网文小说家谁最好

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那看你兴趣在哪了，古龙写的就不错

（1）莫泊桑

十九世纪法国著名的批判现实主义小说家。1880年发表第一个短篇小说《羊脂球》，此后陆续写了一大批思想性和艺术性完美结合的短篇小说，博得世界短篇小说巨匠的赞誉。他的创作广泛而深刻地反映了十九世纪后半期的法国社会现实，无情地揭露了资产阶级道德风尚的丑恶，对下层社会的“小人物”寄予同情。小说构思新颖，描写生动，人物语言个性化，布局谋篇别具匠心。代表作有短篇小说《羊脂球》、《项链》等，长篇小说《一生》、《俊友》（又译做《漂亮的朋友》等。

（2）契可夫

十世世纪俄国批判现实主义作家、戏剧家和短篇小说艺术大师。他的早期合作讽刺和揭露了俄国社会官场人物媚上欺下的丑恶面目，写得谐趣横生，发人深思。八十年代中期，他创作了既幽默又富于悲剧的短篇小说，反映了社会底层人民的被侮辱被损害的不幸生活，具有深刻的思想意义。代表作有短篇小说《变色龙》、苦恼、《万卡》、第六病室、《套中人》等。

（3）欧.亨利

十九世纪末二十世纪初美国现实主义著名作家。曾被诬告罪入狱三年。后迁居纽约，专事写作，他几乎每周写一篇短篇小说，供报刊发表。他一生创作了近三百篇短篇小说和一部长篇小说，对腐朽的资本主义制度、反人道的法律、虚伪的道德给予揭露和讽刺。代表作有长篇小说《白菜与皇帝》，短篇小说《麦琪的礼物》、《警察与赞美诗》等。

没有最好，只有更好。

李莫野(本名李彦凤,字莫野,号“风云居士”),台湾女作家,初以李凉为师。主要有《天才混混》我是龙头又见混混《会醉才会赢》【回答】

欧.亨利、莫泊桑、契珂夫

世界三大著名短篇小说家是指法国的莫泊桑(1850-1893)，俄国的契诃夫(1860-1904)，美国的欧·亨利(1862-1910)三位文学大师

1、莫泊桑 十九世纪法国著名的批判现实主义小家;

2、契可夫 二十世世纪俄国批判现实主义作家、戏剧家和短篇小说艺术大师;

3、欧.亨利 十九世纪末二十世纪初美国现实主义著名作家。

世界三大著名短篇小说家是指法国的莫泊桑(1850-1893)，俄国的契诃夫(1860-1904)，美国的欧·亨利(1862-1910)三位文学大师

分类: 社会民生 >> 其他社会话题

解析:

世界三大小说家

从十九世纪中叶至二十世纪初，在六十年的时间里，文学史上相继走过了并称世界三大小说家的莫泊桑、契诃夫和欧。亨利。

本篇并不想系统的论述他们的文学特征和成就，只是一些自己的或他人的碎片汇集而已。

世界文学史上的短篇圣手不乏其人，为何此三人倍受推崇呢？我不知是何人在何时何地对他们做如此定位，将他们置于短篇小说创作成就的颠峰，不过确实也实至名归。

他们的中、短篇小说在质量上和数量上的显著特点就是“多而且好”，这是使他们成为短篇小说大师的基本要素。还有就是他们文学创作的重点或主要组成部分是中、短篇小说。正是这三个人，用他们灿若星辰的作品丰富了中、短篇小说所表现的思想、内容，巩固和发展了中、短篇小说的创作模式，完善了传统中、短篇小说的创作技巧，为其发展开拓了广阔的空间。

上面这段话看起来像某篇刻板的文学评论的摘录，再这样陈述下去恐怕会沦为老生常谈的陈词滥调。那么我就变换一种方式，加进一些统计数字，也许还是老一套，那我也管不了许多了。

莫泊桑，法国人，生于1850年，卒于1893年，享年43岁，没有加入跨世纪的作家一族。他创作了三百多篇中、短篇小说、六部长篇小说。人生未至半百，创作量惊人。

契诃夫，俄国人，生于1860年，卒于1904年，享年44岁。他比莫泊桑多活一年，也见到了新世纪。他一生创作大量中、短篇小说，其戏剧创作成就比起小说来毫不逊色。

欧。亨利，美国人，生于1862年，卒于1910年，享年48岁，也没活过半百之年。他一生创作了三百多个短篇和一部长篇。

让我们就上述资料做一下概括说明。

一是这三位作家大概创作了一千篇左右的中、短篇小说，其中包括大量传世名作，比如《羊脂球》、《项链》、我的叔叔于勒、《变色龙》、《套中人》、第六病室、《警察和赞美诗》、《麦琪的礼物》、最后的常春藤叶等等等等。不要对我说上述作品你一篇也不知道，除非你没接受我国的九年义务教育。

二是他们都没活过五十岁，也就是我国传统意义上的知天命之年。按出生时间排列，他们一个比一个活得长些，但都有像短篇一样的寿命。难道是写短篇小说太耗费精力了？

三是用这三位作家的出生地为点，连线组成一个钝角三角形。这三人的国籍颇有代表性，法兰西、俄罗斯、美利坚。这三个国家的文学大师层出不穷，这也说明此三人为何具有代表性。法兰西，雨果地故乡，巴尔扎克的老家，福楼拜的巢穴。俄罗斯，伟大作家的诞生地：普希金、莱蒙托夫、屠格涅夫、列夫。托尔斯泰，无一不令后辈作家望尘莫及、五体投地。美利坚，那时已经有了马克。吐温、德莱塞、惠特曼三大文学奠基人，又有诺里斯和克莱恩这样的短命天才，其前途不可 *** 。

莫泊桑和契诃夫都属于欧洲大陆，这片大陆有较深的文学底蕴。1850年，也就是莫泊桑出生的那一年，法国的现实主义大师巴尔扎克逝世了，而距另一位巨人斯汤达的逝世已经八年了，维克多。雨果还没有写出《悲惨世界》，福楼拜还没有树立自己大师的地位；在当时的俄罗斯，屠格涅夫只有33岁，列夫。托尔斯泰22岁。1867年，莫泊桑17岁时结识了福楼拜，在这位恩师的教导与关怀下他向成功走去；这时在俄罗斯，契诃夫刚刚5岁。1880年，莫泊桑30岁时发表了处女作小说《羊脂球》，从而轰动文坛；这一年契诃夫开始了幽默故事性质的小说创作。以后的5年是莫泊桑的黄金时期，其间他完成了他绝大部分的中、短篇杰作；也就是在这短短的5年里，契诃夫在创作上发生了一次飞跃，他逐渐脱离了庸俗的笑料小品，写出了普里希别耶夫中士那样具有深刻主题的讽刺作品。

莫泊桑的幸运是他在学习写作时有福楼拜这样的明师对其天才进行引导和挖掘。作为医生的契诃夫完全靠自我实现了突破，他说过：“医生是我的妻子，而写作是我的情妇”。

1890年以后，莫泊桑急转直下，1893年逝世。契诃夫在1890年访问了库页岛，此后他的第二次飞跃发生了，标志是1892年的第六病室。二十世纪初，契诃夫站到了俄罗斯文学的最高处。

1881年，屠格涅夫把莫泊桑的一本小说集（《泰利埃公馆》，旧译戴家楼）送给了列夫。托尔斯泰，说：“随便读读吧，这是一位年轻的法国作家。他知道您，并且非常尊崇您。”屠格涅夫是福楼拜的老朋友，曾多方关照莫泊桑。托尔斯泰后来读了莫泊桑几乎所有作品，称赞他具有“那种使他能够在事物和生活现象中见到人所不能见的特征的天赋注意力。”十九世纪下半叶至二十世纪初，随着一个个文学巨人的出现，欧洲的现实主义文学发展到顶峰，继而几至沦入自然主义泥沼。现代主义作为一个文学流派已经崭露头角。莫泊桑的现实主义是接近自然主义的，但决没有后者的枯燥乏味（不信？你可以去读《娜娜》）。契诃夫继承了俄罗斯传统的抒情化现实主义。列夫。托尔斯泰这样说：“契诃夫是用散文写作的普希金。”看看后人的几段评论。

毛姆（被称作“英国的莫泊桑”）在论小说写作中这样写道：“契诃夫是一个很好的短篇小说家，但是有他的局限；而且他把自己的艺术建筑在这些局限上是他明智的地方。他没有本领编造一个紧凑而生动的故事，诸如人们可以在晚餐桌上讲得娓娓动听的那类故事，象《遗产》或者《项链》那样。”毛姆是莫泊桑的精神传人，一位法国化的英国作家。

