小说史诗奇幻是什么

目前常说的奇幻小说，大致可分为西式和日式两类。

西式奇幻根源最深，从魔戒之王上溯到亚瑟王与圆桌武士，再到希腊、北欧古代神话，处处都有西方文化的烙印。这种文化体系与中国差异甚大，许多地方几乎无法沟通。由于文化背景所造成的观念隔阂，中国读者接受起来稍嫌费力。但是，说到对英雄的敬佩，对英雄主义的追求、赞赏，全世界都是共通的。

西式奇幻，通常分为“主流奇幻类”（Hign Fantasy）和“剑与魔法类”（Sword & Sorcery）两种，前者比较注重文学性（如魔戒之王），后者则多偏重于冒险、战斗，更象是“动作片”。

日式奇幻，实际上是西式奇幻和日本文化结合的产物，而日本文化中又有中国文化的血脉。因此，比起西式奇幻，日式奇幻更容易赢得中国读者的亲近。再加上精彩动漫的辅助推广，日式奇幻很容易就在中国闯开了一条路。

日式奇幻，绝大部分是日本武士道精神、西式奇幻故事、中国谋略智慧的结合。文化根基较弱，但娱乐性强，人物塑造往往非常炫目。

一些恐怖小说，以现代生活为背景，加入吸血鬼、狼人、鬼魂等元素，勉强可归入奇幻类，或归入奇幻小说与恐怖小说交界的边缘幻想类。

所谓“历史架空”小说，通常是虚构出一个世界，或是一段历史，然后以此为基础创作传奇故事，其中魔法、巫术、神怪内容并不多，基本采用历史小说的手法来写，人物能力也通常不超过正常人的极限。这类小说的“可能性”虽不大，“真实性”却较强，算是奇幻小说与历史小说的交叉类别。

------------------------------------

玄幻小说，可以说是近年来才兴起的“具有中国特色的幻想小说”。它的创作原则就是无原则，它的幻想基础就是无基础。

为什么这么说？因为玄幻小说基本上是综合了西式奇幻、中国武侠、日本动漫、科学技术的大杂烩。

中国文化包容性极强，任何外来事物都能溶进它的怀抱中，并衍生或变形出一些新事物。

玄幻小说正是如此。大多数玄幻小说，取了西方的魔法、中国的武术和谋略、日式的人物造型，再加上科幻，再加上神话（而且经常是中国、印度、希腊神话并存……），构建出神奇的世界，精彩的故事。

论到虚构、幻想，玄幻小说是四类幻想小说中最自由的。它写未来科技，却不需要用科学理论验证；它写魔法，又不考证西方巫术学体系；它写武术，却比传统武侠更神奇强大，经常超越人类生理极限……不论是虚拟世界架构，还是人物经历，都是玄之又玄，天马行空，自由无比。

玄幻小说经常遭人斥骂。科幻迷骂它“胡思乱想”，奇幻迷也骂它“胡思乱想”。殊不知，玄幻小说的特点就是胡思乱想，无原则，无基础。但是，这种胡思乱想却有自己的理论体系和设定，不管这体系能否经得起严谨考证。

玄幻小说，可以说与魔幻现实主义小说完全对立。魔幻是以“幻”作为渲染，主写现实事件；玄幻则是以现实事件作为情节表象，主写“幻”。

在四类幻想小说中，玄幻小说是最“幻”的一类。因为少了束缚，所以能够挥洒自如，随心所欲，读起来往往痛快淋漓，十分刺激。因此，尽管“正统科幻”和“正统奇幻”都对玄幻大加贬斥，玄幻小说仍然拥有相当广大的读者。

玄幻小说之所以流行，恐怕是因为，玄幻小说中的人物往往能力超凡，拥有非常大的自由，想要什么就有什么。对于普通人来说，这是一种极大的快乐与放松——生活中最难受的就是不能随心所欲，而玄幻小说给了读者放松心灵、体验自由的机会。或者说，玄幻小说“读起来很过瘾”。

玄幻小说，由于其本身特征，很难对它下个确切定义。特别是在台湾，很少听到“奇幻”这个词，而是以玄幻代称。

我们所看到的许多“奇幻”、“科幻”甚至“武侠”小说，其实应该归入玄幻类。而市面上所售的玄幻小说，其中有极少部分实际上是奇幻、科幻小说。

玄幻小说很难获得成年读者的青眯，却往往受到青少年读者狂热喜爱。玄幻小说的作品数量最多，平均水平也最低，到处都是垃圾作品，因此往往令人产生“玄幻小说都很差劲”的印象。实际上，玄幻小说也有出色的精品。

