小说人物刻画的作用

1、白描，也称“粗笔描写”、“速写”、“写意”，原为中国绘画传统技巧之一。指不着颜色，也不画背景，只采用墨线勾勒出人或物的形象的画法。后来，这种辉煌技巧被引入到写作中，引申为文章的表达笔法之一。运用白描法写人，其特点是：不用或少用色彩浓重的修饰性形容词，不加渲染、烘托，也不使用任何修辞手法，只是用简洁朴素的文字，抓住事物的主要特征，寥寥数语勾勒出生动、传神的形象。使用白描手法的优点是节俭、经济、节奏快，有利于情节发展，因此很符合读者的欣赏习惯。白描法如果运用成功，可以取得以少胜多的艺术效果，给人留下教为深刻的印象。如：素骄贵，又以时乱，天下之权重望崇者，莫我若也，奢贵自奉，礼异人臣。粗略几笔，杨素形象越然笔下。2、工笔，也称“细笔”，原是中国绘画技法用语，与“写意”对称，属于工整细致一类密体的画法。摘文章中则指用细致入微、工整细蜜的笔触，对人物进行刻画、雕琢的描写手法。在小说中常用来写景和展示人物的心理。常用对比、比喻、拟人、夸张等多种修辞手法。讲究铺陈和渲染，语言精细、富于色彩。如：俄而文皇到来，精采惊人，长揖而坐。神气清朗，满坐风生，顾盼炜如也。工笔虽然需要精雕细刻，但也要抓住人物或事物的主要特征，切不可面面俱到，兜揽全部。

3、语言描写法是人物描写技巧之一，通过对人物的语言的描绘来刻画人物性格，分对话和独白两种。语言是人的思想、性格、心理活动的表现，它必须符合人物的身份、地位、经历、习惯等等，使读者听其言，见其人，知其心。不同的人物有不同的语言，同一人物在不同的时间、不同的环境中，由于情绪、性格的变化，其语言也有差异。如：曰：“妾侍杨司空久，阅天下之人多矣，无如公者。丝萝非独生，愿托乔木，故来奔耳。”曰：“靖虽贫，亦有心者焉。他人见问，故不言。兄之问，则不隐耳。”语言描写不要有言必录，只需对人物的语言进行加工提炼，使其个性化、典型化、生活化，达到塑造人物形象、刻画人物性格、为主题服务的目的即可。4、细节描写即对人物形象特征、动作、语言、心理及处所的环境和场面等那些细微而极富表现力的环节所作的特写式描写。它可以显示人物、环境、场面中的细小特征和变化，对刻画人物、显示背景组织情节、深化主题等方面都起着重要的作用。如：

张熟视其面，一手握发，一手映身摇示公，令勿怒。急急梳头毕，敛衽前问其姓。细节描写必须具有概括意义，能为刻画人物的性格、揭示文章主题服务。5、对人物心理活动或思想变化，生动形象地描绘出来，是常用的人物描写之一。它可以直接展现人物的内心世界，交代人物的思想基础，行动的内在依据。心理描写可以直接由作者进行描绘，也可以由作品中的人物表白、倾吐，还可以通过描写人物外在形态，间接地显示，通过环境、景物、氛围等来进行折射。如：公策马而归。即到京，遂与张氏同往。一小版门子，叩之，有应者，拜曰：“三郎令候李郎一娘子久矣。”延入重门，门愈壮。婢四十人，罗列庭前。奴二十人，引公人东厅。厅之陈设，穷极珍异，巾箱妆奁冠镜首饰之盛，非人间之物。巾栉妆饰毕，请更衣，衣又珍异。既毕，传云：“三郎来！”乃虬髯纱帽裼裘而来，亦有龙虎之状，欢然相见。催其妻出拜，盖亦天人耳。遂延中堂，陈设盘筵之盛，虽王公家不侔也。四人对馔讫，陈女乐二十人，列奏于前，若从天降，非人间之曲。食毕，行酒。家人自堂东界出二十床，各以锦绣帕覆之。既陈，尽去其帕，乃文簿钥匙耳。虬髯曰：“此尽宝货泉贝之数。吾之所有，悉以充赠。何者？……

没写过小说，但从作家写小说这样大作品，尤其长篇，故事框架，环境构成，人物，事件，情节应该是先前有了大体的模型，才开始动笔写。在创作过程中需要润色，描写时，想象与实际写作发生困难，写作与想象冲突时，需要用功夫。

小说人物塑造，是反映人物性格，人品，喜好，自身与他人的社会关系上，承担生活的自身角色上。一个人的优劣表现出来。通过不同的方面，事件，而事件又以人的言语，行为，立场，心理活动，环境，人物情节一系列变化中，运用夸张，比喻，拟人，对照，伏笔，从自然事物，动静结合，远近，琐屑日常多种写法来塑造人物。边思边写应是系列，章回作品，独立成章的。

小说人物刻画分两种。一种是一出现就给人印象深刻，一句话，一个动作，跃然纸上。一般都是次要人物。主要人物要一层一层的渲染，给他设置好多事，把他折腾个够。作者不能着急。

你这个问题，在我们【橙瓜码字】的征文学堂和【橙瓜网文】公众号有人提到过，我现在把他的回答复制过来给你看：

创造角色的20个问题

１、角色的父母是谁？角色是否由他们抚养成人？如果不是的话是因为什么原因？如果不是的话又是由谁抚养的？

２、角色有从小时候就是死党的好友吗？有兄弟姐妹吗？他们现在在哪里？角色和他们还有联系吗？还是已经分开了？

３、角色的童年是什么样的？平静宁和还是动荡不安深受创伤？

４、角色有什么钦佩的偶像吗？如果有，是什么样的？

５、在这个故事开始之前，角色是干什么的？是谁训练了角色学会现在在做的工作？

６、角色的道德观和宗教信仰是什么样的？为了维护他的信仰，他会做出多大的努力？是谁或什么事情教会了角色接受这种道德观念和信仰？

７、角色有什么不同寻常的爱好或者体格特征吗？旁人一般对此有何反应？

８、别的角色对你的角色的态度如何？从你的角色的观点来看，他们为何会有这种反应？

９、角色能杀人吗？他/她为什么会做出杀戮的行为？他/她有什么敌人吗？角色能杀他们吗？

１０、现在角色的人际关系如何？他/她有什么亲密的朋友吗？或是仇敌吗？如果有的话是谁？原因是什么？

１１、角色在精神心理上有麻烦吗？有什么恐惧症的对象吗？如果有的话是什么？是因为什么原因？

１２、角色平素是怎么对待别人的？他/她容易相信别人吗？还是特别不容易相信别人？

１３、角色看起来是什么样子？他/她有什么伤疤或是纹身吗？如果有的话是因为什么原因？

１４、角色的日常生活是什么样的？如果这种规律的生活因为不同的原因被打断了他会有什么不同的反应？

下面和你的ＤＭ一起坐下来考虑下面两个问题：

１５、角色曾经历过这个世界上的什么重大事件吗？他/她的经历对角色有何影响？

１６、角色有任何声名狼藉或是名声显赫的祖先吗？他/她做了什么？当人们知道了角色有这样的祖先后他们会有何反应？角色的行为是为了提升这种声誉，降低声誉，还是忽视之？

最后再考虑一下下面四个问题：

１７、角色的理想或者说人生目标是什么？

１８、他/她是怎样追寻目标的？故事中描述的冒险经历对完成这种梦想有何作用？

１９、角色有过建立家庭的想法吗？如果有的话，他/她心目中理想的伴侣是哪种类型的？

２０、角色考虑过他/她死亡的可能性吗？他/她有什么未了的心愿吗？

上面这二十个问题，基本上覆盖了角色的各个方面，为创造角色提供了一个大致的框架。

之所以需要这么一个框架，目的还是为了使你的角色更加生动可信。大家不妨以FR中的名人崔斯特为例试着解答一下这些问题，并把问题的答案和崔斯特的性格经历联系起来看看有什么样的前因后果。

