金庸小说和古龙哪个更好看

自然前者

各有千秋吧，金庸注重写各种形形色色人，气势磅礴，古龙也是悬疑，我个人比较喜欢金庸武侠小说，主要是因为金庸武侠小说除了武侠还讲人生，爱情，政治，亲情，友情，家国天下，社会风貌，风土人情，历史典故，地域文化涉及很多

金庸的适合大众口味，而古龙的有人不太喜欢，但是在喜欢古龙的人的心里，金庸的太没有趣味了。

我认为它们各有其特色。金庸的有浓厚的历史感，长篇累牍;古龙的很有新意，富有浓郁的艺术性和创作个性。所以金庸的多拍为武侠剧，但古龙的很难被拍成武侠剧。因此，通过武侠剧了解金庸作品的人更多一些。

所以，客观地从大众接受的角度来看，喜爱并接受金庸的作品的读者更多。但是，对于那些古龙迷而言，还是古龙的作品更有味道。

文无第一。“好看”是很主观的评价，还没有评论家敢下这样的考语。

但，成就方面，就可以客观的说说了。

金庸是承上启下的武侠宗师，在继承与推广上，是里程碑式的人物。其作品对几代华人的影响极大。有称“凡有华人的地方，就有金庸的小说。”作品也有被翻译为外文。可见怹之大影响。我认为，金庸先生的地位，除了白羽先生，无人可比。

古龙是武侠史中，目前最后一位出场的“大侠”。倪匡有评，古龙本身，就是他手下众多侠客的集合。古龙比较随意，但并非廉价浪子。古龙，幼年坎坷，经历广阔。这为他的文学创作，提供了真实的素材（恐怕金庸先生不会有这样的江湖生活）。他的武侠主义独树一帜，是又一新武侠的代表思想。在外国文学影响下，完善武侠，发掘人性中。古龙是无双的，永远第一。

可以说，金庸是新发展中的执牛耳者，古龙是大高峰上的桂冠诗人。

顺便说一下，梁羽生先生是新派武侠之开山人。怹介于新旧之间的（这点有些像但丁），可能会有些转型不完全。所以会在光环上，稍逊一些。也许还有先生自身的原因吧。

相比之下古龙笔下的武功更夸张。

金庸和古龙两位老先生都是武侠小说笔者界的泰斗，一直以来都受到广大读者的喜爱，金庸先生笔下创作十五部小说，古龙先生创作高达70部，不管是金庸还是古龙，每一部作品都承载着我们的泪与青春，在武侠小说界，他们二人包括他们的读者和粉丝，似乎都是死对头，往往是喜欢古龙的不喜欢金庸，喜欢金庸的不喜欢古龙，总结之下，他们二人笔风有所不同，金庸先生的主角都是养成派的，古龙先生反其道而行之，他笔下的主角个个从小生怀绝技。

一、金庸先生的武侠小说特色一般情况下，武侠小说都是以明确的历史朝代为背景展开叙述的，这样可以让人更贴近于当时那个社会，从而达到真实的效果。金庸先生的小说朝代背景非常明显，唐宋元明清各个朝代都有，其中我们所熟知的《射雕英雄传》是南宋时期背景，《天龙八部》是北宋时期，金庸先生借着历史背景进行叙事，使得他的小说以及人物更加真实，情节也更贴近真实社会，引发读者的联想。金庸先生的主角往往是从一个平平无奇的普通人慢慢成长为武功盖世大侠，就像《射雕英雄传》中的郭靖最开始只是普通的人，但随着学武功过程中的磕磕绊绊成就了一代盖世豪侠，当然也远不止如此，金庸先生的作品中，几乎每个主角都是这样，比如说乔峰，张无忌，石破天等等。

二、古龙先生的武侠小说特色古龙先生的小说中很少有明确的历史背景，《多情剑客无情剑》中的主角李寻欢曾经高中探花，我们只能通过这一人物细节描写推断可能是明朝年间。与金庸先生不同，他笔下的主角往往一登场就身怀绝技，李寻欢作为主角首次登场就带着一柄三寸七分长的飞刀，让江湖中人谈虎色变。除了李寻欢之外，还有边城浪子中的傅红雪……每一个都是如有神助，虽然他的小说中也有主角练武的描述，但总感觉少了些过程。

金庸的小说中有明确清晰的历史时代，但是古龙的小说虽然没有提及，有的也可以从描写中推断出大概属于什么朝代，我想这是为了考验读者对历史的了解以及细节考究吧，相比之下，金庸的小说更为严谨，而古龙的小说比较随性，所谓萝卜青菜各有所爱，也许有的人对金庸和古龙先生的小说有不同的见解。

