网络小说写作大纲模板

什么叫大纲？大纲是一本小说的根本。他为小说提供了精神主旨，主要矛盾关系，大部分的基础设定与在此基础上所衍生出来的情节。

于是，大纲由这样几部分组成：

一，小说的主旨与精神。

二，小说的简介。

三，小说的历史时代背景概述。（包括可能需要的历史年鉴）

四，小说的势力范围分布以及彼此间的关系。

五，小说的主要人物设定以及彼此间的直接关系。

六，小说的主要矛盾的阶段与牵涉人物的影响。

七，小说的主线情节。（这一部分并非必要）

八，小说的其中一部分练笔文字。

一，小说的主旨与精神。这里所阐述的是小说所要表达的终极目的，这本小说可能经由主人公来表达出一个做人的原则与精神，也可能通过全书所有的情节与人物来表现某种社会现象与人文精神。而一本小说，没有这样一个终极的所需要表达出来的目标，就算是失败。因为它没有灵魂，而没有灵魂的小说是贫乏而空虚的，就算文笔很华丽，导师一般称之为打发时间的垃圾。R国的漫画也会用各种幼稚搞笑的人物与情节来表现决不放弃永不妥协的精神。不是么？

二，小说的简介。这部分是很多新人作者感到为难的地方。什么叫“简介”？于是你就知道该怎么写。回归到字面上的意思来，挖空心思去考虑怎么吸引人，是浪费时间。

三，小说的历史时代背景概述。这已经相当于小说的题材与类型的选取。需要进行设定的不仅仅是时代背景，历史背景，还有包括能力系统（即实力等级与原理定律等）与相关知识的设定。对于玄幻与科幻类的作品来说，这算得上是简单也是困难的一部分。因为有得抄，网上也有大量的资料；反过来说，想要做得精彩是非常困难的。

四，小说的势力范围分布以及彼此间的关系。这将决定整个小说中明面与暗面的势力对于最终小说的结果产生的影响。采用均等多势力开局，隐藏祸患，进而激发，引导中局，渐入稳定，功成完本的一个传统流程是不错的方式，关键是中局的把握。

五，小说的主要人物设定以及彼此间的直接关系。人物的设定要包含外貌与性格的简略描写。直接关系是指在人物与人物之间存在的，直接表面意义上的关系，比如血缘，师徒，敌对，嫉妒，爱慕等等，可以多个重复。

六，小说的主要矛盾的阶段与牵涉人物的影响。这里是关键部分。我们经常会发现写不下去了，这一方面是有状态的因素，而剩下的可能就是因为对小说的主要矛盾的阶段性叙述，以及不同阶段下所牵涉人物的不同发展没有把握紧。一本小说的生存需要矛盾来支撑，而矛盾的不断转变与升级，就造成了质变，在这个质变下人物的承受极限被打破了，人物之间的关系被迫转变了，而这就创造了提升的机会，创造了超越能力与性格的极限的机会，创造了因为人物关系的转变而导致情节发展的机会。将整本小说的矛盾以阶段性为标准写在大纲里，并在该阶段下放入人物关系转变和人物能力、目标，性格上的转变的描述。那么，这样就更有掌握性。

七，小说的主线情节。说起来，这部分简略陈述的文字，往往通过线形箭头的图形来连接一个又一个主要事件，于是，整本小说就像串起来的珍珠项链，每一个点上都是一个主要事件。这部分未必就是必需的，因为小说根据作者的构思与读者的需要有很大的可能，在中后期需要作重大的修改，于是原本所规定好的框架就不能用了。这跟主要矛盾的不同在于，矛盾是人与人之间的关系，主线情节则是因为这种关系而发生的具体事件。

八，小说的其中一部分练笔文字。写一部分练练手，找点基础感。也不用多，一两章就够用

是：小说是作者对社会生活进行艺术概括，通过叙述人的语 言来描绘生活事件，塑造人物形象，展开作品主题，表达作者思想感情，从而艺术地反映和 表现社会生活的一种文学体裁。而作家们对小说有着自己的认识，如贾平凹说："小说是什 么？小说是一种说话，说一段故事，我们作过许许多多的努力--世上已经有那么多的作家 和作品，怎样从他们身边走过，依然再走--其实都是在企图着新的说法。"（白夜·后记） 这种"小说是一种说话"的经验之谈，值得我们初学小说者认真思索。

小说的特点主要有三点：第一，以塑造人物形象为反映或表现生活的主要手段；第二， 有较完整、生动的情节；第三，有具体的、典型的环境描写。因此，人物、情节和环境被称 为"小说的三要素"。

小说的类别可分为：长篇小说，中篇小说，短篇小说和微型小说。在写作上，这四类小 说各有不同的要求。如短篇小说，它的篇幅和容量比较短小，一般二万字以下，两千字以上。 人物集中，故事单纯，结构紧凑。往往截取生活中富有典型性的某一侧面或片断加以集中描 绘，以提示社会生活的意义，"它往往只有一个主人公，一条线索；往往只写几个小时或几 天之内集中发生的事，但却使读者盾了以后可以联想到更远更多的事。"（茅盾）由于它借一 斑而窥全貌，以一目尽传精神，鲁迅把它譬之为"大伽蓝"中的"一雕栏一画础"。如他的 《狂人日记》、风波、《祝福》等。再如微型小说，它的篇幅更短，几十个字、几百个字至 一千多字。情节单一，人物很少。多取材于日常生活中的一件小事，寓有褒贬或哲理。如日 本现代作家星新一的宝子姑娘和我国当代一些作家的微型小说作品。小说家沙汀说："我 以为小说之分为长篇、中篇和短篇，主要的差异并不在于字数，而在于表现方法。"这个说 法对初学写作者来说，很有指导意义；要从事不同类别的小说写作，不能不仔细研究并熟练 地掌握它们不同的表现方法。

第二节 短篇小说的写作

高尔基在和青年作家谈话中指出："一开始就写大部头的长篇小说，是一个非常笨 拙的办法，……学习写作应该从短篇小说入手，西欧和我国所有最杰出的作家几乎都是这样 的，因为短篇小说用字精炼，材料容易合理安排，情节清楚，主题明确。"

怎样写作短篇小说呢？

一、充分准备，打好基础 写作短篇小说与写作中、长篇小说一样，在写作前必须进行充分的准备。首先，在执笔 写小说之前，必须具有一定的思想修养和生活积累。其次，读过较多的文艺作品，喜爱文学 创作，有一定的文艺修养和文艺理论的基础常识。茅盾在创作的准备开头就指出："世 界文学史上的巨人们留遗给我们的不朽的著作，以及他们毕生的文学事业的经历，就是这题 目--''创作的准备''的最完美的解答。理论家们从这些文学巨人们的业迹研究分析解释， 写了很多论文，数十万言一厚册，也就是给这题目作注脚。"再次，在写作小说之前，从事 过表达方法的基本练习，并从事过一般散文尤其是速写的写作练习。"一个初学写作者最好 多做些基本练习，不要急于写通常所谓小说，不要急于成篇。所谓基本练习，现在通行的''速 写''这一体，是可以用的。不过我觉得现今通行的''速写''还嫌太注重了形式上的完整，俨 然已是成篇的东西，而不是练习的草样了。作为初学写作者的基本练习的速写，不妨只有半 个面孔，或者一双手，一对眼。这应当是学习者观察中恍有所得时勾下来的草样，是将来的 精制品所必需的原料。许多草样斗合起来，融和起来，提炼起来，然后是成篇的小说。"（茅 盾论创作第358页）所以，我们要学习写作小说，必须从思想、生活、技巧各个方面下 苦功，打下坚实的基础。当然，对这个问题的认识不能绝对化。这并不是说，我们要等思想、 生活、技巧三关都完全过好之后再进行创作。不少青年作者的经验说明，初学写作者就是要 勇于创作实践，写是最好的基本训练。不要怕失败，失败是成功之母。小说创作和其它文体 的写作一样，没有什么捷径，小说的技巧只有自己从多次实践中逐步摸索出来。别人的技巧， 只能作借鉴，创作还是要靠自己。

二、认识生活，熟悉人物 创作需要生活，对生活不熟悉，不理解，就无法反映和表现生活。社会生活是文学艺术 的源泉，人是社会诸关系的总和，只有熟悉、理解社会生活，才能熟悉、理解各类人物。不 熟悉、不理解各类人物，就无法进行以塑造人物形象为中心的小说写作。茅盾在谈他怎样开 始小说创作时说："我是真实地去生活、经验了动乱中国的最复杂的人生的一幕，终于得了 幻灭的悲哀，人生的矛盾，在消沉的心情下，孤寂的生活中，而尚受生活执着的支配，想要 以我的生命力的余烬从别方面在这迷乱灰色的人生内发一星微光，于是我开始创作了。我不 是为的要做小说，然后去经验人生。"他还说；"好管闲事是我们做小说的人最要紧的事，你 要去听，要去问。"（创作的准备）因此，一个小说作者应像阿·托尔斯泰说的那样："他 溶化在生活洪流之中，溶化在集体之中；他是一个参加者。"

小说写作需要的生活不是指日常生活、饮食男女之类，能成为小说素材的"生活"，至少应该有三个条件：

1．具有较鲜明、生动的形象；

2．具有独特性；

3．具有一定的思想 内涵。因此，当作者在观察生活的时候，无论对人物、对故事、对环境，都应从上述三点出 发，勇敢地扬弃那些琐屑的、纷纷扰扰的"流水帐"，抓住真正有用的写作素材，渗透作者 的思想、感情，使生活素材逐渐变成自己的东西。 三、严格选材，深入开掘 1931年，沙汀和艾芜写信给鲁迅，请教短篇小说的题材问题。鲁迅回信说："只要 所写的是可以成为艺术品的东西，那就无论他所描写的是什么事情，所使用的是什么材料， 对于现代以及将来一定是有贡献的意义的?quot;"两位是可以各就自己现在能写的题材，动手来 写的。不过选材要严，开掘要深，不可将一点琐屑的没有意思的事故，便填成一篇，以创作 丰富自乐。" 高尔基也说过："在短篇小说中，正如在机器上一样，不应该有一个多余的螺丝钉，尤 其是不应该有多余的零件。" 这就告诉我们，写作短篇小说必须严格选择题材，深入开掘。那末，短篇小说怎样进行题材的选择和主题的开掘呢？

短篇小说的选材要做到：

（一）撷新去陈，根据时代需要选材。短篇小说的题材是没有什么限制的，凡是人类涉 足的领域、产生的事件，都可以经过选择作为作品的题材。但是，从美学价值和社会意义来 考虑，我们就必须撷新去陈，尽量选择我们这个时代、这个社会所需要的题材来写。

（二）以小见大，根据体裁特点选材。短篇小说这种体裁的形式特点，要求作者不能象 写长篇小说那样写人生的纵剖面，而必须写人生的横断面，就象是横着锯断一棵树，察看年 轮可以知道树龄一样，短篇小说虽写人生中的一角、一段，也就可以窥见整个人生。鲁迅、 茅盾、巴金等作家为了在短篇小说中反映他们所处的时代，在写作短篇小说时，都是选取主 人公人生道路上的某一段作为题材的。因此，有经验的小说家在谈创作经验时就指出，创作 短篇小说必须善于"截取"、"选择"。如王蒙在谈短篇小说的创作技巧中就说过，短篇 小说构思的很重要的一点就是要"从广阔的、浩如烟海的生活事件里，选定你要下手的部位。 它可能是一个精彩的故事，它可能是一个给人留下了深刻印象的人物，它可能是一个美好的 画面，它也可能是深深埋在你的心底的一点回忆，一点情绪，一点印象，而且你自己还一时 说不清楚。这个过程叫作从大到小，从面到点，你必须选择这样一个''小''，否则，你就无 从构思无从下笔，就会不知道自己写什么。"

（三）扬长避短，根据自己生活选材。一般来说，作者应该写自己熟悉的题材，因为这 些题材是在自己的生活中积累的大量素材的基础上提炼出来的，写起来容易驾驭，而且能写 得生动、深刻。当代小说家中的佼佼者大多是从写自己生活经历中的人和事开始走上小说创 作道路的。 选材是短篇小说写作中的第一个重要的环节。选材的目的在于从大量的素材中选取可以 写入小说中的题材--生活中有典型意义的片断。要达到这个目的，我们必须具有从纷纭的 生活现象中"捕捉"题材的能力。这种"捕捉"生活中有典型意义的片断的能力，对于小说 创作极为重要。茅盾在他的短篇小说选集后记中指出："在横的方面，如果对于社会生 活的各样环节茫然无知；在纵的方面如果对于社会生活的发展方向看不清，那么，你就很少 可能在繁复的社会现象中，恰好地选取了最有代表性、即具有深刻的思想的一事一物，作为 短篇小说的题材。"所以，短篇小说在选材时，不能只着眼于事件的故事性和吸引力，而要 着眼于把生活的侧面、片断放到整个时代的背景上去考察，要把握住社会的"纵"的和"横" 的两个方面，善于从平凡的日常生活现象中捕捉住不平凡的东西，从而由时代和社会的一角 反映出时代和社会的全貌，使读者从生活海洋中的一朵浪花看出奔腾澎湃的大海。

对于短篇小说题材的"开掘"--主题的提炼同样要十分重视。"几乎在所有的情况下， 作家心中首先想到的总是小说的主题，或者说思想内容。他构思小说的情节是为了表达这一 主题，创造人物也是围绕着这一主题。好的小说总是有一个好的主题的。"（[英]小说家的 技巧） 衡量一篇小说的美学价值，重要的并不是看题材本身，而是看作者对于题材所开掘的思想的 深度--主题提炼的程度。所谓开掘，就是要深入发掘生活素材所内涵的本质意义的东西； 作者对生活素材的本质意义开掘得越深入，主题思想就越深刻，作品的教育作用也就越大， 美学价值也就更高。所以说，一篇没有好的主题的小说，是无法登上大雅之堂的。 李师东在一个新的文学层面的诞生中评论九十年代的新生代作家时指出："八十年代的 文学，是以对表现疆域的拓展的掘进、对表现手段的探索和实验为其显著特征的。与前几茬 作家相伴随的是冲突和对抗、张扬和摒弃、试验和沿袭、超前和滞后、创新和守成、反拨和 建立等源远流长的话题。直至今天，我们仍然能在文学创作和文学批评中感受到来自不同思 想观念、文化背景的冲撞和对举。""在九十年代新的时空下，这一茬更为年轻的青年作家得 以走上文坛，正在于他们明显疏离了前几茬作家习惯关心的话题，而与社会的新的变化和进 展保持了同步相向的趋势……把个人的情绪与时代的生活面貌和精神处境勾连在一起，谋求 与九十年代社会的契合，体现中国社会新的进展，这正是他们的努力。以一种消解的姿态， 达到对文学的整合，以反先锋的方式，回归到朴素的情感姿态，以个人化的方式，进入到文 学创作之中，这正是这个新生代作家群的文学用心。"（中国华侨出版社1996年出版的"新 生代小说系列"总序） 应该指出：小说写作中对材料的分析与科学研究中对材料的分析是根本不同的两回事。

