呼兰河传是一篇怎样的小说

一成为第1259位粉丝

呼兰河传主要写了20世纪20年代北方一座普普通通的小城呼兰，以及普普通通的人的普普通通的生活，是作者生于斯、长于斯的小城作传。呼兰河传的简介如下：

呼兰河传于1940年9月1日见载于香港星岛日报，1940年12月12日，萧红于香港完成呼兰河传书稿创作，12月27日全稿连载完。该作品以萧红自己童年生活为线索，把孤独的童话故事串起来。

形象地反映出呼兰这座小城当年的社会风貌、人情百态，从而无情地揭露和鞭挞中国几千年的封建陋习在社会形成的毒瘤，以及这毒瘤溃烂漫浸所造成的瘟疫般的灾难。

扩展资料

创作背景：

萧红写作呼兰河传的时间是20世纪30年代末期，而呼兰河传故事发生的时间应该是20世纪10年代中期前后，那时，日军还未侵略中国。呼兰河传单本的创作，于1938年开始于武汉，1940年完成于香港。

艺术特色：

呼兰河传有三重视角，一个是童真童趣的儿童视角——“我”，孩子看不清事件的内涵，于是产生了“陌生化效果”；一个是成年叙述者视角，叙述者是处在一种超然的境界，与小说中人物保持着距离；第三个是萧红视角，萧红视角是居高临下的；

多读一些类似的小说，大量的阅读以后会有初步的积累，然后动笔之前将小说的构架，故事前前后后有清晰的框架和线索，确定主要人物和主要矛盾，然后确定立意，就可以动笔了。写完以后一般要再次润色2到3次才可以见人。

经验谈啊 ，，，，楼主不可不看

在当今小说泛滥的年代，越来越多的小说慢慢都忽略了创作技巧，盲目地追求快感、发泄、滥竽充数等现象也越来越多。

文笔再好，语句再华丽，情节再夸张，那都只是表面的，犹如一个帅哥、美女，这类小说可能一开始很吸引人，但接下去，能不能把那批读者留住就要看作者真正的本事了。

文章离不开人性，当今最热门最受欢迎的动漫，往往是那些绘画水平一般，但在故事方面引人入胜的作品，特别是在人性方面塑造成功的作品；而那些绘画水平已达到“大师”级的，就因为故事方面无法满足读者的要求而被打入冷宫的作品很多。比如，看罢《满城尽带黄金甲》，王朔的点评是：“张艺谋同志现在有点像一个装修大师了。”确实，张现在的作品，除了画面尚可，编剧和思想太过简单和苍白，缺少人性的关注和关怀。

小说剧情是有节奏感的，它就像一首钢琴曲，它的旋律有轻、重、急、缓，曲子在缓和、温顺的时候，或激情、高昂的时候，都要经过深思熟虑的设计才可以完成。一个旋律很没的曲子，听起来会很舒服、感动。但如果曲子是杂乱无章、不和谐，听起来就显得格外刺耳、不舒服，也不知道它要表达什么。曲子有抑扬顿挫，那故事的结构也是一样的。 一、 人物个性的刻画

1、 人物表现的要素有：

独有的表情

习惯的动作

常用的对白

思想

意念和欲望

弱点和缺陷

角色的好恶习性

2、 这些要素的运用：

二、 配角的运用和衬托

故事创作的主角需要配角的衬托，不断地运用配角来衬托主角，全力将你的主角塑造成典型人物。所以，所有的配角，都是为衬托主角而设定出来的。

1、 配角的类型：

正面——导师型、爱慕型、协助型

不确定——神秘型、竞争型、丑角型

负面——陷害型

三、 桥段的发挥和设定

1、对比法桥段

2、 堆栈法桥段

3、 陷阱法桥段：

四、善用伏笔

1、 伏笔离不开主题

2、 不要使用过多的伏笔

3、 成为转化的力量与高潮的爆发点

4、 记得收尾

五、剧情的节奏

1、 过山车原理

2、 剧情的拍子

3、 运用快慢的搭配来控制读者的情绪

六、吊读者的胃口

1、 让读者上钩

2、 最佳时机谜底揭晓

七、掌握主题

1、 如何不偏题

2、 多线架构的使用原则 八、制造高潮

1、 集中所有力量为了高潮：

2、 多不如好：

3、 出人意外

4、 持续的高潮

九、人性是故事的心脏

十、同中求异

十一、格局的创意

1、 点型创意

2、 关键型创意

3、 架构型创意

十二、发想创意的方法

1、 市场分析法：

2、 趋势发想法

3、 逆向思维法

4、 欲望满足法

十三、最后要注意的

永远觉得不足，在创作中不断地修正。

记住保留一种心态，就是永远觉得不足，也只有不足才会想要进步，也才会不断地吸收成长，你认为的高有多高，宇宙的尽头到得了吗？人类永远是渺小的，学习永远都不会结束。而在创作中，也不要自满，随时检视自己的作品是否还有更好的可能，因为作品面对的是各式各样挑剔的读者。特别是新的写手，很容易会被一些花言巧语的评语捧得天花乱坠，不能自我，还真以为自己写得很好了。我们面对的评语无论好坏，都必须朝不断创新、不断学习、不断超越自我的方向努力，这也应该是创作者的坚持。

人物性格鲜明，情节跌宕起伏，引人入胜，

剑走偏锋，与众不同，题材不雷同，内容有新意，

语言清新幽默，行文如行云流水，一气呵成

最重要的是要感动别人，首先要感动自己

第一章：写呼兰河的自然风光以及它的卑琐平凡的实际生活。那是一个既僻远又热闹的小城，在城中的交通要道上坐落着一个"大泥坑"，它常常淹死一些禽兽和小孩，可居民都在看热闹，没有人出来加以整治。有的说应该拆墙，有的说应该种树，但没有一个人说要填平的，尽管填坑并不难，可却没一个愿意。

第二章：写当地人们"精神上的盛举"——风俗民情。一共五节，第一节写"跳大神"；第二节写七月十五鬼节的河灯；第三节写台子戏；第四节写庙会；第五节小结，这些盛举都是为鬼而做的，只是跳秧歌是为活人预备的。

第三章：写祖父与祖母。我的祖父已年近七十，他是一个慈祥、温和的老人，家里面只有祖父最关心我，他常教我读诗，带我到后花园游玩，我走不动的时候，祖父就抱着我，我走的动了，祖父就拉着我，祖孙俩相依相伴，有着无穷的快乐。

第四章：写“我”家，共五小节，每个小节就是一个完整的言说序列。该章节，从“我家”的后面转到前面，以“一进大门”的正面视角为观察点，勾勒前院的整体格局，并按相应的空间顺序，逐一点出几户人家：养猪的、漏粉的、拉磨的、赶车的。

第五章：胡家养了个小童养媳——小团圆媳妇。她是个十二岁的小姑娘，成天乐呵呵的，可胡家想给她个下马威，总是无端打她，左邻右舍也支持胡家的行为，都说应该打。小团圆媳妇被折磨得生了病。老胡家听了跳大神的人的话，决定给小团圆媳妇用开水洗澡。只见她被滚烫的水烫了三次，几天后终于死去了。

第六章：我有一个亲戚叫"有二伯",他是个老光棍，性情非常古怪，同人不大爱打腔，却喜欢同石头、麻雀、黄狗谈天。听祖父讲，二伯三十年前就到了我家，日俄战争时，多亏有二叔在，才守住了家，他最怕人骂他"绝后",只要听到有人这样骂他，就会伤心的大哭起来。

第七章：人们都管拉磨的那个邻居叫"冯歪嘴子",他不但会拉磨，还会做年糕。然而，冯歪嘴子的幸福生活遭到了邻人们的羡慕和嫉妒，大家都说王大姐坏，谣言层出不穷，冯歪嘴子受尽了人们的冷嘲热讽。

过了两三年，王大姐在生下第二个孩子后因难产死去，冯歪嘴子常常含着眼泪，但他看到两个孩子，“大的孩子会拉着小驴到井边去饮水了，小的会笑了，会拍手了，会摇头了。给他东西吃，他会伸出手来拿。而且小牙也长出来了。”“微微一咧嘴笑，那小白牙就露出来了。”呼兰河传到此结束。

想要坚持写小说除了自己没有其他的方法了。

“持之以恒”这是最重要的四个字，在写小说的时候一定要坚守着这四个字。很多人就是因为这样写了一半以后就不写了，她们就这样半途而废是因为她们想不出来后面的内容，写多了之后也会感觉到很枯燥、也会厌烦。

一篇小说不是快速就能成的，它所需要的也是日积月累的形成，以及自己饱读各种书籍的思想。当你想到了这一个故事内容，你会马上联想到这篇小说的结局是什么？空闲得来的知识也是非常的重要，它也会关乎着你这本小说的质量。

每天至少要坚持写十分钟，这是我给我自己定的一个计划。不管自己是在做什么，每天就哪怕只拿出几分钟的时间也要把它完成，这样把它慢慢的养成一个习惯。一个习惯的养成也是需要花很多的时间，只有把它养成了之后你才不会那么轻易的把它丢弃掉。

当你准备写一篇小说的时候，首先就要写一个框架，这个框架很重要因为它关乎着你这篇小说里面所有的内容，当你把所有的内容都整理好了之后，就可以沿着这个思绪慢慢的写下去，每天就写一点点也不需要写那么多，刚开始的前几天你会感觉到自己不想写，但是你别忘了告诉自己坚持就是胜利。

在你快要坚持不下去的时候就去看一看大神级别的人物，她们每天都是坚持着写小说，不断的更新给读者看。为什么她们都可以坚持的下去而你却不能呢？

口碑应该不会太差，这部电影还是蛮能让人产生共鸣的，就算你没有遇到过那些事情，但你也多多少少知道你身边真的有发生过此类事件，当然你拍成电影我想小说的一些东西是不会出现的，毕竟我们国家查的挺严，你有些东西是不会让你播出的。

好像说这次电影的猪脚们都是第一次演戏，我认为这是不影响的，毕竟这个题材的剧让一个演绎精湛的演员来演，一个演不好会让人觉得很刻意，反正这些新演员演起来会好一点，跟着剧情来，代入感要是强的话，会很容易进入角色，认为真的就是这个人发生了这些事所发生的后续一系列的事情。

虽然还没看到成品，但我还是蛮期待这部剧的，我觉得会让我有代入感，因为真的又遇到看到过此类事件，我会想着他会怎么办能让观众会有代入感，是否会让人沉思，觉得此类事件不应该在在家庭、校园出现。更甚至校园本就不该出现的霸凌事件，而作为知道霸凌而默不作声的人也不比霸凌者本身仁慈多少，而作为我也是当中的其中一员，我很想对我当初的沉默说对不起。

去网上找一篇文，叫新人成神之路，专讲新人如何写好小说的。

太长了，发不上来，截取开头部分look一下：

成神之路

引言

现在起点已经有六万多名作者，对于一个刚入行的新人来说，要想从这六万名“敌人”的重重包围中杀出，成为一线作者，成为其他人口中的“大神”，难度不可谓不大，但是，这并不是没有可能的，只要肯努力，只要找对方法。

新人的努力与否，并不是编辑所能控制的，但在写作技巧、更新秘诀方面找到一些小窍门帮助新人，还是可以的。下面将从王道篇和诡道篇两部分，讲述新人的成神之路。

王道篇叙述的是如何切实提高作品质量。作品质量是成神的基础，如果没有拿得出手的作品，那么无论怎么包装宣传，获得的人气都是虚假的、短暂的，只有真真正正写出一部好书，才能留得住读者，才能建立在圈内的地位。而诡道篇，则侧重讲述更新技巧、广告宣传，利用一切可以利用的资源，其中甚至包括一些小小的阴谋。诡道之所以只是诡道，在于它是依附王道而生，如果作品质量欠缺，那么无论使用怎样的计策，都只能获得极小的利益，不仅成不了真正的大神，对长期发展还有害处。但若是能有中等程度的创作实力，运用合理的手段，尽力把作品包装好，宣传到位，再加上时间的积累，新人成神也是迟早的事情。

以下内容，针对的是有些许社会阅历，能够顺畅地表达心中所想，对起点还不是太熟悉的新人。如果你是个完全缺乏阅历的幼儿园小朋友，那么请快快长大，读到中学再来看本文；如果你对作文头痛无比，怎么都无法写出流畅的语句，那么建议先写上几个月的日记，或者，找个异性朋友，写上几百封情书，相信到时候文字水平怎么都够用了；而如果你已经是位老作者，那么本文一些最基本的介绍，可以直接跳过了。

上篇王道篇

一、为了什么而写作

作为一名作者，在写书前，首先应该明确自己要写的是什么，以及希望达到的目标。这个目标，不是指在起点拥有多少点击、推荐、收藏、订阅，也可以是出版，获得什么奖项，流芳百世等，或者，目标也可以是让自己开心，给自己一种发泄……

确定了目标后，就要朝着目标的方向坚定不疑地走下去，写到一半反悔了，另开炉灶重设目标，这是可以的。但如果边写边左顾右盼，明明说是要写自己想写的东西，却还指望着能够赚钱，或者明明是一部商业性小说，却非要加入个人的喜好，只求自己开心，基本上是不会有什么好结果的。

在这里，必须说明的是，本文针对的是以在起点赚钱为目标的作者，如果你定下了其他的目标，那也完全可以，起点欢迎这样的作者，只是，本文就不适合你了。而如果你把目光盯到了钱上，那么，认真读一下本文吧，相信对你会有所帮助的。

