古代女子发型梳法图解

大朵牡丹翠绿烟纱碧霞罗，逶迤拖地粉色水仙散花绿叶裙，身披金丝薄烟翠绿纱。低垂鬓发斜插镶嵌珍珠碧玉步摇，花容月貌出水芙蓉，双眸似水，却带着谈谈的冰冷，似乎能看透一切，十指纤纤，肤如凝脂，雪白中透着粉红，似乎能拧出水来，一双朱唇，语笑若嫣然，一举一动都似在舞蹈，腰肢纤细，四肢纤长，有仙子般脱俗气质。

1、浅色罗裙缭姿镶银丝边际，水芙色纱带曼佻腰际，着了一件紫罗兰色彩绘芙蓉拖尾拽地对襟收腰振袖的长裙。袖口处绣着的淡雅的兰花更是衬出如削葱的十指，粉嫩的嘴唇泛着晶莹的颜色，轻弯出很好看的弧度。如玉的耳垂上带着淡蓝的缨络坠，缨络轻盈，随着一点风都能慢慢舞动。

2、一袭白色拖地烟笼梅花百水裙，外罩品月缎绣玉兰飞蝶氅衣，内衬淡粉色锦缎裹胸，袖口绣着精致的金纹蝴蝶，胸前衣襟上钩出几丝蕾丝花边。

裙摆一层淡薄如清雾笼泻绢纱，腰系一条金腰带，贵气而显得身段窈窕，气若幽兰，颈前静静躺着一只金丝通灵宝玉，平添了一份淡雅之气

3、穿着一件略嫌简单的素白色的长锦衣，用深棕色的丝线在衣料上绣出了奇巧遒劲的枝干，桃红色的丝线绣出了一朵朵怒放的梅花，从裙摆一直延伸到腰际，一根玄紫色的宽腰带勒紧细腰，显出了身段窈窕。

反而还给人一种清雅不失华贵的感觉，外披一件浅紫色的敞口纱衣，一举一动皆引得纱衣有些波光流动之感，腰间系着一块翡翠玉佩，平添了一份儒雅之气。

4、一袭青色衣裳，一件青色的石榴裙，外批一袭青色纱衣，肩上有一条用上好的淡淡的黄色丝绸做成的披风，穿上与裙子绝配，裙上绣着白色的百合,那白里透着点红,就犹如那白皙红润的脸庞,上层头发盘成圆状。

插着几根镶着绿宝石的簪子下层将三千青丝散落在肩膀上，耳坠也是镶着绿宝石的，白色的玉颈，带着珍珠和绿宝石相间的项链，为玉颈添了不少风采，白皙的脸庞上粉嫩的朱唇显得娇小，可爱，为白皙的脸庞添加了不少风韵，那玉手小心翼翼的拿着那紫檀琴，散发这丝丝香气。

扩展资料：

中国古代的殷商时期开始有了文字，那时的文字绝大多数是象形字，甚至是图画。从甲骨文中我们可以见到衣、履、黄裳、带、袂等反映服饰着装的字样。

从出土的人物形象中，看到的玉佩、玉环、耳坠、项饰、笄、梳，以及丝绸、麻布和铜饰，分辨出精美的饰物和考究的衣物，但这些均为贵族所有。说明服装与服饰体系正进一步完善。

衣、裳、冠、履、帽、袜等服饰形制的不断出现，表明人们对服装的理解也日益提高，逐渐从单纯的实用功能，向装饰点缀方向发展，从而使古代服饰趋向完整和统一。

西周时，等级制度逐步确立，周王朝设“司服”、“内司服”官职，掌管王室服饰。根据文献记载和出土文物分析，中国冠服制度，初步建立于夏商时期，到周代已完整完善，春秋战国之交被纳入礼治。王室公卿为表示尊贵威严，在不同礼仪场合，顶冠既要冕弁有序，穿衣着裳也须采用不同形式、颜色和图案。

最著名的为尚书·益稷所载十二章服:“日、月、星辰、山、龙、华虫作绘，宗彝、藻、火、粉米、黼、黻绣，以五彩彰施于五色作服。”十二章纹遂成为历代帝王上衣下裳的服章制度，一直延用到清帝逊位、袁世凯复辟称帝。从周代出土的人形文物看，服饰装饰虽繁简不同，但上衣下裳已分明，奠定了中国服装的基本形制。

参考资料来源：

眉蹙春山,眼颦秋水,面薄腰纤,袅袅婷婷,娇媚无骨入艳三分的女子，想必是一位秀女了，带着天舞颐雪走进，茉莉香随风飘扬】乌黑的头发,髻上簪着一支珠花...

一袭淡蓝色长裙，盘了个锥髻，简洁又不失优雅，插了只步摇，别了只有着蝴蝶的簪子，好像仙女下凡一般，一双水汪汪的大眼睛，显得楚楚可怜，头发如青丝一般，在风中飘着，显得分外妖娆

刚去一个名字啊。

如果桃子是非常灵巧的双手，为我拉了一个髻，左，右插在头发上非常鲜艳的红色牡丹，牡丹，然后在中心区牢牢冯飞九天如意玛瑙空心冠，金凤凰镶嵌红宝石，绿宝石是左是玛瑙点缀相呼应，光泽不见底。如果他们打开一个桃子乌木首饰盒，里面的发夹烟柳碎水晶紫色流苏穿我的牡丹，落在她的肩上极其风华绝代的长流苏的发髻上。然后用孔雀蓝宝石12个人的位置和包子之间的反鎏金簪。黄金细细碎碎的振铃之间的海滨步摇，不走一步是凤仪十万，绝对的美感。然后把一对成千上万的丝绸蓝色红色蝴蝶耳环，如果每一步的辉煌。百年朝凤长袍体镶嵌有色宝石超过30,000件，飙升的九凤呼应关于女王的宝座，这是怎样的后宫女人的梦想，和后，才登机自己命运的主人，前位，以成为世界上两个主要的。

这是原来的，只能帮助你在这里，太多了。

亲，其实，还是要靠自己琢磨写作，毕竟别人，是别人的，所以你不能提升自己，你说。说下一说它。

顺便说一句，你的大作的名字是什么？

额头贴有紫色的花黄，着唐装，正红色，年龄大约十七八岁

1． 1. 笄，簪，钗，擿，华胜

笄是古时用以贯发或者固定弁，冕的。在仪礼·士冠礼中记载：“皮弁笄，爵弁笄。”郑玄注：“笄，今之簪。”古代妇女经常使用笄来固定发髻。古代女子到了成年的时候就用笄将头发绾起，因此笄也指女子的成年礼。仪礼·士昏礼：“女子许嫁，笄而礼之称字。”郑玄注：“笄，女之礼，犹冠男也。”礼记·内则：“女子十有五而笄。”郑玄注：“谓应年许嫁，笄而字之。其未许嫁，二十则笄。”

簪是由笄发展而的，是古人用来绾定发髻或冠的长针。可用金属，骨头，玉石等制成。后来专指妇女绾髻的首饰。擿，簪股，将头部做成可搔头的簪子，所以俗称为搔头。《西京杂记》记载：汉武帝过李夫人，就取玉簪搔头，自此后宫人搔头皆用玉簪。后汉书·舆服志有：“黄金龙首衔白珠，鱼须擿，长一尺，为簪珥。”的记载。

钗，由两股簪子交叉组合成的一种首饰。用来绾住头发，也有用它把帽子别在头发上。五代五缟中华古今注·钗子：“钗子，盖古笄之遗象也，至秦穆公以象牙为之，敬王以玳瑁为之，始皇又金银作凤头，以玳瑁为脚，号曰凤钗。”钗与簪是有区别的，发簪作成一股，而发钗一般作成两股。

华胜，即花胜。古代妇女的一种花形首饰，通常制成花草的形状插于髻上或缀于额前。释名·释首饰：“华胜，华，象草木之华也；胜，言人形容正等，一人著之则胜，蔽发前为饰也。”汉书·司马相如传下：“暠然白首戴胜而穴处兮。”唐颜师古注；“胜，妇人之首饰也，汉代谓之华胜。”

2. 步摇

步摇,古代妇女附在簪钗上的一种首饰。释名·释首饰：“步摇上有垂珠,步则摇动也。”后汉书·舆服志下：“步摇以黄金为题……”王先谦集解引陈祥道曰：“汉之步摇黄金为凤，下有邸，前有笄，缀五采玉，以垂下，行则动摇。”白居易在《长恨歌》中用：“云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。”来形容杨贵妃。

古代妇女将头发绾成髻鬟，用簪钗固定，以免髻鬟松散坠落。古代的簪钗形式繁多，用石，竹，玉，骨，金，银等多种材料制成，随着时代的发展这些簪钗也有变化，从历代遗留下的款式多样的簪钗中可以看出其变化主要集中在簪首，常见的有：（1）圆顶形，簪身为圆柱体，顶端作球体或半球体，少数刻有旋纹；（2）花顶形，簪身与上相同，惟于顶端镂凿梅，莲，菊，桃等花纹；（3）耳挖形以金属或玉形成，簪身略扁，上端宽阔，至颈部明显收束，并朝正面弯转，形成耳挖，使一物具有两种功用；（4）如意形，簪身作圆形或扁形，簪身朝前弯转，呈如意头状；（5）动物形，簪首饰以飞禽走兽，常见的有龙，凤，麒麟，燕，雀及游鱼等。

这些形状的发簪，发钗在各地的古墓中时有发现，例如：西安南郊惠家村唐大中二年（848年）墓出土双凤纹鎏金银钗，另有镂空穿枝菊花纹钗，形象丰美。广州皇帝岗唐代木椁墓出土金银首饰中有花鸟钗，花穗钗，缠枝钗，圆锥钗等，用模压，雕刻，剪凿等工艺做成，每式钗朵都是一式两件，花纹相同而方向相反，可知是左右分插的。（图1）