凯瑟琳。曼斯菲尔德（被称作“英国的契诃夫）说：”我愿意将莫泊桑的全部作品换取契诃夫的一个短篇小说。“”如果法国的全部短篇小说都毁于一炬，而这个短篇小说（苦恼）留存下来的话，我也不会感到可惜。“列夫。托尔斯泰说：”他创造了新的形式，因此我丝毫不假作谦逊地肯定说，在技术方面契诃夫远比我为高明！……这是一个无与伦比的艺术家。“

托马斯。曼说：“毫无疑问，契诃夫的艺术在欧洲文学中是属于最有力、最优秀的一类的。”海明威说：“人们对我说，凯瑟琳。曼斯菲尔德写了一些好的短篇小说，甚至是一些很好的短篇小说，但是在读了契诃夫之后看她的作品，就好像在听了一个聪明、博学的医生讲的故事后再听一个尚年轻的老处女竭力编造出来的故事一样。”纳博科夫曾着重分析了契诃夫的小说名篇《带叭儿狗的女人》，认为这是“有史以来最伟大的短篇小说之一”，并说：“爱陀思妥耶夫斯基或高尔基甚于爱契诃夫的人永远也不能掌握俄罗斯文学和俄罗斯生活的本质……也不能掌握普通的文学艺术的本质。”“在这个只有二十页左右的短篇小说里，一切传统的小说写法都被打破了。”是的，高尔基曾就这篇小说写信给契诃夫，说他在“杀害现实主义”。

《彼得堡》的作者安。别雷在他的小品文集中这样论述契诃夫：“互相对立的流派——象征主义和现实主义在他那里相遇、交汇。在契诃夫身上体现着我们弥足珍贵的列夫。托尔斯泰文学传统的继承。而与此同时契诃夫的创作中又储存了能够引爆诸多俄罗斯文学过渡流派的真正象征主义的甘油炸药。”“契诃夫从未认为自己是象征主义者，但是他却高尚而真诚地仿佛把自己的全部创作奉献于一点，那就是使他的创作成为俄罗斯象征主义的基石。”“正是以契诃夫现实主义的如许深邃，该现实主义的内在基础在未背叛过去传统的同时转化为象征主义。”“这就是契诃夫的实体——不由自主地与象征主义长成一体的透明化的现实主义。”综合看来，契诃夫在艺术上要比莫泊桑复杂的多。这位风格独特的修辞大师既简洁纯净又复杂深邃。

美洲大陆的欧。亨利的创作时间在二十世纪最初10年，亦即他生命的最后10年。

似乎欧。亨利在我国的受重视程度不如他那两位欧罗巴同行（迄今为止我没见过中文版的欧。亨利小说全集）。通过他作品中的只言片语，我们推测他大概读过莫泊桑的大部分小说。在我的印象里契诃夫的小说是在1910年以后才正式介绍到美国的，那么欧。亨利应该没有读过契诃夫的小说。

欧。亨利经历丰富，他的各种职业生涯使他得以接触美国社会生活的方方面面，其中还包括在监狱服刑的经历，所以他的小说被称作“美国生活的万花筒”。

欧。亨利的小说技巧是纯美国式的。在读莫泊桑和契诃夫的小说时，在读者意识的某一个角落里隐藏着一种厚重感，这使作品的背景显得深远广阔。欧。亨利带给我们像纸一样轻快的感觉，这并不是说他的作品浅薄，而是作品中表露的那种蓬勃的美国气息。

很多人称赞他的小说构造技巧已达炉火纯青的境地，“出人意料的结尾”被他发挥得淋漓尽致。他又是一位爱玩儿文字游戏的作家，在他的作品中利用谐音的语义双关比比皆是。他还喜欢引经据典：《圣经》、希腊罗马神话以及同时代的亨利。詹姆斯。

谁也不能忽视欧。亨利小说中的幽默内涵。那是正宗的美式幽默：俏皮、夸张、粗线条，又有一丝酸涩的感觉。我们还不能把这种幽默称为“含泪的幽默”，不过可以在这种幽默中找到黑色幽默的遗传因子。

欧。亨利的很多作品会使你体会到它们的虚构性。他常常会在一个故事的叙述过程中插入一些作者的观点，透露一点作者的意图。这种手法在后现代小说中称作“短路”。这使欧。亨利的小说具有了一点“元小说”的特征。他的现实主义融合了浪漫主义和后现代等各种因素，形成了欧。亨利式的现实主义。

好了，可以结束了。三位短篇小说大师已逝去将近一个世纪了，纵观这百年来的文学发展，任何事物一成为经典，就会有一群人去模仿，同时又有一群人去试图推翻，再去重塑新的经典；但对于阅读中的人类来说，实质的东西是永远不会消褪的。

法国作家莫泊桑、俄国契可夫，还有美国的欧.亨利。

通常认为阿瑟克拉克，罗伯特海因莱因和艾萨克阿西莫夫是二十世纪最伟大的科幻作家。当然，世界上所有排名都是见仁见智的。还有一些作家比如菲利普迪克，威廉吉布森，弗雷德里克波尔，弗诺文奇的小说也很好。

美国的欧·亨利的《麦琪的礼物》：

法国的莫泊桑的《羊脂球》：

俄国的契诃夫的《变色龙》：

您好，很高兴能为你解答。台湾唯一的武侠小说家女小说家是郑丰，香港的是亦舒。希望我的回答能帮到你。【摘要】

香港台湾唯一的武侠小说家女小说家是谁【提问】

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法国的莫泊桑

俄国的契诃夫

美国的欧亨利

（1）莫泊桑

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（3）欧.亨利

十九世纪末二十世纪初美国现实主义著名作家。曾被诬告罪入狱三年。后迁居纽约，专事写作，他几乎每周写一篇短篇小说，供报刊发表。他一生创作了近三百篇短篇小说和一部长篇小说，对腐朽的资本主义制度、反人道的法律、虚伪的道德给予揭露和讽刺。代表作有长篇小说《白菜与皇帝》，短篇小说《麦琪的礼物》、《警察与赞美诗》等。

余华

我以为的几个列举一下：纯情小说 席绢 悲情大师：匪我思存、我愿乘风。

莫伯桑,契诃夫,欧·亨利

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851

已解决问题，请见：

准确的:

巴尔扎克、莫泊桑、契诃夫

世界三大短篇小说家是莫泊桑、契诃夫和欧。亨利。

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世界著名三位短篇小说家是谁?ji

解析:

1、莫泊桑 十九世纪法国著名的批判现实主义小家;

2、契可夫 二十世世纪俄国批判现实主义作家、戏剧家和短篇小说艺术大师;

3、欧.亨利 十九世纪末二十世纪初美国现实主义著名作家。

美国的欧·亨利;法国的莫泊桑以及俄国的契诃夫

1、莫泊桑

十九世纪法国著名的批判现实主义小家;

2、契可夫

二十世世纪俄国批判现实主义作家、戏剧家和短篇小说艺术大师;

3、欧.亨利

十九世纪末二十世纪初美国现实主义著名作家。

李莫野(本名李彦凤,字莫野,号“风云居士”),台湾女作家,初以李凉为师。主要有《天才混混》我是龙头又见混混《会醉才会赢》【摘要】

香港台湾唯一的武侠小说家女小说家是谁【提问】

李莫野(本名李彦凤,字莫野,号“风云居士”),台湾女作家,初以李凉为师。主要有《天才混混》我是龙头又见混混《会醉才会赢》【回答】

郭敬明

2002年《爱与痛的边缘》 2003年《幻城》《左手倒影，右手年华》 2003年11月出版《梦里花落知多少》 2004年9月1日郭敬明的成长日记 2004年 绘本集《天亮说晚安》《猜火车》《一梦三四年》《天下》《刻下来的幸福时光》（郭敬明 著，鞋垫 绘） 2005-7-1 《春末夏初》（郭敬明 著，冯戈，曹键音 绘 ) 小四与LG合作2005年《1995-2005夏至未至》 音乐小说《迷藏》 2004~2006年主编《岛》系列岛.柢步岛.陆眼岛.锦年岛.普瑞尔岛.埃泽尔岛. 泽塔泽塔岛.瑞雷克岛.天王海王 岛.庞贝 岛.银千特目前仍在发行中 2006年初《无极》 2006年主编《最小说》（月刊）目前仍在发行中…… 2007年《悲伤逆流成河》 2007年底岛9.庞贝,《N世界》 2007年11月《最小说》连载《小时代》系列 已出版小时代1.0折纸时代、小时代2.0虚铜时代 小时代3.0刺金时代连载中. 2010年《夏至未至》再版 2010年6月6日，出版《王牌大助理》 2010年8月1日，临界·爵迹上市 （登入《收获》杂志。） 《蜀绣》（李宇春），《剑侠情缘》 （韩红）我最闪亮星空物语听我的声音等歌词

