狂人日记借鉴俄国小说

契河夫，19世纪末俄国伟大的批判现实主义作家，情趣隽永、文笔犀利的幽默讽刺大师，短篇小说的巨匠，著名剧作家。

契河夫出生于小市民家庭，父亲的杂货铺破产后，他靠当家庭教师读完中学， 1879年入莫斯科大学学医，1884年毕业后从医并开始文学创作。

他早期作品多是短篇小说，如《胖子和瘦子》(1883)、《小公务员之死》 (1883)、苦恼(1886)、（万卡）（1886）年，再现了“小人物”的不幸和软弱，劳动人民的悲惨生活和小市民的庸俗猥琐。而在《变色龙》及普里希别叶夫中士（1885）中，作者鞭挞了忠实维护专制暴政的奴才及其专横跋扈、暴戾恣睢的丑恶嘴脸，揭示出黑暗时代的反动精神特征。1890年，他到政治犯人流放地库页岛考察后，创作出表现重大社会课题的作品，如第六病室（1892），就是猛烈抨击沙皇专制暴政的作品，该小说使列宁阅读后都受到很大震动。《带阁楼的房子》（1896），揭露了沙俄社会对人的青春、才能、幸福的毁灭，讽刺了自由派地方自治会改良主义活动的于事无补。《农民》（1897）极其真实地描述了农民在80、90年代极度贫困的生活现状，表现了他对农民悲惨命运的关心同情，而在峡谷里则揭露富农穷凶极恶的剥削，反映了资本主义渗透农村的情况，说明作者把表现俄国社会阶级斗争列入其创作主题，在《新娘》（1903）中，他相信旧制度一定灭亡，新“生活早晚会来！”

契诃夫后期转向戏剧创作，主要作品有伊凡诺夫（1887）、《海鸥》（1896）、《万尼亚舅舅》(1896)、《三姊妹》(1901)、樱桃园》（1903），都曲折反映了俄国1905 年大革命前夕一部分小资产阶级知识分子的苦闷和追求。其剧作含有浓郁的抒情味和丰富的潜台词，令人回味无穷，剧本故事虽取材于日常生活，情节朴素，进展平稳，但却富有深刻象征意义。

他的小说短小精悍，简练朴素，结构紧凑，情节生动，笔调幽默，语言明快，富于音乐节奏感，寓意深刻。他善于从日常生活中发现具有典型意义的人和事，通过幽默可笑的情节进行艺术概括，塑造出完整的典型形象，以此来反映当时的俄国社会。其代表作《变色龙》、《套中人》堪称俄国文学史上精湛而完美的艺术珍品，前者成为见风使舵、善于变相、投机钻营者的代名词；后者成为因循守旧、畏首畏尾、害怕变革者的符号象征。

契诃夫以卓越的讽刺幽默才华为世界文学人物画廊中增添了两个不朽的艺术形象。他的名言“简洁是天才的姊妹”也成为后世作家孜孜追求的座右铭。契柯夫对中国人民怀有美好的感情，曾约高尔基一同访问中国，但因久病不治而未遂心愿。1904年7月15日因肺病恶化而辞世。

契诃夫

契珂夫

是鲁迅第一篇发表的白话文小说!!

那还有未发表的?!

狂人日记之前总会有练笔的吧?!

难道鲁迅一开始写小说就能写出传世佳作了?!

主角遭背叛啊之类的

这个还真没有严格的判定。抄袭指窃取他人的作品当作自己的，包括完全照抄他人作品和在一定程度上改变其形式或内容的行为。是一种严重侵犯他人著作权的行为，同时也是在著作权审判实践中较难认定的行为。

根据条例第十九条第一项所指：“将他人创作的作品当作自己的作品发表，不论是全部发表还是部分发表，也不论是原样发表还是删节、修改后发表的行为，应该认为是剽窃与抄袭行为”。只要不是照搬照抄，稍加修改，整段引用，或者原作者认定抄袭并给出合理理由就不所抄袭。