我觉得是书旗小说，书旗小说这个软件里面的书都是免费，种类齐全，而且还可以做任务赚金币提现

前者更好用些，因为前者的设置更简洁干练，使用得得心应手。

当然是金庸的，飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳。

我感觉两人写的不是一个风格的，虽然都是武侠。

金庸细腻，古龙豪放。跟他们生活的环境有关，金庸富裕，古龙穷点，看他们写吃的就能看出来，

古龙来回也就是大块吃肉，大碗喝酒。而金庸的小说中，凡是讲到吃的地方都毫不马虎，什么场合吃什么菜，直让人看得垂涎欲滴。

金庸直接取来历史人物和事件敷衍成武侠小说，其历史人物、事件，金

庸写来煞有介事，常能以假乱寞。对历史进行了再认识、再评价，从作

品含有的历史厚度而论，金庸其写作技巧相当高明。注重于对历史的反思，回顾。

古龙刚开始写书还模仿金庸呢！

古龙的小说抛开历史背景，不受任何拘束，而凭感性笔触，直探现实人生

。古龙的小说不是注重于对历史的反思，回顾，而是着重在对现实人生的感受

。现代人的情感、观念，使古龙武侠小说意境开阔、深沉。

古龙的小说很有悬念，常有出乎意料而有让人心悦诚服的结局，

古龙的吧

怎么说呢这两位都是武侠小说的大师级人物，他们的作品都很不错。没法说哪个更好，各有各的风味。关键得看是不是你喜欢的类型。其实古龙和金庸并不能很好的比较。古龙的书大多以奇制胜，不论是难以预料的剧情还是令人耳目一新的文笔，金庸的小说则布局庞大，内涵深厚。总而言之，古龙的书能让你时时刻刻有惊奇，金庸则是埋下伏笔，让你最终恍然大悟。古龙从严格意义上说，并不算传统武侠，而古龙也过世太早，并不能将他的风格发展完善，所以从某种程度上讲，金庸的小说更值得推敲一些。如果你想看些书放松，那么古龙的书比较适合你，剧情新颖，而且长度比金庸的短很多。而金庸的书则需要慢慢去品味每一处的设计。

金庸

武侠差不多，但金更有名

我认为金庸的小说更有些文学价值。古龙的小说有些离奇，不过感觉还好。金庸的作品都以历史事件为背景，虽然夸张虚构但大体不离其宗。主要是其中许多细节描写相当精彩传神，堪为语文教材。另外感情描写可歌可泣。如果你不熟悉他的作品，建议你先看天龙八部，萧峰和阿朱的生死爱恋最令人荡气回肠！

呃。。。金庸的小说多被改编成电影，广播剧等等，流传的更广吧，应该说金庸更有名。但是古龙写的比金庸多，而且像楚留香这类的在上一辈人中也是非常受欢迎的。（PS：小的是00后。。。上一辈就是。。。自己算吧。。。。）

答的不尽准确，其实看你自己怎么想啦，他们是各有千秋吧。就是古龙死的早了点。。。。

金庸小说主要是指金庸的武侠小说，一共十五部，它们可以由这几句话描述："飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳。"他们分别是《飞狐外传》（1960年）、《雪山飞狐》（1959年）、《连城诀》（1963年）、《天龙八部》（1963年）、《射雕英雄传》（1957年）、《白马啸西风》（1961年）、《鹿鼎记》（1969年）、《笑傲江湖》（1967年）、《书剑恩仇录》（1955年）、《神雕侠侣》（1959年）、《侠客行》（1965年）、《倚天屠龙记》（1961年）、《碧血剑》（1956年）《鸳鸯刀》（1961年）、《越女剑》（短篇小说）（1970年）。

1958年，古龙弃学，与舞女郑月霞（莉莉）同居于台北县瑞芳镇郑家。为了谋生，开始从事武侠小说创作。

1960年，出版武侠处女作《苍穹神剑》。

共26张

古龙作品

1960年至1963年是古龙的潜伏阶段或试笔阶段，发表了《孤星传》、《护花铃》等十余部小说。在此期间，由于大量接触外国文学，古龙的作品沾染上许多西方文艺色彩。[2]

1963年起，古龙接连发表了《情人箭》、《大旗英雄传》、《浣花洗剑录》、《名剑风流》、《武林外史》和《绝代双骄》等六部长篇，跃登为四大天王之一。

1964年至1966年，发表《浣花洗剑录》，为古龙小说创作的里程碑，其首次模仿了金庸《倚天屠龙记》中提出的“无招胜有招”，并且向《宫本武藏》等日本时代小说取经，探索武道（天道），另辟武侠蹊径，由此开始了古龙独特的武打描写方式。

1966年，发表《武林外史》，奠定古龙武侠小说的“浪子”风味，强化了《名剑风流》的现代感。

巅峰时代

《绝代双骄》有明显的寓言化倾向，是第一部大红大紫的长篇武侠喜剧。香港知名作家倪匡替明报邀稿《绝代双骄》，从此和古龙结为莫逆。

1967年，铁血传奇（后更名《楚留香传奇》）集武侠、文艺、侦探、推理、寓言于一身，自立门派，树立新派掌门人的标杆，也开启了往后十余年的黄金时代。

1969年，古龙就替导演徐增宏写过剧本《萧十一郎》，这也是第一部先有剧本再有小说的武侠名著。

1976年，香港邵氏以《流星·蝴蝶·剑》、《天涯·明月·刀》为底本拍摄电影，开创了武侠电影的又一次高峰，也缔造了古龙的电影时代。[3]

1979年，《英雄无泪》完成，进入衰退阶段，创作锐减，代笔横行。

都好看，各有各的风格，古龙的怪一点！

书旗小说会更好，我在书旗小说上看书的体验感特别好，而且情节新颖，资源也多。

金庸的适合大众口味，而古龙的有人不太喜欢，但是在喜欢古龙的人的心里，金庸的太没有趣味了。

我认为它们各有其特色。金庸的有浓厚的历史感，长篇累牍；古龙的很有新意，富有浓郁的艺术性和创作个性。所以金庸的多拍为武侠剧，但古龙的很难被拍成武侠剧。因此，通过武侠剧了解金庸作品的人更多一些。

所以，客观地从大众接受的角度来看，喜爱并接受金庸的作品的读者更多。但是，对于那些古龙迷而言，还是古龙的作品更有味道。

必须金庸呀，我觉得同样是写武侠小说的，古龙的武侠更多的是局限在个人的情感中，而且说实在，古龙的小说爱情戏份太多了，各种纠结来纠结去的，反正我是不感冒。而金庸的小说更多的是写一个江湖，一个江湖的历史。他借用真正的历史最为大背景，然后塑造出一个个性格不同的人物个性，金庸的小说中，反派角色也有，但是说实在的，我除了特别不待见岳不群外，其他反面人物我都觉得还好，他们都是有故事有原因的

古龙的小说里人物塑造更接近于真实生活.金庸小说的那种大气磅礴是不太接近现实的.古龙的小说很有启发性.人性刻画的很好.试问现实社会哪有大英雄.金庸人物基本高层社会.古龙人物很适合大众化