韩寒

1997年 于《少年文艺》等刊物发表《傻子》等作品。 · 1999年 获得“首届全国新概念作文比赛”一等奖 。初赛作品求医《书店》，复赛作品杯里窥人。随后因期末考试七科不及格而留级，引发社会关于“学校应当培养全才还是专才”等系列教育问题的激烈讨论。 · 2000年 获得“第二届全国新概念作文比赛”二等奖。 · 2000年出版长篇小说《三重门》至今销量200多万册，曾经为中国近二十年来销量最大的文学类作品。 · 2001年出版散文集《零下一度》至今销量110万册，2001年全国图书畅销排行榜第一。 · 2002年出版小说《像少年啦飞驰》至今发行87万册，2002年全国图书畅销榜排名第一。 · 2002年出版作品精选集《毒》、《毒2》至今发行80万册。 · 2003年出版杂文集《通稿2003》至今发行90万册，2003年全国文学类畅销图书排名第三。 · 2004年出版小说《长安乱》至今发行160万册，2004年全国图书排行榜文学类畅销书第一。 · 2004年3月出版文集《韩寒五年文集》至今发行78万册。作品有法国、韩国、香港、新加坡、台湾、日本版本。其中法国版本获得法国2004年10月法国最畅销图书。 · 2005年 出版赛车随笔《就这么漂来漂去》（接力出版社），首印40万册。 · 2005年9月开通博客，开始博客写作。 · 2006年 出版长篇小说《一座城池》（二十一世纪出版社），首印50万册。 · 2006年 出版文集和唱片《寒·十八禁》 · 2007年 出版长篇小说《光荣日》（二十一世纪出版社），首印60万册，销量超70万册。 · 2008年3月 出版博客精选集《杂的文》（万卷出版公司），首印30万册。 · 2009年1月 出版长篇小说《他的国》（万卷出版公司），首印50万册,现销量已超70万册。 · 2009年6月 出版精选文集《草》。 · 2009年7月 出版博文精选集《可爱的洪水猛兽》。[4]

杂志

独唱团第一辑独唱团是青年作家韩寒出品的杂志。韩寒透露，独唱团这个名字他原本想用于一本小说。关于杂志第一期的内容，网上流传着很多版本，韩寒表示不可信。对于具体内容，出版方和韩寒签订了保密协定。独唱团出版方华文天下图书有限公司表示，该杂志第一期30万册已经印刷完毕，将于2010年6月10日在北京全国图书订货会上正式举行新闻发布会。独唱团第一期分为限量版和普通版。相对普通版，限量版只有2万册，装帧更精美，价格也更贵些。 原定7月1号上市的独唱团再次延期，杂志发行方昨天表示，独唱团将在7月6日全国统一上市。 独唱团已于2010年7月6日正式发行。 独唱团第二期会在8月30日左右上市 。敬请期待！

明晓溪

明若晓溪三部曲→《水晶般透明》《冬日最灿烂的阳光》《无往而不胜的童话》 明若番外：冰（晓溪晋江专栏——“晓溪居”里有连载） 明若姊妹篇：《午后薰衣茶》（原名小魔女的必杀技） 烈火如歌Ⅰ、烈火如歌Ⅱ 《会有天使替我爱你》 泡沫之夏Ⅰ、《泡沫之夏Ⅱ》、《泡沫之夏Ⅲ》 旋风少女·光之初 (旋风少女Ⅰ) 旋风百草·心之萌（旋风少女Ⅱ） 旋风少女· 虹之绽（旋风少女Ⅲ）现已全面上市 《第一夜的蔷薇》连载中…… 小说阅读志MOOK——仙度瑞拉 （白羊号、金牛号、双子号、巨蟹号、处女＆狮子合刊号、天秤号、天蝎号、射手＆摩羯合刊号、水瓶＆双鱼号） （南叶·仙度瑞拉——2009年四月号、五月号、六月号、七月号，八月号，九月号，十月号，十一月号，十二月号；2010年一月号、二月号、三月号、四月号、五月号、六月号、七月号、八月号） 《相见欢》现已全面上市。(明若晓溪的第一部）

顾漫

已出版

《何以笙箫默》 微微一笑很倾城《微微一笑很倾城》（09年8月8日出版）

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郭敬明



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韩寒



1997年 于《少年文艺》等刊物发表《傻子》等作品。 · 1999年 获得“首届全国新概念作文比赛”一等奖 。初赛作品求医《书店》，复赛作品杯里窥人。随后因期末考试七科不及格而留级，引发社会关于“学校应当培养全才还是专才”等系列教育问题的激烈讨论。 · 2000年 获得“第二届全国新概念作文比赛”二等奖。 · 2000年出版长篇小说《三重门》至今销量200多万册，曾经为中国近二十年来销量最大的文学类作品。 · 2001年出版散文集《零下一度》至今销量110万册，2001年全国图书畅销排行榜第一。 · 2002年出版小说《像少年啦飞驰》至今发行87万册，2002年全国图书畅销榜排名第一。 · 2002年出版作品精选集《毒》、《毒2》至今发行80万册。 · 2003年出版杂文集《通稿2003》至今发行90万册，2003年全国文学类畅销图书排名第三。 · 2004年出版小说《长安乱》至今发行160万册，2004年全国图书排行榜文学类畅销书第一。 · 2004年3月出版文集《韩寒五年文集》至今发行78万册。作品有法国、韩国、香港、新加坡、台湾、日本版本。其中法国版本获得法国2004年10月法国最畅销图书。 · 2005年 出版赛车随笔《就这么漂来漂去》（接力出版社），首印40万册。 · 2005年9月开通博客，开始博客写作。 · 2006年 出版长篇小说《一座城池》（二十一世纪出版社），首印50万册。 · 2006年 出版文集和唱片《寒·十八禁》 · 2007年 出版长篇小说《光荣日》（二十一世纪出版社），首印60万册，销量超70万册。 · 2008年3月 出版博客精选集《杂的文》（万卷出版公司），首印30万册。 · 2009年1月 出版长篇小说《他的国》（万卷出版公司），首印50万册,现销量已超70万册。 · 2009年6月 出版精选文集《草》。 · 2009年7月 出版博文精选集《可爱的洪水猛兽》。[4]

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郭敬明



2002年《爱与痛的边缘》 2003年《幻城》《左手倒影，右手年华》 2003年11月出版《梦里花落知多少》 2004年9月1日郭敬明的成长日记 2004年 绘本集《天亮说晚安》《猜火车》《一梦三四年》《天下》《刻下来的幸福时光》（郭敬明 著，鞋垫 绘） 2005-7-1 《春末夏初》（郭敬明 著，冯戈，曹键音 绘 ) 小四与LG合作2005年《1995-2005夏至未至》 音乐小说《迷藏》 2004~2006年主编《岛》系列岛.柢步岛.陆眼岛.锦年岛.普瑞尔岛.埃泽尔岛. 泽塔泽塔岛.瑞雷克岛.天王海王 岛.庞贝 岛.银千特目前仍在发行中 2006年初《无极》 2006年主编《最小说》（月刊）目前仍在发行中…… 2007年《悲伤逆流成河》 2007年底岛9.庞贝,《N世界》 2007年11月《最小说》连载《小时代》系列 已出版小时代1.0折纸时代、小时代2.0虚铜时代 小时代3.0刺金时代连载中. 2010年《夏至未至》再版 2010年6月6日，出版《王牌大助理》 2010年8月1日，临界·爵迹上市 （登入《收获》杂志。） 《蜀绣》（李宇春），《剑侠情缘》 （韩红）我最闪亮星空物语听我的声音等歌词



韩寒



1997年 于《少年文艺》等刊物发表《傻子》等作品。 · 1999年 获得“首届全国新概念作文比赛”一等奖 。初赛作品求医《书店》，复赛作品杯里窥人。随后因期末考试七科不及格而留级，引发社会关于“学校应当培养全才还是专才”等系列教育问题的激烈讨论。 · 2000年 获得“第二届全国新概念作文比赛”二等奖。 · 2000年出版长篇小说《三重门》至今销量200多万册，曾经为中国近二十年来销量最大的文学类作品。 · 2001年出版散文集《零下一度》至今销量110万册，2001年全国图书畅销排行榜第一。 · 2002年出版小说《像少年啦飞驰》至今发行87万册，2002年全国图书畅销榜排名第一。 · 2002年出版作品精选集《毒》、《毒2》至今发行80万册。 · 2003年出版杂文集《通稿2003》至今发行90万册，2003年全国文学类畅销图书排名第三。 · 2004年出版小说《长安乱》至今发行160万册，2004年全国图书排行榜文学类畅销书第一。 · 2004年3月出版文集《韩寒五年文集》至今发行78万册。作品有法国、韩国、香港、新加坡、台湾、日本版本。其中法国版本获得法国2004年10月法国最畅销图书。 · 2005年 出版赛车随笔《就这么漂来漂去》（接力出版社），首印40万册。 · 2005年9月开通博客，开始博客写作。 · 2006年 出版长篇小说《一座城池》（二十一世纪出版社），首印50万册。 · 2006年 出版文集和唱片《寒·十八禁》 · 2007年 出版长篇小说《光荣日》（二十一世纪出版社），首印60万册，销量超70万册。 · 2008年3月 出版博客精选集《杂的文》（万卷出版公司），首印30万册。 · 2009年1月 出版长篇小说《他的国》（万卷出版公司），首印50万册,现销量已超70万册。 · 2009年6月 出版精选文集《草》。 · 2009年7月 出版博文精选集《可爱的洪水猛兽》。[4]