现在宫斗啊，穿越啊那么火，不可能都是原创吧，或多或少都得借鉴一下啊，自比如说丧尸电影，只要有一个丧尸电影，那么其他的电影就都是侵权么？自民乡有很大的不一样啊！

契诃夫:

写景吧，或者场面描写

契诃夫，19世纪末俄国伟大的批判现实主义作家，情趣隽永、文笔犀利的幽默讽刺大师，短篇小说的巨匠，著名剧作家。他以卓越的讽刺幽默才华为世界文学人物画廊中增添了两个不朽的艺术形象。他的名言“简洁是天才的姊妹”也成为后世作家孜孜追求的座右铭。

他的小说短小精悍，简练朴素，结构紧凑，情节生动，笔调幽默，语言明快，富于音乐节奏感，寓意深刻。他善于从日常生活中发现具有典型意义的人和事，通过幽默可笑的情节进行艺术概括，塑造出完整的典型形象，以此来反映当时的俄国社会。其代表作《变色龙》、《套中人》堪称俄国文学史上精湛而完美的艺术珍品，前者成为见风使舵、善于变相、投机钻营者的代名词；后者成为因循守旧、畏首畏尾、害怕变革者的符号象征。

埃得蒙多·德·亚米契斯，1846年10月31日生于意大利的一个小镇，自幼酷爱学习和写作，是一位多产作家，是意大利民族复兴运动时期的爱国志士。青年时代，他夭志从军，力争取祖国的独立、自由和民主而战斗，曾参加一八六六年解放意大利的战斗。后来，他担任军事刊物战斗的意大利的特派记者。他写了不少通迅、报道和短篇小说，把民族复兴运动时期的意大利军队，作为祖国解放和复兴的重要力量予以热情的颂扬。二十二岁那年，他发表处女作军营生活，就是这段难忘的生活的结晶，而脍灸人口的小说《卡尔美拉》就是其中的一篇佳作。1886年，《爱的教育》出版，为他赢得世界声誉，使他的创作生涯达到顶峰。

在确认抄袭行为中，往往需要与形式上相类似的行为进行区别：(1)抄袭与利用著作权作品的思想、意念和观点。一般的说，作者自由利用另一部作品中所反映的主题、题材、观点、思想等再进行新的创作，在法律上是允许的，不能认为是抄袭。(2)抄袭与利用他人作品的历史背景、客观事实、统计数字等。各国著作权法对作品所表达的历史背景、客观事实统计数字等本身并不予以保护，任何人均可以自由利用。但完全照搬他人描述客观事实、历史背景的文字，有可能被认定为抄袭。(3)抄袭与合理使用。合理使用是作者利用他人作品的法律上的依据，一般由各国著作权法自行规定其范围。凡超出合理使用范围的，一般构成侵权，但并不一定是抄袭。(4)抄袭与巧合。著作权保护的是独创作品，而非首创作品。类似作品如果是作者完全独立创作的，不能认为是抄 有的学者认为，判断抄袭与其它行为的区别，可以从下面5个方面去分析：(1)看被告对原作品的更改程度；(2)看原作品与被告作品的特点；(3)看作品的性质；(4)看作品中所体现的创作技巧和作品的价值；(5)看被告的意图。

根据国家版权局版权管理司关于如何认定抄袭行为给青岛市版权局的答复：

“从抄袭的形式看，有原封不动或者基本原封不动地复制他人作品的行为，也有经改头换面后将他人受著作权保护的独创成份窃为己有的行为，前者在著作权执法领域被称为低级抄袭，后者被称为高级抄袭。低级抄袭的认定比较容易。高级抄袭需经过认真辨别，甚至需经过专家鉴定后方能认定。”

可见，如何辨别“抄袭”还是“借鉴”并没有特别客观的标准。在实务中，一方起诉另一方抄袭自己的设计（侵犯著作权或是专利权中的外观设计），须证明对方在图案、色彩、文字、位置关系等和自己的设计相似，而被告则需要证明其明显区别，以及自己设计的独创性。