个人认为还是金庸的更好看，更贴近现代的审美风格。论成就的话，应该是古龙吧，他写的小说在TVB巅峰时期被广泛拍摄成电视剧电影，形成了很大的影响。

金庸是茶，能喝一辈子不厌，无他，只因小说有真实历史背景和文化古龙是酒，用酸和烈引出热血和激情，重"势"而不重招，心中无敌则无敌，某些篇章和画面也能久存与读者脑海记忆中，但缺少金庸的厚重感简单来说，金庸的相对更真实，古龙笔下的人物仅存于人们想像中我认为如果一个作家，文中人物或事物若能于

现实

中实现，某程度能显示出作者的写作能力，简入深出，用一般的语言表达出人性的美丽比如说苇小宝，比如郭靖，皆是真性情的人物，人类历史中相信都能找到类似。

而古龙中比如沈浪，比如小李，都是人杰，但现实中几乎不可能出现，因为人格太偏激，看起来都不是凡人都是神仙般人物

其实古龙和金庸并不能很好的比较。古龙的书大多以奇制胜，不论是难以预料的剧情还是令人耳目一新的文笔，金庸的小说则布局庞大，内涵深厚。总而言之，古龙的书能让你时时刻刻有惊奇，金庸则是埋下伏笔，让你最终恍然大悟。古龙从严格意义上说，并不算传统武侠，而古龙也过世太早，并不能将他的风格发展完善，所以从某种程度上讲，金庸的小说更值得推敲一些。如果你想看些书放松，那么古龙的书比较适合你，剧情新颖，而且长度比金庸的短很多。而金庸的书则需要慢慢去品味每一处的设计。

这个问题不好回答，个人认为古龙境界更高一筹，但是金庸讲故事的水平也不错，

文无第一。“好看”是很主观的评价，还没有评论家敢下这样的考语。 但，成就方面，就可以客观的说说了。 金庸是承上启下的武侠宗师，在继承与推广上，是里程碑式的人物。其作品对几代华人的影响极大。有称“凡有华人的地方，就有金庸的小说。”作品也有被翻译为外文。可见怹之大影响。我认为，金庸先生的地位，除了白羽先生，无人可比。 古龙是武侠史中，目前最后一位出场的“大侠”。倪匡有评，古龙本身，就是他手下众多侠客的集合。古龙比较随意，但并非廉价浪子。古龙，幼年坎坷，经历广阔。这为他的文学创作，提供了真实的素材（恐怕金庸先生不会有这样的江湖生活）。他的武侠主义独树一帜，是又一新武侠的代表思想。在外国文学影响下，完善武侠，发掘人性中。古龙是无双的，永远第一。 可以说，金庸是新发展中的执牛耳者，古龙是大高峰上的桂冠诗人。 顺便说一下，梁羽生先生是新派武侠之开山人。怹介于新旧之间的（这点有些像但丁），可能会有些转型不完全。所以会在光环上，稍逊一些。也许还有先生自身的原因吧。

我觉得，最主要的区别，就是里面的人物。

不管是《神雕侠侣》，还是《倚天屠龙记》，里面的主角，杨过和张无忌，都是从小孩子，到他们成长为新一代的大侠。特别是里面人物的性格描述，还有转变过程，都有涉及到。

而古龙的小说里面，主角一出场，就已经是大侠了。

另外，不管是张无忌，还是杨过，或者是郭靖，他们都有一个特点，就是特别的专一。实际上，金庸小说里面的主角，除了韦小宝这个花心大萝卜之外，其他人从故事的开始，到结尾，他们心中就只有一个人。

但是古龙的主角就有点不一样了，像楚留香他们，都是有点来者不拒的感觉。

所以，单从人物上面，就可以看出，他们两人的作品，有所不同。

还有一点，就是金庸的小说，给人一种循序渐进的感觉，剧情都是一步一脚印。但是古龙的不是，有时候你回过头来看，就会发现，原来已经跳跃到其他地方了。

这有点像是数学课，只要你低下头拿个笔记，你就会发现，你错过了一个宇宙。

照名气的话，应该是金庸名气稍稍大点，他的名著几乎都改编成电视剧，古龙好像就天涯明月刀被改编了，而且古龙小说还是有些败笔的。望采纳

先说相同点吧，都是武侠小说，都是写侠的小说，都是主题积极向上，正义必然战胜邪恶的小说，都是强调最强的武功在于人的胸怀的小说。

再说说不同点：古龙早期的小说与金庸的小说区别不算太大，到了绝代双骄之后的作品才慢慢区别开金庸的作品，金庸小说江湖非常和谐，古龙小说江湖非常混乱；金庸小说人物武功一板一眼，招式分明，古龙小说武功诡异夸张，常常一招制敌。古龙小说虽然有西门吹雪和谢晓峰这样的剑客，但他更偏向于写刀，金庸小说则没有太强的偏好性。如此种种无法一一叙述。

当然是金庸的！“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳”这十四个字是有一定意义的！每一个字代表一部书，每一本书呢有一定的历史素材在里面。例如《倚天屠龙记》，它是说在元末明初时期的故事，里面的朱元璋、明教等都在历史上有一定的记录在案，所以，我认为还是金庸的小说写的最好！

古龙小说 ------高手很多，个个很变态；当然主角也是超级高手，不过个个杯具，不是出身凄惨就 是被朋友出卖，遭人围攻暗算..............一个真实而残酷的江湖。

金庸小说-------超级高手早就挂了，属于传说中的；一开始主角都是个小白，却硬是招惹一些三流高手然后女主出现来个美女救小白，然后不断碰到各种高手，当然奇遇也是不少。接着武功小成被各种追杀坑害，最后武功大成除掉大Boss，抱得美人（女主）........一个让人向往的 梦幻江湖。

