武侠小说大师谁最好

一金二梁三古龙，五岳归来不看山，黄山归来不看岳，看了金庸小说，生龙岳黄都不看。

三位老师都有自己的特点，在此就不一一叙述了。

自己个人喜欢古龙创作中期的作品和金庸创作晚期的作品。

金古梁三者是近代武侠小说经典代表，开创了三种不同风格、但同样令无数武侠迷如痴如醉的江湖世界。但如果说到成就，在我心中金庸最高，古龙和梁羽生各有特色并驾齐驱。

先说梁羽生，他是新派武侠的开山鼻祖。

小时候看的第一本武侠启蒙是梁羽生《萍踪侠影》。男主女主唯美纯情又波折浪漫的爱情故事非常动人（男女主角整部书最亲密的行为是同程一匹白马），男主角白衣白马的经典形象也一直是少时的我心中完美侠客形象。

梁羽生身上有旧时文人的优雅和才情也略显传统保守循规蹈矩、笔下的江湖都带有非常明显的体制内气息，人物塑造偏脸谱化。正邪两派，立场鲜明。几乎所有男主角都出生世家名门，天资聪颖、教养良好，资源丰厚，在体制保护下，被一堆长辈关照着长大，一步一步练级打怪就像熬工龄，大部分最后的结局就是继承衣钵、成为本派的一派之长。

梁羽生有一个优点是其他武侠小说作家所不具备的。他看似传统，但对女性的塑造却充满现代特色。笔下大部分女主都性格独立坚韧、兼具智慧和理性之美、不逊色于男子，却是和男主并肩齐驱、携手江湖。不似古龙笔下对女性的肆意摧残（女性常常是玩物），也不似金庸笔下，再厉害的女人也不过是男人的附庸。

对梁生的热爱，多是因为他是一个非常尊重女性的人。

总结，梁羽生笔下的江湖，虽然也有杀戮斗争，但充满了优雅的古典主义美感又不乏追求自由独立的小情怀，简称【小清新江湖】。

然后说说古龙，他是武侠世界的一朵色彩艳丽却过目难忘的奇葩。

如果说梁羽生很“正”，古龙则很“邪”。古龙笔下的男主就像他本人一样，各个来路不明、却极具性格魅力。因为神秘不可说的身世，难免性情古怪，行为乖张，对世界有各种灰色的认知，对男女关系充满不安全感导致各种虐。这对于看了梁羽生再看古龙的我来说，是一种毁三观的过程。不可否认，古龙是充满创造力的写意派高手，常常只需寥寥几笔，就可以生动鲜明的刻画出某个人物的神韵，让人记忆深刻，情节设置也极具戏剧张力、充满悬念引人入胜。总结，古龙笔下的江湖是奇丽诡异的【邪魅江湖】。

最后要说的是我少时偶像金庸大人了。

看梁羽生和古龙小说，尚可以非常明显看到两人本人的影子、作者本人性格偏好、对事物喜恶态度、对社会的认知高度，两人基本还未脱离自己成长背景的影响。但金庸则不同，看金庸小说，看得出一个人的修行。金庸就像是一个通才、阅历丰厚、洞悉人性，对东西方文化、“儒释道”哲学的高度理解和融汇贯通；对历史、政治、文化、经济、艺术各领域素材的运用，游刃有余信手拈来。书中跌宕起伏的情节和栩栩如生性格饱满的人物，兼具古典美，又不乏市井趣味，作品深厚恢宏、立意高远、雅俗共赏、“思想性”和“趣味性”融合的角度上无人可望其项背。从对世界的认知、对哲学的理解、对人性的洞察、对文化的传承，金庸堪称“国学大师”。他并不说教，而是通过构建无数个故事和传奇，来对世人循循善诱。对很多人来说他笔下所创造的江湖甚至是认识世界某种教科书般的存在。金庸凭借其极高的个人素养、天赋才华和勤奋努力突破了传统武侠小说的局限性，将新派武侠带领到了一个前所未有的高度。金庸的武侠世界，看不到偏狭任性，而是大气磅礴、瑰丽丰富、包容万象，也因此在商业上取得了巨大的成功，远远甩开了其他作家。即使是网络时代的如今，最红的网络作家也难以匹敌，在一代一代的大浪淘沙中不退反进，评价越来越高。在我心中，金庸创造的江湖是集大成之终极江湖。

金庸就像一个打通任督二脉的智者。这三位中，唯他94岁高寿才圆满离世，可见福缘具足、福报深厚。

江湖从不少纷争，扬名立万论武功。 若要按资排座位，金庸古龙梁羽生。

以前觉得金庸超然，古龙酷，梁羽生平淡无味，现在20年过去了，已经到中年，才发现金庸写的是理想，古龙写的是幻想，梁羽生写的才是生活里的家短里长，你很容易在身边找到现实中的原型，坏人不算坏，好人也不算好，有少年的偏激，有中年的无奈，有暮年的悔恨，什么是恨？什么是爱？不过是梦一场，留下缠绵悠长的回忆和悔恨，韶华一去不复返，明月犹在，不照当年人。

读武侠小说，那纯属就是一种打发时间的消遣，武侠小说写的再好，那也是虚构的，不过总的来的，我觉得金庸武侠小说最突出的是一个情字，梁羽生武侠小说突出的是一个史字，而古龙武侠小说突出的是一个奇字！个人观点，让大家见笑了！

梁羽生先生，或者说陈文统老先生，在上世纪六七十年代，梁羽生摒弃了旧派武侠小说一味复仇与嗜杀的倾向，将侠行建立在正义、尊严、爱民的基础上，提出“以侠胜武”的理念。

梁羽生为人正派，创作了三十余部武侠佳作，开创了新派武侠小说的先河。

金庸先生是继承并且发扬了新拍武侠小说，在早期的作品碧血剑和书剑恩仇录中都充满了梁羽生小说中的那种书生救国的情怀和影子！

至于古龙先生，属于另辟蹊径，在金庸的家国天下的框架下独立出去，只写江湖，正所谓人在江湖身不由己！同样达到了前两者相同的高度。

如果金庸古龙是川流不息的长江与黄河，那梁羽生先生就是二者的流水之源泉，其他武侠作者不过是二者之下的直流罢了！

放宽到整个中国甚至华人世界的武侠小说来说的话，这里说的是新派武侠小说，成就最高影响力最大的还是金庸老爷子。有人说了古龙也不错啊，梁羽生也很厉害啊！但是总体上还是金庸的武侠小说影响力比较广泛。首先说说梁羽生，他的最大成就是新派武侠小说的开山鼻祖，开创了中国新派武侠小说的先河，主要作品有《白发魔女传》、《七剑下天山》、《萍踪侠影录》、《云海玉弓缘》等。梁羽生的作品里有很多很美的诗词，这是三大家中比较突出的，而且在作品中还有一个特点，比较看中女性角色的塑造。比如说《白发魔女传》里的练霓裳，《云海玉弓缘》里的厉胜男个性非常鲜明。梁羽生的作品有35部左右。没有金庸那么少也没有古龙那么多，但整体上有些情节是有点类似的。

再来说说古龙大师，古龙写武侠小说属于剑走偏锋，非常有特点，自成一家。风格比较注重意境的渲染，在古龙的武侠世界里，能让读者发挥很多想象力，沉醉其中无法自拔。古龙小说还有一个特点，就是寓言式的小说。这个是古龙的独创，代表作品有《七种武器》，里面的每一种武器都有一个寓言!这个是金庸、梁羽生没有的。在古龙的笔下成功塑造了像李寻欢、陆小凤、西门吹雪、花满楼、楚留香等人物，算是非常成功的!古龙书里对女性的刻画非常随意，但是对兄弟情描写就非常到位。书中的男主角都有一个可以生死相托的好朋友，比如楚留香有一个好朋友叫胡铁花，陆小凤的好朋友是花满楼，李寻欢的好朋友是阿飞等。都说书中写的都是作者的影子，这个和古龙的经历有关。

