作家矛盾长篇小说

没有写过长篇小说的作家也能成为文学家，但最伟大的文学作品，一定是长篇小说

说遗憾吧，肯定是有一些。因为从一定意义上讲，作家已经成为一种职业，有不少人将以此作为谋生的手段。既然是谋生手段，当然是作品内容越深透越好、数量越多越有成就。

当然，既是作家，各人的经历、所悟方向、兴奋点、追求的目标不尽相同，所以，最终形成的作品数量定会不同，绝不能用单一的数量标准定义作家们文学地位。

一部作品，极其深刻地反映了作家的内心世界，充分展现了作家的思想高度、灵魂世界，那么，这部作品就是旷世之作，完全可以体现这个作家的精神世界和文学地位。如曹雪芹创作《红楼梦》，当代作家当年明月创作《明朝那些事儿》，假如当年明月从此停笔，他们凭一部作品，完全可以奠定他们在文学史上不可动摇的领先地位。

能创作出更多的作品，多角度、多领域展示文学艺术的魅力，既是作家精神世界的释放和升华，也是作为一个作家的时代责任。我们要求一个人要全面发展，要绽放最靓丽的精神世界，那么，作家也是一样的，要用自由创作，完美诠释灵魂世界里的高度和亮度。

我们不能苛责任何一位有责任感的作家，包括思想深刻的陈忠实。只要他们的意志自由，只要他们的作品引起读者情感共鸣，无论数量多少，他们以及他们的创作就是伟大的，就是这个时代的独一无二的风景！

白鹿原，是陈的几部中篇的综合与升华。

鲁迅先生的文章以短篇，杂文等为主，好像没有写过长篇小说，但依然是人们公认的文学家……由此可见，写作重在质量，不在篇幅……

茅盾《春蚕》读后感

茅盾是我国现代文学史上一名伟大的文学巨匠。他善于择取和概括当时风云变幻的丰富复杂的社会现象，进行宏大而又精细的艺术构思，中篇小说《蚀》三部曲和《虹》、长篇小说《子夜》和《腐蚀》、短篇小说《林家铺子》和《春蚕》，都可以说是这方面相当出色的代表作。他的作品引人入胜，读他所写的内容经常能够使我融入其中，感受他所描绘世界里的点点滴滴。我曾读过他的“农村三部曲”，令我尤为感触。

《春蚕》是矛盾短篇小说方面的代表作，也是中国现代小说史上的名篇。作品以生动的人物形象和“丰收成灾”的鲜明主题享誉文坛。作者成功地塑造了老通宝这一代农民的典型。他勤劳、刻苦、倔强，是养蚕能手，也是一般农事、木工活儿的老前辈。但他思想保守，传统观念很重，只相信天命和自家祖上发家的老经验，怀恋过去劳动发家的日子，幻想靠养蚕还债，恢复家业。他一切按老规矩行事，拒绝接受新事物，为换洋蚕种之事同儿媳吵架。他直觉地感到外国洋货的危害，于是便产生了一种盲目排洋的心理。他也很封建迷信，譬如歧视邻家妇女荷花，骂她是“白虎星”，怕她冲了养蚕的好运，禁止家里人和她接近。他心惊胆战地用泥糊的大葱去占卜蚕花的吉凶，虔诚地在菩萨面前烧香拜佛。作者通过春蚕的生产过程，以丰富的生活细节和细腻的心理描写，出色地塑造了老通宝的典型性格。除了他，作者还塑造了一个和他形成鲜明对比的青年农民多多头。他是老通宝的小儿子。他乐观、开朗、单纯，充满活力。文章中对这方面也进行了多次描写，比如他头顶五六个“团扁”，学镇上的女人走路的样子，引得妇女们一片嬉笑。他完全没有老通宝的那种忧愁烦恼。他也不封建迷信，没有老通宝所谓的禁忌。相反的，他很同情荷花，以宽容友好的态度对待这个受村里人歧视的妇女，这是很难得的。更可贵的是他不像老通宝那样保守落后、心存幻想，他“永不相信靠一次好蚕花的好收成，或田里的好丰收就可以还清了所有的债”。他知道单靠勤俭工作，即使做到死也是不可能翻身的。他比他父亲老通宝要清醒地多。在那个年代，他可以称得上是个先进分子。作者通过对这些人物的细腻描写，反映了当时倍受剥削的社会，揭露了帝国主义的经济侵略给农民带来的深重灾难。

《春蚕》以其生动的人物形象、鲜明的题材主题和精细的艺术特色，为三十年代“丰收成灾”的创作拓展了新的领域。通篇文章以细腻的文字，分析描写了各个人物的心理活动，这也是《春蚕》作品中在人物塑造上的一大特色。作者不仅注意大的时代背景的点染，也很重视小的环境气氛的烘托，精心布局个别和一般的关系。作品始终把老通宝一家的养蚕活动放在全村的养蚕活动中来描写，从准备蚕具、收蚕、“窝种”，直到蚕茧丰收成灾整个过程都互相呼应、悲喜相通、甘苦与共，从而更加突出了老通宝及其一家悲剧的普遍意义。总的来说，这一篇文章非常的赏心悦目，栩栩如生，给我留下了很深刻的印象。

这篇文章我在中学时就读过了。不仅是《春蚕》，还有《秋收》、残冬，他的农村三部曲我都反复的看了好几遍。当时非常喜欢茅盾的作品，因为读起来很舒服。不过当时读得感觉就像在读格林童话，更像是去看一个故事。到了现在，重新回味的时候，确实有了很多的不同。从这个故事背后，我看到了更多的东西，有了更多的感触。运用鲁迅先生的话说，就是“从字缝中看出了字”，有得于心。

物以稀为贵嘛，讲究一个稀缺性资源。

一辈子能呕心沥血干好一件事，就已经是很了不起的事了。

沈从文

陈先生骂得对啊！不但不懂锤子，本身还是个棒槌！正如路遥先生殚精竭虑、呕心沥血创作《平凡的世界》，英年早逝。

有人总是习惯“站着说话不腰疼”，正如提出一个运动员为什么不多打破几次世界纪录？自己的孩子高考为什么不是全省状元？等等类似的问题。

鲁迅先生好像没长篇小吧？谁能否认鲁迅先生的文学地位？

这怎么说呢，人家是好意。多写几本，也不是没有！贾平凹不就写了一部又一部？陈忠实是个老实人，他写不了，这本书耗尽了他的心血，他再也写不了同题材的了！

江郎才尽。

矛盾的《子夜》，使矛盾在中国现代文学中站住了一脚，这也是矛盾青年时期最有影响力的一篇小说。

好的作品，一部足够。《白鹿原》是传世名作，很多人就是写一百本，也不如这一本来得实在。换句话说，陈忠实知道自己要做什么，不要做什么，这是一个作家的自信，也是一个作家的自觉。

不了解别人人生的人，又如何能懂得别人的苦乐。

没有写过长篇小说的作家，只要在其它文学体裁上有较高的成就，且作品有较好的社会效益，深受读者喜爱，当然可以称为作家。作家靠的是作品的影响力，而不是看“诗外功夫”。

萧红的《生死场》、呼兰河传

路遥的《平凡的世界》

林海音的《城南旧事》

希望你喜欢描写女性的文章，萧红的小说很多地方描写了黑暗社会中的女性形象，非常值得看！

天津文学艺术界，文联副主席，河花淀派代表人物孙梨，一生无一部长篇小說问世，一样以中篇小說，短篇小說，散文传世奠定其文学家，小说家地位，逝去許多年还让人怀念紀念。魯迅大先生不是一样沒有写长篇小说，却以一部巜阿Q正传》《狂人日记》奠定其开创中国现代白话小说第一人。