杂志

独唱团第一辑独唱团是青年作家韩寒出品的杂志。韩寒透露，独唱团这个名字他原本想用于一本小说。关于杂志第一期的内容，网上流传着很多版本，韩寒表示不可信。对于具体内容，出版方和韩寒签订了保密协定。独唱团出版方华文天下图书有限公司表示，该杂志第一期30万册已经印刷完毕，将于2010年6月10日在北京全国图书订货会上正式举行新闻发布会。独唱团第一期分为限量版和普通版。相对普通版，限量版只有2万册，装帧更精美，价格也更贵些。 原定7月1号上市的独唱团再次延期，杂志发行方昨天表示，独唱团将在7月6日全国统一上市。 独唱团已于2010年7月6日正式发行。 独唱团第二期会在8月30日左右上市 。敬请期待！



明晓溪



明若晓溪三部曲→《水晶般透明》《冬日最灿烂的阳光》《无往而不胜的童话》 明若番外：冰（晓溪晋江专栏——“晓溪居”里有连载） 明若姊妹篇：《午后薰衣茶》（原名小魔女的必杀技） 烈火如歌Ⅰ、烈火如歌Ⅱ 《会有天使替我爱你》 泡沫之夏Ⅰ、《泡沫之夏Ⅱ》、《泡沫之夏Ⅲ》 旋风少女·光之初 (旋风少女Ⅰ) 旋风百草·心之萌（旋风少女Ⅱ） 旋风少女· 虹之绽（旋风少女Ⅲ）现已全面上市 《第一夜的蔷薇》连载中…… 小说阅读志MOOK——仙度瑞拉 （白羊号、金牛号、双子号、巨蟹号、处女＆狮子合刊号、天秤号、天蝎号、射手＆摩羯合刊号、水瓶＆双鱼号） （南叶·仙度瑞拉——2009年四月号、五月号、六月号、七月号，八月号，九月号，十月号，十一月号，十二月号；2010年一月号、二月号、三月号、四月号、五月号、六月号、七月号、八月号） 《相见欢》现已全面上市。(明若晓溪的第一部）



顾漫



已出版

《何以笙箫默》 微微一笑很倾城《微微一笑很倾城》（09年8月8日出版）

已完结

《何以笙箫默》（中篇都市言情） 鹊桥相会（短篇恶搞） 《微微一笑很倾城》（中篇搞笑网游） 《杉杉来吃》（短篇都市）

未完结

小白与精英 《骄阳似我》 有女好采花 非我倾城 可不可以只微笑 怀璧公主 《小神仙》 穿越民国情 笨蛋！你不是我妹 穿越世界杯



【楼主 看在我如此勤劳的份上 采纳我的吧】

莫泊桑（法）、契可夫（俄）、欧.亨利（美）

世界三大小说家

从十九世纪中叶至二十世纪初，在六十年的时间里，文学史上相继走过了并称世界三大小说家的莫泊桑、契诃夫和欧。亨利。

本篇并不想系统的论述他们的文学特征和成就，只是一些自己的或他人的碎片汇集而已。

世界文学史上的短篇圣手不乏其人，为何此三人倍受推崇呢？我不知是何人在何时何地对他们做如此定位，将他们置于短篇小说创作成就的颠峰，不过确实也实至名归。

他们的中、短篇小说在质量上和数量上的显著特点就是“多而且好”，这是使他们成为短篇小说大师的基本要素。还有就是他们文学创作的重点或主要组成部分是中、短篇小说。正是这三个人，用他们灿若星辰的作品丰富了中、短篇小说所表现的思想、内容，巩固和发展了中、短篇小说的创作模式，完善了传统中、短篇小说的创作技巧，为其发展开拓了广阔的空间。

上面这段话看起来像某篇刻板的文学评论的摘录，再这样陈述下去恐怕会沦为老生常谈的陈词滥调。那么我就变换一种方式，加进一些统计数字，也许还是老一套，那我也管不了许多了。

莫泊桑，法国人，生于1850年，卒于1893年，享年43岁，没有加入跨世纪的作家一族。他创作了三百多篇中、短篇小说、六部长篇小说。人生未至半百，创作量惊人。

契诃夫，俄国人，生于1860年，卒于1904年，享年44岁。他比莫泊桑多活一年，也见到了新世纪。他一生创作大量中、短篇小说，其戏剧创作成就比起小说来毫不逊色。

欧。亨利，美国人，生于1862年，卒于1910年，享年48岁，也没活过半百之年。他一生创作了三百多个短篇和一部长篇。

让我们就上述资料做一下概括说明。

一是这三位作家大概创作了一千篇左右的中、短篇小说，其中包括大量传世名作，比如《羊脂球》、《项链》、我的叔叔于勒、《变色龙》、《套中人》、第六病室、《警察和赞美诗》、《麦琪的礼物》、最后的常春藤叶等等等等。不要对我说上述作品你一篇也不知道，除非你没接受我国的九年义务教育。

二是他们都没活过五十岁，也就是我国传统意义上的知天命之年。按出生时间排列，他们一个比一个活得长些，但都有像短篇一样的寿命。难道是写短篇小说太耗费精力了？

三是用这三位作家的出生地为点，连线组成一个钝角三角形。这三人的国籍颇有代表性，法兰西、俄罗斯、美利坚。这三个国家的文学大师层出不穷，这也说明此三人为何具有代表性。法兰西，雨果地故乡，巴尔扎克的老家，福楼拜的巢穴。俄罗斯，伟大作家的诞生地：普希金、莱蒙托夫、屠格涅夫、列夫。托尔斯泰，无一不令后辈作家望尘莫及、五体投地。美利坚，那时已经有了马克。吐温、德莱塞、惠特曼三大文学奠基人，又有诺里斯和克莱恩这样的短命天才，其前途不可限量。

莫泊桑和契诃夫都属于欧洲大陆，这片大陆有较深的文学底蕴。1850年，也就是莫泊桑出生的那一年，法国的现实主义大师巴尔扎克逝世了，而距另一位巨人斯汤达的逝世已经八年了，维克多。雨果还没有写出《悲惨世界》，福楼拜还没有树立自己大师的地位；在当时的俄罗斯，屠格涅夫只有33岁，列夫。托尔斯泰22岁。1867年，莫泊桑17岁时结识了福楼拜，在这位恩师的教导与关怀下他向成功走去；这时在俄罗斯，契诃夫刚刚5岁。1880年，莫泊桑30岁时发表了处女作小说《羊脂球》，从而轰动文坛；这一年契诃夫开始了幽默故事性质的小说创作。以后的5年是莫泊桑的黄金时期，其间他完成了他绝大部分的中、短篇杰作；也就是在这短短的5年里，契诃夫在创作上发生了一次飞跃，他逐渐脱离了庸俗的笑料小品，写出了普里希别耶夫中士那样具有深刻主题的讽刺作品。

莫泊桑的幸运是他在学习写作时有福楼拜这样的明师对其天才进行引导和挖掘。作为医生的契诃夫完全靠自我实现了突破，他说过：“医生是我的妻子，而写作是我的情妇”。

1890年以后，莫泊桑急转直下，1893年逝世。契诃夫在1890年访问了库页岛，此后他的第二次飞跃发生了，标志是1892年的第六病室。二十世纪初，契诃夫站到了俄罗斯文学的最高处。

1881年，屠格涅夫把莫泊桑的一本小说集（《泰利埃公馆》，旧译戴家楼）送给了列夫。托尔斯泰，说：“随便读读吧，这是一位年轻的法国作家。他知道您，并且非常尊崇您。”屠格涅夫是福楼拜的老朋友，曾多方关照莫泊桑。托尔斯泰后来读了莫泊桑几乎所有作品，称赞他具有“那种使他能够在事物和生活现象中见到人所不能见的特征的天赋注意力。”十九世纪下半叶至二十世纪初，随着一个个文学巨人的出现，欧洲的现实主义文学发展到顶峰，继而几至沦入自然主义泥沼。现代主义作为一个文学流派已经崭露头角。莫泊桑的现实主义是接近自然主义的，但决没有后者的枯燥乏味（不信？你可以去读《娜娜》）。契诃夫继承了俄罗斯传统的抒情化现实主义。列夫。托尔斯泰这样说：“契诃夫是用散文写作的普希金。”看看后人的几段评论。