我叫xxx，然后是什么什么地方，爱好，志愿，让人感到焕然一新

抄袭指窃取他人的作品当作自己的，包括完全照抄他人作品和在一定程度上改变其形式或内容的行为。是一种严重侵犯他人著作权的行为，同时也是在著作权审判实践中较难认定的行为。但也有比较好认定的抄袭行为，比如网页游戏赛尔号与约瑟传说抄袭掌机游戏口袋妖怪与日本漫画冥王神话等有明显抄袭行为的例子。1. 完全模仿别人的作品,2. 把别人的文学作品按着相同的概念写。一、在确认抄袭行为中，往往需要与形式上相类似的行为进行区别：(1)抄袭与利用著作权作品的思想、意念和观点。一般的说，作者自由利用另一部作品中所反映的主题、题材、观点、思想等再进行新的创作，在法律上是允许的，不能认为是抄袭。(2)抄袭与利用他人作品的历史背景、客观事实、统计数字等。各国著作权法对作品所表达的历史背景、客观事实统计数字等本身并不予以保护，任何人均可以自由利用。但完全照搬他人描述客观事实、历史背景的文字，有可能被认定为抄袭。(3)抄袭与合理使用。合理使用是作者利用他人作品的法律上的依据，一般由各国著作权法自行规定其范围。凡超出合理使用范围的，一般构成侵权，但并不一定是抄袭。(4)抄袭与巧合。著作权保护的是独创作品，而非首创作品。类似作品如果是作者完全独立创作的，不能认为是抄袭。有的学者认为，判断抄袭与其它行为的区别，可以从下面5个方面去分析：(1)看被告对原作品的更改程度；(2)看原作品与被告作品的特点；(3)看作品的性质；(4)看作品中所体现的创作技巧和作品的价值；(5)看被告的意图。 应该不会有问题

什么主角从国外回来了啊。学习归来啊。都可以啊

百度一下你就知道

我国司法实践中认定剽窃（抄袭）一般来说应当遵循两个标准：第一，被剽窃（抄袭）的作品是否依法受著作权法保护；第二，剽窃（抄袭）者使用他人作品是否超出了“适当引用”的范围。关于“适当引用”的数量界限，我国图书期刊保护试行条例实施细则第十五条明确规定：“引用非诗词类作品不得超过2500字或被引用作品的十分之一”；“凡引用一人或多人的作品，所引用的总量不得超过本人创作作品总量的十分之一”，一段话如果有20个汉字完全或者90%以上文字相同，没有注明出处，可以算雷同。一部著作若有5处以上文字雷同，则可以算作轻度抄袭；10处以上可以算作严重抄袭；20处以上雷同，应算作剽窃；30%以上雷同的，是严重剽窃，但是关于小说相似度多少才算侵权这一问题。相关法律没有做明确规定，相似度多少算侵权不能一概而论，这个要以消费者的眼光来看，要结合作品的本身，是否造成了侵权。具体情况具体分析。

契诃夫，俄国人

安东·巴甫洛维奇·契诃夫(

诃

读hē

。Антон

Павлович

Чехов1860~1904)

俄国小说家、戏剧家、十九世纪俄国批判现实主义作家、短篇小说艺术大师。1860年1月29日生于罗斯托夫省塔甘罗格市。祖父是赎身农奴。父亲曾开设杂货铺，1876年破产，全家迁居莫斯科。但契诃夫只身留在塔甘罗格，靠担任家庭教师以维持生计和继续求学。1879年进莫斯科大学医学系。1884年毕业后在兹威尼哥罗德等地行医，广泛接触平民和了解生活，这对他的文学创作有良好影响。他和法国的莫泊桑，美国的欧·亨利

马克·吐温齐名为四大短篇小说巨匠。

是鲁迅的大作吗，必须是名篇啊。《狂人日记》写于一九一八年四月。它是鲁迅创作的第一个短篇白话小说，也是现代中国的新文学的第一篇杰出作品。发表于《新青年》第四卷第五号，后收入《呐喊》集，编入《鲁迅全集》第一卷。