"一个文学作家应当走的''创作过程''的道路，是和社会科学家研究过程的道路相反的。""社 会科学家所取以为研究的资料者，是那些错综的自然的现象，文学作家的却是造成那些现象 的活生生的人。社会科学家把那些现象比较分析，达到了结论；文学作家却是从那些活生生 的人身上，--从他们相互的关系上，看明了某种现象，用艺术手段来''说明''它，如果作 家有的是正确的眼光，深入的眼光，则他虽不作结论而结论自在其中了。"（《茅盾论创作》 第466页）因此，小说作者的分析工作是与自己对人物、事件的观察、感受，对生活的体 验、理解结合在一起的，这种分析是理性的，但是它是融化在形象思维中的。

许多小说作者的创作实践告诉我们，有的作品的主题是在人物之前产生的，而有的主题 是在有了人物之后才确定的。例如茅盾创作《春蚕》，是先有了主题，"其次便是处理人物， 构造故事。"（我怎样写〈春蚕〉）而王蒙说他的许多短篇小说并不是先有了主题然后再去 写的。他说："《夜的眼》是什么先行呢？是感觉先行，感受先行，是对城市夜景的感受先行。 这里头有我个人的感觉，但又不全都是。……《夜的眼》就是写一个长期在农村、在边远地 区的人对大城市、对我们生活的感受。……这个感受饮食着深思对我们生活的深思，这个深 思还没有做出明确的结论，但是它充满了深思。"王蒙又说："《夜的眼》还有一个主题，这 也是我在最近才明确的，就是写了我们生活中的转机。……所谓''转机''，充满了艰难，充 满着历史的负担，但又开始有了新的东西，大有希望。《夜的眼》里既有负担，又有希望； 既有伤痕，又有跨越伤痕向前进的努力；既有思索，又有感受；既有想不清的地方，又有相 当清楚的地方。我觉得《夜的眼》里包含的东西是比较多的。"（漫话小说创作）

总之，我们对小说的材料必须深入开掘，对主题必须刻苦提炼。而在构思时、写作中， 是不能将主题提炼、人物刻划割裂开来的。可以是主题先行，也可以是人物先行，还可以是 感受先行。而且，主题可以是一个，也可以是几个，即写成多主题的小说。

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大纲 基本就是所有情节的总览

要看你给小说的定位以及后来的情节设定了

【这个是搬运过来的】

第一步，我们在写做之前，要确定小说中出现的各个人物的性格，每个人物的说话语气和生态，一些常有的动作。

一个人的性格正是在这么几个方面表现出来的。确定的人物的性格之后，那就好办多了，因为人物的性格是最难表现的。许多新人在刚开始写作的时候，没有给人物定性，在写的时候随自己的性情而定。这样读者看后往往对主角非常的模糊。虽然多重性格的主角可能更吸引人，但我想很多人并没有把握的能力。

第二步则是对情节的安排。

在我们最先写大纲时，就要定一个最终的结局，安排整个小说的线索，处理大卷之间的问题。可能各个大卷的线索有的是相同的，有的是不相同。尽量不要将相同线索的大卷连在一起，要么干脆合成一卷。这个线索就如同最粗一根线，将所有大卷串起来。

确定了整体的线索后，接下来就是每一卷中的线索。首先将每一卷中要发生的事情全部在草稿纸上列出来，记住，一定要用手在纸上写出来。这样无形之中加深了对每个故事的了解，在脑中对这一卷也有了个大概印象，这对我们写作是非常有用的。将故事列好后，再则思考用什么将这写故事串联起来，也就是要找到一根线，这根线就我们常说的线索。这根线索可以是一个人，一件物，一个动物，甚至是一个猜测、一个想象。不论是什么，总之得有这根线。这线可以是一根，也可以是几根，只要你不被线绕晕，而且读者也不被绕晕就行了。这些线是吸引和引导读者看下去的最重要的东西。同时，这根线要是从全文主线上分下来的枝节，或是主线的一个组成。就如同是无数细麻绳拧成的粗绳，粗绳就的整个小说的主线，而组成粗绳的细线则的每卷的线索将故事安排好后，最后才是处理每个故事与故事之间的关系，考虑怎样为下一个故事做伏笔。

将大纲完成后，在写作时，就不会出现大脑空白的情况，而且写作时出现的一些新的想法或是灵感，在对大纲被有很大的影响的情况下可以加入到情节中。最后说一句，情节要有高有低，不能一味的写战斗，也不能长篇的写平静的生活，这个度就需要大家自己去摸索了。

起、承、转、合基本模式 故事著重「起、承、转、合」；编排事件出现的次序，制造曲折、伏笔与悬念，吸引读者追看。

一个故事，甚至一部百万字的钜著，其实都是以「起、承、转、合」作为故事发展的基本模式；而故事情节的描述，则需要以「时、地、人、事」作为陈述的重心。明白了这个根本，便知道小说的大纲是以清楚陈述「起、承、转、合」与「时、地、人、事」为目的。

「起、承、转、合」是指整个故事的发展过程。故事如何开始，开始了以后又带来甚麼问题，为了解决这些问题，需要加入甚麼新的元素，最后如何把问题解决，这便是最基本的故事发展模式。

为了让读者清楚明白故事是如何发展，必须清晰地交代事情发生的时间、在甚麼地点发生、甚麼人牵涉在这事之内，而最重要的当然是发甚了甚麼事。这便是所谓的「时、地、人、事」。

时、地、人、事元素

当选定了小说主题之后，便可以构思故事，以表达小说的主题。把故事的情节详细地记录下来，便是故事大纲的雏型。例如要写一个有关谋杀的侦探故事，便在要简要地写出时代的背景，案件发生的时间，涉及的人物，与及案件发生的经过，或案件发生后的情况。

有了这些「时、地、人、事」的元素后，便可以开始编排整篇小说发展的「起、承、转、合」。把不同的事件，安排出现在读者眼前的次序，使读者对小说的情节逐一明白，从而制造故事的曲折、伏笔与悬念，起了吸引读者追看的兴趣。

编写大纲的过程，可以让创作人对整部小说的内容，来一次深入而详细的思考。把故事的情节，全部在脑海中排演一次，找出故事中不合理的地方，加入增加读者阅读兴趣的元素，使小说能够更加精炼，更加有说服力，从而成为一部成熟的作品。

当创作人写好故事大纲，其实已经完成了小说创作最重要的一个步骤。一个完善的故事大纲，并不是一蹴而就的事，是需要多作阅读、多作思考、多作尝试、多作练习的。

【希望对大家有帮助】

男主一开始很天才 突然修炼再也没用了 被同辈奚落 后来发现身上的某个东西里住着个老怪物 老怪物藏着这个少年变强

也

【其实我一般写短篇小说不写纲，本人靠的是日常中突然出现的灵感】

一、作品设定

1、人物设置:

这儿的人物设置,包含主角,以及在作品中与主角有较多纠缠的人物。这就同我们看电影时的主要演员一样。

在设定主要人物时,应当包括人物姓名、身世家境、性格特点、外貌喜好、力量属性几项。此外,最好再设置出人物简历。

在人物设置中,不论何种作品,其中最为重要的一个设定是“性格特点”。许多作品里面的人物,写出来像看木偶一样,一点也没有活性,就是因为作者根本没把握好“性格特点”的原因。

要想让自己作品中的人物充满活性,每一个人都是活生生的,就要仔细设定其性格特点,然后在行文中时刻注意,看自己对人物的塑造是否符合该人物的性格设定。

2、世界设置:

世界设置,奇幻玄幻类作品极为需要,这个设置,即对故事所发生的世界进行一个框架的描述,以免自己在行文中,会让自己架构的世界变形。

世界设定,应当包括世界组成、势力分布、力量等级、货币换算等等。

这就如同网游中的设定:地图、怪物分布、角色职业、角色技能等。

仔细架构作品所发生的世界,对于完善故事具有极大的作用。

二、故事主线

故事主线,即作品故事发展的主要脉络。

是讲一个傻瓜穿越到地府蹂躏小鬼,还是讲两男三女之间的爱情纠葛,又或者讲某君从流氓到大亨的发迹史,这就是故事的主线。

此外,在故事主线设定时,最好能再思考一下,自己这个作品,究竟想用什么来吸引读者,想想究竟能不能吸引读者。

三、分集大纲

分集大纲,应当包括两个部分。即本集出场人物和本集故事详纲。

1、本集出场人物,应当将本集中所有参演人员通通列出来,如果参演人员中有在“相关设置”中没有设定的非主演,也需要用简单的话语描述一下这个丫头或者马夫的性格。

2、本集故事详纲,是本集故事发展的一个详细介绍,需要人物、地点和事件三个要素。即某人在某地怎么样,然后又怎么样。

分集故事详纲,如果能在一开始便将整个作品所有分集设定出来,当然是最好的。如果不能设定出来,也至少需要设定出今后10万字左右的故事。

在设定分集故事详纲的时候,要仔细考虑,自己所设定的这一集故事中的情节,是否是在围绕着主线故事进行,是否是在推动着故事的发展。

大纲不是就说写一个大纲就写得，而是先确定文的题材，比如玄幻啊之类的，然后构思世界观，简单说就是这个世界里有什么这些

其实，大纲就等于是一部小说的“指路标”，让作者不会在写作中途“迷路”，顺利到达路标的终点。

有些作者没有写大纲的习惯，有时到了后期，却突然失去了灵感，“迷路”了，无法在正常的继续写下去，这很痛苦，因此，大纲对作者而言是很重要的！

首先，你需要先找好小说“目的地”：故事的起源；中途的事件、最后的结果，要有始有终，不要太“跳跃”，这会很伏。

把自己的构想都大概记录下来，不用太详细，但一定要把自己的思想写下来，等到未来你突然没法继续构思时，就可以看看大纲，找回一开始的思想。

总结下来就是；把大概的故事情节记下来，细节在写作过程中逐渐细化，希望你可以理解。

望能帮到你。

PS：话说我也在写小说呢，而且没有大纲，因为我喜欢自由跟着感觉走，不想被大纲束缚，虽然这样写起来会很累，也有可能会“迷路”，但在这过程中你不知道会遇到什么，会突发奇想出什么，期间，会发生连你自己都想不到的惊喜！

都回答的好认真啊,其实写小说自己快乐就行了,可以写个大纲,反正都是YY - -,为了自己的梦想去编吧.

如果专业写手.那么就认真的构思,争取每个地方都让人值的回味.!最重要的是连贯!

建议你先写玄幻的,这样可以完全YY,不用拘泥,然后在学写历史和都市, 这些类就必须有现实依据,虽需要YY,但是切勿脱离实际,YY的东西太假也不行,例如,出门遇到入外星人.或者拥有巨大的背景及钱财,这都不可取.

只要写就一定会被支持或者被骂.要做到宠辱不惊,反正是在网络上,一出门谁TMD都不认识!

写前要多看书,那些大神的文章不看也罢,毕竟差距太到了!看些美文类的可以迅速提高文学功底!

好久没回答了,看到你的状况和我差不多,忍不住表达下我的看法.

如有错误各位大大请指正.

祝你梦想成真!

那个匿名的说的不错，我也在写小说，年龄么，也比你小很多很多。。

个人认为如果想写一部成功的小说，需要下面几件事：

1、有一定的文笔。

如果实在不是什么才子能写得很美很有意境的那种，至少要能写得语言流畅，没有病句，前后连贯，但绝对不能流水账。

如果像阁下所说，本身文学底蕴有限，自己写出来的东西感觉很不满意，那就需要你先不着急写，先做第2件事——

2、多看些别人的小说

你想写哪一类的小说，可以找一些这类当中比较好，比较受欢迎的几部来看看，以丰富自己的内容。这样写起来会顺手很多，看的时候一定要注意观察他的一些技巧和手法。但一当你开始着手写自己的小说了，就尽量不要再看别人的了，那样会影响你自己的风格。

3、大纲 （不一定）

写小说的话，首先肯定要构想出来大概要写什么，这样的话大纲就在心中了，然后中间详细内容可以边写边想。我就是这样，大概想好要写一部什么小说，然后每当想到下面写什么了，就着手写，只要中间内容不脱离轨道就行，不然到后面写不下去可不行。

而其实列大纲是一定比不列要好得多，那样至少不用担心遇到瓶颈或写不下去，但如果是娱乐写手，那样有可能会失去兴趣，所以我没有远远地就设想好后面每一步发生什么。写了大纲后，就相当于楼房架子搭好了，只要往里面填砖头、水泥就行了。

总之，写了大纲就没有风险了，但那样就等于按部就班地走，没有自由了。

而不写大纲，虽然更有趣味，但也要承担一定风险。

4、亮点

要写好的小说，没有亮点当然不行。所以写之前和写的时候都要把握住机会，放一些亮点在里面。写作手法方面、情节方面、人物方面等等。自己时常可以想一想：我这样写，读者会评价说：“……”多多设想怎么样写会得到怎么样的评论，或者自己以读者的角度来看，然后看看如果自己是读者，会希望这里怎么写。