接下来说说金庸大师，在前面说了古龙和梁羽生都很不错，但是我觉得还是比不上金庸。金庸的武侠小说影响力真的很大。金庸的武侠小说充满了中国的传统文化，天文地理，历史文化，五行八卦，的知识随处可见。虽然作品只有15部，但是塑造了很多个性鲜明的人物，像诚朴质实为国为民的郭靖，深情狂放的杨过，性格优柔寡断的张无忌，可爱灵动的黄蓉等等。可以说写尽了世间的人情冷暖，悲欢离合!在金庸的小说里，你可以感受到郭靖为国为民的家国情怀，也可以感受杨过与小龙女的浪漫爱情，还可以感受乔峰这样的英雄悲情！金庸的书里对女权的刻画没有梁羽生那么重，也没有古龙看的那么轻！在中间位置吧。

总的来说还是金庸的影响力大，古龙次之，最后是梁羽生。人家常说开先河者梁羽生，发扬光大者金庸，剑走偏锋者古龙。说到影响力还是和影视剧的改编有一点关系，在上个世纪80、90年代武侠剧达到了巅峰，但是现在的热度还是没有减弱，翻拍剧依然层出不穷。在武侠剧的翻拍上，金庸的小说比较容易改编，古龙的就比较难一点，或者说古龙在原著小说更能体现他的价值吧。

感谢相邀。个人比较倾向金庸先生。

金庸大师的天龙八部、射雕英雄传深入人心，不愧为经典之作，我喜欢

金庸、古龙、梁羽生这三大武侠小说家谁的作品成就高？你最喜欢哪位大师的作品？

金庸、古龙、梁羽生皆是当代武侠三大家，三人的著作各有所长，如若非要排个名次分隔高低的话？我本人还是比较喜欢金庸的作品。

先说三人作品，金庸先生的十四部天书都有看过，整体结构非常好，时代背景交代的比较清楚，印象最深刻的是射雕三部曲。其中的英雄主角郭靖侠塑造的非常成功最后死守襄阳城，真正体现出什么叫做侠之大者为国为民。金庸作品个人点评：深沉耐读。

其次是古龙的作品，古龙先生的作品大部分我都有看过，故事情节变幻莫测，人物构造非常有特点，特别是主角性情方面描述非常细腻。个人色彩偏重，听闻古龙好酒，道中人才能解其意。龙大侠，人生有酒须当醉，寂寞之时方懂您！古龙作品个人点评：两个字飘逸。

再谈谈梁羽生的作品，在这里我先说说武侠小说的基本功，人物的塑造，时代背景，贯穿全书的情感，这三点梁羽生先生都能做到，我个人读过梁羽生作品有：萍踪侠影录，七剑下天山，云海玉弓缘。这些都是梁先生的名著，时代背景交代的一清二楚，主角性情刻也是精雕细无所挑剔，至于文采诗词方面，拜读后发方觉得比前者底深厚。三大家的作品为什么梁羽生反要殿后呢？细读梁羽生的作品，一不如庸那样的行云流水。二不如古龙先生变幻莫测，对于梁羽生的的作品个人点评：四个字平实无华

金庸先生的小说，现在社会上有专门的金学，金庸研究会，金庸先生的作品已经超出了武侠小说的范畴，金庸先生肯定超过古龙梁羽生甚多。古龙的作品，在武侠小说里并称金古，成就很高。梁羽生是新派武侠的开创者，他武侠小说里诗词方面的造诣是超过金庸的，比古龙更是高的没影，但是仅此而已，写小说的功夫比金古差的远，甚至比不上后辈温瑞安。可能对梁羽生先生不敬，但是应该说实话。

这个问题已经存在好久了，论影响之大，传播之广，肯定老金比较深远。梁羽生先写的龙虎斗京华，所以就有了所谓的新派武侠小说开山鼻祖，梁羽生最早的一本书我读的是七剑下天山，当时是小人书，只有七岁的我，后来看正式的作品，至少这本书还可以读第二遍。老金的书第一本是碧血剑，当时也做过比较，个人感觉艺术描写，小说结构比梁处理的好一点。

金庸的射雕三部曲，笑傲江湖，天龙八部，连城诀，都是精品，才思敏捷，宏大的江湖，金庸的江湖都是在大背景的历史环境中，主人公相比古龙都有出处，文章初读来平平无奇，一步步伏笔埋下，高潮跌宕起伏处如惊涛拍岸，收尾都能合理的处理，不管枝叶多繁。金庸的作品涉及中国古典当中琴棋书画，医道星相占卜，术数历史，诗词歌赋，文人都有出世入仕之年，郭靖是儒家的大侠，那么杨过，令狐冲就是道家之侠，而乔峰就是佛家的侠，金庸的小说就像水壶里的水放在炉子上，越烧越沸腾，令你不能不看。但是金庸小说里的朋友之情比起古龙小说里的差远了，没有古龙的轰轰烈烈，惊天动地，不过金庸小说里的爱情比古龙小说里可靠多了。

古龙是个浪子，也是个天才，他的小说最适合拍电影，后期的古龙小说活脱脱的就是剧本，一开场时间地点就定格了，他的小说大多就是侦破小说，譬如楚留香，陆小凤，白玉老虎系列，有人说古龙受西方小说影响，在小说里他的武功也是以快，天下武功唯快不破，早起小说写的越奇越不可思议，他善用排比句，字节简短有力，就像跳动的音符，古龙小说对人性的刻画，比金庸深邃多了，尤其人世间的善恶美丑，入木三分，现实如此，如果说金庸是在描述社会，古龙就是反应人性，金庸可能是一大帮人是个小说，古龙可能就三五个人，金庸小说里的女人让你能接受，古龙小说里的女人就是淫娃荡妇，当然像凤四娘，孙小红之类亦不少，这可能和他生活有关系，在古龙小说里，寂寞，萧索，黄昏，处处可见，好酒如命，好色如狂，对朋友可以两肋插刀，不惜生命，这一点金庸书里是没有的。

梁羽生的小说章回体写的很好，本人诗词功力就不弱，作品里佳句不少，这一点金古是比不了的，梁小说起初写的很不错，到了结尾却缺乏功力，人物描写方面很正统，有的小说只能看一遍，相比之下梁的成就比起金古谦逊一筹，当然在诗词象棋围棋方面比金古强不少。

不管怎么排，金古梁肯定毫无疑问，小说就是厚积薄发的事，想过把江湖瘾，成年人的童话梦，看看武侠也不错，强烈推荐老金射雕三部曲，天龙八部，笑傲江湖，连城诀，古龙的陆小凤，楚留香，绝代双娇，欢乐英雄，小李飞刀系列，萧十一郎，梁羽生白发魔女系列，萍踪侠影录。

说江湖论江湖，不管书中自有颜如玉，梁羽生儿女英雄隐天山，人在江湖 身不由己，有这句话古龙足以笑傲群雄，最后用老金的话说，今宵良唔，豪兴不浅，他日江湖重逢，再当把酒言欢。

金古梁随已去，江湖仍在，有人的地方就有江湖，人心即江湖，想玩味其中一把，不妨读读他们的作品。

附，其实不必一直用金古梁一直做比较，江湖之大，不妨看看其他名家，卧龙生，司马翎，陈青云，奇儒，王度庐，还珠楼主。

当然是古龙。

金庸、梁羽生的文学水平都要于古龙，一个是“三分诗，七分史”，一个是“三分史，七分诗”，两人水平在伯仲之间，看其作品中，历史文化特点表现的尤为明显。小说中的背景和很多人物都有其真实的历史定位，开篇多用诗词作引，显示了深厚的诗词功底。梁的《云海玉弓缘》《萍踪侠影》，金的《天龙八部》《笑傲江湖》都是本人喜爱的。另一个是古龙，与前两位相比文学水平稍逊一筹，但其作品胜在“怪、奇、险”，作品中的人物或功夫都是独树一帜，与众不同，剧情发展往往是匪夷所思，柳暗花明，也就是我们所说的“不按套路出牌”，这与金、梁二人的写作风格截然不同。其作品《楚留香》《天涯明月刀》等都是带有这种明显特点的。