哈哈，请问，唐宋八大家谁写过长篇小说？

经典巨著是不可多得的，往往是作者一辈子心血的倾注。

你看《红楼梦》，《聊斋志异》等等，哪个作者不是一辈子一个精品。

生活经历使然

个人感觉主要还是看人文影响力

如果说没写过长篇小说就不算文学家，那么中国没几个文学家，唐宋八大家，李白、杜甫、白居易，都不是。感情他们还不如今天一写三流网络言情的写手。知道有多荒谬了吧！

一个作家的呕心之作也只能是一部，而不会是多部。

鲁迅写过长篇小说吗？

有一个成语叫宁缺毋滥，用在作家创作上是非常合适的。有多大的脚穿多大的鞋，不能小马拉大车，误人害己。陈忠实用自己一生的知识储备和人生积累能写出一部《白鹿原》已经可以让许多同行同辈望尘莫及了。

如果此时陈忠实感觉自己还有更多的积累更多的能力完成第二部巨著，当然有何不可。如果感觉已经没有能力了，还是见好就收，免得再产出一个不伦不类的东西，影响自己的声誉

没有写过长篇小说的作家也是文学家。就拿鲁迅先生来说，泱泱中华儿女，哪个不尊鲁迅先生为文学家，鲁迅先生的短篇小说，像投枪，如匕首直刺敌人，它的战斗作用一点不比长篇小说差。鲁迅先生没有写长篇小说，不能说明他不会写长篇小说，他的文学修养和人格，已远远超出所谓文学家的定义。他修订的《中国新文学大系》，岂是一个只会写长篇小说的文学家所能做的。

国外也有短篇小说家，比如俄国的契科夫，法国的莫泊桑，好像都没有写长篇小说，难道他们都不是文学家吗？

对一个作家的评价不是按他作品的多寡来定的，而是看能不能出精品，传世佳品。

比如，唐代诗人张继，只有一首诗传世，那就是“孤篇独绝”的《春江花月夜》，他以一首诗，横扫全唐诗。

作家陈忠实也是这样。一部《白鹿原》也就奠定了他在中国文学史上无可撼动的地位。这部作品，也耗费了作者一生的精力，是呕心沥血之作。

所以作品不在于多，而在于精。

陈忠实，陕西作家群里的三驾马车之一。另外两位是作家路遥和贾平凹。确实很了不起。

在写作《白鹿原》之前，写过多篇短篇小说和中篇小说。《白鹿原》是他的杰出作品。也耗尽了大量心血，一生积累的写作素材也使用差不多啦。不可能再写一部超越自己的小说，这和曹雪芹写《红楼梦》一样。一部《红楼梦》耗尽一生的心血。

可能是没有灵感吧

经典。

提问者采纳‍‍

的

一直实践着

的主张，这一主张始终体现在他的

中，从《蚀》

到《腐蚀》，始终追随中国现代社会历史的

换，他的创作是中国现代社会历史的艺术记录，作品中充满了对中国现代社会历史

真实而客观的反映。如：《蚀》反映的是

前后的

换，

反映了30年代中国最动荡时期的社会本质，《腐蚀》则是表现

危机的政治小说学史界近年来公认茅盾是中国社会剖析派小说的坛主。这一派来源于19世纪法国、俄国的

，又同中国古典世态小说两相结合。我们从《霜叶红似二月花》的“续稿”里可以看得分明。这部写于70年代并未经最后修饰的草稿，它的巴尔札克、托尔斯泰式的叙事，精细的环境与人物服饰描摹所流露的旧说部的笔趣，是再明显不过了。茅盾代表整整一代的小说，直至80年代现代派的

兴起，一种更偏于个人内心的新一代叙事风行于世。这并不奇怪，茅盾在本世纪绝大部分时间所充任的，也是这种“新兴”作家的角色。绕开茅盾是不成的，试图把一个大作家推崇到不可逾越的地步，同样不成。另外，每一代的文学承传是“积累”式的，下一代如果只对上一代“狂轰乱炸”，采用革命、革革命、革革革命的“阿Q”方式，到头来你会发现手中仅剩熊瞎子劈的一穗苞米，我们永远要为获得现代知识的ABC 而缴纳昂贵的“学费”。实际上，后现代派的作品与评论，并没有把现代派的一切都扫荡干净呀！现代派对写实派也不像人们想的是扫地出门。我们今天读一些青年作家的新作，在感到它们“寓言”式的结构的同时，会觉得故事、环境、人物这些小说的基本因素仍然活生生地存在着，它们只会变形，而不会彻底消失。茅盾小说的意义正在这里。

写小说的不一定是文学家。在精神上能引领人类文化前进的才是¨家¨。

写过短篇小说的人，就会知道，写一个中篇小说的体量就已经很大了，你甚至需要练习很久写作之后，才敢下笔写中篇小说。

长篇小说呢，更不必提了，一个作家，写一个长篇小说，除了对叙事技巧，布局结构已经很熟练之外，还有自己心血的灌溉，是一个很庞大的工程。

真正的文学写作不是像网文写作一样，提笔就写，卡壳就停。

有时候一个章节没写好，和前后衔接不畅，就全部删掉，哪怕坐在那里一天写出来的。

而真正的作家写出一部长篇成名作，也不是为了之后量产写好几部去卖的。

陈忠实写白鹿原是在觉得自己人生已过一大半，想写出一部可以留下来的小说，才动笔开始写的，并且做了大量的写作准备工作，一点一点磨出一部小说。

没什么可以惋惜的，一个作家一辈子如果可以写出一部能够流传下来，并且进入文学史的作品，就已经足够辉煌了。

数量不代表质量，尤其对于文学来讲，深度才最重要。

首先要搞清楚一个问题，无论是长篇小说还是短篇小说，他们的作者都不能叫作文学家，而是称为作家。

如果一个作家不仅著有文学著作，还对文学有深入的研究，在文学研究领域有较深的造诣，那则可以称之为文学家，是一个跨界的称谓，通常享有作家、文学家的双重头衔，就被冠以文学家的名号。

这个世界上的很多著名作家，一生也没写过一部长篇小说，却一直享有很高的声誉，在文学界独树一帜，成为万众瞩目的佼佼者。

这样的人物不仅国外有，国内也有。比如我们大家都知道的短篇小说之王莫泊桑，还有马克吐温，以及国内的鲁迅，林斤澜等人，都是这样成就斐然的著名作家。

评价一个人是不是作家的标准，并不是他写了多少长篇小说，长篇小说也不是衡量一个作家的唯一标准。

现在的很多所谓的作家，一年里就写出了好几部长篇小说，却一直籍籍无名，连个回声也没有，更别说掀起多少文学的浪潮了。新书上市，也就变相宣布了此书的寿终正寝，这样的人无论写出多少长篇小说，都聊等于无，既没有响遏行云的文学反馈，更没有如堵如潮的文学拥趸，纵然写下了一火车的长篇小说，还是一文不名，还不如不写的好。

类似这样的情况有很多，却一直在重复着这样的命运和结局。

鲁迅先生虽然一生也没写过一篇长篇小说，却荣膺了很多的文学头衔，不仅仅是一个笔锋如刀的作家，更是一位著名的文学大家，还是文坛上铮铮铁骨的文化脊梁，那个时代里中国社会的中流砥柱，这样的人物，就是没写过长篇小说，依然是令人高山仰止的人物，比那些炮制出多少废话连篇的所谓长篇小说不知道要好上多少倍。
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所有无论啥东西：

产量总是有高低！

甘蔗辣椒都含糖：

老鼠奶牛产乳量？

算!肯定算，鲁迅就没写过长篇小说。但是，他是当代最伟大的文学家之一。

文学家应该是能够创作出对时代有影响的作品的，而不能简单地用字数论英雄

以我的认知，不能以长篇小说来界定是不是文学家。文学，就是以文字的形式讲故事。有短故事有长故事。有些讲的深奧，需要大的篇幅，有的讲的简短不需要悠扬顿措的情节。鲁迅好像就没有出过长篇小说，以杂文.短篇小说为主体。再则，文学不仅限于小说的长短。诗歌.散文.押韵诗.对联也都是文学的范畴，至于能否达到“家”的标准，哪就要看作品的影响力，或是切中了时代契机被爱好者广泛接受而言吧。

写名著的都这样。曹雪芹一辈子不就写了不部红楼梦吗。

错,是里的话剧.