暂且只想到这4点，还是觉得最重要的是第2点，多看看成功的小说，脑子里有了东西，自然手上就“下笔如有神”了。。

祝你早日成功哦~

对了，学习一下一楼那位，也小小地广告一下我已经发表的两篇小小说，

妖瞳之音 不良少女的守护

都是很短的，我的长篇小说由于学习还未完成，但我自信那部是很好看的小说。

嗯，不啰嗦了。。

加油！

1、主角性格，

不要过于懦弱，很多读者，在平日里就受了很多气，看小说无非是想喘口气，你若是将主角性格写的很懦弱，那么岂不是火上浇油么？切忌，主角可以比较沉默，但绝不可过于懦弱。

主角性格，不要太过自私，属于混混痞子之流的。其实，这样写倒也可以，但是，请不要让主角满口脏话，整日张狂的很，或者恩将仇报，没心没肺，尤其是在美女面前，说脏话什么的，更惹读者厌烦，很多读者都会直接点右上角小叉叉。

总结：心胸开阔的主角，是大众都比较喜欢的，但是，不要将主角写成圣人，说话太斯文显得小家子气。也不要将主角写得很冷，比如：冷冷的笑，冷冷看着。这样，会让读者感觉主角心胸狭隘。

2、 种马问题。

种马，是一个争论很多的话题。其实若要能将种马用好，绝对是一项杀手锏，只是当今作者，能驾驭好的很少，种马也就遭人厌了。所以，在写小说时，不要过于种马，就例如你第一章碰到一个美女，第二章或第三章就给收了，这绝对不行。一切都得慢慢来，细火煮得东西更好吃。而在数量问题上，我建议，一个小说出现七个左右女主角就绝对够了。这样的话，每个女主角大致能分到二十万字的内容，足够你刻画性格了。

3、女主角失身。

这个就不用我说了吧？如果你写了，做好太监的准备。

4、 超级YY。

YY无可厚非，是一种上好的调味品，恰到好处，那么小说就会香气扑鼻，用的不好，则会恶臭无比。YY是一个慢工夫，不断的积攒，到高潮阶段忽然释放，那么这就是YY成功。若是隔个两三章，就不断的YY，且又写得太过离谱，会使得小说显得没有内涵，甚至幼稚。小白可能会看，但是老鸟直接走人。

5、剧情，人物功法名称老套。

剧情老套，就是说，别人写过几十遍的剧情了，你再写，那么读者看着肯定无味，如果你正好技术不高明，那么读者与以前的书一对比，高下立断，你可能会失去不少读者。至于人物名称老套，更好解释。金大侠小说中有张无忌，你也写一个张无忌，那么就会显得老套。功法名称老套，就是说像降龙十八掌这样已经普及到三岁小孩耳中的功法，你要是写得过多，肯定会断了自己的后路。

至于起得那些很俗的名字，或很做作的名字，会使小说可读性下降不少。

相反，若每个人的名字都很新颖，或者比较有诗意，那么会为小说增色很多。

你的悬赏分有点少的说！！！不过呢 还是告诉你几个禁忌吧!

第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。

小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”读者的确愿意跳过那些无效内容。

第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。

小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。”

第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误。

希望帮助到你

别信那些模式，那是模式你要是参悟不透，反遭其害。

你心中得有一个全局，你要是有了开头，没有下文，那你就得想想，以后该怎么写，我不建议你硬逼着自己写出来。

一般来说，一位大作家写长篇，都是因为一些感悟，因为一些事情，他们在写的时候，一开始就有了整个故事的大概，或者整片小说的主旨。

lz要想写大纲，必须先明白自己要写什么，然后看看哪里应该多写，哪里应该略写，整个剧情的结构是什么，这里埋什么伏笔，那里做什么动作，升级之后是要得宝来个二连爽，还是升级之后突遭巨变来个一波三折，这个要看lz你要表达什么，切不可为写而写，正如人逐月，月不近，人自走，月反追。

复制粘贴党退散吧。

本人百度文艺吧吧主，欢迎lz来我们吧玩。

你的一定是工作室买断 或者是小网站的要求 其实这些根本没有必要 个人还是建议去起点 17K这样的大王站 只需要每天定量上传就可以 至于大纲还是要准备的 这是自己思路的规划 章节一般要求是2000+即可 当然读者读着最舒服的字数是2500至3500 有什么不懂得可以追问 如果想来17K也可以找我私聊

直接

其实不需要，你直接在你想在的小说网站登陆账号，申请作者，然后就可以直接发布小说了，至于编辑嘛，等你小说字数够了，编辑会主动来找你的，正常的嘛，一章节两三千字就可以了，当然一千多字也可以。

大纲？ 首先定故事主线。 猪脚身份、性格、遭遇。 配角等等。

其实如果是新手写书，自己起码有一点文化修养， 可以多多参考大神们的著作。

在申请作者前，你手里要有有一本已经写好了开头的小说，最好是3W-5W的样子，心里要有一个百万字以上的构想框架（如果你总共就打算写20-30W字，在起点才够公众版的字数，直接别发了）

1、申请个起点帐号，入不入VIP没关系，然后点作家申请。填完基本资料后就要你上传作品，步骤怎么做网站有提示，第一次上传章节至少要3000还是6000字我忘了，反正是有一定的字数要求。传了之后系统会审核，这个基本都能通过。

2、书通过审核之后你就可以从后台上传新章节，等于就开始在网站上连载了。（新人的话提醒你，这时候不要传那些和小说没关系的资料，也不要发一大堆解释啊、感慨什么的东西去占字数，因为你的小说在上传到3W-5W字的时候编辑都会看，如果他们觉得行就会找你和网站签约。很多新人小说没写几个字，没用的东西整一大堆，这种就是直接扑街的货。字数到了编辑一看你小说，就有个开头，啥都看不出来，人家会找你签才怪呢！）

3、现在起点签约比以前容易了，也就是门槛降低了，最开始和你说最好准备3W-5W字，就是因为你到5W多字，最多10W吧，如果还没有编辑找你，那就直接放弃吧。从开头就失败的作品继续写下去就是悲剧，不要说什么勤奋啊努力什么的，写书这东西最重要的是天赋，真没那东西你再勤快努力都没用！

4、编辑找你签约后最好立刻将合同那些弄好快递寄过去，网站那边收到你合约之后，这头编辑才会给你的书安排推荐，也就是在网站上给你安排广告位，让更多人看到你的书。

5、最后就是上架了，你打开起点首页，最左边顶头的那一列叫做强力推荐，上面就是起点上即将上架的作品。一星期也就15本的样子，但一星期签约的作品远远不止这些，说这个你应该明白，签约只是个开始，签了约最后上不了架的大有人在，脱颖而出的只是少部分，而少部分上架了的作品，都还有不少最后无奈的扑街了，因为订阅太惨淡。

一般能走到上架的话就坚持下去，即便成绩惨不忍睹也写个50-70W练练手，即便是烂尾也把书最后给整圆了，给那些出钱订阅的读者一个交代，下一本书继续努力吧

大纲写作：

人物背景介绍。一、起始期： 1、故事当前环境 2、故事情节一 3、故事情节二二、发展期三、结束期 这是基本大纲，第一次写用这个就够了

下边这些没整理过，有用的借鉴一下吧！

一、简介应该：人物性格特征，矛盾冲突悬念，世界背景，作品亮点。）全书浓缩浓缩再浓缩，既有吸引力，又不透露太多信心~！

不应该： 1、照抄原文片断！2、简介写得太长。3、暴露剧情（简介非压缩大纲）。4、讲空话。（不形象的抽象词）.5.我是新人或者此文需要静心阅读。6.有生僻字。”简介不能有的内容。

二、时代传说设定：故事背景设定:故事发生时间：故事发生地点：故事人物设定：1、男主角： 2、女主角： 3、男配角：（1）：（2）：……4、女配角：（1）：（2）：……故事人物特长及其具有法宝： 故事主线：主要卖点：内容简介：小说脉络（小说情节主要主要围绕以下内容展开：）第2种包含了第1种，那我就拿第2种来简单说明一下↓前面的主要是因作者而定，我就不多说了，我就说下：（一）：开局：（二）：发展：（三）：转折：（四）：高潮：（五）：结局：

体材：玄幻，武侠，科幻，幻想，军事，YY 第二、主题：主要情节内容，说明什么？内涵

预计字数：XX万

环境设定 环境地理：哪个世界环境，如是异时空需要说明，什么地名，越后面越远，供人物移动使用。 中央： 东面： 西面： 南面： 北面：

角色设定(正面角色、反面角色、中间角色和闲杂职业) 1.姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。 N.姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。

技能设定： 1.技能名称：学习过程，使用动作，效果，优点描述，缺点描述。 第七、道具设定 1.道具名称：尺寸，外型，重量，主要功能所在位置，特殊效果，制造成。 第

情节设定(最简洁的一句话介绍整个情节) 环境序引： 世界格局： 势力分布： 第

情节结构 主角出世： 生活环境： 引发情节： 主角入世： 学习情节名： 受挫情节名： 组队情节名： 敌对情节名： 战斗情节名： 进化情节名： 再学习情节名： 大势力情节名： 书末战斗情节名： 末尾结文情节名： 敌

要在写好总体的基础上写具体 写场面时，要对场面有总体概括，使读者对总体对 这 部分要写详细、写具体，做到有点、有面。

一外貌描写。二，语言描写。三，动作描写。四，心理描写。 其一，语言要能显示人物的身份，职业，地位，经历。其二，语言描写要能够表现人物的思想感情，反映人物的心理活动。其三，语言描写要性格化,符合人物的身份。要在描摹语态，叙写对话过程中表现出“这一个”的个性特征来。其四，语言描写还应用来预示和推动故事情节的发展，交代事情的来龙去脉，或通过语言描写介绍环境或时代背景，或借人物之口作议论以深化主题，使语言描写成为作品的有机组成部分。最后，语言描写要生动、简洁，力忌八股调、学生腔。

小说人物定稿：

对于故事的主角而言，她（他）的设定有两个必要条件：移情作用和欲望

首先是移情作用。这指的是，主角必须让读者产生认同感，即感觉到，这个人物和“我”有相像，或者是和我身边的人很像。这样，才可以让读者将自己的感情，“转移”到主角的身上，和主角一起来经历故事的发展。换句话说，就是主角必须要“真实”。

人物移情作用的刻画有一些很常用的技巧。主要是两种：

第一是着力刻画人物的某种缺点。

第二是强调人物的某种习惯或者嗜好。

再次是强烈的欲望。这是主角必不可缺的一个剧情特点。因为主角的“欲望”，直接决定了故事的主线走向。比如在励志类的剧情中，主角的“欲望”就是达到目标，实现梦想；在言情类剧情中，主角的“欲望”是和所爱的人在一起。主角还可能有潜在的欲望，也就是实际的真实欲望。比如，主人公的表面欲望，是彻底扳倒男主角，而真实的欲望则是两人相爱。

由此而来，从主角的欲望是单纯的还是分表面欲望及真实欲望，就可以将故事的编剧线索分为两个大类：

第一类，是主角拥有单纯的欲望，男主角推进女主角，共同实现这个愿望。

第二类，是主角拥有潜在欲望。在这种设定中，男主角一般会处在阻碍女主角实现表面欲望的地位。

具体设定一共有三部分：总体设定，性格设定和目标设定

先讲总体设定

对于主角的总体设定，应该分为两个部分：第一是背景设定；第二是现实生活设定。

首先是背景设定。背景设定包括了主角的出身是怎样的？她拥有什么样的家庭背景？她在小说故事发生以前，经历过什么事？这些内容主要是故事以外的，当然也可以用于回忆或者背景交代。设定故事外的内容，主要是为了更加明确主角的性格。

一般，主角的背景设定可以分为三个大类：

一类是心灵创伤型。

另一类是温情关怀型。

最后一类则是寻求存在感。

在三个背景设定和常规的人物模式下，也可以交叉组合从而产生出不同感觉的人物。

现实生活设定，三种状态下的表现：职业生活、个人生活、私生活。

职业生活：指的是和故事的主线情节直接交叉的部分。

个人生活：包括和朋友间的关系，和家人间的关系。

私生活：在小说中最多地体现为内心的独白。这一部分是最体现人物深层个性的部分。

上述三个部分：职业生活、个人生活、私生活，共同构成了读者直接在小说中看到的人物形象。这三者缺一不可，因为部分描述的缺失，会大大降低人物的可信度，使剧本显得粗糙。

利用上述方式，可以构建出一个多层次，具备故事展开可能性的人物。

背景设定是为了让读者更加了解人物的内心世界。然而作为戏剧冲突的原则，人物应该拥有和内心相反的表面性格。

比如，如果我们决定了人物本质上来说，是一个寂寞沉静的人，那么她的表现就应该是比较阳光开朗的。这样，当她禁不住一个人痛哭的时候，才会具有张力。

以冲突的方式来构建人物，在主角的塑造中可以不被采用。尤其是在校园文中。因为作者的驾驭能力有限，如果主角处理成具有矛盾性格的人，很可能会写得不伦不类。

然而在偏情感的故事中，人物自身性格的冲突就是不能缺少的。

男主角的个性塑造中则恰恰相反，人物设定往往会更加强调男主角性格本身的冲突，因为双重个性更容易体现神秘感。所以有着悲惨过去的男主角，一般都会长着一张开朗活泼的脸，好像他周围的一切都是幸福的；而如果一个男主角表现地很冷漠不近人情，那他的内心就应该是细腻而敏感的。

在性格的设定过程中，有一些常用的技巧。

一个技巧是突出角色的明显缺点；这对于塑造比较活泼的角色，可以起到增强亲和力的作用。

另外，也可以对一些细节进行明确的设定，比如口头禅、特殊爱好、习惯动作等。但是一般对于青春校园小说，细节的设定不宜过多。过多的细节设定反而会使人物的性格轮廓模糊。细节的设定需要和小说整体的情绪相一致。一般在青春校园的小说中，可以设定一些增加轻松可爱氛围的细节，比如，喜欢吃可爱的甜品、有特殊的收藏癖等等。

故事的主人公必须有强烈的“欲望”，而实现这个“欲望”，就是故事的最主要的线索。因此，主角“欲望”的设计，直接决定了故事的走向和其他主角、反派、配角的设定。

一般而言，主角的“欲望”有两种类型：

一种是达成某个具体事件的欲望。

主角“欲望”，可以引导出的，一般是以事件贯穿的故事，事件的线索非常容易理清。

但是以事件为导引开展起来的故事，立刻会面临一个很棘手的问题——事件的线索中，并不存在情感；也就是说，主角的情感线索会和事件线索脱离，造成故事混乱。原因在于，一般以事件、悬念为导引的故事，原型并不是少女文学，而是推理小说这类更加面向男性的文学类型。在这类小说中，情感只是调味剂，而故事的逻辑结构才是最重要的。