所以金庸小说比古龙的更火，YY小说谁都喜欢嘛。 不过我个人更喜欢古龙所塑造的那些主角 只因它更真实

分读者吧。

感性的人，女生，一般喜欢看纯爱小说。

理性的人，男生，一般喜欢看权谋小说。

当然是纯爱权谋，比如将进酒

萝卜白菜各有所爱

还用问吗？近几年大爆的片子纯一色都是纯爱！

《上瘾》《镇魂》陈情令，哪一个不是掀起收视狂潮。

《庆余年》圈权谋剧吧，还上星了，你看看它的播放量82亿，陈情令83.5亿。可是前者大众，后者小众啊。

这个就算说明不了什么，你去采访下身边的姑娘，有多少看前者出不了坑，又有多少看后者出不了坑的？

秀才夜谭之风月

梁羽生细腻，细心，好比女人；

古龙好比黑旋风李逵，口味重；

金庸好比武林盟主，一统众干小，大气。

觉得说得精准留个言或点个赞，有要补充的请在留言栏上加几句
图片来源网络，文章本君供货。

武侠小说金庸是别人永远翻不过去的高山，那种大气磅礴的场面无比恢宏的气势，以及对中国各种国学的把控是没有人能够比拟的，真能用医、卜、星相，无所不通，三教九流无所不会来形容，他对历史的把控也是别人所不可及的，曾经也读过，梁羽生的诸多小说，初看还行但时间长了没激情去看，至于古龙感觉多情剑客，应该没有绝代双骄好，也许古龙的作品我欣赏不来………………

“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳”——金庸15本武侠小说，其中14本小说的书名第一个字连起来，就是这个有名的对联。

最早接触金庸先生的小说还是上个世纪80年代，记得还是宝文堂出版社这个版本。一晃多年，但是金庸先生所营造那个武侠世界依旧在我深深的脑海里。

金庸的小说，金庸小说文风浩瀚澎湃，大气磅礴，波澜壮阔，多采用真实历史背景为框架，历史和传奇混杂，让人分不清他讲的是历史还是传奇。更为不同的是，文化底蕴厚重，天文地理、诗词歌赋、奇门遁甲、琴棋书画以及美食，均有涉猎。他小说中的悲歌豪士，风尘侠客，慧质少女，柔情佳人，都是极古典的。他让笔下的武侠小说成为一场文化盛宴。

金庸的中国传统文化底蕴丰富深邃，再比如《天龙八部》这本小说，是篇幅比较长的一部，最让人称叹的这些小说每一册的章节名连起来直接就是一首诗词，真是让人拍案叫绝。我们看最后一册的章节名，连起来就是水龙吟·燕云十八飞骑：“燕云十八飞骑，奔腾如虎风烟举。老魔小丑，岂堪一击，胜之不武。王霸雄图，血海深恨，尽归尘土。念枉求美眷，良缘安在。枯井底，污泥处。酒罢问君三语。为谁开，茶花满路。王孙落魄，怎生消得，杨枝玉露。敝履荣华，浮云生死，此身何惧。教单于折箭，六军辟易，奋英雄怒。”

至于说到武功描写，那可以说是天下无双，像什么“降龙十八掌”、《九阴真经》、“独孤九剑”、“北冥神功”、“凌波微步”……已成家喻户晓。

金庸武侠小说虽然产生在香港商业化环境中，但完全没有旧式武侠小说那种低级趣味和粗俗气息。金庸武侠小说不仅有神奇的想象、迷人的故事，更具有高雅的格调、深邃的思想，通俗而不媚俗。他的小说透过对众多武林人物的描绘，深入地写出了历史和社会的人生百态，体现出丰富而复杂的现实内容和文化传统及作者自己的真知灼见。

在这一点上，无论梁羽生还是古龙，都只能望其项背。

梁羽生小说名士气味甚浓，他的作品古板正统， 像《萍踪侠影》、《云海玉弓缘》、《七剑下天山》、《白发魔女传》等等，总是少一种味道。

古龙的文风剑走偏锋，开拓了新一片天地，但是文化底蕴和金庸比还是有差距。

金庸小说；一般都是侠义，民族矛盾，恩爱情仇为主线的。

古龙小说；一般都是风流浪子，武功超群，智慧绝伦，悬疑多变。

梁羽生小说；比较注重真实描写，语言也很直白，描写神魔的，有点类似志怪小说。

金庸小说；

首先，金庸小说作为武侠小说，它承袭了武侠小说这一文类的特点，即金庸在创作过程中保持了武侠小说复杂的文学、文化、社会、历史内涵，典型的创作了繁复多变的武侠文学。武侠小说在旧中国小说里是文学流派的一个大的分支，它与传统小说一样也是由评话、弹词、说书等演变而来的。在内容方面，与武侠有关联的单四大名著中就牵扯到三部；在形式方面，新派武侠小说与旧派武侠小说并没有多大区别，江湖恩怨、门派斗争、武林纷争、男女爱恨、兄弟情义照例还是新派武侠常用的模式和显扬的主题，它的复杂变化反映在小说的思想上。

其次，金庸小说袭用了旧小说在行文时夹用诗词、歌赋、联句，在回目中使用对联、诗词，在语言上使用白话、夹用韵文等特点。金庸在行文时很会玩“花样”，像元好问的摸鱼儿、丘处机的无俗念、岳飞的《满江红》、李白的《侠客行》等都运用得浑然天成，毫无斧凿之痕。

再次，金庸小说潜移默化的借鉴了一些中国式的传统手法，如说书艺术、插科打诨角色的引入、全知叙述和次知叙述的运用、戏剧舞台的架设、假全知状态下的视觉与心觉的堂皇运用等。