为什么不问他呢？

故事来源与生活，白鹿原是西北地方的乡土文学长篇小说，陈忠实老师用六年时间才写完有着浓郁乡土气息盖世名作，小说来源于生活，陈老是土生土长的陕西人，出生离白鹿原很近的村子，一方水土养一方人，提起白鹿原人们心中就会想起陈忠实，他的人生经历造就了一个著名的文学家，在他的书里好多经典句子都来源与生活，他的作品真实接地气，故事人物情节就是活生生的西北民俗乡情的呈现。陕西的油泼面和方言历经一个世纪也未曾改变。人看着看着仿佛就把自己融进了书里。比如陈老写到，<人是一个贱虫，一天到晚坐着浑身不自在，吃饭不香，睡觉不实，总觉得慌惺兮兮的，人已干活吃饭香了，睡觉也踏实了，觉得皇帝都不怯了>。读懂了陈老的白鹿原也就读懂了人生。

不一定吧，你不能说余光中，席慕蓉不是作家

没有写过长篇小说的作家多了去了。比如说鲁迅，终身没有一篇。

要是按照文章的长短和多少来评判一个人的文学水平，那些一辈子才出薄薄几册诗集的诗人不被一日几万字的网络写手笑死。

作家本人已说明白了，躺倒后压枕之作。所以只能是唯一白鹿原

有些作家属于高产作家，诸如贾平凹，基本上是一两年出一部，而有些作家“潜心著书黄叶村，十年辛苦不寻常。”代表人物曹雪芹、陈忠实。

有人未识乾坤大时，也曾问过陈忠实这个问题。他当时支支吾吾没答上来，只说还在写东西-----当年想的可能是指新小说，如今想来不过说的是字。现在人已逝，觉得一部垫棺材板子的书足矣。如果这部书有《白鹿原》的质地，真真算是活过了，也写过了。

个人觉得应该算。鲁迅先生的成就不仅仅在国内，哪怕是世界上他的文学影像力也是相当大的。曾有诺贝尔奖组委让鲁迅参赛，但他拒绝了，可见其在国际上的文学地位。至于其他未写长篇的作家，也是有的，但称不称的上文学家就不好说了。

文学只是一种以文字传播精神食粮的器械，只要它的主题明确，内容丰富，文章中的故事感人，描写的人物有血有肉，活灵活现，无论中、短或长篇，都是精美优秀的好小说。作者也是伟大的作家。这是无需怀疑的事情，。它只是写作篇副长与短、漫散和紧凑的问题。它属于艺术技巧的问题。这里面并没有什么可被·质疑东西供人讨论。

文学家不一定写长篇小说，写杂文也算，你不能说人家李白老人家不算文学家吧

精益求精，是陈老先生的做派。

能把一个人物刻画得鲜明、棱角清晰，又具有时代的浓缩感，还能如皮肉之附体般地代代流传，除了阿Q、祥林嫂、孔乙己，还有华老栓、闰土；说起细脚零工丁的圆规，你的眼前肯定会出现豆腐西施；涓生和子君的悲剧，过目多久亦难以忘记。

是否称得上文学家，有无长篇不重要，须看他的作品有无穿透力，能不能占据人的脑海而不淹灭。

茅盾文学奖获奖作品都是长篇小说，因为规定参评作品需为长篇小说。茅盾文学奖历届获奖名单：第一届茅盾文学奖获奖篇目（1977—1981）周克芹，《许茂和他的女儿们》，百花文艺出版社魏巍，《东方》，人民文学出版社莫应丰，《将军吟》，人民文学出版社姚雪垠，《李自成》（第二卷），中国青年出版社古华，《芙蓉镇》，人民文学出版社李国文，《冬天里的春天》，人民文学出版社第二届茅盾文学奖获奖篇目（1982—1984）李准，《黄河东流去》，北京出版社张洁，《沉重的翅膀》（修订本），人民文学出版社刘心武，《钟鼓楼》，人民文学出版社第三届茅盾文学奖获奖篇目（1985—1988）路遥，《平凡的世界》，中国文联出版公司凌力，《少年天子》，北京十月文艺出版社孙力、余小惠，《都市风流》，浙江文艺出版社刘白羽，《第二个太阳》，人民文学出版社霍达，《穆斯林的葬礼》，北京十月文艺出版社荣誉奖萧克，《浴血罗霄》，解放军文艺出版社徐兴业，《金瓯缺》，海峡文艺出版社第四届茅盾文学奖获奖篇目（1989—1994）王火，《战争和人》（一、二、三），人民文学出版社陈忠实，《白鹿原》（修订本），人民文学出版社刘斯奋，《白门柳》（一、二），中国青年出版社刘玉民，《骚动之秋》，人民文学出版社第五届茅盾文学奖获奖篇目（1995—1998）张平，《抉择》阿来，《尘埃落定》王安忆，《长恨歌》王旭烽，茶人三部曲（一、二）第六届茅盾文学奖获奖篇目（1999—2002）熊召政，《张居正》，长江文艺出版社张洁，《无字》 ，北京十月文艺出版社徐贵祥，《历史的天空》，人民文学出版社柳建伟，《英雄时代》，人民文学出版社宗璞，《东藏记》，人民文学出版社第七届茅盾文学奖获奖篇目（2003—2006）贾平凹，《秦腔》，《收获》杂志、作家出版社迟子建，《额尔古纳河右岸》，《收获》杂志、北京十月文艺出版社周大新，《湖光山色》，中国作家杂志、作家出版社麦家，《暗算》，《钟山》杂志（发表篇名为暗器）、世界知识出版社、人民文学出版社第八届茅盾文学奖获奖篇目（2007—2010）张炜，《你在高原》刘醒龙，天行者莫言，《蛙》毕飞宇，《推拿》刘震云，《一句顶一万句》第九届茅盾文学奖获奖篇目（2011—2014）格非，《江南三部曲》王蒙，《这边风景》李佩甫，生命册金宇澄，《繁花》苏童，黄雀记茅盾文学奖是由中国作家协会主办，根据茅盾先生遗愿，为鼓励优秀长篇小说创作、推动中国社会主义文学的繁荣而设立的，是中国具有最高荣誉的文学奖项之一。奖项每四年评选一次，参评作品需为长篇小说，字数在13万以上的作品。尽管仍有颇多争议，但茅盾文学奖依然不失为中国最重要的文学奖项。自2011年起，由于李嘉诚先生的赞助，茅盾文学奖的奖金从5万提升到50万，成为中国奖金最高的文学奖项。

文学并不限于小说，更不限于长篇小说。诗歌、杂文、剧本也是文学。

陕西有一个官员就在陈忠实面前，提过这样的问题。陈忠实回答：你知道个锤子。这是陕西骂人的土话。

《白鹿原》是长篇小说的经典，陈忠实老师，在写之前准备了4年，写了4年，倾注了毕生的心血和才华，再写长篇也不会超过《白鹿原》的。

他是一个非常严谨的作家，再写超不过《白鹿原》的艺术水准，还不如不写，这是他对读者负责的一种表现。

陈忠实老师，不像别的作家，写一部好作品后出了名，以后，一直写很烂的作品，来忽悠作者。他太严谨和对读者负责，他一生只有一个理想和愿望，一生写一部死后，入棺时，可当枕头的作品，他的愿望现实了，这就是他不在写的原因。