唐代花钗：（1）斯德哥尔摩kempe氏藏（2）广州皇帝岗唐墓出土（3）唐代菊花纹钗（西安出土）（4）唐代双凤纹钗（西安出土）

安徽合肥西郊南唐保大年间墓出土一件金镶玉长28厘米的步摇，上端像双翅展开，镶着精琢玉片花饰，其下分垂珠玉串饰。另一件长18厘米，顶端有四蝶纷飞，下垂珠玉串饰的银步摇，制作都极精致（图2）

图2—1安徽合肥出土的南唐金镶玉步摇（右下为步摇上所镶玉片纹饰）

图2—2安徽合肥出土南唐四蝶银步摇

2． 3. 梳篦，钿花

篦，一种比梳子密的梳头工具。亦指用篦梳头剔除发垢。唐李贺秦宫诗：“鸾篦夺得不还人醉睡氍毹满堂月。”王琦汇解：“篦，所以去发垢，以竹为之，鸾篦必鸾形象之也。”

钿花，用金，银，玉，贝等做成的花朵状装饰品。明宋应星天工开物·玉：“凡玉器琢余碎，取入钿花用。”钟广言注：“钿花：用贵重物品做成花朵状的装饰品，如金钿，螺钿，宝钿，翠钿，玉钿等。”

中国自古便注重礼仪，人们对自己的仪容装饰十分重视，梳篦在古时是人手必备之物。尤其是妇女，几乎梳不离身，时间一久，便形成插梳的风气。

湖北江陵出土几件秦木质彩绘角抵图木篦，马蹄形，上绘三人作角抵戏。在湖南长沙马王堆一号西汉墓出土的梳篦是象牙制成的，均作马蹄形，长均8.8厘米，宽均5.9厘米，梳20齿，篦47齿，细密均匀。在山东临沂银雀山和湖北江陵纪南城出土的西汉木梳，背平直，上面有四个装饰纽。湖南长沙南门纸圆冲唐墓出土铜梳已残，背上有清晰的纹饰，作双鸟徘徊旋飞。河南陕县庙底沟出土了精美的骨梳（图3）

图3—1唐代铜梳（湖南长沙纸圆冲出土，根据残物复原）

图3—2河南陕县庙底沟出土的骨梳

簪钗是用来绾住头发的，而花钿直接插入绾好的发髻起装饰的作用。（图4）

图4—1琉璃制宝钿（江苏新海连市海州东门外五代墓出土实物拓片）

图4—2团花金钿（传世实物，现藏日本大和文华馆）

图4—3折枝花形金钿（广东广州皇帝岗唐墓出土）

从目前掌握的资料来看，早在四千年前，我们的祖先便有插梳的习惯。当时，虽不完全是为了装饰（有的和宗教，葬俗有关），但却是后世插梳习俗的源流。

春秋以前的梳子，不论形制多么复杂，装饰多么考究，它们的外形特征基本一致，都是直竖形，梳把较高，横面较窄，很少作方形或扁平的。

从战国到魏晋南北朝，梳篦的材料一直以竹木为主，尤以木料最常见。梳篦的造型多上圆下方形似马蹄。

自魏晋在妇女头上流行插梳之风，至唐更盛，这种梳篦常用金，银，玉，犀等高贵材料制作，插戴方法在唐代的绘画如张萱的捣练图，周肪纨扇仕女图及敦煌莫高窟唐代供养人壁画中均能看到。元稹在恨妆成中描写：“满头行小梳，当面施圆靥。”王建的宫词中也有“归来别施一头梳”的描写，这些正说明这种插梳的风尚。

隋唐五代的梳篦，多作成梯形，高度明显降低，其质料及装饰视用途而别。宋朝以后，梳子的形状趋于扁平，一般多作成半月形。明清时期的梳篦样式，基本保持宋制。

4．结语

从古代妇女的头饰中可以看到当时社会发展的经济状况，经济越发达，妇女们所佩戴的头饰越多，制作的也越为精巧，复杂。妇女们佩戴头饰也是有身份地位的讲究的，不同地位的人在不同场合所佩戴的头饰不一。这点从后汉书·舆服志中可以看出，其中太皇太后，皇太后入庙时所佩戴的首饰：“簪以瑇瑁为擿，长一尺，端为华胜，上为凤皇爵，以翡翠为毛羽，下有白珠，垂黄金镊。左右一横簪之，以安蔮结。诸簪珥皆同制，其擿有等级焉。”

“皇后谒庙服假结，步摇，簪珥。步摇以黄金为题，贯白珠为桂枝相缪，一爵九等，熊，虎，赤罴，天鹿，辟邪，南山丰大特六兽，诗所谓‘副笄六珈’者。诸爵兽皆以翡翠为毛羽。金题，白珠璫绕，以翡翠为华云。”“公，卿，列侯，中两千石，二千石夫人，绀缯蔮，黄金龙首衔白珠，鱼须擿，长一尺，为簪珥。”旧唐书·舆服志中也有记载：“武德令，皇后服有纬衣，鞠衣，钿钗礼衣三等。纬衣，首

饰花十二树，并两博鬓……钿钗礼衣，十二钿……;皇太子妃服，首饰花九树，……细钗礼衣，九钿……；内外命妇服花钗，翟衣青质，第一品花钿九树，翟九等。第二品花钿八树，翟八等。第三品花钿七树，翟七等。第四品花钿六树，翟六等。第五品花钿五树，翟五等。钿钗礼衣，……第一品九钿，第二品八钿，第三品七钿，第四品六钿，第五品五钿……。”

古代妇女的头饰是古代文明不可缺少的一部分，在文明传承过程中我们汲取了很多，也舍弃了很多，在有着快节奏的现代生活中，崇尚简洁的人们已不再佩戴象古代那样华丽且形式复杂多样的头饰，但是簪，钗等头饰并没有消失，它们被简化了。在日常生活中还是经常可以看到女子用简单，大方的簪钗来绾头发。希望簪钗作为服饰文化的重要组成部分能够继续发展与传承下去，中华文明这个璀璨的皇冠上不可缺少这样一颗闪耀的珍珠。

1、春秋战国——深衣袍服

春秋战国之交，“百家争鸣”的社会环境对服饰也有不同程度的影响。这时出现了一种上衣下裳相连的服装 ——深衣。在春秋一直到汉代，曲裾深衣，直裾深衣是深衣的主要款式。深衣承接上衣下裳，是一种根据礼制而制定的衣服，所以一直以来都深受士大夫阶层的喜爱。

圆袖方领，以示规矩，意为行事要合乎准则；垂直背线以示做人要正直；水平的下摆线以示处要公平。

2、汉服——褒衣广袖

汉服自古礼服褒衣博带、常服短衣宽袖。当西方人用胸甲和裙撑束缚女性身体发展时，宽大的汉服已经实现了放任身体随意舒展的特性。

汉服的袖子又称“袂”，其造型在整个世界民族服装史中都是比较独特的。袖子，都是圆袂，代表天圆地方中的天圆。袖宽且长是汉服中礼服袖型的一个显著特点，汉服的礼服一般是宽袖，显示出雍容大度、典雅、庄重、飘逸灵动的风采。

汉服包括衣裳、首服、发式、面饰、鞋履、配饰等共同组合的整体衣冠系统，浓缩了华夏文化的纺织、蜡染、夹缬、锦绣等杰出工艺和美学。

3、南北朝——华袿飞髾

魏晋时期衣冠一秉东汉追求繁华、奢丽的风格，敝屣旁边加以垂饰飘带。服装看起来一场飘逸，这便是彼时辞赋中的“华袿飞髾”。

女子服饰则长裙曳地，大袖翩翩，饰带层层叠叠，表现出优雅和飘逸的风格。款式多为上俭下丰，衣身部分紧身合体，袖口肥大，裙为多折裥裙，下摆宽松，俊俏潇洒。加上丰盛首饰，反映出奢华糜丽之风。

4、唐——惯束罗衫半露胸

唐代服饰制裙面料多为丝织品，但用料有多少之别，裙腰上提高度，有些可以掩胸，下身仅着抹胸，外披纱罗衫，致使上身肌肤隐隐显露。

齐胸襦裙。这种款式无论身材丰腴还是瘦削都能达到别样的飘逸效果。大袖衫，大气飘逸。充分反映了唐代繁华、恢弘、大气的文化特征，呈现出当时华丽开放的审美风尚。

5、宋——襦裙外穿

宋代的服装，其服色、服式多承袭唐代。但与唐朝服装相比，宋朝服装与传统的融合做得更好、更自然，给人的感觉是恢复中国的风格。

古代女子发型变化，基本上是按梳、绾、鬟、结、盘、叠、鬓等变化而成，再饰以各种簪、钗、步摇、珠花等首饰，因此研究女子发型主要是探讨其梳编形式与规律。据古代作品及记载，概括分为结鬟式、拧旋式、盘叠式、结椎式、反绾式、双挂式等主要六类。

【一句话答案】未出阁的少女，要是连嫁的人都没确定……一般不梳发髻。首先这个问题有点问题，“自古之有髻，而吉者系也。女子十五而笄，许嫁于人，以系他族，故曰髻。”所以说未出阁少女梳什么发髻的问法有点不准确，虽未出阁但至少也是“许嫁”的程度才能梳发髻。髻从秦代就开始在贵族妇女中流行，还有鬟和鬓，鬟是如环状的发型，髻是实心发结，鬟是空心的，多双鬟，常常与髻一起梳。鬓是作为搭配，垂在耳前的部分。初唐时有云髻、惊鹄髻、反绾髻、单螺髻、双螺髻、双环望仙髻；盛唐时有半翻髻、两鬓抱面、三角髻、丫髻、宝髻、高髻、乌蛮髻、回鹘髻、插梳；晚唐时又出现了抛家髻、堕马髻、拔从髻。可以看出髻的时代流行与时世状况和兴衰有重要关系，比如晚唐的衰颓之气与“抛家髻”和“堕马髻”。又与女子心境相关，花间词中对女子心境与所梳发髻之间的关系描写就很多，温庭筠：“倭堕低梳髻，连娟细扫眉”。韦庄：“眉眼细，鬓云垂。”（惊鹄髻，状如飞鸟，仙气十足）（单螺髻原是佛顶髻，后流行开来）其他发型大家按图索骥吧~欢迎关注杨早讲史，不一样的文史图景