毛姆（被称作“英国的莫泊桑”）在论小说写作中这样写道：“契诃夫是一个很好的短篇小说家，但是有他的局限；而且他把自己的艺术建筑在这些局限上是他明智的地方。他没有本领编造一个紧凑而生动的故事，诸如人们可以在晚餐桌上讲得娓娓动听的那类故事，象《遗产》或者《项链》那样。”毛姆是莫泊桑的精神传人，一位法国化的英国作家。

凯瑟琳。曼斯菲尔德（被称作“英国的契诃夫）说：”我愿意将莫泊桑的全部作品换取契诃夫的一个短篇小说。“”如果法国的全部短篇小说都毁于一炬，而这个短篇小说（苦恼）留存下来的话，我也不会感到可惜。“列夫。托尔斯泰说：”他创造了新的形式，因此我丝毫不假作谦逊地肯定说，在技术方面契诃夫远比我为高明！……这是一个无与伦比的艺术家。“

托马斯。曼说：“毫无疑问，契诃夫的艺术在欧洲文学中是属于最有力、最优秀的一类的。”海明威说：“人们对我说，凯瑟琳。曼斯菲尔德写了一些好的短篇小说，甚至是一些很好的短篇小说，但是在读了契诃夫之后看她的作品，就好像在听了一个聪明、博学的医生讲的故事后再听一个尚年轻的老处女竭力编造出来的故事一样。”纳博科夫曾着重分析了契诃夫的小说名篇《带叭儿狗的女人》，认为这是“有史以来最伟大的短篇小说之一”，并说：“爱陀思妥耶夫斯基或高尔基甚于爱契诃夫的人永远也不能掌握俄罗斯文学和俄罗斯生活的本质……也不能掌握普通的文学艺术的本质。”“在这个只有二十页左右的短篇小说里，一切传统的小说写法都被打破了。”是的，高尔基曾就这篇小说写信给契诃夫，说他在“杀害现实主义”。

《彼得堡》的作者安。别雷在他的小品文集中这样论述契诃夫：“互相对立的流派——象征主义和现实主义在他那里相遇、交汇。在契诃夫身上体现着我们弥足珍贵的列夫。托尔斯泰文学传统的继承。而与此同时契诃夫的创作中又储存了能够引爆诸多俄罗斯文学过渡流派的真正象征主义的甘油炸药。”“契诃夫从未认为自己是象征主义者，但是他却高尚而真诚地仿佛把自己的全部创作奉献于一点，那就是使他的创作成为俄罗斯象征主义的基石。”“正是以契诃夫现实主义的如许深邃，该现实主义的内在基础在未背叛过去传统的同时转化为象征主义。”“这就是契诃夫的实体——不由自主地与象征主义长成一体的透明化的现实主义。”综合看来，契诃夫在艺术上要比莫泊桑复杂的多。这位风格独特的修辞大师既简洁纯净又复杂深邃。

美洲大陆的欧。亨利的创作时间在二十世纪最初10年，亦即他生命的最后10年。

似乎欧。亨利在我国的受重视程度不如他那两位欧罗巴同行（迄今为止我没见过中文版的欧。亨利小说全集）。通过他作品中的只言片语，我们推测他大概读过莫泊桑的大部分小说。在我的印象里契诃夫的小说是在1910年以后才正式介绍到美国的，那么欧。亨利应该没有读过契诃夫的小说。

欧。亨利经历丰富，他的各种职业生涯使他得以接触美国社会生活的方方面面，其中还包括在监狱服刑的经历，所以他的小说被称作“美国生活的万花筒”。

欧。亨利的小说技巧是纯美国式的。在读莫泊桑和契诃夫的小说时，在读者意识的某一个角落里隐藏着一种厚重感，这使作品的背景显得深远广阔。欧。亨利带给我们像纸一样轻快的感觉，这并不是说他的作品浅薄，而是作品中表露的那种蓬勃的美国气息。

很多人称赞他的小说构造技巧已达炉火纯青的境地，“出人意料的结尾”被他发挥得淋漓尽致。他又是一位爱玩儿文字游戏的作家，在他的作品中利用谐音的语义双关比比皆是。他还喜欢引经据典：《圣经》、希腊罗马神话以及同时代的亨利。詹姆斯。

谁也不能忽视欧。亨利小说中的幽默内涵。那是正宗的美式幽默：俏皮、夸张、粗线条，又有一丝酸涩的感觉。我们还不能把这种幽默称为“含泪的幽默”，不过可以在这种幽默中找到黑色幽默的遗传因子。

欧。亨利的很多作品会使你体会到它们的虚构性。他常常会在一个故事的叙述过程中插入一些作者的观点，透露一点作者的意图。这种手法在后现代小说中称作“短路”。这使欧。亨利的小说具有了一点“元小说”的特征。他的现实主义融合了浪漫主义和后现代等各种因素，形成了欧。亨利式的现实主义。

好了，可以结束了。三位短篇小说大师已逝去将近一个世纪了，纵观这百年来的文学发展，任何事物一成为经典，就会有一群人去模仿，同时又有一群人去试图推翻，再去重塑新的经典；但对于阅读中的人类来说，实质的东西是永远不会消褪的。

鲁迅，老舍。矛盾

什么时期的？我喜欢看矛盾文学奖的东东……

我觉得席绢、于晴、楼雨晴、凌淑芬、季可蔷、言妍、古灵的小说都很不错，文笔很好情节也生动。

台湾的席绢、四方宇、于晴、寄秋、古灵 内地的倾泠月、藤萍、卫风

明晓溪、顾漫、九夜茴、辛夷坞、匪我思存

个人喜欢古灵、寄秋等

我以为的几个列举一下：纯情小说 席绢 悲情大师：匪我思存、我愿乘风。

欧．亨利、契诃夫、莫伯桑

莫泊桑（法）、契科夫（俄）、欧.亨利（美

三大短篇小说巨匠：俄 契诃夫；美 欧亨利；法 莫泊桑

法国的莫泊桑、美国的欧·亨利和俄国的契诃夫 望采纳

莫泊桑 居伊·德·莫泊桑(Guy de Maupassant 1850--1893) ：19世纪后半期法国优秀的批判现实主义作家，曾拜法国著名作家福楼拜为师。一生创作了6部长篇小说和350多篇中短篇小说，他的文学成就以短篇小说最为突出，对后世产生极大影响。他擅长从平凡琐屑的事物中截取富有典型意义的片断，以小见大地概括出生活的真实。他的短篇小说构思别具匠心，情节变化多端，描写生动细致，刻画人情世态惟妙惟肖，令人读后回味无穷。 莫泊桑 像 1880年发表第一个中篇小说《羊脂球》，此后陆续写了一大批思想性和艺术性完美结合的短篇小说，博得世界短篇小说巨匠的赞誉。他的创作广泛而深刻地反映了十九世纪后半

莫泊桑，契诃夫，欧享·利

世界三大著名短篇小说家是指法国的莫泊桑(1850-1893)，俄国的契诃夫(1860-1904)，美国的欧·亨利(1862-1910)三位文学大师

欧.亨利、莫泊桑、契珂夫

莫伯桑,契诃夫,欧·亨利

欧.亨利、莫泊桑、契珂夫或马克.吐温，莫泊桑、契珂夫

法国作家莫泊桑、俄国契可夫，还有美国的欧.亨利。

世界三大短篇小说家是莫泊桑、契诃夫和欧。亨利。

法国莫泊桑 俄国契诃夫 美国的欧·亨利

恩，没错

法国19世纪后期著名的批判现实主义 作家居伊。•德•莫泊桑被誉为世界上最杰出 的短篇小说家。莫泊桑的小说艺术手法受到了全世界评 论家和普通读者的推崇，尤其是在短篇小说 的创作上。  他的短篇小说非常重视结构、布 局和行文，即使是很普通的故事情节在奇妙 的结构和布局下也会显得引人入胜。    小说情 节的安排往往巧妙但不失真实，结局更是出 人意料，但往往都在情理之中，可读性强。  莫 泊桑短篇小说的另外一个突出特点就是非常 善于运用巧妙的语言揭示人物内心。莫泊桑 一生的创作塑造了很多具有典型意义的艺术 形象。短篇小说《羊脂球》《项链》等都是他 的代表作品。

儒勒.凡尔纳是法国19世纪的作家，被誉为“科幻小说的鼻祖”，是世界上最著名的科幻小说家。1863年，他出版了第一部科幻小说《气球上的星期五》，十分畅销。其主要代表作品是《八十天环游地球》《机器岛》等。凡尔纳在生前获得世界性声誉，去世后，他的作品被译成世界各国语言，流传甚广。