当然有人写长篇小说，也有出版社出版，你是要写得好。

有人写长篇小说吗？有。我就在写。疫情期间就写了一个。二十多万字。用来打发时间。打发时间的方式多种多样。写小说也是一种。每为写出一个有趣的情节而自我鹅掌欢庆。很多小说注定是不能出版而被人知的。用鲁迅的话说，也许，肯定有伟大的作品就在其中。我以为可以开一个书店，或者阅览室，专门开放给大众。还是用鲁迅的话说，也许，肯定会门庭若市。

如果有写长遍小说的，那么就一定会有出版社啦。

现在有不少作家在写长篇小说，我就在写。长篇小说有出版社出版吗？我认为有，但是必须符合以下条件：第一，作家必须是全国著名作家，有一群粉丝读者，名气和影响力可以给出版社带来客观的经济效益和社会效益，出版社会出版长篇小说。第二，网络小说点击率和阅读量大，会给出版社带来很大的经济效益，出版社也会出版的。第三，出版社约稿的长篇小说，签合同后，出版没问题的。第四，作家写的长篇小说不符合以上条件，要想出版，那就自费出版，出多少钱，决定了印刷多少册。目前长篇小说出版就是这种情况，特殊情况例外。

我就写了一个120万的长篇小说九部曲殇情，分上中下三集。

中华大地，人才辈出。当然会有人去写长篇小说，从古到今，都是这样。有人在写，也未必去“说”吧。

一些有理想的青老年人，不图金钱和享受，一定会在专心致致地在写着长篇小说——作以对时代的贡献，作以对满腹才华的显示，一一送给他们宝贵的精神食粮。

至于出版界，我认为你的小说写得好，一定有人编辑出版，写的是毒素，就没人去出版了。

时代的节奏虽跳得很快，好的长篇小说一定有人买，一定有人读！

有。我就写了几部

长篇小说。如果说写作，要想有所成就，或能改编影视剧，写长篇小说是必须的。关于出版，一般写的长篇小说，出版社或文化公司，如给作者版税，他们很难出版。因为出版市场很难预料，如亏本他们估计不会出的。作者自主出版可以。还有就是邀约撰写，名家作品，采购作品，有关单位资助出版都是路……

现在还有作家写长篇小说吗？长篇小说还有出版社出版吗？这问题我不了解作家写没写，出版不出版，我称不上作家，但是我写了，并且出版了。

我在1980年左右写了痴姑娘大作手稿，寄北京某个出版社，出版社看后退稿让我修改，我又精简改为中篇手稿，寄出版社又退回。婆母收到此稿认为是不好的事，给我藏起来，我认为自已水平有限，现实不允许我坚持写作。直到婆母年老神智不清，我收拾她床铺发现本稿，我细想题材不过时，我并且认为我手稿永远不过不过时。于是我便存找接手稿出版社，在微信中联系到出版社，修改多次才出版了痴姑娘订婚计，印刷了1千本，共花费1万1千元。送小书店卖难销，送熟人、送朋友、送镇村级领导、送电视台，送各省市大图书馆。

我最初目的卖不出就送宣传，希望对现实天价婚姻有好处，因我在婚姻中做出结论。

我认为在生活中学习工作有独到之处，有很多事可写，又写好出版了中篇痴媳妇的多彩中年5百本，共花1万元。按照原办法全捐赠了。

我老伴和女儿知道我花钱出书，都心疼钱，说出书无用，现在很少有人看书，中青年人都在网上和手机上看文章。我说老人愿意看的还看书，我写的书在网上手机上都看不到类似内容。

我写完青年中年的内容，认为童少年和老年还有趣事可写。又写出童少年趣事和痴老太传奇，和出版社编辑商量，以上四本组成长篇为痴女人趣事，编辑同意出版后，长篇小说完成，印刷100本，花12000元钱。这100本按原赠处各赠1本，送了几本，减价卖出约四十本。(最后花钱出书家人知道，我说花了4千元。)卖不了书我不能再花钱出书，只能在今日头条悟空回答问题，和朋友老师们互相学习。

如果有需要出版中篇或者长篇小说的作者或作家，请看以下出版社和编辑。

痴女人趣事全内容已分段发微博，又分几部分发到今日头条短视频，看到的朋友老师很多，也很多点赞的朋友老师。

第一，现在还有作家写长篇小说吗？

答案一定是有的，就算除开网络上写网络小说的写作者，现实中写现实文学的作家也有很多。除了著名的作家，还有很多业余的作家也在默默地书写着自己的长篇小说。

长篇小说作为最受欢迎的文学体裁，一直以来，写作者都不断涌现。从网络近年一直盛行的网络超长篇小说，也可以看出，长篇小说仍然是最受欢迎的作品体裁。

加上有电视剧、电影的改编宣传，长篇小说只会更受欢迎。受欢迎的东西自然就会多人去加入。所以写作长篇小说的人一定会源源不断的。

答案也是肯定的，同理，长篇小说作为改编电视剧、电影的基础，出版长篇小说自然也是出版社赚钱的一大利器。所以出版社出版长篇小说是必然的。尤其是，那些网络上鼎鼎大名的网络小说，网络小说出版实体，一定是出版界最热门的一个工作项。这些网络小说有受众，有名气，基本上书还没有印刷出来，读者已经在翘首以待了。

现实类文学才是中国文学的基础，网络小说再热也永远代替不了现实文学。同理，实体书一直是人们阅读的习惯，要一下子改变所有人的习惯，并不现实，总会有一群实体书的忠实读者。

青菜豆腐各有所爱，年轻人喜欢在网络上看长篇小说，但也有很多人喜欢在家里，或者在旅途等掏出一本实体书，看得痴迷。

我觉得出版社出于利润的考虑，对一些不知名，甚至是业余的长篇小说写作者，基本是抱着放弃的态度的，因为市场不容许他们去做太多的尝试。徐非是特别特别有潜力的新人新作。

这样一来，出版社就会将目光主要集中在有一定名气的作家身上，像莫言这一类已经名声在外的作家，一定是所有出版社死死盯住的香馍馍。

一般比较有出版价值的文学类长篇小说，很多作者都会先投给如《十月》《人民文学》《当代》《收获》这一类的国家级刊物。只要能在这些杂志上发表，那么在出版社出版实体书的问题就不大了。

今年比较有名气的长篇实体文学类小说有茅盾文学奖获奖作品：梁晓声的《人世间》、陈彦的《主角》、徐怀中的牵风记、李洱的应物兄、徐则臣的《北上》。

如果真的想了解最近有什么新的文学类实体长篇小说出版，可以多关注一下今日头条的读书栏，上面会不时有实体书出版的消息。

有长篇小说，也有出版社在出版

谢谢邀请，很高兴回答这个问题。所谓作家，肯定要分几种，擅长写诗的，散文的，小说的。写小说的他不仅仅局限于写短篇和中篇小说，他可以写出长篇小说。所以说不仅有，而且不在少数。长篇小说架构大，人员多，故事情节曲折，起点是十万字以上，高达百万字的都有，比如路遥的《平凡的世界》。

再说出版，先要看是自费还是出版社主动联系，如果是自费，你写完了直接与出版社联系，出个一千两千册自己决定。如果你认为自己的水平还行，作品质量好，可以出版上万册，有底气把她推销出去，可以为自己挣回一桶金。如果你的作品经官方期刊发表，大众喜欢，恭喜你不仅出名了而且意味着你很有钱了。出版社会主动找你，出版10万册100万册都有可能，因为你的作品太好看了。

这样的话，你不花一分钱就可以进入作家富豪榜，并等着下次茅奖什么的砸到你头上[呲牙][呲牙]

估计现在写长篇小说，没有什么作用，除非你是知名作者，更不用说出版社，现在流行网络文学，好多人都写网络小说，如果写的好就有人找你签约，也不用什么出版社，长篇小说根本没有市场，谁愿意花大量时间去看，出版社也不会出版，现在都是市场经济，以挣钱为目的，挣不到钱，无人愿做，当然你是一名知名作者，那就另当别论。

因为陈忠实不需要像贾平凹那样粗制滥造的每几年出一个长篇骗钱。陈忠实一生都经济不宽裕，但是他活的自在和心安。史诗长篇一辈子能写一篇就足矣，还问为啥不多写？正如陈老回答某领导的那句话：你懂个锤子。

这就是人与人的不同，也是思想境界的不同。

凭陈忠实老师的文学造诣和实力，一两年写出一部商业味浓郁的长篇小说，简直如探囊取物轻而易举的事儿，接着便可以当编剧或出卖版权拍成影视剧，人民币像流水一样哗哗地进入腰包。还可以随着剧组四处演讲出头露面做宣传，名利双收啊！

先生的智力不小于任何人，他何尝不知道这等好事呢？

可是，他为什么不像有的人那样去做呢？

有领导曾半开玩笑地对他说：你咋不写啦，要接着写呀！

先生同样半开玩笑地回答：你懂个球！——

一个“球”字，蕴含着无尽的哲思！......