请问你的小说是虐的还是轻松的，如果是轻松的并已第一人称叙述的话可以先写自我介绍并施加一些幽默成分便可，如你是虐的话请说出你的种类好让我尽快帮助与你

故事内容相似度不超过百分之三十【最好百分之十都不要用】。

不得搬段，搬句，不得改变原段落或句子中的名字使用。

故事的整体结构相似度不得超过百分之五十。

个人认为小说还是原创比较好，如果借鉴的话最好注明出处。

这些都是侵权哦→【将他人创作的作品，全部或部分地，原样或经过改换面目，以自己的名义发表；未经作者许可，擅自对其作品作实质性的修改，或作其他有损作者声誉的改动；仿冒他人的作品】

求采纳ouo

比方说写同人，也有借鉴，但过多借鉴读者只会感到厌烦，这边是抄袭了，而适当的借鉴剧情和熟悉的片段，写出让人有阅读欲的文字，那便不是抄袭

大师与玛格丽特

俄罗斯文学影响了中国几代人。大家耳熟能详的有托尔斯泰、陀思妥耶夫斯基、果戈理、屠格涅夫、契诃夫、普希金等等。现在喜欢俄罗斯文学的人不是太多。

从“五四”时期，大量的俄罗斯文学被翻译传播，新中国成立初期，又有一波翻译潮。并且出现一批经典权威译本：如草婴译托尔斯泰，汝龙译契诃夫，荣如德译陀斯托耶夫斯基等等。

十九世纪为俄罗斯文学的“黄金时代”，是群星闪耀的时代。

托尔斯泰是现实主义的顶峰作家之一，他代表了俄罗斯文学的广度。代表作有《战争与和平》、《复活》、《安娜·卡列尼娜》等。陀斯托耶夫斯基则代表了俄罗斯文学的深度。代表作有《罪与罚》、被侮辱与被损害的、《卡拉马佐夫兄弟》等。

《战争与和平》以1812年卫国战争为中心，把战争与和平的两种生活、两种线索交叉一起，构成全景式壮阔史诗，表现了人道和博爱的主题。

《罪与罚》以一个自以为“超人”的大学生杀人犯罪的事件为主线，描写他在犯罪后受到良心和道德的惩罚，最后自首受法律惩罚。书中通过大量心理描写、内心独白、梦幻交织揭示主人公的内心分裂和病态心理。展现了当时的悲惨的社会环境和社会矛盾。

其它如果戈理《钦差大臣》，屠格涅夫《猎人笔记》，以及契诃夫的短篇小说都值得一看。可以也读边了解其它作家的作品。

1.《战争与和平》作者托尔斯泰。

这本书历史事件是非常之广的，记录的十分精确，可以当做是一本历史书去阅读。1805年拿破仑称帝，到1812年败走俄罗斯。这之间申格拉伯恩战役、奥斯特利茨战役、蒂尔西特和约的签订、斯佩兰斯基的改革、斯摩棱斯克失守、波罗金诺战役、莫斯科的大火、塔鲁季诺战役...这些历史托尔斯泰都用文学还原了当时的战争场景。让我们学会用不同的视角去感悟事情，用不同的人物的成长给我们参考，同时教会我们爱和宽恕。

2.《静静的顿河》作者肖洛霍夫

作者塑造了许多很真实但又存在着缺点的人物形象，有墙头草格里高利，可怜的“小三”阿克西妮亚，悲剧性人物娜塔莉娅。每一个人物都是有血有肉的人，共同构成一部顿河史诗。十分推荐！