礼记·内则里面写道：“男女未冠笄者，鸡初鸣，咸盥漱，栉縰，拂髦总角。”也就是说没有行过冠礼和笄礼的男孩、女孩，都是留刘海，梳总角，也就是头发卷成两卷，像头上长了两个角一样。未行笄礼就是未成年。成年而未出阁的少女，最初是将顶发用笄固定住，后面的头发或披散或梳成小辫，并不将头发整个盘起来梳成髻的。婚配后梳发髻，那发型就很多了。后来随着时代的发展，又诞生了若干种未出阁少女也可以梳的发髻。垂鬟分肖髻，就是将头发梳成两股，在头顶结成鬟，由它自然垂落。双平髻就是总角的进化版，就是将头发分成两股，各结成一个环，垂挂在头的两侧。飞仙髻，就是将头发结高鬟于两侧，整个人看起来很有气质，传说是仙女会梳的发型，也常常用于未出阁的少女。总而言之都是总角（或叫丫髻，也叫双髻丫、双角髻、双童髻）的变形。在明朝闺阁少女受到的管教非常严格，小时候梳三小髻，要上绣楼就改梳双髻并插笄，并在发髻上缠缚一根五彩缨线，从此不再与外人接触。

头部在中国古代有“人之元”的说法，中国人认为人首是全身最高位置，而头发高居人首之上，可以称作“元之元”，《孝经》中更有所谓“身体发肤，受之父母，不敢毁伤，孝之始也”。可见头发作为人体外形的重要特征，它不仅仅是人体的附属物，而是已经发展成一种民俗心理，在历史的长河中，历朝历代的发型也在不断发展变化，深刻地影响着人们的生活。（1958年出土的大汶口象牙梳）在茹毛饮血的旧石器时代，人们过着简单原始的穴居生活，当时没有发明锐利的器具，所以无论男女都留着长发，任其自然生长，并没有所谓的发型，但出于生活和劳动的方便，人们会把长长的头发用石头砸断或整短。到了新石器时代，为了方便劳动，人们开始学会梳理头发，将披发改成了挽髻。从山东大汉口墓葬中的象牙梳等梳发工具，可以证实这一点。夏商周三代，随着人类社会水平的发展和提升，逐渐形成了一整套完善的冠服制度，人们使用青铜和玉做的礼器，穿丝绸的衣裳，梳发的发型也有乐多种样式，开始使用玉、石、铜、贝壳等作为装饰。而商代的发型和发饰也有了更多的考证，具有标志性的人物就是妇好，从妇好墓中出土的几件玉人，可以看出那时候已有椎髻、额箍、髻箍、双髻等多种发型。春秋战国时，百家争鸣，社会思潮趋于活跃，衣冠服饰更是呈现出多样化，此时民间女子多梳双辫，而贵妇已经开始戴假髻、笄。秦汉时期国家统一，各类发型及服式日趋讲究，从出土的大量秦始皇兵马俑中，可以看出当时男士士兵的发髻有圆髻、扁髻，以及梳理出的各种波浪形、螺旋形、篦形等状。秦汉时期的神仙崇拜思想对发型发饰的影响深远，秦始皇好神仙，当时已有反应神仙思想的发髻，汉代普遍追求长生，崇拜西王母，所以汉代的发式也和西王母有关。当时流行的九寰髻、十二寰髻，都属寰髻类，把头发束梳成多个环，是当时少女们流行的发式。唐代可说是女子发型最丰富多样的时代，唐代妇女的发髻既继承了前代的高髻、灵蛇髻、桓髻、云髻等之外，也创制出了不少新的发髻样式，醉髻、蝉翼、莲花、慵妆、玉环等新样式层出不穷，当时人以头发浓密，发髻高耸为美。据说现在日本传统的女子发式，就是学自唐代发式的一种。从宋到明，人们注重礼教，思想渐趋保守，发式也基本处于停滞状态。宋代的女子重视行笄礼，把少女的发型改为发髻，作为成人的标志。宋代妇女的发式主要继承晚唐五代的遗风，以高髻为尚，当时妇女为了加高发髻，往往在自己的头发中掺入假发。明代从中晚期开始，妇女的发髻样式也开始由扁圆趋向长圆，为了节省时间和经历，假髻在当时也很流行，成为当时妇女变换发式的主要手段。到了清代，发式呈现出多元化的现象。满族的女子普遍梳“旗头”，是一种十分具有民族特色的发式，主要有一字头、大拉翅等发型。而清朝时的汉族女子，由于“男从女不从”的特赦令，也使得当时的汉族的发式得以保存下来。

拧旋式梳编法，是将发分几股，似拧麻花地把发蟠曲扭转，盘结于头顶或两侧。这种发式灵活旋动，很助美姿。据采兰杂志记载：“甄后既入魏宫，宫庭中有一绿蛇，每日后梳妆则盘结一髻，形于后前，后异之，因效而为髻，故后髻每日不同，号为灵蛇髻。  ”如八十七神仙图卷之仙女，唐周肪的纨扇仕女图亦属于这类发型。  拧旋式变化一般有侧拧、交拧、叠拧等几种形式。 “随云髻”类似侧拧之形式，其髻如随云卷动。据国宪家猷记载：“陈宫梳随云髻。  ”这种发式生动灵转，颇为仕女所好。 “凌虚髻”属于交拧的形式，其髻交集拧旋，悬空托在顶上。据中华古今注记载：“隋有凌虚髻、祥云髻。”这种发式如云盘回，凌托顶上，摇而不脱落。   “朝云近香髻”类似叠拧的形式，其编法是将发分股拧盘，交叠于顶，生动而稳定。  据中华古今注记载：“大业中令宫人梳朝云近香髻。”这种发式别具一格，饶有风趣。在八十七神仙图卷中亦有此种发式。 回心髻类似盘拧的形式，其编法是将发分股交拧，盘结回心于头顶或头前。据中华古今注记载：“梁武帝诏宫人梳回心髻。    ”清佚名之胤祯妃行乐图屏中亦有这种发式。 盘叠式梳编法是将发分股系结拢起，再盘叠在头顶或两侧，称为“螺髻”。在凝宫词里有“螺髻凝香晓黛浓”之句，这种发式在唐代兴起流行，从存世的唐代绘画、墓壁画中皆可见到。  永泰公主及墓壁画及八十七神仙图卷中之仙女，皆类似这种发式。  这种发型秀丽而富有装饰性，为后妃公主、贵妇所好，其变化形式甚多，一般有单螺、双螺、百合髻、盘恒髻等形式。 单螺其梳编法是将发股集结，盘叠如螺。  置于头顶上，在永泰公主墓石椁内西面北次间之雕饰，亦有些类发式。 双螺其梳编法是将发分为两大股，盘结双叠于两顶角，亦名“双角”，在喀喇和卓古墓壁画亦有这类发型，螺髻清晰秀雅。   “百合髻”其梳编法是净发分股盘结，并合叠于头顶。  如图所示。 “盘桓髻”其梳编法是将发蟠曲交卷，盘叠于头顶上，稳而不走落，称为盘桓髻。据中华古今注记载：“长安妇女好为盘桓髻，到今其法不绝。” 结椎式的梳编法是发拢结在头顶、头前、头后或两侧，然后用丝绳束缚，盘卷成一椎、二椎或三椎，用簪贯住，耸竖于头上。    据事物原始记载：“孙寿为堕马髻，赵合德入宫卷发，号新兴髻，孟光为椎髻。”皆类似于结椎式，结椎式蕴藉持重，温文尔雅。从商周一直到秦汉、隋唐、宋元、明清历代皆有延用，其变化甚多。  主要有高椎髻，抛家髻、堕马髻等几大类。 “高椎髻”其梳编法是将发拢结于顶，挽成单椎，耸立于头顶，据妆台记记载：“宋理宗朝宫妃梳高髻于顶，巍峨高耸，号高椎髻。  ”在宋代山西太原晋祠女塑中亦有这种发式。   “抛家髻”其梳编法是在头顶挽椎成髻，两鬓缓长，以泽胶贴而抱面。据唐五行志记载“贵妃假鬓为首饰，曰义髻，僖宗内人束发甚急为囚髻，唐末妇人梳发以两髻抱面为抛家髻”。今京剧旦角仍延用之。 倾髻其梳编法是将发分股结椎、倾斜结束置于头前或头侧，在仕女画中颇为多见。      据晋书记载：“太元中公主妇女必缓鬓，倾髻以为盛饰。” 堕马髻其梳编法是将发拢结，挽结成大椎，在椎中处结丝绳，状如马肚，堕于头侧或脑后。据〈事物原始〉记载：“孙寿为堕马髻。

很久很久以前，当人还是原始人的时候，男男女女们就在琢磨着如何节育。他们使用的方法极其危险，同时又极可能毫无作用。

3种最普遍的节育法



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3种最普遍的节育法



禁欲 用贞操带锁住生殖器



人工流产喝奇怪的有毒药水，嗅麝香，勒腹带，踢小腹、刺破子宫、烟熏、填塞泥罨剂或服用催吐药、放血、洗热水浴、剧烈运动、妊娠后性交等方法制造流产……阿拉伯的女性为了堕胎，把含有刺激性药物的阴道栓剂等物塞入子宫溺杀婴儿。    



最传统的避孕法：体外排精、哺乳



隔离精液法.....[展开]