如果非要排名次的话，从作品欣赏性来说，个人以为是：金庸、梁羽生、古龙。

金庸吧，因为更符合现实，更有人性，即便是大侠也有缺点

三人各自有各人的针对处，但我还是以金庸群侠传为主看了不少，原因是我那会能买书的时候只有他的在世，过后其他人的出来了，说实话挺想看的实在是没时间了。

不分伯仲，没有最喜欢

梁羽生小说属于儒家，作品角色分明，正邪立判，诗词歌赋美，古龙属于道家，清静无为，作品直探人性丑美，重视无招胜有招！金庸属于佛家！正中有邪，邪中有正，作品中没有真正的恶人，也没有真正的善人！

个人喜欢古龙的，最不喜欢金庸的。

因为作为通俗武打读物，只为消遣。古龙节奏快，绝不拖泥带水；金庸正好相反，硬把消遣的东西装得文绉绉的，弄得四不像。

梁的作品介于两者之间。

各有千秋，我还是喜欢古龙

必须金庸啊；梁羽生的武侠小说太正统了，少了很多悬念部分；古龙的江湖太刺激而浪荡；而金庸的武侠正好中和了两家的优缺点，最重要的一点是他非常尊重女性，他笔下的女子多情专一，俏皮聪慧，同男主一样身怀家国天下！

“武侠小说，金镛第一，古龙第二。但第一与第二之间相差十万八千里”。---黄沾与在下

梁羽生俗套没有古龙写的好。

应该说各有千秋吧！武侠小说开山鼻祖梁羽生，一代大宗师金庸，武侠怪才古龙。本人认为，梁羽生的作品貌似从明清侠义小说演化而来，后来又加以变化，奠定近代武侠的“基层”。金庸小说“以史为鉴”，进行演绎，精彩纷呈，厚重而意味深远。古龙最初是想仿写金庸作品，早期作品路数很像。后来才另辟蹊径，曲径通幽，也借鉴了国外侦探小说的情节。所以，比较“玄幻”啊！实际上他的每部作品都是似在写“自己”，尤其中后期作品。

金庸先生的作品成就高，我喜欢金庸先生的作品。

金庸第一，古龙第二，黄易第三。不过他们都死了。

个人喜欢古龙

再难有金庸，最喜欢无忌。

因为鹿鼎记把武侠解构了，再写也就那样了

以前精神食粮太贫乏，现在各种精神食粮太多了。

我觉得是金庸吧。

我会喜欢的还是焦恩俊演的，帅帅，别怪我肤浅，

当今英雄、壮士、好汉都有，想要出现像张三丰、董海川、杨露禅、李洛能、车永宏、郭云深、杜心武、孙禄堂、王芗斋、李瑞东(鼻子李)、尚云祥等等内外家拳法宗师级别的人物，那可以用绝种来形容。像武侠小说中的历史真实人物我都爱看。为什么？因为我也是个功夫迷和崇拜者。

到多会也不沒落，武侠英雄是人类社会的先锋，爱国的代表。侠之大者，为国为民，永不落幕

每个人心中都有一个江湖，武侠肯定是主角，不会没落

武侠没落，因为我们都长大了，没办法，以前那个年代政治管控严格，武侠一家独大，现在是百家争鸣的大时代

每个男人从小都有一个宝马香车美女，仗剑走天涯，快意恩仇，救国救民于水火的英雄梦！只要还有梦，武侠就不会没落！

武侠没不没落难说了，但写到！象金庸一样只怕慢慢等一下又沒有了。

作为95后 除了电视剧 基本没看过实体书 现在虽然还有武侠梦，但是除了老一辈的人，没有人能写出那种感觉了吧！！

盛年、苏真、阿牛、丁原

其实挺喜欢四大名捕的小说的，可惜影视作品拍不出人物特点，特别是当无情是女人时就已经失败了，抗日神剧导演可以尝试下。。。

武侠从来都不会没落。

武侠，不仅仅是江湖上的打打杀杀而已。

自由，胸怀天下，为正义奉献……这些品质才是武侠的精髓。

笔者今年已到而立之年，看武侠小说已经二十有余，武侠的精义已经在脑海中留下深深的烙印。

还珠楼主的武侠开山立派，到金庸侠之大者，为国为民，古龙的新派武侠，小段，步非烟的江湖，武侠不到不会没落，反而蓬勃发展。

众多的武侠作品，数不尽的武侠作者，笔者独爱古龙。

浪子情怀，对自由的追逐，总是让我欲罢不能。

古龙塑造了一个又一个经典的人物形象，陆小凤，李寻欢，楚留香......

在众多的古龙人物中，我最爱李寻欢。

一门七进士，父子三探花。

小李探花，在古龙笔下被神话的男子。

古龙把所有人间美好的品质悉数给了李寻欢。

对自己有着救命之恩的大哥，甘愿舍弃了心爱的表妹。

世人都说李寻欢对于爱情懦弱，我却看到了小李探花的伟大。

在友情于爱情之间，李寻欢选择了友情。

故意沉沦，让林诗音对自己失望，他的内心何尝没有煎熬？

李寻欢人格的最伟大在于仁慈与博爱。

从不滥杀无辜。

李寻欢的飞刀在江湖上被称赞“小李飞刀，例不虚发”。但是在他的刀下，从不死不该死之人。

徒弟叶开，背负血海深仇。

李寻欢教会叶开的，不仅仅是飞刀的技巧，更多的是胸怀与仁慈。

叶开得益于李寻欢的教导，没有变成一个报仇的杀戮机器。

在报仇的路上，叶开选择了人世间最伟大的方式——宽容。

有人说，李寻欢是古龙自身的写照。

出身并不好的古龙，在社会上也曾经受尽了冷落与白眼。

但是他微信里对这个世界失望，任然对生活充满着热爱。

李寻欢，在古龙的笔下替他实现了很多啊能实现的愿望。

读李寻欢二十余年，没有哪一次不感动我的，

惟愿，这世上，人人都能如小李探花一样伟大，人人都能对生活本身充满热情。

这样的问题，问了好多吧，希望不要再重复的提问，即然邀请我了，我还是简单说一下吧：

三人中，大家最熟悉的肯定是金、古，梁是现代武侠的开拓者，相当于一个企业的创始人，不管后面作品多少， 他的地位是摆在那的，后来者都必需叫一声：前辈

真要比成就，最后只剩下金、古。

金写的是令人向往的江湖，特点是将故事巧妙的插入历史，然后真真假假，形成一部部让人分不清是真历史还是编出来的，故事大开大合， 人物众多，人，物，景的描写用词华丽，可读性很强，令人向往；看后总觉得想代入那个时代，成为那个江湖的一部份；

非常符事有梦想，有追求的年青人； 所以，很多人说金写的是成人童话，

古是剑走偏峰，首重写意，写的是从古至今，恒古不变的“人性”，看的人只有一种感觉，想找一叶扁舟顺江而下，隐入平凡的生活，远离江湖；

古写的才是最真实的江湖；

论文学才华，肯定金居第一，但论对生命，对人性的解读，古的小说更让人思考；并且这种思考在现实生活中还挺有用，

所以，没经历社会前，喜欢金，经历社会的人，最后会喜欢古， 我个人，更喜欢古的写意，人物不用太脸谱化，写的是人性，谁都可以代入；

你们更喜欢谁？回复后，我们统计一下！

没有没落，只是现在没有与金庸和古龙他们能够抗衡的作品，他们的武侠小说带有时代背景，如今的武侠小说也要古典和现代相结合和融合。创造的人要有古典气息。最喜欢傻蛋，虚竹，王姑娘，令狐冲，杨过，张无忌，赵敏，小昭，风清扬，不三不四，叮叮当当，阿碧任盈盈。