一部《白鹿原》，先生仅是查找资料、艺术构思就进行了两年，接着是伏案四年。身为省作协主席，他推开那些可有可无的所谓的出头露面的社会活动，一个人躲在乡下老屋，吃饭由家人送来饼子，一吃就是几天。有时断顿了，就自己煮碗面对付过去。

四年时间，他是用生命作代价，为了写出能够身后垫枕的精品巨著，而呕心沥血。

当把作品手稿交到编辑手中时，他觉得，仿佛是交出了自己的生命！

他曾对爱人说，如果不能成功，咱就回老家养鸡去。

同样的路遥，为了写作《平凡的世界》，带着病体，坚持深入生活，体验生活。放弃城里相对舒适的生活条件，躲在偏僻简陋的矿山乡村，自讨苦吃地坚持一字一句地写作。当作品得奖去北京参加颁奖会议时，穷得连路费都需要去筹借。

在某些聪明人的眼里，他们都是“傻子”，但正是这种“傻”的精神，像一盏永不熄灭的明灯，照亮了我们这个国家这个民族文学世界的天空。

难道他们不知道去迎合某些所谓的商业精神，去连篇累牍地、高产高效地、每隔一两年就写出一部名利双收的所谓的作品么？

当然知道。

但他们宁可忍受贫穷，宁可多年默默无闻，宁可消失在鲜花、掌声、聚光灯后，也不去做那种昙花一现的人物，也不去写那些速朽的文字。

他们虽然不在了，但他们的伟大精神，将永放光芒！——激励着千秋万代的后人，在文学这个永恒的道路上，永往直前！——

让我们为他们而骄傲和自豪吧！——

陈忠实的《白鹿原》，是作者浓缩一生的精华，在充分做了思想上、条件上和艺术上以及文本方面的储备以后的泣血之作。

作品围绕渭河平原五十年的世事变迁，展开了触目惊心、五彩斑斓的叙述，将那一历史时期的翻云覆雨、国仇家恨等等通过一个原上的农民群体的阵痛与颤栗、哺育与反诘，真实地再现了那段史实，写得荡气回肠，雄浑浩荡。

陈忠实说，他是要准备着将这部书死后带入棺材作为枕头的，必须付得起毕生的心血，承得住生命的代价——无疑，陈忠实做到了，且做得超凡脱俗，十分完美。

陈忠实在准备创作之初，进行了充分的准备：搜集了若干历史资料和生活素材，包括地方志、党史、文史资料等；系统研究、学习了中国近代史，穷究民族、宗教等问题的核心内涵；浏览和诵读了世界各种文学流派的创意、结构以及表达技巧等项，是一次身心的全情投入，也是一次人格的淬火与历练，更是一次自我涅槃的浴火重生。

以如此厚重的笔调写出来的《白鹿原》，被称之为二十世纪中国文学的重要收获之一，反映了那个历史时期小说艺术的最高水平。无论是思想容量还是审美境界，都独树一帜，具有独特的不可取代性，屡次得获大奖，摘取了中国文学奖项的最高桂冠。是改革开放三十年三十本书中唯一入选的当代长篇小说；被中国出版集团列入中国文库；入选当代大学生必读的文学名录；2018年又入选了改革开放四十年最具影响力的小说。

就连一向矜持而高傲的西方学者们，也由衷的赞誉说：《白鹿原》无论是在深度上还是技巧上，都是当代最好的小说，比之诺贝尔文学奖的获奖作品并不逊色。

以如此卓绝的才情，毕生一部足矣！

至于那些动辄几部、十几部乃至几十部长篇的作家们，那些书貌似迎合了当代一部分观众读者的认可，但随着岁月的迁延传续，几乎都销声匿迹，被风卷残云般扫入了文史的垃圾堆，也是文坛上一件极为可悲的事。

这个问题很有代表性，很多名家出名是因为一部代表性的文学作品，后面即使再写也写不出能够超出它的代表作品水平与影响力，但这丝毫不影响他应有的地位，陈忠实就是这样一个人。一部代表作品《白鹿原》出现后，再也没有大作了，甚至被认为是“江郎才尽”，但在他去世的2016年4月30日，中央领导送了花圈，可谓哀荣至极。

当年作家陈忠实《白鹿原》作品横空出世，一时洛阳纸贵，现在都被定为大学必读书目，我想这部作品就像是一幅史诗，再现场了50年来乡村的历史巨变。书中白鹿原乡村历史变迁让我也看到了马尔可斯《百年孤独》里马孔多镇的影子，爱恨情仇，凤凰涅槃一样再重生。

可以说陈忠实一部《白鹿原》，凝聚了他一生的心血，耗费了人生主要感情，此后再也没有写出类似这样的长篇小说，才有人说他写完这部作品后是“江郎才尽”了。而我认为这纯属正常，一个作家他的最高水平就是他的代表作，他的代表作品动用了他人生主要的文学储备，写完后脑子都感觉空了，如果后面再写只能是狗尾续貂了。再写，自己也不会满意，还不如不写。

l中国当代著名作家陈忠实，一九四二年八月生于西安市灞桥区西蒋村。高中毕业后因家贫缀学，一九六二年开始担任村小学，中学民办教师。一九六五年在陕西曰报发表了处女作散文，一九七三年在当时的陕西文艺发表短篇小说〈信任〉等，其中短篇小说〈信任〉获全国优秀短篇小说奖。一九七九年加入中国作家协会，并担任中国作协副主席。陈忠实的一生只写了一部长篇小说《白鹿原》，其它代表作有中篇小说《蓝袍先生》，《初夏》，《四妹子》等九部，另外有短篇小说八十多个，散文，报告文学及创作漫谈五十多篇。汇集出版了陈忠实自选小说集，陈忠实文集七卷。从数量来说赶不上贾平凹等，但:陈忠实的作品和他的人一样朴实，严谨，份量很够，他的青少年时期非常酷爱柳青的《创业史》深受其影响，。因柳青一九五四年蹲点的长安县皇甫村离陈的家乡西蒋村只有几十里路，《创业史》的语言就是陈忠实家乡的土语，生动，形象，易懂。陈忠实日夜涌读，爱不釋手，以致他从事文学创作从始至终作品的语言非常接近《创业史》，读陈忠实的小说就像倾听一个农村老汉和你面对面说话一样朴实，亲切，实在。陈忠实对他的所有作品要求非常严格，他认为拿不出手的东西，绝不发表出来示人。创作《白鹿原》时，陈忠实已接近"知天命"之年，他就住在老家西蒋村，一度曾写不下去了，使他非常彷徨，他苦笑着对老伴说：成咧就成咧，不成就回乡下养鸡，啥也不写了。《白鹿原》一炮打响后，外界好评如流，首版很快销售一空，再版几次数量最高达到二百万册。随着陈忠实的名气倍增，社会活动，职务也越来越多，除了担任中国作家协会副主席，陕西省作家协会名誉主席外，还应邀担任西安工业大学终身教授，西安工业大学人文学院院长；陕西当代文学与艺术研究委员会名誉主任，西安石油大学学术委员会名誉主任，西安石油大学近现代文学研究中心主任等。各种社会活动，会议，应酬等应接不暇，对于一个年届六，七十岁的老人来说是可想而知地。笔者认为：小说白鹿原耗尽了陈忠实长达六十年的生活积累，熬尽了这位用生命写作的作家多年心血:。长篇小说《白鹿原》是作家陈忠实的巅峰之作，奠定了陈忠实在中国文学史上千年不朽基石，晚年的陈忠实职务太多，应酬频繁再加之身体的原因，再也写不出可以和《白鹿原》相媲美的作品了。