叶馨，白贞，秋思雨，蓝雪，舞倾城，沁春，紫曦，柳妍，雅怡，玄女，碧娘，芸姬，木袅儿

1． 1。 笄，簪，钗，擿，华胜 笄是古时用以贯发或者固定弁，冕的。在仪礼·士冠礼中记载：“皮弁笄，爵弁笄。”郑玄注：“笄，今之簪。”古代妇女经常使用笄来固定发髻。  古代女子到了成年的时候就用笄将头发绾起，因此笄也指女子的成年礼。仪礼·士昏礼：“女子许嫁，笄而礼之称字。  ”郑玄注：“笄，女之礼，犹冠男也。”礼记·内则：“女子十有五而笄。  ”郑玄注：“谓应年许嫁，笄而字之。其未许嫁，二十则笄。” 簪是由笄发展而的，是古人用来绾定发髻或冠的长针。可用金属，骨头，玉石等制成。后来专指妇女绾髻的首饰。擿，簪股，将头部做成可搔头的簪子，所以俗称为搔头。    《西京杂记》记载：汉武帝过李夫人，就取玉簪搔头，自此后宫人搔头皆用玉簪。后汉书·舆服志有：“黄金龙首衔白珠，鱼须擿，长一尺，为簪珥。”的记载。 钗，由两股簪子交叉组合成的一种首饰。  用来绾住头发，也有用它把帽子别在头发上。五代五缟中华古今注·钗子：“钗子，盖古笄之遗象也，至秦穆公以象牙为之，敬王以玳瑁为之，始皇又金银作凤头，以玳瑁为脚，号曰凤钗。  ”钗与簪是有区别的，发簪作成一股，而发钗一般作成两股。   华胜，即花胜。古代妇女的一种花形首饰，通常制成花草的形状插于髻上或缀于额前。释名·释首饰：“华胜，华，象草木之华也；胜，言人形容正等，一人著之则胜，蔽发前为饰也。”汉书·司马相如传下：“暠然白首戴胜而穴处兮。    ”唐颜师古注；“胜，妇人之首饰也，汉代谓之华胜。” 2。 步摇 步摇,古代妇女附在簪钗上的一种首饰。释名·释首饰：“步摇上有垂珠,步则摇动也。”后汉书·舆服志下：“步摇以黄金为题……”王先谦集解引陈祥道曰：“汉之步摇黄金为凤，下有邸，前有笄，缀五采玉，以垂下，行则动摇。    ”白居易在《长恨歌》中用：“云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。”来形容杨贵妃。 古代妇女将头发绾成髻鬟，用簪钗固定，以免髻鬟松散坠落。古代的簪钗形式繁多，用石，竹，玉，骨，金，银等多种材料制成，随着时代的发展这些簪钗也有变化，从历代遗留下的款式多样的簪钗中可以看出其变化主要集中在簪首，常见的有：（1）圆顶形，簪身为圆柱体，顶端作球体或半球体，少数刻有旋纹；（2）花顶形，簪身与上相同，惟于顶端镂凿梅，莲，菊，桃等花纹；（3）耳挖形以金属或玉形成，簪身略扁，上端宽阔，至颈部明显收束，并朝正面弯转，形成耳挖，使一物具有两种功用；（4）如意形，簪身作圆形或扁形，簪身朝前弯转，呈如意头状；（5）动物形，簪首饰以飞禽走兽，常见的有龙，凤，麒麟，燕，雀及游鱼等。     这些形状的发簪，发钗在各地的古墓中时有发现，例如：西安南郊惠家村唐大中二年（848年）墓出土双凤纹鎏金银钗，另有镂空穿枝菊花纹钗，形象丰美。广州皇帝岗唐代木椁墓出土金银首饰中有花鸟钗，花穗钗，缠枝钗，圆锥钗等，用模压，雕刻，剪凿等工艺做成，每式钗朵都是一式两件，花纹相同而方向相反，可知是左右分插的。    （图1） 唐代花钗：（1）斯德哥尔摩kempe氏藏（2）广州皇帝岗唐墓出土（3）唐代菊花纹钗（西安出土）（4）唐代双凤纹钗（西安出土） 安徽合肥西郊南唐保大年间墓出土一件金镶玉长28厘米的步摇，上端像双翅展开，镶着精琢玉片花饰，其下分垂珠玉串饰。  另一件长18厘米，顶端有四蝶纷飞，下垂珠玉串饰的银步摇，制作都极精致（图2） 图2—1安徽合肥出土的南唐金镶玉步摇（右下为步摇上所镶玉片纹饰） 图2—2安徽合肥出土南唐四蝶银步摇 2． 3。   梳篦，钿花 篦，一种比梳子密的梳头工具。  亦指用篦梳头剔除发垢。唐李贺秦宫诗：“鸾篦夺得不还人醉睡氍毹满堂月。”王琦汇解：“篦，所以去发垢，以竹为之，鸾篦必鸾形象之也。” 钿花，用金，银，玉，贝等做成的花朵状装饰品。明宋应星天工开物·玉：“凡玉器琢余碎，取入钿花用。    ”钟广言注：“钿花：用贵重物品做成花朵状的装饰品，如金钿，螺钿，宝钿，翠钿，玉钿等。” 中国自古便注重礼仪，人们对自己的仪容装饰十分重视，梳篦在古时是人手必备之物。尤其是妇女，几乎梳不离身，时间一久，便形成插梳的风气。   湖北江陵出土几件秦木质彩绘角抵图木篦，马蹄形，上绘三人作角抵戏。  在湖南长沙马王堆一号西汉墓出土的梳篦是象牙制成的，均作马蹄形，长均8。8厘米，宽均5。9厘米，梳20齿，篦47齿，细密均匀。  在山东临沂银雀山和湖北江陵纪南城出土的西汉木梳，背平直，上面有四个装饰纽。湖南长沙南门纸圆冲唐墓出土铜梳已残，背上有清晰的纹饰，作双鸟徘徊旋飞。  河南陕县庙底沟出土了精美的骨梳（图3） 图3—1唐代铜梳（湖南长沙纸圆冲出土，根据残物复原） 图3—2河南陕县庙底沟出土的骨梳 簪钗是用来绾住头发的，而花钿直接插入绾好的发髻起装饰的作用。  （图4） 图4—1琉璃制宝钿（江苏新海连市海州东门外五代墓出土实物拓片） 图4—2团花金钿（传世实物，现藏日本大和文华馆） 图4—3折枝花形金钿（广东广州皇帝岗唐墓出土） 从目前掌握的资料来看，早在四千年前，我们的祖先便有插梳的习惯。    当时，虽不完全是为了装饰（有的和宗教，葬俗有关），但却是后世插梳习俗的源流。 春秋以前的梳子，不论形制多么复杂，装饰多么考究，它们的外形特征基本一致，都是直竖形，梳把较高，横面较窄，很少作方形或扁平的。   从战国到魏晋南北朝，梳篦的材料一直以竹木为主，尤以木料最常见。  梳篦的造型多上圆下方形似马蹄。 自魏晋在妇女头上流行插梳之风，至唐更盛，这种梳篦常用金，银，玉，犀等高贵材料制作，插戴方法在唐代的绘画如张萱的捣练图，周肪纨扇仕女图及敦煌莫高窟唐代供养人壁画中均能看到。  元稹在恨妆成中描写：“满头行小梳，当面施圆靥。”王建的宫词中也有“归来别施一头梳”的描写，这些正说明这种插梳的风尚。   隋唐五代的梳篦，多作成梯形，高度明显降低，其质料及装饰视用途而别。  宋朝以后，梳子的形状趋于扁平，一般多作成半月形。明清时期的梳篦样式，基本保持宋制。 4．结语 从古代妇女的头饰中可以看到当时社会发展的经济状况，经济越发达，妇女们所佩戴的头饰越多，制作的也越为精巧，复杂。    妇女们佩戴头饰也是有身份地位的讲究的，不同地位的人在不同场合所佩戴的头饰不一。这点从后汉书·舆服志中可以看出，其中太皇太后，皇太后入庙时所佩戴的首饰：“簪以瑇瑁为擿，长一尺，端为华胜，上为凤皇爵，以翡翠为毛羽，下有白珠，垂黄金镊。  左右一横簪之，以安蔮结。诸簪珥皆同制，其擿有等级焉。  ” “皇后谒庙服假结，步摇，簪珥。步摇以黄金为题，贯白珠为桂枝相缪，一爵九等，熊，虎，赤罴，天鹿，辟邪，南山丰大特六兽，诗所谓‘副笄六珈’者。  诸爵兽皆以翡翠为毛羽。金题，白珠璫绕，以翡翠为华云。”“公，卿，列侯，中两千石，二千石夫人，绀缯蔮，黄金龙首衔白珠，鱼须擿，长一尺，为簪珥。  ”旧唐书·舆服志中也有记载：“武德令，皇后服有纬衣，鞠衣，钿钗礼衣三等。  纬衣，首 饰花十二树，并两博鬓……钿钗礼衣，十二钿……;皇太子妃服，首饰花九树，……细钗礼衣，九钿……；内外命妇服花钗，翟衣青质，第一品花钿九树，翟九等。第二品花钿八树，翟八等。第三品花钿七树，翟七等。    第四品花钿六树，翟六等。第五品花钿五树，翟五等。钿钗礼衣，……第一品九钿，第二品八钿，第三品七钿，第四品六钿，第五品五钿……。” 古代妇女的头饰是古代文明不可缺少的一部分，在文明传承过程中我们汲取了很多，也舍弃了很多，在有着快节奏的现代生活中，崇尚简洁的人们已不再佩戴象古代那样华丽且形式复杂多样的头饰，但是簪，钗等头饰并没有消失，它们被简化了。    在日常生活中还是经常可以看到女子用简单，大方的簪钗来绾头发。希望簪钗作为服饰文化的重要组成部分能够继续发展与传承下去，中华文明这个璀璨的皇冠上不可缺少这样一颗闪耀的珍珠。