武侠小说是否没落从每年不断重播和翻拍的古龙剧和金庸剧就能看出来，如果没落，怎么会有那么多人对之趋之若鹜呢。现在越来越多的文章题材充斥着整个生活圈，可是大部分作者都会避开武侠这一题材，毕竟已经有两位大家做出来难以超越的成绩，现在的作者无论写的如何，都会被比较一番。而且武侠小说需要更为深厚的文化功底，在现在这个快节奏的时代里，已经很少有人愿意去沉淀了。

在武侠小说的众多人物里，我最喜欢的就是李莫愁，感觉只有他才是一个真真正正有血有肉的人，她的爱情不完美，有时候觉得他就是一个被渣男骗过的小女孩，但是她用一生情真意切的爱过，轰轰烈烈的恨过，最后潇潇洒洒的死去。武侠小说里宣扬的侠义之道，终究离生活很远，可是李莫愁在火海里留下的那抹决然的身影，才是对现实最大的拷问，当感情受到伤害时，我们究竟应该怎么做？留下的伤口真的只能等着它自动愈合吗？

1.武侠没落了嘛？

一定程度上可以这么说。但更准确的说，是五六七八十年代那会，政治上的严禁使得文艺作品创作受限，而武侠小说无疑是个不会触礁的领域，这样以下几个因素就形成了良性循环:环境的适宜，大师的辈出，佳作的面世，读者的推崇和热爱。

而如今是个不同的环境。随着网络的兴起，快餐文学成为主流，文字网站的营销，网络小说呈现多元化发展，玄幻，悬疑，校园，言情，都市等题材兴起，而武侠，因为不能推陈出新，走模仿的路子，自然激不起读者的兴趣。

2.武侠小说与门派，以及游戏

一般认为，新派武侠起于梁羽生，梁羽生的第一步小说《龙虎斗京华》的起源在于，1954年香港发生的白鹤派和太极门的决斗。现实的武功，在小说家的妙笔生花之下，变得神秘而生动，又进一步带动了现实功夫门派的兴起，如太极便有多个分支，什么王占军，什么雷雷，什么马保国，都把自己当成了武林高手，广为收徒。

但随着这些“功夫大师”在现实中被搏击打的抬不起头来，人们便更加清醒了，再加上功夫电影的衰落，社会大众在巨大的生活压力下，更偏向喜剧，求哈哈一乐，而武侠小说非死忠不看。

同时，随着网络游戏的兴起，其中包含学艺、夺宝、升级、异兽等多种吸引人的因素，更受人们追捧。打游戏可以身临其境，如同自己去走出一条路，比看枯燥的武侠小说自然有意思多了。

3.最喜欢的武侠小说人物？

有两个，杨过（神雕侠侣）和阿飞（多情剑客无情剑）。

原因:是小说中塑造的成功的角色，不是高大上、无缺陷、不食人间烟火的角色，而是从书中走出来的活生生的人。

谢邀！近些年武侠小说确实有点青黄不接，没有经典作品面世，影视作品也很少有那些令人血脉偾张大呼过瘾的武侠剧出现，倒是被宫斗剧和一些油头粉面的伪娘所霸屏，这不能不说是时代的悲哀。所幸金庸先生、古龙先生的经典作品还有大量的粉丝，我们还能在一起讨论和争论武侠小说，在讨论争论中学习、在学习中争论，大家武侠热情不断提高，武侠情结也在加深，并不断有新人加入到这个队伍里来，我觉得这是一种很快乐的事情。

在当代以金庸先生和古龙先生为代表的两大武侠体现中，我个人喜欢金庸先生的风格。在金庸先生的15部作品中，我又最喜欢《天龙八部》，在《天龙八部》三大主角里，我最欣赏的就是萧峰。萧峰不仅武功盖世，而且有情有义、豪气干云、做事果断、快意恩仇，他还有“侠之大者，为国为民”的仁慈和担当，为了宋辽两个当时世界上最强大的国家之间的和平而献身，这放在当今世界是会拿诺贝尔和平奖的。

武侠不会没落！每一个男人可能从小都有一个武侠梦，幻想着有一天会在亲人、朋友将要受到伤害时，自己从天而降，用绝世神功力挽狂澜，谱写一段霸气磅礴的英雄史。当然现实世界中我们大多是在武侠小说中了解到武侠世界的，那个地方我们称为“江湖”！每个人都有自己心目中喜欢的武侠人物，个人看过的武侠小说中比较喜欢的人物有以下几个。

一、郭靖

“侠之大者，为国为民”！这是金庸小说中杨过称赞郭靖的话。郭靖只不过是一介草民，但是他在国家内忧外患之际，挺身而出，靠一己之力号召天下义士一起抵抗外族入侵，无论是《射雕英雄传》，还是《神雕侠侣》，郭靖一直都是将国家安危放在首位，侠者之名当之无愧！

二、令狐冲

《笑傲江湖》中的令狐冲，性格放荡不羁，行事不拘一格，对正邪的之分有自己的见解。对那些行事残忍狠毒却号称名门正派的人，令狐冲不耻与之为伍，对行事怪异却重情重义的魔道中人惺惺相惜，大丈夫行走天下，秉持本心，不随波逐流，率性而为，才能真正笑傲江湖！

三、乔峰

《天龙八部》中中原武林有两大年轻高手，“南慕容，北乔峰”，威震江湖，只可以“南慕容”醉心“复国”大业，最终落得疯癫下场，但“北乔峰”却是名副其实，义薄云天，身为丐帮帮主之时，帮中兄弟被困西夏，乔峰一人独闯敌营迎救，以一人之力力王狂澜，豪气干云，是多么的壮哉！为救阿朱，一人独闯聚贤庄，力战群雄，男子汉大丈夫当如是也！

沈奎的无极三十六诀很不错

宋末元初，金国遗孀裴满真于元陪都燕京刺杀忽必烈途中偶遇主角小乞丐张三而引起一系列曲折离奇的故事：曾以十八骑袭破金国信阳的大将军刘整叛国，大宋西部江山迅速沦陷，蒙古为统一中原武林，加入到争夺四块神秘人皮秘籍后羿射月图的厮杀当中；武林盟主轩辕琢磨神秘失踪，世仇独孤扬成为武林公敌；张三机缘巧合执掌雪山派，又蒙受不白之冤；刘整之子刘廷玉大义灭亲，成为驸马，一步步执掌朝纲；为与张三兄弟情，蒙古王子屡次撤兵，却屡遭刘廷玉暗算；德威武馆少馆主何宝廷从谦谦君子沦为逆天剑客，与张三从兄弟变为陌路；裴满真为大金后裔拥戴，却屡被利用；刘廷玉与张三的离奇身世；江南德威武馆与雪山派的渊源；张三与魔教紫竹宫圣女曲蓝灵以及江湖女子史小玉的爱恨情仇；裴满真与刘廷玉的孽缘；以及武林至尊无极三十六诀与后羿射月图的激情碰撞。

开篇宗师应该不是他，不过是他明确了这个概念，真正成为小说的一种系列

能否称为大师，关键要看有没有拿的出手的作品。金庸古龙当之无愧。

先说金庸，飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳。当时初中读金庸小说，霎时惊为天人，原来世上还有这种书籍！豪迈的大侠，柔情的美女，出神入化的武功。当时我便沉溺其中。我曾为杨过与小龙女的爱情感叹；也曾因韦小宝的玩世不恭而捧腹；当洪七公与欧阳锋双双绝命雪峰之时，我心中黯然，如此英雄也难逃一死；当张无忌于光明顶大战六大门派之时，我也感叹大丈夫当如是！

金庸善于描写比武争斗，一招一式介绍清楚，读起来宛如身临其境。主角武功学习过程循序渐进，顺其自然。金庸的小说读起来第一感觉就是半文半白，颇有韵味，时不时又有两首词牌，古意盎然。旧小说与现代白话完美结合。