对于“正统”的科幻迷、奇幻迷们来说，如果敞开心扉，不带偏见地去评析，玄幻小说也算是有存在价值的专门类别，而且不会在短期内消失，甚至还会更为壮大。毕竟，存在即合理，玄幻小说的盛行，是有其社会心理根源的。

英国文学史上的三大史诗，截止2019年4月学术界并没有这种说法。

英国著名的史诗有；

1、《失乐园》是英国政治家、学者约翰·弥尔顿创作的史诗。《失乐园》讲述诗中叛逆之神撒旦，因为反抗上帝的权威被打入地狱，却毫不屈服，为复仇寻至伊甸园。亚当与夏娃受被撒旦附身的蛇的引诱，偷吃了上帝明令禁吃的知识树上的果子。最终，撒旦及其同伙遭谴全变成了蛇，亚当与夏娃被逐出了伊甸园。

2、《复乐园》该书是英国著名诗人、政治活动家弥尔顿继长篇圣经题材诗《失乐园》之后的又一力作，也可说是《失乐园》的续篇。作家以饱满的热情讴歌了耶稣的降生，讲述了耶稣抵御住撒旦的诱惑，从而拯救人类重返伊甸园的故事。

3、《斗士参孙》(Samson Agonistes)（1671年）是一部悲剧，取材于旧约·士师记。作品写了斗士参孙由于妻子大利拉出卖了他力大无比的秘密，被非利士人抓住之后，挖去了双眼，剪去了头发，关进监狱里服苦役。

作者是约翰·弥尔顿。

4、贝奥武夫（Beowulf）， 一译贝奥武甫，讲述了斯堪的纳维亚的英雄贝奥武夫的英勇事迹。是迄今为止发现的英国盎格鲁—撒克逊时期最古老、最长的一部较完整的文学作品，也是欧洲最早的方言史诗，完成于公元八世纪左右。

5、英国的故事是2009年上海社会科学院出版社出版的图书，作者是文聘元。 本书作者的讲述均能做到丝丝入扣，娓娓道来，在思索与描摹的求真之中，在时代与篇章的交织之中，在历史与地理的时空之中，展现一幅西方历史和文化的宏伟画卷。

参考资料来源：

《魔戒〉〈冰风谷〉〈龙枪编年史〉〈最后的独角兽〉

田中芳树的作品

推荐说不得大师写的 《佣兵天下》

小说以三个小佣兵的角度描述了一场跨越诸个大陆 十多个国家的旷世大战 最后战火甚至蔓延到了神界

十五个信仰 风俗完全不同的国家 跨越年的故事背景 三位绝对主人公 十四位主线人物 数百位人 龙 神 魔不同的角色

虽然目前还没有更新完毕 但是绝对是一本值得一看的小说

目前常说的奇幻小说，大致可分为西式和日式两类。

西式奇幻根源最深，从魔戒之王上溯到亚瑟王与圆桌武士，再到希腊、北欧古代神话，处处都有西方文化的烙印。这种文化体系与中国差异甚大，许多地方几乎无法沟通。由于文化背景所造成的观念隔阂，中国读者接受起来稍嫌费力。但是，说到对英雄的敬佩，对英雄主义的追求、赞赏，全世界都是共通的。

西式奇幻，通常分为“主流奇幻类”（Hign Fantasy）和“剑与魔法类”（Sword & Sorcery）两种，前者比较注重文学性（如魔戒之王），后者则多偏重于冒险、战斗，更象是“动作片”。

日式奇幻，实际上是西式奇幻和日本文化结合的产物，而日本文化中又有中国文化的血脉。因此，比起西式奇幻，日式奇幻更容易赢得中国读者的亲近。再加上精彩动漫的辅助推广，日式奇幻很容易就在中国闯开了一条路。

日式奇幻，绝大部分是日本武士道精神、西式奇幻故事、中国谋略智慧的结合。文化根基较弱，但娱乐性强，人物塑造往往非常炫目。

一些恐怖小说，以现代生活为背景，加入吸血鬼、狼人、鬼魂等元素，勉强可归入奇幻类，或归入奇幻小说与恐怖小说交界的边缘幻想类。

所谓“历史架空”小说，通常是虚构出一个世界，或是一段历史，然后以此为基础创作传奇故事，其中魔法、巫术、神怪内容并不多，基本采用历史小说的手法来写，人物能力也通常不超过正常人的极限。这类小说的“可能性”虽不大，“真实性”却较强，算是奇幻小说与历史小说的交叉类别。