其实，解答这些问题的过程，就几乎完成了一部小说的大纲了，剩下的就是用合适的语句写出来了。最后，祝愿大家创造出自己丰富多彩的角色！

既然要动笔写，应该都已经有了一个大致的思路和想写的人物。可以借助思维导图等方式合理设计自己的人物形象。

如果有灵感，就按照灵感来写。写到瓶颈期可以根据自己原有的设计思路继续写。

预祝你能写出自己满意的作品～

爱也萧何恨也萧何 ——姐弟恋小说

妃子笑——男主角是个美男子

嗨，我的男人—— 男主角很腹黑的

与虎谋皮 ——反正我觉得可以

靠，被潜了——搞笑

青青陌上桑——不错

杏花春雨

微微一笑很倾城——老文了，键盘网游

杉杉来吃——爆笑文

都是一对一的现代言情哟

玄幻的，一对一。——驭灵主驭妖《火爆妖夫》《花弦月》往生店倾世乱魂书

《第一皇妃》

《独步天下》《龙龙龙》

“脑子里800集连续剧，落笔一纸空白。”

有过这种经历的你是不是怀疑过自己不适合写作？其实并不是，脑子里的构思都是灵感，要把灵感落到纸上就需要描述与塑造了。

上一篇推文写小说，塑造人物立体感只需5步中，梦酱也给了大家一个小建议：完善人物小传后，你的故事基本上就完整了。

因此今天梦酱就来‘填坑’了：什么样的人物小传更受网文编辑们认可？

另外，梦酱给大家总结了一份“人物塑造模板”，需要的文中自取。

想把脑子里的灵感落实到纸上，必须要将自己代入故事背景中去陈述你的所见所感。

1、感官描写——写你的“亲身体验”

视觉描写

运用不常见的词组和形容词是一种非常有效的写作方式，尽量避免使用那些陈词滥调，但同样的表达最好只在小说中出现一次。

嗅觉描写

人物对某个地方的挚爱，是由人物闻到的气味激发而来的，而这种气味在悬疑小说中可能是破案线索。

触觉描写

当发生一些事时，帮助读者回想这是怎样的感受，或者为读者营造一种“如果这样做会怎么样”的体验。

味觉描写

利用角色偏爱的味道，塑造人物形象。

听觉描写

让读者进入一个场景的最好方法之一是让其听到正在发生的一切。

2、人物描写——传递你的价值观

角色弧线

描述整个故事过程中角色的内心发展。故事一开始，人物需要具有一定特质，接着事件在ta身上发生，逐渐推ta走上转变的弧线，直到故事结束。

内在层次

每个人都有核心的自我，这是情绪状态、成长背景、创伤和经历积累而成的产物，从而形成人物的理念、价值观、态度和看法。

小赠礼

屿梦为大家整理了“人物塑造模板”

需要的小可爱们私信梦酱呀～

3、场景描写——烘托“紧张”气氛

行动

角色做事以达成主要目标时，就会产生行动，这时候需要制造“冲突”。

反应

角色碰上不太好的事情，ta情绪上如何反应，角色思考的过程即为反应。

铺陈

每本小说都需要一定程度的铺陈，读者必须知道主角是谁、他在做什么、以及做的理由。

深化

融入其他场景，加深读者对角色或设定的了解。

引子

负责从开头吸引读者注意，将读者拉入故事。引子可以选用这几种方式：强有力的对话、预告紧张的场景即将到来、行动等。

紧张程度

替场景注入紧张感，主要还是依靠冲突。

推手

必须用推手替场景作结，促使读者翻到下一页。可以选用这几种方式：预告、情感上的危难、神秘对话、突然揭露的秘密、重大决定、公开撼动事件的情节、转折或意外、尚未解答的问题等。

以上总结性的内容是梦酱看完这样写出好故事：描写与背景后，结合写作实践总结的。

在构思一个故事时，很多人烦恼的是自己的故事太平淡、没有创意。其实写作人都是一样的，梦酱就给大家一点自己的小经验：

1、多观察生活，创意来源于现实。

2、定好每日码字计划保证产出。

3、写作期间努力完成你最开始的想法；

4、修改完初稿后再征求意见反馈

小赠礼

屿梦为大家整理了“人物塑造模板”

需要的小可爱们私信梦酱呀～

以上，晚安。

我是屿梦，90后自由撰稿人，专注故事写作及个人阅读精进干货，希望能在写作路上遇见更多努力的你。

遥远的救世主、背叛

男主角是杨过，亦正亦邪，坚持自己的原则。女主角是黄蓉，聪明机灵，非常有灵气。

个人经验：先想好人物性格和大概剧情，外貌描写在人物出场时用一下就可以了，不要太多，不要都是对白，要有动作描写，不然文章会显得很苍白。如果你是那种细心的人，可以考虑注重心理描写，那样真实，容易感人。如果把握不好心理描写，就把动作之类的尽量写细就可以了。不过每个人的文风都不一样，你写多了才会知道自己的写作风格，要按适合自己的风格去写，别人的只能作为参考，具体还要自己捉摸。望采纳。

这个问题，可以肯定的是关于小说人物的总的性格和特征的刻画是在写作之前或者说是小说发表之前就确定好的。

那么到底如何刻画小说人物呢？我们先来看看这个例子：

比如在鲁迅的小说人物中孔乙己他是一个“总是满口之乎者也”的市侩客人，他作为一个穷困落魄却死要面子的酸文人形象被鲁迅刻画得很深刻。

小说中描写如下“孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人。他身材很高大；青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕；一部乱蓬蓬的花白的胡子。穿的虽然是长衫，可是又脏又破，似乎十多年没有补，也没有洗。他对人说话，总是满口之乎者也，教人半懂不懂的。”

所以，通过上述例子可以通过如下几个方法来刻画人物：

首先让人物的性格鲜明，不是丢在人群中就找不到了，让他显得特别，比如说倚天屠龙记里面的赵敏。

第二，通过心理与行为的矛盾来塑造小说的人物形象，因此而显得特别，比如说优柔寡断的张无忌等。

第三，利用小说人物的戏剧性的命运来刻画出其特征，比如说萧红小说里面的女主人公们。

第四，利用其余角色烘托小说主人物的伟大和独特，比如说阿朱与阿紫，当然还有男慕容和北乔峰等等。

中方小说更注重人的气质，心理；而西方则通过人的举止来反映人的性格。

在我的印象中，最深刻的就是杨过了，神雕侠侣也是最出名的武侠小说之一，在剧中的杨过非常形象生动。对人们影响比较深，所以我认为比较成功。

一般你写描述一个角色很多时候都有一个你熟悉的人物为原型的，角色代入过程中你会给这个角色安排各种各样的剧情，这个时候就需要你把自己的意识代入这个角色中，这个角色是什么样的性格特点，决定了他怎样去应对剧情产生的冲突。我觉得这样去刻画一个角色，应该是比较省力的

