史诗分为两种，英雄史诗和创世史诗。内容表现对英雄的崇拜歌颂，夹杂着神话想象般的创世假想。其内容的表现形式比较狭窄。小说的内容则包罗万象，既有社会人文，也有战争诗篇，还有科幻想象和修仙修真。可以说涉及到人类社会的方方面面，以及人类想象的各个层面。
史诗奇幻战争小说
提到的作品
![[玄幻小说]龙血战神](https://img.guwenji.org/siteinfo/2017/08/28/7C86789C-64B9-C020-BB58-C80D25875C3B.jpg/w240)
张思DaisyZhang
英国文学史上的三大史诗，截止2019年4月学术界并没有这种说法。
英国著名的史诗有；
1、《失乐园》是英国政治家、学者约翰·弥尔顿创作的史诗。《失乐园》讲述诗中叛逆之神撒旦，因为反抗上帝的权威被打入地狱，却毫不屈服，为复仇寻至伊甸园。亚当与夏娃受被撒旦附身的蛇的引诱，偷吃了上帝明令禁吃的知识树上的果子。最终，撒旦及其同伙遭谴全变成了蛇，亚当与夏娃被逐出了伊甸园。
2、《复乐园》该书是英国著名诗人、政治活动家弥尔顿继长篇圣经题材诗《失乐园》之后的又一力作，也可说是《失乐园》的续篇。作家以饱满的热情讴歌了耶稣的降生，讲述了耶稣抵御住撒旦的诱惑，从而拯救人类重返伊甸园的故事。
3、《斗士参孙》(Samson Agonistes)（1671年）是一部悲剧，取材于旧约·士师记。作品写了斗士参孙由于妻子大利拉出卖了他力大无比的秘密，被非利士人抓住之后，挖去了双眼，剪去了头发，关进监狱里服苦役。
作者是约翰·弥尔顿。
4、贝奥武夫（Beowulf）， 一译贝奥武甫，讲述了斯堪的纳维亚的英雄贝奥武夫的英勇事迹。是迄今为止发现的英国盎格鲁—撒克逊时期最古老、最长的一部较完整的文学作品，也是欧洲最早的方言史诗，完成于公元八世纪左右。
5、英国的故事是2009年上海社会科学院出版社出版的图书，作者是文聘元。 本书作者的讲述均能做到丝丝入扣，娓娓道来，在思索与描摹的求真之中，在时代与篇章的交织之中，在历史与地理的时空之中，展现一幅西方历史和文化的宏伟画卷。
参考资料来源：
lee-777777
小说与史诗有着一定的渊源关系,黑格尔与巴赫金都从这个角度探讨小说本质。二位学者的理论代表了小说与史诗关系不同的两面,一面是小说的历史,另一面则是未来;一面是对史诗的继承,另一面则是背叛。
IronCore
按我的理解所谓的“史诗级”，至少需要一个必要的条件，那就是带有强烈的时代烙印，甚至与其发生的时代背景深深地融为一体，无法分离。而普通的情感小说，就只是以情感为主——换句话说，无论其情节事件发生在在哪个时代背景下，都不影响读者的观感。大概是这种感觉吧。
拉姆则林卡
一个严谨一个随意，对与普通大众来说都能起到娱乐，学习引以为戒的作用。封神榜是小说，三国演义是小说，要是没有小说谁会关注那段历史，没有那段历史，又咋整出的小说？
简妮心情
简单的介绍几部国外的吧 ：
奇幻文学大师乔治.R.R.马丁创作的史诗性奇幻小说系列《冰与火》
《纳尼亚传奇》是一部“古老的”奇幻小说了,共有7册:狮子、女巫和魔衣橱凯斯宾王子《黎明踏浪号》
还有从网上搜集来一些关于奇幻小说的介绍
奇幻小说的“奇”，或可解释为“传奇”。那么，奇幻小说就是“在幻想世界中发生的传奇故
事”。
奇幻小说的本源，可上溯到古代神话和传说。实际上，大部分奇幻小说都脱不开古代神话的影
子。黑暗之神降下灾祸，英雄挺身而出，解救世界，这种情节在奇幻小说中最为常见。
在奇幻小说中，人物经常要面对魔法、巫术，甚至与神力对抗；同时，又往往面临着战争与和