……比如，千百年以来，同在陕西或者中国山坳上低吟浅唱的作家及其作品，汗牛充栋，衡河沙数，而被当下乃至后人由衷公认的经典作品，堪寥若晨星!钱钟书一生穷尽只此一部《围城》……上溯到晚清，曹雪芹至死未完善《红楼梦》……，经典，就是这么呕心沥血熬出来滴！
由此，即只能说“文章憎命达”，人之一生匆匆似一觉醒来，百年太短，白驹过隙，——即使煽情百部诳言的大部头，不及“宁吃鲜桃一小嘴，不吃烂杏一筐”。作家的基本使命本如此，——不是现趸现卖狗皮膏药!毫不留情地冷看中国文坛:一生“著作”等身抱枕——几十部上千万字的作家，酷似夏夜朗月星空的繁星，却有几部百万宏篇巨制堪与路遥只此六万余字的《人生》匹敌?!自然，多数作品，最终不过沦为字纸篓的囊中之物，——费尽心机，浪费资源~~~，疑似白色污染罢了！……陈忠实一部《白鹿原》足矣，——之前或者之后作品(如果还有后续之作，恐怕会不尽如人意滴！)，尽可忽略不计~~~

一个作家一辈子的积累是有限的，如果能留下一部传世作品，那这辈子就值了。陈忠实的《白鹿原》就是这样一部小说。

陈忠实一声留下80多个短篇小说和9部中篇小说，长篇小说只有《白鹿原》一部。他的短篇小说和中篇小说也都是在为《白鹿原》做准备的。比如陈忠实的中篇小说《蓝袍先生》，就是《白鹿原》中白嘉轩的姐夫朱先生的前身。

为了写出长篇小说《白鹿原》，陈忠实花了大半辈子的心血，那时他已50岁了，他说自己要写出一本“死后能当枕头用的书”，他做到了。这是一部史诗性的长篇小说，涵盖了从清末到1949年后的这一段波澜壮阔的历史。这部小说也可以说耗尽了陈忠实终生的积累， 是不可能复制的一本小说。

有人出钱想请陈忠实再写一部类似《白鹿原》的小说，陈忠实送给他一句话：“你懂个锤子！”只有外行人才会觉得写这样一部小说，就像玩的似的。实际上，《白鹿原》只能是独一无二的。

一斗鱼目怎比一颗珍珠？

陈老的长篇小说《白鹿原》已经是扛鼎之作了，耗尽了他的心血，没必要为了数量凑合着写一些乏乏之作。

这个问题曾经有个官员问过陈老，陈老回答了一句：你懂个锤子！！！

一部"白鹿原"几十万字，临出版前用了六年多时间，而且他还担心出不了版，甚者还需作者自己销售。再就是作者年龄也大了，身体看起来也不是太好，加之又担任省文联主席职务，工作比较繁忙，沒有充足的时间静下心来搞创作，这是我个人的看法。

说到只写了一部长篇《白鹿原》的陈忠实，我想起了一个逸闻故事：

在一次文学主题的宴会上，一位年轻小伙傲慢地问旁边的一位女士：

“你发表过几篇小说了？”

女士回答：“一篇。”

小伙不以为然地说：“我都出过几十本畅销书了，”又问道：“你的小说叫什么？”

女士漫不经心地答道：“《飘》。”

时至今日，那位出过几十本畅销书的作家已经无人知晓，而玛格丽特·米切尔和她的《飘》将会继续扬名。

故事的真假也许已经无从考证，但这个故事说明了一个简单的道理：1X99<100X1，数量的堆砌只是过眼云烟，质量的打磨才能流传千古。

这种对文学的匠心精神不止在陈忠实身上，很多我们耳熟能详的作家和长篇作品，都是这样的“孤品”：艾米莉·勃朗特呼啸山庄、马塞尔·普鲁斯特《追忆似水年华》、哈珀·李《杀死一只知更鸟》、安娜·塞维尔《黑骏马》、杰罗姆·大卫·塞林格《麦田里的守望者》，还有我们熟知的《红楼梦》等古典名著。

长篇小说的写作，有一种仪式感——背景资料的收集、出场人物的设定、情节发展的节奏，一点一滴都是作者的心血，一字一句间都是作者的神魂。

正如唐朝诗人张若虚以一首《春江花月夜》“孤篇盖全唐”，陈忠实和他的《白鹿原》，已经不需要更多数量的堆叠，便足以流传千古。

陈忠实写完《白鹿原》之后说了一段感言：回首往事我唯一值得告慰的就是，在我人生精力最好，思维最敏捷，最活跃的阶段，完成了一部思考我们民族近代以来历史和命运的作品。

可见想写一个优质的能够流传后世的长篇小说，作者必备两个条件：精力最好；思维最敏捷，最活跃。

首先说精力。精力就是体力。村上春树说过，写长篇就如跑马拉松，不看你一开始跑得有多快，而要看你能不能最后到达终点。绝大多数人一事无成，都是半途而废，没有坚持到最后。用冯唐的话说，写长篇必须有定力，肉大臀沉，屁股粘在凳子上，写一天不起身。想弄长篇，必须要有一个好身体，熬得住，耗得起，挺得过。路遥先生就是因为没有一个好身体，写《平凡的世界》之时累垮了，不幸英年早逝。

陈忠实写《白鹿原》，整整写了六年，两年收集资料，四年开写，一个人住在村里的老屋，妻子在城里陪读，每个星期回来，给他做点面条，蒸点馒头，烙点饼，洗洗衣服，第二天回去。陈忠实1986年开始准备，1988年开写，1992年写完。他是1942年出生的，也就是说，44岁开写，50岁写成。对于一个作家而言，四十多岁正是创作的黄金期。孔子说，四十不惑，一个人四十岁以后，人生观，价值观，世界观已经成型，对人生，价值，世界的理解已经完善，写出来的东西经过岁月的沉淀，耐看，好看，可看。四十多岁的时候，身体正当年，只要没病（路遥是得了肝病），就能坚持创作。

第二，思维最敏捷，最活跃。思维就是脑力。这个问题跟身体状况好一脉相承，又有点区别。贾平凹四十岁创作《废都》，1992年八月开写，年底就写完了，五十万字只用了半年时间，初稿最用了三个月时间。贾平凹也是肝病，跟路遥一个病，但是却没被累垮。主要原因是，贾平凹是个“快手”，写啥都快，一天只写几个小时，从不熬夜，每天大把时间打麻将，练书法，闲唠嗑。陈忠实和路遥却是“慢工出细活”，每天除了吃饭睡觉就是构思写作，此外啥都不干，脑力消耗相当厉害。写过字或者学习过的人都知道，脑力是最容易疲劳的，比体力还容易疲劳，而且消耗了一下子缓不过来，思考上一会儿就会昏昏沉沉，头晕脑胀。陈忠实写《白鹿原》的时候，调整的挺好，每天按时作息，早睡早起（没有像路遥一样早晨从中午开始）早晚都要运动，沿着村里的小河边散步，保证了脑力的正常运行。