诸子百家简介 一、儒家：代表人物：孔子、孟子、荀子。作品：《孔子》、《孟子》、《荀子》 儒家是战国时期重要的学派之一，它以春秋时孔子为师，以六艺为法，崇尚「礼乐」和「仁义」，提倡「忠恕」和不偏不倚的「中庸」之道，主张「德治」和「仁政」，重视道德伦理教育和人的自身修养的一个学术派别。     儒家强调教育的功能，认为重教化、轻刑罚是国家安定、人民富裕幸福的必由之路。主张「有教无类」，对统治者和被统治者都应该进行教育，使全国上下都成为道德高尚的人。 在政治上，还主张以礼治国，以德服人，呼吁恢复「周礼」，并认为「周礼」是实现理想政治的理想大道。  至战国时，儒家分有八派，重要的有孟子和荀子两派。   二、道家：代表人物：老子、庄子。作品：《道德经》、《庄子》 道家是战国时期重要学派之一，又称「道德家」。这一学派以春秋末年老子关于「道」的学说作为理论基础，以「道」说明宇宙万物的本质、本源、构成和变化。  认为天道无为，万物自然化生，否认上帝鬼神主宰一切，主张道法自然，顺其自然，提倡清静无为，守雌守柔，以柔克刚。  政治理想是「小国寡民」、「无为而治」。老子以后，道家内部分化为不同派别，著名的有四大派：庄子学派、杨朱学派、宋尹学派和黄老学派。   三、墨家：代表人物：墨子。作品：《墨子》 墨家是战国时期重要学派之一，创始人为墨翟。 这一学派以「兼相爱，交相利」作为学说的基础：兼，视人如己；兼爱，即爱人如己。  「天下兼相爱」，就可达到「交相利」的目的。  政治上主张尚贤、尚同和非攻；经济上主张强本节用；思想上提出尊天事鬼。同时，又提出「非命」的主张，强调靠自身的强力从事。 墨家有严密的组织，成员多来自社会下层，相传皆能赴火蹈刀，以自苦励志。其徒属从事谈辩者，称「墨辩」；从事武侠者，称「墨侠」；领袖称「巨（钜）子」。    其纪律严明，相传「墨者之法，杀人者死，伤人者刑」（吕氏春秋·去私）。 墨翟死后，分裂为三派。至战国后期，汇合成二支：一支注重认识论、逻辑学、数学、光学、力学等学科的研究，是谓「墨家后学」（亦称「后期墨家」），另一支则转化为秦汉社会的游侠。   四、法家：代表人物：韩非、李斯。  作品：《韩非子》 法家是战国时期的重要学派之一，因主张以法治国，「不别亲疏，不殊贵贱，一断于法」，故称之为法家。春秋时期，管仲、子产即是法家的先驱。  战国初期，李悝、商鞅、申不害、慎到等开创了法家学派。至战国末期，韩非综合商鞅的「法」、慎到的「势」和申不害的「术」，以集法家思想学说之大成。   这一学派，经济上主张废井田，重农抑商、奖励耕战；政治上主张废分封，设郡县，君主专制，仗势用术，以严刑峻法进行统治；思想和教育方面，则主张禁断诸子百家学说，以法为教，以吏为师。  其学说为君主专制的大一统王朝的建立，提供了理论根据和行动方略。 汉书·艺文志著录法家著作有二百十七篇，今存近半，其中最重要的是《商君书》和《韩非子》。   五、名家：代表人物：邓析、惠施、公孙龙和桓团。  作品：公孙龙子 名家是战国时期的重要学派之一，因从事论辩名（名称、概念）实（事实、实在）为主要学术活动而被后人称为名家。当时人则称为「辩者」、「察士」或「刑（形）名家」。代表人物为惠施和公孙龙。   六、阴阳家：代表人物：邹衍 阴阳家是战国时期重要学派之一，因提倡阴阳五行学说，并用它解释社会人事而得名。  这一学派，当源于上古执掌天文历数的统治阶层，代表人物为战国时齐人邹衍。   阴阳学说认为阴阳是事物本身具有的正反两种对立和转化的力量，可用以说明事物发展变化的规律。五行学说认为万物皆由木、火、土、金、水五种原素组成，其间有相生和相胜(葜)两大定律，可用以说明宇宙万物的起源和变化。    邹衍综合二者，根据五行相生相胜说，把五行的属性释为「五德」，创「五德终始说」，并以之作为历代王朝兴废的规律，为新兴的大一统王朝的建立提供理论根据。 汉书·艺文志著录此派著作二十一种，已全部散佚。  成于战国后期的礼记·月令，有人说是阴阳家的作品。《管子》中有些篇亦属阴阳家之作，吕氏春秋·应同、淮南子·齐俗训、史记·秦始皇本纪中保留一些阴阳家的材料。   七、纵横家：代表人物：苏秦、张仪。  主要言论传于《战国策》 纵横家是中国战国时以纵横捭阖之策游说诸侯，从事政治、外交活动的谋士。列为诸子百家之一。主要代表人物是苏秦、张仪等。 战国时南与北合为纵，西与东连为横，苏秦力主燕、赵、韩、魏、齐、楚合纵以拒秦，张仪则力破合纵，连横六国分别事秦，纵横家由此得名。    他们的活动对于战国时政治、军事格局的变化有重要的影响。 《战国策》对其活动有大量记载。据汉书·艺文志记载，纵横家曾有著作「十六家百七篇」。 八、杂家：代表人物：吕不韦 杂家是战国末期的综合学派。  因「兼儒墨、合名法」，「于百家之道无不贯综」(汉书．艺文志及颜师古注)而得名。  秦相吕不韦聚集门客编着的《吕氏春秋》，是一部典型的杂家著作集。 九、农家， 农家是战国时期重要学派之一。  因注重农业生产而得名。此派出自上古管理农业生产的官吏。他们认为农业是衣食之本，应放在一切工作的首位。孟子．滕文公上记有许行其人，「为神农之言」，提出贤者应「与民并耕而食，饔飨而治」，表现了农家的社会政治理想。    此派对农业生产技术和经验也注意记录和总结。《吕氏春秋》中的〈上农〉、〈任地〉、〈辩土〉、〈审时〉等篇，被认为是研究先秦农家的重要资料。 十、小说家， 小说家，先秦九流十家之一，乃采集民间传说议论，借以考察民情风俗。  汉书·艺文志云：「小说家者流，盖出于稗官。街谈巷语，道听涂说者之所造也。  」 诸子百家简述 诸子百家中，儒家创始人孔子因继承三代中原文化正统，在诸子百家中脱颖而出。以致儒家学说不仅在诸子百家中地位显著，而且还成为传统文化的主流、核心内容，对中民民族精神形成产生了无与伦比的影响。  事实上，我们可以说，儒家并非通常意义上的学术或学派，儒家学说是华夏民族的文化精华，也是华夏固有价值系统的一种表现。  它已渗透传统文化的每一根毛细血管之中，极大地影响着中国文化的每一个领域。  凡是从中国土壤里产生的学说思想、宗教派别，甚至是外来文化、外来宗教，都不能避免带上儒家文化的痕迹。于今而言，犹不止此。儒家思想亦对世界文化还产生了永久的影响（我们知道，日本和“四小龙”推崇儒学也是在它们已实现或者基本现代化后，为解决现代化所带来的信仰危机、道德滑坡问题而采取的补偏救弊措施。    所谓“东南亚文化圈”，基本上就是以儒学为主体的文化构成模式。它有力地推动了东南亚的社会文明与进步。随着历史的发展，儒家伦理正在进入西方国家）。 关于对诸子百家的派别归类，司马谈列举了六家，“乃论六家之要指曰：易大传：‘天下一致而百虑，同归而殊途。  "夫阴阳、儒、墨、名、法、道德，此务为治者也”（史记·太史公自序）。  汉书·艺文志中的刘歆七略的诸子略分为十家：儒、道、阴阳、法、名、墨、纵横、杂、农、小说。  除去小说家不谈，所以称"九流十家"。 诸子所以说是政治学派的总称，是因为其各家的基本宗旨大都是为国君提供政治方略。儒家主张以德化民；道家主张无为而治；法家主张信赏必罚；墨家主张兼爱尚同；名家主张去尊偃兵。    汉代以后，墨家和名家成为绝学，农家独立成一门技术性学科，阴阳家演化为神秘的方术。因此对后来大一统王朝政治产生影响的只有儒、道、法。 诸子百家的许多思想给后代留下了深刻的启示。  如儒家的“仁政”、、“己所不欲，勿施于人”的“恕道”；孟子的古代民主思想；道家的辩证法；墨家的科学思想；法家的唯物思想；兵家的军事思想等，在今天依然闪烁光芒。  便是那“诡辩”的名家，也开创了中国哲学史上的逻辑学领域。    我们可以、也应该鉴借儒家的刚健有为精神，来激励自己发愤图强；鉴借儒家的公忠为国精神，来培育自己的爱国情怀；鉴借儒家的"以义制利"精神，来启示自己正确对待物质利益，鉴借儒家的仁爱精神，来培育自己热爱人民的高尚情操；鉴借儒家的气节观念，来培育自己的自尊、自强的独立人格；也鉴借墨家的"兼爱"、"尚贤"、"节用"；道家的“少私寡欲”、“道法自然”；法家的"废私立公"，等等思想。