所以主角的“欲望”必须和另一个主角相关。

另一种则是情感上的欲望。比如，我要改变自己、我要寻找心灵依靠、我要不再孤独。

主角拥有强烈情感欲望，则可以清晰地导出一跟情感线索。对于这样的类型，故事的段落结构并不是很清晰，所有的故事桥段都是为人物情感脉络而服务的。这一类型的人物“欲望”，比较常见的是在都市和言情类的小说中。

这类的线索比较容易导致故事结构松散。一般的处理方法，是在开头的部分，着力营造主角的心理、她的内心需求，人物背景和关系。处理的重点是将读者代入这样一种心境之中。而在承段，逐步引入一个较强的事件线索，加强节奏。

在一个故事中，两类的欲望是可以并存的。比如最常见的，在励志类的小说中，主角希望成为某种成功的人，而她的内心欲望则是改变，寻找更有存在感的自我。但是两者必须有主次，这样才不致于使文章混乱。

小说写作戒律：

一戒开篇不引人。

病状：1、没完没了的介绍环境。

2、不厌其烦的介绍人物。

3、连篇累犊的介绍时代背景。

4、用工笔大写特写风景。

小说开篇是制造悬念的阶段。小说不同于电影，电影观众看到开始阶段时早已花钱买了票。小说开篇不引人，读者可以一翻而过。对于初学者来说，单刀直入都进入故事比较合适。不要迷信权威，不要模仿名著。有些有名的东西未必是好的，我指的是在开篇阶段。另外要记住，你不是名家更不是权威，那样写还没有资格。

另外小说的名字也很关键，一个有特色的、吸引人的名字可以引起读者的阅读欲望，特别是现在网络文学，作品名字的份量占到了开篇的一半。另一部分是作品大纲，也就是简要的作品说明，即不能说的太多，又不能说的太少。太多让作品失去了悬念，太少就不能让读者感觉出作品的特点。说实在的，这是个很难的事情，就像女人的衣着，要做到似露非露、恰到好处才为最佳。这一段是我自己的感受，作者没有写，因为他创作此书的年代较早。

二戒情节落俗套

有三怕：一怕情节落俗套。二怕看将就知尾。三怕故事一般化。

“情节”是指整个故事的构架，还是一般性情节的描写。通看本章，作者是两者皆指，但相互交错，有些混乱。我以为故事构架和具体细节同落俗套其可怕程度是不一样的。细节要更甚一些。

武松打虎还是打狗，作者主旨是说主体的对立面强大一些，可以引发悬念，吸引读者。

我笑，其实这样不是就落入俗套了吗？

三戒结构坍散裂

没有生活、没有思想、没有技巧，决创作不出优秀作品。

不论多么美妙的语言与思想，都必须依附于故事情节之上。而依附的位置便是小说的结构，依附的方法就是作者的技巧了。

同样的麻纤维，搓成麻绳的强度比否之要大好多。小说的情节亦是如此。只有故事线索之间相互交叉，才能吸引人。同时结构也会紧凑。

四戒人物没个性

小说百读不厌的奥秘，便是作者塑造了有个性的让人们喜欢的人物。而那些所谓精妙的情节，不过是展示人物的舞台。

根据上面这句话，我们得出个方法：做为一个初级作者，检测自己一篇小说是否优秀最简单的方法，便是看它有没有塑造成功的人物。起码是小说的主人公，个性要鲜明。请注意，我说的是“起码”。

其实对于次要人物特别是那些反面人物描写细致，对主角的反衬作用也就愈大。正如前面说的武松打虎，如果武松打是是一条狗，或者是一只将死的老虎，那还有什么看头？除非是狗赢了武松。“狗咬人，人咬狗。”就是这么来的。

大家都在报纸上看到过名人的漫画像，廖廖数笔，一个形神兼备的人物便跃然于纸上，写小说也是在追求这种效果。

主人公不能大而全，要有立体感。坏蛋也不能一看就透，要穿一件伪装的外衣。

五戒语言缺光彩

说简单点，就是什么人说什么话。

前面说到塑造人物，除了他们要有特立独行的行为方式，语言特色也是一个重要方面。不同的人在相同的情况下，肯定很说不同的话。同一件事不同的人的完成方式也不同，这便是人物的个性。又说到前面去了。

“女儿愁，嫁个丈夫是大马猴……”不用说你会想起谁来？

“多乎哉？不多也……”是不是孔乙己又跑到你脑子里了。

这便是小说的警句。是合情合理合乎人物的性格，却又不是故弄玄虚，哗众取宠。

六戒环境少特色

小说的三要素：情节、人物、环境。缺一不可。

环境就是催化剂。

七戒文字水肿病

站着写作(海明威)是为了更快的进入情节，让情节紧凑。不论多好的故事，过多的烦人的叙述，会使小说一文不值。茅台酒是好东西，加水后就什么也不是了。

不要总想着写了多少多少字，也别为那些“鸡肋”情节而犯愁，杀无赦！“平庸的就是多余的。”有些事不用说的太细，别把读者当傻瓜。

咱初学者能力有限，别要那么多的人物。

罗丹砍手。

八戒生活感弱

数年前，这样一种说法“小说来源于生活。”

谁能说这不对？

这是绝对的真理。可是现在网络小说、奇幻小说流行，那些小说中的内容似乎和生活没什么关系。这样说不对。

作者写小说为什么？是为讲一个故事？介绍几个人物？

都对，但从深层次讲，写小说的目的是为了表达作者的一种思想。

什么是生活感，说白了就是在小说里情节过度要合情合理，顺理成章。不凸兀不生涩，让人感觉真实而不虚假。

并非否定有限度的夸张和适当的虚构，以及情节的跳跃，否则还讲什么艺术？

请注意感觉合情合理的主角是读者！

九戒攀登怕艰苦

问你，你爬一座山到半山，累了烦了，却还想到山顶，怎么办？

坐缆车。没缆车。雇人抬，没人可雇。坐直升机……

我倒！你还不如把山尖搬下来。

话归正题，就是一句话，小说是改出来的。要找出那最合适的一句话。就是要不断的试，一是试不同的表达方式，二是试自己的写作风格，同时发现自己的不足，象海绵一样不断完善自己，不停的“工作”。

十戒结尾无余味

语言的终点，回味的起点，是体现作者智慧的部分。

见好就收，前后呼应，千万不要画蛇添足。

一戒：开篇不吸引人

看话剧，或者看电影，我们看到了不好看的开始，我们可以抬起身来就走。我们看小说也同样，没有好的开篇，同样不能让人看下去，小说的读者，如同电影或者话剧的观众一样，对待不吸引人的开篇，他们很快会选择“退场”了。

万事开头难，良好的开端是成功的一半，这是一条艺术法则。

1）这能吸引谁？

开篇常见的病症有四点；

a,没完没了的介绍环境：一部历史小说，上来就介绍黄土高坡，渲染奔腾的黄河，写景抒情，连土壤，气候，农作物等等地理上的材料都拿出来了。

b,不厌其烦地介绍人物：一部小说，一上来就介绍人物的祖宗三代，等到介绍到最后，读者都把前面的人物忘记了。

c,连篇累牍的介绍时代背景：一部小说，上来写东北沦陷，从满洲皇帝、日本关东军、协和会等等，虚实结合，一页又一页，作者大量功夫花在了这些材料上，读者受不了了。

d,用工笔画写风景：开篇写景，常用。可有些小说，不惜笔墨，把四季放到了显微镜下来写，不是也在向读者的耐性挑战么？

2）单刀直入的讲故事

比如：“我当然有秘密了。”很平常的口语。再看看外国名著安娜?卡列尼娜的开始，这是作者写了12次，才找到感觉。小说开篇要符合了吸引人的秘诀，其中之一是单刀直入的讲故事。

3）悬念是引人入胜的磁石

有了单刀直入，好要有悬念。“让人猜不到，想不到便是好戏法，好戏文。”

4）多样化：让思路更开阔一些

生活是多样的，小说开篇也就千变万化。

5）多元化：让眼界更开阔一些

可以拦腰写起。打破“开始，**，结尾”的老路子。

6）靠碰巧，还是靠规律？

开篇有规律，要下功夫。

7）廉价的吸引力

开篇有“偏向”也不合适。故作惊人之笔；神秘刺激；虚晃一枪骗人；照猫画虎。比如：深夜，黑黢黢的下水道，手电一照，一具绿色女尸……

8）对艺术大师也不能迷信

欧也妮?葛朗台的开篇，不成功。

开篇要吸引人，开篇要有创意，开篇要多样化。二戒：情节落俗套

1）小说创造的神话

作者不具体谈论小说到底讲了什么样的一个故事，却谈论小说要表现生活哲理，时代心理，性格悲剧……这样缺乏基本故事情节的小说，从构思开始十有八九就是“死胎”。

2）为什么要看小说

读者要求的是：“希望看到一个好看的故事。”这是小说读者合理的要求。这个道理，宗教早就悟出来了，他们不约而同地，分别在《圣经》、《佛经》里，写进了许多生动的传奇故事。可我们的许多小说，挨着方面不能满足读者。

小说情节有三怕：一怕情节落俗套；二怕看头就知尾；三怕故事一般化。

3）套中人的悲哀

有些作者的中篇和短篇，看开来看很好，可是一旦结成文集，就立刻显露出它的大同小异，仿佛是一个模子立刻出来的。戏剧大师曹禺强调说：“我一直认为，无论写什么，下一个一点要和上一个不一样。”

4）意料之外情理之中

看开头知结尾，这种小说，谁也没耐性看完。《杜十娘怒沉百宝箱》任务少，情节曲折，她的故事主线全在意料之外，不但看了开头不知道结尾，而且看了上一段也不知道下一段。故事讲的既在意料之外，又在情理之中。如果全在意料之中，读来索然无味，但一味强调意料之外，一味强调戏剧性情节，又必然导致生硬牵强，读来不合情理。

5）小说创作的癌症

“反对一般化”是创作出好小说的金钥匙。一般化是小说的癌症，小说既没有突出的缺点，也没有突出的优点，让人很棘手。一般化的故事，一般化的语言，一般化的人物，只能拼凑出平庸的作品。

6）出奇制胜的理解

古典小说，历来强调一个“奇”字，亚里士多德说：“奇是悲剧所需要的，奇可以给人快感。”

卡夫卡的小说《变形记》，情节奇特，独处一格，开头令人感到荒诞，吃惊。

7）武松打虎还是武松打狗

武松打狗，武松还有危险么？不构成任何悬念，哪里需要斗智斗勇？一切发展，必然看了开始知道结尾。打狗——对里面不堪一击，也就不能曲折紧张，变化无穷。这告诉我们：武松打狗这种设置矛盾冲突的狗死方式，是通向一般化的一条绝路。而武松打虎吸引人，因为：武松可能被吃掉。

8）生活的可能性和生活的事实

写生活的可能性，高于生活，艺术真实。

9）意识流老化了么

法国“新小说”派著名女作家娜说：“我认为任何模仿性的东西，都是令人遗憾的。一个艺术家应该有自己的特色。”艺术技巧有很大的独立性和稳定性，因而它比艺术内容的生命力也轻得多。

10）骏马和歧路

创新是骏马，违反了规律，就会误入歧途。艺术有自身发展的规律，辩证的吸收西方现代派表现手法。苏乔谈创作长篇小说体会

写长篇需要先写个提纲，写长篇应该有几个步骤，初稿很重要，为什么这么说呢，因为作品中大多数的情节，大多数的认为，都在你头脑中首先就建立了，所谓先入为主。先入为主是个很矛盾的概念，这可能会成为你后期修改工作的一个最大的阻碍。通常人都是这样，喜欢第一次的东西，就象是男人喜欢“**”一样（娱乐一下）。

长篇一般会有如下过程：初稿——修订稿——定稿

写长篇需要注意以下几点：

1、意向，此时的想法是你最初的形式，后续是个粗糙的轮廓，

2、收集资料，这是个关键的阶段，直接决定了你小说的内容

3、拟提纲，给故事画出两道线，一道是明线，一道是暗线。

明线：故事发展的过程，每一个细节都要理出来

暗线：你所要表达的故事中心思想。你写这本书的目的，在哪部分着重，哪部分点水，哪部分补充，哪部分暗示，都要理出来，起码要在头脑里有一个轮廓才行。

4、着手开篇，俗话说，万事开头难，一部小说是否成功，就看它的开头，开头不好，即使后面的写得再好，可能读者根本就读不到，因为开头令她/他失望，所以后来的就没有读了， 这样就是个遗憾。但也不是说要写得很眼球，那样一看就落入俗套了，所以，开头是很重要的，最好是在你最开头令她/他失望，所以后来的就没有读了， 这样就是个遗憾。但也不是说要写得很眼球，那样一看就落入俗套了，所以，开头是很重要的，最好是在你最开始的时候显现出你的风格来

5、安排情节。前面说是拟出了提纲，但并不意味着说提纲就是个死东西，提纲要经常改，改活，改好，才能出现完美的故事。

补充一点，在最开始，作品意向产生的时候，就要定出作品是悲剧还是喜剧，是哪一中方式，最重要是新

6、故事结尾，结尾是很重要的，因为结尾就是压轴，压轴压得不好，直接导致你的作品的失败。通常有几中可能，一种是大圆满，这个是喜剧的特色

另一种是悲剧，悲剧又分几种结尾。一种是“全光”什么叫“全光”，就是故事里的血肉最后都不存在，人物全部处于悲离痛苦之中，简单说就是个不好的结局，是非常不好的

一种是“悬念”型，就是在文后留下一个不完全的结局，隐去该说的，留给读者直接接下去的空间

还有一种就是半完美型，什么是半完美型，简单的说是介与悲剧和喜剧之间的

故事结局呈圆满，但却有一两处致命的残缺，这就是半完美型

初稿写出来了，需要修改，此时很重要，不要立即投入修改，因此现在你没有冷静，故事里的人物，结构，情节，都还在你头脑中活着，你必须让它死掉。一般情况下，要等上1个月之后再改，当成一本书来看，专挑刺，然后就会发现许多新的问题，然后再等一段时间，这个时间是递减的，再修改，直到自己满意为止

