催熟应白小说

宿命的河在漫漫流淌着……

樱花被风吹得漫天飞舞，在通红的夕阳下不禁有些血红……纷纷飘落，飘落，像雨点般落在少女和少年的肩头。

少女用手去接那些散落的樱花，一片樱花静静躺在她手心，他们同时去看那樱花，有些出神，往事就象电影回放般地浮现在他们眼前……

接下来你自己写，我不知道你文章的大概内容

随手写写，见笑了^_^

语文教材的选文如同大海捞针，文质兼美是必须遵循的选文准则。我们认为，传统与时尚并不是相互割裂的，有时时尚就来自于传统，而传统中也会有时尚的元素。如果以文质兼美的标准来衡量，金庸先生的武侠小说是有资格入选中学语文教材的，蕴含其中的爱国主义情怀和民族文化内涵，对培养学生的道德感、社会正义感和阅读兴趣都有着积极意义。我们认为，新与旧、时尚与传统，其本身并不标志着正确与谬误，重要的是如何通过语文课程的改革去满足学生个性化阅读的需要，去培养一代具有独立思想、祖国意识、世界眼光和健全人格的人才群体。从当代社会的阅读层面来说，金庸小说是时尚的，但从其塑造的人物形象、体现的人文精神和民族情结来看，又是十分传统的。从中学语文教学来说，金庸小说不仅吸收了现代社会的语言因素，用形象生动、精彩娴熟的现代白话代替了传统白话，而且金庸小说追求的个性解放、平等互助、勇于牺牲的精神，与我们中学语文教学追求的人才培养目标是一致的。 “什么样的文章可以选入中学语文教材，是一件很严肃的事情。除了那些黄色的和宣扬暴力的以外，让多种类别的文章都进入中学生的阅读视野是必要的，不管它是经过历史检验的经典之作，还是流行于市井巷陌的通俗之作。”国家语文课程标准研制工作组组长、华东师大博士生导师巢宗祺在接受记者采访时说，所谓中学语文教材一定要选经典。我们看重的是经典作品相对于通俗文章更具有思想深度和文化思考，因而主张正处于成长期的青少年多读精品，少读通俗。但也有人主张遵循由浅入深的认知习惯，引导青少年先读通俗，再读经典。当通俗不再能够满足孩子们的阅读追求时，处于更高阅读层次的经典便自然取而代之。其实金庸先生以及梁羽生、古龙等作家的武侠小说，既有引人入胜的语言魅力，悬念丛生的故事结构，又有回味无穷的人生启示和闪烁着哲理光辉的文化思考。作为一种特定的文学类别，如果经过若干年的时间检验，我们究竟会把这些小说看作经典，还是看作通俗？语文教材是中学生学习和模仿的语言文字样本，它首先应该具有无可争议的规范性和经典性，如唐诗宋词中的精品，现当代文学中沉淀下来的经典之作等。对一个时期流行的小说我们应慎谈经典，像上个世纪三四十年代许多年轻人也曾一度追捧三侠五义等闲暇小说，但这些均因为其通俗有余、经典不足而被时代最终淘汰。我们主张，优秀的流行小说可以进入大学课堂，应该进入文学史的研究范畴，但要选入中学语文教材和进入课堂，则应慎之又慎。总之，中学语文新课改应该着眼于为学生创造更多的个性化阅读空间，一切新课程的设置都应该有利于学生的个性及其特长的发展。

要写楔子的话 不要与正文没有一点关系的话题

最好留有悬念 引起读者看下去的兴趣

你可以试着多发几个网站，多了解一些网站看你适合哪种，每个网站的特点都是不一样的。作为新人一开始不能要求太高，提升空间也还很大。我建议你去汤圆创作，他们对新人挺友好的，只要你认真一点也不会存在没有流量的问题，不会像在大网站里那么扑街。

长篇小说的组成部分之一,但并非部长篇小说所必备。通常加载小说故事开始之前，起引起正文的作用。金圣叹删改《水浒传》，将原本的引首和第一回合并，改称“楔子”。并解释说：“楔子者，以物出物之谓也。”就是以甲事引出乙事之意。

