道都是包含多向法则的，没有单一的说法，就如它是一个面，法则之类的就如一条线，这与修仙的本源目的是相斥的。

还是你的

第一节 小说概述

小说是什么？理论上的定义是：小说是作者对社会生活进行艺术概括，通过叙述人的语 言来描绘生活事件，塑造人物形象，展开作品主题，表达作者思想感情，从而艺术地反映和 表现社会生活的一种文学体裁。而作家们对小说有着自己的认识，如贾平凹说："小说是什 么？小说是一种说话，说一段故事，我们作过许许多多的努力--世上已经有那么多的作家 和作品，怎样从他们身边走过，依然再走--其实都是在企图着新的说法。"（白夜·后记） 这种"小说是一种说话"的经验之谈，值得我们初学小说者认真思索。

小说的特点主要有三点：第一，以塑造人物形象为反映或表现生活的主要手段；第二， 有较完整、生动的情节；第三，有具体的、典型的环境描写。因此，人物、情节和环境被称 为"小说的三要素"。

小说的类别可分为：长篇小说，中篇小说，短篇小说和微型小说。在写作上，这四类小 说各有不同的要求。如短篇小说，它的篇幅和容量比较短小，一般二万字以下，两千字以上。 人物集中，故事单纯，结构紧凑。往往截取生活中富有典型性的某一侧面或片断加以集中描 绘，以提示社会生活的意义，"它往往只有一个主人公，一条线索；往往只写几个小时或几 天之内集中发生的事，但却使读者盾了以后可以联想到更远更多的事。"（茅盾）由于它借一 斑而窥全貌，以一目尽传精神，鲁迅把它譬之为"大伽蓝"中的"一雕栏一画础"。如他的 《狂人日记》、风波、《祝福》等。再如微型小说，它的篇幅更短，几十个字、几百个字至 一千多字。情节单一，人物很少。多取材于日常生活中的一件小事，寓有褒贬或哲理。如日 本现代作家星新一的宝子姑娘和我国当代一些作家的微型小说作品。小说家沙汀说："我 以为小说之分为长篇、中篇和短篇，主要的差异并不在于字数，而在于表现方法。"这个说 法对初学写作者来说，很有指导意义；要从事不同类别的小说写作，不能不仔细研究并熟练 地掌握它们不同的表现方法。

第二节 短篇小说的写作

高尔基在和青年作家谈话中指出："一开始就写大部头的长篇小说，是一个非常笨 拙的办法，……学习写作应该从短篇小说入手，西欧和我国所有最杰出的作家几乎都是这样 的，因为短篇小说用字精炼，材料容易合理安排，情节清楚，主题明确。"

怎样写作短篇小说呢？

一、充分准备，打好基础 写作短篇小说与写作中、长篇小说一样，在写作前必须进行充分的准备。首先，在执笔 写小说之前，必须具有一定的思想修养和生活积累。其次，读过较多的文艺作品，喜爱文学 创作，有一定的文艺修养和文艺理论的基础常识。茅盾在创作的准备开头就指出："世 界文学史上的巨人们留遗给我们的不朽的著作，以及他们毕生的文学事业的经历，就是这题 目--''创作的准备''的最完美的解答。理论家们从这些文学巨人们的业迹研究分析解释， 写了很多论文，数十万言一厚册，也就是给这题目作注脚。"再次，在写作小说之前，从事 过表达方法的基本练习，并从事过一般散文尤其是速写的写作练习。"一个初学写作者最好 多做些基本练习，不要急于写通常所谓小说，不要急于成篇。所谓基本练习，现在通行的''速 写''这一体，是可以用的。不过我觉得现今通行的''速写''还嫌太注重了形式上的完整，俨 然已是成篇的东西，而不是练习的草样了。作为初学写作者的基本练习的速写，不妨只有半 个面孔，或者一双手，一对眼。这应当是学习者观察中恍有所得时勾下来的草样，是将来的 精制品所必需的原料。许多草样斗合起来，融和起来，提炼起来，然后是成篇的小说。"（茅 盾论创作第358页）所以，我们要学习写作小说，必须从思想、生活、技巧各个方面下 苦功，打下坚实的基础。当然，对这个问题的认识不能绝对化。这并不是说，我们要等思想、 生活、技巧三关都完全过好之后再进行创作。不少青年作者的经验说明，初学写作者就是要 勇于创作实践，写是最好的基本训练。不要怕失败，失败是成功之母。小说创作和其它文体 的写作一样，没有什么捷径，小说的技巧只有自己从多次实践中逐步摸索出来。别人的技巧， 只能作借鉴，创作还是要靠自己。

