人生就是一出戏剧本早已被注定

不是，两者不同。

小说:表现手法以叙述为主

剧本:表现手法以对白为主

表现手法截然不同,这是小说和电视文学剧本写作的最大也是最根本的区别。

写小说,自然离不开刻画人物、讲述故事、描写人物肖像和心理、描绘社会和自然环境、交代相关人物和历史背景等等,表现手法是以叙述为主;写电视文学剧本,同样也要刻画人物、讲述故事、剖析人物心理,但表现手法恰恰不能使用叙述,而是以人物对白为主。

近年来,许多小说使用间接引语,说白一点,就是人物对话不加冒号和引号。这种文本的效果,淡化了对话,增强了叙述感,突出了整体性,但往往也给阅读造成一些障碍,人称容易混淆。

对于小说的叙述,老舍先生曾说过类似的话,这是小说所有表现手法中最难掌握的,需要大量的训练和琢磨方可入道,搞不好就会索然无味、就会干了吧唧、就会不知所云。如何把叙述做得地道?老舍先生给我们指出一条明路,开出一剂药方,他说,在叙述中融进感情色彩,加入生活常识和生活细节。本人照方抓药,医治顽疾,写起小说来,果真获益匪浅,并将此运用到所从事的职业新闻报道的写作中,同样效果甚佳,屡试不爽。

小说作为叙述性文体,自然要以叙述为主,但并不是涵盖所有的小说,有些刻意追求的小说除外。如林斤澜的醉话,通篇没有一句叙述,从头到尾都是一个醉鬼在絮絮叨叨、颠三倒四地说醉话(尽管也可以理解这是借用一个人的口吻进行叙述)。这种风格样式一般限于短篇小说,作为中篇或长篇,如果通篇用一个人物的说话来结构,作者不被逼疯了才怪。

写电视文学剧本,除了少量的旁白,小说式的叙述几乎一丁点儿也用不上了。如果将小说改编成供拍摄用的电视文学剧本,必须要把小说通过叙述表现的故事情节和人物心理活动,想办法变为人物对白。结合半个月亮掉下来小说和《暗宅之谜》剧本试举一例,一看便知。

小说叙述:

几十年来,王一斗重复地做着同样的梦,有时清晰,有时朦胧,内容大同小异,几乎一成不变,结局都是被金条烫醒,每次醒来,手掌都感到火辣辣地疼。王一斗请过不少睁眼的瞎眼的睁一只眼的瞎一只眼的算命先生,但都无法解析这个梦,也说不清这些年为啥总做同样一个梦。只好认同满囤妈的话:“都怪你不开眼的爷爷给你起了个一斗的名儿,你这辈子顶多就是一斗粮食的命,穷疯了就做发财梦呗。”

剧本人物对白:

王一斗大叫一声,醒了:啊———

满囤妈:又做你那发财梦了吧?

王一斗伸开手:那金条就像是刚刚浇铸的,烫得我手火辣辣地疼。

满囤妈:同样一个梦,做了几十年,你哪次不是让金条烫醒呀?有本事,拿回一根真的金条来,哪怕让我过过眼瘾也行啊……我算看透了,你这一辈子,就是一斗粮食的穷命!想发财?做梦吧!

王一斗:要说这梦,也真邪门了!自从住进这院子,几十年了,为啥总是做同一个梦?每次还都不走样儿,有时清楚,有时模糊,有时像是在梦里,有时又像是真的。

既然电视文学剧本表现手法是以人物对白为主,那么人物对白越生动、越口语越好。对此,作为《贫嘴张大民的幸福生活》和《少年天子》等非常有影响的电视剧编剧、著名作家刘恒一语中的,他说,作为电视剧的编剧,第一能力是复原口语的能力。复原绝对不是照搬,而是经过艺术的加工、提炼和升华。有些编剧总也摆脱不掉书面语言,根本原因就是复原口语能力低。电视剧里的人物对白是否口语化,是编剧最重要的基本功,是考验编剧、衡量编剧、决定编剧作品好坏和作品多少的试金石!