入主秦宫的名妓赵姬 赵飞燕姐妹的汉宫韵事 中国第三大美人貂蝉 唯一让袅雄曹操流泪的女人 梁绿珠魂断金谷园 苏小小西冷桥畔情悠悠 张丽华“玉树后庭花” 红拂女慧眼识双雄 义妓李娃情深义重 道姑李季兰诗会天下友 霍小玉生死酬情郎 才妓薛涛红笺传情 杜秋娘“花开堪折” 红红曲断唐宫 关盼盼魂断燕子楼 殷桂英化鬼死缠负心郎 鱼玄机多情才女成荡妇 王幼玉歌断回雁峰 颜令宾绝代芳华早凋零 花蕊夫人一点痴情总不泯 王朝云患难相随苏东坡 李师师色艺压群芳 梁红玉击鼓抗金 花魁娘子情钟卖油郎 张怡云母女皆风流 张红桥痴情成幽怨 杨玉香玉碎香凝只怨天 玉堂春繁花落尽又逢春 马湘兰终生痴恋意中人 侠妓王翠翘柔情除倭寇 杜十娘怒沉百宝箱 柳自华遗情西湖畔 姽婳将军林四娘 葛嫩娘沦落风尘存忠义 袁宝儿慷慨悲歌死无憾 柳如是红颜恋白发 顾横波眉眼倾进士 李香君桃花扇里见贞情 陈圆圆红颜倾倒[大顺国” 董小宛从名妓到贤妾 赛金花孽海沉浮 王香禅红颜薄命 秋红三寸金莲下的坎坷路 灾星女人杨翠喜 酗仙高山流水识知音 谢蝶仙几成幽梦几成空 陈美美与杨云史的恋情。    。

金黄色绣着凤凰的云烟衫，逶迤拖地黄色古纹双蝶云形千水裙，手挽碧霞罗牡丹薄雾纱。云髻峨峨，戴着五凤朝阳挂珠钗，脸蛋娇媚如月，眼神顾盼生辉，撩人心怀。是一个气质雍容贵气又带点娇气的女子。   见乔津亭白衣洁净，如琼枝一树，栽种在青山绿水之间，尽得天地之精华；又似昆仑美玉，落于东南一隅，散发着淡淡华彩，不由一呆。  ——出自神医皇后：情乱京华 她红衣罩体，修长的玉颈下，一片酥胸如凝脂白玉，半遮半掩，素腰一束，竟不盈一握，一双颀长水润匀称的秀腿裸露着，就连秀美的莲足也在无声地妖娆着，发出诱人的邀请。  这女子的装束无疑是极其艳冶的，但这艳冶与她的神态相比，似乎逊色了许多。出自神医皇后：情乱京华 只见她一张鹅蛋粉脸，长方形大眼睛顾盼有神，粉面红唇，身量亦十分娇小，上身一件玫瑰紫缎子水红锦袄，绣了繁密的花纹，衣襟上皆镶真珠翠领，外罩金边琵琶襟外袄，系一条粉霞锦绶藕丝缎裙，整个人恰如一枝笑迎春风的艳艳碧桃，十分娇艳。    迎春髻上一支金丝八宝攒珠钗闪耀夺目，另点缀珠翠无数，一团珠光宝气。——出自后宫：甄缳（那字打不出）传 《天》 玉像:这玉像与生人一般大小,身上一件淡黄色绸衫微微颤动;更奇的是一对眸子莹然有光,神彩飞扬。  ……这对眼珠乃是以黑宝石雕成,只觉越看越深,眼里隐隐有光彩流转。  这玉像所以似极了活人,主因当在眼光灵动之故。……玉像头上的头发是真的人发,云鬓如雾,松松挽着一髻,鬓边插着一支玉钏,上面镶着两粒小指头般大的明珠,莹然生光。

金黄色绣着凤凰的云烟衫，逶迤拖地黄色古纹双蝶云形千水裙，手挽碧霞罗牡丹薄雾纱。云髻峨峨，戴着五凤朝阳挂珠钗，脸蛋娇媚如月，眼神顾盼生辉，撩人心怀。是一个气质雍容贵气又带点娇气的女子。   见乔津亭白衣洁净，如琼枝一树，栽种在青山绿水之间，尽得天地之精华;又似昆仑美玉，落于东南一隅，散发着淡淡华彩，不由一呆。  --出自神医皇后:情乱京华 她红衣罩体，修长的玉颈下，一片酥胸如凝脂白玉，半遮半掩，素腰一束，竟不盈一握，一双颀长水润匀称的秀腿裸露着，就连秀美的莲足也在无声地妖娆着，发出诱人的邀请。  这女子的装束无疑是极其艳冶的，但这艳冶与她的神态相比，似乎逊色了许多。出自神医皇后:情乱京华 只见她一张鹅蛋粉脸，长方形大眼睛顾盼有神，粉面红唇，身量亦十分娇小，上身一件玫瑰紫缎子水红锦袄，绣了繁密的花纹，衣襟上皆镶真珠翠领，外罩金边琵琶襟外袄，系一条粉霞锦绶藕丝缎裙，整个人恰如一枝笑迎春风的艳艳碧桃，十分娇艳。    迎春髻上一支金丝八宝攒珠钗闪耀夺目，另点缀珠翠无数，一团珠光宝气。--出自后宫:甄缳(那字打不出)传 《天》 玉像:这玉像与生人一般大小,身上一件淡黄色绸衫微微颤动;更奇的是一对眸子莹然有光,神彩飞扬。  ……这对眼珠乃是以黑宝石雕成,只觉越看越深,眼里隐隐有光彩流转。  这玉像所以似极了活人,主因当在眼光灵动之故。……玉像头上的头发是真的人发,云鬓如雾,松松挽着一髻,鬓边插着一支玉钏,上面镶着两粒小指头般大的明珠,莹然生光。

老年妇女谦称——“老身”；谦称自己的丈夫——“拙夫”；王妃、王后在皇上面前自称——“臣妾”；王妃、王后在臣子面前自称——“本宫”；寡居皇太后自称——“哀家”；民间女子自称——“小女子”、“民女”；女子谦称自己容貌——“蒲柳之姿”（柳树在古代被看作树中的贱物）；未婚女子称“奴家”，如：那妇人便道：“官人不知，容奴告禀：奴家是东京人氏，因同父母来渭州投奔亲眷，不想搬移南京去了。    母亲在客店里染病身故。父女二人流落在此生受。此间有个财主，叫做‘镇关西’郑大官人，因见奴家，便使强媒硬保，要奴作妾。谁想写了三千贯文书，虚钱实契，要了奴家身体。未及三个月，他家大娘子好生厉害，将奴赶打出来，不容完聚，着落店主人家追要原典身钱三千贯。  父亲懦弱，和他争不得。  他又有钱有势。当初不曾得他一文，如今那讨钱来还他？没计奈何，父亲自小教奴家些小曲儿，来这里酒楼上赶座子，每日但得些钱来，将大半还他，留些少父女们盘缠。  这两日，酒客稀少，违了他钱限，怕他来讨时，受他差耻。父女们想起这苦无处告诉，因此啼哭。不想误犯了官，望乞恕罪，高抬贵手!”（鲁提辖拳打镇关西）已婚女子称“妾”如：“妾闻志士不饮盗泉之水，廉者不受嗟来之食，况拾遗求利以污其行乎?”（《后汉书》）还有“女弟”。    明朝末年，柳如是仰慕陈子龙的才华，主动写一封书信并亲自拜访，在名帖上自称“女弟”。当时女人写信作文，往往自称为“妾”，柳如是以“弟”自称，可以看出她希望与士大夫平等交流的思想。  “婢子使婢子侍执巾栉。”（左传•僖公二十二年）注：“婢子，妇人之卑称也。”其他：“敝”——谦称自己或自己的事物不好，如敝人，谦称自己；敝姓，谦称自己的姓；敝处，谦称自己的房屋、处所。  “卑”——谦称自己身份低微。  “仆”——谦称自己是对方的仆人，使用它含有为对方效劳之意。“敢”——表示冒昧地请求别人。如敢问，用于问对方问题；敢请，用于请求对方做某事。

古代可没有现代女子有姨妈巾可以使用，人们处理月经的方式往往是各种各样的，最开始所用的就是树叶，当衣物创造出来的时候，女性就开始用布条裹上一层草木灰系在腰上，就能避免月事带来的烦恼，这样的月经处理方式有一种叫法，叫卫生带。而古代一些大家闺秀会用棉花代替草灰，并且还会另外加入一些香料等。目的当然只有一个，就是在来月经的时候也要保证自己香香的。

一般在说笑的时侯可以掩着嘴而显得妩媚优雅，比较端庄

宫廷 【淡粉色华衣裹身，外披白色纱衣，露出线条优美的颈项和清晰可见的锁骨，裙幅褶褶如雪月光华流动轻泻于地，挽迤三尺有余，使得步态愈加雍容柔美，三千青丝用发带束起，头插蝴蝶钗，一缕青丝垂在胸前，薄施粉黛，只增颜色，双颊边若隐若现的红扉感营造出一种纯肌如花瓣般的娇嫩可爱，整个人好似随风纷飞的蝴蝶，又似清灵透彻的冰雪……】 【大朵牡丹翠绿烟纱碧霞罗，逶迤拖地粉色水仙散花绿叶裙，身披金丝薄烟翠绿纱。低垂鬓发斜插镶嵌珍珠碧玉步摇，花容月貌出水芙蓉。】 【身穿是淡白色宫装，淡雅处却多了几分出尘气质。宽大裙幅逶迤身后，优雅华贵。墨玉般的青丝，简单地绾个飞仙髻，几枚饱满圆润的珍珠随意点缀发间，让乌云般的秀发，