平、欲望与真情的痛苦选择。人物自身，多数懂得超凡的法术、战技，或是拥有罕见的神器法
物；有些奇幻小说主角根本不是人类，而是吸血鬼、半龙半人、精灵族等等。
奇幻小说的这些设定，在令人物光华四射的同时，也把人物带到激烈的矛盾纠缠中，甚至是不可
避免的悲剧中。可以说，奇幻小说中的主角，几乎都有着古典浪漫主义英雄气质。
奇幻小说在四类幻想小说中源流最久。那些古代传说、史诗，实际上已是奇幻小说的雏形。
其实，《西游记》、《封神演义》，都能称得上奇幻小说。《绿野仙踪》也算（不是外国那个
《绿野仙踪》，是中国的，主角叫冷于冰，学道的）。《聊斋志异》可算是奇幻短篇集了。
但是，鉴于目前模糊不清的概念，并考虑到国人的习惯，我并不想把这些作品归入奇幻，因为中
国以前并没有“奇幻”这个专门的分类名词。
目前常说的奇幻小说，大致可分为西式和日式两类。
西式奇幻根源最深，从魔戒之王上溯到亚瑟王与圆桌武士，再到希腊、北欧古代神话，处处
都有西方文化的烙印。这种文化体系与中国差异甚大，许多地方几乎无法沟通。由于文化背景所
造成的观念隔阂，中国读者接受起来稍嫌费力。但是，说到对英雄的敬佩，对英雄主义的追求、
赞赏，全世界都是共通的。
西式奇幻，通常分为“主流奇幻类”(Hign Fantasy)和“剑与魔法类”(Sword & Sorcery)两种，
前者比较注重文学性(如魔戒之王)，后者则多偏重于冒险、战斗，更象是“动作片”。
日式奇幻，实际上是西式奇幻和日本文化结合的产物，而日本文化中又有中国文化的血脉。因
此，比起西式奇幻，日式奇幻更容易赢得中国读者的亲近。再加上精彩动漫的辅助推广，日式奇
幻很容易就在中国闯开了一条路。
日式奇幻，绝大部分是日本武士道精神、西式奇幻故事、中国谋略智慧的结合。文化根基较弱，
但娱乐性强，人物塑造往往非常炫目。
一些恐怖小说，以现代生活为背景，加入吸血鬼、狼人、鬼魂等元素，勉强可归入奇幻类，或归
入奇幻小说与恐怖小说交界的边缘幻想类。
所谓“历史架空”小说，通常是虚构出一个世界，或是一段历史，然后以此为基础创作传奇故
事，其中魔法、巫术、神怪内容并不多，基本采用历史小说的手法来写，人物能力也通常不超过
正常人的极限。这类小说的“可能性”虽不大，“真实性”却较强，算是奇幻小说与历史小说的
交叉类别。
原贴：求史诗般的小说
tawanna
史诗最初是口述传诵，由民间艺人口口相传。在这一过程中不断加工、吸收、完善，最终成为经典版本。可以说史诗的创作者，是普罗大众，是群体智慧的结晶。而小说的创作者多为个人。凭借个人对生活的感悟和特殊的文字叙述才华，创造出无比恢宏波澜、多彩多姿的故事。
XUE_REN
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熊猫左左
史诗文学作品的特点是： 1.以某个英雄为中心，通常是在军事、民族或宗教的重要人物，甚至是半人半神； 2.庞大的背景设定，广阔无边的地理环境，包含的许多国家，世界或宇宙； 3.英勇的战斗或勇敢的行为； 4.故事中出现神、天使、魔鬼等神灵； 5.持久的旅程，而且通常充满异国情调； 6.诗人保有客观性； 7.传统史诗的题材多为大众所知的传统故事，使观众能立即进入故事情节而不至于感到迷惑。
原贴：史诗文学作品的特点
游游就是我
史诗是一种古老的民间叙事体长诗,它用诗的语言,记叙各民族有关天地生成、人类起源的传说以及关于民族迁徙、民族战争等重大事件。可以说一部民族史诗就是这一民族的开拓者们的创业史,也是一个民族最远古的形象化的生活史.