二、什么书能够赚钱

既然定下了赚钱地目标。那么首先就该知道。什么样地书才能赚钱？

这里。首先给一个看起来很不负责任地答案：读者爱看地书。才能赚钱。或许有人会说。这不是废话吗？地确。这句怎么看都是废话。但实际上只要换一种说法。问题就更容易分析。

在回答问题之前。首先得明确一点。这里说地读者。只限网络读者、起点用户。更精确地说法是指起点vip会员。只有这类人爱看地书。才能赚钱。当然还要提一句。有许多作品在起点仆得非常惨。并不代表没人爱看。比如**类作品。它也有很大地市场空间。只不过。它地读者群和起点地用户交集比较小。所以在起点人气比较惨淡。

说了这么多。究竟什么才是起点读者爱看地呢？其实。这不外乎以下两点：一。生动有趣地故事。曲折离奇地情节；二。让读者产生强烈地代入感。进而感觉爽快。就是通常所说地YY。其中。第二点更为重要。占主流地位。

一部好地YY作品。首先得是一部代入感很强地作品。只有读者把主角当成自己。才能在主角受辱时觉得憋气。在主角扬威时觉得爽快。而作品中YY精神。才能最大限度地体现。让读者在阅读中获得最大地快感。

许多作品尽管看起来主角也是好运连连实力飞涨，但读起来就是没有那种爽快的感觉，很大程度上是因为角色的代入感不够强。传统武侠小说就是一个典型。这类作品中，主角往往相貌英俊、身怀绝技，有美女倾心，能怒惩恶霸，按理说，有这么多的YY元素存在，作品不红也难，但传统武侠的衰落已是人尽皆知的现实，究其原因，一个很大的因素就在于角色的代入感问题。传统武侠小说的主角都生于古代，思想和行为与现代人完全脱节，很难让人把自己想像成故事主角。

读呼兰河传有感

向倬贤

早听妈妈说过，读完呼兰河传就像看了一部悲剧结尾的电视剧一样让人难以释怀，总想找人说说，总想找人分担分担。

暑假来临之际，我就迫不及待地阅读了这本书。文章一开始就写“严冬封锁了大地”，在这样的季节里，地皮冻裂了，人手冻裂了，就连小狗也冻得整夜整夜地叫，最直接的景物描写，一下就带我走进了寒冷的呼兰河小城，在这个小城里生活着一群平凡而又无知的人，他们照着几千年传下来的习惯而思索，而生活。跳大神，唱大戏，放河灯，他们总是把希望寄托在鬼神身上，一年四季他们老老实实地接受苦难加注在身上的考验，风霜雨地，受的住的就过去了，受不住的，就寻着自然的结果。尽管每个人的人生都在禁受着一年四季的考验，但至少也该有奋斗和抗争吧，又怎么可能逆来顺受呢？可见呼兰河小城它就是一座没有思想和精神的死城，即使天上的太阳有时显得特别大，那也是没有温暖的。

小说中我最喜欢的依然是祖父和祖父的园子，祖父就像那仅剩的一缕阳光，温暖着作者幼小的心灵，在这个园子里，作者就像那园子里的倭瓜，黄瓜，玉米，蝴蝶……一样，自由自在，无拘无束地成长；在这个园子里作者的世界绝不是那房子里的狭窄世界，而是宽广的；在这个园子里作者的笑声不知有多大，自己都会感到震耳了。在这里，“花开了，就像花睡醒了似的。鸟飞了，就像鸟上天似的。虫子叫了，就像虫子在说话似的。一切都活了。都有无限的本领，要做什么，就做什么。要怎么样，就怎么样。都是自由的……童年永远是最纯真，最美好的岁月，即便是作者后来有悲凉凄苦的人生，但这些美好的回忆依然温暖着她，支撑着她。

小说最让我心情低沉的是小团圆媳妇之死，作者虽没有具体写她挨打的过程，可是那“不分昼夜，一直哭很久……”可见她禁受了怎样的摧残和毒打。到后来不哭了，愚昧而又迷信的婆家人左次右番地请胡仙，跳大神，闹神闹鬼，周围的人也说长道短，说死说活的，只到把十二岁的小团圆媳妇整死。小说中另一个让我佩服的人物就是冯歪嘴子，他是个敢于追求又敢于抗争的勇敢者，当不幸降临，他失去了最爱的妻子还要抚养两个嗷嗷待哺的孩子，左邻右舍都说他这回可非完不可时，他却照常地活在世界上，照常地负起他那份责任。他就像是注入呼兰河小城的一股新鲜血液，让人振奋，让人改变，让人不向命运低头。

“从前那后花园的，而今不见了。老主人死了，小主人逃荒去了。”物是人非，人去楼空，好一派荒凉凄惨的景象。这让我想去李清照词

首先想说一下小说《悲伤逆流成河》翻拍成电影和电视剧。电影还没有上映，电视剧也还没有播出。电影是由赵英博、任敏、辛云来、章若楠、朱丹妮主演的；而电视剧是由郑爽、马天宇、柴碧云主演的。

我觉得电影口碑评价不会太好，郭导的片子改编的电影作品我们都有过了解，《小时代》系列、《爵迹》都是清一色的烂片，那么这部《悲伤逆流成河》你还能期待吗？当然能，编剧和导演都是写校园青春小说的同一人，额，确实不敢抱有多大的期望。

电视剧就算有郑爽和马天宇...那又怎样？至少很养眼呀，而且小爽在《夏至未至》里面的学生气表现还是很不错的呀，反正长得好看，说什么都是对的，演什么像什么也是对的，这不就是符合看电视剧的那部分粉丝的幻想吗？

但是青春和年轻都是由内而外的，希望小爽演技提升，多多磨练自己，加油！

写一篇小说其实不是一件简单的事情，那我们怎么样才能将坚持下去呢？

每一天给自己定制一个目标。写一篇小说不是一天两天就能完成的事情，这是需要我们长期的构思才能写成的，更何况一片小说的字数可是以万来计算的，即使用电脑写作也是需要时间的，这就需要我们给自己定制一个目标了，每一天都拿出一部分的时间来让自己写小说，每一天都需要坚持下去，就算一天偷懒了第二天也是需要补回来的，是需要自己做到每一天坚持的，一个目标能让我们有了写小说的动力，让自己追随着这个目标而奋斗着，一个目标能让我们不断的前进着，坚持下去是很容易做到的。

写好小说的大纲。我们写小说可不是每一天写就能完成的，这里面是大概剧情在的，我们要对这个小说制定好一个大纲，这样的话我们就可以跟随着大纲写下去，这样的话我们有了大纲以后就更加容易些小说了，坚持下去写也是很快的事情，有了大纲以后就相当于有了一个写作的方向，这个方向会一直引领着我们不断的写下去，这样一篇小说很快就能完成了，所以说一个小说的大纲是不能没有的，只要有了这样的大纲就不怕我们会坚持不下去了。

坚持写一篇小说其实不是一件容易的事情，这需要我们不断的努力和坚持，不要觉得烦闷，其实写小说里面也有乐趣存在的，这一种乐趣会让我们愿意继续写小说的。

第一章：呼兰小城并不怎么繁华，只有两条大街。十字街上有着饰店、布店、油盐店、菜店、药店，也有拔牙的洋医生。东二道街上有火磨，有学堂，有碾麻房、豆腐房、染缸房、扎彩铺。在城中的交通要道上坐落着一个“大泥坑”，它常常淹死一些骡马和小孩，可居民都在看热闹，没有人出来加以整治。有的说应该拆墙，有的说应该种树，但没有一个人说要填平的，尽管填坑并不难。地居边陲的呼小城并不怎样繁华，只有两条街第二章：呼兰河的精神盛举——跳大神，放河灯，野台子戏，逛庙会。人有病就跳大神，敲鼓、杀鸡，人们都赶来看。七月十五鬼节，呼兰河上放河灯，和尚道士在河沿上打起场子做道场。人们倾城而出到河沿上去观河灯。每当丰收或干旱不雨，就要唱台子戏来求雨或谢龙王。一到唱戏接姑娘唤女婿，热闹得很。场上打架的，吵架、调情的，看热闹的，戏不一定要看，戏场是一定要去。庙会上，人们虔诚地在爷爷庙跪神，到娘娘庙求子。庙会上有各种各样的货物、玩具，各样好吃的。这些盛举都是为鬼而做的，并非为人而做的。 第三章：我的家是寂寞的，我生的时候，祖父已经六十多岁，我长到四、五岁，祖父快七十了。我的童年生活是寂寞的。我家的花园是荒凉的。家里面只有祖父最关心我，我寸步不离他，他常教我读诗，带我到后花园游玩，我走不动的时候，祖父就抱着我。祖孙俩相依相伴，有着无穷的快乐。第四章：我们有几家邻居，西边的一间破草房租给一家喂猪的；还有一间草房租给一家开粉坊的，他们常常一边晒粉、一边唱歌，过着很快乐的生活；厢房里还住着个拉磨的；粉坊旁的小偏房里还住着个赶大车的胡家。跳大神是为了治病，但那唱词冷森森，越听越悲凉第五章：胡家养了个小童养媳——小团圆媳妇。她是个十二岁的小姑娘，成天乐呵呵的，可胡家想给她个下马威，总是无端打她，左邻右舍也支持胡家的行为，都说应该打。胡家就越打越凶，时间也越打越长，小团圆媳妇被折磨得生了病。老胡家听了跳大神的人的话，决定给小团圆媳妇用开水洗澡。洗澡时，很多人来看热闹，只见她被滚烫的水烫了三次，几天后终于死去了。 第六章：我家的亲戚有二伯，他是个老光棍，性情非常古怪，同人不大爱打腔，却喜欢同石头、麻雀、黄狗谈天。听祖父讲，有二伯三十年前就到了我家，日俄战争时，多亏有二叔在，才守住了家，他最怕人骂他“绝后”，只要听到有人这样骂他，就会伤心的大哭起来。第七章：人们都管拉磨的那个邻居叫“磨官冯歪嘴子”，他不但会拉磨，还会做年糕。有一次，我去磨坊买年糕，看到里面炕上躺着一个女人和一个小孩，原来冯歪嘴子成家了，那女人就是同院老王家的大姑娘王大姐。然而，冯歪嘴子的幸福生活遭到了邻人们的羡慕和嫉妒，大家都说王大姐坏，谣言层出不穷，冯歪嘴子受尽了人们的冷嘲热讽。过了两三年，王大姐在生下第二个孩子后因难产死去，冯歪嘴子常常含着眼泪，但他看到大儿子已会拉驴饮水，小儿子也会拍手笑了，他就不再绝望。在儿子身上，他看到了活着的希望。呼兰河传 - 相关评论它是一篇叙事诗，一幅多彩的风土画，一串凄婉的歌谣。有讽刺，也有幽默。开始读时有轻松之感，然而愈越下去心头就会一点一点沉重起来。可是，仍然有美，即使这美有点病态，也仍然不能不使你炫惑。——茅盾萧红的呼兰河传，1937年冬天在武汉动笔，1940年冬天在香港完成。呼兰河传对呼兰河城的散落追忆，植根于萧红在寂寞中道出的言说。这种言说，塑造了属于萧红个人的“新方言”。——文贵良萧红在香港写的呼兰河传感人至深，我阅此书后，径去浅水湾她墓前凭吊一番，深恨未能得见此才女。——金庸呼兰河的人们默默忍受着风霜雨雪在现代文学史上，萧红几乎是独一无二的。她从生存本身意义上展现人们的生存困境，视角独特，她的文字成为不可复制不可替代的绝品。 呼兰河传以梦幻般的笔法勾画了一个平静而饱含幽怨的寂寞世界，宛如掠过无声黑夜的璀璨极光，堪称是中国现代文学中永垂不朽的经典之作。呼兰河传是一串凄婉的歌谣组成的梦幻诗篇。萧红把自己对生命的体验与感悟，孤独与忧伤、寂寞与怅惘，真诚地

融入一篇篇追忆，透过浑朴简婉的笔调与洗尽铅华的轻淡词句，愈发烘衬出那个幽暗、冰冷的、令人窒息的时代……呼兰河传是作者在阅历了人生之后写的一本童年回忆录。她在这部长篇小说里，不仅以朴实细腻的笔法，描绘了自己的童年生活，而且也真实生动地勾勒出故乡人民的生活场景。她用素描的手法，朴素地描绘出东北农村那种富有地方色彩的风俗画。她鞭答了那些愚昧保守但又自得其乐的农民身上的弱点，歌颂他们之中那些勇敢善良、追求自己幸福的人们。除此之外，她还毫不留情地描绘了我国农村由于长期受到封建主义思想的统治而造成的种种弊病：盲目地反对革新和大多数人的甘愿当看客，以及喜欢虐待违反传统习惯的人与事，非常轻视做人的基本权利而可笑地敬鬼神。她一方面描绘出这种令人窒息的生活，另方面又留恋自己记忆中的童年，对儿时的生活流露出一种牧歌式的情调。呼兰河传 - 版本介绍1.呼兰河传1941年，桂林上海杂志图书公司出版。

2.呼兰河传1942年，桂林松竹社再版。

3.呼兰河传1947年，上海寰星书店出版。该版收有骆宾基的萧红小传和茅盾的〈呼兰河传〉序。

4.呼兰河传1954年，上海新文艺出版社出版。

5.呼兰河传1979年12月，哈尔滨黑龙江人民出版社出版。

6.呼兰河传1980年代（具体年月不详），香港新文学研究社出版。繁体竖排。

7.呼兰河传1987年5月，哈尔滨北方文艺出版社出版。

8.呼兰河传（连环画版）1990年，哈尔滨黑龙江美术出版社出版。绘画者——侯国良。该书获第三届连环画金奖。

9.呼兰河传·生死场1993年9月，哈尔滨哈尔滨出版社出版。该书为呼兰“萧红文化节”丛书一种。

10.呼兰河传1996年4月，沈阳沈阳出版社出版。该书是七卷本“萧红作品精粹”中的一卷。

11.呼兰河传2000年7月，北京解放军文艺出版社出版。该书为“百年百种优秀中国文学图书”丛书中的一种。

12.呼兰河传2001年1月，北京人民文学出版社出版。该书为“新文学碑林”丛书中的一卷。

13.呼兰河传，2001年11月，北京中国戏剧出版社出版。该书为中国戏剧出版社“中国现代名家名作文库”丛书“萧红卷”一种。该卷的呼兰河传实际是萧红作品的合集，收录了萧红的部分小说和散文。