二、认识生活，熟悉人物 创作需要生活，对生活不熟悉，不理解，就无法反映和表现生活。社会生活是文学艺术 的源泉，人是社会诸关系的总和，只有熟悉、理解社会生活，才能熟悉、理解各类人物。不 熟悉、不理解各类人物，就无法进行以塑造人物形象为中心的小说写作。茅盾在谈他怎样开 始小说创作时说："我是真实地去生活、经验了动乱中国的最复杂的人生的一幕，终于得了 幻灭的悲哀，人生的矛盾，在消沉的心情下，孤寂的生活中，而尚受生活执着的支配，想要 以我的生命力的余烬从别方面在这迷乱灰色的人生内发一星微光，于是我开始创作了。我不 是为的要做小说，然后去经验人生。"他还说；"好管闲事是我们做小说的人最要紧的事，你 要去听，要去问。"（创作的准备）因此，一个小说作者应像阿·托尔斯泰说的那样："他 溶化在生活洪流之中，溶化在集体之中；他是一个参加者。"

小说写作需要的生活不是指日常生活、饮食男女之类，能成为小说素材的"生活"，至少应该有三个条件：

1．具有较鲜明、生动的形象；

2．具有独特性；

3．具有一定的思想 内涵。因此，当作者在观察生活的时候，无论对人物、对故事、对环境，都应从上述三点出 发，勇敢地扬弃那些琐屑的、纷纷扰扰的"流水帐"，抓住真正有用的写作素材，渗透作者 的思想、感情，使生活素材逐渐变成自己的东西。 三、严格选材，深入开掘 1931年，沙汀和艾芜写信给鲁迅，请教短篇小说的题材问题。鲁迅回信说："只要 所写的是可以成为艺术品的东西，那就无论他所描写的是什么事情，所使用的是什么材料， 对于现代以及将来一定是有贡献的意义的?quot;"两位是可以各就自己现在能写的题材，动手来 写的。不过选材要严，开掘要深，不可将一点琐屑的没有意思的事故，便填成一篇，以创作 丰富自乐。" 高尔基也说过："在短篇小说中，正如在机器上一样，不应该有一个多余的螺丝钉，尤 其是不应该有多余的零件。" 这就告诉我们，写作短篇小说必须严格选择题材，深入开掘。那末，短篇小说怎样进行题材的选择和主题的开掘呢？

短篇小说的选材要做到：

（一）撷新去陈，根据时代需要选材。短篇小说的题材是没有什么限制的，凡是人类涉 足的领域、产生的事件，都可以经过选择作为作品的题材。但是，从美学价值和社会意义来 考虑，我们就必须撷新去陈，尽量选择我们这个时代、这个社会所需要的题材来写。

（二）以小见大，根据体裁特点选材。短篇小说这种体裁的形式特点，要求作者不能象 写长篇小说那样写人生的纵剖面，而必须写人生的横断面，就象是横着锯断一棵树，察看年 轮可以知道树龄一样，短篇小说虽写人生中的一角、一段，也就可以窥见整个人生。鲁迅、 茅盾、巴金等作家为了在短篇小说中反映他们所处的时代，在写作短篇小说时，都是选取主 人公人生道路上的某一段作为题材的。因此，有经验的小说家在谈创作经验时就指出，创作 短篇小说必须善于"截取"、"选择"。如王蒙在谈短篇小说的创作技巧中就说过，短篇 小说构思的很重要的一点就是要"从广阔的、浩如烟海的生活事件里，选定你要下手的部位。 它可能是一个精彩的故事，它可能是一个给人留下了深刻印象的人物，它可能是一个美好的 画面，它也可能是深深埋在你的心底的一点回忆，一点情绪，一点印象，而且你自己还一时 说不清楚。这个过程叫作从大到小，从面到点，你必须选择这样一个''小''，否则，你就无 从构思无从下笔，就会不知道自己写什么。"