再说古龙，我的第一本武侠小说就是读的古龙的苍穹神剑，读完我就懵逼了，小说还可以这样写？说好的主角光环呢，怎么死了？对我打击很大。之后我又看过古龙的其他作品，认识了重情重义的李寻欢(小李飞刀)，不着调的欢乐四人组(欢乐英雄)，风流倜傥的楚留香(楚留香传奇)，美艳痴情的梅吟雪(护花铃)，相爱相杀的叶开与傅红雪(边城浪子)，大侠沈浪，浪子萧十一郎。每一个都个性鲜明。

古龙小说完全白话，着重于描写人物心理活动，比武之时倒像是意念相斗。主人公往往一出场武功就已经练成，较少描写学武过程。

以上是我对两人一点浅见，至于两人不同之处显而易见。

金庸含蓄，古龙奔放。金庸如果是一代宗师，古龙就是无双的剑客。金庸小说有种厚重之感，感觉为人应该较为深沉(闷骚)，否则也不会有“表哥”这一个设定。。。。

古龙小说唯一离不开的就是酒，听说古龙本人生性爱酒。还有一点古龙对于风月描写较为露骨，特别是楚留香传奇中几段。本人上学时营养不良，古龙难辞其咎。

说到底金庸古龙小说两极分化，根本原因在于两人性格如此。可惜的是古龙作古，后续小说狗尾续貂。而金庸封笔，让人扼腕！

金寻者的《大唐乘风录》不错。楼上好完全~

各有千秋！一个如泰山，宽厚宏博；一个如华山，峻拔陡峭。都是武侠上不可磨灭的璀璨。

小椴。

代表作：《洛阳女儿行》

《洛阳》实可谓字字珠玑，源于汉唐，高于汉唐，雄风犹在，而多了一份温婉，一份峭拔，一份缠绵，一份感喟。实在佩服小椴的古典文学修养，一句句古诗的化用，似信手拈来，却又那么水到渠成、无半点雕琢的痕迹，所谓的"独具匠心"，比之无需匠心的浑然天成怕是要逊色一筹吧。

步非烟：此女文学功底着实不凡，想象力也是天马行空，作品也都很精彩，但是不适合本人胃口，只看过一部分就没有兴趣了，但是我声明不是她写的不好（别让粉丝喷我），是本人不喜欢这样的风格罢了。

苍月多写奇幻，不符合楼主的要求。

一度被称为大陆新武侠扛旗人物——凤歌。

三部曲《铁血天骄》《昆仑》《沧海》。

《铁血》短小，内容丰富，充实，是凤歌崭露头角的契机。

《昆仑》大气磅礴，读之为之神倒，无数文章称赞，我就不多赘述了。

《沧海》狗尾续貂，令人遗憾，不算是凤歌江郎才尽，而是前人将能写的都写的差不多了，出新谈何容易。

三部曲中《昆仑》算的佳作。

玄幻小说可以追溯到很远了，个人认为是李善基，蜀山剑侠传的作者。不仅仅是玄幻小说的开篇宗师，而且他的作品甚至影响到了金庸古龙梁羽生的创作。

古派写手：时未寒，步非烟（俺比较偏爱前者，后者的《武林客栈》舞阳不错）金梁派：凤歌，王晴川（传统武侠爱好者的话，俺推荐乃看看王晴川的。凤歌的《昆仑》很不错，有点金庸先生的风骨。这两人的武侠都很纯。）温派写手：优客李玲（好吧，俺个人不是很喜欢）另外金寻者的尚可一看，孙晓的英雄志、方白羽的《千门》智侠系列（号称“智一侠二武三”）也不错。小椴其实也是古派的，他的《杯雪》《长安古意》还不错，就是文风总透着股怨，男生估计不会喜欢。沧月的《七夜雪》墨香系列你或可一看。沈璎璎的处女作《青崖白鹿记》也不错，走的是梁羽生的风格，很纯粹的武侠，可惜男主角也是梁式的“经典男主角”

梁羽生:游剑江湖 武当一剑 冰魄寒光剑

古龙:情人箭 大旗英雄传 武林外史 名剑风流 剑毒梅香

戊戟:武林传奇 江湖传奇 神州传奇 奇侠传奇 黑鹰传奇 黑豹传奇 隐侠传奇 神女传奇 杜鹃传奇 刀客传奇

无语：奇剑狂法师

一切以长经典为基准。

其实很早以前的小说就有聂隐娘、红线女，虬髯客 这些已经是玄幻的范畴了。但与你现在所理解的是不大合拍的。近当代的 玄幻小说应该是开总于清代 文康的，儿女英雄传。而到了清末民初 李善基的蜀山剑侠传，将其达到一个高峰。

蜀山传的出现是里程碑似的中国武侠的。影响了后面所有的武侠小说家，白羽，郑正因，王度庐以及之后的梁羽生金庸和古龙，再往后的黄易温瑞安等等，都深受这本书这个人的影响。也真正把小说 从以前的 武打小说进化到武侠小说的层次。也正是从蜀山传开始进入了新武侠时代。这个时代到梁羽生金庸时达到了顶峰，也有人认为是梁羽生是新武侠的鼻祖。不论如何，金古梁 是新武侠的大师，他们代表着中国新武侠的三座高峰，至今都无人能及。现在梁羽生和古龙早已仙去，只剩下金庸老爷子一个人。

而当代玄幻小说也在同时代稍后的黄易先生那里得到了大的发展，从 破碎虚空 开始，一发不可收拾，开创了现当代玄幻武侠的的新局面，是玄幻不仅仅局限于以往的仙侠、剑侠的塑造。是一个划时代的人物。