下面举个例子吧

有些朋友说看了我书的"楔子·见鬼"，再看第一章，发现跟楔子一点也关系，然后就会觉得混乱。直到现在我才知道，原来一些朋友不知道楔子是什么东西，还误以为楔子是“序”和“前言”之类的意思，只是用词不同而已。

所以我觉得有必要解释一下“楔子”跟“序”“前言”的不同之处。

最容易了解的是“楔子”可以当“序”和“前言”的意思。看过《水浒传》《红楼梦》那些古典名著的朋友应该发现——晕，还是换个例子，因为我自己也记不清楚了。我还是解剖来说吧。譬如一个简单的小说构思：主角有一个女朋友，有个情敌抢走了主角的女朋友，主角恨他想杀了他，然后去买了一把杀猪刀，跑去他家里杀了他，之后自以为全都消灭了证据，但最后还是被警察通缉，在逃亡过程中开始了奇遇。

好了，构思已经定下来，我要动笔这本书了。我自己的习惯是先写“楔子”。

楔子——血腥：一来就出现一个场景，一具尸体躺在地板上，另外一个男人握着一把杀猪刀站在尸体前边。

我相信如果没看过构思的朋友一看楔子就会觉得莫名其妙：拿刀的男人是什么人，死的又是什么人，拿刀的男人为什么要杀人？

楔子是不会告诉大家答案的，它的特别存在就是为了引起你的好奇，让你看下去。然后是第一章，跟楔子完全没有衔接。

第一章——变化：一个男人在什么地方工作什么名字，然后他有个漂亮的女朋友，最近他发觉他女朋友老加班，于是跟踪调查，发现她女朋友下班后经常跟某个特定的男人见面。

第二章——主角继续跟踪，发现那个陌生的男人将他女朋友带去开房间了，他想冲进去，但他没那个勇气。

大家主要继续看下去，就会明白为什么会出现楔子中的情节了。

如果是“序”为开始的写法，应该是这样。

序——疑窦：一个男人在什么地方工作什么名字，然后他有个漂亮的女朋友，最近他发觉他女朋友老是加班，疑心病犯了。

第一章——跟踪：然后就说这个男人……

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呼，大家看明白了吧。

我也喜欢写言情小说。楔子要有别于内容但又要指引内容，如你所言，我认为应这样写：

日本，樱花街。漫天遍野的白。一男一女丝毫不受影响的在树下依偎，只是好象在诀别。女主角哭着说......然后多少年过去。女主角在睡梦中醒来，发现每天都做这个怪梦，决定找寻真相。

