网络文学应如何处理抄袭？

抄袭事件第一次关涉到法律进入到大众的视野，是2003年时刚刚依靠《梦里花落知多少》成名的郭敬明抄袭案件。尽管郭敬明最终败诉，但是其拒绝道歉的姿态，对于此后的抄袭案件，都产生了一个匪夷所思的示范：我有钱有名有粉丝，即便司法做出了裁决，我仍然可以不承认、不道歉，也不会对我的职业生涯产生任何影响。

这个示例造成了极坏的影响，于是我们可以看到现在IP热潮中那些肆无忌惮的抄袭之作，纷纷被影视化，挣得盆满钵满：比如fresh果果的《花千骨》、唐七的《三生三世十里桃花》、流潋紫的甄嬛传以及秦简的《锦绣未央》......

对这些海量的抄袭作品，真正意义上诉诸司法的只有两件案子：

一是郭敬明败诉，将近10年后的琼瑶于正案。2014年4月，于正编剧的古装剧宫锁连城热播，台湾作家琼瑶在微博发布公开信，称宫锁连城的主线及主要情节发展涉嫌抄袭自己的作品《梅花烙》，并随之上诉。2015年12月，琼瑶起诉于正侵权一案历时19个月终于尘埃落定，于正被判公开道歉，琼瑶获赔500万。琼瑶在案件中心力憔悴，但是结案将近两年，其同样没有获得于正的道歉。

二是去年10月，武侠小说界的大咖金庸一纸诉状将内地幻想文学代表人物、畅销书作家江南(原名杨治)告上法庭，起诉江南及其出版发行方著作权侵权，要求“立即停止侵犯原告著作权及不正当竞争的行为，停止复制、发行小说《此间的少年》，封存并销毁库存图书”并公开道歉，赔偿经济损失500万元。江南被告之后则发微博重申自己没有侵权的想法，而且在微博里表达对金庸的热爱。此案至今未有结果。

因此可以看见，连金庸琼瑶这样的大家都对此一筹莫展，而且抄袭成风的网络文学门槛越来越低，但维权的成本却越来越高。所有相关的律师都表示，对于抄袭案件，几乎都面临着界定难、维权成本过高且通常获得赔偿较少的情况，这也是为什么大多数的原创作者面对抄袭事件，往往选择了沉默。比如正海律师事务所律师李鑫石说过，“如果抄袭不能被司法机关认定，还很可能被扣上炒作的帽子，贻人口实。”

这样的现状对我国的版权法的改进提出了现实而又紧迫的要求：一个连著作权都无法保护的文学界是不可能产生真正的原创文学，而那些让人高山仰止的作品和优秀的作家正需要培育原创的土壤，否则我们看到的网络文学就将永远是大量同质化，无新意的互相“借鉴”之作。

在小编生活的奥地利，抄袭会产生极其严重的后果，如果毕业论文中有不当引用，那将无法毕业，当年德国的国防部长古滕贝格也因论文抄袭事件被取消了博士学位，引咎辞职。是的，在欧洲，抄袭会毁掉一个人的声誉和前途。

因此我强烈希望我国版权法大幅加强惩戒力度，抓到证据确凿的抄袭者，如果罚他500万他不在乎，那就罚他一千万，让抄袭者把吃下去的全部吐出来还要赔老本，多杀鸡儆猴，自然就能减少抄袭的现象了。

在司法上加强惩处力度的同时，也需要广大读者和编辑的一起努力，正如现任阅文集团总经理、起点中文网总编杨晨所说的：“听说抄袭后，我们当然首先是辨别真伪，然后才能对应进行处置。如果是读者，可以立即举报投诉，包括向抄袭方投诉，以及向被抄袭方提供信息；如果是网站编辑，那需要第一时间处理，该下架的下架，该屏蔽的屏蔽，必要时进一步追究作者责任。”