3.《大师与玛格丽特》布尔加科夫的唯一长篇

是我目前为止读过的俄国小说中最具现代意识的。

4.《罪与罚》陀思妥耶夫斯基

读来十分刺激，每个人都是潜在的杀人犯，血和性是现实与艺术永恒的主题。

一般的西方小说，通常是教我们怎么个人奋斗往上爬，发财是为了自己的欲望。俄国小说，托尔斯泰、契诃夫陀思妥耶夫斯基告诉我们怎么做一个真正的，人。

屠格涅夫，陀思妥耶夫斯基，托尔斯泰，

战争与和平 安娜卡列尼娜 普希金小说选，猎人笔记，契诃夫小说选。

静静的顿河，福马高耳吉耶夫，复活，安娜卡特琳娜，猎人日记，战争与和平，当代英雄

战争与和平，钢铁是怎样炼成的，安娜卡列尼娜

安德烈别雷的《彼得堡》，托尔斯泰的《复活》，果戈里的《死魂灵》

托尔斯泰 索尔仁尼琴《癌症楼》古拉格群岛》 高尔基《童年》《在人间》《我的大学》《母亲》 陀思妥耶夫斯基《罪与罚》《白痴》《卡拉马佐夫兄弟》 果戈理《钦差大臣》《死魂灵》 契诃夫 屠格涅夫 普希金《假如生活欺骗了你》《上尉的女儿》

钢铁是怎么炼成的

列夫丶托尔斯泰;

《战争与和平》安娜丶卡列尼娜

陀斯妥耶夫斯基;

卡拉丶玛佐夫斯基《罪与罚》

契诃夫;

《契诃夫短篇小说选》

屠格涅夫:

《罗亭》《猎人笔记》

肖洛霍夫;

《静静的顿河》

索尔仁尼琴;

古拉格监狱《癌症楼》

布尔加科夫:

《大师与玛格丽特》

帕斯捷尔纳克;

曰瓦格医生

艾特玛托夫;

我的缠着红头巾的小白扬一曰长于百年

建议从普希金开始读，俄罗斯黄金时代的作家代表作品，果戈里、肖洛霍夫、契诃夫、屠格涅夫、托尔斯泰、陀思妥耶夫斯基、高尔基、帕斯捷尔纳克……唯一难的是人名不好记，太长了！！！

俄国的写实文学影响了中国的几代作家和几代读者，熟悉俄国作家就像熟悉本国的作家一样，每个中国人大致都可以随口说出三四位有名的俄国作家，比如大名鼎鼎的列夫·托尔斯泰、书籍在中国非常畅销的短篇小说巨匠契诃夫、因为害怕消除国籍而没有前往瑞典斯德哥尔摩领取诺贝尔文学奖的帕斯捷尔纳克、在《静静的顿河》署名为谁而争论不休的肖洛霍夫、被赶出国流亡的索尔仁尼琴等等。

在近代的俄罗斯文坛上，群星璀璨，名诗人，名小说家、名评论家不计其数。名作也无出其右，比如：

1.《战争与和平》

2.《复活》

3.《日瓦戈医生》

4.《静静的顿河》

5.《癌症楼》

6.《钦差大臣》

7.《死灵魂》

8.《当代英雄》

9.钢铁是怎样练成的

静静的顿河。小儿子的街。钢铁是怎样炼成的。死魂灵。

安娜卡列尼娜、母亲、在人间、我的大学、高尔基，列夫托尔斯泰作品。

自从我国【五四青年运动】，俄国文学不断的大量翻译成中文，流入中国，起初，只是影响着年轻人的思想，思维，直至解放初期的50年代，在中国广泛流传。

俄国文学巨匠，列夫 · 托尔斯泰，不但是文学家，政治家，思想家，托尔斯泰还是个伟大的服装设计家。

托尔斯泰的安娜卡列尼娜，书中女主人公，安娜卡列尼娜的一件黑色的晚礼服，在俄国，乃至欧洲，盛行一百多年，被贵族夫人们所喜爱。

在安娜卡列尼娜书中，托尔斯泰还大胆的给安娜卡列尼娜，设计了一款短发，突破了，俄国女人一贯梳长发的风俗，安娜卡列尼娜的那款短发，也被俄国、欧洲贵族、皇室，纷纷效仿。