起着相互烘托的作用。

特定的环境描写，

搭配相应的人物出场，

更加相得益彰，

吸引读者的眼球，

引人入胜！

写网络小说如何刻画人物形象？网络小说刻画人物的方法有哪些？刻画人物的作用主要是哪些方面？今天就来讲讲刻画人物的手法

人物刻画的几点心得

小说能够得到读者的认同，也许是靠文笔，也许是靠情节；但是要让读者真心喜欢一本小说，则是要靠人物。

只有让读者喜欢的人物，才能真正获得读者的青睐。

那么，什么样的人物，读者才会喜欢？

一个字，活！

曾经有个朋友，跟我说很喜欢无限恐怖，但是他觉得自己不知道喜欢这本书的哪一点。

我笑了，问他，你记得书里面的人物名字吗？他说：记得啊，楚轩、郑吒……然后他开始叽里呱啦的说了一大堆。

我就问他，那么你到底喜欢的是人物还是情节，他想了一会，说是人物。

是的，无限恐怖用的是同人类的背景，但是却有非常多的读者喜欢，其实源于它的人物塑造。

人物塑造有多重要，效果有多好，我就不多说了，免得大家说我灌水。

我想说的是，如何把人写活。

在这里，要跟大家说的是，那些眉若青黛，肤若凝脂，这样文绉绉的描写，是无法把人物写活的。

相反的，类似这样的描写，反而读者会更喜欢：

她狠狠地瞪了他一下，嘴角却露出一丝笑意。

这个描写并不是很到位，随手写的，但是却可以描绘出一个女生的性格及情感

如何利用文字，把诸如含蓄，含羞，勇猛，邪恶这样的性格，描述出来，远比用一大堆形容词去堆砌，来得有效。

说说主角的塑造。

主角的塑造，有几个忌讳。

一忌变，性格变化太过厉害，容易引起读者反感。

不过有一种变，不在忌讳里面，那就是由坏变好。

比如优柔寡断的主角性格，通过家破人亡等等事情，最后变成杀伐果断的性格，这是可行的。

二忌乱，主角的性格混乱，什么是主角性格混乱，比如主角给读者的印象是正人君子，但是写到对待女人方面，就变成猥琐小人，写到了敌人呢，又变成另外一种。

太过混乱，容易引起读者对角色的代入，产生障碍。

三忌纯

纯恶纯善的主角，前者文章黑暗，后者感觉不真实

第四忌是没有聚焦点。

李寻欢这个名字，我总会想起一双修长洁白的手，用小刀刻着木头。

楚留香老是揉鼻子；徐子陵清俊儒雅，寇仲狂野霸气；张无忌懦弱无能，韦小宝好色有智。

每一个角色，都有角色特有的聚焦点。

让人们一提起这个名字，马上想起了他的聚焦点。

这个人，就活了。

有的作者，一开始主角从头发到脚底板，都写得清清楚楚，洋洋洒洒几百个字——我似乎也做过这样的事情。

但是我后来发现，这样子根本没有用，太多的信息，反而读者无法接受和记忆。

作为主角，在整个文章大部分镜头都是他的，为什么偏偏要在开头，把所有的一切都塞给读者呢？

先让读者记住主角的名字，并且记住主角的某个特征，这样就够了。

这个特征，可以是外貌，可以是动作，可以是口头禅，可以是性格，可以是眼神，可以是嗜好。

就好像洪七公，想到他就会有两个印象产生：第一，手九个指头，第二，贪吃好酒。

然后不断的强化这个特征，这样子，作者在看到主角名字的时候，或者看到这个特征的时候，就会不自觉的进行联想，把名字和特征联在一起。

代入感，由此而生。

谈完主角谈配角。

配角的人物塑造，其实和主角差不多，不过由于主角的特殊性，无法进行很多方面的塑造。

就好像写一个穷凶极恶，杀人盈野的都市小说主角，这样的作品，有时候就容易惹来不必要的纷争。

但是如果这样的性格，赋予在配角身上，那是一点问题也没有。

配角的塑造，倒是可以纯了

纯性格的配角，有时候读者反而很喜欢。

黄药师的邪，西毒的恶，在大家的脑海里，印象都很深刻。

把人物写活，除了利用这些特征以外，还可以采取一些方法。

反衬，就是用一个很鲜明的角色来反衬另外一名角色的存在。

就好像一个读者恨不得他死的角色，谁砍了他，这个人说不定就能得到读者的认同。

聚焦，通过很多方面，一点一点的把人物的一些特征，组合起来，最后形成一个鲜明的形象。

烘托，就是通过别人的言论，口述，行动来曲折表现出人物的特征。

“他长得好丑啊”

“怎么会有这么丑的人？”

“你看他头发是黑的”

“眼睛也是黑的”

“皮肤黄黄的好难看”

“哈哈哈”

主角的形象就这样烘托出来了，其实是主角穿越到西方，和别人不一样，被大家认为丑了。

每个人物，必须要有一个特征性的配套情节。

武松，打虎；孙二娘，开黑店；孙悟空，大闹天宫；诸葛亮，放火；周瑜，气死了；赵子龙，七进七出，关羽五关六将。

人物的塑造，一定要记得，他的语言行动，必须符合他的身份、地位、学识、个性。

如：关羽邪邪一笑，眼里露出色迷迷的眼光，朝貂蝉扑了过去。

这样的描写，如果是情色小说，我都不想看。如果不是情色小说，我更不想看。

因为它颠覆了我脑海里的形象，让我无法接受。

心理描写是刻画人物一个比较重要的地方。

不过要记住一点，不要让人物有太过频繁的心理描写，这样会导致人物变成一个自言自语的傻瓜。

环境的反衬，更是刻画人物的一大杀器。

望着主角和女主角相拥的背影，男配角呆立不语，只是当树叶落在他身上的时候，却被他的护体罡气震散。

类似这样的描写，可以间接刻画出一种极端的愤怒，却又强自抑制的心态。

把人物写活，有很多种方式，不要拘泥于单纯的外貌特征，偶尔一两个小场景，反而更能激起读者对人物的喜好。

【更多写作技巧、火书拆解、神级攻略、开篇点评、开篇精修、教新人快速入门等网络文学知识，请到橙瓜码字的网文学堂阅读】

网络小说。不比其他文。可以说。网文的质量要求相对来说很低。再者网文主要在于你的字数和你的情节。

你所说的人物刻画。如果是人物性格。我建议描写清楚。如果是人物外貌，对于作者来说，外貌除了给读者这个人的模样外还是为了提字数。

所以。如果你的人物性格刻画很熟练了就不用吧人物外貌写的太详细，容易水文。

冒牌大英雄

仙路烟尘

通冥

光速领跑者

人物是一本小说里面的核心重要因素，人物塑造能够成功与否，决定了这本小说的成功与否。那么如何刻画小说人物呢？

首先，你要在下笔之前就已经基本构思完小说的故事情节，包括人物的出场顺序，每位人物的性格特征，包括人物语音特征，形态特征，外貌特征等等。

其次，每位人物要符合他的情节需要，他的任务，他在小说故事里面的角色定位。刻画一个人物要充分的思考，它在每一个情节故事里面扮演的角色。不能空穴来风。刻画一个不符合常理的人物性格特征。

最后，正常来说一个人物，贯穿整本小说的性格都不能变化。但是随着故事情节的发展，有些人物大起大落，正面的也可能变成反面，反面的人物也有可能变成正面人物，这得根据小说情节来设定。