------------------------------------

玄幻小说，可以说是近年来才兴起的“具有中国特色的幻想小说”。它的创作原则就是无原则，它的幻想基础就是无基础。

为什么这么说？因为玄幻小说基本上是综合了西式奇幻、中国武侠、日本动漫、科学技术的大杂烩。

中国文化包容性极强，任何外来事物都能溶进它的怀抱中，并衍生或变形出一些新事物。

玄幻小说正是如此。大多数玄幻小说，取了西方的魔法、中国的武术和谋略、日式的人物造型，再加上科幻，再加上神话（而且经常是中国、印度、希腊神话并存……），构建出神奇的世界，精彩的故事。

论到虚构、幻想，玄幻小说是四类幻想小说中最自由的。它写未来科技，却不需要用科学理论验证；它写魔法，又不考证西方巫术学体系；它写武术，却比传统武侠更神奇强大，经常超越人类生理极限……不论是虚拟世界架构，还是人物经历，都是玄之又玄，天马行空，自由无比。

玄幻小说经常遭人斥骂。科幻迷骂它“胡思乱想”，奇幻迷也骂它“胡思乱想”。殊不知，玄幻小说的特点就是胡思乱想，无原则，无基础。但是，这种胡思乱想却有自己的理论体系和设定，不管这体系能否经得起严谨考证。

玄幻小说，可以说与魔幻现实主义小说完全对立。魔幻是以“幻”作为渲染，主写现实事件；玄幻则是以现实事件作为情节表象，主写“幻”。

在四类幻想小说中，玄幻小说是最“幻”的一类。因为少了束缚，所以能够挥洒自如，随心所欲，读起来往往痛快淋漓，十分刺激。因此，尽管“正统科幻”和“正统奇幻”都对玄幻大加贬斥，玄幻小说仍然拥有相当广大的读者。

玄幻小说之所以流行，恐怕是因为，玄幻小说中的人物往往能力超凡，拥有非常大的自由，想要什么就有什么。对于普通人来说，这是一种极大的快乐与放松——生活中最难受的就是不能随心所欲，而玄幻小说给了读者放松心灵、体验自由的机会。或者说，玄幻小说“读起来很过瘾”。

玄幻小说，由于其本身特征，很难对它下个确切定义。特别是在台湾，很少听到“奇幻”这个词，而是以玄幻代称。

我们所看到的许多“奇幻”、“科幻”甚至“武侠”小说，其实应该归入玄幻类。而市面上所售的玄幻小说，其中有极少部分实际上是奇幻、科幻小说。

玄幻小说很难获得成年读者的青眯，却往往受到青少年读者狂热喜爱。玄幻小说的作品数量最多，平均水平也最低，到处都是垃圾作品，因此往往令人产生“玄幻小说都很差劲”的印象。实际上，玄幻小说也有出色的精品。

对于“正统”的科幻迷、奇幻迷们来说，如果敞开心扉，不带偏见地去评析，玄幻小说也算是有存在价值的专门类别，而且不会在短期内消失，甚至还会更为壮大。毕竟，存在即合理，玄幻小说的盛行，是有其社会心理根源的。

“玄幻”这个词最早大概是出自黄易的“玄幻系列”，是玄学加上幻想的意思。发展到今天的“玄幻文学”之“玄”，跟“玄学”没有半点关系，倒是可以解释成“玄乎”！

奇幻呢，大致是那些坚持西方奇幻小说的世界观和人生观的作品了。

上边1、3、8楼的说法我比较同意。

今天的所谓“玄幻”，就是以奇幻小说的魔法和骑士，加上武侠小说的内力和帮派，加上港漫的强者逆天精神，加上色情文学的卖点、加上日漫的夸张和搞笑手法、加上RPG游戏的升级、加上战争和阴谋，混杂而成的一种大杂烩流派。