定稿之后不要着急。先把自己放在读者的位置，给自己的作品打个分（这里不谈快餐文化，不谈眼球文字）如果你能给自己达上6分，就算不错了，作品应该是不错的。

作品完结了之后就是投稿。当然，一个作品，一个人对它的感知是不同的，因此认识也不一样，所以很可能你打了6分的，别人只个4分，所以会遭遇退稿（10制），不要紧，满天飞可以解决这个问题（注意剽窃哦，恩提防！?！！）这个时期我们把它称为“求砖期”

作品好不好是次要，关键是“砖头”的多少，砖头越多，特别是“烂砖头”越多，那么你的作品就越成功，大家肯定会很奇怪，为什么这么说。说白了，如果读者没有认真看过你的小说，他的砖头是飞不过来的。既然有了这些砖头，不正说明你的作品倍受关注了么

当然，有的砖头不一样，不是对作品说的。比如，有人经常砸“安妮宝贝”的砖，不是说关于作品，而是对此作品中的人的生活砸的“砖头”，这说明引起了共鸣。但是，这并不意味着作品的成功。这样的书不是好书吗？不，不尽然。什么时候书，我个人认为是经得起“你”读上十遍百遍还不厌烦的书，每次读都有新的东西出来，这样的书就是好书了，引起你在思维上的提高就是好书，这是作品最高的境界。

“现象文学”和“经典文学”有着很大的不同。畅销书里有很这两种文字。但是很少有经典的文字，按比例可能说是1：1000或者更大

举个例子，什么是“现象文学”作品有：安妮宝贝的书，有韩寒的三重门，有木子美的遗情书

什么是“经典文学”，张爱玲的小说，余秋雨的文化苦旅，离骚，诗经等

这个问题是双向的，我个人认为是自己修改，别人提意见，这就是要大家去要“砖头”的原因，其实不是，如果你是真的水平有限，你就很难把你手中的作品要写出来，所以说你的水平已经很高了（自卖一下哈）。

字数多少为宜，这曾经是个困绕我很久的问题，起初偶也是焦头烂额。我个人比较喜欢写长篇幅的文章。那就发扬自己的优势，写长点，写细点，写生动点，

那么善于写短篇幅的朋友呢，不要紧，你不是写不出，你是吝啬。那么好，苏乔在这里给点建议，在谋篇的时候，我想，应该定为快节奏，最好去看“古龙”的小说，因为我觉得那里的特色很明显

长篇要注意情节和人物的处理，能完美解决这两个问题的论坛还不多见

善于写短篇的人来写长篇，一定要快，快！要如”傅红雪手里的刀“一般快，要让读者读完了，还得被迫停下来换个慢镜头来想一下，回味一下，这样就算成功了

另外还要注意人物的语言和个性，尽量以简洁的笔墨表达主人公最突出的个性，不必求大求全

我个人认为在10以上，当然，至少我想也得八万了，对吗？不然你一阵风吹过了，人家还没咀嚼够，你就没了，不够味，对不

那也算长篇了，要谋篇布局的话，可能得花很长时间，那么，是不是字数越多越好呢，不是，显然不是。这要结合很多方面的原因来考虑。首先是你作品的风格。细腻的可以多点，精悍的可以少点。其次是你作品的要表达的主题。主题越大，越传统，越学典，字数相应的就要越长

恩。我也在考虑写篇帖子，我感觉论坛好多小说的毛病其实都是一样的，比如文字不够精简、情节散乱、人物个性不明等等

第三就是清洁安排。有人说，是不是章节越多越好，不，其实我个人认为不是，我看有人写了几百回（厉害，五个身体倒在地上），其实，不必要那么多，当然，如果是巨著偶就不说了，一般也最多就30章吧，我以为二十章是最适宜的，五千字一章节，很清晰，也不至于让读者因过多翻阅而产生厌烦。三戒：结构坍塌症

1）谜底在哪里？

为什么小说写一点拼凑一点，写写停停，不成玩意儿，怎么也组织不起来？

真理不怕重复：有生活，有思想，有技巧，才能出好作品。

2）难寻难找的金丝线

“给我一个情节”，这就写小说的一个关键。从艺术结构上说，有了丰富的体验，积累了许多情景、场面、生活小故事，即是这些都很精彩，也不过是一堆素材，如果没有一个金丝线把它们串联起来，那只不过是一对散乱的原料。

金丝线是贯穿整个作品的情节线。

3）令人头晕又头疼

写短篇相当班长。写长篇却相当将军，指挥千军万马，既不能乱套，也不能自相践踏。长篇如同假造楼房，有很多的门窗，水泥预制件，逐渐成一个完整的、匀称的大厦，靠的是总体设计的本领，也就是靠结构的力量。

情节能看出来，而结构却隐藏在作品内部，就像钢筋藏在水泥里一样。

4）结构坍塌症

有些小说稿，作者想写到那，就写到哪里，把碰见的那些杂事、琐事、小故事、以及一些道听途说的一些嘎达玩意儿，胡乱的堆砌在作品里，塞给读者。这是彻底瘫痪。

情节线，矛盾冲突，再加悬念，——这是相互扣在一起的三连环。

5）截断了的情节线

情节线断裂的越碎，结构也越松散。

6）流浪汉与绝对化

流浪汉小说的结构形式，就是以流浪汉为主人公，采用传记或自述的形式，写下他在各地流浪的一连串故事。现在还有很轻的生命力。

7）搓麻绳的启示

在小说创作中，有两条情节线铸成的结构，但从形式上来讲，也很像搓麻绳那样，从丰富杂乱的生活素材中，提炼、清理出一条情节主线，一条情节副线。再把它们拧到一起，交织成一个完整的作品。

8）梳辫子的魔力

三国演义小说，人物多，战争多，矛盾多。作者靠三条情节线串联，一条是：曹操和刘备矛盾主线，另一条刘备和孙权矛盾为情节副线，第三条是曹操和孙权的另一条矛盾副线。

9）辐射与散乱

点——面。

10）主题的凝聚力

只谈论情节线对结构的作用，会滑进形式主义的陷阱。内在联系就是之主题思想上能够联系。

11）结构摊位

小说的结构坍塌，或轻或重的牵连到小说的各个部分，即深且广。人物之间相互关系的安排，看来根结构相去很远，其实，安排好人物关系，让他们有历史瓜葛恩怨，有些属于亲亲等，让人物及凑起来。

小说的语言，拖拉，重复，是整个作品臃肿，也就必然促使结构虚胖。

小说的每个环节，每个组成部分的集中、紧凑、凝练对整个结构都能产生向心力。四戒：人物没有个性

1）百读不厌的秘密

百读不厌，包括了小说创作的全部奥秘，文学就是人学，只是理解文学魅力的一把钥匙。

不能难看出来，小说百读不厌的魅力，主要来自人物。

2）小说的两道关

一部小说，一定要过两道关：第一道是情节关；第二道关是人物关。比如林冲、孙悟空、简?爱……

3）“这一个”和“这一类”

3）“这一个”和“这一类”

世界上有各种各样的人，性格不同，这诺大世界，偏偏少了一种人——概念化的人。谁也没见过这种人，可偏偏在有些小说里，作者写了几个人物，全仿佛从一个模具中出来的一样，概念化往往表现在类型化，让我们看看《红楼梦》，林黛玉和薛宝钗都是名门闺秀，属于同一类，但各有各的音容，各有各的笑貌。各有各的心思……

每位语言艺术家，都要把“这一个”从“这一类”中突出出来。

举例：福楼拜教导莫泊桑的故事……

4）独特的行为方式

要人物个性化，谈得最多的是：通过行动和对话这两两种传统的手法表现个性，通过矛盾冲突揭示个性，通过心理描写展显个性，通过对比、夸张、肖像画等突出个性……

一）要刻画出个性化的人物，首先要让他在自己心中活起来。

二）人物个性化的主要标志，使它独特的行为方式。

5）小说王冠上的宝石

一条法则：“我觉得一个人物的性格，不仅表现在他做什么，而且要表现她怎样做……”

“怎样做”——很关键！！

6）走了调的个性

没有贾宝玉一样的战场指挥员。

7）给人物一个服装吧

举例：王熙凤这个人物：“明是一盆火，暗是一把刀”

8）立体和平面之间

人物性格复杂，曹操狡诈，凶残。罗贯中抓住这两点描写，反复突出，反复描写，通过不同的事情，举例“许攸问粮”……

看一幅画，有全景，有特写。分主、次。

（举个现在的例子：你丛慧顶贴，直截了当，说我不要偷懒。我呢顶贴，找出他人的一个“瑕疵”。看到了慧慧，我们都有个性，在于关键“如何做！”）

1）语言的登山梯

在我们的小说创作中，那种在语言上入了迷，着了魔的推敲精神，似乎很少了。在新涌现的才子们中，个别作者认为下笔不改是才华。其实，小说是语言的艺术，即从是语言，需要遵循语言艺术的规律。

2）什么人说什么话

一部小说，不外乎两种人说话，一个是作者的语言，一个是人物的语言。

第一种病：语言不符合人物身份

谚语说得好：什么藤结什么瓜，什么人说什么话。

（同样在qq群，看看苏的说话，和叶的说话非常不同，不信？慧你去翻看记录！）

3）“马谡这个干部……”

第二种病：语言违背时代背景

4）文学家的眼睛

第三种病：语言缺少形象力量

“路旁有一座简易的山神庙……”什么叫简易的庙？

“凭着树的依托，把人放下……”说得不错，但缺乏文学光彩。

5）不上口的“口语”

第四种病：说话不上口

6）瘸腿的语言

第五种病：语言没有节奏感

“……他在这个时候正在回家的路上了，像天上的灰色的云堆儿一样迅速的跑。他踏着在他的脚底下的活动的石子们摔了跤。疲倦到达极点的他，心里很愁苦了……”这种语言，读起来如同吃生涩柿子。

7）语言的迷魂阵

第六种病：思维逻辑混乱

举例：法国超现实主义作家的作品可溶剂的鱼

8）什么是小说的警句

举例，《红楼梦》薛蟠的行酒令。《水浒传》里面阎婆惜的著名话：“……好呀，我只道‘吊桶落在井里’，原来也有‘井落在吊桶里’！……且不要慌，老娘慢慢的消遣你！”

9）两对混淆难分的冤家

在小说书稿中：

初学写作者：一种偏向，情节往往三言两语就写完了，不能真切的描绘一幅幅情景交融的生活画面，因而不能让读者如同身临其境。表面看来，语言似乎精炼，其实流域粗略。

另一种偏向，一点芝麻小事，东拉西扯，一划拉就一篇，表面看来，文笔貌似细腻，却往往流域罗嗦，多发生在有了一定写作经验的作者身上，他们把笔写油了。

8）洋强调的阴影

（我自己举例，前几天看完了你可以保守秘密吗？，里面翻译“下棋”为“走棋”……）

例如“她有着两支巨大的会说话的明亮的眼睛。”什么叫“有着”眼睛？

这种语言，读起来不通畅，不顺气…

小说开篇技巧

一、开篇要怎样吸引人？

随着我接触写手的日益增多，许多写手朋友总会要我帮忙看看他们的稿件。虽然他们当中大多数人并没有决定到鲜网来发展，但我还是尽可能地利用空暇时间看他们的稿件并尽量提出我个人的意见与建议。在这个过程当中，我发现了一个小说稿件中很普遍的问题，那就是小说开头枯燥、平淡，缺乏令人追着读下去的吸引力。特别是昨天晚上，有一篇小说稿几乎令我五内俱焚吐血身亡——作者居然从网上找了好几千字的关于篮球的起源、发展、训练方法、比赛规则等资料放在开头，还特地声明：凑字数！正当我看到头晕脑涨之际，作者在QQ上问我：“怎么样？大大我的小说你看怎么样？”可惜我已被他全心全意不遗余力宣传篮球运动的伟大精神感动得久久说不出话来……

一个刚刚尝试写作的新人，如果有了解一些写作技巧方法的意愿的话，在网上稍微搜索一下，随便看几篇此类文章，就不会天真地把资料和设定之类的东西放在自己的作品里面。应该说，现在新人犯这个毛病的是越来越少了。如果肯虚心请教一些老写手的话，也会知道小说开头要尽量吸引人。但具体要怎么写才能吸引人？很多人却知其然不知其所以然，以致开头部分老是有这样或那样的不足。今天我林文洪不揣浅陋，怀着一颗火热的好为人师的心，根据王笠耘先生《小说创作十戒》中的理论为依据，来给大家讲一点关于小说创作技法方面的东西。由于我个人水平所限，因此以下所讲的，只主要面对新人。

开篇要怎样吸引人？在回答这个问题之前，我们先要问问自己：小说是干吗用的？

或者说，小说的基本特点是什么？读者们读小说想要读到的是什么？

回答只有一句话：小说是讲故事的一种体裁。

玄幻小说基本套路。。。

升级打怪捡宝贝，山洞学院拍卖会

做完任务下副本，仙界神界换地图。

天赋奇佳根骨好，修练一年顶十年

炼丹练器练阵法，我是多面小能手。

戒指里面有老头，收个宠物是神兽

白富美都爱上我，哪怕主角非常逗。

偶尔逛逛路边摊，心血来潮买板砖

回家一擦后发现，上古神器残破版。

美女山中腹中饥，一只烧鸡许芳心

烧鸡手法很细腻，专为泡妞而设计。

男配女主三角恋，男主红颜群芳谱

虎躯一震霸气漏，小弟美女我全收。

反派脑残无极限，专派手下送经验

伙伴全是战五渣，打架靠边秀惊讶。

点子多多运气好，垃圾技能变成宝

同级里面能横扫，越级战斗不难搞。

纵然此时是废材，将来必定成天才

风水轮流三十年，莫要期我少年穷。

一块大陆真心大，万兆人口也装下

两头相隔数光年，三月我就能横跨。

虽然国家有很多，风俗文化都一样

货币等级度量衡，大陆通用普通话。

高手实力很强大，一招就能灭天下

可是打了几万年，山海依旧那模样。

主角受伤总治愈，永远不会变残废

从不上学不要紧，读书写字天生会。

张口闭口要逆天，老天究竟欠你啥

光环神技开外挂，仙佛妖魔随便杀

斗罗大陆，绝世唐门，完美世界，荒莽纪，傲世九重天，这些你都可以借鉴一下

1.选定题材（都市，历史，网游，穿越等等）

2 构造世界观（背景，地点，时间）

3人物性格（主角配角都要详细）

4大致框架（情节走向）

5完善情节

人物背景介绍。

一、起始期：

1、故事当前环境

2、故事情节一

3、故事情节二

二、发展期

三、结束期

这是基本大纲，第一次写用这个就够了 下边这些我没整理过，有用的借鉴一下吧！ 简介应该：人物性格特征，矛盾冲突悬念，世界背景，作品亮点。）全书浓缩浓缩再浓缩，既有吸引力，又不透露太多信心~！