总之，人物刻画要符合故事的情节，有时候人物的性格比较稳定，更能符合小说的发展，而有时候，根据小说情节的发展需要人物的性格会出现很大的反差。

黄蓉，还有一个是乔峰又名萧峰，他智勇双全、胆略过人、豪迈飒爽、风流倜傥，曾任江湖第一大帮丐帮帮主，期间掌管丐帮八年，一直率领丐帮，帮助北宋抗击大辽入侵为己任。

《射雕英雄传》里面的郭靖和黄蓉。郭靖的憨厚老实，忠肝义胆，黄蓉的俏皮可爱，古灵精怪都让人觉得活灵活现。

倚天屠龙记，看过好多小说，最喜欢这部了。

现代玄幻小说】

[编辑本段]

作者简介

树下野狐，北京大学毕业，2001年7月开始创作的《搜神记》，开创了中国新神话主义的东方奇幻风格，掀起全球华人网络的“搜神热”，旋即在港台正式出版，是近年来最著名、最畅销的网络奇幻经典之一，被誉为“本土奇幻扛旗人”、“当代新神话主义浪潮的领军人物”。另著有《仙楚》等作品。

内容简介

神农驾崩，天地大乱。 三皇五帝，逐鹿中原。阴谋迭出，战争频仍。少年英雄拓拔野横空出世，演绎一个充满传奇与魔幻的大荒时代。 拓拔野鬼使神差，得神帝秘籍，负神帝之命平天下大乱，得无锋，斩天下妖魅，结大荒游侠，恣意洒脱，旋奔大荒天地，任尔驰骋。

《搜神记》不仅继承了中国古代幻想作品的优秀特质，更博采众长，将神话、魔幻、武侠、言情、地理、人文、上古历史糅于一体，以史诗般的笔触再现中华民族文明起源的洪荒时代，重构瑰丽雄奇的中华神话。其思想之浩瀚、行文之奇诡、言辞之有趣、情节之跌宕，已使其从纯粹的娱乐式的赏析中跳脱出来，令人不得不叹服中华文化的博大精深，而作品本身亦成为奇幻文学史上不得不浓墨重彩书写的一笔。这其中，读者可以看到武侠和玄幻前辈的身影，而少年人的无羁想像和豪放心灵，更加使其青出于蓝，从而奠定了作者新生代两大奇幻天王之一的至尊地位，成为东方新神话主义奇幻的开山之人。 《搜神记》的故事发生在炎帝、黄帝所在的洪荒时代。那正是群雄逐鹿中原之际，神农氏、黄帝、蚩尤、西王母、夸父、刑天、祝融、赤松子……传说中的神话人物尽数登场，不仅有英雄游侠、妖女灵兽、奇门异术，作品对亲情、友情、爱情及恢宏的战斗场面的描述亦丝毫不逊于古今之大家。

文学史就其最深刻的意义来说,是一种心理学,研究人的灵魂,是灵魂的历史。毫无疑问,小说创作中注重心理描写,这是中、西方作家共同的理性认识和审美追求。

中西古典小说在人物塑造上,虽说都注意人物的内心世界,但相比之下,两者在心理描写的详略、表现方式上却存在着极大的差异。

一、中国古典小说人物心理描写简练动作化。

刻画人物的成功与否往往决定小说的成败,中国古典小说中人物塑造往往是在情节运动轨迹中,用简练的语言刻画细节动作,从而准确展现人物的内心世界。

二、西方古典小说人物心理描写细腻深入化

西方古典小说作家则特别重视细致入微地刻画人物的内心世界,他们善于直接深入到人的心灵,去剖析和挖掘人们隐蔽的,多侧面,又富于变化的内心世界。

从以上我们可以看出西方古典小说在刻画人物性格或揭示人物精神世界的时候,善于深入人物内心世界的开阔地,甚至挖掘人物内心的潜意识,捕捉每一瞬间的变化并把它精细、准确地加以再现。我国古典小说中的心理描写,则紧密结合人物行动简练而又传神地进行动态描写。

三、 二者差异比较探析

首先两者在小说传统方式继承与创作主体间差异很大。中国古典小说这种独特心理描写与其历史渊源有关。中国古代文言小说脱胎于史传文学,白话小说则来自说书艺术。以史实说活是史传文学的本色,历史的记载更多是关注时间、地点、以及行动事件本身,有时在或隐或显文字中作出简单评价。很少深入人物内心挖掘更深层次的心理世界。而西方古典小说算是史诗和戏剧两种文学样式的共同后裔。荷马史诗以一两个主人公的命运历史为主体,结撰规模宏伟的叙事结构,以及在此创作土壤上,形成的亚里士多德的“一件作品,只模仿一个对象”,“模仿就只限于一个完整的行动”(《诗学》)以求人物达到“普遍性”意义的论断,奠定了西方叙事文学结构的基础和理论,影响那么广泛和深远,几乎遍及欧洲各国的叙事文学。这种以一两个主要人物为主线的结构模式,使作家有精力有余地去精雕细刻人物的完整形象.一会儿身外,一会儿内心,犹如天马行空,从容自如,完成对典型形象的主体描绘。

综上所述,中西古典小说是在不同的土壤中培育出来的果实,由于历史、社会氛围,创作习惯等因素的不同,它们在思想内容和艺术表现手法,特别是在人物心理描写方面存在很大差异,就不足为怪了。这些差异不可用孰优孰劣孰高孰低的价值标准来判断,应该历史地辩证地比较分析研究评价,清晰地把握特点,才能够清醒地进行继承、吸收和扬弃。

要说武侠小说中我觉得刻画的最成功的人物还是是杨过和小龙女，他们的爱情故事和性格都刻画的非常好。

《子夜》在文学史上还有其他方面的意义。《子夜》是中国现代文学中第一部比较成功地用阶级关系和阶级分析的方法来描述那个时代的作品。《子夜》之前也有一些作家用阶级的观点来写作，包括茅盾自己，茅盾一开始为了要学习马克思主义的阶级分析，写了一些并不成功的历史小说，这样慢慢过渡到《子夜》，总算是以一种比较成熟的形态来描写阶级和阶级冲突，《子夜》完成了现代文学史上从革命文学到左翼文学的转换。革命文学，主要是反映了知识分子面对现实生活的非正义的现象，采取了一种根本颠覆的态度，就是说，这个社会太黑暗了，根本不能存在，就号召大家起来反抗，把这个社会推翻。这种态度，我们可以统称为革命的态度。但是，左翼文学不一样。左翼文学，基本上是以左翼作家联盟（左联）为核心，由这个组织来推动的文学运动。左翼文学运动带有鲜明的政党色彩，有具体的指导思想，力图用马克思主义的阶级方法来描述生活、分析生活，是左翼文学的叙事特点。