如何把人物对白写得生动、写得口语化?捷径只有一条,刻苦地向生活学习、向人民学习、向书本学习。听来,这似乎像吃了大蒜的嘴里发出的味道。但以我的体会,除此之外,再没有别的途径可言。这里需要申明的是,人物对白口语化,并不是日常生活的大白话,而是经过精心提炼、反复琢磨、逐字逐句、冥思苦想推敲后,才可落在纸面上。刘恒说,剧本对人物对白的要求非常严格,要从台词中焕发出生动性,用台词来刻画人物、推动故事发展。写有康熙微服私访《琉璃厂传奇》《五月槐花香》《倾城之恋》等电视剧的著名编剧邹静之说,写好对白特别重要,不要流俗地写对白,要有生命。何为对白的生命?我理解,一个字,活!要想让对白活起来、有生命,这很熬人、很要功力,需要长期练习、潜心钻研,再加上天赋,才可修成正果。苦啊!

小说表现手法以叙述为主,电视文学剧本表现手法以人物对白为主,是两种文体所决定的。以本人的体会,在面对两种文体时,创作的思维状态和微妙感觉也完全不一样。写小说时,感觉似乎自己在与自己心灵交流,作者犹如当事者;而写电视文学剧本时,感觉似乎剧中人物与人物直面对话,作者仿佛是旁观者。相信有过两种文体实践的朋友,都会有相近的细微的感受。

小说:塑造人物可以调动一切手段

剧本:塑造人物只有靠台词和动作

无论传统小说还是电视文学剧本,塑造人物是作家和编剧的首要任务。如何塑造人物,两种文体采写小说,塑造人物、刻画人物性格可以调动叙述、白描、对话、动作、心理描写、肖像描写等一切文学手段,随心所欲,为所欲为,十八般武艺,尽显神通;而写剧本,塑造人物、刻画人物性格只有台词和动作这两种外化的基本手段,同时还得要肩负推动情节、讲述故事,甚至搭建结构的重任。

小说塑造的人物形象,最终根植于读者心中,一百个人心中可能有一百个林黛玉,一千个人心中可能有一千个贾宝玉。电视剧就不一样了,剧本塑造的人物形象通过演员二度创作,最终活生生地映入观众的眼睛,一百个人眼里往往只有一个林黛玉,一千个人眼里往往只有一个贾宝玉。

用的手段区别很大。

于小说如何塑造人物、刻画人物性格,由于篇幅关系,这里只谈一小点,即不要停下你的故事进行静止的人物肖像描写(而静止的肖像描写在我们看到的小说里比比皆是)。对此,老舍先生早有教导。写一个姑娘出场,不要急于静止地介绍她“梳着一条大辫子,长着一对儿浅浅的酒窝和两扇长长的眼睫毛”,而是让她先言语起来、动作起来,将她的肖像通过她的言行不经意间一点点地传递、渗透、熏染给读者。比如,她生气了,“把大辫子往后一甩”;她哭了,“泪水打湿了长长的眼睫毛”;她又笑了,“露出一对儿浅浅的酒窝”。鉴于此,本人曾向书法家求了一幅草书,“让你的故事流动起来”,挂在书房,以作自勉。

小说在言行中完成肖像描写,起到刻画人物作用,这一点与电视文学剧本可谓异曲同工。邹静之说,所有人物在电视剧里出场都应该带着事,一定要给他一件事情,这个人就一下子出来了,他的面目(性格)也出来了。剧本里,人物是否“梳着一条大辫子,长着一对儿浅浅的酒窝和两扇长长的眼睫毛”,根本不用你编剧瞎操心,编剧要把好钢用在刀刃上。这个“刀刃”就是人物台词和动作(事件)。而一个人物在剧中说什么台词、做什么动作,归根结底是人物性格决定的。

一个人,阅历如何,身世怎样,学识深浅,心眼好坏,从事什么职业,身体是否健康,有什么爱好和习惯以及家庭环境的影响……所有这些,都决定了性格形成、行为准则和道德取向。对一部电视剧而言,主要人物性格,决定剧本风格,决定故事走向,决定戏剧冲突,决定起承转合……决定剧本的一切!邹静之说,写电视剧,我的心得是认认真真做好梗概和分集梗概,还要做好特别细致的人物梗概(小传)。