被誉为现代巴尔扎克的小说家是意大利著名作家阿尔贝托·莫拉维亚(1907-1990)。1929年发表小说冷漠的人们，展示法西斯统治下资产阶级空虚、堕落的精神状态，初获声誉。  20年代末30年代初，他采取同墨索里尼政权不合作的态度，而多次被迫出国。他的小说如未曾实现的抱负（1935）、阿谷斯蒂诺（1944）、《罗马女人》（1947）、违抗（1948）、随波逐流的人（1951）等，大多描写资产阶级的庸俗、自私，表现他们对现实试图“违抗”到屈服于环境的压力以至于“随波逐流”的过程。      这些作品基本上采取客观主义描写，注重心理分析，色调比较灰暗。其间还有《假面舞会》（1941）、瘟疫集（1944）、《罗马故事》（1954）和罗马故事新编（1959）等短篇小说集，真实地表现了普通人的希望与痛苦。  长篇小说有乔恰拉（1957）是献给抵抗运动的作品；愁闷（1960）、注意（1965）。

我只知道茅盾被誉为“20世纪中国的巴尔扎克“

东晋政权建立后，有一段时间生产有所发展，文化事业也比较繁荣，文学艺术方面出了一些人才。有个名叫干宝的历史学家，奉晋元帝司马睿之命，写了一部叫晋纪的历史书；同时，他自己又根据听到的故事和书上看到的材料，编写了一部《搜神记》。晋纪这部历史书后来失传了，《搜神记》这部小说一直流传下来。《搜神记》大多写神怪故事，是中国最早的一部志怪小说，干宝亦可算作中国最早的一位小说家。

世界上最著名的意识流小说家是詹姆 斯•乔伊斯。詹姆斯•乔伊斯是爱尔兰人，1882年生于都柏林，接受过相当长时间的天主教教育，后来学过医，他一生都在流浪中度过，当然，流浪生活对他的小说创作产生了重大的影响。他的第一部小说是发表于1914年的《都柏林人》。《都柏林人》还是一部相当简单的小说。

柯南道尔是英国杰出的侦探小说家、剧作家。他毕业于爱丁堡医科大学， 行医10余年，1891年弃医从文，遂成侦探小说家。他在《福尔摩斯探案全集》 中塑造的福尔摩斯已成为世界上家喻户晓的人物。英国著名小说家毛姆曾说: “和柯南道尔所写的《福尔摩斯探案全集》相比，没有任何一部侦探小说曾享有那么大的声誉。”柯南道尔被称为“英国侦探小说之父”，是世界上最著名的侦 探小说家。

唐家三少 写过（惟我独仙）（狂神）（冰火魔厨）（善良的死神）（生肖守护神）（光之子）（琴帝）写字板 写过（张三丰异界游）（限制雇佣军）凤歌 写过（昆仑）（沧海）九把刀 写过（杀手系列）（少林寺第八铜人）（功夫）

没有最好，只有更好。

世界三大小说家 从十九世纪中叶至二十世纪初，在六十年的时间里，文学史上相继走过了并称世界三大小说家的莫泊桑、契诃夫和欧。亨利。 本篇并不想系统的论述他们的文学特征和成就，只是一些自己的或他人的碎片汇集而已。   世界文学史上的短篇圣手不乏其人，为何此三人倍受推崇呢？我不知是何人在何时何地对他们做如此定位，将他们置于短篇小说创作成就的颠峰，不过确实也实至名归。     他们的中、短篇小说在质量上和数量上的显著特点就是“多而且好”，这是使他们成为短篇小说大师的基本要素。还有就是他们文学创作的重点或主要组成部分是中、短篇小说。正是这三个人，用他们灿若星辰的作品丰富了中、短篇小说所表现的思想、内容，巩固和发展了中、短篇小说的创作模式，完善了传统中、短篇小说的创作技巧，为其发展开拓了广阔的空间。     上面这段话看起来像某篇刻板的文学评论的摘录，再这样陈述下去恐怕会沦为老生常谈的陈词滥调。那么我就变换一种方式，加进一些统计数字，也许还是老一套，那我也管不了许多了。   莫泊桑，法国人，生于1850年，卒于1893年，享年43岁，没有加入跨世纪的作家一族。  他创作了三百多篇中、短篇小说、六部长篇小说。  人生未至半百，创作量惊人。 契诃夫，俄国人，生于1860年，卒于1904年，享年44岁。他比莫泊桑多活一年，也见到了新世纪。他一生创作大量中、短篇小说，其戏剧创作成就比起小说来毫不逊色。   欧。亨利，美国人，生于1862年，卒于1910年，享年48岁，也没活过半百之年。  他一生创作了三百多个短篇和一部长篇。 让我们就上述资料做一下概括说明。 一是这三位作家大概创作了一千篇左右的中、短篇小说，其中包括大量传世名作，比如《羊脂球》、《项链》、我的叔叔于勒、《变色龙》、《套中人》、第六病室、《警察和赞美诗》、《麦琪的礼物》、最后的常春藤叶等等等等。    不要对我说上述作品你一篇也不知道，除非你没接受我国的九年义务教育。 二是他们都没活过五十岁，也就是我国传统意义上的知天命之年。按出生时间排列，他们一个比一个活得长些，但都有像短篇一样的寿命。  难道是写短篇小说太耗费精力了？ 三是用这三位作家的出生地为点，连线组成一个钝角三角形。  这三人的国籍颇有代表性，法兰西、俄罗斯、美利坚。这三个国家的文学大师层出不穷，这也说明此三人为何具有代表性。  法兰西，雨果地故乡，巴尔扎克的老家，福楼拜的巢穴。俄罗斯，伟大作家的诞生地：普希金、莱蒙托夫、屠格涅夫、列夫。托尔斯泰，无一不令后辈作家望尘莫及、五体投地。  美利坚，那时已经有了马克。  吐温、德莱塞、惠特曼三大文学奠基人，又有诺里斯和克莱恩这样的短命天才，其前途不可限量。 莫泊桑和契诃夫都属于欧洲大陆，这片大陆有较深的文学底蕴。1850年，也就是莫泊桑出生的那一年，法国的现实主义大师巴尔扎克逝世了，而距另一位巨人斯汤达的逝世已经八年了，维克多。    雨果还没有写出《悲惨世界》，福楼拜还没有树立自己大师的地位；在当时的俄罗斯，屠格涅夫只有33岁，列夫。托尔斯泰22岁。1867年，莫泊桑17岁时结识了福楼拜，在这位恩师的教导与关怀下他向成功走去；这时在俄罗斯，契诃夫刚刚5岁。  1880年，莫泊桑30岁时发表了处女作小说《羊脂球》，从而轰动文坛；这一年契诃夫开始了幽默故事性质的小说创作。  以后的5年是莫泊桑的黄金时期，其间他完成了他绝大部分的中、短篇杰作；也就是在这短短的5年里，契诃夫在创作上发生了一次飞跃，他逐渐脱离了庸俗的笑料小品，写出了普里希别耶夫中士那样具有深刻主题的讽刺作品。   莫泊桑的幸运是他在学习写作时有福楼拜这样的明师对其天才进行引导和挖掘。  作为医生的契诃夫完全靠自我实现了突破，他说过：“医生是我的妻子，而写作是我的情妇”。 1890年以后，莫泊桑急转直下，1893年逝世。  契诃夫在1890年访问了库页岛，此后他的第二次飞跃发生了，标志是1892年的第六病室。二十世纪初，契诃夫站到了俄罗斯文学的最高处。   1881年，屠格涅夫把莫泊桑的一本小说集（《泰利埃公馆》，旧译戴家楼）送给了列夫。  托尔斯泰，说：“随便读读吧，这是一位年轻的法国作家。他知道您，并且非常尊崇您。”屠格涅夫是福楼拜的老朋友，曾多方关照莫泊桑。托尔斯泰后来读了莫泊桑几乎所有作品，称赞他具有“那种使他能够在事物和生活现象中见到人所不能见的特征的天赋注意力。    ”十九世纪下半叶至二十世纪初，随着一个个文学巨人的出现，欧洲的现实主义文学发展到顶峰，继而几至沦入自然主义泥沼。现代主义作为一个文学流派已经崭露头角。莫泊桑的现实主义是接近自然主义的，但决没有后者的枯燥乏味（不信？你可以去读《娜娜》）。  契诃夫继承了俄罗斯传统的抒情化现实主义。  列夫。托尔斯泰这样说：“契诃夫是用散文写作的普希金。”看看后人的几段评论。 毛姆（被称作“英国的莫泊桑”）在论小说写作中这样写道：“契诃夫是一个很好的短篇小说家，但是有他的局限；而且他把自己的艺术建筑在这些局限上是他明智的地方。  他没有本领编造一个紧凑而生动的故事，诸如人们可以在晚餐桌上讲得娓娓动听的那类故事，象《遗产》或者《项链》那样。  ”毛姆是莫泊桑的精神传人，一位法国化的英国作家。 凯瑟琳。  曼斯菲尔德（被称作“英国的契诃夫）说：”我愿意将莫泊桑的全部作品换取契诃夫的一个短篇小说。“”如果法国的全部短篇小说都毁于一炬，而这个短篇小说（苦恼）留存下来的话，我也不会感到可惜。“列夫。  托尔斯泰说：”他创造了新的形式，因此我丝毫不假作谦逊地肯定说，在技术方面契诃夫远比我为高明！……这是一个无与伦比的艺术家。  “ 托马斯。曼说：“毫无疑问，契诃夫的艺术在欧洲文学中是属于最有力、最优秀的一类的。  ”海明威说：“人们对我说，凯瑟琳。曼斯菲尔德写了一些好的短篇小说，甚至是一些很好的短篇小说，但是在读了契诃夫之后看她的作品，就好像在听了一个聪明、博学的医生讲的故事后再听一个尚年轻的老处女竭力编造出来的故事一样。    ”纳博科夫曾着重分析了契诃夫的小说名篇《带叭儿狗的女人》，认为这是“有史以来最伟大的短篇小说之一”，并说：“爱陀思妥耶夫斯基或高尔基甚于爱契诃夫的人永远也不能掌握俄罗斯文学和俄罗斯生活的本质……也不能掌握普通的文学艺术的本质。  ”“在这个只有二十页左右的短篇小说里，一切传统的小说写法都被打破了。  ”是的，高尔基曾就这篇小说写信给契诃夫，说他在“杀害现实主义”。 《彼得堡》的作者安。别雷在他的小品文集中这样论述契诃夫：“互相对立的流派——象征主义和现实主义在他那里相遇、交汇。  在契诃夫身上体现着我们弥足珍贵的列夫。托尔斯泰文学传统的继承。而与此同时契诃夫的创作中又储存了能够引爆诸多俄罗斯文学过渡流派的真正象征主义的甘油炸药。  ”“契诃夫从未认为自己是象征主义者，但是他却高尚而真诚地仿佛把自己的全部创作奉献于一点，那就是使他的创作成为俄罗斯象征主义的基石。  ”“正是以契诃夫现实主义的如许深邃，该现实主义的内在基础在未背叛过去传统的同时转化为象征主义。”“这就是契诃夫的实体——不由自主地与象征主义长成一体的透明化的现实主义。  ”综合看来，契诃夫在艺术上要比莫泊桑复杂的多。  这位风格独特的修辞大师既简洁纯净又复杂深邃。 美洲大陆的欧。亨利的创作时间在二十世纪最初10年，亦即他生命的最后10年。 似乎欧。亨利在我国的受重视程度不如他那两位欧罗巴同行（迄今为止我没见过中文版的欧。    亨利小说全集）。通过他作品中的只言片语，我们推测他大概读过莫泊桑的大部分小说。在我的印象里契诃夫的小说是在1910年以后才正式介绍到美国的，那么欧。亨利应该没有读过契诃夫的小说。   欧。亨利经历丰富，他的各种职业生涯使他得以接触美国社会生活的方方面面，其中还包括在监狱服刑的经历，所以他的小说被称作“美国生活的万花筒”。   欧。亨利的小说技巧是纯美国式的。  在读莫泊桑和契诃夫的小说时，在读者意识的某一个角落里隐藏着一种厚重感，这使作品的背景显得深远广阔。欧。亨利带给我们像纸一样轻快的感觉，这并不是说他的作品浅薄，而是作品中表露的那种蓬勃的美国气息。   很多人称赞他的小说构造技巧已达炉火纯青的境地，“出人意料的结尾”被他发挥得淋漓尽致。  他又是一位爱玩儿文字游戏的作家，在他的作品中利用谐音的语义双关比比皆是。他还喜欢引经据典：《圣经》、希腊罗马神话以及同时代的亨利。  詹姆斯。 谁也不能忽视欧。亨利小说中的幽默内涵。那是正宗的美式幽默：俏皮、夸张、粗线条，又有一丝酸涩的感觉。我们还不能把这种幽默称为“含泪的幽默”，不过可以在这种幽默中找到黑色幽默的遗传因子。     欧。亨利的很多作品会使你体会到它们的虚构性。他常常会在一个故事的叙述过程中插入一些作者的观点，透露一点作者的意图。这种手法在后现代小说中称作“短路”。这使欧。亨利的小说具有了一点“元小说”的特征。  他的现实主义融合了浪漫主义和后现代等各种因素，形成了欧。亨利式的现实主义。     好了，可以结束了。  三位短篇小说大师已逝去将近一个世纪了，纵观这百年来的文学发展，任何事物一成为经典，就会有一群人去模仿，同时又有一群人去试图推翻，再去重塑新的经典；但对于阅读中的人类来说，实质的东西是永远不会消褪的。