茅盾在写《子夜》以前，已经把所要反映的那个中国社会都分析好了。吴荪甫已经被定为民族资本家的代表，那么，赵伯韬就是买办资本家的代表，周仲伟、朱吟秋就是小工厂主的代表，也是民族资本家，但是比吴荪甫这种大资本家要差一点。他把资本家分为各种类型，民族资本家、中小资本家、金融资本家、买办资本家，然后根据每一种资本家在中国社会中的地位，来区分他是进步的还是反动的，再来决定他的形象如何塑造。他就是这样来塑造艺术形象的。比如说，赵伯韬，一个买办资本家，整天跟美国人打交道，就像今天白领中的外资企业的老总，《子夜》里的赵伯韬根本就不是这样，仿佛是一个流氓，不断地玩女人，像黑社会的人。洋行经理怎么会像赵伯韬这样？那为什么把他写得像个流氓？可能是茅盾对这些人没有什么感性的经验，主观上认为买办资本家一定是像杜月笙那种流氓了。从阶级论说这个人是坏的，坏人一定是生活腐化，像流氓一样，这是逻辑推出来的。茅盾的创作匠气是很重的，现在有些年轻人不喜欢茅盾的创作，跟这个有关系。每个人物是一个阶级典型，这些阶级构筑在一起，就构成了我们社会的一个典型，那就是所谓的“典型环境”。

那么，他为什么要写这样一批资本家？这跟茅盾自己的生活经验有关，当时他通过表叔结识了很多资本家，更重要的是，1930年代正好有一场关于中国社会性质的论战。这场论战中，国际共运史上有个“托洛茨基派”，中国也有“托派”，是中国共产党内的反对派，陈独秀后来成为这一派的领袖，这一派理论家认为，随着大革命的完成，国民党统一了中国，中国已经是所谓现代民族国家，就是民族资产阶级掌权的现代民族国家，资产阶级掌握了中国的命运，那么，无产阶级革命的矛头应该对准资产阶级政权；而当时中国共产党内的主流派是跟着苏联斯大林政权走的，这一派理论家认为，中国社会的性质仍然是半殖民地半封建，中国民族资产阶级没有主权，我们的现代化是帝国主义强迫我们搞的，是被动的，因为帝国主义要掠夺，要侵略，这对中国的资本主义发展也是一种伤害。所以，我们首先要反帝反封建。茅盾是赞同后一派理论的，为了阐释这个问题，他写了这部小说。我们前面说过他最初构思这个小说，最后吴荪甫代表的民族资本家，跟赵伯韬代表的买办资本家是握手言欢的，有一点像托派的观点。这就不符合共产党的统战政策，当时共产党的意思是，我们要反帝反封建，那么对民族资本家要团结，对买办资本家要打击。茅盾后来听取了瞿秋白的意见，最后改成吴荪甫输掉，民族资本家终于输给了帝国主义的经济侵略，就表明中国的民族资产阶级是没有出路的。根据政治需要，小说是可以改的，如果今天政治需要另外一种观点，他也可以改过去，就是为了使自己的艺术创作更符合现实主义创作所要求的反映生活的“本质”。

这样一种创作方法自身存在着非常强烈的二元对立。一方面，它强调细节的真实，可是另一方面，又严格地按照一个阶级、一个政党的要求来写，所以他才会分析出吴荪甫的两重性。我们谈民族资本家的两重性，这种两重性都是通过人物设计表现出来的。吴荪甫反动的一面，他要表现对工人的斗争，所以就出现了工人跟资本家的冲突；进步的一面，就必定要写他跟赵伯韬的斗争。这还不够，还要表现“大鱼吃小鱼，小鱼吃虾米”的社会状况，所以，他必须创造出一批中小资本家来给他垫底，被他吃掉。除此以外，因为还要表现资产阶级如何在政治上获得权力，所以，又必须要创造出几个政治人物，比如黄奋，是汪精卫派的，吴荪甫通过他们就可以出钱买通前方的战事。那个时候，茅盾又转弯抹角听到党内有李立三路线和王明“左”倾路线的斗争，他赶快又在里面写了党内的两条路线斗争。他的每一个细节都是他根据理论需要排出来的。如果是换了一个比较差的作家，这样排出来的就是一部很概念化的作品，但茅盾是一个有才华的优秀作家，他有非常高的吸取生活细节的能力，也有逼真地描写场景的技巧，他在刻画人物性格上也很成功，这个成功，就是他成功地把某些人的阶级性赋予了人物的特殊的性格，两者融会起来，人物就不完全是一个阶级的符号，而是变得有血有肉了。

《子夜》也可以说是瑕瑜互现。在小说的整个框架上，茅盾创造了以人物设计来构筑生活中的典型环境的思维模式，而这个典型环境是为了解释一个理论上界定的所谓“生活本质”。这样，《子夜》模式以后基本上就成为现代文学的创作主流，尤其是长篇小说。这种方式被称为社会主义现实主义的创作方法。但是，由于我们强调了阶级性、典型性，就忽略了另外一面。如果茅盾没有一种强烈的主观情绪和对生活细节的一种观照，那这个小说就会变得非常概念化。茅盾两方面都做到了，理论上他是符合概念化的需要，创作上他有巨大的才华、无数的细节来支撑。以后的作家未必都能做到这样的两全其美，尤其是后来以“政治标准第一”来要求作家的创作的时候，作家的另外一面根本无法发挥，这样就产生了很多畸形的作品。

1950年代以后的长篇小说创作，很多所谓的“名作”都是沿袭《子夜》模式发展而来的，因为这样一种模式容易被当时的主流的文学观念接受。且不说像《上海的早晨》，那是非常对号入座的，就是像《创业史》这样的作品，也是模仿《子夜》而来的。作家柳青在小说里要描写中国农村的社会主义改造，就先写一个主人公梁生宝，代表要走社会主义道路的先进人物，也是典型人物。党内也有人是不愿意走社会主义道路的，所以他就塑造了一个大队长郭振山，专跟梁生宝作对，表明党内有一个走社会主义道路，一个走资本主义道路，那是路线斗争。他还要写出富农是反对梁生宝的，就塑造了姚士富等几个坏富农来搞破坏。那么，还有一批中农要先反对梁生宝，再同情梁生宝，他就创造出梁生宝的父亲梁三老汉。他的人物都是对号入座的，然后每个人物的矛盾都集中在梁生宝身上，最后就变成了以梁生宝为中心的人物配置，根据这种配置构筑起一个所谓的“典型环境”，来说明农业合作化运动的“金光大道”。“文革”中有个很红的作家浩然写了一部长篇小说《金光大道》，又完全模仿了柳青《创业史》的这种人物配置结构。这样的创作模式就像是药店里的中药方子，谈不上真正的艺术创作。后来逐渐形成了一种创作思维模式，以政治教条代替生活观察，以所谓的“艺术真实”来取代生活真实，实际上是掩盖了现实生活中真正的矛盾与冲突，把文学堕落为政治说教的工具。直到1980年代，《子夜》模式还在起着那种束缚作家的创作思想的消极作用。1980年代后期，曾经有不少研究者反思过《子夜》的创作模式，这些看法都是有道理的，但那时的反思往往也忽略了另一面，那就是《子夜》中还有作家个性的因素存在，如果我们的解读更多从这积极的一面出发，并且也指出它的消极的一面，《子夜》会是一个与以往我们的印象截然不同的作品，一部优秀的作品，它的魅力可能就是在这样不断地阐释和不同的阐释中慢慢地持久地延续下去。

诗歌体裁：叙事诗，抒情诗，散文诗

小说是以刻画人物为中心，通过完整的故事情节和具体的环境描写来反映社会生活的一种文学体裁。小说有三个要素：人物、故事情节、环境（自然环境和社会环境）。

刻画人物主要以动作描写，对话描写，心理描写为主。

表达方式有议论，描写，抒情，记叙

诗歌体裁有古体诗，近体诗，现代诗

小说三要素是时间，人物，地点

刻画人物方法可从心理，肖像，神态，动作【属正面刻画】，侧面烘托等

散文最大特点是【形散神不散】，一条主线贯穿全文

希望对你有所帮助

《英雄志》 ，作者：孙晓

被誉为是具有“清明上河图”风貌的武侠小说，在新浪读书频道之介绍中，称其为“古典之性格”、“后现代之结构”，网上誉其为“金庸封笔古龙逝，江湖唯有英雄志”，其刚毅深沉之笔风、以武犯禁的命题、苍凉浓郁的大时代感，在近二十年的华文创作圈里堪称异数。