近年来流行的穿越小说也在玄幻的范畴之内，只是至今为止这些年轻作者的阅历和学识还很不足，迄今为止还没有很有分量的穿越作品出现。

个人喜欢古龙 所以送上两人一些分析和对比 要讨论这个问题，首先要弄清楚四件事情，即使这四件事情和古金的比较并没有直接的关系。这里之所以说古金而不说通用的金古，是为了公平起见，因为按照拼音顺序、笔划顺序“古”都在“金”的前面。 第一件事情是，在古龙最鼎盛的时期，七十年代初期，金庸封笔，古龙以“接班人”的身份出任金庸之后的明报武侠撰稿人，此时，他心中对金庸是很崇拜的，并没有以为自己在武侠作品上达到了金庸的地步。 那是1972年，金庸的最后一部作品《鹿鼎记》在明报的连载即将结束，就写信给古龙，希望他能给明报写武侠小说连载，使之不至于出现空白。根据古龙的朋友于东楼对武侠作品评论家陈墨所说，古龙接信时他正好在场。那时古龙名头正盛，来函很多，也细看不过来，他漫不经心地让于东楼将信拆开，看看到底是哪个“家伙”从香港来信给他。结果是金庸的约稿信，古龙看了之后，难以置信，澡也不洗了，“光着身子躺在椅子上，半天不说一句话”。 这段叙述十分有趣，出自于东楼之手，应该可信，之后古龙即开始为明报撰写陆小凤系列这个作品，作品很成功，也很精彩，尤其是前面的三部。即使是古龙的坚定拥护者也大都承认，古龙在写作陆小凤系列之前，已经进入了创作上最辉煌的时期。这实际上意味着，按照古龙自己的观点，金庸是前辈，他自己与前辈还有某种差距。同时，金庸对于古龙，也表示了很大程度的认可。 以上陈述，还要结合另外一个事实来考虑，古龙是一个专业的武侠小说作家，他是靠写武侠谋生吃饭的，而武侠创作，对金庸来说，还只是一个副业性的工作。 第二件事情是，现在看到的金庸的作品，是经过了十分精细的修改和琢磨的，而古龙的作品大都是在很短的时间内一气呵成的创作完成的，从来没有修改过。金庸作品整体的精致性，人物的完整性使得其作品的阅读构成了一种完整的体验。而从作品的整体来，古龙作品在创作水平上起伏很大，即使是一部作品里，不同的部分往往也有很大的差异，在文字、情节、人物上有比较大的修改空间。这也就使得古龙作品里一些很精彩的作品和部分受到了影响，形成的是一种残缺的美，不能不影响了读者的阅读兴趣。 对于古龙的作品，假如进行较大的修订话，而这种修改不会伤害作品的本质，是能够使作品在文学界获得较大的重视的。毕竟，古龙对于现代创作技法的应用，比起金庸是要多一些的。然而，这样的修订，只能是一种假设了，在很多方面来看，包括创作上，古龙是独一无二的，找不到人给他修订作品了。 第三件事情是，在七十年代的时候，古龙的名气之高，并非完全是他作品本身的影响，而是受到武侠电影的巨大推动，正如现在金庸的盛名在很大程度上受到武侠连续剧的推动。这实际上也是由于他们作品的自身区别所决定的。 古龙的作品，人物的现代意识较强，个性突出，故事情节比较紧凑，节奏明快而有悬念，篇幅不长而有系列性，很容易改编成电影。古龙自己也做过编导等职务，代表作之一的《萧十一郎》甚至是先有剧本，后才改编的小说，他的其它作品，也有一些借鉴西方电影的表现手法的。而金庸的作品，比较强调文化背景，人物有比较厚重的继承感，情节跨越的年代较长，用电影作品难以表现出特色来，却更适合用连续剧的方式来再现。 第四件事情是，古金的作品在气质上有着绝大的差别。应该说，他们的作品，在本质上都是传统气质的，这根本不同于黄易的作品，但彼此之间的差别却很大。 金庸的创作，根植于中国几千年的文化传统，即使是从杨过到令狐冲再到韦小宝式的叛逆，也是属于传统理念的内在斗争。在气质上，金庸作品具有中国国花牡丹那种气质，这与中国人的传统审美情趣相一致，对金庸作品的阅读，几乎不需要中国人对近似于自发的观念做任何修正，因此老少皆宜，拥有最广泛的读者群。 而古龙则完全相反，他实在传统的基础上借鉴西方，借鉴现代文学的手段，但他的作品在本质上其实并没有表现出西方文化的理念来，近乎绝对的男尊女卑观念就是良好的证明。因此，他实际上是两面不讨好的。古龙写出了人性的光辉的一面，也揭示了人性丑恶的一面，写人性的伟大，也写人性的悲哀，总之，往往通过一种叛逆的冲突来形成作品的张力和节奏感。因此，古龙笔下的美，是残缺的，是短暂的，这在气质上有些相似于日本的樱花，古龙自身的创作也是受到日本作家，如吉川英治和柴田炼三郎等人的影响。相应的，古龙作品的读者，就分布在一个比较狭窄的层面，他们身上，也常常能看到那种叛逆式的气质。 如果搞清楚了以上四件事情，读者就会发现，要对古金作出所有人都以为公正的比较，几乎是完全不可能的。一个比较公平的结论是，按照一般武侠读者的视角，在大部分方面来看，金庸占有优势，但是从创组自身来看，古龙对于后世创作的意义可能更大一些。 如果用古龙笔下的人物来做一个比较，那么金庸好比沈浪，古龙则是李寻欢；如果借用金庸笔下的人物呢，金庸是郭靖，古龙就是杨过。金庸那种侠者气质更让人敬仰追忆，而古龙的悲剧气氛则给人更大的震撼。

还在，永远缅怀查良镛先生

梁羽生 金庸 古龙这三位无需多言了吧其他的有：黄易： 大唐双龙传 寻秦记 边荒传说温瑞安： 逆水寒 四大名捕系列其他较著名的还有卧龙生：《金剑雕翎》《新仙鹤神针》《飞燕惊龙》还珠楼主：《蜀山剑侠传》、《蜀山剑侠后传》诸葛青云：《紫电青霜》天心七剑荡群魔《一剑光寒十四州》独孤红：据说是洪门的掌门人《刺马》京华风云录倪匡：《六指琴魔》曾在金庸出国期间代金庸写《天龙八部》连载司马翎：《关洛风云录》黄鹰：古龙后生，《天蚕变》、大侠沈胜衣系列 于东楼：《短刀行》铁剑流星据说几乎帮所有的名家代过笔，有“天下第一枪手”之称。 萧逸：《七禽掌》《甘十九妹》齐称 平江不肖生、还珠楼主、金庸、古龙是民国以来四代盟主。台湾武侠四大家：古龙、司马翎、卧龙生,诸葛青云（后三者称三剑客） 北派五大家 还珠楼主 白羽 郑证因 王度庐 朱贞木“天下第一枪手”于东楼

陈青云：《玉剑香车千里花》、《血谷幽魂》、《挥剑问情》、武林生死状

萧瑟：落星追魂、残缺书生、《天国之门》

卧龙生：《绛雪玄霜》、《无名箫》、《金剑雕翎》和续集《岳小钗》

云中岳：《天涯江湖路》和续集《亡魂客》、《匣剑凝霜》、《侠影红颜》

司马翎：《剑海鹰扬》、《纤手驭龙》、《剑气千幻录》

东方玉：《东方第一剑》、《毒剑劫》、《兰陵七剑》、《一剑小天下》

独孤红：恩怨情天和续集剑花红

柳残阳：银牛角、《枭中雄》、枭霸、大煞手、霜月刀、《渡心指》

看你的兴趣而定了，陈青云的小说阴森恐怖，萧瑟小说武打精彩，卧龙生小说勾心斗角，云中岳小说狂野激情，司马翎小说奇正相生，东方玉小说擅写“假面”，柳残阳小说残酷血腥。

因为网络文学的繁盛，现在再也不是曾经那捧着书偷偷摸摸看武侠小说的时期了。而且对于新一代的孩子们来说，金庸先生的武侠小说其实离他们是比较远的。

00后的这一批孩子，除去较为少数的喜欢武侠的，大多数接触的都是玄幻小说，言情小说之类的网络文学。

武侠小说近年来一直不温不火，是因为除了金庸先生的武侠世界，以及古龙先生作品以外，你很难在当今的文学界找到一个写武侠小说非常出色的人。

并且这个人还需要能有一个属于他自己的武侠世界，而不仅仅是借有前辈所谓他打开的门，再圈一部分的天地进行斗争。他所要做到的是开创一个全新的武侠大陆，创造完完全全新的人物形象。

我认为现在是还没有出现这么一个人，而他什么时候出现这个我们也不能确定。但每一种文化的沉寂，不是再渐渐消亡，它仅仅是在吸取力量，在某一天，带着全新的武侠世界重新归来。

金庸先生是属于一代人的回忆，一代人的青春。而我相信下一个开启全新的武侠世界的那个人，也将成为一代任的回忆，一代人的青春。

但其实从现在回头去看，几乎找不出一本可以和金庸武侠小说相比较的人。从某种程度来说，金庸先生的武侠小说是我国武侠小说的一个巅峰时期，至少近期是很难有人能够超越它的。

但不会没有的，路都是人走出来的，只要有人坚信，那么终有一天会看到。

金庸和古龙

毋庸质疑,武侠界中空前而且有可能绝后的两位大家是金庸和古龙.他们的小 说虽然风格各异,但都令人荡气回肠,手难释卷.更为可贵的是,我们决不能仅仅以 娱乐的心态来读他们的作品,他们的作品都已进入雅的境界.这是其他武侠作家所 万难比拟的.这一点尽管许多自诩为文学卫道士的人死也不愿意承认,但是相信已 为更多的真正的武侠爱好者所共识.

尽管同样的优秀,但两骏同驰,必有一先,不免就存在这两位大家谁更优秀的 问题.说实在的,在下对两位都同样喜爱,实在不忍心厚此薄彼地在这个问题上作 甚评价.但是看到许多同道在此问题上的看法,又实在如绠(未找到鱼旁的那个字) 在喉,不吐不快.故现丑于此,如有不同看法,也请不要生气.

我一向认为,读一本小说,就向做一个梦一样,武侠小说更是如此.