（三）扬长避短，根据自己生活选材。一般来说，作者应该写自己熟悉的题材，因为这 些题材是在自己的生活中积累的大量素材的基础上提炼出来的，写起来容易驾驭，而且能写 得生动、深刻。当代小说家中的佼佼者大多是从写自己生活经历中的人和事开始走上小说创 作道路的。 选材是短篇小说写作中的第一个重要的环节。选材的目的在于从大量的素材中选取可以 写入小说中的题材--生活中有典型意义的片断。要达到这个目的，我们必须具有从纷纭的 生活现象中"捕捉"题材的能力。这种"捕捉"生活中有典型意义的片断的能力，对于小说 创作极为重要。茅盾在他的短篇小说选集后记中指出："在横的方面，如果对于社会生 活的各样环节茫然无知；在纵的方面如果对于社会生活的发展方向看不清，那么，你就很少 可能在繁复的社会现象中，恰好地选取了最有代表性、即具有深刻的思想的一事一物，作为 短篇小说的题材。"所以，短篇小说在选材时，不能只着眼于事件的故事性和吸引力，而要 着眼于把生活的侧面、片断放到整个时代的背景上去考察，要把握住社会的"纵"的和"横" 的两个方面，善于从平凡的日常生活现象中捕捉住不平凡的东西，从而由时代和社会的一角 反映出时代和社会的全貌，使读者从生活海洋中的一朵浪花看出奔腾澎湃的大海。

对于短篇小说题材的"开掘"--主题的提炼同样要十分重视。"几乎在所有的情况下， 作家心中首先想到的总是小说的主题，或者说思想内容。他构思小说的情节是为了表达这一 主题，创造人物也是围绕着这一主题。好的小说总是有一个好的主题的。"（[英]小说家的 技巧） 衡量一篇小说的美学价值，重要的并不是看题材本身，而是看作者对于题材所开掘的思想的 深度--主题提炼的程度。所谓开掘，就是要深入发掘生活素材所内涵的本质意义的东西； 作者对生活素材的本质意义开掘得越深入，主题思想就越深刻，作品的教育作用也就越大， 美学价值也就更高。所以说，一篇没有好的主题的小说，是无法登上大雅之堂的。 李师东在一个新的文学层面的诞生中评论九十年代的新生代作家时指出："八十年代的 文学，是以对表现疆域的拓展的掘进、对表现手段的探索和实验为其显著特征的。与前几茬 作家相伴随的是冲突和对抗、张扬和摒弃、试验和沿袭、超前和滞后、创新和守成、反拨和 建立等源远流长的话题。直至今天，我们仍然能在文学创作和文学批评中感受到来自不同思 想观念、文化背景的冲撞和对举。""在九十年代新的时空下，这一茬更为年轻的青年作家得 以走上文坛，正在于他们明显疏离了前几茬作家习惯关心的话题，而与社会的新的变化和进 展保持了同步相向的趋势……把个人的情绪与时代的生活面貌和精神处境勾连在一起，谋求 与九十年代社会的契合，体现中国社会新的进展，这正是他们的努力。以一种消解的姿态， 达到对文学的整合，以反先锋的方式，回归到朴素的情感姿态，以个人化的方式，进入到文 学创作之中，这正是这个新生代作家群的文学用心。"（中国华侨出版社1996年出版的"新 生代小说系列"总序） 应该指出：小说写作中对材料的分析与科学研究中对材料的分析是根本不同的两回事。

科幻的言情小说是个不错的选择哦~~小说没什么规则和格式的，会讲故事就可以了。。

额，小说啊，情节要吸引人，大高潮不要紧，小高潮要不段，字数要够长，但又不能让人觉得你情节拖沓，要在那些人气高的小说那里打广告吸引人气，介绍一定要写好，要够吸引人。在起点一定要求推荐和月票，以及订阅，不能求打赏，每天要更新2章以上，不能断更，断更要请假，要说明原因，即使你只是不想写，也要说自己生病了。