飞云惊澜录，作者：王晴川

内忧外患、风雨飘摇之时，总会有人站出来。

站出来的人，有天生的大侠，也有官场中人，更有原本懒散自私的小人物。仗义每从屠狗辈，寻常之人，热血一沸，更是云腾凤舞，碧血长歌。

一个油嘴滑舌、专喜斗鸡的小混混。有一天，一个美若天仙的女郎忽然找到他，偏要做他的老婆。受宠若惊的任笑云就这样稀里糊涂地被卷入了波诡云谲的江湖纷争之中……

惊世骇俗的激战，惊艳缠绵的情爱，惊心动魄的悬疑，惊悚缜密的推理，大明嘉靖年间的那一场惊天狂澜……

推荐两本，朝惜的末日重生之男神组个队呗和令狐公子的独家罪爱，前面是末世金手指文，后面是刑侦破案的，都是现代文~

金手指虽然俗套，但却层层出新，这里，还是推荐问主几本都市异能小说吧，包括让你大呼过瘾：都市异能小说特辑：在现代生活，没有异能标配，遇上装逼的怎么办。

都市异能小说，当代发生的故事，超凡奇遇，面对装逼牛人的打脸神器。人生碌碌无为？每天的简单重复枯燥乏味？甚至说对未来缺乏信心？不要着急，什么时候都要有梦想，万一实现了呢，也许你和成功的人生就差一个异能的距离。而已经是人生赢家的读者小火伴们也要注意，超牛逼的生活是好，你也可以鄙视碰到的各式屌丝，但小心哟，指不定哪个貌似普通人的可恶家伙就喜欢玩扮猪吃虎呢，不要把自己的脸面给别人当垫脚石了。不多说了，小编再看一遍下边的书去，认真阅读一下，也许有什么混主编的际遇呢！

1.《我的未来女友》——作者|八宝 字数|680余万

如果有一天，你身边突然多出一个天真烂漫，清纯可爱，温柔体贴，"胸大"无志，酷爱做家务，不但把你当作是她的一切，更要命的是可以任你"为所欲为"的萌萝莉小妹时，你的生活会发生什么样的趣事呢？

===

高中生穆飞被甩后，却无意捡到一个来自未来的小萝莉女仆，同时得到的是三百年后超级科技的资料。

且看穆飞如何谈笑间力挫劲敌，坐拥各色美人入怀，驰骋商场，纵横校园，走出完全不一样的人生路。

2.极限兵王——作者|胡子 字数|190余万

他是雇佣兵之王，让人闻风丧胆。巅峰之时，他隐身都市做保安，本想低调，没想就职公司的老董事长竟是他救过的，缠着他报恩，顺便求他娶美貌女总裁做老婆，还有不长眼的当他是软柿子想要捏一捏……一怒之下，兵王锋芒再起，踩敌人，泡美妞，护家人，为兄弟两肋插刀，步步登上都市之王。

3.《医道通天》——作者|明月长剑 字数|330余万

世界上从来不缺乏金钱和女人，关键是如何运用和享受。

天才少年凌威为寻找千年灵芝跌落悬崖，揭开一个古老医学家族的面纱。五年后回到都市，物是人非。心爱的女孩不幸遇难，心脏移植给一位亿万富家女，爱心是否延续一段情缘，复活是否只是一个神话？几位少女，半张长生不老的药方，掀起悍然大波，凌威何去何从、、、、

4.《械医》——作者|完颜小白 字数|360余万

六尺手术台，三寸柳叶刀！

每一台手术都是一场看不见硝烟的战争，是人与死神的终极对决！

这场战争没有平手，要么败，要么赢！

败，生命逝去！赢，死神遁去！

这是最惨烈的战争！

苏弘文想站在那六尺手术台上，手握三寸柳叶刀，向死神发起一次又一次的挑战，可惜他有的只是背影，其他人有的则是背景，苏弘文实习完毕注定没办法成为死神的对手，他没这个资格！

可当苏弘文无意中得到一艘致远星的医疗救生舰后，这一切终将改变，从一名支边医生苏弘文一路走到医学金字塔顶端，他终于成为那颗天边最耀眼的星，再也不是地上那颗只能仰望星空的杂草！

5.《仙界归来》——作者|静夜寄思 字数|400余万

仙界一代通天巨擘魂飞魄散，一缕魂魄回归到地球上原本的身体之中，唐修惊讶地发现仙界过去了一万年，地球上才过去了一年时间。

在本期和大家分享的五部作品中，要为大家特别推荐的是天下书盟小说网签约网络作家胡子的极限兵王。厌倦了打打杀杀，一心想远离江湖是非，隐身都市做保安的他本想低调，可各种麻烦事却接踵而来，老董事长为报恩献上美貌女总裁，超个速而已，就纠缠不休的“胸”猛小女警，以及各种排队等被打脸的无聊家伙，雇佣兵之王周学兵表示压力山大。阅读极限兵王，了解这位奇人更多的逸事。

移步今日头条搜索，或者关注 飞看小说 今日头条号，即可阅读极限兵王全文。

不像其他的书动不动就怎么有超能力或者说什么异能，这是一本真正的一本少年历尽坎

坷慢慢的成长的故事，我也相信小九一定是把自己也融进了小说里，不然不会有这么好

的文笔，我也常常的想如果自己是小说里的主角我又会怎么样呢！小九的这本小说让我

看清了社会不会是这么的简单，想要得到成功就要努力的让自己成长，哪怕前途有着未

知的危险还是艰难坎坷都要勇敢的面对

1红妆盛宴

作者：叶迷

宝瑞钱庄是天下第一钱庄，京城钱家富甲天下。

这都没什么，最让人羡慕的是，钱家有三个水当当的女孩儿……

钱明珠，钱萃玉，钱宝儿。

钱明珠容貌才貌无双，有天下第一美人之称，被当今圣上钦点为太子妃。

钱萃玉学识犹胜须眉，红楼试尽天下才子，七天七夜独领风骚。

钱宝儿隽秀灵敏，谁娶到她谁就坐拥钱家一半财产。

这个集财势、权势于一家的女儿,心中又在憧憬着什么呢？

她们想要一个什么样的未来……

十里红妆的奢华，是否会带来想要的幸福？

门当户对的情爱，是否就会风平浪静？

木玉成约的誓言，是否是失去一切后的唯一？

2亲爱的铲屎官

作者：流萤千千

凌筱筱重生了，可惜是作为一只猫。

碰见温暖的小男孩，许下了要陪他一辈子的这个根本不可能实现的誓言。

结果……

她悲催了。

昔日的男孩黑化了，限制她的自由，夺走她的人，摧残她的心……

呃。

这是一部扑倒与反扑倒的血泪史。

3《尾声》

作者：孟子曰

苏桢是蓝田县公安分局的一名警察，刚入职两个月就遇到了诡异的案件，死者王明春在家中溺亡，且胃中藏有只活青鱼。紧接着青鱼失踪，调查此案的同事小张突发呕吐腹泻，生命垂危，最后竟然从小张食道取出失踪的青鱼。而苏桢也频繁做噩梦，并呕吐出水草，所住房屋的楼道也奇异地长满苔藓……