金庸语言不仅借助白描和心理刻画，还常随心所欲地运用各种修饰手法。他们或是成为一种意义或思维的化身，或是成为小说重要情节或线索充实小说内容，或是与叙事角度和评点相结合，不但为金庸小说吸引了无数的读者，也为这个快节奏的世界注入了一股活力。

金庸懂得挖掘现实，更懂得挖掘远离现实生活的“真实”（人的情感、性格、道德、信仰等）。然而，梦回江湖后，在金庸用小说特有的形式和语言引领读者想象并把握历史的脉搏的同时，理想却只能一点一滴地积淀现实，因为理想只能永远走在现实的前面引导与提升现实，却永远不能完全代替现实，所以，无论当年多么叱咤风云的金庸小说主人公，最终还是以各种方式离开了江湖这一“母体”。

金庸小说的艺术价值又恰恰在此，他以武侠小说的幻景形式和生花妙笔有效地掩盖了现实处境的严峻，完美地连缀了来自现实的矛盾的裂缝，而向世人昭示出一种理想化、和谐化的世界的可能性，并防止历史文化语境的印痕和创伤的暴露，充满激情地言说着这个世纪所交托给文人的侠客梦。

古龙小说；

古龙的小说弱化了武功在武侠小说中的功用，表达了对武功武力的限制及使用武力的权限限制与责任担当。 古龙的写作风格一直在变化，他开创了一种武侠的流派。作为一个写作者来看，这是一种突破和追求。古龙早期的作品是结构相对严谨，能首尾呼应，人物情节纵向发展，放得开，收得拢，人物多而不乱，并各具个性。小说注意渲染典型环境的氛围，以情节的变幻来揭示人物个性，代表作《名剑风流》。

古龙中期的作品结构的严谨，场面、人物、情节组合成一个完美的整体架式，总体上气魄宏大。标志着古龙小说进入一个全新的艺术境界，是古龙小说的一个里程碑。它以悲剧落笔，以喜剧收尾，是一幕人生的悲喜剧。

古龙晚期作品小说的主题标新立异，结构也较严谨，情节也有起伏，环环紧扣，用性格的表层特征写出了导致人物性格形成的心理特征。人物性格鲜明。

古龙的小说最大的特点就是创造性的将戏剧、推理、诗歌等元素带入传统武侠，又将自己独特的人生哲学融入其中，形成了独树一帜的古龙式武侠小说风格，古龙成功地运用了写景、写情、写心态的新派写法，又兼顾中国传统小说环环相扣、扑朔迷离的情节安排；有实写，有虚写；有重笔描摹，有轻笔带过；有警句格言，有精采对话；有对内心世界的挖掘，有对氛围的巧妙渲染；有张有弛，有情有味；有峰回路转，有绝处逢生；有悲凉也有幽默；有扣人心弦也有驰骋想象；层出不穷而叙而不乱，悬念迭起而合乎情理；感人肺腑而催人泪下，欲罢不能而回味无穷。古龙的话：“一个人如果沉溺于酒，必定有他伤心的事，而伤心的人必定是多情的人。”他打破了以往武侠以段为主的方式，大量使用短句，一句一段的排列方式。按古龙自己的说法：“长句读来如浩荡大河一泻而来，突然以短句相接，犹如一把剑把水截断，可以收到波澜大起大落的特殊效果。”确实，古龙作品里尽管短句很多，但是文字的优美依然亮丽。古龙的作品永远在弘扬真、善、美，在他的笔下，无论如何凄厉的故事都能让人感觉出一丝淡淡的温暖。对人性的了悟以及在这了悟后的宽恕，是古龙所要表达的主题。

梁羽生小说；

梁羽生小说的语言文采飞扬，字里行间透出浓郁的书卷气，故事中又常常用诗词歌赋、民歌俗语点缀其间，以创造优美的意境、气氛，烘托人物的内心世界。他的小说技法以传统继承为主，多用章回小说的形式铺张故事，叙事中有着明显的说书人的口气，表现出民族风格和民族气派。

三位大家都是一代武侠小说宗师，各有风格。各有千秋。

在我眼里看来金庸是新派武侠小说第一人，他的小说有如铁壶烧水，开篇很平淡，但随着情节发展，好比水越烧越热。最后犹如沸水，热浪滚滚，从开篇到结尾好比从尾到头吃甘蔗，越吃越天甜，越看越吸引人。而且金庸深谙历史，信手拈来，有如真事。借古喻今。情节架构古朴。让人信服。

梁羽生是新派武侠开山鼻祖，他的小说与金庸恰恰相反，开篇很吸引人，但随着情节的推移。逐步平淡，最后淡出。梁羽生深受还珠，朱贞木等人的影响，诗词引用十分恰当。而且各种诗词的组合，运用。恰到好处。但遗憾的后劲不足，有所欠缺。

古龙与以上两位然不同。他没有受到中国传统文化的影响和熏陶，以西方的小说手法来写无效说，尤其以中后期小说尤突出，古龙的说以新，奇，特。为他的特点。正邪。好坏，很是混淆。主人公很难区分好坏，来历不名。个人利益至上。怪癖。独立。是古龙小说特点。古龙的小说很杂，良莠不齐。精品真好，劣品真杂。

但三位大家具是大宗师，让人高山仰止。现在的武侠小说作者，依然在他们框架内书写。依旧没有突破他们的范畴。

梁羽生是新派武侠小说的开山鼻祖，但是他的小说受古典章回体影响太大，诗词歌赋较多，开局结构宏大，后期收尾不佳，与金古相比略显才气不足！

他俩小说最大的区别就是看金庸小说能提高的不单单是知识还提高了读者的对事物的判断能力。梁羽生先生的好像是纯小说，金庸小说就能读出一些哲理。

两者风格和写作手法都不同，金庸的侠之大者 为国为民，金庸笔下的人物给人感觉很厚重，英雄人物。古龙的则是江湖恩怨 浪子游侠。哪个人的小说更好，这个很难说，其实二者的小说都很好，风格不同自然喜欢的人也不同，金庸古龙的小说我都看过，我个人更喜欢古龙武侠，对人性的刻画，和小说中一些句子都值得细细品位，楼主自己多看几本二人的代表作就能发现二者的不同，哪个在你心中更好也自然就有了答案。