14.呼兰河传2003年1月，济南山东画报出版社出版。该书为“现当代名家游记散文摄影珍藏版”丛书中的一卷。

15.呼兰河传2003年8月，北京中国青年出版社出版。该书为中国青年出版社的“纪念珍藏版”。

严格按照呼兰河传中描写恢复的萧红故居16.呼兰河传2004年1月，杭州浙江文艺出版社出版。该书为浙江文艺出版社的“世纪文存摩登文本”丛书一种。

17.呼兰河传2004年5月，长春时代文艺出版社出版。该书为“现代文学名家纪念馆”丛书中的一卷。

18.呼兰河传·小城三月2004年9月，上海复旦大学出版社出版。该书为复旦大学出版社“经典文库”丛书一种。

19.呼兰河传2005年1月，武汉长江文艺出版社出版。该书为“现代文学经典文库”丛书中的一卷。

20.呼兰河传2005年1月，天津百花文艺出版社出版。该书为百花文艺出版社的“现代文学名著原版珍藏”丛书一种。复制了1947年上海寰星书店出版的呼兰河传。

狗狗狗狗趴在地上眯着眼睛望着来来往往的行人，却再也不愿意跑上前去摇着尾巴展示自己那卑微的友好了。 狗狗困了，他想睡觉。 可是马路上的汽车发出的汽笛声是如此的嘈杂，嘈杂得使他没有任何办法安下心来去打瞌睡。 他想捂住耳朵，可身为畜生的身份，却使他在生理上就没有办法来捂住耳朵。尽管他有爪子，可这又能怎么样呢？ 就像是他有颗善良而友好的心，却因为自己那卑微的身份而遭人漠视一样。 狗狗有些绝望了，他晒着太阳的时候，依旧是趴在地上眯着眼睛。尽管阳光并不刺眼。 他想一个狗孤独地去往远方的城市流浪，这样的话，他就会摆脱现在的无聊生活了。 可能在地平线上的某个城市会有属于他的幸福角落，也许还能遇到一只温柔的小母狗跟在他的身后。两狗一起住在人类的屋檐下美美好好的生活着。 可憧憬只能归憧憬，现实却像人类的大脚一样踹得他生疼。 远方的城市是不准有流浪狗的，否则便会被城管打死，这点狗狗还是知道的。 他之所以知道，还得源于上个月的一次偶然事件。 那天他正饿着肚子在一家大排档里偷偷地晃着，某次抬头间，猛然看见了旺财的骨头正从桌子上被人扔下来，这令他大吃一惊。 旺财是狗狗在这个城市唯一的狗友，但他却在两个月前告别了狗狗，独自一狗揣着希望踏上了流浪远方的旅途。 用旺财自己的话来说，他就是一只不安现状的被主人抛弃了的狮子狗，他不可能在同一个地方无所事事的度过一辈子的。 于是他便启程了。 这在很大程度上勾起了狗狗去流浪的欲望。 旺财说对狗狗说，等他在远方安定好了后，一定会回来接他的。 没想到啊，仅仅一个月的时间，旺财竟然成为了狗肉火锅。 狗狗当时看到旺财那被人啃得支离破碎的骨头后，心里很是难过。 他想发狂，想露出锋利的牙齿扑向正在啃着旺财香喷喷的尸体的人类。 他他却很明白，自己这样做只是徒劳，弄不好还会赔上一条狗命。 于是他只好默默的离开了这家大排档，一个狗在外面伤心地瞎晃着。 现在，一个月的时间过去了，狗狗每天的生活依然没有什么改变。 他还是在路边晒着太阳。 他眯着眼睛。他想睡觉。可他怎么也睡不着。 ............................. 原创~~~~~不知道行不行~~~~~~

呼兰河传是中国作家萧红创作的长篇小说。该作品于1940年9月1日见载于香港星岛日报，1940年12月12日，萧红于香港完成呼兰河传书稿创作，12月27日全稿连载完。本文中，我为大家整理了呼兰河传的主要内容，一起来看看吧！

呼兰河传主要内容

呼兰河传描绘了20世纪20年代东北小城呼兰的种种人和事，真实而生动地再现了当地老百姓平凡、卑琐、落后的生活现状和得过且过、平庸、愚昧的精神状态。

该作品于1940年9月1日见载于香港星岛日报，1940年12月12日，萧红于香港完成呼兰河传书稿创作，12月27日全稿连载完。

该作品以萧红自己童年生活为线索，把孤独的童话故事串起来，形象地反映出呼兰这座小城当年的社会风貌、人情百态，从而无情地揭露和鞭挞中国几千年的封建陋习在社会形成的毒瘤，以及这毒瘤溃烂漫浸所造成的瘟疫般的灾难。

呼兰河传作者简介

萧红(1911-1942)，中国近现代女作家，"民国四大才女"之一，被誉为"20世纪30年代的文学洛神"。1911年，出生于黑龙江省哈尔滨市呼兰区一个封建地主家庭，幼年丧母。1932年，结识萧军。1933年，以悄吟为笔名发表第一篇小说弃儿。

1935年，在鲁迅的支持下，发表成名作《生死场》。1936年，东渡日本，创作散文《孤独的生活》、长篇组诗砂粒等。1940年，与端木蕻良同抵香港，之后发表中篇小说《马伯乐》、长篇小说呼兰河传等。1942年1月22日，因肺结核和恶性气管扩张病逝于香港，年仅31岁。

呼兰河传主要写了20世纪20年代北方一座普普通通的小城呼兰，以及普普通通的人的普普通通的生活，是作者生于斯、长于斯的小城作传。呼兰河传的简介如下：

呼兰河传于1940年9月1日见载于香港星岛日报，1940年12月12日，萧红于香港完成呼兰河传书稿创作，12月27日全稿连载完。该作品以萧红自己童年生活为线索，把孤独的童话故事串起来。

形象地反映出呼兰这座小城当年的社会风貌、人情百态，从而无情地揭露和鞭挞中国几千年的封建陋习在社会形成的毒瘤，以及这毒瘤溃烂漫浸所造成的瘟疫般的灾难。

第一章：写呼兰河的自然风光以及它的卑琐平凡的实际生活。那是一个既僻远又热闹的小城，在城中的交通要道上坐落着一个"大泥坑"，它常常淹死一些禽兽和小孩，可居民都在看热闹，没有人出来加以整治。有的说应该拆墙，有的说应该种树，但没有一个人说要填平的，尽管填坑并不难，可却没一个愿意。

第二章：写当地人们"精神上的盛举"——风俗民情。一共五节，第一节写"跳大神"；第二节写七月十五鬼节的河灯；第三节写台子戏；第四节写庙会；第五节小结，这些盛举都是为鬼而做的，只是跳秧歌是为活人预备的。

第三章：写祖父与祖母。我的祖父已年近七十，他是一个慈祥、温和的老人，家里面只有祖父最关心我，他常教我读诗，带我到后花园游玩，我走不动的时候，祖父就抱着我，我走的动了，祖父就拉着我，祖孙俩相依相伴，有着无穷的快乐。

第四章：写“我”家，共五小节，每个小节就是一个完整的言说序列。该章节，从“我家”的后面转到前面，以“一进大门”的正面视角为观察点，勾勒前院的整体格局，并按相应的空间顺序，逐一点出几户人家：养猪的、漏粉的、拉磨的、赶车的。

第五章：胡家养了个小童养媳——小团圆媳妇。她是个十二岁的小姑娘，成天乐呵呵的，可胡家想给她个下马威，总是无端打她，左邻右舍也支持胡家的行为，都说应该打。小团圆媳妇被折磨得生了病。老胡家听了跳大神的人的话，决定给小团圆媳妇用开水洗澡。只见她被滚烫的水烫了三次，几天后终于死去了。

第六章：我有一个亲戚叫"有二伯",他是个老光棍，性情非常古怪，同人不大爱打腔，却喜欢同石头、麻雀、黄狗谈天。听祖父讲，二伯三十年前就到了我家，日俄战争时，多亏有二叔在，才守住了家，他最怕人骂他"绝后",只要听到有人这样骂他，就会伤心的大哭起来。

第七章：人们都管拉磨的那个邻居叫"冯歪嘴子",他不但会拉磨，还会做年糕。然而，冯歪嘴子的幸福生活遭到了邻人们的羡慕和嫉妒，大家都说王大姐坏，谣言层出不穷，冯歪嘴子受尽了人们的冷嘲热讽。

过了两三年，王大姐在生下第二个孩子后因难产死去，冯歪嘴子常常含着眼泪，但他看到两个孩子，“大的孩子会拉着小驴到井边去饮水了，小的会笑了，会拍手了，会摇头了。给他东西吃，他会伸出手来拿。而且小牙也长出来了。”“微微一咧嘴笑，那小白牙就露出来了。”呼兰河传到此结束。

扩展资料：

呼兰河传作于上个世纪的四十年代，作者是天才而短命的女作家萧红。

这部小说描写了上个世纪三、四十年代东北小镇呼兰(哈尔滨市呼兰县)的风土人情，真实而生动地再现了当地老百姓平凡、卑琐、落后的生活现状和得过且过、平庸、愚昧的精神状态。

小说的语言洗炼，毫无刻意雕饰的痕迹，一般都是口语化的语言、很短的句子，而且还运用了一部分当地的俗语，更是增强了语言的描摹功能，很有表现力，使得描写人物、事件、景物非常生动而形象，读者很容易就进入了小说的境界，而且有身临其境之感。

如：开篇这几句“严寒把大地冻裂了。人的手被冻裂了。天再冷下去：水缸被冻裂了；井被冻住了。”几乎都是口语。再看这一句： “那粉房里的歌声，就像一朵红花开在了墙头上。越鲜明，就越觉得荒凉。” 独特的比喻和意象，增强了语言表现力。

参考资料：

她的童年生活是快乐的，但也是寂寞的，她的活动地就是后院的那个大花园。在这座大花园里，作者和祖父一起玩耍，一起干活，童年的生活充满了乐趣。萧红在离开家乡来到香港后，她更加怀念自己的故乡和童年，用自己那轻盈的文笔写下了这篇文章，没有什么幽美的故事，但处处是故事。

呼兰河传是中国作家萧红创作的长篇小说。该作品于1940年9月1日见载于香港星岛日报，1940年12月12日，萧红于香港完成呼兰河传书稿创作，12月27日全稿连载完。

该作品以萧红自己童年生活为线索，把孤独的童话故事串起来，形象地反映出呼兰这座小城当年的社会风貌、人情百态，从而无情地揭露和鞭挞中国几千年的封建陋习在社会形成的毒瘤，以及这毒瘤溃烂漫浸所造成的瘟疫般的灾难。

扩展资料：

呼兰河传，叙述以“呼兰河”为中心场景的乡土人生的小城故事，展示的是“北中国”乡民的生存状态和精神状态，即20世纪10年代中叶前后小镇民众的生态与心态，是一曲国民灵魂改造的挽唱。

呼兰河小城的生存环境封闭窒闷，死气沉沉，除了老胡家的大孙子媳妇“跟人跑了”和有二伯提及的“俄国毛子”这一出一进外，基本上是与外界处于完全隔离的状态。这样偏远闭塞的生存环境必然带来小城物质生活的原始落后以及芸芸众生精神世界的愚昧麻木，而芸芸众生的精神麻木又反过来加剧了小城生存空间的封闭落后。二者互为因果，恶性循环。

呼兰河传有三重视角，一个是童真童趣的儿童视角——“我”，孩子看不清事件的内涵，于是产生了“陌生化效果”；一个是成年叙述者视角，叙述者是处在一种超然的境界，与小说中人物保持着距离；第三个是萧红视角，萧红视角是居高临下的，读者可能看不见她，但她随时会出来发议论，有时连议论也不发，但读者可以感觉到萧红的情感波动。

参考资料来源：

讲故事前先列好提纲。每一篇故事都应该是完整的、所以在讲之前要有一个全局观、整体的框架必须掌握在手中。若是没有一气呵成的能力、脚踏实地更重要。

个人看法，非常不看好。而且《悲伤逆流成河》电影版主演并不是马天宇郑爽而是赵英博任敏等新人，马天宇郑爽出演的是电视剧版。个人非常不看好这部电影的口碑主要原因就是原著题材太消极。郭敬明的青春系列小说总有一些拧巴感，而《悲伤逆流成河》又可以算是他作品中最拧巴的一个，这样的校园题材又不能像《小时代》那样走时尚朝流路线，剧情上线吸引力不足。

当然，如果影片做了很大剧情调整就另说了。看影版的百科介绍，似乎更偏向于对抗校园霸凌并且最终成功让女主摆脱阴影成为自信女孩。如果这样的设定话肯定是比原著要有闪光点的，至少看着不会压抑。校园霸凌的话题也能引起大家的共鸣对社会有建设意义。

但是这样的改编如果拍不好也很难获得好口碑，校园霸凌题材要往现实类走，比如像《七月与安生》这样往深刻里拍冲击奖项。但是《悲伤逆流成河》导演落落前作并不是很出色，演员班底几乎全新人，有快乐出身的偶像也有刚中戏新人，能否拿捏得住很难说。

晋江的论坛里有。你进论坛搜搜，很详细。搜不到而你又实在想要那个写作技巧的指导方案的话，可以再问我。

不过我觉得那个东西看的人多了，可是看了有很大用的不多吧。最重要的是你写的要实实在在有内容又要表达的思想感情。

此外，文笔是一项重要的要求，不过更重要的还是感情深刻。这样一部有生命的作品才有人看。多数人之所以觉得一些小说好看，不就是引起了思想或感情的共鸣吗。

你自己要对你的作品负责，有热情，如果你对它都不认真，你还希望谁对你的作品认真。没坐享其成的事。最好以自己的方式表达出来，才不会落于俗套。你应该能感觉的出来吧，现在的青春言情小说市场已经快达到饱和状态了。