4妙煞人之痴娘

作者：乐琳琅

太平小镇有个由民居改建的博物馆，馆中珍藏文物都由私人捐赠。但在民国时期，这座老宅里，曾接二连三发生过诡异的事，

一座神秘老宅；

一个命犯桃花的少年郎；

个个倩女幽魂般的奇女子；

桩桩离奇命案、牵出曲折情事……

三生石上，深深一笔，记下该了的债、该还的情……

5爱你以至诚

作者：谷雨白鹭

差劲的相遇，让他们都对彼此没有好感。

“难道不是先有想象才有这个世界？”

苍白的沈一赫像石子投入他的心湖，让他从北平追到江南。哪知闻名天下的绣娘沈一赫外强中干，早已经是强弩之末。她却浑然不觉，像蒙住眼睛在暗夜跳舞。

他看见她的才华，更看见她的危险。

才华是女子的刮骨钢刀，带来幸福，也带走幸福。

他挽救她于水火，她回报他以恨意。

重生是剥皮去骨，是锻炼成钢。

他带她看到世界，也让世界看见她的光芒。

6《香初上舞》

作者：藤萍

苍震有位，黄离蔽明。江充祸结，戾据灾成。衔冤昔痛，赠典今荣。享灵有秩，奉乐以迎。”

此“迎神曲”出，见罹难于人间，赐诚福于朝宇，于是，有四权五圣以应天魂之惊，天地之灵。

给楼主推荐两本书，题材都是比较新颖的，很有意思。

1、少数派旅人

作者：花匠先生

分类：现代言情标签：悬疑,推理,都市,虐恋字数：410846

怪胎杜若予有个怪能力，但凡看见尸体，那尸体就要在她眼前活过来。

为此，她长得像人，却活得像鬼。

……

“等、等等！”卫怀信悄悄擦掉后颈上的白毛汗，谨慎道，“我从小到大，都是无神论者。”

杜若予无趣地盯着他看，一眨不眨，直把他看到汗毛悚立，才嘿嘿嘿，露出个诡异阴森的笑，“人生漫长多舛，不要只看前路，不问来程啊。”

“……你想说什么？”

“只是想提醒你往后看，”杜若予无辜耸肩，“毕竟你后脑勺那位，一直看着你呢。”

2、留学修炼手册

作者：紫珊

分类：现代言情标签：青春,校园,轻松幽默字数：13773

我叫秦小柔，除此之外，跟“柔”没有任何关系。

我在16岁这一年做了人生中第一件大事：一个人，孤独上路，去美帝打怪升级——啊不，留学！！

敢问出国的原因，不提也罢，说起来都是泪，因为理！科！差！

作为一个影视发烧友，我是怀着小宇宙闯世界的——我就这么安慰自己。

然而，很快我就发现，这场修炼不是想象中那么单纯美好充满纯粹的爱……

有时候，我深深地怀疑我是不是拿错了人生剧本，否则我的留学生涯怎么会这么多bug……

推荐顾青衣的星河璀璨，女主是戏精体质的十八线小明星，男主是兼职黑道太子的霸道总裁，这文剧情线和感情线都可以说是非常甜了！剧情线是娱乐圈背景女主从新人奋斗成巨星，简直励志到天际，金手指开的这么自然的娱乐圈文真是很少见了。感情线则是正在十八线奋斗的小明星VS兼职黑道太子的霸道总裁，两个人互相靠近以及互撩的过程简直甜炸天！现在还没在一起，但是女主一言不合飙演技以及男女主互撩感觉可以再战八百章！

小说里的人物名字是根据人物的需要来起的，不能随便定，比如宝玉，暗合木石前盟，符合金玉良缘

有的是随便起的，有的是有原因的 这个要看作者的文学功底，功底越深，起的名字一般都是有特殊含义的

都是有历史依据的

身为一个写过不入流小说的作者来答。

身边有不少扑街朋友，时不时就会为起名犯愁，经常会有这种情况，想一个情节或许个把小时搞定，但是想一个人名往往就会头疼上半天。

名字看似简简单单两三个字，但对于作者来说，往往是塑造角色最重要的一环。就像王靖雯改名王菲，梁翠萍改名梁静茹，春夏本名李俊杰，朱丹本叫朱东花一样，如果韩商言改名叫韩二狗，你觉得还怎么叫出“亲爱的”？

话归正传，简单说一下我及我的那些扑街友人是如何起名的。

几乎各大小说写作平台，都有起名系统，输入两字三字，男和女，中文名、英文名、日文文应有尽有，专治各种不会起名。

当然高阶一点的，找一找网上各大起名平台，人家起名多半是生娃，咱起名是也是“生娃”，反正网上组合的，凑合凑合也能用。

不过这种也就能用，但是对于男女主角，多半我们还是不会那么草率的。

就像上面举例说寒商言改名韩二狗一样，符合都市小言情吗？复合高冷帅哥吗？我想大部分言情作者不会给自己笔下的主人公起名韩二狗，如果我们写得乡村爱情，起着名字倒还凑合。大部分言情小说的男主连姓都要有种高雅动人的气魄，所有像姓穆苏顾江宁季等等等，一定要好听，至于名字，更是苦思冥想，要好听，毕竟这是首要门槛。

当然除了好听，还要契合你的文法、情节，甚至来源于你的灵感。

举个例子，我有个友人，写个小说燕燕于飞~~是个古代言情，书名来自于诗经，而其男女主的名字几乎也是来自于诗经，所以算是一贯而终。

当然现代小说，可能就没那么讲究，当然有时候也会根据人设而定，比如，塑造女主母亲怀女主时父亲早亡，母亲怀念其父，其名唤顾念。

又或者作者再塑造名字时，可能就是一时之念，也很常见。但是必须跟作品契合，这很重要。

就像亦舒喜欢他的男主叫家明女主叫玫瑰一样，很多作者起名时不自觉就会偏好某些姓氏或者名字。甚至有些字也会不自觉用了又用。

不过，就算是偏好，名字和人物也是一致的。

天晓得当作者的起个名字除了引经据典，身边常备各种字典、词典、诗经、唐诗宋词之外，还喜欢处处搜罗好听的名字，一遇到好听的名字，恨不得拿本子记下来。

可谓熟知姓名千百个，信手方可拈来。

关于起名有人举例金庸，看似简单却非凡。

也有人举例曹雪芹，更是蕴含深意。

当然也可举例古龙，陆小凤、西门吹雪、花满楼、李寻欢、楚留香等等，看着已入武侠世界。

而他们如何起名，当然前提是在于他们腹中满满的知识和学问。

文字各有其义。或情节，或作者心中暗指，或其它

不是的，有记载的只是刻画了一下

大家好，我是烟雨南澪，这个问题很有意思，试着答一下，也希望我的回答能够对题主有所帮助。

中国人的传统，特别注重一个人的姓名，姓名是一个人与众不同的符号，有的留着家族的烙印，有的带有时代的信息，更多是的凝聚着父母对孩子的殷切期望。

传统的起名方法，所谓女诗经，男楚辞，文论语，武周易。一般要结合音韵、内涵、八字，才能找到比较心仪的名字。前两天，我的一个陈姓朋友喜得贵子，让我帮他孩子想个好名字，我斟酌了好几天，既要与众不同，又不能太过生僻，思来想去，到现在没找到满意的。