个人觉得古龙的《多情剑客无情剑》是最写意的武侠小说。

有此一本，古龙胜出。

金庸作品都不错，古龙的参差不齐。

金庸的更传统，古龙的则有了很独特的风格。

《多情剑客无情剑》里李寻欢和上官金虹的对决没有招数，只有寥寥数语的对话

古龙对禅理的感悟已融入到了武学的评判中，看下输了第一回合的李寻欢应对之法

局势又扯平了。

古龙描写意境上的水准在《多情剑客无情剑》中达到了巅峰。

如：

李寻欢一层层剥开心鉴和百晓生的面纱时，笔锋一转

感觉很有种王家卫电影的画面感。

古龙在这部小说里诸多随心所发的描写让此作成了武侠小说的绝唱。

如：

“天长地久有尽时，此恨绵绵无绝期。”

这两句诗的文字虽浅近，其中含蕴的情感却深速如海。

但若非知情的人，又怎么体会到这其中的辛酸滋味？

远处有夜笛在伴着悲歌。

凄凉的夜笛，如思如慕：“何必多情？

何必痴情？

花若多情，也早凋零。

人若多情，憔悴，憔悴……

人在天涯，何妨憔悴酒人金樽，何妨沉醉。

醉眼看别人成双作对。

也胜过无人处暗弹相思泪……“

“卖唱的人本身已够悲苦，又何必再以这种凄凉的歌声来赚人眼泪？”

少年时是个武侠迷，金庸先生的武侠小说基本上全看过。古龙先生的小说也拜读了不少。

金庸与古龙小说的区别在于，金庸写的是“侠”，所谓“侠之大者，为国为民”。他所有的小说，都以特殊时期的历史背景或历史事件循序展开，阐述家国大义，是“侠之大者”。主要以郭靖，杨过等为代表。

金庸的小说比较按部就班，传统文化底蕴深厚，看起来有厚重感。

古龙先生的小说与金庸完全不一样，或是不一个套路。古龙所有的小说基本是在描述“浪子”，他书里的主人公都是些无拘无束，放荡不羁的人。如陆小凤，楚留香，叶开，傅红雪，高老大等。这或许与古龙自己的身世与性格有关系。

两位武侠大家的作品，基本上都很喜欢。喜欢金大侠一生所要阐述的“侠”的含义——“侠之大者，为国为民”。也喜欢古龙小说里语言的简短精辟，喜欢他所描述的浪子情怀与唯美。

总之，我还是个武侠迷。

金老走了，他的那批粉丝也老了。

现在的年轻人不会喜欢金庸的书了

当然改成游戏或者电影还是可以的。

如果以读书的畅快和沉浸感而言

古龙的书要更好些

所以我大胆猜测现在的年轻人应该会更喜欢古龙的书。

但我两者都不喜欢了

因为我老了

古龙小说的人物，个个有钱，而且聪明绝顶，靓仔，多女人喜欢。而小说内容是偏与侦探类，没有武功可言。金庸小说的人物，每部都不一样，有大侠，有小人，武学亦合情合理。

感谢阅读，遛溜仔谈谈自己的看法。

文化为基，历史为翼。看金老爷子的书感觉会有一种厚重感，故事情节精炼，文化底蕴深厚。

金庸把剧情、人物、大时代背景结合的非常完美，叙事技巧高超。

对比于梁羽生的武侠，金庸可称为新武侠。

看古龙的小说，你得细品。他把人性看的很透，描写的相对露骨。语言风格短而精，招招致命，没有什么武打细节。

读古龙小说，你需要跟主角一起推理，就像剥洋葱，慢慢会感觉到刺激感。故事情节环环相扣，代入感强。

不过，有一点还得强调，古龙好多小说都有点烂尾。

金庸——侠之大者，为国为民，实属武林；古龙——人性善恶，事无巨细，谓之江湖。

一家之言，欢迎批评指正。

金庸与古龙都是上世纪香港武侠小说的代表人物，同时期的香港著名作家倪匡曾坦言，自己写武侠小说，可金庸定格了武侠的框架，古龙诠释了武侠的内心，自己也不想再写了，因为怎么写都是这两个人的影子。

金庸与古龙两位大师的作品区别也比较明显。

一

金庸的武侠小说比较结合现实，不论是具体历史人物和历史事件，还是一些确实存在的武林门派和武功，这有点类似于罗贯中写三国演义，说是小说，又经得起推敲。

古龙写小说这完全不拘泥于这些，通常他会架空时代背景，给读者一个虚拟的纯小说的时间点来叙述，这就跳脱了许多，也使得作者的创作不需要收到相应时间段真实历史的限制。

二

金庸笔下的人物背景，门派传承，武功由来，人物关系，在作品中都或多或少有所交代，使读者不会感到太突兀，尤其是对主角的成长经历交代的尤为细致，让读者看到主角从一个毛头小子一路成长的过程。不管最后成为一代豪侠，还是功成名就退隐江湖，或者情爱名利满载而归，给读者感觉，每个人物都更有代入感，更容易接受。