因而，我并不细心打扮。脸上薄施粉黛，一身浅绿色挑丝双窠云雁的时新宫装，合着规矩裁制的，上裳下裙，泯然于众的普通式样和颜色，并无半分出挑，也不小气。头上斜簪一朵新摘的白芙蓉，除此之外只挽一支碧玉七宝玲珑簪，缀下细细的银丝串珠流苏，略略自矜身份，以显并非一般的小家碧玉，可以轻易小瞧了去。 她含笑不语，用手指轻刮我脸颊。我这才仔细看她，一身玫瑰紫千瓣菊纹上裳，月白色百褶如意月裙，如漆乌发梳成一个反绾髻，髻边插一只累丝金凤，额上贴一朵镶金花钿，耳上的红宝耳坠摇曳生光，气度雍容沉静。 素日幽居在棠梨宫内，不过是最家常的素淡衣裙，头上也只零星几点素净珠翠，远离盛装华服。临出门心里还是紧了紧，仿佛有那么一星

古代女子服装描写集 1.轻粉华衣淡裹柔软腰肢，素白纱衣轻披在外，线条优美的颈项和清晰可见的锁骨隐约现出，更显娇俏可人。裙幅褶褶如雪月光华流动轻泻于地，挽迤三尺有余，使得步态愈加雍容柔美，三千青丝被浅银发带束起，斜插银亮的蝴蝶钗，两缕青丝看似随意地垂在胸前，薄施粉黛，双颊边若隐若现的红营造出娇嫩的可爱，明眸属于苍蓝色，浅浅一笑能吸引住千万人，身后总散发着淡淡悠悠、清新自然的薄荷香。整个人好似随风纷飞的蝴蝶，又似清灵透彻的冰雪。 2.一袭月白宫装，淡雅却多了几分出尘的气质。宽大的素色裙幅逶迤身后，简约雅致。墨玉般的青丝，简单地绾个飞仙髻，几枚圆润的珍珠随意点缀发间，使乌发更显柔亮润泽。美眸顾盼间华

淡粉色华衣裹身，外披白色纱衣，露出线条优美的颈项和清晰可见的锁骨，裙幅褶褶如雪月光华流动轻泻于地，挽迤三尺有余，使得步态愈加雍容柔美，三千青丝用发带束起，头插蝴蝶钗，一缕青丝垂在胸前，薄施粉黛，只增颜色，双颊边若隐若现的红扉感营造出一种纯肌如花瓣般的娇嫩可爱，整个人好似随风纷飞的蝴蝶，又似清灵透彻的冰雪。 2.大朵牡丹翠绿烟纱碧霞罗，逶迤拖地粉色水仙散花绿叶裙，身披金丝薄烟翠绿纱。低垂鬓发斜插镶嵌珍珠碧玉步摇，花容月貌出水芙蓉。 3.身穿是淡白色宫装，淡雅处却多了几分出尘气质。宽大裙幅逶迤身后，优雅华贵。墨玉般的青丝，简单地绾个飞仙髻，几枚饱满圆润的珍珠随意点缀发间，让乌云般的秀发，更显柔亮润

浅蓝色对振式收腰托底罗裙，水芙色的茉莉淡淡的开满双袖，三千青丝绾起一个松松的云髻，随意的戴上绘银挽带，腰间松松的绑着墨色宫涤，斜斜插着一只简单的飞蝶搂银碎花华胜，浅色的流苏随意的落下，在风中漾起一丝丝涟漪，眉心照旧是一点朱砂，绰约的身姿娉婷，缓缓走来。 黛眉微蹙，莹白的手指，不经意间拂过眉头，莲步轻移，轻缓衣摆，婀娜流动。。 有用请采纳O(∩_∩)O

玉手轻提裙摆，莲步轻移，抬脚踏上石阶。环佩之声叮当悦耳 撩了撩耳边的碎发，抿嘴低垂着眉眼，一言不发。 手捧荷花，鼻嗅间，花香四溢。 慵懒的躺在绣榻上，眼角随意瞥了眼来人，纤手微抬语气平淡；“起来吧” 露水打湿了衣襟，顿觉冷意袭身，忍不住打一寒战，紧了紧衣服；”咱们回吧' 自己想的，不知道怎么样，如果需要的话，我再给你想

一身蓝色的翠烟衫，散花水雾绿草百褶裙，身披淡蓝色的翠水薄烟纱，肩若削成腰若约素，肌若凝脂气若幽兰。折纤腰以微步，呈皓腕于轻纱。眸含春水清波流盼，头上倭堕髻斜插一根镂空金簪，缀着点点紫玉,流苏洒在青丝上。香娇玉嫩秀靥艳比花娇，指如削葱根口如含朱丹，一颦一笑动人心魂。寐含春水脸如凝脂，白色茉莉烟罗软纱，逶迤白色拖地烟笼梅花百水裙，身系软烟罗，还真有点粉腻酥融娇欲滴的味道。 乌黑如泉的长发在雪白的指间滑动，一络络的盘成发髻，玉钗松松簪起，再插上一枝金步摇，长长的珠饰颤颤垂下，在鬓间摇曳，眉不描而黛，肤无需敷粉便白腻如脂，唇绛一抿，嫣如丹果，珊瑚链与红玉镯在腕间比划着，最后绯红的珠链戴上皓腕，白的如雪

【淡粉色宫装，裙角绣着展翅欲飞的淡蓝色蝴蝶，外披一层白色轻纱。微风轻拂，竟有一种随风而去的感觉。丝绸般墨色的秀发随意的飘散在腰间，身材纤细,蛮腰赢弱,更显得楚楚动人】 【上着一袭水青色宫衣,下烟绿色菱边长裙。一袭迷烟色纱衣斜斜批起,肩上有一条明色丝绸搅成的花样，与长裙绝配。青丝绕，挽云鬓，凌瑟多样，眉宇带丝丝缕缕的愁，更显柔顺温婉】 【略施粉黛，身着简单的淡蓝色宫服，宫服上绣着几朵莲花，穿着简单，但却不失华贵的气质。肤白如新剥鲜菱，双眉修长，眉目间隐然有一股书卷的清气。一张脸秀丽绝俗】 【缥色曳地水袖对襟纱衣，暖白古纹双蝶云形千水裙，外罩桐花纹纱袍，挽飞云斜髻，簪水玉兰花簪子，飞霞妆，勾远山黛

1一袭白色拖地烟笼梅花百水裙，外罩品月缎绣玉兰飞蝶氅衣，内衬淡粉色锦缎裹胸，袖口绣着精致的金纹蝴蝶，胸前衣襟上钩出几丝蕾丝花边，裙摆一层淡薄如清雾笼泻绢纱，腰系一条金腰带，贵气而显得身段窈窕，气若幽兰，颈前静静躺着一只金丝通灵宝玉，平添了一份淡雅之气 ，耳旁坠着一对银蝴蝶耳坠，用一支银簪挽住乌黑的秀发，盘成精致的柳叶簪，再掐一朵玉兰别上，显得清新美丽典雅至极。黛眉轻点，樱桃唇瓣不染而赤，浑身散发着股兰草幽甜的香气，清秀而不失丝丝妩媚。散发着贵族的气息，美的不食人间烟火，美的到了及至。宛如步入凡尘的仙子，挥动着手中的玉面罗扇，优雅而有气质。

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飞天髻 又叫“飞天紒”。是一种三环高髻,其形是先将头发分三分，每分用丝绦缚住，向上盘卷成环状。出自宋文帝宫中，传至民间，后一直流行于宋、明各朝。 倭堕髻 具体的形状没有实质的描述，只有晋崔豹古今注·杂注：“堕马髻今无复作者。倭堕髻，一云堕马之余形也。” 盘桓髻 其梳编法是将发蟠曲交卷，盘叠于头顶上，稳而不走落，称为盘桓髻。据中华古今注记载：“长安妇女好为盘桓髻，到今其法不绝。” 螺髻 形似螺壳的发髻，本为佛顶之髻，是指顶中梳单螺髻而言。 朝天髻 五代后蜀时发髻名 朝天髻是一种梳高髻于头当顶的一种髻式 还有孔雀髻、同心髻、砧板髻、独角髻 惊鹄髻 是一种双高髻。梳理时，将发提起，编盘成惊状

一身蓝色的翠烟衫，散花水雾绿草百褶裙，身披淡蓝色的翠水薄烟纱，肩若削成腰若约素，肌若凝脂气若幽兰。折纤腰以微步，呈皓腕于轻纱。眸含春水清波流盼，头上倭堕髻斜插一根镂空金簪，缀着点点紫玉,流苏洒在青丝上。香娇玉嫩秀靥艳比花娇，指如削葱根口如含朱丹，一颦一笑动人心魂。寐含春水脸如凝脂，白色茉莉烟罗软纱，逶迤白色拖地烟笼梅花百水裙，身系软烟罗，还真有点粉腻酥融娇欲滴的味道。 乌黑如泉的长发在雪白的指间滑动，一络络的盘成发髻，玉钗松松簪起，再插上一枝金步摇，长长的珠饰颤颤垂下，在鬓间摇曳，眉不描而黛，肤无需敷粉便白腻如脂，唇绛一抿，嫣如丹果，珊瑚链与红玉镯在腕间比划着，最后绯红的珠链戴上皓腕，白的如雪

子头带凤冠，白臂无暇的脸上薄粉敷面，更显得红艳美丽，唇色朱樱一点，微微露齿一笑，那两排雪白的贝齿称得唇红齿白，十分美好，清秀而扬长的柳叶眉下，一双妙丽清眸流盼，含着情意绵绵，似秋水盈波，让人心醉至极。 玉手轻挑银弦，双手在古琴上拨动着，声音宛然动听，有节奏，宛如天籁之音，过了许久，结束了这首曲子的弹奏，缓缓站起 身着一身浅蓝色纱衣，肩上披着白色轻纱，微风吹过，给人一种飘飘欲仙的感觉。一头青丝散散披在双肩上，略显柔美，未施一丝粉黛，缓缓在御花园散步 身着一袭朴素的橙裙。隐约可看见一朵白色桃花，腰间系着一条白色流苏。腰配一条淡绿色的玉佩。腰如杨柳枝，眸似蓝宝石，声就像莺回燕转。浓密睫毛下，一双水灵