简单的介绍几部国外的吧 ：

奇幻文学大师乔治.R.R.马丁创作的史诗性奇幻小说系列《冰与火》

《纳尼亚传奇》是一部“古老的”奇幻小说了,共有7册:狮子、女巫和魔衣橱凯斯宾王子《黎明踏浪号》

还有从网上搜集来一些关于奇幻小说的介绍

奇幻小说的“奇”，或可解释为“传奇”。那么，奇幻小说就是“在幻想世界中发生的传奇故

事”。

奇幻小说的本源，可上溯到古代神话和传说。实际上，大部分奇幻小说都脱不开古代神话的影

子。黑暗之神降下灾祸，英雄挺身而出，解救世界，这种情节在奇幻小说中最为常见。

在奇幻小说中，人物经常要面对魔法、巫术，甚至与神力对抗；同时，又往往面临着战争与和

平、欲望与真情的痛苦选择。人物自身，多数懂得超凡的法术、战技，或是拥有罕见的神器法

物；有些奇幻小说主角根本不是人类，而是吸血鬼、半龙半人、精灵族等等。

奇幻小说的这些设定，在令人物光华四射的同时，也把人物带到激烈的矛盾纠缠中，甚至是不可

避免的悲剧中。可以说，奇幻小说中的主角，几乎都有着古典浪漫主义英雄气质。

奇幻小说在四类幻想小说中源流最久。那些古代传说、史诗，实际上已是奇幻小说的雏形。

其实，《西游记》、《封神演义》，都能称得上奇幻小说。《绿野仙踪》也算（不是外国那个

《绿野仙踪》，是中国的，主角叫冷于冰，学道的）。《聊斋志异》可算是奇幻短篇集了。

但是，鉴于目前模糊不清的概念，并考虑到国人的习惯，我并不想把这些作品归入奇幻，因为中

国以前并没有“奇幻”这个专门的分类名词。

目前常说的奇幻小说，大致可分为西式和日式两类。

西式奇幻根源最深，从魔戒之王上溯到亚瑟王与圆桌武士，再到希腊、北欧古代神话，处处

都有西方文化的烙印。这种文化体系与中国差异甚大，许多地方几乎无法沟通。由于文化背景所

造成的观念隔阂，中国读者接受起来稍嫌费力。但是，说到对英雄的敬佩，对英雄主义的追求、

赞赏，全世界都是共通的。

西式奇幻，通常分为“主流奇幻类”(Hign Fantasy)和“剑与魔法类”(Sword & Sorcery)两种，

前者比较注重文学性(如魔戒之王)，后者则多偏重于冒险、战斗，更象是“动作片”。

日式奇幻，实际上是西式奇幻和日本文化结合的产物，而日本文化中又有中国文化的血脉。因

此，比起西式奇幻，日式奇幻更容易赢得中国读者的亲近。再加上精彩动漫的辅助推广，日式奇

幻很容易就在中国闯开了一条路。

日式奇幻，绝大部分是日本武士道精神、西式奇幻故事、中国谋略智慧的结合。文化根基较弱，

但娱乐性强，人物塑造往往非常炫目。

一些恐怖小说，以现代生活为背景，加入吸血鬼、狼人、鬼魂等元素，勉强可归入奇幻类，或归

入奇幻小说与恐怖小说交界的边缘幻想类。

所谓“历史架空”小说，通常是虚构出一个世界，或是一段历史，然后以此为基础创作传奇故

事，其中魔法、巫术、神怪内容并不多，基本采用历史小说的手法来写，人物能力也通常不超过

正常人的极限。这类小说的“可能性”虽不大，“真实性”却较强，算是奇幻小说与历史小说的

交叉类别。

玄幻小说和奇幻小说本质上是相近的，但是因为引用的世界观不同，所以需要区分。

玄幻小说以东方神系和世界观为构架，发展到如今像是修仙类的小说都可以纳入玄幻小说的范畴，网文这一块起点中文网耳根的《仙逆》、我吃西红柿的《星辰变》都是此类玄幻作品的代表作品。

奇幻小说则是以依托于西方神话体系，或者说是骑士冒险类，与玄幻同样，包含非常理性的冒险故事，DND体系、北欧神话、希腊神话都可以作为它的世界观构架，网文这一块有个专做奇幻题材的网站题主可以去看看有毒小说网，归兮北冥的绿龙筑巢记、古老城堡的旧日剑主、乳熊的《阴魂》都是这一类奇幻网文的代表作品。

萧鼎的诛仙，还有谁记得？张小凡从小父母就被“魔教人士”所杀，被普智大师所救，且传授佛家功法。却不知所谓的恩师就是杀害自己父母的凶手！普智大师被嗜血珠所反噬，临死前将自己的希望寄托给了张小凡，才被心魔左右。回到天音寺后，后悔莫及，叮嘱同门照看张小凡，且在张小凡到达天音寺后将实情告知张小凡。并将遗体交给张小凡任凭处置，此时的张小凡已经人们口中杀人不眨眼的魔教血公子鬼厉！就在所有人等待着鬼厉的报复，谁也没想到鬼厉居然对着普智双膝下跪，叫了声师傅！那一瞬，说我眼角没泪都是假的