古龙的小说对每个人的来龙去脉不会太多篇幅的介绍，大多是几个段落就一笔带过，更多的是每个人在书中的情感纠葛写的更加细致。

三

两个人对侠的认知有本质的区别。

金庸笔下的侠更多体现在一个“义”字上，是侠之大者，为国为民。大义灭亲的豪侠，更多的是侠的气魄。

古龙笔下的侠更多体现在一个“情”字上，是侠骨柔情，儿女情长。为情所困的情侠，更多的是侠的情怀。

不管怎样，用教科书挡着，在课堂上潜心拜读两位武侠大师的名作，能亲身经历过那种时光的人，才配说自己读过武侠。哪个男孩子没有几本被老师没收的武侠小说。

随着时代的发展，网络的普及，手机，电脑技术的进步，看实体小说的时代基本结束了，武侠也渐渐尘封在历史的长河中了。

现在更多的是玄幻，修仙，穿越，盗墓，宫廷。

琼瑶不在谈情说爱，倪匡不在奇幻冒险，古龙不在儿女情长，金庸不在刀光剑影。

岁月已逝，侠已不在。

在金庸的小说中，主人公一般都是从小白开始的，少年时就身负国仇或家恨，费尽千辛万苦，或遇到名师指点、或掉到悬崖下、或误入密室等地得到武功密笈，功夫是循序渐进、越练越高的，最终成为绝顶高手，得以报仇雪恨，比如郭靖、杨过、张无忌、令狐冲、石破天、袁承志、胡斐、狄云等，而古龙的小说呢？主人公从一出场就是绝顶高手，剩下的时间也不怎么练武了，全部用来谈恋爱，比如李寻欢、陆小凤、楚留香、叶孤城、西门吹雪等，金庸的小说写的是“侠”，主人公大多充满了民族正义感，比如乔峰、郭靖、杨过、张无忌等，所谓“侠之大者，为国为民”，乔峰为了让宋辽两国休战，忠义两难全，最后自杀身亡，郭靖夫妇为了抵抗蒙元的入侵坚守襄阳，最后也殉城而亡……，而古龙的小说写的是“情”，如李寻欢和表妹林诗音的爱情，与龙啸云的兄弟情，为了兄弟情舍弃了爱情远走他乡，陆小凤与众多美女们的感情、西门吹雪对妻子坚贞不屈的爱情等，金庸的小说中武功在乎招式，比如丐帮的绝技–降龙十八掌，先要蹲个马步、气沉丹田什么的之后再出掌打人，一招一式有板有眼有名有姓，如“亢龙有悔”、“神龙摆尾”等，而古龙的小说呢？往往没有什么太多的招式，大多都是一招致命，比如李寻欢的小李飞刀，一击必中，中了就得死，书中说:没有人见过小李飞刀，因为见过小李飞刀的人都死了！[捂脸]

金庸古龙，武侠奇才。金庸佳作，以历史为主线从《越女剑》到《书剑恩仇录》贯穿了中国历史。古龙大作，介于传统武侠和玄幻武侠之间。

金庸熟读中外历史，将每个朝代真实发生的人和事进行改造，使之成为金庸小说。比如范蠡和西施，越王勾践和吴王夫差,宋辽开战，朱元璋称帝，李自成进京，反清复明等一些列事件都是历史上真实存在的。金庸先生加以变化，让读者更愿意相信小说里面的人物是真实存在的。

金庸先生善于体现武功之外的东西，比如名利、感情等等。杨过和小龙女，韦小宝和七个老婆，段誉追求王语嫣，阿青爱范蠡，张无忌与赵敏周芷若的纠缠，这些故事情节有时比武功还好看。

金庸先生的作品是一个完整的世界，里面包含了真君子、伪君子、真小人等等。岳不群，左冷禅，康熙，韦小宝，郭靖，杨过等人的形象深入人心。

金庸先生将中国真实存在的门派与武侠相结合，大多数武功都有传承。少林，武当，丐帮，华山等门派一直都是金庸先生的最爱。金庸先生笔下的武功高于现实，但又不脱离现实。

古龙先生善于布局，有时只有看到最后才能解开谜团。古龙先生笔下的人物大多数来历不明，但武功极高。比如小李探花李寻欢，一把飞刀成为武林神话。李寻欢师承何处无人得知？盗帅楚留香，丁鹏，上官金虹，阿飞等人都是高手中的高手。

古龙先生喜欢把许多武林神话连在一起。比如王怜花和李寻欢，傅红雪和白天羽等等。在这些人物中，多少能看出一丝传承，但又没有师徒名分。

古龙先生还把许多语言带到了现实中，比如喜欢笑的女子，运气不会太差。良药苦口，毒药却往往都是甜的。路本是同样的路，就看你怎么走了……这些经典语录已经深入人心。

或许有人没看过古龙先生的作品，但是一定会有人听过古龙先生写的语句。

毫无疑问是金庸小说

金庸是写武侠小说的天才，甫一出手，即显露出超凡的才华。《书剑恩仇录》比梁羽生的第一部武侠小说《龙虎斗京华》要高得多，相比之下古龙第一部武侠小说《苍穹神剑》就是茅厕纸。

接着金庸写了第二部《碧血剑》和第三部《雪山飞狐》，这个时期格局初显，里面既有个人恩怨也有家国仇恨。直到第四部《射雕英雄传》，金庸武侠宗师地位确立，武侠小说领域已经无人能敌。射雕是金庸最好的小说，后期只有《笑傲江湖》能比。无论人物塑造还是世界观，其他武侠小说无有比拟。于是乎，金庸只能自己超越自己，这就是《天龙八部》。《天龙八部》世界观是金庸自己的顶峰，也是武侠小说的顶峰。这一次金庸站在哲学的高度，描述了芸芸众生，无人不冤，有情皆虐。

与金庸武侠小说不同，古龙武侠小说没有宏大的背景，不牵涉家国仇恨，庙堂之高，只有江湖之远。因为古龙武侠小说远离了庙堂之高，所以古龙武侠小说描述的大都是浪子江湖，里面的恩怨基本是个人和门派。虽然充满了阴谋诡计，也有争权夺利，但最高也就是武林盟主级别。因此古龙武侠小说世界观远比不上金庸。