托尔斯泰，不但刻化他笔下人物的灵魂，他还细致的设计了人物的服饰，也可以说托尔斯泰是时尚的先驱！

托尔斯泰的安娜卡列尼娜女主人公的黑色晚礼服，至今仍是世界时尚的前沿！

我只是一个小中专的医护毕业生从小到大力所能及的作品文学也是平民老百姓言传身授的一些著作曾看过钢铁是怎样铸成的大概是法囯文学其他的我怕说错了

《狂人日记》是中国第一部白话小说，它在中国文学史上有立足之地是因为鲁迅先生指出了封建社会“人吃人”的丑态。狂人不是一个疯子，而是一个觉醒者，他发现了封建礼教这种吃人的制度陋习，他对这个世界超前的觉悟，让他成为了一个特例的狂人。正如屈原“举世皆混我独清，众人皆醉我独醒”，狂人的对几千年来封建礼教的觉醒，在众人眼中就是一种疯的表现。而鲁迅先生则以这种人道主义的精神，用一个“疯子”来揭露世事丑态

我认为《狂人日记》是意识流小说的第一范式！

尽管当下对鲁迅及其文学作品说三道四的议论不少，但我认为，鲁迅先生在中国文学史上的奠基石地位是不可动摇的。《狂人日记》是中国第一篇白话文小说也是不可否认不可替代的。

了解这篇小说的创作背景没有比读鲁迅呐喊自序更直接更深刻的。他在经历了家道中落，给父亲买药，在日本求学过程中的遭遇，尤其看到日俄战争电影中国民的麻木，意识到拯救国家必须从唤醒国民的精神入手。他写道：“从那一回以后，我便觉得医学并非一件紧要事，凡是愚弱的国民，即使体格如何健全，如何茁壮，也只能做毫无意义的示众的材料和看客，病死多少是不必以为不幸的。所以我们的第一要著，是在改变他们的精神，而善于改变精神的是，我那时以为当然要推文艺，于是想提倡文艺运动了。”

有了这种历史担当又经历了彷徨时期，直至在新青年发表了这篇小说，鲁迅向着黑暗统治发出狂人般的呐喊，向着吃人的封建礼教投去战士的标枪。

至于《狂人日记》小说写法，以往都称其为中国现实主义小说的先驱。其实，我认为，《狂人日记》是典型的意识流小说。这篇小说先于西方意识流小说思潮，而笔法却与意识流小说有异曲同工之妙。这也是先生伟大高明之处。

意识流小说是20世纪初兴起于西方的小说类作品，认为人的意识活动是以思想流、主观生活之流、意识流的方法进行的，人的意识是由理性的自觉的意识和无逻辑、非理性的潜意识所构成，认为人的过去的意识会浮现出来与现在的意识交织在一起 ，会重新组织人的时间感，形成一种在主观感觉中具有直接现实性的时间感。

《狂人日记》打破传统小说按故事情节发生的先后时间次序或是按情节之间的逻辑联系而形成的单一的、直线发展的结构，而是随着“狂人”的意识活动，通过自由联想来组织故事。在时间、空间跳跃、多变。以“吃人”为事件中心，通过触发物的引发、“狂人”的意识活动不断地向四面八方发射。

《狂人日记》通过几篇日记直接揭示“狂人”的看似疯癫的心理意识。而这种笔法恰恰符合鲁迅对于封建礼教吃人本质的无情揭露。作为一个伟大的思想家他没有如托尔斯泰那样不惜在文学作品中大段大段的议论，成了小说的“硬伤”，而是将泰山压顶的封建礼教，用狂人日记的形式巧妙地“四两拨千斤”地扯下它的道貌岸然的伪装，揭示出其“吃人”的本质。

《狂人日记》作为意识流小说的中国第一范式，我在这里是第一次提出。以前有没有这种提法，我没做过研究，我想这里没有篇幅过多论述，希望这作为自己及各家的文学理论研究的一个课题吧。