宫廷 【淡粉色华衣裹身，外披白色纱衣，露出线条优美的颈项和清晰可见的锁骨，裙幅褶褶如雪月光华流动轻泻于地，挽迤三尺有余，使得步态愈加雍容柔美，三千青丝用发带束起，头插蝴蝶钗，一缕青丝垂在胸前，薄施粉黛，只增颜色，双颊边若隐若现的红扉感营造出一种纯肌如花瓣般的娇嫩可爱，整个人好似随风纷飞的蝴蝶，又似清灵透彻的冰雪……】 【大朵牡丹翠绿烟纱碧霞罗，逶迤拖地粉色水仙散花绿叶裙，身披金丝薄烟翠绿纱。低垂鬓发斜插镶嵌珍珠碧玉步摇，花容月貌出水芙蓉。】 【身穿是淡白色宫装，淡雅处却多了几分出尘气质。宽大裙幅逶迤身后，优雅华贵。墨玉般的青丝，简单地绾个飞仙髻，几枚饱满圆润的珍珠随意点缀发间，让乌云般的秀发，

可以借用金庸描写苗若兰的一句话：明珠生辉，美玉盈光

宫斗界不许抄袭。原创:--、|晨，薄雾围绕，身着青色宫服，上绣水色小花朵朵，密布裙裾边，内外两层水纱随清风而绽开，在薄雾中显得有些许的迷蒙和飘逸。|--、|一条象牙色丝绸勾勒出妙曼身姿。  |--、|外罩水色修身长衫，领口处和袖口处皆用浅青色丝线锁边，脚踏一双青色丝履，上绣浅粉色荷花，略显清雅。  |--、|一头青丝用一支雕花木簪挽起，并无其他装饰，略显柔美，散发出淡淡的幽香味。  |--、|双眸似一汪秋水，闪烁如空中的星，却是那番的黯淡，在这宫中暗不见底。|--、(身着一袭水蓝色宫服，裙裾边用粉色丝线绣着细碎的樱花瓣，勾上一层金丝，仿佛给这樱花镀上了一层金边，在阳光底下，璀璨耀眼。    外罩水蓝色纱衣，用翡翠色丝线在上绣着藤纹。--、(将一头青丝用一支莲花簪挽起，莲花乃碧玺石所雕刻而成。垂下几股蓝色流苏汇集于脑后，悬着一颗东珠。--、(淡淡的笑容轻轻挂在脸上。  --、(一袭烟青长裙拽地，袖口上净是花纹交杂着。只是裙摆绣着一只蝴蝶，外披水绿色薄烟纱衣，稀薄的丝线中却绣着慢慢的樱花郁郁而绽，雅致却不失妖媚之气。  --、(将一头青丝绾起，用一支烧蓝点翠牡丹簪固定，垂下少许流苏，缀着几颗铃铛，走起路来，发出清脆的声音，发间亦又横插着一支带坠樱花银簪。  脖间戴着一条黛熏钰彤链，手上戴着碎花金湘镯。衬得肌肤如此之白。--、(薄施粉黛，一张小脸还是那么的美。眸子暗暗，却是那般的水灵，清澈的像一汪清水，却又那么的深邃，让人琢磨不透。  --、(身着一袭紫色流彩暗花织锦宫装，袖口绣着几朵精致的紫莲，绣的栩栩若生，靠近一些仿佛可闻到那清新的莲香。  裙摆上绣着精美而复杂的花纹，腰间用一根同色的玉带系脚上一双绣花鞋，鞋面上绣着大片大片的莲，莲步轻移，妖媚至极。--、(将一头青丝绾起，用一支千瓣菊金步摇固定，垂下细细的流苏汇集于脑后，悬着一颗较小的珍珠，散发着柔和的光芒。    左插一支雕花水晶玲珑簪，用薄薄的刀片在水晶之上刻出梅花花纹。--、(眉间戴着花钿，轻轻勾了勾柳眉，取过唇纸轻轻一抿，将朱唇显现的更是魅丽，取过盒中的白玉镯子，轻轻套到皓腕上，冰凉凉的，将白皙的手臂衬托的更是摄人魂魄。  --、(晨起，推开宫门，一束阳光照进宫内。--、(坐于梳妆台前，梳了个剜心双流髻，发后垂着两根细长的辫子，一朵小金花簪将两个辫子弄在了一起，柳弯上均匀的宝石瓒，闪闪放光，白莲凤瓒戴在发上。  --、(身着一袭透着淡淡蓝色的平罗衣裙，长及坠地，无一朵花纹。  只是袖间缝了几朵兰花。腰间系一条浅蓝色腰带，上面镶嵌着闪闪发光的蓝色宝石。--、(莲花步移、缓缓走出宫门。--(身着一身浅粉色的素锦百褶裙，袖口边际绣了几朵娇艳的金盏花、领口是乳白色的，用粉线镶边。  下摆用白色的丝线勾出了几朵玉兰花，外披一层白色薄纱。  --、(将一头乌发绾成一个朝云近香髻，斜插两支淡粉水晶莲花簪、戴着四朵点珠猫眼黛宫娟。--、(肤色素雅，额前一点朱砂红、眉清目秀，娇唇红血似的，美的不食人间烟火，倚在昭君榻上，细看窗外薄雨打在湘竹上。  --、(身着一袭粉色长裙，浅粉色丝线在裙裾边勾出朵朵樱花、略显素雅。  白色与红色的丝线在肩头与袖间绣着几只娇蝶。--、(腰间一条月白色的腰带、腰带边际用竹青色的丝线绣着密密麻麻的藤纹。  外罩一件清丝纱衣。--、(玉梳划过三千青丝，绾成一个凌云髻、斜插两支玉色隋竹钗，额前齐齐的刘海，朴素中透着丝丝的清雅。--、(浅蓝色拖地长裙，浅粉色丝线绣着点点的小碎花，用金色丝线镶边，略显高贵。    紫色丝线在袖口处绣着朵朵的芙蓉花，开的烂漫，花样繁杂。--、(一条冰蓝色丝绸环绕腰际，勾勒出妙曼身姿。--、(流云髻中斜斜一枝紫鸯花簪子垂着细细一缕银流苏,额前的刘海处微别了一个银纹蝴蝶发卡。  肌肤犹如白雪、双眸似水，嘴角浅笑、更显平易近人。--、(一袭淡绿色长裙、裙摆摇曳、裙裾绣着秀嫩的荷花、着乳白色抹胸，腰间系一条青色腰带，上缀着八颗亮丽的白色珍珠、尽显阴柔之气。  --、(墨发轻绾成一个美人髻、斜插两支珐琅玛瑙雨花簪。  又戴三朵牡丹花、耳垂景泰蓝红珊瑚耳环、清秀典雅。--、(皮肤干净嫩滑，眉若青黛。樱瓣浅唇不点而赤、一对酒窝若隐若现。可爱至极、忽听嫣儿说外面正下雪、又外披一件八团喜相逢厚锦镶银鼠皮披风，准备出去走走。  --、(晨起，花瘦露浓。  瞧着鸟语花香的，心情自然好了愈多--、(内一间白色长裙，长托于地。胸前与裙摆上绣着点点红梅，煞是刺眼。袖间轻纱巧逢、垂下红丝。腰间玉布锁腰，披一层软烟紫纱。  --、(乌发盘起，两支刀片轻刻的梅花凉簪插入髻中，冷冰如霜。又插刻碟金步摇、耳垂乔蝶戏梦链。双鬓青丝搭在胸前、玉腕戴双花随玉镯。  --、(肤色白皙、眉若青黛。一抹靓丽的蓝色在眼角、眼角亦有一朵粉色的桃花。  樱桃小嘴不点而赤。面无表情，凉意瞬间袭来。--、(已是清晨了，露水滴近窗口，空气清新着。便想去御花园走走，瞧瞧一夜大雨过后的春景。--、(一袭清蓝色的长裙、长及曳地。袖间朵朵娇艳兰花盛开，芳香迷人。    腰间一条青色的腰带、扣着几颗珍珠。垂碧玉滕花玉佩、--、(裙摆樱花开的厉害， 下摆又用棕色的丝线缝了一周的藤纹、 薄纱青衣紧身。 清秀典雅、--、(三千青丝绾成一个三转小盘鬓、两支水晶蓝宝石簪、玉镶红宝石簪插入髻中。  双鬓浅戴金海棠珠花步摇、又一朵红色牡丹。耳系金镶红宝石耳坠、--、(略施粉黛，眼横秋水。  眉间一朵桃花、美眸微眯。脸上红晕妆扮、浅笑、甜美至极。--、(身着一袭水红色缕金蔷薇纹广陵月华裙。  殷红色的抹胸。肩头用金色的丝线绣了几朵玉菊，栩栩如生，仿佛走近时便能闻到那芳香。--、(桔红色的布带将胳膊紧紧的束起来、 外面是从肩头散下来的红纱。橙色的蔷薇纹缝在背后。  腰间一条金黄色腰带，缀着紫色钻石，红色珍珠，蓝色宝石各四颗。  --、(裙摆是千百条五彩玉线织成的团团丽蝶、又披一层火红色的薄纱、脚踏水红步履。--、(三千墨发绾起，用四支仙珠宝石簪固定。双鬓青丝插镂空飞凤金步摇、后别四只金蝶。脖间系一条火红色的水晶菊纹项链、耳垂金镶东珠耳坠。    --、(皮肤嫩滑洁白、眉间贴烧蓝镶金花钿。目光倩倩、透着冷漠和不可一世的骄傲、妖媚入骨。--、(三千青丝绾成一个灵蛇髻。白玉兰翡翠簪、海水纹青玉簪各戴两支。鬓角珍珠步摇。  一缕青丝搭在胸前。--、(着一身晚烟霞紫绫子如意云纹裙、袖间碎花、娇娆迷人。紫色的云纹在裙摆环绕，如穿梭在云间的仙子。  披一件银丝素锦披风。--、(眉间一点朱砂红。雅致玉颜、略施粉黛，更显清丽脱俗。  --、(昨日姑姑告知，今日是殿试之日。便想着吾的出头之日终于到了、那瑶嫔并不是个善茬，可得讨好她的。--、(身着一袭粉色的宫装。 袖口处紫色的芙蓉花开的烂漫、纯色丝绦锁于腰间。 下摆无一花纹、蓝色的丝线在裙底锁边。    --、(雕花木簪绾起流云髻、额前刘海随风飘浮。--、(轻描黛眉、棕瞳媚色尽发、却似心机颇深。--、(站于那铜镜前，看着境内的佳人、嘴角勾起一抹媚笑。轻言:左霄、这后宫之主的位子必定是你的!--、(晨起、一缕春光从窗外透出来。  照在伊人的衣裳，是有些刺眼的。懒懒的起身、站于镜前。  只是淡笑、却足矣倾国倾城。书梦、言儿，为吾梳妆罢。--、(只瞧得言儿从橱中拿出一身青蓝色的衣裳。将身上的薄衣退去、 换上那身散花水雾彩蝶百褶裙。  --、(袖口与领际勾出了几朵淡紫色蝴琼花、裙尾绣上几朵彩色的蝴蝶。背后紫色福纹、披淡蓝色翠水薄烟纱。脚踏一双紫蓝色的绣花鞋。  --、(修理柔顺的发丝，以两支紫玉簪绾成一个涵烟芙蓉髻。  皓腕轻戴嵌宝石双龙纹金镯。不失大家闺秀之风范。--、(施粉黛、点绛唇。青黛娥眉、秀眼微张。言:书梦、言儿。去那御花园走走吧。--、(言毕、便随着微风，纱衣吹动，悠悠向御花园走去。瞧着满园春色、嘴角笑意尽显。    --、(着一身蓝色的雾水碎花装。裙摆玉菊娇娇弱弱、随风飘浮。腰间素纱束腰，勾勒玲珑身材。手挽银白色薄纱、上绣红枫片片。红透人心、温暖之意散来。--、(柔发并不是乌黑，则是有些棕黄之色、更添俏皮。  --、(棕发绾成一个桃心髻，斜着插了两支七巧玲珑簪、剩而棕发如瀑布垂直而下。  --、(内一件紫色棕花衫，锁骨精细、妖惑媚人。小衫上棕色花瓣散落，轻勾藤纹。着一身烟红色凤尾长裙、裙摆彩凤腾飞。  披薄纱、腰间素色腰带，红色珍珠嵌五颗。 --、(三千青丝斜绾起涵烟芙蓉髻，两支梅花琉璃簪插入髻中。却仍有半半青丝披于腰间、两鬓插着翡翠珍珠步摇。--、(肤色白净、薄施粉黛，朱唇不点及红。  --、(身后总散发着悠悠的麝香、懒懒地靠在椅上。  --、(晨起，唤来婢子梳妆。--、(着了一件玫瑰青竹纹紫锦长衣。袖口用绯色的丝线勾出妖艳的玫瑰、娇丽动人。一条嫣紫色的腰带扣在腰间、显出了身段窈窕。--、(下摆竹纹丛生、更衬肌肤如雪。外穿一件明黄色锦衣、媚色巧添。    --、(墨色的秀发上轻轻绾起。斜插四支白玉响铃簪、垂下少许流苏，在耳边沙沙作响。。。。(内穿一件绯色薄衫、两朵秀丽的玫瑰缝在胸前、乳沟若隐若现。下身着一袭殷红色长裙、金莲刺在裙摆、尽显雍容华贵。    外披紫色轻衣、上绣朵朵玫瑰、真若煞眼。。。。(柔发轻绾、发间插着三支白莲雪银簪、银色的流苏从簪上垂下。  又戴两朵牡丹花、齐齐的刘海梳在额前。。。。(薄施粉黛、雅致素颜。却益发妖媚之气、嘴角勾起一抹坏笑。