想向小说作家发展照规则，喜欢的话无所谓什么规则，重要的是要有自己的想法，要有创新，要有自己的风格

小说就这么几点 主要人物 次要人物 多男女主角构成

番茄的书

盘龙吧！ 我觉得是！

开普勒的行星定律：：行星饶恒星旋转的轨道是椭圆形的，星星在心脏椭球（重点）。 ：行星和恒星的连接（矢状径）在单位时间内扫过相同的面积。 ：每个行星的轨道半径R（椭圆形桥）立方的行星在太阳系的周期T是R的平方成正比^ 3 = KT ^ 2，在太阳系中打开多普勒常数k = 3。    354×10 ^ 13立方公尺/秒^ 2 开普勒的意义首先，开普勒定律表明非常勇敢，在科学思想的创新精神。远在哥白尼的日心说宇宙系统之前，许多学者创造的天移动静态的概念提出了不同的看法。  但是，完美的匀速圆周运动的概念，天体跟随，从来没有been'm持怀疑态度。开普勒已决定予以否认。  这是一个非常大胆的创见。哥白尼知道几个回合可以结合起来，产生椭圆形的，但他从来没有使用过的椭圆形来描述轨道。   Kepler说，“，哥白尼是不知道，他的财富触手可及”。 其次，开普勒定律彻底摧毁本轮部托勒密和哥白尼体系从本轮的桎梏中解放出来，使它们充分完整和严谨的。  哥白尼放弃第一的古希腊人看来，这是天与地的差别，一个更简单的系统的本质。  但是，它必须使用85几个圆周来解释天体的视运动。开普勒是要找到最简单的世界体系，使用只有七椭圆形都解决了。从那时起，不需要任何本轮和偏心圆是一种简单而准确的预测行星的运动。 第三开普勒的行星运动的规律，清晰的概念。    这证明了行星的世界是一个平衡的系统（即开普勒所说的“和谐”）。该系统的中心对象是阳光的，占主导地位的一些来自太阳的统一的力量。太阳位于每个行星轨道的重点之一。行星的轨道周期是由每个地球和太阳之间的距离，与质量无关。  哥白尼体系，太阳虽然生活在宇宙中的“中心”，但不扮演这个角色，因为没有一个中心的行星的轨道是在同一个太阳巧合。   前辈们进行科学实验，并记录数据，以做出科学的历史的科学发现是很多。  然而，像开普勒小心的长期预测超过20年的第谷发现了行星运动的观测法律，道路是如此的艰难，如此辉煌的科学合作的结果，是罕见的。所有的这台望远镜！ 称为行星之王，“第谷·布拉赫的天体观测的许多成就，留下20年的观测数据，和一个精确的星表，他的助手开普勒利用这些意见和星表，新表准备。    天的工作，但是，遇到的困难，一直是行不通的编制表火星的火星“狡猾的家伙”并不总是服从命令，老爱犯，有一个圆形的轨道，再经过分析和计算时间，时间，开普勒发现，如果火星轨道不是正圆，而是一个椭圆形的，那么矛盾没有消失。  在相当长的一段详细和复杂的计算，他终于发现：沿椭圆轨道的行星在飞机上通过太阳，太阳位于椭圆的一个焦点。  这是行星运动第一定律，也被称为“轨道的”。“开普勒继续研究”诡谲多端的火星又将他撒了谎。  原来，开普勒和前人认为行星运动的研究以恒定的速度。他挣扎的计算根据这种方法为一年，仍然没有结果。后来，他发现，在地球的椭圆轨道速度是不恒定的，但相等的时间，扫过的面积相等的行星和太阳的线。  这是第二定律的行星运动，也被称为面积定律。   “开普勒经过九年艰苦的工作，发现行星运动的第三定律：比的轨道周期的平方，所有的行星在太阳系同行的轨道半长轴的立方是一个常数，此法也被称为“和解法律。 “今日稍后，牛顿利用他的第二定律和万有引力定律，开普勒定律的严格的数学证明，但也让人们了解的物理意义。    事实上，开普勒定律只适用于二体问题，但主要集中在太阳的太阳能系统的质量，从太阳的引力是远远大于行星之间的引力，行星轨道类似的二体问题。开普勒发现的行星运动的改变整个天文学复杂的系统，彻底摧毁了托勒密的宇宙，改进和简化了哥白尼的日心说的法律。