《狂人日记》是鲁迅1918年发表的第一篇白话短篇小说，也是是中国现代文学史上第一篇真正的现代白话小说。这篇小说发表的时机比较特殊，正值“五四”运动的前夜。由于辛亥革命的半途而废，特别是帝国主义侵略的加剧，我国社会的各种矛盾更加复杂尖锐，一触即发。就在这样的背景下，鲁迅以他锐敏的思想和犀利的笔触，对封建制度及其上层建筑表现了彻底的反抗，成就了《狂人日记》——这篇我国文学史不可取代的里程碑！

想必很多学生朋友都有这样的感受，初读鲁迅的《狂人日记》会非常困惑，不知道作者想表达什么，哪怕老师讲的义愤填膺、慷慨激昂，也无法激起心中的共鸣，印象最深的，大概就是《狂人日记》满篇的“吃人”二字了。但是，当我们经历了社会，再回头去看这篇文章，却会有不一样的认识，感慨也多了起来。

"古来时常吃人，我也还记得，可是不甚清楚。我翻开历史一查，这历史没有年代，歪歪斜斜的每页上都写着‘仁义道德’几个字。我横竖睡不着，仔细看了半夜，才从字缝里看出字来，满本都写着两个字‘吃人’”！（选自《狂人日记》）

鲁迅的文字一向犀利，看起来冰凉，毫无温度可言。他借狂人之口，义无反顾地把这个“吃人”的世界撕开，撕碎在我们面前，让我们去接受这个人尽皆知却都不肯承认的现实。这个狂人，实则是站在时代前沿喊出反抗的呼号的那个人。

真正“吃人”的不是别的，正是封建主义所谓的“礼教”。这满纸的“狂言”是对中国封建社会的质疑和拷问。这种封建礼教正是社会苦难的根源。

《狂人日记》在文学史上的地位是不可动摇的，这没什么疑问。但最可贵的却是鲁迅对国民性的思索。他敏锐地认识到中国的贫弱是源于文化意识。史书皇皇，无论怎样庄严都掩盖不了“吃”与"被吃"的本质。

而觉醒者却被冠以“狂”名且后来就"痊愈"了，这是何等的悲剧?

自此，鲁迅开始了他的"医心"之旅。

102年过去了，鲁迅先生1918年发表的《狂人日记》，经历了一个世纪的风雨考验，其在文学史上的地位依然是无法撼动的，《狂人日记》当之无愧是中国现代白话小说的开山之作。

《狂人日记》写于1918年4月，首发于当年5月的《新青年》月刊上，也是鲁迅先生，第一次以鲁迅这个笔名发表的第一篇文章，后收入鲁迅小说集《呐喊》。《狂人日记》的发表是中国现代文学史上的一个极其重大的事件。

《狂人日记》通过对被迫害者“狂人”这一形象的生动描写，塑造了被迫害者的典型人物，通过他内心的自述式的刻画，深刻揭示了封建礼教的吃人本质。鲁迅的这篇《狂人日记》还是第一篇用现代体式创作的具有鲜明的现代性的白话小说，其在中国现代文学史和思想史上具有无法估量的价值。

一直以来，鲁迅在读者中的名望非常高，我们在上中小学的时候都是读过，背过鲁迅的文章。如今，鲁迅的文章稍有变动，便会引起轩然大波，学界关于学生还要不要读《狂人日记》，尽管有争议，但也是因为它过于深刻，导致学生理解难度加大，或被替换成鲁迅其他小说而已！纵观当今人教版初高中教材课本，鲁迅作品总共有十六篇之多，足见鲁迅在中国文学史上的地位。

历史就是历史，历史不会重来，鲁迅先生的《狂人日记》，尽管如今的孩子们读起来会显得有些难以理解，但这些不会影响它在中国文学史，中国思想史上的地位，随着时间的推移，它的史学价值和文学价值会更加凸显。

首先说一下，外国的游戏我国只有少数人会玩，因为外国的游戏缺少汉化，性格几乎都一样的，不用杞人忧天。模样和身份也没问题。