不应该： 1、照抄原文片断！2、简介写得太长。3、暴露剧情（简介非压缩大纲）。4、讲空话。（不形象的抽象词）.5.我是新人或者此文需要静心阅读。6.有生僻字。”简介不能有的内容。

时代传说设定：故事背景设定:故事发生时间：故事发生地点：故事人物设定：1、男主角： 2、女主角： 3、男配角：（1）：（2）：……4、女配角：（1）：（2）：……故事人物特长及其具有法宝： 故事主线：主要卖点：内容简介：小说脉络（小说情节主要主要围绕以下内容展开：）第2种包含了第1种，那我就拿第2种来简单说明一下↓前面的主要是因作者而定，我就不多说了，我就说下：（一）：开局：（二）：发展：（三）：转折：（四）：高潮：（五）：结局：

一、体材：玄幻，武侠，科幻，幻想，军事，YY 第二、主题：主要情节内容，说明什么？内涵 第三、内容简介： 第四、预计字数：XX万 第五：环境设定 环境地理：哪个世界环境，如是异时空需要说明，什么地名，越后面越远，供人物移动使用。 中央： 东面： 西面： 南面： 北面： 第六、角色设定(正面角色、反面角色、中间角色和闲杂职业) 1.姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。 N.姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。 第七、技能设定： 1.技能名称：学习过程，使用动作，效果，优点描述，缺点描述。 第七、道具设定 1.道具名称：尺寸，外型，重量，主要功能所在位置，特殊效果，制造成。 第八、情节设定(最简洁的一句话介绍整个情节) 环境序引： 世界格局： 势力分布： 第九、情节结构 主角出世： 生活环境： 引发情节： 主角入世： 学习情节名： 受挫情节名： 组队情节名： 敌对情节名： 战斗情节名： 进化情节名： 再学习情节名： 大势力情节名： 书末战斗情节名： 末尾结文情节名： 敌 要在写好总体的基础上写具体 写场面时，要对场面有总体概括，使读者对总体对 这 部分要写详细、写具体，做到有点、有面。 一，外貌描写。二，语言描写。三，动作描写。四，心理描写。 其一，语言要能显示人物的身份，职业，地位，经历。其二，语言描写要能够表现人物的思想感情，反映人物的心理活动。其三，语言描写要性格化,符合人物的身份。要在描摹语态，叙写对话过程中表现出“这一个”的个性特征来。其四，语言描写还应用来预示和推动故事情节的发展，交代事情的来龙去脉，或通过语言描写介绍环境或时代背景，或借人物之口作议论以深化主题，使语言描写成为作品的有机组成部分。最后，语言描写要生动、简洁，力忌八股调、学生腔。 一，内心独白、二，动作暗示、三。景物烘托、四。心理概述。

感谢邀请！

网络小说是一个非常开发的题材，它的成文结构也是千奇百怪。

写网络小说首先要列好大纲。

即网络小说总体故事的发展节点，会有重要的情节和人物。

网络小说的细纲，在大纲的基础上，选择重要的人物和事件是具体时间、地点、人物特性等。

细纲之后，就是填内容，用笔者的文笔去润色故事。

笔者有接近五年的长篇网络小说写作经验，作品也完成三本，高光时刻曾获得省网络文学十佳IP奖项。现在就个人的经验交流一下大纲编撰，不妥之处还请批评指正。

写作长篇小说是一个浩大的工程，特别又是长篇网络小说，动辄几百万字，编撰大纲更是刚需。

其实编撰大纲是所有写作的必备武器，不管是公文、总结、日记、小说、戏剧、剧本……都需要大纲的支撑。

只不过有的作者大纲在心中，有的作者需要写出来随时提醒自己。

编撰大纲有很多好处，首先提醒自己主线的走向，人物的发展，故事的起伏，还有很多数据的收集。

可以说如果没有大纲的支撑，很多作者是无法成功写出一本好的小说。

写作大纲首先要制定骨架，将主线描白出来，把故事背景呈现出来，把人物角色串联起来。

注意，为了更好的写作小说，不妨把每个重要人物都编写一段传记。不需要太长，百多字即可。简单的将角色的性格、走向、感情因素、家庭背景进行一个介绍。将来写作时可以强化角色的这些特征，让读者印象更加深刻。

写小说不外乎就是写角色和说故事。

有的小说成功刻画了人物，故事情节倒是次要。比如古龙笔下的楚留香、陆小凤。

有的小说以故事情节取胜，写得是百转千回，令人神魂颠倒。比如《三国演义》中的草船借箭、火烧赤壁、三顾茅庐等等。

而网络小说由于其独特的特点，需要作者两者兼顾。既要有生动的人物，又需要曲折动人的故事情节。因此在大纲设计上，尽量使用思维导图，将两者连贯起来。在故事中穿插人物的命运，在人物的动态中讲述故事。

当然，大纲不需要太长，只是起到一个提醒作用，是写作的辅助工具。

因此在实际操作过程中如何撰写，就看各位作家的习惯。

有的作者喜欢草草几笔写出主线，其他支线副本之类临场发挥。有的作者则在大纲之外再列细纲，写作正文时只需要两两对照，一篇文章便洋洋洒洒出炉。

笔者的第一本书没有大纲，但故事在胸中，也能写得出来。但回眸一看，却发现很多漏洞，甚至于有的角色令人印象深刻，后来却无故消失。

第二本书便认真编撰大纲，并且每章写下细纲。如此一来写作倒是很顺利，但写作时的灵感无法临场发挥，限制了自由性。

第三本书便进行了综合，编撰大体的大纲，给每个角色写小传。在具体写作时临场发挥，经常写出无数支线，再来补充调整大纲内容。

当然笔者的写作还在路上，作品也不见得多好，是妥妥的扑街一族。

但文学贵在交流，只有在不断的学习交流过程中，才能查漏补缺，不断进步。

希望这个回答对你对大家有帮助，喜欢的话点个赞关注一下也好，助大家早日成神！

我自己没有写长篇网络小说的经验，但有写长篇网络小说的冲动，只是一直没有下笔，原因也是害怕大纲写不好，把故事写歪了。

但我经过长时间思考，仍然决定试一试。我认为写大纲，应该从以下几个方面着手：

第一，要通盘考虑好到底是个什么故事。起码要知道是自己想写什么类型，你的故事梗概应该怎么布局。这个时候，可以先写个结果，给主人公一个未来，再写他的现在。

第二，要考虑曲折性。文似见山不喜平，一个波澜不惊的故事，引不起读者的任何好奇心。你在列大纲的时候，一定要有“意外”，就像武侠小说里的主人公，该死的时候偏偏有奇遇，出山后就报仇雪恨了。

第三，要考虑篇幅。列大纲不是写故事，不要把细节扣得太细，将脉络理出来即可。

以上就是自己的几点思考

我的回答是本问题唯一正确的回答：

想怎么写怎么写。

这绝对是作为科班出身的我最负责任的科班答案。

因为科班也不知道大纲怎么写，世界上不存在大纲的写法，即便是一般的MFA教程，也没有“大纲格式”这种虚无缥缈的玩意儿。

因为大纲的作用不是写给别人看的，而是写给自己看的。

写给自己看的东西，只需要遵循一点就够了，就是自己看得懂。

人物设定，不管你是画个画，还是用单词去形容，还是三言两语把他的一切信息给叙述一遍，只要你看得懂你要记录和提醒你自己的是啥，就够了。

故事内容，每一章的剧情，要不写一段大致的更改，要不你画个画标明下矛盾关系，要不你直接写“A打B”，然后具体实现的时候拓展成五千字，只要你自己明白你要干啥，就够了。

简单来说，大纲并不需要“精致”。

因为大纲是工具，大纲不是文学作品，大纲的意义在于实用性。

然而从实用性的角度来说，每个人对于实用性的理解是不同的，所以他们需要根据自己的切实情况去构建自己的大纲样式，而不是问别人都是怎么写的。

拿我个人来说，我是先建人物卡，然后贴在码字的时候显而易见的地方，并且不断作出心理暗示给自己洗脑——一定要按照人物卡的设定来描写人物。

人物形象写着写着就能跑偏我会乱说？

就我个人来说，我的大纲是靠在草稿纸上建立关键词搭配台词和必要备注推进情节发展有时还在旁边标注线索和因果关系包括时间线以及人际关系表删改涂画乌七八糟弄出来的，基本只有我自己能看懂。

所以问别人大纲怎么写，就本质来说，毫无价值。

（有本事你告诉我，我的大纲对你来说有啥参考意义。）

网络小说因为字数多，写作跨度时间长，在写作之前，有必要设计好大纲。有了大纲之后，在小说写作过程中，对剧情就有了清晰的把握。

那么，网络小说的大纲，到底要写多少字呢？

这个没有明确的规定，完全可以根据自己的需要，进行调整。

有些网络小说作者，在写大纲的时候，要做到事无巨细的写作。他可以做到每个章节的细纲写作，包括这个章节里，都出现哪些人物？具体有哪些情节？甚至需要用到哪些环境，他都会写进大纲中。

这样写的好处是，作者在写这一章的时候，已经提前知道剧情和人物，不用再绞尽脑汁设计剧情，写作速度明显加快。而且，这种提前设计，会把剧情前后协调，不会出现漏洞等。

当然，也是有劣势的，这样的框框，成为作者写作中的束缚，导致作者不能自由发挥。

而一些没有大纲，或者大纲很粗略的作者，在写作时可以自由发挥，想到哪里写到哪里！这也是一种写作上的自由。

除了写详纲之外，还可以粗略的写大纲，也就是一个故事的大概。只要作者明白自己要写什么，知道写作的方向，也就可以了。

大纲的写作，因人而异，没有固定的字数。但大纲的写作和运用，却是有技巧和要领的。咱们在这里，仅针对题主的提问，做以上回答。（首发于公众号网络作家报）

按实际情况，赞赞赞。

网文写作||超详细【网文大纲的写法】

上一篇我整理了几个问题，是关于写网文前小白应该做了解的必经题，万万没想到，单其中一项就值得好好研究一番。（盆友们，写网文果然不简单！扶额（︶︿︶）～）

研究了几个平台上“前辈”们的大纲建议，通过对比和补充，整理了一份相对全面的网文大纲要素图，如下：

其实这是便于记忆的简图

网文大纲的每一个大项里，还有许多小步骤，你只需像做一份答卷一样，按顺序填好答案，就会得到自己的大纲初稿，在此与大家毫无保留的分享，记得收藏哈～

………………………我是分割线……………………

网文大纲写作必备要素：

一、定类型：

一般网文的分类如下

都市，青春，言情，历史，悬疑（推理，惊悚），幻想（架空，玄幻，奇幻，穿越，修真），种田，军事，同人，耽美

*你擅长哪种就选哪种，当然也可以在能力范围内把几种类型结合起来，新手建议只选一两种

二、定基调：

正剧，喜剧，悲剧，暗黑，爆笑，清新，校园，社会，田园

三、定文风：

普通，搞笑，伤感，唯美，沉重

*这由你的写作风格决定，新手从自己能驾驭的风格开始

四、写内容梗概：

起因～发展～转折～高潮～结局

*主线情节设定（500字，写清要讲什么故事）：

1.主线（明线）

2.辅线（暗线）

3.事件线

（高潮—起伏—低谷—结果）

4.人物感情线（同上）

5.人物成长线（同上）

（注意疏通逻辑，不要前后矛盾）

五、出场人物设定

角色：

男主：①姓名，②年龄，③外貌，

④性格，⑤背景（地位，能

力） ，⑥技能（金手指）

⑦虐点，⑧萌点

女主：同上

男配，女配（*以上点可都写，但非必要可以相对简化，不要反客为主，但一定不要写莫名其妙的人物，配角的存在永远服务于主角，有其推动情节的任务）

人物之间的关系：

1.男主Xxx——某校学生，谁的儿子，与女主什么关系，与男配、女配什么关系……

2.1.女主Xxx——某校学生，谁的女儿，与男主什么关系，与男配、女配什么关系……

3.……

六、预估字数：

*根据自己的码字能力和对故事的宏观把控总字数和日更字数，这对你的文会不会半路走失，也有一定影响

七、细化情节，增加脑洞

1.什么背景下，主角相遇

2.发生了什么事，破坏了主角关系

3.又发生了什么事，误会解决了，角色关系因此又如何发展了

4.给人物立怎样的人设（并保证全文不塌人设）

5.设置爽点，让读者欲罢不能

八、结尾的设定

（写文初就设定好走向）

1.死：主角死了一个，另一个如何

2.大团圆：安好

3.留悬念：他们还会再见面吗？

4.揭秘：原来事情的真相是这样！

5.………

*发挥你的想象，不要虎头蛇尾，一个完整的结局对你的作品整体评价有很大影响，烂尾的戏谁爱看呢？

九、文案

书名：……

作品简介：三百字内将故事的特点写出来，吸引读者想看

小说关键词：写角色名或文章类型

人物简介：名字（*人物起名切忌使用生僻字，尽量用简单有记忆点的字，并且贴合人物性格）

十、全文概括

*3000字左右（突显亮点、火点，罗列主要情节，是给编辑看的）

…我是分割线……………………

网文大纲怎么写？详细的步骤就在上面了。

有些盆友可能不喜欢写大纲，或者不喜欢写的这么详细，那就写简单一点，至少自己明白要讲什么故事。

和我一样需要大纲做指引的盆友，就可以依照这些要素去罗列你大纲的骨架，然后填充故事的血肉了。

写网文的第二天，我开始写大纲了，你呢？

今天继续致自己：

一定要坚持下去！+2

泻药，大纲怎么写呀

写大纲第一件就是要确认你的想法和主线，

所谓的小说就是围绕着主线来写的，而大纲也可以称为主线剧情，小说就是从主线框中选一段出来，丰富，润色，加上支线。

很多人说大纲多少多少万，其实不然，不是说大纲写的字数越多越好。

写大纲之前要有底。

按照我的大纲，一般开头写的都是主角名字，女主角名字，大反派名字，

背景故事的设定。比如写玄幻。你要设置好背景。这个世界是高武弟武，人物修炼等级，每一级的差距，然后就是主线了。

比如:

主角在去购买礼物的路因得罪他人，被人追杀。后来家传宝贝粘血激活，带着主角穿越到（此处写你决定的世界名称）星辰大陆。

主角穿越过来是个什么都不会的人，在路上遇见谁谁，得知此方世界如何如何，

最后得到一颗灵石，激活了修炼系统。帮忙修炼。

后加入宗门。参加大比。修炼。。。等等

其中可以插入一下自己想的支线，用来完善润色，然后你开始写小说的时候，看着大纲就知道自己要怎么写，主角接下来要干嘛！

手机打字不易！望采

把小说的主要内容写成一句话，再一句话扩写成一段话，把一段话扩写成一页，把一页扩写成三页

小说的基础提纲结构

很多的新作者在推出了大量的作品后，却是留给读者的是迷茫，包括作者本人都处于迷茫之中，一开始都想写成一部辉宏巨作，场面巨大，却写到一半发现，后文该不知如何写下去，也不知道如何延续，如何收尾，数十万字的文章如何才能打动读者，如何才能胸有成竹的撰写，这就需要，像是在盖一幢大楼前，必须有一副精细的图纸，任何一部分都能心中有数，文章也会条理分明，情节也可以循序渐进。

以下的提纲就是为所有新作者们提供的一个写小说前的框架，也适合于多人合写，如果把小说当作一个人，那这个提纲就是小说的骨架，情节就是肌肉，风格就是外表，笔力就是情感。

没有一个坚实的骨架，小说就会显的软弱无力，让读者不能真正理解作者的写作意图，小说不是给作者自己看的，而是给千千万万的读者欣赏的，所以把自己的意思表达清楚是至关重要，首先让别人看明白之前，就必须自己比别人更清楚。

虽然以下的提纲有点像是游戏制作的设定，但同样也是小说所需要具备的元素，每一个环节和设定都在写之前都明列清楚，因为写小说跨度时间长，人的记忆不可能长时间记忆原先设定的内容，在写作时就不会出现如从下手和甚至偏离原来设定的尴尬局面，每一节的编辑就会如同把一句话放大成数千字一样，能够随时把握小说的进度和方向，写作时的难度也会大大降低，这样能利于新作者们把自己的独特风格和创意展现给大家。

写作提纲草案

书名：《XXX》

第一、体材：玄幻，武侠，科幻，幻想，军事，YY

第二、主题：主要情节内容，说明什么？内涵

第三、内容简介：

第四、预计字数：XX万

第五：环境设定

环境地理：哪个世界环境，如是异时空需要说明，什么地名，越后面越远，供人物移动使用。

中央：

东面：

西面：

南面：

北面：

第六、角色设定(正面角色、反面角色、中间角色和闲杂职业)

1.姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。

N.姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。

第七、技能设定：

1.技能名称：学习过程，使用动作，效果，优点描述，缺点描述。

第七、道具设定

1.道具名称：尺寸，外型，重量，主要功能所在位置，特殊效果，制造成分。

第八、情节设定(最简洁的一句话介绍整个情节)

环境序引：

世界格局：

势力分布：

第九、情节结构

主角出世：

生活环境：

引发情节：

主角入世：

学习情节名：

受挫情节名：

组队情节名：

敌对情节名：

战斗情节名：

进化情节名：

再学习情节名：

大势力情节名：

书末战斗情节名：

末尾结文情节名：

敌对情节：

介绍情节名：

结仇情节名：

内部对话情节名：

分裂或发展情节名：

盟友情节：

介绍情节名：

结盟情节名：

帮助情节名：

第十、章节情节简述(200-500字说明全节内容)

第一节：

第二节：

第三节：

......

大结局：

第十一、他人润色拼接说明：

1.组队拼写流程：主题提出->情节规划->初建提纲->创意补充->情节补充->确立提纲->包干分配->回稿审核->章节修改->思路调整->回稿修正->拼接润色->漏洞群修->发布计划；

2.阅读全文，风格及语言修改，必须由同一人完成；

3.如需要他人续稿填坑，需提供需续稿部分的详细提纲和思路的，并保留续稿者个人标记；

4.留伏笔或新的思路，需在节末注明，利于后文编写；

5.若单节审核，由原作者修改，需要写详细书评，优缺点。

6.留个人标记：作者：XX续貂(续貂：意指狗尾续貂，对前文原作者的尊重。)

谢邀。我是个新手作者，目前写到10万多字就写不动了。起初，认为是没灵感了，后面才发现是因为没有写大纲。

新手作者很多都是突发灵感，想好故事主线，就开始奋笔疾书。

然而，对于长篇小说而言，故事沿着主线发展会出现很多剧情分枝。不管是人物，地点，时间，都会不断更新以迎合故事发展的需求。

如果没有大纲，到了故事中后期很容易出现各种填不完的坑，以及情节混乱。

如何写大纲？这个问题我也请教了一些人，百度等论坛也查询过。不过，对于新手作者来说，可能会觉得过于麻烦。

所以，我建议，在书写大纲的时候先理清时间线，根据时间轴划分剧情分卷。

然后就从不同时间节点插入分枝故事情节，引入新人物，新地点等。

当然，对于各种伏笔，引线的导入就需要根据作者自己对于整个故事走向的把控了。

以上纯手打，属于个人经验之谈。

每个作家都有自己编写大纲的方式，找到最合适自己的才是最好的。

我写小说的时候总是喜欢建一个资料卷，把自己想写的一些剧情或者小说世界里的人文风情给记录下来。因为这样更有助于构筑一个完整的世界，并且这一步因为是随心所欲的写，反而是小说写作中非常有趣的一步骤。

第二步就是写剧情大纲，先把自己带入主角把剧情给过一遍，然后再开始把主角做的事分成一个一个的场景。之后会有一个总结，就是按照自己写作的一些经验添加进一些更有张力的内容，并且尽可能地把场景合并，这样就避免了剧情过于拖沓。

最后一步是对话大纲，这一步是很重要的。因为小说写作需要同时用到很多种写作手法，最常见的像是说明、描述、对话和心理活动；其中“对话”这个部分是要贯穿小说剧情的！并且对话需要让作者暂时的精神分裂，所以把“对话”和其它的部分放在一块写出来的可能会不协调。所以我习惯先把对话写上，然后逐渐的加入场景的描述和心理活动，这样写作的质量和速度都得到了极大地提升。

下面这张图是我目前正在写的一部科幻小说的大纲分类，你可以看一下。

（大纲给自己看的就不用在意错别字了。）

如果题主喜欢写作的话也可以关注我的账号，里面有很多关于小说写作的问答和文章。

首先，要有好的题材，如体育，穿越，网游，重生，军事，抗战等等，题材选好了，那就是类型了，如种马，后宫，金手指，争霸，猪吃老虎等等，再后就是时间，地点，人物等等啦，还有，就是不要太监噢

首先，你要有一个大的框架，计划完稿大概在多少字。过百万字就需要认真的写大纲了，这样可以保证写到后面，如果忘掉之前写的，可以翻一下大纲。

我的建议是先写整体的一个大的框架，然后十章或者二十章开始写一个细纲，然后再填充内容细节，这样会流畅一些。

比如里面的人物性格特点，这些人物小传建议也可以写一下。包括一些技能，门派、等级还是要好好规划一下的。

我也是写小说的，但是不怎么写大纲，因为发现写到后面，会加很多剧情进去。有可能一个灵感来了，有个好的剧情，便直接加进去了。

不过每个人的方式不一样，还是建议大纲好好写写，有助于文章的流畅。

之前，我做枪手的时候，写过一本150万的小说，全程没有大纲写完的，也还行，但是如果有大纲，会写的更好。

想要写小说的念头肯定缘起一个打动自己的故事，这个故事有某个地方与你的内心世界相呼应，或是爱情、或是奋斗、又或许是屌丝逆袭。

总之要么是和的生活是相通的，要么是相反的，也许是你永远也实现不了的梦境。

这些都无所谓，重要的故事要有一个主题，没有主题的小说，只为了爽而写，都是过眼云烟，或许也会爆文，但随着时间的流逝，终将化为尘烟。

而有些故事的理念随着人们的思想成长，会渐渐变得格格不入。

比如琼瑶阿姨的故事，在80年代，那是顶顶好的，让人流泪，让人感受到浪漫与自由，可到了今天，就成了三观不正了。

好的作品像金庸的武侠小说，永不过时，为什么？因为他的主题是家、国、江湖义气，放之四海皆准，无论在职场上还是企业中，这些中心思想都不违和。

所以年轻的小友友们，你的故事最好要有一个小主题，这个主题可以扩展为大主题，越大越好，宇宙、帝国都无所谓，三观必须要正，不要以当代的三观来代入，要用恒古不变的真理。

只有一个故事胚子无法形成中长篇小说，我们还需要加入支线、暗线，一般小说都是由一明一暗两条或是三四条线索构成，很少有一条线到底的。

比如度灵铺，我很喜欢这部坑了的小说，总喜欢拿它举例子。

表面上是单元剧，由一个个的小故事串起来，每个故事之间无关联，单独拿出来看都可以。

由主角和师傅的日常串起暗线，通过这些小故事的发展，慢慢揭示主角与师傅的关系，但究竟是个啥关系，作者非常不厚道的坑了，至今也不知道，而且也不象曹公留下红楼十二钗的谜语，让我们自己猜着玩。

所以我准备仿写一本度灵铺按我的脑洞补一下这师徒的后续。

大家写纲的时候就可以准备一条明线，一条暗线，也可以把两条线划成若干的支线，这个需要自行设计。

在这里教大家一个好办法，做脑图。

随便找了张图，不要看内容，只看这张图

看，主线、暗线、支线，一目了然，如果你觉得有趣，可以用彩色笔各自标出，画画好的友友们，甚至可以画上小道具。

总之，怎么有趣怎么来，如果首次脑图画的乱七八糟，也无妨，只要你自己明白就可以。

画好脑图之后整理一下，如果会画表格，可以整理成表格。

表格是为了分场景描写，到时按着场景去找资料。

我曾经犯了很傻的错误，老师问我，你的小说世界观呢？

我说设计了啊，东面是啥南面是啥北面是啥……

老师差点崩溃了。

世界观我理解错了，我以为是地图。

其实是关于这个世界的构成规则。

比如金庸的世界观是：行走江湖，要讲道义。

琼瑶阿姨的世界观是：爱情是一切，不论贵贱不论高低，没有门第，只要爱了什么都需让路。

度灵铺这本书的世界观是：人性如此可怕，竟不如鬼怪有情。

友友们一定搞清楚世界观啊，设计一个有趣的世界观，如果觉得烧脑就扒一个吧，江湖世界观、玄幻世界观、修仙世界观，喜欢哪个扒哪个，臣妾自己是设计不来的啊。

如果你的小说架构的比较大，就真需要世界地图了。

我写一棵白菜一朵花的时候，第一次进入一座城，打怪升级的时候三队人马是分开的，分布在东南西北，镜头是来回移动，在三队之间转换的。

如果没有一个地图，自己会蒙，读者更会头大，所以设计一个地图是必须的。

给大家安利一个制做地图的APP，是网络版的，不用下载。

易制地图

我也是刚发现这个软件，就给大家推荐了，自己的小说地图还没画呢，就先用别人画的给大家示范了。

突然发现，原来写小说这么枯燥的工作中，还有这些小乐趣，做份美好的地图，附到自己的小说大纲中，是件有动力的事情呀！

01.名字

给人物起一个好听的名字很重要，但请注意别用那么拗口的，文绉绉的名字，叫阿狗都比叫范子轩好。

为什么呢？你的小说中大片什么轩呀、芸呀，出场五次了，还让人记不清谁是谁。

不如个性一些，比如我的一棵白菜一朵花男主叫蔡亦科，女主叫蔡亦朵，所以叫一棵白菜一朵花，很容易让人记住呀。

流量时代，一张天然脸比网红脸更有标志性不是吗？所以有个性的名字也比文词堆出来的要好。

倪匡的大部头小说中，干脆就用颜色给女士起名，白素、黄绢、红绫。男性就用年青人，卫斯理。

猫腻的小说：陈长生、范闲、宁缺，信手拈来，随意之极。

《红楼梦》里的三春，也是很普通的名字啊。

这都看了十年二十年的书了，我依然印象深刻，可看过的许多名字美好的都忘记了。

宁可难听有个性，也不要文绉绉让人记不住。

登录玄派小说网，有起名工具，你要只设定好性格、三字或两字，就可以自动起名，起的名字不好听，可以换其中一个字。

给配角起名，懒得用脑的时候，这工具非常省时间。

02.肖像

以前的文章中也有介绍过人物肖像的重要性，这里不多说了，给大家一个模版。

人物姓名

人物叫什么名字？

为什么会有这个名字，有没有什么来历和典故？

有没有外号？

为什么取这样的外号？

人物类型和人格

角色是什么类型的？

· 英雄,

· 智者或导师

· 入口守卫者，阻力，英雄要打败的人，克服的人

· 传令官，用于告诉主角一些必要的信息，推动情节

· 神秘者，带来怀疑和悬念

· 邪恶势力，反派势力，对立面

· 狡诈者，搞笑者

· 其他简单分类诸如：女主, 亲朋, 追随者, 反派, 龙套等

将性格特点，风格、优点、缺点等挑选若干条写下来。

性别和年龄

人物是男是女？

年纪多大？

人物关系

和主角是什么关系？

和其他重要的人物有是什么关系？

外貌特征

有没有什么独特的外貌特征？

读者看到这个人就想到这个特征，看到这个特征就想到这个人物

例如樱木花道的红头发，哪里有个胎记，或者缺陷等。

这个特征是否有什么故事？

人物特长

角色擅长做什么？

有什么别人没有的本领吗？

这个特长有没有什么故事?