金融学上有所谓72法则、71法则、70法则和69。3法则，用作估计将投资倍增或减半所需的时间，反映出的是复利的结果。 计算所需时间时，把与所应用的法则的相应数字，除以预料增长率即可。  例如： 假设最初投资金额为100元，复息年利率9%，利用“72法则”，将72除以9（增长率），得8，即需约8年时间，投资金额滚存至200元（两倍于100元），而准确需时为8。  0432年。   要估计货币的购买力减半所需时间，可把与所应用的法则相应的数字，除以通胀率。若通胀率为3。5%，应用“70法则”，每单位货币的购买力减半的时间约为70÷3。5=20年。 这个公式好用的地方在于它能以一推十，例如：利用5%年报酬率的投资工具，经过14。    4年(72÷5)本金就变成一倍；利用12%的投资工具，则要六年左右(72÷12)，才能让一块钱变成二块钱。因此，今天如果你手中有100万元，运用了报酬率15%的投资工具，你可以很快便知道，经过约4。  8年，你的100万元就会变成200万元。虽然利用72法则不像查表计算那么精确，但也已经十分接近了，因此当你手中少了一份复利表时，记住简单的72法则，或许能够帮你不少的忙。  72法则同样还可以用来算贬值速度，例如通货膨胀率是3%，那么72÷3=24，24年后你现在的一元钱就只能买五毛钱的东西了。   例1：某企业平均年收益增长率为20%，那么需要多少年企业才会实现年收益翻一倍的目标？ 答：72÷20=3。6年 例2：某企业在9年中平均年收益翻了3番，那么9年内的年平均收益增长率为多少？ 答：9年财务收益翻了三番，说明企业平均3年翻一番，那么年平均收益增长率为：72÷3=24，即财务年平均收益增长率为24% 当我们在做财务规划时，了解复利的运作和计算是相当重要的。    我们常喜欢用“利滚利”来形容某项投资获利快速、报酬惊人，比方说拿1万元去买年报酬率20%的股票，若一切顺利，约莫3年半的时间，1万元就变成2万元。复利的时间乘数效果，更是这其中的奥妙所在。   把复利公式摊开来看，“本利和=本金×（1+利率）^期数”这个“期数”时间因子是整个公式的关键因素，一年又一年(或一月一月)地相乘下来，数值当然会愈来愈大。  虽然复利公式并不难理解，但若是期数很多，算起来还是相当麻烦，于是市面上有许多理财书籍，都列有复利表，投资人只要按表索骥，很容易便可计算出来。  不过复利表虽然好用，但也不可能始终都带在身边，若是遇到需要计算复利报酬时，倒是有一个简单的“72法则”可以取巧。 所谓的“72法则”就是以1%的复利来计息，经过72年以后，你的本金就会变成原来的一倍。    这个公式好用的地方在于它能以一推十，例如：利用5%年报酬率的投资工具，经过14。4年(72/5)本金就变成一倍；利用12%的投资工具，则要6年左右(72/12)，才能让1块钱变成2块钱。  因此，今天如果你手中有100万元，运用了报酬率15%的投资工具，你可以很快便知道，经过约4。  8年，你的100万元就会变成200万元。 虽然利用72法则不像查表计算那么精确，但也已经十分接近了，因此当你手中少了一份复利表时，记住简单的72法则，或许能够帮你不少的忙。

右手定则:确定导体切割磁感线运动时在导体中产生的动生电流方向的定则。（发电机） 右手定则的内容是：伸开右手，使大拇指跟其余四个手指垂直并且都跟手掌在一个平面内，把右手放入磁场中，让磁感线垂直穿入手心，大拇指指向导体运动方向，则其余四指指向动生电流的方向。 左手定则（安培定则）：已知电流方向和磁感线方向，判断通电导体在磁场中受力方向，如电动机。