原贴：史诗文学作品的特点
kostya
shishi史诗 古代民间文学的一种体裁,通常指以传说或重大历史事件为题材的古代长篇民间叙事诗。 "史诗"是民间叙事诗的一种,是歌唱历史题材的长诗。它是在人民中头淬的歌谣、神话传说等短篇创作的基础上发展而成的。 不敢说好莱坞是全世界史诗电影拍得最出色的地方，但即使有错，恐怕也不会错得太离谱，因为自从标志着电影由街头西洋镜跃入艺术殿堂的一个国家的诞生（The Birth Of A Nation）诞生后，这部铺展一幅美国南北战争宏伟画卷的电影，从此奠下史诗电影的基础。 其实在这个年代要精确定位史诗电影不太容易，例如有些人就很愿意把梅尔吉逊的耶稣受难史（The Passion Of The Christ）列为史诗电影，似乎忽略了电影的史诗特征在这个特定范畴里的不可或缺： · 人物多，尤其是龙套角色，多到你记不了； · 有气势磅礴的战争场面；故事背景要久远，最好就是古罗马帝国时代； · 场景要壮观，也即很明显的砸下很多钱； · 配乐要能气吞山河，最理想就是交响乐和歌剧合唱团通通一起上； · 至于片长嘛，最好是超过两小时（观众至少上一次厕所。 如果只有一般好莱坞片的一又半小时，似乎对不起观众）。 史诗电影需要英雄 近年来最棒的史诗片是《魔戒三部曲》，外行人看到热闹，内行人看出门道。《魔》已进入了一种更高的境界，所以剧中的小精灵、勇士、树精等等，个个都有资格称得上“英雄”。 大胆说一句，史诗片与动作片有它的相似处，至少这两种电影是跨越国界与文化的藩篱（史诗片又比文艺片更容易得到奖项评审的青睐）；观众愿意花钱看史诗片，单是千军万马的浩大场面、巍峨的山群，已值回票价（即使拍得不好，观众也不会有太大的抱怨，因为导演没有功劳也有苦劳）。 然而，史诗是民族的传奇，英雄的传说；史诗描述人类走过的命运，携带的厚重历史，有滚滚的风尘漫天飞舞，如果剧中的主角太单薄，“撑”不起以史为鉴、拈诗入影的史诗片气势，就“称”不上史诗英雄了。 亚洲史诗片英雄缺席 1962年的沙漠枭雄（Lawrence Of Arabia）、1959年的宾虚传（Ben Hur）、1956年的《十诫》、2000年的战斗勇将和2001年至2003年的《魔戒三部曲》，的确有比较让人难忘的英雄。 至于文明古国的中国，好像除了《霸王别姬》，很难找到其他叫人兴奋的史诗格局电影，而日本和韩国其实有不少史诗电影（韩国的《兄弟》《武士》等曾在本地上映），但相对于好莱坞史诗片英雄恰到好处的饱满情感，日韩的英雄太细腻，往往被大时代的背景所淹没，无法好好突出英雄本色，留下小小遗憾。 。
原贴：什么是“史诗”！
xiaonancy
很久没用炼金，刚才玩了盘。发现现在E有一定机率不是往后E人了。具体情况是E了之后，对手在原地一个小跳，而且也似乎没有0.几秒的不能释放技能的情况。一盘20分钟的碾压局，至少出现了5-6次这个情况。看来炼金胜率又能再跌几个百分点了。
原贴：炼金史诗级BUG？
天馬行空
刚才打了一局和对面坦克对线，总感觉好像哪里不对劲……后来才发现原来每下打到坦克身上音效都是敲到金属上的铛铛铛这尼马，自带格挡有木有！感觉好像A不动一般(并不是)！还没打起来，气势上已经输了……坦克：“老娘自带格挡你虚不虚？”
原贴：坦克史诗级buff？
FATJIAJIA
骑士小说是西班牙十五六世纪流行的描写游侠骑士的小说，是在西班牙当时特定的历史条件下产生的。中世纪西班牙人民在反抗摩尔人统治的解放斗争中涌现出了一个骑士小贵族的特殊集团，成为光复运动的主力军。 以后西班牙复兴，称霸欧美，这种骑士就成为西班牙人理想中的英雄，反映在文学创作上，就是骑士小说盛行。 骑士小说的前身，是英国的骑士故事和法国北部的英雄史诗。 但不同之处在于史诗的主人公有崇高的目的，为祖国或宗教而献身，而骑士小说的主人公则只为个人事业孤军奋战，有时则纯粹为了冒险；史诗的情节是依据真实的历史和地理环境叙述，而骑士小说的故事则是在纯属臆造的境界中展开；在史诗中，妇女居次要地位，主人公几乎与爱情隔绝，而骑士小说的主人公则为美人赴汤蹈火；史诗中的英雄形象常常粗犷豪放，而骑士小说的英雄往往温文尔雅。