当你计划原创或把小说改编成一部电视文学剧本时,不妨先把剧中确定的人物写一个小传,主要人物可以写一两千字,次要人物可以写七八百字。不要以为这样会耽误工夫。磨刀不误砍柴工。当你后来进入剧本创作时,以至在整个写作过程中,你会感到当初写人物小传有多么重要!这不是故弄玄虚,而是掏心窝子的真实感受。

剧本和小说差别很大。

剧本可以改编自小说，小说也可以改编自剧本，但二者差异较大，剧本与小说的不同之处在于两点:1、场景 2、人物心理和性格 简单的来说（其实上面是最简单的来说~哈哈~） 写小说很注重于环境的渲染，往往会占很大的篇幅，而古龙风格的小说在描写环境时就比较象剧本了“夜 子时 残月如勾”，几个字将环境交代清楚一笔带过。因为过多环境的渲染对拍摄毫无 作用，这是小说改编剧本被删掉最多的地方，镜头一摇，能抵几千字。 另外，小说很注重于人物的心理描写，小说中的“他想、他想到、他觉得...”这对拍摄也没任何意义。剧本注重于描写肢体语言来表达一个人的心理，譬如他感到紧张，剧本上是用“颤抖的手 、额头和手心的汗、无意识的抖腿、抽搐的脸”来表达的。

整体是，但是是修改版……

剧本是由小说修整过的，角色台词等等都要定的；有的小说也可以通过剧本来写，剧本和小说不是一个东西

剧本主要由台词和舞台指示组成。对话、独白、旁白都采用代言体，在戏曲、歌剧中则常用唱词来表现。剧本中的舞台指示是以剧作者的口气来写的叙述性的文字说明。包括对剧情发生的时间、地点的交代，对剧中人物的形象特征、形体动作及内心活动的描述,对场景、气氛的说明，以及对布景、灯光、音响效果等方面的要求。

在戏剧发展史上，剧本的出现，大致在戏剧正式形成并成熟之际。古希腊悲剧从原始的酒神祭礼发展为一种完整的表演艺术，就是以一批悲剧剧本的出现为根本标志的；中国的宋元戏文和杂剧剧本，是中国戏剧成熟的最确实的证据；印度和日本古典戏剧的成熟，也是以一批传世的剧本来标明的。但是，也有一些比较成熟的戏剧形态是没有剧本的，例如古代希腊、罗马的某些滑稽剧，意大利的初期即兴喜剧，日本歌舞伎中的一些口头剧目，中国唐代的歌舞小戏和滑稽短剧，以及现代的哑剧等等。

剧本的写作，最重要的是能够被搬上舞台表演，戏剧文本不算是艺术的完成，只能说完成了一半，直到舞台演出之后（即“演出文本”）才是最终艺术的呈现。历代文人中，也有人创作过不适合舞台演出，甚至根本不能演出的剧本。这类的戏剧文本则称为案头戏（也叫书斋剧）。比较著名的如王尔德的《莎乐美》等。而好的剧本，能够具备适合阅读，也可能创造杰出舞台表演的双重价值。

一部可以在舞台上搬演的剧本原著，还是需要在每一次不同舞台、不同表演者的需求下，做适度的修改，以符合实际的需要，因此，舞台工作者会修改出一份不同于原著，有著详细注记、标出在剧本中某个段落应该如何演出的工作用的剧本，这样的剧本叫做“提词簿”或“演出本”、“台本” （promptbook英音：['prɒmptbʊk]美音：['prɑmpt,bʊk]）。此外，剧本是完整的演出脚本，有另外一种简单的舞台演出脚本只有简短的剧情大纲，实际的对白与演出，多靠演员在场上临场发挥，而这一种脚本则称为是“幕表”。

剧本主要由人物对话（或唱词）和舞台提示组成。舞台提示一般指出人物说话的语气、说话时的动作，或人物上下场、指出场景或其它效果变换等。

悟空，虽然从我们经历的九九八十一难来看是有剧本的，但是可记得当初我们只有八十难便取得了真经，观音姐姐掐指一算，我们差一难才又给随意补了一难。大道五十，天衍四十九，遁去其一。从我们的人生轨迹来看，从命运长河过去大致能够可以猜测到未来，这就是天衍的四十九。遁去其一，就是假设你是一条命运长河中的鱼，你要么按照既定的河流往前走，要么拼命蹦哒上岸跳到另一条河，要么你运气好被别人带到了另一条河。这两条路就是遁去的一。悟空，可明否？