金庸和古龙给了我们两个不同的梦

新时代武侠小说代表昆仑 你要是武侠迷的话会爱上他的

虽然玄幻小说早已有了，但我觉得黄易大师的作品承前启后，以独特深刻的思想，妙想天开的情节和动人的性格，展示新奇的意境，跨越了现实和幻想的边界，踏足一个玄幻的梦境理，无论在超时空的国度，或是在古老的日子对武道的追求中，都在寻找人类超越自己的体能和智力的极限，丰富的想象力，不拘一格的布局，宏大缜密的构思，紧凑精妙的情节，峰回路转的结局，出人意表，使读者手不释卷，废寝忘食。如果说在武侠文坛上，曾经是“三国鼎立”，黄易大师一出江湖，便脱颖而出，独领风骚。

今年黄易开的新书 明月当空 很不错的 是大唐双龙传的续集

这几本不错，介绍给你，希望你喜欢

风云无极

绝顶高手转世重生，回到三百年前，历史将改写，遗憾将被弥补，缺失的不会再重来，顶级的功法，极品灵药，无数宝藏和修真功法已经一群聚集在一起的热血男儿，打造无敌军团，站在世界之巅。文笔好，故事风格很适合书虫来读。

网游之唯我毒尊

好书，作者文笔很好，同时故事中将武侠和网游良好结合起来，战斗在网游世界中，终结无敌。

傲剑星穹

末世科幻世界，偶遇机会修真，让灾难来的更猛些吧，这样子才能显现出主角的无敌和自信。

天网战纪

稳定更新的精品，值得追随。

枪墓

龙与地下城中的精品小说，很激情战斗和巧妙故事安排，很是吸引人。

幻侠小说网，精品小说推荐。

罗志渊：金庸逝世，再无武侠！

金庸先生生前所著小说一共十五部，《飞狐外传》《雪山飞狐》《连城诀》《天龙八部》《射雕英雄传》《白马啸西风》《鹿鼎记》《笑傲江湖》《书剑恩仇录》《神雕侠侣》《侠客行》《倚天屠龙记》《碧血剑》《鸳鸯刀》《越女剑》，被称为“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳。”

金庸用自己的历史知识及文学才华，创造了一个江湖。可以说，只要有华人的地方，几乎无人不知金庸。这就是金庸的伟大之处。金庸代表着一个时代的结束。有人说，黄霑与金庸去世后，香港再无才子！但我认为，江山代有才人出，后浪一定是推前浪的。

当下，社会浮躁，全民娱乐，一切向钱看的“拜金主义”，坑蒙拐骗的“快餐文化”，毫无价值的东西在蔓延！我相信，人心一定会回归，一个崭新的时代会再度崛起！我怀念金庸，是怀念金庸的人文精神，怀念他以一己之力兼顾天下的情怀。我们要民族复兴，必先文艺复兴，真正回归人文精神。

武侠文化，博大精深。在我国武侠小说中有三颗璀璨的明星，熠熠生辉：金庸，古龙，梁羽生三位大师。小编对梁老师的作品涉猎不深，在次只于大家交流一下对金庸古龙二位先生作品的理解。

金庸古龙二位先生留下诸多脍炙人口的作品，不仅仅是文学上的宝贵财富，对后来的游戏，影视，音乐等许多行业均有深远影响。

金庸先生与古龙先生

金庸先生的主要作品，飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳。其中射雕三部曲，天龙八部等作品更是登峰造极。古龙先生的作品则比较纷杂，《古龙作品集》便收录了70多部武侠小说，其中《绝代双骄》，《武林外史》，《多情剑客无情剑》等作品也是深入人心。小编认为两位大师不存在孰强孰弱，塑造的一个个鲜活的角色，均深入人心。只是二人的作品是两种完全不同的风格罢了。

金庸作品集

古龙作品集

金庸老师的作品把人的命运和国家天下联系起来，即使是作品的主角，也不能跳出历史，改变天下。例如，郭靖黄蓉夫妇没能守住襄阳城，张无忌也没当皇帝，可谓是历史为骨。金庸老师的作品展现的“侠”字是传统的侠，儒家的侠，正是对“侠之大者，为国为民”的完美阐述。萧峰自杀于两军阵前，只为换来辽宋十年和平；袁承志下山，只为推倒明朝，救民水火；陈家洛抛弃心爱之人，也只为换汉人一个天下。

古龙先生的作品天马行空，跳出历史的限制。其作品更注重于展现“江湖”二字，刀光剑影，快意恩仇。古龙先生笔下的每个侠均有独特的人生观，叶开与小鱼儿对仇人的宽恕；陆小凤的多管闲事；为剑而生的西门吹雪都是对侠的不同阐述。更有如沈浪，李寻欢等这样武功高强，足智多谋，心地善良的完美大侠。

金庸笔下的侠，国仇永远大于家恨，他们人生的终极目标就是国家民族，为其奉献，付出自己的一切，让人由衷敬佩。古龙笔下的侠，快意恩仇，潇洒行走于江湖，为了杀一个恶人可以奔袭千里，为了对朋友的承诺可以守候一生，也是让人崇敬。

两位大师的其他区别将在后面的文章里继续与大家讨论。

小编是新人，希望大家关注一下接下来的文章，也希望诸位大神多多评论，多多指点！

凤歌：

山海经系列：《昆仑》、《沧海》、《铁血天骄》

沧月：

听雪楼系列：《血薇》（已出漫画版，新版含《指间砂》）、《护花铃》（原名拜月教之战）、《荒原雪》、《指间砂》（已出漫画版），铸剑师，《风雨》、 《神兵阁》、病、火焰鸢尾。

云荒·镜系列：双城、《破军》、《龙战》、辟天、《归墟》、《神寂》，前传《神之右手》、外传《东风破》、讲武堂、织梦者（新版含《海的女儿》）、织梦者之海的女儿。（原由新世界出版社出版，现已由天津人民出版社重新出版，其中《破军》包含《神之右手》、《东风破》，辟天包含《归墟》）。

鼎剑阁系列： 《大漠荒颜》、《帝都赋》、《曼珠沙华》（实体书含《彼岸花》）、《彼岸花》、《七夜雪》 、《幻世》《剑歌》（实体书含《碧城》）、《碧城》

步非烟：

华音系列：《紫诏天音》、《风月连城》、《彼岸天都》、《海之妖》（附外传蜀道闻铃）、《曼荼罗》、《天剑伦》雪嫁衣、《梵花坠影》（ 2008年9月修订再版后将不再收录外传凤仪）

武林客栈系列：《武林客栈·日曜卷》、武林客栈·月阕卷、《武林客栈·星涟卷》

六道系列：人间六道·修罗道

九阙梦华系列：解忧刀绝情蛊

杨叛：

小兵物语，侠女灵襄，杀手人生，云烟过雨，梅影埋香，《枭雄》，李三镖打擂，天岚石语，祈山六友，死香煞。《步天歌》论刀

小椴：

长篇小说：《杯雪》（又名乱世英雄传）、《洛阳女儿行》、《开唐》、《长安古意》

中篇小说：《石榴记》、弓萧缘、借红灯

短篇小说：京娘、隽永刀、《龙城》、《刺》、隙中驹、尘镜蛛奁、江湖墟

时未寒：

明将军系列：《偷天弓》《换日箭》（又称《偷天换日》）《绝顶》《山河》（正在连载）外传《碎空刀》《窃魂影》《破浪锥》

长篇：《剑气侠虹》 中篇：《钗头凤》、《惊杀局》、《避雪传奇》

江南：

《九州·缥缈录》系列（蛮荒、苍云古齿、天下名将、辰月之征、一生之盟）《涿鹿》、《光明皇帝》

盛颜：

《连城脆》三京画本、寒鸦劫牡丹错刀上舞花之尸骸

沈璎璎：

《青崖白鹿记》、青崖白鹿记前传之天台遗事（霞）、《百年孤寂》、 陌上花·木兰花树、陌上花·药、陌上花.屏上暗红蕉、揽月妖姬

孙晓：《英雄志》、《隆庆天下》

燕垒生：

《天行健》、武功院、武功院外传无根草、时无英雄 1、时无英雄 2、《长街》、《杀人之道》

金寻者：《大唐行镖》《大唐乘风录》 《大唐御风记》

方白羽：

千门系列：千门外传《千门公子》 千门正传千门之门，千门之花，千门之雄，千门之威，千门之心，千门之圣

奇门兵刃系列 ：星月之光（又名折叠弩）、无影风、黑暗、寒冰、《神木令》、《圣火》、《天道》

铁血密捕系列 ：《猎人》，无影针，死间，《无间道》，恶咒，双雄，西厂

李歆：玉步摇

夏洛：《玉碎》、黑雪莲、《红酥手》、洞庭波、紫玉鼎、金玉盟、《碧血花》、绿波愁、《长生劫》

李亮：傀儡戏、魔教东来、《反骨仔》

萧拂：梨花枪、隋侯珠、漠上行、隋侯珠前传：地老天荒

碎石：你死，我活、周天、《逝鸿传说》、纤雨刀、相思鉴

《英雄志》

我辈读书之人，只求能为天地立心、为生民立命、为往圣继绝学、为万世开太平！生平全此四事，虽死无憾！”