主要内容：呼兰河传共七章，第一、二章对呼兰河城风情的描绘，第三、 四章是“我”童年的回忆，展现“我”在呼兰河城度过的童年时光。第五、六、七章则是由景物转到人物，写出了团圆媳妇、冯歪嘴子、有 二伯等一系列悲惨的故事。

拓展资料：

1、呼兰河传是中国作家萧红创作的长篇小说。该作品以萧红自己童年生活为线索，把孤独的童话故事串起来，形象地反映出呼兰这座小城当年的社会风貌、人情百态，从而无情地揭露和鞭挞中国几千年的封建陋习在社会形成的毒瘤，以及这毒瘤溃烂漫浸所造成的瘟疫般的灾难。

2、呼兰河传主题思想：小城故事——国民灵魂的挽唱。呼兰河传，叙述以“呼兰河”为中心场景的乡土人生的小城故事，展示的是“北中国”乡民的生存状态和精神状态，即20世纪10年代中叶前后小镇民众的生态与心态，是一曲国民灵魂改造的挽唱。

3、呼兰河传有三重视角，一个是童真童趣的儿童视角——“我”，孩子看不清事件的内涵，于是产生了“陌生化效果”；一个是成年叙述者视角，叙述者是处在一种超然的境界，与小说中人物保持着距离；第三个是萧红视角，萧红视角是居高临下的，读者可能看不见她，但她随时会出来发议论，有时连议论也不发，但读者可以感觉到萧红的情感波动。

要想写一篇能发表的小说，实在不容易。但坚持是必须具备的素质，虽然也读了很多小说，但在想动笔写作的时候。往往自已先否定了自己的立意，久而久之，成了一个眼高手低之人，至今仍然感觉文学是神圣的事业，也每每被优秀的作品所感动！上世纪八十年代的文学是紧跟时代步伐的，也造就了许多优秀作家，比如莫言、路遥、陈忠实、梁晓声等名家，都是从那时起在文坛崭露头角的。

我从高中的时候就一直有写小说的梦想。因为很喜欢看小说，喜欢的东西就会有想要模仿的欲望，高中的时候还没有资格可以随时随地的用电脑，所以那个时候就买了很多稿纸来手写。

写过几个短篇练手之后，就有点想写长篇了，一方面是很羡慕那些有自己故事，然后还可以出版的作者们，另外一方面也想陌生人来分享自己编出来的故事。但是十几年过去了，到现在我也没有一个像样的长篇。

有的是开了个头就放那了，有的是写着写着又想到了新的剧情和环节，然后写完发现，两个故事情节的人设有点对应不上，索性就放在那了，再加上工作太忙，没有时间，就一直搁浅了。

总结我多次搁浅的原因，可以给你一些建议。首先你开始一个故事之前，一定要有一个大纲和人设的介绍，这个很重要，要不就会像我这个是的，写写就跑偏了。

再有就是选择一个人气很广的并且适合自己文风的平台发文，这么做的原因有三个，一个是如果写得好，签约了，会多一份收入；第二个是发到平台上，看到有网友支持会增加你写文章的信心；最后就是因为你知道有人在等着你更新，你就会坚持的写文。

其实刚才说的都是辅助的，最主要的就是自己一定要有那个决心，不管工作多忙，家里的事情有多少，就是天下下刀子了，也要坚持每天都写，一旦有一天懈怠了，停下来了，就会有第二天、第三天，最后你的小说永远都是未完待续。

写小说，要看作者写的小说只什么类型。

小说中，有出版类和不出版类，有传统小说和网络小说的区别。因为不同类型，就会影响作者的写作方式。

目前，我写网络小说，写了两三本书，也有三四百万字。

觉得想要坚持写一本小说，那必须要有足够的前期准备。

写作之前，必须要有一份小说大纲，这份大纲就是小说的思维导图，要明确小说中会出现的人物，故事的主线，人物的主要目的等等。

有了这个大纲，然后就是要确定只要写的人物，这个人物有什么特点，思维逻辑是怎么样，价值观是什么，面对一些困难，她的主要反映是什么。

这些内容，哪怕不写入大纲，作者心里也必须明确。

因为小说，人物是灵魂，如果作者心里没有这份灵魂，这个人物很容易就会写歪，然后剧情容易崩。

网络小说，是需要每天更新连载的，所以必须要每天写作，而这个坚持的过程并不容易。

但是有了前面的大纲，每天写作之前，就必须写一份更为具体的细纲，这个细纲就是细化到每天需要写什么情节。

有了细纲，每天写作的时候，就不会大脑一片空白，同时也会提高写作效率。

长篇小说，几百万字，可能是写一年，而且每天都需要坚持。

这就必须有决心，把自己的作品当做自己的孩子一般看待，每天都需要和它聊聊天，接触一下。如果两天不写，就会变得陌生，都不知道从哪里下笔了。

短篇小说，要求节奏更紧凑，下笔之前，一定要做好准备工作，然后一点点磨砺。

不过，要坚持写下去，我觉得最重要还是作者要相信自己。

如果求名求利，心态很容易浮躁，无法安静下来写作了。

这个是老师布置的作业，我觉得这篇小说不太好概括，不过根据我的想法来写主要内容应该这样：先写祖父和祖母，再从各个角度去描写呼兰县的荒凉，接着写小团圆媳妇死亡的事情，然后写有二伯的故事，再写磨倌冯歪嘴子，最后交代故事结局。

我的主要内容概括：共59字

希望对你能有所帮助。

轻松一点哦来回答这个问题，小说的结局还是很符合大众的意愿。虽然不太完美，但是看到自己所喜欢的男主和女主在经历了各种坎坷，经历的不同的困难后最终有情人终成眷属了，还是很开心哦！

小说中男主在掉入冰湖后被月九救了，而女主责是在看透了黑化的燕洵，伤心，放弃了荣华富贵，功名利禄。最后和男主走到一起，成为了青海王妃。燕洵虽然得到了他的天下却失去了一生挚爱。

在这部小说中我还比较喜欢李策这一角色，放荡不羁的形象下，活得洒脱，爱慕女主却只是的默默的付出，最后却死在了自己母亲的手里，真是不幸啊。还有月九的忠诚，可惜最后为了主人牺牲了自己。这种精神还是可敬的。

要写出一部小说，先要制定出大纲，明确出要写出什么类型的，还有人物之间复杂的关系。写一部小说，开头容易，能够坚持写下去就很难了。

男性写的小说长度都比女性写小说的长度长很多，男性更有毅力把小说写下去。在写小说的时候，要保持一个冷静。感觉写不下去的时候，总是会赶紧结个尾，再开始写一部新书。面对催稿的压力，也会很烦躁。在写小说遇到瓶颈的时候，可以出去泡泡步运动一下。不要总是宅在家里，适当的放松一下。用心观察身边的一草一木，说不定突然就会有灵感，知道怎么继续写下去了。当想放弃的时候，可以看看自己粉丝的留言。看到他们对自己的鼓励，就会心里暖暖的，充满动力。人既需要压力，也需要鼓励。小说的内容源于生活，却高于生活。经过文字渲染，超出了真实生活。

感到疲惫的时候，躺下去睡一觉。日有所思夜有所梦，说不定就会在梦里，就会有灵感，知道怎么继续写下去。人们经常会有一种经历，就是在学生时代，日思夜想的思考一道题怎么解开，睡觉做梦的时候却解开了。相同的原理，可以运用到写作中去。可以出去旅游，在旅途中看到的事情，所思所想都是素材。写小说最怕没有灵感，不知道该怎么继续下去。小说也怕会烂尾，给出一个精彩的结局，将会是一篇好的小说。

呼兰河传有三重视角，一个是童真童趣的儿童视角——“我”，孩子看不清事件的内涵，于是产生了“陌生化效果”；一个是成年叙述者视角，叙述者是处在一种超然的境界，与小说中人物保持着距离；第三个是萧红视角，萧红视角是居高临下的，读者可能看不见她，但她随时会出来发议论，有时连议论也不发，但读者可以感觉到萧红的情感波动。[9]

1、儿童视角的“陌生化效果”

萧红儿童视角的使用，是从艺术的角度来考虑的，因为儿童视角可以达到“陌生化效果”。儿童感受世界的混沌性、单纯性往往更能接近事物的真相，看到成人看不到或不愿看到的隐秘世界，也能看到被成人忽略或遮蔽的生活细节。

在呼兰河传中，众人都说小团圆媳妇有病，抓来公鸡，烧了开水，要用大缸给团圆媳妇洗澡。只有“我”说：“她没有病，她好好的。”并且跟小团圆媳妇一起玩，“‘我’给她一个玻璃球，又给她一片碗碟，她说这碗碟很好看，她拿在眼睛前照一照。她说这玻璃球也很好玩，她用手指甲弹着。”小团圆媳妇“看见‘我’，也还偷着笑”，并且孩子气地对“我”说：“等一会你看吧，就要洗澡了。”两个孩子哪里知道“洗澡”会把命洗没了。还有，小团圆媳妇的辫子分明是她婆婆剪掉的，但是“她的婆婆说这团圆媳妇一定是妖精。就说，睡了一夜觉就自己掉下来了。”所有人都相信婆婆所言，而“我”却说：“不是的，是用剪刀剪的。”

“我”和小团圆媳妇是儿童之间的交流，从而暴露了小团圆媳妇“没有病”和头发是婆婆“剪下来的”真实，儿童看不到或者说预料不到事情发展的残酷和恐怖的结局，造成对成人内心世界的遮蔽，达到了“陌生化效果”。而读者在这距离中有了思索的空间，反而使恐怖事件更加触目惊心。萧红小说儿童视角的运用，制造出惊愕和新奇感，从而看到人间的真面目。儿童视角还可以使异常沉重的悲剧有了一丝轻松，也达到了一种陌生化。如“我”看到有二伯被父亲打倒在地上，“有二伯就这样自己躺着，躺了许多时候，才有两个鸭子来啄食撒在有二伯身边的那些血。那两个鸭子，一个是花脖，一个是绿头顶。”有二伯挨了打，受了气，没有地方发泄，就骂狼心狗肺的“兔羔子”，在“兔羔子，兔羔子……”的骂声中，“于是‘我’做了一个梦，梦见了大白兔，‘我’听见有二伯说‘兔羔子’，‘我’想到一个大白兔，‘我’抱着那大白兔，‘我’越看越喜欢，‘我’一笑笑醒了。”从儿童轻松、喜悦的叙述中，更加感受到有二伯凄惨的命运。

呼兰河传中写“我”看到冯歪嘴子一家，数九寒天屋里水盆都结了冰，新生的孩子没有衣服穿，只能盖着面袋睡觉。“‘我’想那磨房的温度在零度以下，岂不是等于露天地了吗？这真是笑话，房子和露天地一样。‘我’越想越可笑，也就越高兴。”儿童视角的“越想越可笑”的“陌生化”描写，更使读者感到一种无法遏制的悲哀。

用儿童视角进入历史，感知呼兰小城，可以呈现出生活的原生态：“花开了，就像花睡醒了似的。鸟飞了，就像鸟上天了似的。虫子叫了，就像虫子在说话似的。一切都活了。都有无限的本领，要做什么，就做什么。要怎么样，就怎么样。都是自由的。倭瓜愿意爬上架就爬上架，愿意爬上房就爬上房。黄瓜愿意开一个谎花，就开一个谎花，愿意结一个黄瓜，就结一个黄瓜。若都不愿意，就是一个黄瓜也不结，一朵花也不开，也没有人问它。玉米愿意长多高就长多高，它若愿意长上天去，也没有人管。蝴蝶随意的飞，一会从墙头上飞来一对黄蝴蝶，一会又从墙头上飞走了一个白蝴蝶。它们是从谁家来的，又飞到谁家去？太阳也不知道这个。”在这里，大自然特别孩子气，“要怎么样，就怎么样”，自由自在。对祖父的描写也是为了表现这种自由自在，祖父在萧红眼里，也是一株自然生长的植物。祖父的眼睛是笑盈盈的，祖父的笑，常常笑得和孩子似的，遇到小孩子，每每喜欢开个玩笑，说“你看天空飞个家雀”。趁那孩子往天空一看，就伸出手去把那孩子的帽给取下来了。有的时候放在长衫的下边，有的时候放在袖口里头。他说：“家雀叼走了你的帽啦。”大自然和祖父的自然状态与折磨小团圆媳妇的杀人者和“看客”形成鲜明对照。[9]

2、成人叙述者的超然与“间离”

成人叙述者是超然视角，对呼兰河人无视生命的现状表现出一种与己无关的态度：“他们对生老病死，都没有什么表示，生了，就任其自然地长大，长大了就长大，长不大就算了。”如写卖豆芽菜的王寡妇儿子死了的情形：“忽然有一年夏天，她的独子到河边去洗澡，掉河淹死了。虽然她从此以后就疯了，但她到底还晓得卖豆芽菜，她仍还是静静地活着，虽然偶尔她的菜被偷了，在大街上或是在庙台上狂哭一场，但一哭过了之后，她还是平平静静地活着。”

染房里两个徒弟为了争一个女人而死了人：“其中一个把另一个按进染缸子给淹死了。死了的不说，就说那活着的也下了监狱，判了无期徒刑。但这也是不声不响地把事就解决了，过了三年两载，若有人提起那件事来，差不多就像人们讲着岳飞、秦桧似的，久远得不知多少年前的事情似的。”

造纸的纸房里死了一个孩子：“再说那造纸的纸房里边，把一个私生子活活饿死。因为他是一个初生的孩子，算不了什么。也就不说他了。”叙述人用这种淡然、超然的态度，叙述着一个个触目惊心的故事，从而与所叙述的事件产生了一种“间离”。[9]