所谓剧本，就是命运。人一出生，命运已经注定，即人生剧本已经草就！你的命运是由你前世或再前世的善恶行为所造就，即因果说。所谓前世积累大善，积累功德，来世得到回报，反之，前世不修善缘功德，来世也相应得到回报.。不过，命运二字要分开，命由天定，运由己造，所谓我们改造不了世界，但可以改变自己！运完全可以通过自己的努力，而有所改变。请看民国年间流传的一本改造命运的书《了凡四训》，对这个问题有很好的诠释。

谢谢邀请。

俗话说人生就是一个大舞台。在这个舞台上每个人都在演义着自己的人生。那么人生是否有一个写好了的剧本呢?对于这个问题，应该辩证地看，有的朋友认为有，有的朋友认为没有。而我的感悟是有。

人的一生，从出生到上学、从上学到工作、从工作到退体，都是按照剧本的设定，在一步步的前行。有人会说:知识改变命运，金钱创造人生。没有错。知识是从学习中来，金钱是从努力奋发的工作和事业中获取。都是人生需要走过和面对的历程。它就是人生的大剧本。但我要说的是，这个剧本是一个方向性，指导性的剧本，许多章节、篇回，需要在自己攀爬中不断修正，增加更多的内含，完善更多的内容。

剧本对于每个人都不一样，有的人拿到的剧本一开始就起点高，有的人则起点低，还有的人只拿到了只有标题的剧本。无论你拿到哪种剧本，都需要自己再创作，不断充实。一个好的剧本，让你修改的面目全非，只能说明在你自己的人生路上会遇到更多的困难和不确定性。同样，只有标题、梗概的剧本，让你书写出华丽篇章，那就是你收获的最佳剧本。

人生有和没有剧本，本不重要，重要的是你如何书写好属于你的人生剧本、成功的剧本，赢得社会认可或点赞的剧本。

感谢邀请。 我们每一个人在从有思维意识起，睁开眼看到的是自己的父母与家人。脑海里会有一个奇怪的问题。我是谁？我从哪里来？我来到这个世界上的人生使命是什么？在我成为我之前我又是谁？

就如同有前世今生一线缘分牵引一般。 幼儿时，要上幼儿园，幼儿园里的老师与小朋友们，是人生中第一阶段的有缘之人，那时很纯真，每天都是快乐的。但这个阶段是很短暂的，在漫漫人生道路上印象不会太深。谁也不可能走在大街上，一眼就能认出上幼儿园时的小童鞋。

随后，随着年龄的增长，我们要经历小学，中学，高中，大学，走向社会工作岗位，谈婚论嫁等等个个人生阶段。而在这每个人生阶段。我们都会与各种人相识接触。

人生就是一种缘分，正所谓千里有缘来相会，无巧不成书嘛。（就好比我现在写这个帖子，各位看官看了，你我之间就算有这一贴之缘。假设你认为我这个人说话还比较实在，相互关注。也算是千里之外不曾见面的好友吧。）

在人生经历每一阶段，我们有缘经历的每一个人，在冥冥之中都似乎设定好的。他们的出现大多是一闪而过的过客，有让我们刻骨铭心的酸甜苦辣各种感悟。这感悟或许会陪伴一生。在多少年后在提起尘封已久的往事，某一个人，是淡然一笑还是黯然落泪呢？

所以说，人生中发生的每一件刻骨铭心的往事，都可以说是一段精彩的剧本，有酒有故事。很多文笔好的作家，都喜欢在晚年写回忆录，原因就在此。 戏如人生，人生如戏。剧本的灵感之源来自于生活中的点点滴滴，滚滚红尘道尽人生百态，妙不可言。说人生是一部设定好的剧本也不过分。