作品名：红月之书作者：沧海清风字数：116w左右完本时间：2005年主角：拉米亚简介：出生在斯凯特帝国第一公爵家的长子拉米亚因为某些原因被认为是恶魔之子，屈辱和殴打贯穿了整个童年，亲眼目睹母亲被父亲打死，后来在得到了不属于自己的力量后开始了自己的复仇之路……不得不说，这本小说的情节有些老套，但关键看作者能不能写出新意，谁会想到刚开始的复仇并不是主线而只是个引子，剧情真正的高潮是在复仇之后。而且跟其他小说不一样的是其他写复仇的小说的时候一般被复仇的对象都是一个大反派，而本书最大的反派就是主角拉米亚，一个被仇恨蒙蔽双眼的变态的怪物，经常说的话就是“太碍眼了”，为达目的不择手段。不过作者的时间概念与计算水平和逻辑能力我的确不敢恭维，举几个比较经典的例子，3228年8月再过两个月是3230年；四十五万多人加二十五万多人结果等于接近六十万人；“你这个低贱的人类少瞧不起人了”（这是一个情节里一个天使的原话）；在千万光年以前……（我了个去，才知道光年是时间单位）。如果说有一个两个的错误的话还可以说作者笔误但如果错误很多的话就不得不说作者的态度了。并且作者喜欢自己写小说然后自己写书评，而且穿插了许多无关紧要或者一看就懂的注解，有明显的凑字数的嫌疑。最后的结局也很仓促，但基本和人意，不算太烂尾，只有一个明显的坑没填。还有，本书的文笔的确不够细腻，但谁要是说此书文笔不好我就拿板砖拍死我自己，文风有些类似于《亵渎》的开头部分，但不能说是抄袭，因为此书在05年已经完本了，《亵渎》06年7月完本，两书更新时间应该差不多，抄袭的可能性不大，只能用巧合解释吧。此书情节是一大看点，虽然作者的笔力来说维持不了多么宏大的场面与情节的多线发展，但作者很明智的在一条线上下功夫，所以曲折跌宕的情节十分吸引读者眼球，读者在看的时候根本猜不到作者下一步棋要怎么下，有了期待当然就有了兴趣。作者天马行空的想法也间接导致了此书的设定比较混乱，虽然有阶级设定，但基本设定没起到多少作用，人物的能力直接取决于剧情的发展与作者的心情，但就是这种抛弃了等级限制的小说才更有意思，毕竟这是奇幻小说不是在玩游戏，如果作者被自己设置的阶级纠结住了剧情那他就是失败的！本书的世界观据作者本人说是以日本动漫废弃公主为蓝本，同样的中古时代的剑与魔法的世界，而书中的唯一神玛哲鲁的原型毫无疑问就是废弃公主里的绝对神玛哲鲁了。书中我们可以看到许多熟悉的元素，比如：神、天使、兽人、龙族、精灵等等，但这些元素依然如作者与众不同的风格一样与其他小说有很大不同，例如龙族、兽人、精灵之类的不像其他小说一样几乎照搬魔兽，而是作者的独特的设定。此书的前后风格略有变化，前面重点描写主角为了复仇如何不择手段，后半部分却加入了一个不该出现的元素——情感！如果你看这本书的前面会觉得几乎所有人都是无情的，都是傀儡一样的活着，他们或被yu望奴役或被他人奴役，人就像工具一样，人命是廉价的，但如果看到了后半部分，作者加大笔力描写情感之后，好像一下子所有人都丰满了，有时候甚至会为了一个小人物的死而叹息，主角也不再是那个杀人不眨眼的怪物，最终的复仇没有给主角带来快感，反而令主角开始了思考及反省，最终找回了内心的善良。此书见证了一个人→怪物→人的转变过程。

推荐冥王狠狠爱:娃娃本无罪她是女娲后人，天性纯真可爱，总喜欢跟在她的美人哥哥身边。他是冥界冥王，邪魅冷酷，却独宠她一人。第一次相遇，她救了他，但他差点成为了她的看门狗。第二次相遇，他被她袭胸，她说，原来你是男的啊。第三次相遇，她吃了他救命用的仙果，他暴走，既然降不住这小娃娃，那就永生永世绑在身边吧！

《荷马史诗》和中国的《论语》《史记》《离骚》等。

中国最早史诗小说格萨尔王传