3、萧红视角的嘲讽与批判

在小说的潜层，是萧红的视角，萧红的视角从两个方面体现，一个是作品中时时出现的议论，大多夹叙夹议，是凌驾人物之上的，与小说中人物有距离；一个是涌动着的、浓烈的、按捺不住的情感，使读者为之动容。萧红说：“‘我’家的院子是荒凉的”，“满天星光，满屋月亮，人生如何，为什么这样悲凉。”这是典型的萧红视角，因为儿童不会用“荒凉”、“悲凉”这样的词，超然的成人视角也不会用“荒凉”、“悲凉”去形容情感，只有萧红视角才说出这样包含情感的话。

萧红的视角会在作品中情不自禁地发议论，如第一章写东二道街的大泥坑，“这泥坑子里面淹死过小猪，用泥浆闷死过狗，闷死过猫，鸡和鸭也常常死在这泥坑里边。”甚至马也经常陷进去，“一年之中抬车抬马，在这泥坑子上不知抬了多少次。”有时人也掉进去了。但是，“说拆墙的有，说种树的有，若说用土把泥坑来填平的，一个人也没有。”这后一句话就是萧红的议论。

这样的议论在呼兰河传随处可见，如写漏粉的人：“他们一边挂着粉，也是一边唱着的。等粉条晒干了，他们一边收着粉，也是一边地唱着。那唱不是从工作所得到的愉快,好像含着眼泪在笑似的。逆来顺受，你说‘我’的生命可惜，‘我’自己却不在乎。你看着很危险，‘我’却自己以为得意。不得意怎么样？人生是苦多乐少。那粉房里的歌声，就像一朵红花开在了墙头上。越鲜明，就越觉得荒凉。他们被父母生下来，没有什么希望。只希望吃饱了，穿暖了。但也吃不饱，也穿不暖。逆来了，顺受了。顺来的事情，却一辈子也没有。”

萧红视角的议论与成人叙述者的超然叙述是不同的，成人叙述者一般不会用“人生是苦多乐少”、“越鲜明，就越觉得荒凉”这样带感情的用语，这样的用语是萧红真实感情的流露。[9]

散文化的叙述结构

呼兰河传第一、二章主要通过对呼兰城的风土与人情的叙述，展现出了一幅大泥坑、跳大神、放河灯、野台子戏、四月十八娘娘庙大会等优美的画卷。第三、四章转换角度，写“我”在后花园的无虑的童年生活和对祖父的无限依恋；第六、七章则又分别以有二伯、小团圆媳妇和磨倌冯歪嘴子为主角讲述他们的悲惨故事。

由于该作品并不立足于给某人立传，而是给作者记忆中的呼兰城立传，所以这七章都并无标题作为内在的逻辑联系，彼此之间独立，均可单独列章，且没有贯穿始终的故事情节，除了回忆的“我”外，连贯穿始终的人物也没有。

以第一章为例，作者不是写某一家、某一事，而是写到全城。先写繁华的十字街，再写西二道街与东二道街，最后写那小胡同里的人生。写东二道街时，也没有突出、典型的故事情节，只是絮絮叨叨地写了那个横在街心、淹死人畜的大泥坑，写卖豆芽的王寡妇因儿子淹死而发疯，发疯后还是每天平平静静地去卖豆芽菜，随后又写染缸房，两个青年学徒为争一个妇女，一个把另一个按进染缸淹死，这件事很快就被人淡忘。在这里，作者并没有刻意追求故事过程的扣人心弦，只是把自己对生活的体验和认识，用一种率真的方式描绘出来。

呼兰河传的散文化叙述结构，除了淡化情节之外，也与文本中大量儿童视角的叙事模式的存在有关。儿童视角指以儿童的眼光来看待周遭，例如文本中对于呼兰城的各样风俗的回忆以及“我”和爷爷在后花园的甜美生活的回忆，便是典型的儿童视角。“由于儿童对叙述者身份的承担所带来的叙述上的变化是多方面的，文本呈现的是儿童眼里的成人的世界，他们感受的直觉性所形成的文本自然趋于碎片化。”儿童的视角具有主观色彩浓厚、理性思维弱化的特点，而且看待事物也往往是散点透视的，逻辑性不强。但正是这种碎片式的、逻辑性不强的儿童视角，正好无意中契合了原本就琐碎、庸常的呼兰城人的生活状态，因此呼兰河传的结构既与生活原状相吻合，又与童年视角相契合。这种儿童意识流导致了结构松散，情节淡化，使小说呈现出了散文化的结构特点。

在呼兰河传中，凭个人的天赋和感觉来进行创作的萧红打破了传统的严丝合缝的结构章法，通过自由联想将这些看似破碎的生活画面连缀起来，进行无边的伸展，成就了一种非情节化的散文风格。这种看似无组织的组织、无结构的结构，正是中国散文“行散而神聚”的精髓所在。[10]

散文化的叙述情调

萧红在呼兰河传中，不仅用饱含深情的笔墨追忆了往昔，而且也表达出了对温暖和爱的痴痴追求。因而，在整个呼兰河传的叙事中，作者一直都将抒情的笔法渗入到叙事文体中，使其叙述模式充满了散文化的情调。

在呼兰河传中，萧红表达情感的方式多样化。有时借景抒情，有时融抒情于叙事之中，情感浓烈之时，则直抒胸臆。如写放灯之后的情景：“这时，再往远处的下流看去，看着，看着，那灯就灭了一个，再看着看着，又灭了一个，还有两个一块儿灭的。于是就真像被鬼一个一个地托着走了。打过三更，河沿上一个人也没有了，河里边一个灯也没有了。”整段的文字没有传统意义中的故事情节，没有完整的结构，没有固定不变的人物，连描绘景象也不甚重要了，而是借那场面的流动，传达出抒情主人公的惆怅情绪。一种繁华过后的凄凉，从那明明灭灭的河灯油然而生。

又如在文本中，作者写及因生病小团圆媳妇而“跳大神”，文中只用简短的语言写道：“过了十天半月的，又是跳神的鼓，当当地响，于是人们又着了慌，爬墙的爬墙，登门的登门，看看这一家的大神，显得是什么本领，穿的是什么衣裳。听听她唱的是什么腔调，看看她的衣裳漂亮不漂亮。跳到夜静时分，又是送神回山。送神回山的鼓，个个都打得漂亮。”

然后就是抒情性极强的话语进行了总结：“若赶上一个下雨的夜，就特别凄凉。寡妇可以落泪，鳏夫就要起来彷徨。”并进一步写道“满天星光，满屋月亮，人生如何，为什么这么悲凉。”“人生为了什么，才有这样凄凉的夜。”在这里，萧红使用了中国传统的白描手法，只是粗粗勾勒几笔，平淡如水的现实生活尽显。

萧红借“难以忘却”的童年回忆来抒发内心无法排遣的寂寞情怀，使得呼兰河传充满了散文化的情调。[10]

散文化的叙述语言

旅居他乡、久病缠绵的萧红在呼兰河传中，用诗一般的语言叙尽了对故土和童年美好生活的向往与怀念之情。在这里，萧红遵循着她一贯的创作特点，打破常规，不追求故事情节的曲折蜿蜒，也不追求人物形象的典型突出，其叙述语言与传统小说的叙述语言完全不同，充满了散文化的特点。

呼兰河传散文化叙述语言首先表现在大量的散文式的景物描写上。如在小说的开头，作者这样写道：“严冬一封锁了大地的时候，则大地满地裂着口。从南到北，从东到西，几尺长的，一丈长的，还有好几丈长的，它们毫无方向地，便随时随地，只要严冬一到，大地就裂开口了。”这里，完全用了散文化的叙述语言勾勒出一幅呼兰河的冬景。又如小说中对火烧云的场景描写，没有华丽的辞藻与过分的渲染，但却对火烧云进行了细致而生动的描写，勾勒出一幅北方乡村的落日图。正是这些散文化的语言，给我们勾勒出了一幅幅作者记忆中的故乡的画面。其次，小说的散文化的叙事语言还表现在小说中大量的段落与段落之间的呼应上。例如，第四章第二节起句是“‘我’家是荒凉的”。第三、四节的起句是“‘我’家的院子是荒凉的”。第五节的起句重复用“‘我’家是荒凉的”，到了第六章第十三节的起句重复用了“‘我’家的院子是荒凉的”。又如在第六章里也是这样的运用，有十一节的起句都带有“有二伯……。”萧红正是用这种语言实现她的小说理念，这阳关三叠式的语言，在细微差别中重复，犹如音乐主题的反复出现，不仅强调了挥之不去的印象，并呈现出萦回不散的艺术魅力。

另外，在呼兰河传的“尾声”里，作者还这样写道：“‘我’生的时候，祖父已经六十多岁了，‘我’长到四五岁，祖父就快七十了。‘我’还没有长到二十岁，祖父就七八十了。祖父一过了八十，祖父就死了。从前那后花园的主人，而今不见了。老主人死了，小主人逃荒去了。以上‘我’所写的并没有什么优美的故事，只因他们充满‘我’幼年的记忆，忘却不了，难以忘却，就记在这里了。”

在这里，作者巧妙地运用了散文化的叙述语言，不厌其烦地絮絮叨叨地叙述了祖父年龄与自己年龄的变化，不仅强烈地流露出对祖父的热爱与怀恋之情，而且以弦外之音告诉读者人世间生生死死的单调重复，表现了作者对岁月易逝、人生无常的叹惋。

又如在第三章写后花园生活时，作者这样写道：“祖父一天都在后园里边，‘我’也跟着祖父在后园里边。祖父戴一个大草帽，‘我’戴一个小草帽，祖父栽花，‘我’就栽花；祖父拔草，‘我’就拔草。”这完全是一种纯粹的散文语言。用这种散文化的“童言”来叙述，虽无助于情节结构的引人入胜，但别具韵味，写出了小女孩“我”童年时代对祖父的依恋，同时也写出了对童年依稀美好往事的无限怀恋，如诗如画一般。

萧红通过选择独特的节奏和韵味的语言，完成了从句子到句子，从段落到段落直至整个篇章的结构安排，并表现出舒缓、忧郁的美感。

萧红以其真诚的自我表达和突破传统创作模式的创新精神，自由地吟唱出对生命的感悟，体现出她对世事不同寻常的洞察，在散文化的优美意境中写出了其寂寞人生的酸甜苦辣。[10]

呼兰河传主要写了20世纪20年代北方一座普普通通的小城呼兰，以及普普通通的人的普普通通的生活，是作者生于斯、长于斯的小城作传。呼兰河传的简介如下：

呼兰河传于1940年9月1日见载于香港星岛日报，1940年12月12日，萧红于香港完成呼兰河传书稿创作，12月27日全稿连载完。该作品以萧红自己童年生活为线索，把孤独的童话故事串起来。

形象地反映出呼兰这座小城当年的社会风貌、人情百态，从而无情地揭露和鞭挞中国几千年的封建陋习在社会形成的毒瘤，以及这毒瘤溃烂漫浸所造成的瘟疫般的灾难。

扩展资料创作背景：

萧红写作呼兰河传的时间是20世纪30年代末期，而呼兰河传故事发生的时间应该是20世纪10年代中期前后，那时，日军还未侵略中国。呼兰河传单本的创作，于1938年开始于武汉，1940年完成于香港。

艺术特色：

呼兰河传有三重视角，一个是童真童趣的儿童视角——“我”，孩子看不清事件的内涵，于是产生了“陌生化效果”；一个是成年叙述者视角，叙述者是处在一种超然的境界，与小说中人物保持着距离；第三个是萧红视角，萧红视角是居高临下的。

燕询回燕北之后野心越来越大，楚乔虽然帮他，但是看着他一次次不顾人命，其实已经失望了。后来楚乔以为诸葛玥死了，这是一个触发点，她和燕询决裂。然后诸葛玥在青海自己打出了一片天地。

楚乔和他重遇，看清了自己的心意，和诸葛玥在一起了。后面还经历了很多事，最后燕询算是实现了自己的愿望成为了皇帝但是他失去了楚乔。在番外里在青海称帝，有了孩子生活很幸福。燕询当了皇帝之后是后悔的，但是他为了家人报仇的信仰不允许他放弃。

希望能多多支持赵丽颖的楚乔传！

第一章：写呼兰河的自然风光以及它的卑琐平凡的实际生活。那是一个既僻远又热闹的小城，在城中的交通要道上坐落着一个"大泥坑"，它常常淹死一些禽兽和小孩，可居民都在看热闹，没有人出来加以整治。有的说应该拆墙，有的说应该种树，但没有一个人说要填平的，尽管填坑并不难，可却没一个愿意。

第二章：写当地人们"精神上的盛举"——风俗民情。一共五节，第一节写"跳大神"；第二节写七月十五鬼节的河灯；第三节写台子戏；第四节写庙会；第五节小结，这些盛举都是为鬼而做的，只是跳秧歌是为活人预备的。

第三章：写祖父与祖母。我的祖父已年近七十，他是一个慈祥、温和的老人，家里面只有祖父最关心我，他常教我读诗，带我到后花园游玩，我走不动的时候，祖父就抱着我，我走的动了，祖父就拉着我，祖孙俩相依相伴，有着无穷的快乐。

第四章：写“我”家，共五小节，每个小节就是一个完整的言说序列。该章节，从“我家”的后面转到前面，以“一进大门”的正面视角为观察点，勾勒前院的整体格局，并按相应的空间顺序，逐一点出几户人家：养猪的、漏粉的、拉磨的、赶车的。

第五章：胡家养了个小童养媳——小团圆媳妇。她是个十二岁的小姑娘，成天乐呵呵的，可胡家想给她个下马威，总是无端打她，左邻右舍也支持胡家的行为，都说应该打。小团圆媳妇被折磨得生了病。老胡家听了跳大神的人的话，决定给小团圆媳妇用开水洗澡。只见她被滚烫的水烫了三次，几天后终于死去了。