金融学上有所谓72法则、71法则、70法则和69。3法则，用作估计将投资倍增或减半所需的时间，反映出的是复利的结果。 计算所需时间时，把与所应用的法则的相应数字，除以预料增长率即可。  例如： 假设最初投资金额为100元，复息年利率9%，利用“72法则”，将72除以9（增长率），得8，即需约8年时间，投资金额滚存至200元（两倍于100元），而准确需时为8。  0432年。   要估计货币的购买力减半所需时间，可把与所应用的法则相应的数字，除以通胀率。若通胀率为3。5%，应用“70法则”，每单位货币的购买力减半的时间约为70÷3。5=20年。 这个公式好用的地方在于它能以一推十，例如：利用5%年报酬率的投资工具，经过14。    4年(72÷5)本金就变成一倍；利用12%的投资工具，则要六年左右(72÷12)，才能让一块钱变成二块钱。因此，今天如果你手中有100万元，运用了报酬率15%的投资工具，你可以很快便知道，经过约4。  8年，你的100万元就会变成200万元。虽然利用72法则不像查表计算那么精确，但也已经十分接近了，因此当你手中少了一份复利表时，记住简单的72法则，或许能够帮你不少的忙。  72法则同样还可以用来算贬值速度，例如通货膨胀率是3%，那么72÷3=24，24年后你现在的一元钱就只能买五毛钱的东西了。   例1：某企业平均年收益增长率为20%，那么需要多少年企业才会实现年收益翻一倍的目标？ 答：72÷20=3。6年 例2：某企业在9年中平均年收益翻了3番，那么9年内的年平均收益增长率为多少？ 答：9年财务收益翻了三番，说明企业平均3年翻一番，那么年平均收益增长率为：72÷3=24，即财务年平均收益增长率为24% 当我们在做财务规划时，了解复利的运作和计算是相当重要的。    我们常喜欢用“利滚利”来形容某项投资获利快速、报酬惊人，比方说拿1万元去买年报酬率20%的股票，若一切顺利，约莫3年半的时间，1万元就变成2万元。复利的时间乘数效果，更是这其中的奥妙所在。   把复利公式摊开来看，“本利和=本金×（1+利率）^期数”这个“期数”时间因子是整个公式的关键因素，一年又一年(或一月一月)地相乘下来，数值当然会愈来愈大。  虽然复利公式并不难理解，但若是期数很多，算起来还是相当麻烦，于是市面上有许多理财书籍，都列有复利表，投资人只要按表索骥，很容易便可计算出来。  不过复利表虽然好用，但也不可能始终都带在身边，若是遇到需要计算复利报酬时，倒是有一个简单的“72法则”可以取巧。 所谓的“72法则”就是以1%的复利来计息，经过72年以后，你的本金就会变成原来的一倍。    这个公式好用的地方在于它能以一推十，例如：利用5%年报酬率的投资工具，经过14。4年(72/5)本金就变成一倍；利用12%的投资工具，则要6年左右(72/12)，才能让1块钱变成2块钱。  因此，今天如果你手中有100万元，运用了报酬率15%的投资工具，你可以很快便知道，经过约4。  8年，你的100万元就会变成200万元。

突破大乘后，便会慢慢领悟出独属于自己的大乘法则。大乘法则比皇级的灵魂法诀更上一层楼，其威力也更加的巨大。而且大乘法则是按照修炼者自身的情况诞生的，是最适合修炼者的法则。大乘法则同样分为类符文法则、物质法则、能量法则、时空法则、心灵法则五种。此外，还能够通过八脉本源来感悟法则之力。

都不想赔钱的,问题是人有欲望,想多赚钱,有时节难免会赔钱.因此建议改为:一号法则,不要赔钱;二号法则,保险了再赚钱,牢记...[展开]