雪崩时，没有一片雪花是无辜的。

只有我们纷纷站起来，为原创呐喊之时，我们才在文学的土壤中种下原创的种子，来年才能收获满满的回报。

网络文学在近年的强势崛起已是一个不争的事实。截至2016年底，我国网络文学用户规模已达到3.33亿，网络文学市场规模达90亿元，产业规模自2012年起保持超过20％的年增长率。自网络文学兴盛时起，抄袭几乎就成了困扰行业、无法回避的话题，并不时掀起大规模争议，堪称网络文学的长期发展中面临的顽疾。《花千骨》《锦绣未央》《三生三世十里桃花》等改编成热门电视剧的原著都曾被曝涉嫌抄袭。网络文学作家“匪我思存”连发微博，指另一名网络作家的甄嬛传如懿传涉嫌抄袭自己的多部作品，称对方“不但抄袭故事梗概，连自己书中的错别字也一并抄了过去”，要求“抄袭者公开赔礼道歉，删掉抄袭内容”。

网络文学创作中抄袭、洗稿的现象变多，不仅对读者、粉丝们有莫大的伤害，也会损害作者的声誉和原作者的合法权益，更会对网络创作生态的良性化构成威胁。不论从哪个角度看，这都是个“双输”的事。既然如此，为何还有人“热衷”如此呢？

一是利益作祟：相比于传统文学，网络文学往往被认为是一个独具特色的新门类。其最大的特色是，流量直接影响收益，往往需要作者高频率更新。为了在庞杂的作品中赢得网络读者，在自身原创能力不足和功利心态支配下，网络作家铤而走险。

二是性质特殊：当红网络小说种类套路固定，很多作品是架空历史的穿越、言情、耽美类主题，给部分情节雷同以很好的解释空间，甚至现在还有了所谓非常成熟的“写作神器”， 有的作者已经借助科技手段，使用写作软件自动生成小说了。

三是规范缺失：缺乏规范的写作教育是导致抄袭事件频发的重要原因，借用好词好句容易判断，而抄袭别人的情节脉络就很难判断是否属于抄袭了。对于这种做法，网文界有专门的术语，称之为“洗稿”或“融梗”。

四是机制未全：网络文学平台的反抄袭机制也多不健全，原创保护力度还有待加强。尤其在一些规模小的网络文学网站上，几乎没有像样的抄袭检测方法，只要注册账号发文即可。这样看似“宽松”实则纵容的环境，也让一些抄袭成习惯的作者得不到应有的惩罚。

五是维权较难：侵权成本低、举证维权难也使得网络文学抄袭之风盛行。现行的状态是维权成本非常高，而侵权者付出的代价微乎其微，被侵权方多数只能选择沉默、忍耐，起码从心理就默认了“权益争不回来”的事实。

这是否就意味着网络文学抄袭注定成为无从破解的难题呢？当然不是。知识时代最重要的一个特点就是所有的知识产权都应该受到法律的保护，虽然我们身处信息时代，但不代表所有的东西都可以完全免费和共享，所有文字及艺术创作者劳动成果及创作权利应该受到尊重和保护。

1.制定鉴定标准。行业协会及相关部门应就一些典型的争议作品，进行充分、全方面的核查鉴定，建立何为抄袭、何属“剧情近似”的科学系统的行业规范，为原作者维权创造有利条件。

2.加大监管力度。网络文学平台应加强反抄袭力度，在作品上线之前要做人工审核和机器查重。各级版权行政机关应建立网络文学作品版权监管“黑白名单”制度，适时公布文学作品侵权盗版网络服务商“黑名单”、网络文学作品重点监管“白名单”，并加强网络文学作品版权执法监管力度，依法查处网络文学作品侵权盗版行为。

3.探索补偿制度。网络文学平台应建立反抄袭机制，还应该在网络文学著作权收益上适时作出相应调整，即认定为抄袭的影视作品，其收益应该以合理方式补偿给原作者。如此，不仅能激发普通作者的维权热情，同时也相应降低抄袭者的收益，以这种改变各方心理预期的方式，从而净化行业生态。

4.读者参与监督。读者是监督网络文学抄袭最强大的力量。实际上，目前发现的抄袭线索主要来自于读者。网络读者众多，亿万读者的“火眼金睛”会让抄袭作品无处遁身，网络的交互性也容易把抄袭的情节、细节、故事框架乃至语言表达方式等等暴露在“阳光”之下。

5.呼吁增强意识。如果一个网络作家能严于自律，经得住诱惑，少一点急功近利、多一些社会责任，少一点商业心态、多一点艺术追求，任何商业环境和技术语境都很难使自己走进抄袭的陷阱。