第六章：我有一个亲戚叫"有二伯",他是个老光棍，性情非常古怪，同人不大爱打腔，却喜欢同石头、麻雀、黄狗谈天。听祖父讲，二伯三十年前就到了我家，日俄战争时，多亏有二叔在，才守住了家，他最怕人骂他"绝后",只要听到有人这样骂他，就会伤心的大哭起来。

第七章：人们都管拉磨的那个邻居叫"冯歪嘴子",他不但会拉磨，还会做年糕。然而，冯歪嘴子的幸福生活遭到了邻人们的羡慕和嫉妒，大家都说王大姐坏，谣言层出不穷，冯歪嘴子受尽了人们的冷嘲热讽。

过了两三年，王大姐在生下第二个孩子后因难产死去，冯歪嘴子常常含着眼泪，但他看到两个孩子，“大的孩子会拉着小驴到井边去饮水了，小的会笑了，会拍手了，会摇头了。给他东西吃，他会伸出手来拿。而且小牙也长出来了。”“微微一咧嘴笑，那小白牙就露出来了。”呼兰河传到此结束。

第一章：写呼兰河的自然风光以及它的卑琐平凡的实际生活。那是一个既僻远又热闹的小城，在城中的交通要道上坐落着一个"大泥坑"，它常常淹死一些禽兽和小孩，可居民都在看热闹，没有人出来加以整治。有的说应该拆墙，有的说应该种树，但没有一个人说要填平的，尽管填坑并不难，可却没一个愿意。

第二章：写当地人们"精神上的盛举"——风俗民情。一共五节，第一节写"跳大神"；第二节写七月十五鬼节的河灯；第三节写台子戏；第四节写庙会；第五节小结，这些盛举都是为鬼而做的，只是跳秧歌是为活人预备的。

第三章：写祖父与祖母。我的祖父已年近七十，他是一个慈祥、温和的老人，家里面只有祖父最关心我，他常教我读诗，带我到后花园游玩，我走不动的时候，祖父就抱着我，我走的动了，祖父就拉着我，祖孙俩相依相伴，有着无穷的快乐。

第四章：写“我”家，共五小节，每个小节就是一个完整的言说序列。该章节，从“我家”的后面转到前面，以“一进大门”的正面视角为观察点，勾勒前院的整体格局，并按相应的空间顺序，逐一点出几户人家：养猪的、漏粉的、拉磨的、赶车的。

第五章：胡家养了个小童养媳——小团圆媳妇。她是个十二岁的小姑娘，成天乐呵呵的，可胡家想给她个下马威，总是无端打她，左邻右舍也支持胡家的行为，都说应该打。小团圆媳妇被折磨得生了病。老胡家听了跳大神的人的话，决定给小团圆媳妇用开水洗澡。只见她被滚烫的水烫了三次，几天后终于死去了。

第六章：我有一个亲戚叫"有二伯",他是个老光棍，性情非常古怪，同人不大爱打腔，却喜欢同石头、麻雀、黄狗谈天。听祖父讲，二伯三十年前就到了我家，日俄战争时，多亏有二叔在，才守住了家，他最怕人骂他"绝后",只要听到有人这样骂他，就会伤心的大哭起来。

第七章：人们都管拉磨的那个邻居叫"冯歪嘴子",他不但会拉磨，还会做年糕。然而，冯歪嘴子的幸福生活遭到了邻人们的羡慕和嫉妒，大家都说王大姐坏，谣言层出不穷，冯歪嘴子受尽了人们的冷嘲热讽。

过了两三年，王大姐在生下第二个孩子后因难产死去，冯歪嘴子常常含着眼泪，但他看到两个孩子，“大的孩子会拉着小驴到井边去饮水了，小的会笑了，会拍手了，会摇头了。给他东西吃，他会伸出手来拿。而且小牙也长出来了。”“微微一咧嘴笑，那小白牙就露出来了。”呼兰河传到此结束。

扩展资料：

呼兰河传作于上个世纪的四十年代，作者是天才而短命的女作家萧红。

这部小说描写了上个世纪三、四十年代东北小镇呼兰(哈尔滨市呼兰县)的风土人情，真实而生动地再现了当地老百姓平凡、卑琐、落后的生活现状和得过且过、平庸、愚昧的精神状态。

小说的语言洗炼，毫无刻意雕饰的痕迹，一般都是口语化的语言、很短的句子，而且还运用了一部分当地的俗语，更是增强了语言的描摹功能，很有表现力，使得描写人物、事件、景物非常生动而形象，读者很容易就进入了小说的境界，而且有身临其境之感。

如：开篇这几句“严寒把大地冻裂了。人的手被冻裂了。天再冷下去：水缸被冻裂了；井被冻住了。”几乎都是口语。再看这一句： “那粉房里的歌声，就像一朵红花开在了墙头上。越鲜明，就越觉得荒凉。” 独特的比喻和意象，增强了语言表现力。

第一章写呼兰河的自然风光以及它的卑琐平凡的实际生活

第二章：写当地人们"精神上的盛举"——风俗民情。

第三章：写祖父与祖母。
第四章：写“我”家。

第五章：胡家养了个小童养媳——小团圆媳妇。第六章：我有一个亲戚叫"有二伯",第七章：人们都管拉磨的那个邻居叫"冯歪嘴子"。

本人是一名网络小说作者，从开始到现在已经写了差不多五年了，总字数大概有七百来万了吧，现在全职写作。

当然，能坚持写这么多年靠的都是读者和稿费的支撑。

我觉得坚持写小说应该注意以下几点。

1，确定自己的真实想法。写小说只是所谓的一时兴起玩玩，还是要写一部自己满意的作品。坚持不下去的，大部分都是前者。

2，做好规划。确定要写完一部作品，就应该有明确的规划，小说最重要的不是文采不是华丽丽的虚荣装逼，而是控制，只有控制好了小说的情节人物等，才能写好一部小说。当然，这里的规划只是写小说前期的准备工作：打算写多长篇幅，小说类型，自己一天能写多少情节或者字数，可能遇到的困难，需要准备的材料，大概多长时间能写完。做好这一步，后面就可以有条不紊的进行了。

3，行动起来。万事开头难，不是不好开头，而是如何开头，一个好的开头，是小说成功的一半，他决定了读者要不要进来欣赏你的小说，要不要花钱看你的小说，对你故事的期待点在哪。当然就作者而言，也决定了你后续故事的张力，篇幅大小，情感气氛等。想好了，情绪到位了，就开始写吧。

4，一旦开始最好不要停下，每天给自己一个小目标，不一定是字数，但一定是情节，小说的核心无非是情节和字数，完成了今日的工作，也要想想以后的情节，或许还能碰撞出不一样的火花。

5，能够做到以上几点，说明你可以写到小说的中间环节了，后面如何坚持下去呢，这里就需要回头看看你的规划，看看偏离主线没有，想想最初的想法，重新规划后续工作，这个规划需要更详细。

6，结局，既然开了头就要有结局，不一定完美，但要将自己想表达的都表达出来，这对你下一部小说很重要。

7，如果写的过程中觉得哪里出了差错或者彻底不是自己想写的，最好从头开始从新再来。

8，就网络小说而言，能不能坚持下去，读者和稿费很重要，要虚心接受读者的建议，忽略那些骂人的，当然，稿费达不到预期，说明小说一定是出了问题，不好的小说又何必写下去呢？但该交代的必须交代清楚，要对读者和自己负责。

9，写小说是一份很累的工作。写之前就要做好强大的心理准备和身体准备，不然不用坚持。

我觉得最主要的还是兴趣！当你为了写作而写作，那就失去了写作的意义。

我曾经也写了一部小说，但是到最后还是太监了，为什么呢？我总结了一下：

当时自己不成熟，就是靠着兴趣才写的，写小说是每天要更新的，当时也是新手，什么都不懂。写了几万字就急匆匆，傻乎乎的去网站上发表了，到最后读书的时候你根本没有每天更新的时间。

当然自己的懒癌发作也是有一定原因的。

现在我又重新开始写作，这次我就不像传统小说那样写了，我写原创故事。就像写故事一样。我给自己的目标定在一个星期三更。故事的内容就是我想写的小说内容。

写故事没有了写小说的整篇连续性，但是也是可以把你的思想给表现出来，还不用到处挖坑，填坑。

回到题目吧，不知道你写小说的目的是什么。如果是兴趣，你可以慢慢写，有了灵感再去动手。如果你的小说没有在网站上发布那还好，你还有很多时间可以构思整部小说。列出一个大纲，慢慢写。最好有数十万字的存稿再发布。

如果你的写作时间不长，每天写不了一张，那我劝你还是等小说构思完了，内容写了大半了再发布。

我的建议是你可以先写短篇小说练手，等手熟了再尝试写长篇。

如果你觉得我用写故事的方式表达自己的思想，小说的内容的想法还可以，欢迎一起交流一下。我在我的公众号上也有一篇关于我写故事的文章，感兴趣的可以看看，附上链接：欢迎来到老当铺

说了这么多，总之一句话：有兴趣之外你要有耐心，有耐心之外你要有思想，有思想之外你还要付出行动！

其实我也挺喜欢写小说的，但算下来也是零零散散的那个作文也就写了将近三四十篇吧

从小学到初中，现在一直保持每月要写一两篇最长的，不过是四五千字吧！

，明明情节都设定都想好了很多，可是没有卡情节绝大部分是篇幅较长的小说也没写完，所以说写小说首先要有耐心

不过我最近尝试了一些新方法，也有一些新的感悟，希望对你有帮助啊！

你的方法就是小说的时候一定要灵感灵感来的时候一定要写下来，但隔几天觉得自己不好，是不行的

一定要慢，工出细活你可以当生活中观察你的生活，一定要自己的故事框架决定下载，比如说你写猪八戒，又把猪八戒的喜怒哀乐写出来，让他生活吧，一定要让他任务细节啊，内心活动啊已经最好是把它写出来

不要总逼着自己写一定要去采采风看看电影，听听音乐都有意想不到的生活

一定得让自己生活在那个人物那种自己的心中

你一定要书读百遍，其义自见读万卷书行万里路，读万卷书

正在写一部计划20万字左右的科幻小长篇，已经连载发表了大约一半，这是第一次正式写小说，感觉不易但也有收获，就来回答一下吧。

1:肯定是写自己感兴趣的事，否则没动力：先不要想着发表啊稿费啊什么的，篇幅也要大概有个数，比如我写的是同人小说，是为自己喜欢的电影写的衍生文，当然我自认为自己写的是非常严肃的同人文，而且追求一些文学性。

2:必须有基础的世界观和足够的相关资料：否则你只凭一股热情是写不出2万字以上的，我之所以选电影衍生文，就是因为这些东西原著能给你很多支撑和启发，与其变相抄袭，不如大胆继承，版权稿费问题，可以先不考虑，因为你想补充的就是你的故事，就好像那些长篇大论的电影解说一样。

3:多准备相关资料、多关注生活细节：比如即使你写架空的未来世界，人也要吃饭穿衣吧？有时可能需要一些美食服装方面的资料，如果描写人去菜场买菜呢？你不能总写别人已经描述过的东西。

4:先从大纲开始但也要及时记录新的灵感：起承转合几个部分都设计好相应故事，注意线索的流畅贯通，特别喜欢的章节有了灵感就先写好放在那里，然后用线索把它们贯通的连起来。 比如我的小说发表了12万字，但其实我已经完成了15万字，因为高潮和结局我都早就写完了放在那里，几乎可以确定不会在修改，现在就是在补充中间的故事，用一个合理的线索把读者带到故事的高潮和结局。

5:写的过程中确认你小说的类型风格：你会考虑每个你喜欢的章节该放在那个环节合适，有一定文学性的小说不会总是平铺直叙，可以适当使用倒叙插叙各种手法，让小说层次丰富些，这样也能造就你小说最后的类型风格，是悬疑呢还是恐怖呢还是别的什么。

6:写有你个人风格的句子，不要和别人的一样……安排情节的时候要考虑人物性格，个人觉得除了故事逻辑要合理又要人物有性格，这个难度非常高

最后，欢迎关注我账号和我的小说。

我也在写，同时已经完成两本。目前还打算写个几百万的长篇小说。

so，有点经验。写小说不难，难的坚持。你的准备工作如果做的足，剩下来就要面对一件事儿了，就是坐的住，注意力要集中。写作是一种累精神的事情，当你不集中的时候，脑海里就算有了情节，你也写不出来。需要排除杂念，将自己放在小说里的人物身上。

这是一个身入其境的方法。当然还有别的准备工作。那就是大纲，它是你的主线，一定要深凿。同时拿出纸和笔，情节中出现一些伏笔，记录下来。大纲弄完感觉还写不下去，那就弄个细钢。

总之，写作是一个沉迷的事情，你也要清楚自己为什么去写！坚定自己的目标，保持文化输出，你是在建构一个世界！在这个世界里你是无敌的存在，你的视角是俯视的。

小说里的世界秒不多言，当你起笔的时候就是对他负责！你如果沉静不下来，不把心里那慵懒的浮躁灭杀掉，你连小学作文都写不了！

写小说就是独自走在一条前途渺茫的路上，怀疑自己，怀疑别人，这都是正常的！这个时候能给你坚持的只有你自己！写作本就是孤独的，写小说也是如此！你要做好觉悟，今后的生活里将挥之不去的身影，是你对小说的眷恋。