赵 钱 孙 李 周 吴 郑 王 冯 陈 褚 卫 蒋 沈 韩 杨 朱 秦 尤 许

何 吕 施 张 孔 曹 严 华 金 魏 陶 姜 戚 谢 邹 喻 柏 水 窦 章

云 苏 潘 葛 奚 范 彭 郎 鲁 韦 昌 马 苗 凤 花 方 俞 任 袁 柳

酆 鲍 史 唐 费 廉 岑 薛 雷 贺 倪 汤 滕 殷 罗 毕 郝 邬 安 常

乐 于 时 傅 皮 卞 齐 康 伍 余 元 卜 顾 孟 平 黄 和 穆 萧 尹

姚 邵 湛 汪 祁 毛 禹 狄 米 贝 明 臧 计 伏 成 戴 谈 宋 茅 庞

熊 纪 舒 屈 项 祝 董 梁 杜 阮 蓝 闵 席 季 麻 强 贾 路 娄 危

江 童 颜 郭 梅 盛 林 刁 钟 徐 邱 骆 高 夏 蔡 田 樊 胡 凌 霍

虞 万 支 柯 昝 管 卢 莫 经 房 裘 缪 干 解 应 宗 丁 宣 贲 邓

郁 单 杭 洪 包 诸 左 石 崔 吉 钮 龚 程 嵇 邢 滑 裴 陆 荣 翁

荀 羊 於 惠 甄 曲 家 封 芮 羿 储 靳 汲 邴 糜 松 井 段 富 巫

乌 焦 巴 弓 牧 隗 山 谷 车 侯 宓 蓬 全 郗 班 仰 秋 仲 伊 宫

宁 仇 栾 暴 甘 钭 厉 戎 祖 武 符 刘 景 詹 束 龙 叶 幸 司 韶

郜 黎 蓟 薄 印 宿 白 怀 蒲 邰 从 鄂 索 咸 籍 赖 卓 蔺 屠 蒙

池 乔 阴 欎 胥 能 苍 双 闻 莘 党 翟 谭 贡 劳 逄 姬 申 扶 堵

冉 宰 郦 雍 舄 璩 桑 桂 濮 牛 寿 通 边 扈 燕 冀 郏 浦 尚 农

温 别 庄 晏 柴 瞿 阎 充 慕 连 茹 习 宦 艾 鱼 容 向 古 易 慎

戈 廖 庾 终 暨 居 衡 步 都 耿 满 弘 匡 国 文 寇 广 禄 阙 东

殴 殳 沃 利 蔚 越 夔 隆 师 巩 厍 聂 晁 勾 敖 融 冷 訾 辛 阚

那 简 饶 空 曾 毋 沙 乜 养 鞠 须 丰 巢 关 蒯 相 查 后 荆 红

游 竺 权 逯 盖 益 桓 公 万俟 司马 上官 欧阳 夏侯 诸葛

闻人 东方 赫连 皇甫 尉迟 公羊 澹台 公冶 宗政 濮阳

淳于 单于 太叔 申屠 公孙 仲孙 轩辕 令狐 钟离 宇文

长孙 慕容 鲜于 闾丘 司徒 司空 亓官 司寇 仉 督 子车

颛孙 端木 巫马 公西 漆雕 乐正 壤驷 公良 拓跋 夹谷

宰父 谷梁 晋 楚 闫 法 汝 鄢 涂 钦 段干 百里 东郭 南门

呼延 归 海 羊舌 微生 岳 帅 缑 亢 况 后 有 琴 梁丘 左丘

东门 西门 商 牟 佘 佴 伯 赏 南宫 墨 哈 谯 笪 年 爱 阳 佟

第五 言 福

你选吧

古代的

诗词，元明清的

戏曲。最好还读点史书，比如史记，这是一本很好的史书，历史与文学并行。再就是魏晋时期的

士人写的一些类似于小说的笔记，这有个

学名叫笔记体小说。

看是加入哪个科目吧，最合适的是作为作文教材，里面的各种写作技巧，伏笔铺垫，起承转合~~~的确是值得我们好好学习的，影视作品翻拍了那么多次还在拍那可不是没原因的~~~但本人最期待的是加入体育科，如果体育老师有一天对我们说：“这堂课，我们来学降龙十八掌，现在先温习一下之前教的凌波微步，开始~~！！”那就好了~~哈哈~~~！！！

3000-5000字，看过一些小说，大部分是这样，字数太多了一天最多也就2更了~当然某些强人除外

不过某些章节可以2000+，后面加上句因XXX事耽误了，后面再来个5000字的爆发~我见有作者这么用过

相当于“引言”。

为什么叫“楔子”？

过去的木匠活，木构件的连接方式是榫卯式。————不懂？不要紧，我详细给你说。在一块木头上凿一方眼，这叫卯；在另一块木头上锯一个同样大小的方形头，这叫榫。将榫用力嵌入卯中，榫和卯就很好地结合在一起了。

为了卯榫结合得理结实，木匠要另外做一个“一头大一头小的小木块”，再“楔”入榫中，让榫张开（实际上是使得榫变大一点）。这个小木块就叫“楔子”。

由于“楔子”是除卯榫以外另外加上去的，小说的“引言”也是另外加上去的，所以，把引言叫做楔子。

小说的名字叫《嫡长女她又美又飒》。

作者叫“千桦尽落”。

抄袭事件第一次关涉到法律进入到大众的视野，是2003年时刚刚依靠《梦里花落知多少》成名的郭敬明抄袭案件。尽管郭敬明最终败诉，但是其拒绝道歉的姿态，对于此后的抄袭案件，都产生了一个匪夷所思的示范：我有钱有名有粉丝，即便司法做出了裁决，我仍然可以不承认、不道歉，也不会对我的职业生涯产生任何影响。

这个示例造成了极坏的影响，于是我们可以看到现在IP热潮中那些肆无忌惮的抄袭之作，纷纷被影视化，挣得盆满钵满：比如fresh果果的《花千骨》、唐七的《三生三世十里桃花》、流潋紫的甄嬛传以及秦简的《锦绣未央》......