逻辑性瞒强的吗？你更适合作个哲学家，金融家可能还不够，还要继续学习， ^_^。

稍作调整：不能拿生活费用投资~要不赔了岂不是要饿死？呵呵

可以拿闲钱投资，尤其是存银行的钱

大师真是热心肠，悔人不倦！

好像和老婆法则如出一辙

复数的加法运算复数的加法按照以下规定的法则进行：设z1=a bi,z2=c di是任意两个复数,则它们的和是 (a bi) (c di)=(a c) (b d)i。  两个复数的和依然是复数,它的实部是原来两个复数实部的和,它的虚部是原来两个虚部的和。复数的加法满足交换律和结合律,即对任意复数z1,z2,z3,有：z1 z2=z2 z1; (z1 z2) z3=z1 (z2 z3)。    １．乘法运算规则：规定复数的乘法按照以下的法则进行：设z1=a bi,z2=c di(a、b、c、d∈R)是任意两个复数,那么它们的积(a bi)(c di)=(ac－bd) (bc ad)i。  其实就是把两个复数相乘,类似两个多项式相乘,在所得的结果中把i2换成－1,并且把实部与虚部分别合并。  两个复数的积仍然是一个复数。3。复数除法定义：满足(c di)(x yi)=(a bi)的复数x yi(x,y∈R)叫复数a bi除以复数c di的商,记为：(a bi) (c di)或者 4。  除法运算规则：①设复数a bi(a,b∈R),除以c di(c,d∈R),其商为x yi(x,y∈R),即(a bi)÷(c di)=x yi∵(x yi)(c di)=(cx－dy) (dx cy)i。    ∴(cx－dy) (dx cy)i=a bi。由复数相等定义可知 解这个方程组,得 于是有:(a bi)÷(c di)= i。②利用(c di)(c－di)=c2 d2。  于是将 的分母有理化得：原式=(a bi)÷(c di)= 。i点评：①是常规方法,②是利用初中我们学习的化简无理分式时,都是采用的分母有理化思想方法,而复数c di与复数c－di,相当于我们初中学习的 的对偶式 ,它们之积为1是有理数,而(c di)·(c－di)=c2 d2是正实数。    所以可以分母实数化。把这种方法叫做分母实数化法 5*。共轭复数：当两个复数的实部相等,虚部互为相反数时,这两个复数叫做互为共轭复数 虚部不等于0的两个共轭复数也叫做共轭虚数。

1，情节 如今网络上的小说层叠如山，可是吸引眼球的小说并不是很多，堪称经典的更是少之又少，那么为什么像郭敬明，明晓溪这样的网络作家会如此受到读者的器重呢？究其原因，就是情节吸引人． 自己在读言情小说的时候也有这样的感觉，一本好的书看了前几页，会有一种想要继续读下去的感觉；而对于一本读了几页就感到枯燥无味的书，根本就是摆到一边，不去过问．那为什么同样是厚厚的一本书，有的是那么想看，看完后还意犹未尽，而有的却那么不屑一顾呢？依然是取决情节的吸引程度． 由此可见，情节对于小说来讲，重要性是无须在说的，它是小说三要素之一，这地位也是举足轻重的．那么该如何来写好情节呢？ 读一些好的书就不难发现，作者在多处情节中设有很多的悬念，所以，悬念是情节的灵魂，悬念多的小说就比较引人注目．2，就是优美的语言经管看小说的读者不会去深究语言，但语言毕竟是将情节展现在读者面前的重要工具，优美的语言能将人吸引，而繁杂无序，颠三倒四的乱说一通，就酸情节比较新颖，也难以取得读者的青昧． 再者，就是讲悬念一个个串联起来的时候所要注意的问题，将这些悬念串联所用的情节往往作者就会去用一些老套的事情来草草完成，这是写小说的大忌，首先新颖是不用多说的，其次一定要合理的将情节串联，这里的合理不是逻辑上的合理，当然逻辑上是一定要合理．而这里的合理是从语言上考虑的，一些作品中经常会出现以下的话语＂原来是这样，原来我一直被蒙在鼓里，直到他告诉我事实的真相，我才明白我是那么可悲．＂（在此不点出小说名称，见谅） 如此一笔就将悬疑解决了，虽然作者省笔了，可是读者可是要骂了，真是能说的上不负责任的完成了． 最后只要多描写一些环境，多描写一些人物的性格，并在小说的语言风格中注意展示，就基本可以写出好的作品了。     3，立意，也就是选题，选择自己要写的题材。很多作者对于选题是比较忽视的，而是最近看了什么书很喜欢就想写这样的题材。但是选题是作者写作的根本。任何作者，都随着写作有自己的风格。  而这种风格，又会因为作品的选题对作品的人气产生相当大的影响。比如蓝晶先生，其文字优美繁琐，采用的是一种近乎与翻译体写作方式。  4，选题，最忌讳的是跟风。别人写什么，也不管自己对这个题材喜不喜欢，只觉得这个题材红，就连忙动笔。  结果越写越不爽，越写越没有特色，到后来不是因为写不下去太监了，就是人气低放弃了，或者自己写不下去，就去抄别人的作品。5，标签： 以前看韩剧的时候，一边看一边感叹还是社会主义好，资本主义怎么那么多白血病，车祸，以及失忆，现在值得高兴的是，我们在中国的言情小说看到了越来越多的白血病，车祸，以及失忆。    为了繁荣我们中国的言情小说事业，以及为中国电视剧提供抗击韩流的好剧本，看得多了，于是从一个读者的角度向广大言情写手朋友们总结了一下写言情小说的三个技巧。第一个技巧是绝症，在这里我推荐使用白血病，而不用其它的绝症比如癌症，艾滋，非典，瘟疫，禽流感……下面说一下理由。    第一，白血病时间比较长，有足够的时间来流鼻血，肤色苍白，突然昏倒等等，总之，有足够的时间来缠绵，非典，瘟疫等急性的就不行了，死那么快，都还没演两三集，主人公就死翘翘了，后面还有20多集，你和谁情深深，雨蒙蒙去啊，又不是鬼片。  第二，白血病患者外观没有很明显改变，即使是最后化疗掉头发，也可以弄得很凄美，而且很有一种玉殒香销的病态美，较之其它疾病来说洗净了对残酷的病症的想象，比如“溃烂”、“增生”、“截肢”、“哮喘”这类惨不忍睹的症状，而只有一个词轰然闪现：美丽的睡美人，她只是睡着了而已。    最后一个答案也许要归于艺术的偏好了。据统计，有70%的韩国电影中有死亡，而80%的爱情片中主角患不治之症，仅有20%的电影中出现车祸。所以，在这里，我郑重向大家推荐白血病作为你小说女主人公最后的归宿，当然，如果你选择了心脏病，或者某种极其罕见的病我也没多大意见，只要遵循上诉三条法则便可。    成功案例：近期，一些女言情小说家已经成功将传统女性得绝症的惯例移植到了男性身上，真是创造性的突破啊，比如可爱淘的《那小子真帅》，明晓溪会有天使替我来爱你，都有一个男主人公得绝症。  第二个推荐的法宝是，车祸！车祸运用的鼻祖已经无法考证了，最近使用的比较成功的案例有郭敬明同学在《梦里花落知多少》里面把陆叙送进地狱，虽然一看就很突兀，很假，但是还是会让很多女生哭得稀里哗啦。  车祸相对于白血病的缠绵来说，是一个嘎然而止的突发事件，能给人以强烈的震撼！属于剧情转折点，如果故事到了关键时刻或者高潮不能收尾了，就可以祭出这一法宝。