给自己定个目标，今天写三千字，明天写六千。但一定保证好质量，我们要给自己标准，给别人标准，这样才能，证明你的强大！

不知道你醒了没醒，这种和自己作斗争的事情，就应该果断。既然要做就一定做好！要不然你就别写了！

虽说现在是网络文学，年轻人的天下，但正儿八经的写一部小说还是要有年龄的积累的，因为人物活色生香的性格必定是要你各类人观察累积起来的，再有人物内涵思想常常是作者某一时期的思想，而这些又需要“事”去展现和填补，所以平时必须安静地做个美男子，在任何场合都观察，回家将某些事情经过和感想记下，囤货以备将来所需。至于专业性比较强的侦探科幻小说等，那必定需要你花大量业余时间去找资料，即便是言情小说也必须恋爱几场后才能有体会。一个人的阅历丰富了自然会有故事了，然后交给命运-----因为是文字来找你而不是你真的那么富有才华（回头看自己写的东西有时会惊讶：天哪！这是我写的吗？）年轻时必须多看别人作品，等到自己以此为生时就不要看别人的东西了，以免别人的作品影响你。最后你必须是个有钱人而不是等着网络每月的提成过活的。实体书的出版商是不会给你任何稿费的。至于那些名作家，首先你数一下有几个，然后掂量自己的实力能否组成团队量产，名作家才会有稿费但距离官方公布的数据其实相差也很远。。。

????非常荣幸回答这个问题????下面是见解时间！

如何才能坚持写完一部小说？

我想这个问题得分小面几部来完成！

第一点:是兴趣，写一部小说靠的是兴趣，当然这个兴趣不是三分热度的兴趣，而是长久的！

第二点:要有利益，一本小说数百万字，没有稿费怎么支撑下去！

第三点:好的架构，有些小说写着写着就太监了，因为什么？因为有的坑太多，填不过来了！把自己埋了，后期没有什么可以写的了！

最最重要的就是坚持，只有坚持才能让自己写下去！

谢谢观赏！

一种是为了兴趣，喜欢的事情不需要坚持，也会自然而然的主动做。

一种是为了生存，依靠写作生活或补贴生活。

明确自己所想，坚持到底！

我认为，这是靠你自己的兴趣和毅力的。小说分为长篇小说和中篇小说，短篇小说。我比较喜欢写短篇小说。小说可以体现社会生活，也可以是你自己想象出来的。但是你自己如果想

写的话，你有很大的兴趣和很高的热情，我感觉你就能坚持写完一部小说。如果你自己不想写的话，你怎么样去强制自己写也是没有效果的。加油，我相信你能写完的

我的前世今生已发表二十章，因是自己的亲身经历，所以每天写一章，很快乐，没想到有那么多朋友喜欢，你们就是我写完的动力。即使没有人看，我也要自娱自乐的完成，因为这便是我坎坷、传奇、灵异人生的写照。

写小说我没做过，但是我以前想做过，所以我研究过，你要有一个方向，比如是言情，武侠 玄幻惊悚，还是什么类型小说，先用大脑勾画一个大概得蓝图，比如说这个主角应该是什么样子的，他会有几个老婆，几个知己，得到什么样的权势，这些之类的东西

写小说我感觉就是在画一颗大树，你把树干挂出以后就可以往上添枝加叶了，大的框架定性以后就可以一章一章细腻的勾画了，还有哪些是爽文，一本书不可能全部都是精品，要有铺垫，要埋包袱，最后在某一章节爆发，还有千万不要烂尾。

谢谢邀请，要写完一部小说，靠的不是说说话，不是一腔热血去写的，小说不是作文。写小说要求是平常心。小说的特点有三点，第一，塑造人物形象，第二，有完整的故事情节，第三，有具体的环境描写。写小说的三两大颜料，要具备扎实的文学修养和丰富的社会阅历。最后说，信息社会瞬息万变，作为一个优秀的写作人，要牢牢把握住读者阅读习惯的变化和潮流的趋势。

正好在读王祥夫老师的米谷，在读到后记的时候，颇有感触，我觉得可以共同分享一下。

如果想要坚持写作完成一部小说，那么首先一定会有一个契机，让你有想要记录什么、描述什么的冲动，比如米谷的写作就是王祥夫老师跟朋友在公园里碰见一个要饭的老者，故事由此有了源头，接下来故事的线索又从某个派出所里展开。

有了起始之后，想要完成一部小说，就需要有源源不断的动力去讲述，一是情绪，将自己投注在书中人物所处环境的时间长短，肯与主人公同呼吸、共命运，会从心底里散发出最为真挚的感情与强烈的抒写欲望；二是热爱，迫不及待地想将自己最珍视、最宝贵的东西满怀激情地分享给他人；三是责任感，王祥夫老师说过，“每个作家都应该知道，一切故事或小说，若无真相便是欺骗。”小说并不只是供人消遣之用，优秀的作品，洞悉现实，揭示深刻，振聋发聩，久久回响。

其实这个问题我个人没什么脸来回答，本身就是个没有完成任何一部小说的小白，最长的一本也就十万字左右太监了，原因相信很多新手也都一样，无非是没有关注度，坚持不下去，思路乱了，被其他事情耽误了

我的最后一本小说是在贴吧发布的，以每天更新的方式来博取关注度，说实话反响还算不错，持续了大半年时间，前后大概有几十个粉丝私信我崔更，关注度高了写作激情也高了但压力也随之而来，那段时间特别累，每天两三千字就要修三个小时左右，完全没有一开始时的那种随意，激情，天马行空，而且完全没有收益，最后还是没能坚持下来

以我个人的经验，新手第一次写小说不要有负担，不要去想着与自己所知的大神作品去比较，那样会被带偏，带乱，连自己想写什么，想表达什么都不知道了，第一次写自己的小说要有激情，把自己想写的故事写出来，不要去在意别人的意见，这不是偏执，因为你不知道评价的都是什么样的人，接受他们的建议你的小说就会成为大杂烩

放飞自我，放飞激情，很多经典都是在无意识中诞生的

小说，我写过两部！都烂尾了！看的都是我身边的同学。有得同学一直给建议。这个说该怎么怎么样，那个也想改成自己喜欢的样子。左右的太厉害！最后写不下去了

完成一部小说，我觉得，提前想好整部书的框架。然后再去听取下读者的意见，这样不会乱了自己的本心！

还要有一部本忠实粉，支持你，鼓励你。这样才有动力，才有灵感。能写出一部好的小说

我也曾遇到同样的问题，开了N个开头，没一个结局的。甚至我开始怀疑，可能自己没有这方面的天赋吧。直到遇到《小说的骨架》这本书，让我发自内心地升起一种“原来我也能写小说”的明悟。

对于小说来说，最基本的要求就是作品的完整性。其次才是情节惊险刺激吸引人，人物刻画鲜活有特点，伏笔自然，节奏感强等细节方面的推敲。没有读者愿意去读一本永远没有结局的小说。一部平淡无奇的完整小说，完胜一万个精彩绝伦的小说开头，结尾，或场景片断。

礼记·中庸有云：“凡事豫则立，不豫则废。“小说的创作亦是如此。如若作家在创作前没有任何规划，东一榔头西一棒子，想到哪写到哪，最终只会出现两个结果：永远无法完结，或是勉强完结了，却要花费更多的时间、精力去修改稿件。事实上，提纲是确保作家更优质、更高产地开始并顺利完成小说创作的写作利器。

读完《小说的骨架》，我突然有了一种“原来我也能写小说”的明悟。正如出版后记中说的那样，“提纲写好了，小说的胚子就不会太坏；提纲不小心写砸了，那也是极宝贵的一段私人探索经历。”作者凯蒂的无私分享，让我明白，原来小说的创作需要可靠的技巧来规划，写作的灵感来自有技巧的引导，作家的想象力和创造力也是需要边界和秩序的。最重要的是，找到适合自己的提纲写作方法，在提纲破译、组织和引导下，小说创作也就是两杯咖啡下肚之后就动手的事。强烈建议仔细拜读这本《小说的骨架》，它绝对不会令你失望！

《小说的骨架》中的提纲写作技巧简单易懂，操作性强。提纲写作步骤总结为以下三步骤：前提句、情节和人物。

1. 前提句：点明小说的内容概要

作家之所以会创作一部小说，大多源自某个不期而至的冲动或是初衷。比如，失去宠物的悲伤，某句触及内心的话语，某个有趣的想法，或是某个不愉快的经历。进而，对要写的小说有了些许或清晰，或模糊的想法。可是，仅靠这些想法并不一定能够推动一本小说展开。这也正是很多作家最终无法驾驭小说，而导致作品无疾而终，或是偏离最初构想的根本原因。解决这个问题的关键在于，创作之前发现并确认自己的想法，找到切实的写作方向。也就是《小说的骨架》中介绍的方法：提炼前提句，即以作者现有的念头为切入点，通过提问促进思维进一步发散，深入挖掘小说更多的可能性，并从中提炼出可行性的思路和写作的明确目标。

前提句，说穿了，就是小学语文课上教的提炼内容概要。它要求用一句话尽可能详尽地描述小说的梗概。前提句越是详细，方向就越明确。毕竟，小说是有无限可能的。比如，作者因百姓遭受贪官污吏的迫害而落草为寇的事，产生了创作小说的冲动。如果写作目标不清晰，小说的内容既有可能是主人公遇上大清官平反了冤屈过回原本平和的生活；也可能是主人公破罐子破甩与强盗土匪为伍鱼肉乡邻；或是主人公成为劫富济贫专业户等等。作者在写了一半后发现自己所写情节并非自己想要的，那就真尴尬了。

有了前提句，就有了贯穿全书的中轴线，牵引着作家的灵思朝着一个方向汇集。一旦思维发散的方向有了偏差，也能很快地发现并予以纠正。从这个角度看，前提句也就充当了迷你版提纲的功能。不喜欢写提纲的作者，不妨试试提炼前提句，体验一下提纲为小说创作带来便利。或许，它会改变你对提纲的认识和写作的流程呢。

2. 情节：勾勒小说轮廓

苏轼的文与可画篔簹谷偃竹记有云：“故画竹，必先得成竹於胸中。”也就是说，画家想要画好竹子，必须先对竹子有个整体的认知才行。小说创作也同样如此。在提纲阶段，勾勒出小说的大致轮廓，作者才能从宏观上对小说的走向进行把握。作者凯蒂将提纲的这一步戏称为“连点成画”游戏法。

我们要先写出零散的情节点。将脑海中与小说相关的一切想法全部写出来，不用管它们多不着调。要是遇到说不通或需要进一步完善的地方，标注出来扔一边，接着往下写，直到所有的穷尽所有的想法。它们就是小说基本的情节点。有了这些点，就可以从中窥见小说最后的大致轮廓，而点与点之间的空白则代表当前的情节漏洞。再以提问的方式，促进思维发散，设法填补空白情节。

作者凯蒂特别指出，在创作过程中一定要留心那些会引起身体莫名兴奋的点子，它们很可能是小说具有感染力的来源。如果能够妥善的用文字将情感传达给读者，很有可能带给他们类似的体验，从而增加他们对小说的认同感。

3. 人物：检验情节的合理性

小说的创作离不开情节和人物。情节和人物互相融合，又相互制约。情节的推进通过人物的行动来体现，而人物的刻画又由情节的展开而鲜活。情节的合理性主要体现在两个方面：冲突和主题。

第一，小说是基于冲突的。我们都听过 “没有冲突，就没有小说” 这句话。试想一下，若是小说中的人物轻而易举便可获得他想要的一切，有什么动力让读者去翻阅书页？本质上讲，小说的核心就是主人公追求某种愿望，期望达成目标的过程。真正的冲突，就是在人物与目标之间设置障碍。然而，人物碰到的麻烦事并非都是冲突。只有促成人物实际行动的麻烦事，才是合理的冲突。这是因为人物的行动背后隐藏着动机，而动机会点燃愿望，愿望又会自然延伸为目标。当人物的行动越来越偏离原定计划，他与目标的距离自然也就越来越遥远，冲突也就越来越激烈。

第二，小说都是有主题的。主题是小说的生命力、心跳和意义。我们喜爱小说，不仅仅是因为小说能带给我们阅读的愉悦感，还因为通过阅读能够让我们有所收获，促进成长，拓展视野。更重要的是，小说能够满足我们内心深处难以言述的某些情感需求：我们都愿意相信世界是美好的，公平正义是存在的，人们都能得到他们应该得到的，好人必会有好报而坏人注定要受惩罚。这也正是伟大经典之作经久不衰的关键。最好的主题是不着痕迹地通过人物的变化体现出来。有了小说的情节和人物的轨迹，我们就能够尽早发现并强化小说的主题。而一旦小说的人物或主题引起读者的共鸣，他们很可能会莫名地爱上这本小说，甚至可能会永远记住它。

以上，是我对问题的回答，欢迎在评论区讨论，希望能对你有所帮助。

小说创作途中思路堵塞，或者发现自己走进了死胡同绕不出去，想来想去可能要砍掉一整个场景，然后绕回原路重新创作。根本上说，是在写作的一开始，没有制定好自己的”地图“，也就是小说的提纲。

提纲非常重要，它可以帮助你把握小说整个脉络，故事背景、前提事件、人物设定、情节走向和主题。有了地图，创作中除非是想到更好的点子，再做修改，否则按着提纲走，至少能让你把故事完成。然而，好的提纲的作用不止这些。

最近看的《小说的骨架》这本书，应该对你的创作很有帮助。我个人读后是受益匪浅。该书的作者凯蒂·维兰德（K.M.Weiland），是美国畅销书作家。曾获独立出版社图书奖（IPPY）和国家独立优秀奖（NIEA）。

关于提纲的作用这部分分享几点。

一、写提纲可以保证你创作小说时的平衡性和连续性

小说有人物、情节、环境三大元素，各大元素又可以拆分成很多小元素，比如动机、愿望、目标、冲突和主题。人物性格什么样？动机是什么？行为又是什么？他的行为与动机是否相符？反派人物的设定是否能恰到好处的阻碍主人公达成目标？冲突设置的位置是不是合适，强度够不够大，有没有过于频繁的冲突以至于主人公和读者都无法休息？场景刻画是否足够形象，令人又画面感，之前这个场景有没有提前铺垫、使读者有所共鸣，人物有没有在不必要的场景中过多奔波，明明可以在一间酒吧喝酒吃饭，非无意义的跑了三家？