对这些海量的抄袭作品，真正意义上诉诸司法的只有两件案子：

一是郭敬明败诉，将近10年后的琼瑶于正案。2014年4月，于正编剧的古装剧宫锁连城热播，台湾作家琼瑶在微博发布公开信，称宫锁连城的主线及主要情节发展涉嫌抄袭自己的作品《梅花烙》，并随之上诉。2015年12月，琼瑶起诉于正侵权一案历时19个月终于尘埃落定，于正被判公开道歉，琼瑶获赔500万。琼瑶在案件中心力憔悴，但是结案将近两年，其同样没有获得于正的道歉。

二是去年10月，武侠小说界的大咖金庸一纸诉状将内地幻想文学代表人物、畅销书作家江南(原名杨治)告上法庭，起诉江南及其出版发行方著作权侵权，要求“立即停止侵犯原告著作权及不正当竞争的行为，停止复制、发行小说《此间的少年》，封存并销毁库存图书”并公开道歉，赔偿经济损失500万元。江南被告之后则发微博重申自己没有侵权的想法，而且在微博里表达对金庸的热爱。此案至今未有结果。

因此可以看见，连金庸琼瑶这样的大家都对此一筹莫展，而且抄袭成风的网络文学门槛越来越低，但维权的成本却越来越高。所有相关的律师都表示，对于抄袭案件，几乎都面临着界定难、维权成本过高且通常获得赔偿较少的情况，这也是为什么大多数的原创作者面对抄袭事件，往往选择了沉默。比如正海律师事务所律师李鑫石说过，“如果抄袭不能被司法机关认定，还很可能被扣上炒作的帽子，贻人口实。”

这样的现状对我国的版权法的改进提出了现实而又紧迫的要求：一个连著作权都无法保护的文学界是不可能产生真正的原创文学，而那些让人高山仰止的作品和优秀的作家正需要培育原创的土壤，否则我们看到的网络文学就将永远是大量同质化，无新意的互相“借鉴”之作。

在小编生活的奥地利，抄袭会产生极其严重的后果，如果毕业论文中有不当引用，那将无法毕业，当年德国的国防部长古滕贝格也因论文抄袭事件被取消了博士学位，引咎辞职。是的，在欧洲，抄袭会毁掉一个人的声誉和前途。

因此我强烈希望我国版权法大幅加强惩戒力度，抓到证据确凿的抄袭者，如果罚他500万他不在乎，那就罚他一千万，让抄袭者把吃下去的全部吐出来还要赔老本，多杀鸡儆猴，自然就能减少抄袭的现象了。

在司法上加强惩处力度的同时，也需要广大读者和编辑的一起努力，正如现任阅文集团总经理、起点中文网总编杨晨所说的：“听说抄袭后，我们当然首先是辨别真伪，然后才能对应进行处置。如果是读者，可以立即举报投诉，包括向抄袭方投诉，以及向被抄袭方提供信息；如果是网站编辑，那需要第一时间处理，该下架的下架，该屏蔽的屏蔽，必要时进一步追究作者责任。”

雪崩时，没有一片雪花是无辜的。

只有我们纷纷站起来，为原创呐喊之时，我们才在文学的土壤中种下原创的种子，来年才能收获满满的回报。

网络文学在近年的强势崛起已是一个不争的事实。截至2016年底，我国网络文学用户规模已达到3.33亿，网络文学市场规模达90亿元，产业规模自2012年起保持超过20％的年增长率。自网络文学兴盛时起，抄袭几乎就成了困扰行业、无法回避的话题，并不时掀起大规模争议，堪称网络文学的长期发展中面临的顽疾。《花千骨》《锦绣未央》《三生三世十里桃花》等改编成热门电视剧的原著都曾被曝涉嫌抄袭。网络文学作家“匪我思存”连发微博，指另一名网络作家的甄嬛传如懿传涉嫌抄袭自己的多部作品，称对方“不但抄袭故事梗概，连自己书中的错别字也一并抄了过去”，要求“抄袭者公开赔礼道歉，删掉抄袭内容”。