筱芊小公主
我方：我蒙多，剑圣，拉克丝，赵信，轮子妈对方：gay伦，木木，亚索，小炮，莫甘娜开局：我方轮子妈掉线，上来时对方3级了，连送3个人头后说了局byebye，退出游戏。中期1：对面gay伦也掉了，过了一会连了上来，对面莫甘娜掉线，还是4V4，谁都不吃亏。 中期2：对面亚索跟我正面站撸，被我满血弄死，过了一会也挂机了。 人数优势，剑圣执着于偷塔，每次都被gay伦或小炮弄死。我说JS别偷了，拿了大龙正面打稳赢的，剑圣不高兴了，挂机。 人数恢复到3V3。后期：双方你来我往，都推过对面高地，双方坦克太肉，都无法绝对优势赢得团战。后来小炮也莫名其妙的挂机了。此时人数3V2，我方占优。结局：最后一次团战，对面gay伦和木木肉成马，我方赵信和拉克丝团战阵亡，我成了唯一的幸存者。 最后正好超级兵上了对面高地，传送推了门牙塔胜利，结束了持续64分的膀胱局。
原贴：64分钟史诗级膀胱局？
宿苏Suzy
不知道你所说的史诗级是什么样，是四大名著那样，家喻户晓人尽皆知，还是从读者阅读时的角度所感觉到的史诗感，以我看来应该是后者吧。 我的答案里或许会有你想要的 列表顺序只是本人阅读的先后顺序，不代表优劣顺序 《神墓》，辰东著，玄幻，已完本 多年前的书了，这本书是本人所看的，第一本有了点“史诗感”的书，从一开始主角莫名其妙从坟墓里爬出来，到后来知道自己万年前就死了现在是被人复活，自己的复活是在别人的惊天阴谋之中，在之后又认识了曾经初恋的转世……层层阴谋在主角的冒险历程中被揭开…… 看神墓时还没有“史诗感”这种概念，那时候只觉得情节吸引人，想要知道接下来会发生什么，迫不及待看下去，算是第一本激起我内心
原贴：史诗级小说
熙贝贝的世界
史诗是叙述英雄传说或重大历史事件的古代叙事长诗。多以古代英雄歌谣为基础，经集体编创而成，反映人类童年时期的具有重大意义的历史事件或者神话传说。史诗是人类最早的精神产品，对我们了解早期人类社会具有重大意义。史诗和古代的神话、传说有着天然的联系。史诗在神话世界观的基础上产生, 而它的发展最终又是对神话思想的一种否定。根据所反映的内容, 史诗可分为两大类：创世史诗和英雄史诗。 史诗是一种庄严的文学体裁，内容为民间传说或歌颂英雄功绩的长篇叙事诗，它涉及的主题可以包括历史事件、民族、宗教或传说。 英国文学史上的三大史诗，目前学术界并没有这种说法，不过如果非要找出来的话应该是下面这三首： 1、公元5世纪叶
shuileyd
按我的理解所谓的“史诗级”，至少需要一个必要的条件，那就是带有强烈的时代烙印，甚至与其发生的时代背景深深地融为一体，无法分离。而普通的情感小说，就只是以情感为主——换句话说，无论其情节事件发生在在哪个时代背景下，都不影响读者的观感。大概是这种感觉吧。
温度计
小说与史诗有着一定的渊源关系,黑格尔与巴赫金都从这个角度探讨小说本质。二位学者的理论代表了小说与史诗关系不同的两面,一面是小说的历史,另一面则是未来;一面是对史诗的继承,另一面则是背叛。
河狸
一个严谨一个随意，对与普通大众来说都能起到娱乐，学习引以为戒的作用。封神榜是小说，三国演义是小说，要是没有小说谁会关注那段历史，没有那段历史，又咋整出的小说？
李游游You
史诗可以吟唱，要求有一定的韵律，平铺直叙，简洁通俗易懂。从格式上看，就是一首特别长的诗。而小说的表现形式则多种多样，直叙倒叙插叙，甚至还有反复交叉重叠。但总的目的，是引人入胜。
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