谢谢邀请。我不会认为有了写好了的剧本，香港富商李嘉诚在记者会上说知识改变命运，告诫年轻人要努力进取，不要安于现状怨天尤人。

我认为生活总是充满未知，每个人都是自己一生的编剧，人生剧本未定稿。
我们不要相信宿命论，认为一生早就有了写好的剧本。
我们要相信越努力越幸运，奋力向自己的人生目标前行，牢牢把握住自己的人生，一生的剧本要由自己去编写。

我倒是没有认为早就有写好的剧本，但是我早就想给自己这个剧本。人生如戏，戏如人生，每个人的一生都是唯一的，这个剧本记录下自己的一生。到目前为止，这还只是个想法，没有这方面的天赋。开通了头条号，练习写文章，从头条开始，说不定哪天，大家就能看到我的剧本了。嘻嘻~

回答，我觉得人这一生就是定数，有时候我就感觉命运似忽早就给你安排好了一切，就等我这个不成熟的角色来演了，生活有时候遇到的是那样的无奈和束手无策，其实冷静下心后想啊！回顾过往的经历人这一生从生到慢慢的老去一切过往还真就象在舞台上饰演的一个角色按着剧本在进行着，经历着起伏不定的经历，虽然心里明白这是一个人生到老必须走过的历程，但是心里总有那么一种命运在作弄的感觉与舞台是如此的相似，所以我想可能是有定数吧！先说明这只是我各人的看法！感想而矣！谢谢！

我总觉得我心比天高，命比纸薄！不是我能力不如人，而是我没有出生在官宦人家！之所以我活得比别人辛苦，不是我不努力，而是我没有一张关系网！假如我能像王思聪那样，有个有钱的爹，从而获得一个亿的投资，我不想成功都难？没有什么宿命论，有的只是这个社会的不公平，古往今来，莫不如此！所以，在我们努力的同时，不要怪自己太笨，因为我们足够优秀，起码我们比那些富家子弟过得更塌实坦然，更能活出自我！吃得苦中苦，方得甜上甜！我们不抱怨，不妥协，我们上对得起天，下对得起地！我们才是历史的真正推动者！自己的剧本自己写！

一个人的一生，有时，感觉在冥冥之中，好象有种无形的力量，在捉弄着自己。你如何努力，命运还是如此，有时有些事也能如愿，可是回头看，我们总是感觉明白太迟，也许受到了影响。但是，人生的剧本写好也罢，没有写好也罢，人生的道路上，我们一定要存心善良，说好话，做好事，有时吃点亏也在所难免，一定要把人做好。做为年轻人还要努力进取，不要安于现状，更不能怨天尤人。因为，生活中总是充满未知，每个人应该靠自己的努力，写就自己的一生，编好自己人生的剧本，演好自己善良、美丽、打动人心的故事！

人生就是一本书，喜欢什么类型的作品和作者，自然而成为忠实的听众。不断从书中找到悟性，感觉自己，对比自我，才找到人生真缔。

有一句话说得好：生活没有彩排，每天都是现场直播。

我们小时候，似乎都是一个特别有理想有抱负的人。长大后，才发现生老病死都不是我们能掌控的。你看没读什么书的成龙成了国际巨星，而上过清华大学的因父亲生病要在身边照顾只能在老家当保安，并且一当就是几十年。生活往往具有戏剧性，这些人生剧本是他们都无法预测的。

所以，我们要好好的活在当下，无俱未来。天行健，君子以自强不息；地势坤，君子以厚德载物。人生百年，无论自己的人生剧本怎么书写，自己只要自强不息，量力而行，知足常乐，不做亏心事，就会心安理得，把遗憾降到最低。

详细的写清楚自己经历过的风风雨雨

人生短短两万多天，来时一丝不挂，去时一缕青烟。珍惜余生，没有下辈子。

人从出生到长大以及未来就是一本书，人一开始要学习，要经历，甜酸苦辣，跌跌撞撞，到总结，都是向往的美好生活。

不是

小说改编的剧本整体剧情路线和原著基本相同，但是由于供给的对象不同所以反映出来的内容和格式都有很大的区别，剧本的主要服务对象是影视剧的导演和演员，所以主要突出的是场景的设置和角色的台词，整体来说剧本要比原著精简很多，小说可以写几十万上百万甚至上千万字，剧本就必须简化，要不然就没法拍了。