网络文学创作中抄袭、洗稿的现象变多，不仅对读者、粉丝们有莫大的伤害，也会损害作者的声誉和原作者的合法权益，更会对网络创作生态的良性化构成威胁。不论从哪个角度看，这都是个“双输”的事。既然如此，为何还有人“热衷”如此呢？

一是利益作祟：相比于传统文学，网络文学往往被认为是一个独具特色的新门类。其最大的特色是，流量直接影响收益，往往需要作者高频率更新。为了在庞杂的作品中赢得网络读者，在自身原创能力不足和功利心态支配下，网络作家铤而走险。

二是性质特殊：当红网络小说种类套路固定，很多作品是架空历史的穿越、言情、耽美类主题，给部分情节雷同以很好的解释空间，甚至现在还有了所谓非常成熟的“写作神器”， 有的作者已经借助科技手段，使用写作软件自动生成小说了。

三是规范缺失：缺乏规范的写作教育是导致抄袭事件频发的重要原因，借用好词好句容易判断，而抄袭别人的情节脉络就很难判断是否属于抄袭了。对于这种做法，网文界有专门的术语，称之为“洗稿”或“融梗”。

四是机制未全：网络文学平台的反抄袭机制也多不健全，原创保护力度还有待加强。尤其在一些规模小的网络文学网站上，几乎没有像样的抄袭检测方法，只要注册账号发文即可。这样看似“宽松”实则纵容的环境，也让一些抄袭成习惯的作者得不到应有的惩罚。

五是维权较难：侵权成本低、举证维权难也使得网络文学抄袭之风盛行。现行的状态是维权成本非常高，而侵权者付出的代价微乎其微，被侵权方多数只能选择沉默、忍耐，起码从心理就默认了“权益争不回来”的事实。

这是否就意味着网络文学抄袭注定成为无从破解的难题呢？当然不是。知识时代最重要的一个特点就是所有的知识产权都应该受到法律的保护，虽然我们身处信息时代，但不代表所有的东西都可以完全免费和共享，所有文字及艺术创作者劳动成果及创作权利应该受到尊重和保护。

1.制定鉴定标准。行业协会及相关部门应就一些典型的争议作品，进行充分、全方面的核查鉴定，建立何为抄袭、何属“剧情近似”的科学系统的行业规范，为原作者维权创造有利条件。

2.加大监管力度。网络文学平台应加强反抄袭力度，在作品上线之前要做人工审核和机器查重。各级版权行政机关应建立网络文学作品版权监管“黑白名单”制度，适时公布文学作品侵权盗版网络服务商“黑名单”、网络文学作品重点监管“白名单”，并加强网络文学作品版权执法监管力度，依法查处网络文学作品侵权盗版行为。

3.探索补偿制度。网络文学平台应建立反抄袭机制，还应该在网络文学著作权收益上适时作出相应调整，即认定为抄袭的影视作品，其收益应该以合理方式补偿给原作者。如此，不仅能激发普通作者的维权热情，同时也相应降低抄袭者的收益，以这种改变各方心理预期的方式，从而净化行业生态。

4.读者参与监督。读者是监督网络文学抄袭最强大的力量。实际上，目前发现的抄袭线索主要来自于读者。网络读者众多，亿万读者的“火眼金睛”会让抄袭作品无处遁身，网络的交互性也容易把抄袭的情节、细节、故事框架乃至语言表达方式等等暴露在“阳光”之下。

5.呼吁增强意识。如果一个网络作家能严于自律，经得住诱惑，少一点急功近利、多一些社会责任，少一点商业心态、多一点艺术追求，任何商业环境和技术语境都很难使自己走进抄袭的陷阱。

6000字左右