-----摘自《英雄志》

排在首位的非孙晓的《英雄志》莫属，其实严格意义上来讲它并不是一本网络小说，因为作者并未在网络上发表，而走的是传统的路子，但因为这本书在网络上流传甚广，我也是通过网络接触到它的，所以把它归为网络小说也还是比较靠谱的。我对《英雄志》这本书的总体评价是四个字“光芒万丈”，不为别的，只因为它已经完全跳出了金庸、古龙、梁羽生等武侠前辈所划下的圈圈，将武侠小说的境界提升到了一个新的高度。

正如作者孙晓自己所说“武侠有很大的潜力，只差一步它就可以成为‘民族文学’，而武侠的作家终有一天会是民族作家”。《英雄志》这本书就是他承载理想的实验之作，充满着雄心和野心，从目前看来，我认为他在很大程度上已经获得了成功，至少《英雄志》告诉了我，武侠小说不再仅仅是“成人的童话”，它完全能够承载更加沉重和深刻的主题。有人说，武侠小说最重要的就是要有曲折的情节和出色的文笔，诚然，这两者都是一部优秀的武侠小说所必不可少的组成部分，但绝不是最重要的，它们仅仅能够让小说做到“更好看”，正如同一个优秀的画家通常都讲究“画其魂”而不仅仅只追求“画其形”，小说的主题和思想才是一部小说真正的灵魂所在，此乃高下之别。

《英雄志》这本书的主题是人对命运的抗争，多元的世界观让整本书充满着思想碰撞的火花，而贯穿于其中的核心思想，就是“正道”。何谓“正道”？孙晓通过卢云这个儒生的经历为我们给出了他的答案:“正道，就是做对的事情”。多么简单精炼的回答，可能有人就会问：“那什么又是对的事情呢，是非对错又如何划分呢”，这就要回归到中华文明的本源-儒学上来，儒家的仁义道德观念、人性中善良之本性(孟子概括为“恻隐之心、羞恶之心、恭敬之心、是非之心”)，这些共同组成了那道无形的规范，我们称之为“底线”，中华文明几千年的文化根基正植于此，而是非对错的划分同样植于此。从孙晓的很多留言中能够看出，孙晓应该是比较推崇儒家的，而对现在西方的民主则抱有很大的质疑，在此也希望孙晓能够通过新的作品进一步阐述中西方文化冲突这个命题，那将会更加火花四射。

总体上来说，《英雄志》这本书无愧于其名，确实可谓是一本书写尽了英雄之志，但更重要的是它提出了“正道”的概念来尝试对人生和社会作出自己的解答，这个终极命题是作者灵魂的寄托，也是读者思考的源泉。曾有网友评价孙晓写《英雄志》有“仲尼厄而作春秋”的味道，其实我倒更感觉像是“仲尼作春秋而厄”，为了一部《英雄志》，作者付出了超过十年的时间，挨过白眼、遭过嘲笑，忍受着长期的孤独和寂寞，自写自销，只为了心中存有的那点信念。在这点上，孙晓既有着孔子“知其不可而为之”的坚持，又有着孟子“虽千万人吾往矣”的气概，实在令人钦佩。凡真正的武侠爱好者，《英雄志》这本书是非读不可。

《天行健》出色地的氛围描写让人有身临其境的感觉。战争的惨烈，勇士的无畏，情节的万变让人把心提到嗓子眼。作者对人物的描写也有独到之处，往往几笔淡淡的素描就把一个个活生生的人物烘跃纸上。————这本书有够虐的！

《昆仑》和《沧海》

初读凤歌的作品是《昆仑》，当时已惊为天人，一口气看完《沧海》，首先是感觉非常过瘾，其次非常欣慰。金庸、古龙之后终于又见到一位把武侠写得这么让人入迷的作者，作为一个武侠小说迷，内心的喜悦可以说是难以言表。下面就凤歌的作品谈谈我自己一些浅薄的看法.

优点：

1、文字。用词典雅方正、不文不白，意蕴深长。与金庸小说的语言非常接近。其中对经史子集的运用，对景物和境界的描写，以及作品中的原创诗词，深得意境之妙，文词之美。

2、才学。凤歌以自己对古算学、易经中太极四象八卦的研究，可以说已经远远超过了他的武侠小说的前辈们，虽然我对此研究不多，但据我所知，中国的作家中在这方面超过他的人不多。同时，凤歌能将中国文学的经典、以及经史子集做到融会贯通，并恰当地运用在作品中，可以说是继承了金庸的写作风格，让人读起来感觉其作品博大精深。同时，凤歌不同于其他武侠前辈的地方是将现代科学的许多知识以古人的视角写出来，并写的恰如其分，让人觉得颇有新意（这点又不同于一般的网络写手将现代知识用滥用死。

3、情节与构造。无论是《昆仑》还是《沧海》，情节上跌宕起伏，引人入胜，为主人公忽喜忽悲，让人读来欲罢不能。同时整体构造不限拖沓，有整体的构思和框架，没有落入又长又臭或太监文学的巢臼之中。说明凤歌确实是一个对自己、对自己的作品、对读者负责人的作者。

长刀无痕

这是一本很严谨的小说.但我希望你更愿意把他看成现实小说. 文中几乎没有YY的部分.

赵烈的性格复杂,也许在你的眼中,是血腥，阴暗,残暴.但这也折射出江湖的残酷.

一个真正经历过苦难的勇者.他的人生观里会把善良放在心底.赵烈的心计.暴烈.忧郁又何不是为了保护自己.他的一生,是辉煌悲壮的.

这是一本真正意思上经典的小说.我需要你能看下去.并能品味出书中所表达出的情感,理解小说想告诉读者的思想.和对人生.对江湖.对情感.对未来的感悟

侠宋（又名雁飞残月天） 作者：王晴川

该书被部分网友称为继《昆仑》之后“新武侠”的又一力作。

故事以宋金对峙为背景。小说融会了金宋的风俗历史，不仅有朝廷之间的间谍暗战、权力斗争和气势磅礴的战争描写，更有围棋、品茶、龙舟、马球、易理、中医等诸多传统文化方面的描摹。

天道、魔道、侠道、武道，唯我独尊

朝廷、江湖、战场、情场，任我纵横

刀光剑影中更有群芳竞艳，

纯情如水的明教圣女，热情如火的金国郡主。

力顶忘语忘大侠

是黄易最先提出“玄幻”的概念。他在概括自己的某些作品时提出了 “玄幻” 二字，使之从传统的 “仙侠”，以及从仙侠中分家出来独立门户的 “武侠” 独立出来，使得玄幻小说正式的进入了人们的视野。但同时黄易也是新武侠的代表。

金庸 古龙 黄易 温瑞安 梁羽生 萧瑟 萧逸 卧龙生 司马翎 诸葛青云 倪匡 奇儒 墨余生 李凉 令狐庸 金庸新 还珠楼主 黄鹰 曹若冰

陈青云 龙人 柳残阳

希望有所帮助！

1955年