爱伦•坡（1809—1849年）、安布鲁斯•布尔斯（1842—1914年）和洛夫克拉夫特（1890—1937年）被文学界称为美国三大恐怖小说家。他们三人的恐怖小说各呈异彩，而且对后世有着深远的影响。  



其中，爱伦•坡的作品早已享誉全球。他的恐怖小说、侦探小说都有世界性影响力，无论柯南道尔还是波德莱尔，都曾从他的作品中汲取养分。  爱伦•坡的作品把恐怖渗入到骨髓深处。《黑猫》中，一只奇异的黑猫在弥留之际，向警察揭露了一宗令人毛骨悚然的罪案。  这部作品和另外一部《泄密的心》都是运用哥特式手法来描写人的精神和思想的病态，探究了主人公内心世界的冲突，达到了恐怖的效果，为文学创作开辟了新的道路。爱伦•坡因此被誉为美国恐怖小说的鼻祖，因为他的作品中充满了“来自内心深处的恐怖”。    



安布鲁斯•布尔斯以一部魔鬼词典(1906年）以及大量的中短篇恐怖小说闻名于世，被称为美国19世纪最杰出的短篇小说家。安布鲁斯•布尔斯的恐怖小说思想激进，布局巧妙，语言幽默，而且丝丝入扣，毫无赘语。  他的作品寓恐怖于悲愤和笑谈，与上乘主流文学作品并无明显的界线。  例如，他的小说名篇鹰溪桥上（1891年）曾被各种美国优秀短篇小说选收录，成为美国文学宝库的明珠之一。



洛夫克拉夫特的恐怖小说则将恐怖、梦幻与科幻融为一体。  洛夫克拉夫特以他那极具影响力的非凡故事系列彻底改变了恐惧、奇幻与科幻小说的面孔。他那令人毛骨悚然的神话，在已知的宇宙和充满恐怖的外星球的一个古老空间之间打开了一道门户，那里有无法用语言描述的居民和怪异的景观——邪恶的克苏鲁、尤格索斯、疯狂之山——这些已经为他臝得了恐怖小说历史上永恒的一席之地。    



这三位恐怖小说家为美国，也为世界的恐怖文学开创了新的天地，也对当今恐怖电影有着意义深远的影响。

1、莫泊桑 十九世纪法国著名的批判现实主义小家; 2、契可夫 二十世世纪俄国批判现实主义作家、戏剧家和短篇小说艺术大师; 3、欧.亨利 十九世纪末二十世纪初美国现实主义著名作家。

当代四大历史小说家是孙皓辉，二月河，熊召政和唐浩明。

中国现代四大作家

丁玲，冰心，张爱玲，苏雪林

法国的莫泊桑(Guy de Maupassant,1850~1893), 其一生创作了6部长篇小说和356多篇中短篇小说.他的文学成就以短篇小说最为突出,被誉为短篇小说之王. 美国的欧.亨利 俄国的契柯夫(1860~1904),19世纪末俄国伟大的批判现实主义作家,情趣隽永,文笔犀利的幽默讽刺大师,短篇小说巨匠,著名的剧作家.

（1）莫泊桑 十九世纪法国著名的批判现实主义小说家。1880年发表第一个短篇小说《羊脂球》，此后陆续写了一大批思想性和艺术性完美结合的短篇小说，博得世界短篇小说巨匠的赞誉。他的创作广泛而深刻地反映了十九世纪后半期的法国社会现实，无情地揭露了资产阶级道德风尚的丑恶，对下层社会的“小人物”寄予同情。小说构思新颖，描写生动，人物语言个性化，布局谋篇别具匠心。代表作有短篇小说《羊脂球》、《项链》等，长篇小说《一生》、《俊友》（又译做《漂亮的朋友》等。 （2）契可夫 十世世纪俄国批判现实主义作家、戏剧家和短篇小说艺术大师。他的早期合作讽刺和揭露了俄国社会官场人物媚上欺下的丑恶面目，写得谐趣横生，发人深思