我以前在我的头条号写过一篇文章，名字叫世间为何只有一个古龙？他好色，好酒，好吃，但那只是你以为的，主要是对古龙先生的阅读量做了一定作证，这些还只是基于在文章和书籍中能够考证的，至于古龙先生的实际阅读量则只会多不会少。
很多人说古龙不写传统文化，不写经史子集，不写周易八卦，不写历史人志，就是因为他对传统文化的知之甚少，与金庸先生相比相形见绌。我倒是觉得，他之所以不写这些，恐怕主要原因不在于中国传统文化的掌握和了解不够，而是基于这样的框架，金庸先生确实已经成为一座丰碑，一座山峰，高山仰止那种。他力求创新，不囿于他人窠臼，引进西方故事叙事手法， 多种体裁兼收并蓄，以自己独特的语言写出来，形成强烈的个人标签。这还只是“形”的部分，他在“神”的部分，深受西方古典的，近现代大咖的影响，深入探究人性。我从来不会觉得，一个人的内心革命，会比为国为民浅薄，渺小，那或许就是先生植入在作品中的魂。
以上纯属个人题外发挥，现在列出关于古龙先生的阅读量管中规豹的陈列，以飨众侠友。
话外音：没有人能够随随便便成功。
一
司马迁《史记》，陈世熙的唐人说荟，张鹜的耳目记，杜甫的观公孙大娘弟子舞剑器行，贪梦道人的《彭公案》，无名氏可考的《施公案》、《小五义》，俞曲园的《七侠五义》，张杰鑫的《三侠剑》，平江不肖生的《江湖奇侠传》。
还珠楼主的《蜀山剑侠传》《柳湖侠隐》长眉道人传峨眉七矮《云海争奇记》《兵书峡》《青门十四侠》《青城十九侠》《蛮荒侠隐》黑森林《黑蚂蚁》《力》，王度庐的《鹤惊昆仑》《宝剑金钗》《剑气珠光》《卧虎藏龙》《铁骑银瓶》、郑证因的《鹰爪王》,朱贞木的《七杀碑》《罗刹夫人》彦魔岛龙岗恩仇记,白羽的《十二金钱镖》《毒砂掌》狮林三鸟，白羽与于芳合著的神丹乾坤手四剑震江湖，还素楼主的胜字旗，徐春羽的《碧血鸳鸯》，金庸的大多数著作。
斯威夫特的《格列佛游记》，李汝珍的《镜花缘》，梅里美的尼尔的美神，福楼拜的《包法利夫人》，杰克伦敦的《海狼》，《庄子》，席格尔的《爱情故事》，毛姆的人性枷锁，荷特的米兰夫人，王蓝的《蓝与黑》，司汤达的《红与黑》，莫里哀的《蝴蝶梦》，普佐的《教父》，苏轼的留侯论。
以上来自古龙，关于武侠
二
杜光庭的虬髯客传，唐代裴铏的聂隐娘，曹雪芹《红楼梦》，兰陵笑笑生的《金瓶梅》，简奥斯汀的《傲慢与偏见》，露易莎·梅·奥尔科特的《小妇人》，马克吐温的顽童历险记，柴田炼三郎的决斗者宫本武藏，哈路罗宾斯的江湖男女，席尼薛尔顿的《午夜情挑》。
阿瑟劳伦斯的《转折点》，大仲马的《基督山恩仇记》，柯南道尔与阿加莎克里斯蒂的主要著作，芥川龙之介的主要著作，吴沃尧的《二十年目睹之怪现状》，吴敬梓的《儒林外史》，李伯元的《官场现形记》，罗贯中的《三国演义》，施耐庵的《水浒传》。
以上来自古龙，我不教人写武侠小说，我不敢
三
葛洪的《西京杂记》，斐启的斐子语林，陶潜的《搜神后记》，刘义庆的《世说新语》，张鷟的朝野佥载，温庭筠的干月巽子，薛用弱的集异记，王仁裕的开元天宝遗事，李德裕的次柳旧闻，欧阳修的《归田录》，梁绍壬的《两般秋雨庵随笔》，俞越的《春在堂随笔》。
以上来自古龙，我也是江湖人，坎坎极力推荐大家去看看古龙先生的杂文水平，颇有功夫。
四
司汤达的《红与黑》，米勒的国际机场，奥尔科特的《小妇人》，海明威的《老人与海》，斯坦贝克的《人鼠之间》。
以上来自古龙，谈“新”与“变”——<大人物>代序
五
《彭公案》《施公案》等一系列早期“说书体”武侠小说，福楼拜的《包法利夫人》。
以上来自古龙，写在<天涯·明月·刀>之前
六
米切尔的《飘》，夏洛蒂勃朗特的《简爱》，艾米丽勃朗特的呼啸山庄，大仲马的《基度山恩仇记》，简奥斯汀的傲慢和偏见，布兰特的《愚人船》，以及《云泥》、铁手无情、《窗外》等。
以上来自古龙，写在<萧十一郎>前
七
美国作家理查巴哈的《天地一沙鸥》
以上来自古龙，关于“楚留香”（《新月传奇序）》
八
此外从小说中我们能够看到，古龙对于诗词都很熟悉，想必都读了不少。对于海明威、柴田炼三郎，杰克伦敦这样深刻影响他的作家，更熟熟谙不已。
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