有一点人们谈及古龙小说常说，那就是古龙写人性更深。对此我不太赞成。金庸小说并不是不描写人性，而是在宏大的题材面前，个人人性不显。我认为金庸描写人性比古龙更成熟。古龙小说的人性通常需要酒和性来衬托，金庸不需要，信手拈来。岳不群、任我行、慕容复、田归农、成昆、温家五老、戚长发、花铁干、凌退思等等。这些人或阴险毒辣或伪善藏奸或溜须拍马，更有徒杀师、父害女。这些人性之恶金庸写起来平平描述，通过其所作所为让你自己体会。不像古龙刻意写一大段变态语言来强调这个人有多恶心，有多残忍。表面读起来似乎古龙描写人性更深，其实细想不然。古龙刻意而肤浅，金庸成熟而不显。

总之，金庸小说要比古龙小说高很多，金庸是宗师，古龙算奇才。世界观古龙远比不上金庸。

以作品内容而论，金庸的武侠小说注重历史环境表现，依附历史，从此生发开去，演述出一连串虚构的故事。但从摄用历史材料来看，金庸直接取来历史人物和事件敷衍成武侠小说，其历史人物、事件，金庸写来煞有介事，常能以假乱真。古龙的小说则根本抛开历史背景，不受任何拘束，而凭感性笔触，直探现实人生。古龙的小说不是注重于对历史的反思、回顾，而是着重在对现实人生的感受。现代人的情感、观念，使古龙武侠小说意境开阔、深沉。

就小说人物的主流倾向而言，金庸武侠小说人物性格复杂，具有一种反传统精神，小说人物亦正亦邪，危步于道德的悬索之上而能不失其坠，具有“一半是野兽，一半是天使”的复杂、矛盾性格，而人物思想性格的复杂、矛盾又是奠基在生活本身的复杂、矛盾之上，这样，人性的发掘就有了深刻而广泛的社会意义。古龙小说最注重的是人性的体验，他常用细腻的笔触去描写人物微妙而复杂的情感，常用生与死、幸福与痛苦这样尖锐对立的矛盾来表现人物的内心世界和高贵独立的人格，以此来揭示生命的意义和人生的真谛。在古龙小说中，多写变态人格，追求外化怪异人物性格的刻画，其作品主人公大多怪诞、神秘、孤僻、行事固执，自尊心强，又是性情中人，多情种子。这种情况可能与古龙的身世、心境、经历有关。

谈到小说情节，金庸武侠小说往往开局平平，随着情节的展示，人物纷纷涌现，情节盘根错节，主干巍峨，枚叶繁茂，宠大缜密的构思，诡异莫测的布局，奇迹联翩，回环波动，摄魂夺魄，回肠荡气。金庸的才思如同一炉火，小说情节犹如炉火上的一壶水，火越烧越旺，水越来越滚。古龙武侠小说的情节又不相同。他的小说从头至尾都跳动着最强的音符，情节奇中有奇，巧中含巧，偶然中有着必然，事事不可料，事事又得宜，计中套计，真中套假，假中存真，真真假假，变幻莫测。小说情节的发展根本无法预料，惊险频出，令人喘不过气来，而全书的缜密无隙又让人口服心折。

至于小说武功描写，金庸将武功描写与中华民族的文学艺术和传统文化精神融合在一起，琴棋书画，九宫八卦，医道，用毒，皆可化为绝世神功，并将中国传统的儒、释、道精神作为“武功”的最高境界。金庸还着力描写人物练功的艰难历程和坚韧性格，并有声有色、恰如其分地描述出主人公因祸得福、置之死地而后生的必然寓于偶然之中的哲理意境，使金庸“武功”具有震撼人心的力量。金庸“武功” 还有一个特点，就是诙谐有趣，在激烈的打斗中插入笑料，令人捧腹。古龙的“武功”风格与众不同，他是以“怪招”取胜的。他的“武功”重精神不重招式，古龙的“武功”还表现出一种境界——禅的境界。它以彻心见性为宗旨，对敌手的体察靠的是忘我和物我合一的境界，因为只有忘我才能消除认识的局限性，才能迅速而准确地体察敌手武功的弱点。这种忘我境界是一种经过长期训练后所达到的随心所欲的自如状态，在这种忘我状态中，战斗者已成为“无意识的人”，心中已不存在作为观察者的“我”，有的只是手中的武器和对面的敌人；在这种状态中，身剑合一，战斗者可以最大限度地发挥武功的威力，一击之下，毁灭敌手。正因为古龙“武功”有这些“怪招”，所以他“武功”的风格别具特色：无招无式，简短有力，重在精神，一击见效。

金庸，金庸武侠看起来似乎有些不现实，但却是最现实的小说，家国，家人，朋友，恩人，爱人，没有人能逃离人生三毒贪嗔痴，郭靖失去了母亲才回宋，才和黄蓉成眷属，若非母亲自杀，郭靖是要留在蒙古做金刀驸马的，然而最后依然为襄阳殉城

杨过，一见杨过误终身，武学天赋高，样貌好，聪明，性情激烈叛师反教，敢在天下人面前要娶自己师父，实际上却是个怂货，因为杨过爱的并不是小龙女，而是郭芙，他从来都不爱师父小龙女，无数次自我洗脑爱姑姑，身体却不受脑子，导致他非常精分，幸亏金庸不舍得他悲苦一生，在倚天里面把他心爱的芙妹配给他，不然杨过这一生真的不得畅快，然而依然不得快乐一生，郭芙被杀，杨过为报仇只能悲愤练剑，独孤九剑，神雕结局，杨过后悔叛师反教，若杨过爱的是小龙女，又怎么会后悔呢？不叛师反教他怎么会遇见龙女呢？直到中年杨过才悔悟，可自己和芙妹却硬生生错过十六年

张无忌就更不用说了，亲眼看着父母离去，在四女之间徘徊，最后在赵敏和周芷若之间摇摆不定，到结局他更爱谁都不清楚

令狐冲就是妥妥的悲剧