发型：乌蛮髻，盘桓髻，双鬟髻，重鬟髻，双重髻，少女双重髻，云髻，开扫妆髻，回屹锥髻，透额罗髻，簪花髻，宝髻，凤帽，浑脱帽，飞天宝髻，高髻插步摇式，堕马髻式，高髻簪花发饰，蝴蝶髻，峨髻，朝天髻，簪发簪花式

饰件：

头面: 笄，簪，钗，步摇，梳篦，花钿，胜，玉梅/雪柳，闹蛾，花冠/凤冠，假髻

耳饰: 耳玦，耳珰，耳环，耳坠

项饰: 串饰，项链，项圈，缨络，项锁，霞帔

臂饰: 手镯，臂钏，戒指，护甲

佩饰:包括各种佩挂饰件。如霞帔、帔帛、环佩等

服饰：梅花纹纱袍、

--娟纱金丝绣花长裙、

--丝绸罩衣、

--菊纹上裳、

--百褶如意月裙、

--流彩暗花云锦宫装、

--金银丝鸾鸟朝凤绣纹朝服、

--翠纹织锦羽缎斗篷、

--缕金挑线纱裙、

--银纹绣百蝶度花裙、

--撒花烟罗衫、

--百花曳地裙、

--云纹绉纱袍、

--藕丝琵琶衿上裳、

--紫绡翠纹裙、

--软毛织锦披风、

--织锦镶毛斗篷、

--素绒绣花袄、

--捻金银丝线滑丝锦被、

--刺绣妆花裙、

--薄罗长袍、

--勾勒宝相花纹服、

--缕金百蝶穿花云缎裙、

--宫缎素雪绢裙、

--刻丝泥金银如意云纹缎裳、

--琵琶襟上衣、

--云雁细锦衣、

--弹花暗纹锦服、

--妆缎狐肷褶子大氅、

--八答晕春锦长衣、

--对襟羽纱衣裳、

--八团喜相逢厚锦镶银鼠皮披风、

--云霏妆花缎织彩百花飞蝶锦衣、

--织锦皮毛斗篷、

--碧霞云纹联珠对孔雀纹锦衣、

--镂金丝钮牡丹花纹蜀锦衣、

--暗花细丝褶缎裙、

--金丝织锦礼服、

--烟云蝴蝶裙、

--撒花纯面百褶裙、

--苏绣月华锦衫、

--四喜如意云纹锦锻、

--挑丝双窠云雁装、

--碧霞云纹霞帔、

--翡翠撒花洋绉裙、

--镂金百蝶穿花云锦袄、

--乌金云绣衫、

--蝶戏水仙裙衫、

--软银轻罗百合裙、

--漩涡纹纱绣裙、

--如意云纹衫、

--流彩飞花蹙金翚翟袆衣、

--乳云纱对襟衣衫、

--绣刻丝瑞草云雁广袖双丝绫鸾衣、

--缎地绣花百蝶裙、

--如意缎绣五彩祥云朝服、

--缎绣氅衣、

--五彩缂丝衫、

有巾帼， 飞天髻，灵蛇髻，坠马髻，凤髻，······送一张图给你吧 上面很多发型

搞点图来看下噻,光说不好想象..-_-!!

飞仙髻多是两侧结高鬟。据炙毂子记载：“汉武帝时，王母降，诸仙髻皆异人间，帝令宫中效之，号飞仙髻。”多用于仙女与未出室少女。 凌云髻属于高式的单鬟。据中华古今注记载：“始皇诏后梳凌云髻，三妃梳望仙九鬟髻，九嫔梳参鸾髻。”这些皆属高鬟式。 “随云髻”类似侧拧之形式，其髻如随云卷动。据国宪家猷记载：“陈宫梳随云髻。”这种发式生动灵转，颇为仕女所好。 “凌虚髻”属于交拧的形式，其髻交集拧旋，悬空托在顶上。据中华古今注记载：“隋有凌虚髻、祥云髻。”这种发式如云盘回，凌托顶上，摇而不脱落。 单螺其梳编法是将发股集结，盘叠如螺。置于头顶上，在永泰公主墓石椁内西面北次间之雕饰，亦有些类发式。

【垂鬟分肖髻】 多是未出室少女的发式，将发分股，结鬟于顶，不用托拄，使其自然垂下，并束结肖尾、垂于肩上，亦称燕尾。据国宪家猷记载：“汉明帝令宫人梳百花分肖髻。”在唐代常作为处女发式标志。 【双平髻】 多用于宫廷侍女、丫环侍婢或未成年之少女。将发顶平分两大股，梳结成对称的髻或环，相对垂挂于两侧。据记载从秦开始，延续及近代，其中最典型的是双丫髻及双挂髻，这种发式在存世的古画中特别多见。 【丱发】 儿童或未婚少女之发式，其梳编法是将发平分两股，对称系结成两大椎，分置于头顶两侧，并在髻中引出一小绺头发。使其自然垂下。 【飞仙髻】 两侧结高鬟。据炙毂子记载：“汉武帝时，王母降，诸仙髻皆异人间，帝

古代女子发型种类 发型与冠戴能增加女子仪容的俊美，又能体现出女子的年龄与身份特点。段成式髻鬟品就记载了不下百余种，其髻名虽多，但基本上是按髻的形态与装饰而命名，如髻似螺，曰螺髻，如髻饰以凤，曰凤髻等。古代女子发型变化，基本上是按梳、绾、鬟、结、盘、叠、鬓等变化而成，再饰以各种簪、钗、步摇、珠花等首饰，因此研究女子发型主要是探讨其梳编形式与规律。据古代作品及记载，概括分为结鬟式、拧旋式、盘叠式、结椎式、反绾式、双挂式等主要六类。 一、结鬟式 结鬟式梳编法，先把发拢结于顶，然后分股用丝绳系结，弯曲成鬟，托以支柱，高耸在头顶或两侧，有巍峨瞻望之状，再饰各种金钗珠宝，高贵华丽，多用于神女、后妃

我国古代是一个制度繁琐，等级严苛的时代，从秦到民国都有着独特的发式要求和严苛的发型规定，在装扮自己的同时，它还象征着妇女的社会地位，婚姻状况等。

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