如果有提纲，那在创作中就可以更好的把握以上问题，提前知道了人物轨迹，那在什么地方设置障碍最好，中间情节有没有冗长拖沓，前后情节是否符合逻辑等等，都可以提前宏观把握。

二、写提纲可以避免走进死胡同

这点在前面提过了，有了导航地图，避开不必要的、不和逻辑的情节，可以大大避免让自己走进死胡同。提纲有了，航线明确了，那写作中就可以用更多的精力思考细节的问题。

三、帮助预先铺设线索

写着写着灵光一现，想出个好情节，但是如果要加进去又太生硬，可能要加个人物、再加个场景、还需要点道具、然后怎么让主人公自然而然的走进这个情节里，自然又合理......要做的事情就多了。

有提纲，特别是能写出扩展版提纲，那小说的骨架可以说相当完整了，你对小说的走向心中有数，那在什么地方需要预先铺设线索，就会更从容，而不用到时候再硬着头皮一点点翻前面写完的章节，再安插进去，想想都心累的。

四、提升节奏感

小说最怕的一点就是拖沓且无趣，把读者看睡着（这样的读者也不会看）。要时时刻刻调动着读者的阅读积极性，让他欲罢不能，那就必须有好的节奏感，一味狂空乱炸也不行。

记得以前读《藏地密码》（还是《盗墓笔记》记不清楚了...这个不重要），有一本读到中间部分，一行人闯一个什么塔，一层一层往上闯，每一层当我感觉到无法呼吸的时候，升到了下一层，小喘一口气还没有喘过来，更窒息的又来了，如此坚持了几层之后，我彻底放弃了，再也没捡起来过。当然，是我自己胆子太小，这套书的节奏感就不适合我这样的读者去读，作品本身是写的很好的。

所以，小说的读者群选择、风格定位等，对节奏感也有约束作用，而这些都是写提纲时需要提前设定好的，有了设定好的前提，节奏感才可以恰到好处。

五、更好的视角选择

视角有多种选择，同一小说里也可以有多个视角。怕的是写到半路，发现这个视角不能给读者很好的展现故事内容，切换视角又太生硬，又得从头再改，反反复复。另外还有一个视角分配的问题，一部小说多个视角，不能写着写着，配角的视角比主人公视角还多，也不能男二女二压根没给人家亲眼看看世界的机会。这是举个例子，视角选择也是作者各有自己风格，主要是不能视角的变化很奇怪，让读者有错乱感~~

六、提供动力与保障

写提纲很耗神，好的提纲也堪比一部浓缩的小说。但写作起来，字数就少很多了。先头脑风暴完成了这个难啃的骨头，有了明确的路标，剩下的就是填补空白的工作。左脑理性的工作在开头完成大半，心里有底了，再进入感觉最爽的创作阶段。

就像画一幅画，打完底稿之后总是有点小兴奋，因为接下来就是“见证奇迹的时刻”了，黑白线条变得绚丽无比，我总是喜欢在着色的最后，再画上人物的眼睛，一瞬间，人物便活了过来，跃然纸上。

以上是看《小说的骨架》的部分心得，书中其他章节有具体讲解提纲的写法，个人感觉很值得学习。希望我的回答对你的问题有所帮助。

题主的问题在每个写作的人身上都会出现。无论是刚接触的好，还是写作的大师都会出现。

你心中出现了画面，甚至你偶然获得几句觉得灵光一闪的句子，可是归根到底那只是你的想法，并不是文字，不是一个段落。

想法落到纸上，靠的是一种形式，一种技巧还有表达的方式。

想法变作文字，而且好准确，你要下的心思要很多。

你要想想用何种的文字表达，每个文字要表达的意思，它是否准确，能不能更好。

写的时候使用要用什么的腔调——快速的？悠扬的？还是悲伤的？

句子之间是否通顺，是否押韵。

你的句子要表达怎么样的力度，用什么样的语速，文章的节奏是什么？

这些东西，你要在一秒或者更短的时间内进行，做出判断，而然写下文字，表达你的想法。

这听起来很恐怖，但实际上确实这样，毕竟作家并不是一个简单的职业。

看似相同但实际上想法和文字所遵循的是不同的规则，要不同的技巧。

所以你现在要做的是培养好自己的语感。多看书，书看得多，你的自然就会知道，怎么表达是糟糕的，怎么表达是不太糟糕。

你在写作时，自然会下意识地去选择，去模仿，然后形成自己的风格。

当然，有句话说得好，外行看热闹，内行看门道。在写作做的门道可多着。有时死看，一味多看也没用，你需要知道里面用的是什么技巧。

所以这个时候你需要的是工具书，起码让自己能够多些专业的素养，能够看得出作者是用了什么样的技巧，里面有什么深意。分析文章，是成为作家的一个好习惯，无论你是有意的，还是无意识的。

如果你再想进一步，你可得要看一些文学内的纯理论知识，深探里面的逻辑，里面的本质。当然同时它们也是比较难的，你要准好准备。

不过在这之前，有几点你是必须注意的。

1.你必须坚持写，熟能生巧可是不变的道理，而且写作的是一样苦活。灵感一闪，文思喷涌的状态很少。相反，对着屏幕，对着白纸看一整天，憋不出一个字的情况多的是。说到底，“写作”，“作家”这些词听起来虽然浪漫，但现实是很骨感的。

2.你必须多观察，观察生活的细微的变化，如果有感悟最好记下。写作在某种程度是对于生活的再现，在这种“再现”当然是升华或者再创作。意在于表示，在生活中我们忽略的，但很重要的东西。

3.你写作最好纯粹一点，因为一旦多了很多杂念，你思绪不通畅，原本你写得好也会写得不好。如果因为读者的一点点批评而动摇，肯定会写不出好东西的。

以上是我的一点小建议，希望对题主会有用。

从图书馆借了这样一本书后就开始慢慢着手实现一直以来的梦想了。虽然一直断断续续最多写过几万字，但是梦想着每一个字都不是废话，每一个情节都是有用的，每一个故事都是有道理有逻辑的，真的好难。

读完这本书的作者讲的一大堆的技巧过后，几乎全忘了，只有一句话记在脑子里:写，先动笔去写就好。

没有实践永远不知道怎么写，好的小说是改出来的，写完才能有东西可改。

借鉴别人的经验，少看一些从五四时期就被批判的糟粕，多看名著，卡夫卡说“我们应该只读那些会咬人和蜇人的书，只有好故事才折磨读者”希望能一直努力下去吧，加油～

来自一个写过太监小说的不入流作者的的回答。

写小说坚持不下去了？这很正常，因为人都有惰性，现在我来跟你讲讲怎么坚持。

首先，你要学会把每个章节当做短篇来写。

你在写的时候，千万不要想着，这是一部多少字的长篇小说，你要完成它，你要想的是，这是一篇3000字的短篇，他的情节部分，是一篇短篇的标准情节，这样我想你的压力和惰性会少很多。

其次，学会找人探讨。

写小说是个漫长的过程，如果仅仅是一个人的话，讲道理很难坚持，但是如果你有个好的笔友，那么这会是两回事，你们可以一起探讨故事情节，或者一起头脑风暴一下再或者一起互相修改各自的小说或者文章，相信我，这样你会充满了干劲，自己也会提高的很快，因为我自己就是个例子，我也有个笔友，我高中的时候交的，我们之间最喜欢做的事，互相甩对方一脸文章或者小说，然后用word改完后，在开嘲讽模式，然后谁都不服输，就这样继续写，现在想想那段时间真是干劲十足。

最后，学会激励自己并坚持下去。

如果你真的自己放弃写小说了，那就真的放弃了，那我说的以上两三点，全部白写了，因为内心放弃了的人，才是真的放弃了，因此还望你一直保持下去，在心里认为自己一定可以写完这部小说，即使再不济至少也会写完的。

在下是一个经常写作的银行狗，有什么不懂得，还望多多交流。

文章写不下去，可能跟以下原因有关:

一是故事构思不成熟，有个大概故事情节，细节展开没有考虑；或者仅仅有个梗，就兴冲冲写下去了，等写完精彩的片段，故事无以为继了，对这篇小说的兴趣也不大了。二是作者意志薄弱，得过且过。

记得《何以笙箫默》作者在书里讲过，《何以笙箫默》的灵感始于她和妈妈去超市的一天。超市人很多，妈妈低头选酱油的时候，顾漫站着，脑中就突然冒出了男女主角开头重逢的那个画面：相爱相离的男女，很多年后在人群中不期而遇，眼光相汇，淡淡凝视，然后又各自走开。顾漫便从这样一个擦肩而过开始创作，然后才让各个人物渐渐血肉丰满，甚至有了自己的脾气。

不只是完成一部小说，做任何事情，都要持之以恒。还是以《何以笙箫默》为例，全文不到八万字，作者从2003年9月写到2006年1月，让一众追书群众爱恨交加，称其“乌龟漫”。 慢工出细活，《何以笙箫默》完结后，立刻成为校园小说中的精品。

写一篇小说，还要有丰富的知识储备，尤其各大网站基本都是长篇连载，更需要上知天文，下知地理。群众的眼睛是雪亮的，广大追文的读者群中更有各行各业的专业人才，不会放过任何一处bug。

写作坚持不下去，跟生活环境也有关系。生活悠闲，家庭压力不大，导致毅力不是很强。这时，可以找个对照组，就是跟许久不见成就超过自己的同学或者始终比自己优秀的那种别人家的孩子见个面叙叙旧，多伤几次自尊一定会受刺激奋发图强的。毕竟“生于忧患死于安乐”嘛。

按时吃药，及时调整，

低头前进，莫问前程！

我写过几篇短篇小说，字数在一万五千字左右，我比较满意的有这个村里有年轻人、《风筝》、《回家》等（公众号三人随笔）。写小说首先构思很重要：什么人物、什么情节、情节间如何衔接。人物要有一定的个性，情节也是要从生活中提炼出来，能反映一定的社会现实，情节的合理性及情节之间的衔接是否流畅就决定了读者是否有真实感。我不喜欢一般网络小说，不接地气，其实小说还是要反映现实生活的，当然是概括提炼后的现实生活，允许有虚构，但不能太离谱。平时多观察生活，留意身边的人和事，慢慢的人物就会饱满、情节就会充实起来，这时再动笔就自然而成。因此，如果写不下去，那是构思还不成熟的表现，放下笔，再好好构思构思，然后再动笔，强行写下去即使写出来了，估计自己也不会满意的。

感谢邀请！

首先，要看你写小说的初心是什么。俗一点，无非名利二字；热血一点呢，那就是为了梦想。这二者其实并无高下之分，也可能都是写作的理由。

从名利说：古往今来，国内国外，靠写小说养家糊口，名垂千古的不在少数（仅限小说，不包含其他文体），尤其网络小说的异军突起，凭此成名的写手大神比比皆是。这些作家无论成功获利的结果怎么样，在过程中都有个相似的点——从默默无名到功成名就。前途很光明，路程会有点曲折，作品写着写着遇到瓶颈，不知如何继续，也是蛮平常的。这个时候不妨想想：作品一旦完成，就有可能获得自己想要的名利，或许，你就有继续的动力了。

从梦想说：有梦想是好事，热爱文字，愿意投身文学，都是很纯粹的心愿。其实以梦想从文的，基本不太会考虑放弃，要说不想坚持，那么可能是感觉自己水平没有太多提高，要么就是在写作上有点坎坷，不知如何继续。这种情况下，个人建议，先去做点其他事情，和朋友玩玩，出去走走，换个心情，这样回头再来看看，兴许之前的问题在不经意间就豁然开朗。

要写完一部小说，需要花费很多精力，不是很多人想象的那么简单，这你在开始写作时就要有充分的准备和估计，那怎样你才能写完呢？要以下几个方面

1、兴趣:对写作的兴趣是支撑你写小说的首要动力，不是说你看了几部小说，然后就觉得自己也能写，然后一拍脑袋就开坑，这种很难完成。

2、充分的准备:写小说不是一蹴而就的事情，需要准备许多资料，作品中可能要用到的一些信息材料，还有人物的基本信息，大纲等。不能说你想到哪写到哪，那只能是流水账，不能叫作小说。

3、信念:东西全准备好了以后，你需要的是信念。写作是件很苦的事情。每天呆在电脑前，一坐几个小时。有思路还好，没思路在那儿卡文卡半天更加的抓狂。但是，你要记住，如果你决定了，请你坚持下去，不要放弃。

加油！

首先；如果你有写一部小说的愿望，就要定下来一个调子，长篇、中篇 什么素材?其中想好，是否有这个小说内容的生活体验，如果没有 那么你就要去体验你要写的小说内容生活，这方面的准备工作一定做好 否则你写的小说也是很“空洞”的无味！如果你有一定的准备，又有丰富的生活经历，那就好办了，当你的灵感出现的时候，就多写几百字 小说的开头很重要，因为“读者”一旦看了你的小说“开头”应该马上被你的开篇所打动，有一种必须看下去的愿望！不能急，要反复润色其中的“情节”，用词要妥当，废话少说，但是技术加工是必要的 ，写的过程中，每一段的情节要有中心点，既放松又紧迫，使读者有一种像追电视剧那样的感觉。今天我就简单的介绍这么一点体会，又机会在继续聊。

这是一个考验自己意志是否坚定的问题！

如果你不想坚持了，你就想想，如果你今天不坚持，就没饭吃了，会饿的下不了床。然后，你就坚持下去的信心了。因为，为了生存，人类的爆发出的潜能是巨大的。

当然，各人的自我调节方法都不一样！这是我的一点小小的经验吧！