终上所述，陈忠实之所以写完《白鹿原》之后再无长篇，主要原因就是体力和劳力跟不上了，心有余而力不足。他在六十岁时候（2001年）又回到乡下住了两年，写了散文集我走在这活泼泼的人间，讲述了从《白鹿原》到烟火人间的悲喜欢欣，字里行间透露出陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”的闲逸与安和。表达了他对人生和社会的看法和思考，“做一个简单的人，为人处世尽量化繁为简，不要把事情复杂化，更不要耍心眼儿，勾心斗角”。

这是他写完《白鹿原》之后写作字数最多的两年，也是他最后的作品，有兴趣的朋友可以买一本看看。

谈及陈忠实一辈子只写了一部长篇小说《白鹿原》，读者惋惜他为何不多写几本，笔者想起了丁玲的“一本书主义”。

1951年9月，苏联作家爱伦堡和智利诗人聂鲁达访华，关于“鞋子”和“作品”有过一番议论。

爱伦堡对丁玲说，鞋子要一百双差不多的，不要只有一双好的。作品相反，不要一百篇差不多的，只要有一篇好的也行。

爱伦堡的观点是指作家必须写一部立得住传得下去的书，要有一本足以支撑自己的书，即“作品不能光图数量而忽视质量”。

但是，丁玲的这种观点，在被人故意曲解和断章取义之后，上升到了“一本书主义”的高度，成为丁玲57年被打成“右派”的罪证之一。

古今中外的作家大致可以分为两类：一是追求作品数量，二是讲究作品质量。

纵观文学史，往往是呕心沥血只写了一部作品的作家却能流芳百世，在文学史上占得一席之地。如吾国的四大名著《红楼梦》《三国演义》《水浒》《西游记》；外国的呼啸山庄《追忆似水年华》《飘》等等，它们的作者均以一本小说流芳百世，在文学史上大放异彩。

他表示自己百年后《白鹿原》要陪葬当枕头，可见他对《白鹿原》的写作倾注了毕生的心血，也让人们印证了丁玲的“一本书主义”的重要。

一孔之见，欢迎交流！

宁缺勿滥，精品一部足矣。

《白鹿原》，是一部史诗，是一部民族灾难史，也是一部民族的奋斗史。这是陈忠实一辈子心血的结晶，无需多，一部就够了，精品，现在无人超越，以后也许有人超越。有人一生作品无数，可没有人记起，文学史上不会留名。

宁少勿滥说

作家，这个称号，可以说，铁肩担道义，妙手著文章。可见一斑，一个作家的责任担当何等重要了。

纵观文学史，倾其一生一世，留有一部作品的作家大都会流芳百世，有口皆碑，在文学史上占一席之地，让世人记得他的名字和作品。如四大名著，如红楼梦，西游记，三国演义水浒传，这妇孺皆知，当年连环画，小人书，可谓版夲繁多，记忆颇深，且他们的文学价值不可言喻，令我没齿难忘，交口称赞，堪为国之经典之作，填补文学史上的空缺。拍成电影，连续剧，中国拍，外国人也拍。所以说，经典之作，人人爱之敬之尊之研之。它成就了多少理论研究家，名利双收，名扬四海，何等风光，令我十分感动之余，也不由自主地嗟叹中国是岀大文豪的国家，从古至今，这是不争的铁律所在了。

如，陈忠实，陝西文坛中一颗熠熠生辉的名字啊，他的菁名長篇作品白鹿原，叩响了中国文坛，尤如一个文学大地震，震源深度深，震撼中国文坛，动静大，搅合的整个中国文坛不安生。陈忠实，这个名字，唱响了一个历史的主旋律，文学功底深，语言表达能力深，文学的意义函盖了哪个时候的时空，人物描写传神，浓厚，有着无与伦比的文学史实价值连城的贡献了。作家作品中的人物形象，令人过目不忘，悲壮，英雄，敢恨敢爱，敢唱敢打，一切中国封建迷信被诠释的淋漓尽致，毫无遗漏之处。

纵观全篇，大气，史诗般的巨擎之弘篇了。当然，这部巨作也给陈忠实老先生带來了四百八十多万的巨大经济财富值，可谓精神财富和物质财富值双料大丰收，兼而有之，打破了文学史上的不老梦，即鱼和熊掌二者兼得的传统一说。一举多得，令我十分感动，热泪盈眶，作为商州区一名作协会员，也为老先生的呕心沥血，不辞劳苦，伏案疾书，写下这扛鼎之大作，山呼万岁了。

纵观陝西文坛，陝西是出文人墨客的地方，并且这沃土充满着文化底蕴浓厚的韵味了，种瓜得瓜种豆得豆，且这瓜和豆营养丰富多彩多姿，一结就是红署下蛋，超产之品，一弄就弄个咥活的大东西，把人眼窝都睁大了，不得不说，不得了，陈忠实先生为老陝人和大中国人民争了大气了。了不起陈忠实老先生，致敬您，叹服您！！

读作家作品，升华人们精神灵魂，铭心铭心刻骨。弘扬中华民族文化底蕴和博大精深之文化精髓，责任感重大。读陈忠实，柳青，京夫，路遥，平凹先生，杜鹏程，等等作家作品的书，学习他们执著的人生求是精神，夯实文学基础，为民服务，深入生活，了解人民的病苦，书写人民，和这个国家同呼吸共命运，为民豪情，动之以情，晓之以理，深入生活，升华作品，才能挥写不朽之作。

立言为民，写作不凡，愿作家们扛起手中之椽之笔，写意中华，颂扬历史的天空中的大歌大悲的雄伟图画吧！

过去有所谓“一本书主义”，是说一个作家一辈子写好一部长篇小说就不错了，就足以实现文学理想足以证明自己了，就足以对文学对社会做出贡献了。

陈忠实属于那个时代，那个淳朴的时代。

他不会乘名气而上，不管质量，趁机多发表几本。

同为“陕西文学三驾马车”，相比路遥、陈忠实，贾平凹写得多些，但本本呕心沥血，质量保证。

很多作家，写一部长篇已经把生活积累用完。

陈忠实的长篇小说《白鹿原》描写陕西关中地区白鹿原上白鹿村的历史，讲述白姓和鹿姓两大家族祖孙三代的争斗，反映从清朝末年到二十世纪七八十年代长达半个多世纪的历史变迁。是一部宏大的史诗性的作品。

并且，这本呕心沥血写成的书，已经道出陈忠实对中国历史和文化的深刻反思。

要再写如此分量的作品，另起炉灶，没有更多的生活和思想的积累显然不是轻易能够做到甚至做不到的，个中甘苦，也非轻易就能对人说明。

有人已经指出，路遥的《平凡的世界》是对《人生》的扩充。

所以，当一个并无恶意的领导要陈忠实“多体验生活”，再写出几部《白鹿原》那样的作品来的时候，陈忠实竟然脱口骂道：“你懂个锤子！”

（图片选自网络）

谢邀。《白鹿原》我是在十五年前在打工期间借来匆忙阅读的。尽管书中对作家做了介绍，但因为我基础浅，欣赏能力有限，所以，这部作品没有引起我的注意，留下什么印象。现在，触网以后，才知道此作品获得了比较高的评价。至于问为啥不多写作品。我想，就现在情形而言，如果仅写一部的陈忠实，不说高过，至少能够和写过多部的作家相提并论，又何必多写。反过来说，如果他写了很多部，但连一部精品也没有，象很多平庸作家一样，作品随出随没，又何苦呢。作家写作品，有如父母育儿。有的父母，儿女成群，却连一个成才的也没有。而有的父母，一生只育一子，而此子竟就是爱因斯坦，或托尔斯泰。孰得孰失呢。曹雪琴著一《红楼》，便永垂不朽，B作家著作等身，却寂寂无闻，是也。当然还有其他我们不知道的原因。但文贵精而不贵多，不能说不是一条至理。