规则的力量(点评:这篇作文写的不错,终于和交通规则没有关系了...

规则 [guī zé]

[数] rule

[数] regulation

网络释义 规则

rule | regulation | The Rules | Regular



規則

Rules

上起点看吧，他们写的很清楚的。

这个你还是去问专业人士或者作家什么的，我想知道的人也不会在百度知道这的

想写，必须先学会看

总之是很好的效果

这个针对不同的网站代码都要有改动

主要是分析目标网站的源码字符串，用正则表达式。

直接用火车头采集就行了，方便好用，不麻烦

我倒觉得你可以现在脑海里有一个大概的思路，如果是游戏那种升级的话别一下子从第一张列举出来，没有人愿意看那些东西。如果是大概修成仙，神什么的则要根据你的大概的情景设置一点。 其实无论什么样的，只要是你的文或者有你的特色都行啊，不用拘泥于一定的格式啊。写好一点的时候也可以发给我们看看，或者发到网站上看看反响。留下QQ1564812750 ，希望早日看到亲的文章哦

不好意思。签约了不代表入v。入了V也没有额外或者说保底的全勤奖。起点才有全勤奖。晋江全勤的规定是： 一天更满三千，一个月的全勤是那篇文当月收益的5% 一天更满六千，一个月的全勤是那篇文当月收益的10% 一天更满九千，一个月的全勤是那篇文当月收益的15% 每月可以断更一天，但是如果断更，当月的字数就要分别够3000档10万字，6000档20万字，9000档30万字。 也就是说如果你没签约或者只是签约没入V，你写几百万字都没一分钱的全勤奖 新人哪发展都不容易，小站中竞争少，但是流量低；大战竞争激励，发展大。

有的有有的没有，但较真一点的话都应该有。从正统来说，道家有“道”，道可道非常道，说的就是一种类似于法则的东西（三千大道貌似是混合了佛家的三千大世界说法）。佛家也有口吐莲花，言出法随，要做到言出法随，那你必须了解这个宇宙，认识这个宇宙，最后像超级黑客一样的更改宇宙中的基本规律。 像洪荒仙侠小说鼻祖《封神榜》，就有鸿钧以身合道的描述，合的是天道，而天道说到根本详细一些，也就是如同空间法则时间法则之类的东西。