文学作品中的名字，一般不需要考虑这么复杂，但是也有很多个性鲜明的人物形象，其名字尤其让人觉得惊艳，金庸正是个中好手。金庸对于传统文化的知识面极为丰富，其文学素养让人叹服，其作品中人名往往有很深的内涵，下面我大概归纳了一下：

源于阴阳五行

金庸笔下最著名的组合名字，莫过于“射雕五绝”－－东邪西毒南帝北丐中神通。

东邪黄药师，震、巽位于东方，五行属木，居东海桃花岛，五色为青，因此黄药师的出场基本都是一袭青衫。另外，巽为风，因此他的弟子都是用风为名，如曲灵风、陈玄风、梅超风、陆乘风、冯默风等。

西毒欧阳锋，乾、兑位于西方，五行属金，居西域白驼山，五色为白，因此白驼上的官方服饰标配为一色白。

南帝段王爷，号一灯大师，离为火，位于南方，一灯居住在南方大理。

北丐洪七公，坎为水，在北方。

中神通王重阳，中央在五行中属土，五色中为黄，所谓黄土，故王重阳居于活死人墓中，门下弟子都是道门全真，清一色黄袍道装。

类似的还有《倚天屠龙记》里的五行旗：明教厚土旗掌旗使颜垣、巨木旗掌旗使闻苍松、洪水旗掌旗使唐洋、锐金旗掌旗使庄铮、烈火旗掌旗使辛然，分别代表土、木、水、金、火五行。

源于诗词典故

一个个诗意的名字，让人产生无限遐想。

阿朱和阿碧，“看朱成碧思纷纷，憔悴支离为忆君”；

木婉清，“有美一人，清扬婉兮”；

周芷若，《汉书》“衡兰芷若”，芷为白芷，若乃杜若，皆是香草；

苗若兰，《洛神赋》：“含辞未吐，气若幽兰”；

柯镇恶，“孟尝当户三千客，镇恶成名百二关”；

南希仁，“嗟予寡时用，夙志在林闾。虽抱山水癖，敢希仁智居”；

韩小莹，“小莹弄柳翻金缕，紫燕定巢衔舞絮”；

曲非烟，“湿云全压数峰低，影凄迷，望中疑。非雾非烟，神女欲来”，

李沅芷，“湘兰沅芷年年绿，想见吟魂自往来”，

梅念笙，“芝笙茶灶平生念，遥谢仙人白羽觞”

昆仑三圣何足道，“陆机雄才岂自保，李斯税驾苦不早。华亭鹤唳讵可闻，上蔡苍鹰何足道”；

类似的还有武当七侠等等，太多了不再一一列举。

源于古代人名

即把古代名人换一下姓，信手拈来，恰到好处。

如张无忌，源自魏公子无忌，还有唐宰相长孙无忌；殷野王，汉有冯野王，南北朝时期有顾野王，均当时之名流。

源于医卜杂项

程灵素，源自《黄帝内经》里的《灵枢》、《素问》；

令狐冲、任盈盈，来自老子的《道德经》里的“大盈若冲，其用不穷”；

万震山，上“震”下“山”，是六十四卦中的“雷山小过”卦；

无崖子、李秋水，均源自于《庄子》；

岳不群，论语·卫灵公：“君子矜而不争，群而不党”；

函谷八友都是按各人爱好起的名；

源于人物性格或者命运判词

钟灵，集灵秀于一身；

钟万仇，跟谁都过不去，所有倒霉事都摊上了；

杨过，过而能改，善莫大焉；

左冷禅，又左又冷，偏说是禅；

袁紫衣，谐音“缁衣”，暗示了袁紫衣最终遁入空门；

任我行，天下任我独行，却被困湖底失去自由数年；

向问天，我自横刀向天笑；

丁不三、丁不四，看似简单，细品最不寻常，亏金庸想得出来。

以上就是我整理的金庸小说中的部分人名典故，抛砖引玉，希望我的回答能够帮助到您。当然，除了这些有趣的人名，金庸笔下的人物外号则更为让人拍案叫绝，有机会再整理一份金庸笔下的人物外号，相信大家一定会喜欢。

谢谢邀请，小说中的人物是怎样塑造出来的，我来说说我的意见:首先我要说的三要素，人物、故事情节、环境，那么人物的名字是怎样起的呢？小说中人物的名字主要来自于两方面，一方面是作者自身想到的一些名字，另外一方面，主要依靠于读者提供，毕竟要让读者满意才行。详细来说主要有三方面:

1.根据故事背景，和故事内容得相符。

2.根据小说中每个人都性格。

3.根据景物和情绪起名

4.根据古文中诗句，文章

说起小说中人物的名字，不得不佩服曹雪芹的苦心。《红楼梦》中人物那么多，可以说个个人名都是他精心安排的。譬如甄士隐(真事隐去)、贾雨村(假语寸言)、贾赦(假设)、贾政(假正经)，贾府的四位姑娘分别以“原应叹惜"的谐音命名：元春、迎春、探春、惜春，就连贾府的丫环也分别赋予褒意的琴、棋、书、画。由此可以看出，优秀小说中人物的命名都是作者刻意安排的。

不是随便起的，是根据故事情节的发展，刻画人物的性格特征和故事的需要，决不是随便安个名就行了。

小说中的名字，外国的不熟悉，中国的经典小说人物名字有些肯定是作者精心设计的。如鲁迅的《阿Q正传》的阿Q。就是一例。Q字是满清的光头加一鼠尾辫。又因阿Q身份低微，连宗家赵老太爷都斥其不配姓赵。只叫其阿Gui。也不知其为桂字，还字贵学也。其实是暗讽阿Q是贱人，连个正经名字也不配有的。又如《水浒》里的宋江。宋江历史上是确有其人的，但其浑号及时雨是小说家编的。讽其雨送江，作无用功。又如鲁达，法号智深，暗喻其外为鲁莽，实则通达，有极深智慧，终成佛。再如《红楼梦》里的人名，可以说人人考究的。贾宝玉，喻其冥顽不灵，无才补天之顽石也。詹光，沾光也。英莲，应怜也。贾政，假正经也。孙绍祖，孙骚猪也。举不胜举的。

大多数是根据情节需要而起的名字，少部分是随意使用的。

小说中的人物来源于生活的一个人或几个人的结合体，根据主题和中心内容而去塑造的形象。所以这个人物往往是虚构的。

小说，顾名思义，都是杜撰想象的。其中的人物名字，大可不必去对号入座！而有意思的是，因为小说作者具备的文化内涵厚重，所以，其中的名字都各具特色！……

那得看作者是谁！！作者水平有高有低。

本人最推崇的起名高手作家是金庸。

张无忌、周芷若、岳不群、王语嫣、任我行、向问天、李莫愁、令狐冲、萧远山、慕容博、慕容复、苗人凤、袁紫衣、赵半山、刀白凤、丁春秋、梅念笙、木婉清、李秋水、全冠清、阮星竹、秦红棉、苏星河、游坦之、包惜弱、杨铁心、郭啸天、周伯通、梅超风、穆念慈、风清扬、宁中则、左冷禅、曲非烟、余沧海、谢烟客、韦一笑、宋青书、夏雪宜……

最难的是二个字的：杨过、郭靖、黄蓉、杨康、谢逊、胡斐、段誉、郭襄……