文学成就以质量胜而非以数量胜，以一首诗流传成唐诗大家的不少，陈忠实若穷一生心血来修改完美《白鹿原》，那将来在文学史上的地位会更高，语言艺术成就会更大。曹雪芹十年心血一生一部红楼梦，成为中国文学史上不可逾越高峰，如若他像当代作家，一两年一部长篇小说，红楼梦绝无可能有如此伟大不朽。由此来看，倒庆幸陈忠实长篇写的不多，反而因其少而投入心血精力大，故成其当代屈指可数长篇小说杰作：少些，精些，好些。木心说的好，文学是尖的，能流传的是那极少的文学尖塔之作，而一位作家的历史地位也因其最好的作品而决定。

董先生个人观点：

一，借用陈老师话：你懂个锤子。

二，一部作品耗费的心血非常人可比，红楼梦写了半截子就累死一个人。

三，不是每个作家都需要高产，能够高产。

四，好的作家是用生命在创作。

五，用我的老师刘建勋教授的观点：天才不等于作家，勤奋等于小作家，天才加勤奋才等于大作家，你以为作家不愿意多写几部吗？

六，随其自然，率性而为就好。

一部长篇已经足够了。很多人一辈子一部都没写好。

多不如精。垃圾再多徒有何用？

丁玲曾经提出“一本书主义”，可曾听说过？

当然，每个作家张力不同，不可以偏概全。

曹雪晴也只写了《红楼梦》。

这个问答的答案，其实陈忠实先生约在2008年左右就回答过。

有人问陈忠实先生:“这么多年来，你为什么不再写一部长篇小说？甚至写得很少？”

陈忠实先生不笑:“你晓得个锤子！”然后拂袖离开。

先来问个貌似不相干的问题：国家都开放二胎了，为啥大部分家庭还都只生一个？大部分家庭没有追加生二胎？

过来人告诉你，养一个孩子，绝对比生一个孩子要难啊~~~没有亲自生过，没亲自养过孩子的人，觉得孩子长大就是跟着日子一样过，而亲力亲为养个孩子，就知道每一天都过得很缓慢，还很忙乱……

一本巨作的诞生，绝对不仅仅是码字的体力活。从前期的酝酿，取材，到写作成稿之后无数次的大修大改小修小改的，耗费的精力远远超过正常打工的工作，真的叫“呕心沥血”，而且，还要有创作灵感，搬砖码字再辛苦，若是没有写作的灵感，写出来的文字是没有灵魂的，和“新华字典”有什么两样？

作品不在多在于精，很多有名的作家一生都会有多部作品，但是，比较有名气的通过就1-2部，哪怕是高产作家东野圭吾大师，上百部作品，经典的也就大概10部左右。

作为读者，我们期待作家们有更多更好的作品呈现给我们。但是，我们不能要求作家们必须出产多少部作品。因为对于作品，我们有选择看或不看的权利，也有选择看哪一部的权利。

目前一一中外文坛一一中篇小说一一短篇小说一一一一盛产丰富……

但是一一可一一大容量一一大结构一一容纳一一人类一一优美语言一一音乐一一美术一一历史一一哲学一一审美一一爱情与仇恶的一一能一一不断提升一一人类灵魂的一一长篇小说一一却一一寥落晨星……

特别是一一百万字左右一一作品一一更为甚少……因为一一其一一创作难度大一一创作周期长一一构思一一结构一一语言的一一纵横深度一一极其复杂一一历来一一是一一人类小说一一创作中的一一大工程……

古往今来一一长篇小说一一一直一一是一一人类文学的一一支柱一一是人一一类文学的一一灵魂一一更是一一人类文学的一一钻石一一与一一金矿……

好的一一百万字长篇小说一一目前一一在一一世界文坛一一亦一一较一一寡鲜……

原因一一纸书的一一暂时没落一一网络文学的一一蓬勃发展一一消落了一一长篇小说的一一生存环境……

从一一创作角度一一来看一一特别是一一百万字左右一一大部头一一 长篇小说一一写出来一一不应时一一且一一创作起来一一创作一一周期长一一伤筋动骨一一费神一一费力一一在一一目前的一一文学环境下一一不易出名…

巨国青（北漂）女作家…

十几年来一一她似一一苦行僧般一一精神……（一年36O天一一天天写作不辍一一手已变形…）

她一一心无旁骛一一 从不入一一这会一一那会一一从不参加一一这活动一一那节目一一从不参加一一这评奖一一那评奖一一拒绝国内外一一媒体各类采访……

其一一处女作一一仇焱之一一历经一一8年一一呕心沥血一一创作一一而成一一由一一新华社一一投资一一全国出版发行一一书中一一描写一一囊括了一一上世纪一一20年代至80年代一一全世界一一几百位一一充满一一传奇一一色彩的一一著名一一收藏家一一波诡云谲的一一传奇一一收藏一一故事……

书中一一人物描写一一达一一63O余人<红楼梦423人；战争与和平546人>一一创一一世界文学一一单部小说一一人物描写数量之最……

是世界文坛一一目前一一惟一一一由一一女性作家一一创作一一完成一一非自费出版一一公开发行的一一唯一一部一一百万字长篇小说…

巨国青一一文字一一洁癖一一优美一一独特一一善于一一用一一真善美一一剖析人物灵魂……

她善用一一励志人物一一及一一波澜壮阔的一一故事情节一一营造一一文字一一语言的一一画面感一一其一一丰富多变的一一写作手法一一鲜明的一一语言风格一一标新立异于一一中国文坛一一泛滥成灾的一一大白话文学………

读一一其一一作品一一能一一治疗一一眼缐一一干枯症……

（日前一一其创作的一一第二部百万字长篇小说一一神灵鸟已待版一一其一一第三部长篇小说一一夜以继日一一边一一打工一一养家糊口一一边一一艰辛一一耕耘一一创作中）

汉子评论：巨国青一一一部仇焱之一一呕心沥血一一写了一一八年一一女孩子一一大好年华一一奉献一一给了一一文学……

他是在用自己的生命写作。能写出这样一部作品已经很不容易。这就像爬山，很多人都在半山腰或者还在山脚下仰望，你却说，为什么不多爬几座山呢？

写不出来，陕西某领导也曾这么问过！路遥，贾平凹，陈忠实是陕西作家三标竿，也是全国作家的三条路线！前两人都没问题，只有陈写不出来了，为什么？这三人可用人一一地一一天，三才来说，路遥完全拼自力，最后只有把自己写死，但只要活着就能写，贾拼地才，四处采风以自己灵气消化，题材源源不断，而只有陈靠天才，上天积淀在陕北的干百年灵气滋养了他，千百年只此一部，他巧借了，所以不会再有了！

不仅陈忠实只写了一部长篇小说，罗贯中、施耐庵、吴承恩也都各写了一部长篇小说，曹雪芹只写了半部，为什么不多写一部？够了。

自明清小说问世以来，尝试小说写作的人何止万千，写出小说的人也不少，但速朽的占了绝大多数，真正能经得住时间考验的就那么区区几本。

一个作家，能在他的有生之年，把他的毕生学识和全部智慧凝聚在笔尖，写进他的一部小说里，得到广大读者的认可，并能流传下去，这是多少从事文字写作的人梦寐以求的啊！无疑，陈忠实在“千船竞发，百舸争流”中，凭《白鹿原》一书，独立船头，引领风骚，做到了这一点。这也令多少同行羡慕嫉妒恨啊！

毫无疑问，至少在中国，至少在今后几百年，多少今天的人事化作尘埃无影无踪，而《白鹿原》一书伴随着陈忠实这个名字，将载入史册，流传下去。这难道还不够吗！