标志和招牌

他的招牌式动作或者语言是什么？

有什么好的或者不好的习惯吗？

例如口头禅、发酒疯、说梦话、爱贪小便宜等。

兴趣爱好

有没有什么独特的爱好？

因为这个爱好人物做了哪些事情？有什么故事？

和主角发生过什么交集？

人物出身

高富帅？屌丝？白富美？

家族谱系是怎样的？家庭成员有哪些？

其背景是否有着天然的冲突因素存在？

其家族成员会和主角发生什么交集？

拥有的物品

角色目前有什么重要的物品？

这些东西是如何获得？

这些东西有没有什么故事？

职业等级

角色的职业，工种是什么？

这些职业和主角有什么关联？促进 or 阻碍？

目前该人物处于什么等级？

为了达到这个等级，付出过什么？有什么故事？

渴望&理想

角色目前最想做的事情是什么？

有什么阻力？

是一生的目标，还是阶段性的？

需要付出什么代价才能达成？

为了这个理想，人物正在做什么事情？

肖像越细，你的人物越丰满，写到最后越不容易弃坑，因为你已经和人物融为一体，或是成为朋友，读者也开始喜欢上人物，无论发展出什么样的故事，都会十分有趣，怎么会半途而废呢？

现在很多游戏都可以捏脸，比如云裳羽衣剑网三《剑灵》，大家可以自己捏一个人物，切图下来，对着赋予其性格及背景。这人物不就活起来了吗?

做个详尽的人物大纲是十分有必要的。

我往往写了万八字的小说才发现，这个纯是人物的背景，不放到小说中也不影响剧情，最后都要删减。

人物小传写得越多，故事发展越顺利。

6.资料

要根据大纲开始收集道具、武功、摆设、服装、职业和其他相关的资料。

这个我有介绍过如何收集素材

打了大纲依然写不出心中的故事，那是你的素材储备不足，只需如此

素材要精心收集，写得越真实，你的故事越好看。

给读者的代入感越强，越欲罢不能，写起来也比较轻松。

有时整个大纲全部做好，会发现有不合理之处，或是与逻辑不符，人设崩塌，前后衔接不上……

当然，自己看不出来也很正常，初入门的友友，很难做到写作视角和读者视角的转换。

要么找个靠谱的朋友或编辑看看你的大纲，要么就放几天，自己以读者身份重新来看。

好吧，我大纲是写了四五份才能转换自如的。

被老师否到怀疑人生啊，幸好我不想放弃。

直到大纲修改的无瑕疵了，就开始创作吧。

创作时，不必完全拘泥于大纲，大纲只是辅助作用，一是帮助你尽量完成，起到督促作用。

二是矫正路线，防止写偏。

三是怕忘记前情，提醒的作用。

写作过程中，如果有新的想法，完全可以增加进去。

甚至写着写着扔掉大纲，天马行空，前提你要熟练这些程序，并保证自己不会弃坑，前后能连贯。

至于不打大纲直接能够完成的同学，恭喜你，你直接一跃成神了。

本来想放一个大纲在这里，怕有水文的嫌疑，友友们还是去百度上直接搜索：小说大纲模版。

要多少有多少，还有不同的结构，根据自己喜欢下载后调整。

希望这份指南能让小白找到方向，并成为坚持写下去的理由，因为做大纲其实满有趣的不是？

至少我认为，构建世界的时候画地图，给人物捏脸，真的挺有趣，搜集道具也可以抵消收集资料的枯燥。

所以写起来吧，坚持才是胜利。若还有其不懂之处，可以留言，我会安排写文章帮大家解惑。

正在写小说的路过。

可以尝试给几条建议。

1.要写好大纲，至少确定故事整体走向，要是能有细纲更好，否则等到卡文能卡得人想一头撞死……

2.如果对自己手速没有信心请千万存个十万字再开始发文，没有存稿，手渣可能会为了日更甚至隔日更到半夜两点。

3、能耐得住寂寞，一大群读者在文下嗷嗷待哺的情况可能只存在想象里，要是单机请耐心。

4、暂时没想到其他的了，只写出来大事那是大纲，如果把每件小事都列出来，那就是细纲。

细纲举个栗子，就比如龙族2开头那点，楚子航的过往、尼伯龙根，父亲死亡，追悔莫及，这四个词语就可以包括。

如果是章纲的话，就要详细的把楚子航怎么进去的尼伯龙根，父亲怎么死的，奥丁出现什么什么的全都列出来。

说起来很容易，不过写起来就很难很难。

网络小说的大纲，该怎么设计编写？

其实，说真的，关于小说的大纲，目前是分为两派，一派主见不写大纲，或者说叫，不屑写大纲，认为，写作是一个随意而发的过程，灵感是在写作的过程中不断涌现，喷发，不可能被预先设定或规定死，否则就写得很无趣。

持这个观点的人，属于心随笔走。笔随心写，想到哪就写到哪，想怎么写就怎么写，好处就是往往在写的过程中，灵感的火花基情四射，不，是激情四射。写着写着，脑海里就不断涌现非常棒的情节。

我看过一些大神写的心得，他们均主见，不要一开始就把条条框框列好，应该跟随自己内心去写，这样写才有源源不断灵感。不可否认的是，写作这个东西，真的很讲究天赋，有天赋的人，信手拈来就滔滔不绝，长篇大论，如黄河泛滥，一发不可收拾。但如果你列出了条条框框给他，他反而束缚了灵感，不知道怎么编下去了。

当然，第二派的意见是，不写提纲就太监。是的，也很正确。不列提纲的缺点也显然而见的，就是写着写着，就走样了，太过纵容自己思绪，信马由缰，天马行空，最后写出的东西，已经背离了自己的初衷主题，很有可能南辕北撤，写成了另一个故事，最后没办法契合原先设定，结果当然是，只好太监了。

这本身就是个悖论，正因为如此，才有不断新的灵感，也正因为如此，很多人写着写着，就不知道写什么鬼了。

现在再来说有条条框框的提纲怎么写。我经验是5个步骤。

第一个步骤：你得想个题材主旨。就是你明确的跟自己说，我这个是写一个什么样的故事，科幻？都市，武侠，玄幻等。把题材定好，自己才好拟定下一个步骤。

对的，第二个步骤是：想一个恰当的小说题目。这个重要性不亚于拟定题材主旨，因为一部好的小说，读者往往从看你小说题目开始，如果你起的小说题目很low，或者很普通，那么读者看到题目都没兴趣看内文了。而且，拟定题目了正好又升华第一个步骤题材主旨的中心主题，让你灵感进一步喷发。

第三步骤，塑造主要出场人物，把男女主配反对派等各列家庭与交际圈，性格卡（12生肖和12星座的性格抄一遍组合一下就出来了众生）为何把塑造人物放在第三步骤呢，是因为，故事是由人物活动去展开的，情节也是由人物活动推动，所以，你把主要角色与配角，反对派去塑造出来，基本你的故事走向，轮廓都清晰了。

第四步骤，尝试用100-300字左右写个故事简介。因为你塑造出了角色，然后让角色各就各位去做各自应该做的事情，自然就有了情节，那么就主题路线就出来了，故事简介就水到渠成了。

第五步骤，故事简介都写好了，就可以开始动笔写第一集了，尝试写个题目来点睛。写第一集很重要，因为读者有没兴趣看下去，取决第一集或者前面几集，所以有些作者，会用闪回的方式来写，就是先直接开展主角与反对派的对战情况，情况之激烈非三言两语说得个所以然来，巴拉巴拉，然后就闪回开始写。

那么。上述这五个步骤后，你开了个头，接下来你尝试给它个结局。你的结局是怎样的，再逐步的回溯往前推。一般来说，跟电影剧本一样，所谓的大纲不过是：起始-转折-高潮-结局，这4种阶段，百变不离其宗。

有些大神，会以情节链为节点去把所有故事都串联成一条线，然后每个节点都有一段文字表述，这就是大纲。

写无定法，每个人都有自己写作性格与写作习惯，自己合适的，才是最好的。并非提纲越详细越好，但也并非全无设定，否则自己都不知道自己写的是什么鬼。

我一般写作，会分两大部分，第一部分，故事相关。故事相关里，细分为，1故事简介，2出场人物，3故事链，4，物品栏，5重要备注。

需要注明的是，物品栏里，可以是角色们常用的用品，或者重要的情节推动东西或物品。重要备注就是，你设计的坑，你要提醒自己，别忘记回填了。

一、了解大纲

很多新人朋友在入行的时候对大纲这个词想必已经听过多次，这里还是用简短的篇幅把大纲的要义解释一下。

小说的大纲，指的是整个小说的纲要，是一部小说写作时前期的故事构造和整体的把握。

小说的大纲一般分为粗纲和细纲，如果要做个比喻，粗纲就是一棵大树的主干部分，细纲则是主干下发散的细干，要长成参天大树，得先有枝干，枝干上再长出茂密的树叶，这个树叶就是我们在做好大纲后要去填充的正文的情节细节。

举个栗子，粗纲就是一句话描述

莫北黑了罗凯泽的账号，匿名威胁他离开俞秀筠。

细纲则要把如何得这个过程的情节做大致描述，这里分享玄老怪在小密圈分享的一个章节细纲。

渴望：保护老师俞秀筠

障碍：身份差距，内向性格，年龄差距

冲突：莫北VS罗凯泽

暗中：莫北通过网络进行

明面：莫北干扰罗凯泽的行动

行动：莫北黑了罗凯泽的账号，然后匿名威胁他离开俞秀筠，失败之后，发送匿名信给俞秀筠，曝光其所作所为。

情感：正义感，喜欢御姐

展示：主角的身份、高超技术、喜欢御姐

爽点：黑了英语老师追求者男朋友的社交账户，发现这个人是个人渣，生活不检点，一脚踏几条船，并且还多次让人打胎，专门骗那些感情白痴的美女

还有的说法是，大纲有分为给自己看和给编辑看的，其实，大纲主要就是给自己看的，投稿的时候编辑不怎么看大纲，就看你的开篇三万字，大纲就是意思一下。

所以，大纲就是服务于自己的。到底要不要写呢？我们接下来谈谈这个问题。

要不要写大纲，细化到哪种程度，其实应该是要因人而异的。

对于一个新人来说，萌生出创作的想法，往往脑海里只有一个模糊的故事，甚至只有一个创意，连故事的梗概都没有头绪，这种情况下，要去写一个完整的大纲，显然十分困难。

毕竟要写大纲，就必须要将整个故事都想得差不多了，相关设定做得差不多了，而这个过程无疑要花费大量时间精力。随着时间的推移，最坏的结果因为卡在大纲上磨灭了当初的创作热情，或者真正投入创作的行动一再被搁置，从而耽误不少时间。

要写好一部大纲，需要一定积累，没写过几部小说，很难一步到位。

既然不能一步到位，那我们就不需要在大纲上过多纠结。如果你是一个即兴创作者，显然太细化的大纲就不适合你。即兴创作者往往真正码字的时候才会灵感迸发，创造出精彩的情节甚至人物。

我们不能否认这种即兴创作者的存在，他们刚开始的时候，可能仅仅只有一个创意，以及一个主角，然后故事便从这个主角开始，仿佛自己进入了未知的世界，随着创作的进行，主角的冒险历程也逐渐深入。

慢慢的，主角遇到越来越多的人，经历越来越多的事。而这些东西，这些即兴作者可能根本没办法提前构思出来。对于这部分人来说，大纲或者细纲并非一定非写不可，而是应遵循自己的创作习惯。

说完了即兴创作者，对于非即兴创作者来说，大纲还是有着十分的必要的。

就像我们写这篇大纲的方法论文章，也是做了提前构思，要写几部分，每一部分大概写什么都是要提前规划好，不然就是一盘散沙，抓不住重点。

更何况是长篇小说，如果不先拟个大纲，把握好整个故事，就会越写越散，越写越乱。你说你要写一个废柴逆袭的故事，而至于在哪种环境下逆袭，要设置哪些人物，哪些人物是帮助主角的，哪些人物是阻碍主角的，主角要经历哪些成长等都没有想清楚的话，是不是没有办法下笔？

当然你也可以边想边写，但边想边写存在诸多弊端，难以掌握全局，文章生硬，容易卡文等。

由此得知，写大纲无疑还是好处多多，能让创作过程相对更加得心应手，作品本身也更加具有条理。

前面说大纲包括粗纲和细纲，而粗纲往往就是一句话描述，就没必要说了，主要谈细纲怎么写。

完整的细纲包括哪些内容呢？

1.题材

明确自己要写的是一本什么题材的书，以免到后面写偏。大家经常能看到有些书，前面是都市，某个渠道成绩比较好之后，无限延长，最后故事没得写了，就变成了玄幻继续水……

2.小说特色、卖点

能说出自己小说的卖点在哪里，凭什么让读者付费，吸引读者阅读的点在哪里，有什么特色？是新奇的世界观设定？是主角逆袭走向人生巅峰的爽感？还是角色间爱恨情仇等，这都是需要提前考虑清楚的。

3.定位、读者群

明确自己的作品主要是写给哪一类读者看的，考虑怎么写会更好地迎合目标读者群。

4.相关设定

包括环境设定、等级设定、人物设定、金手指。

环境设定：故事发生的环境背景，这是任何一类小说都需要设定的，就算只是个简单的校园言情，也要设定好校园环境。

等级设定：这也是任何一类小说都要有的，只不过每一类小说的等级是不一样的。主角要成长，必然是要有一个等级的上升。

玄幻如斗破里面斗之气的分段

武侠如《龙蛇演义》里的内家拳修炼等级

相对而言，都市小说等级不那么明显，但一定是有的，比如金钱地位都属于等级。

人物设定：作品中经常会出现的人物都要设定好。主角、配角、主角与配角的关系，主角配角的性格特征，身世背景。各角色之间的纠葛根据角色关系走，人物的行动根据性格走，才不至于跑偏。

如下图，这是玄派网人物辅助工具做出的一个人物设定

金手指：先天或者后天赋予。

5.故事主线

故事的主线换句话说就是故事的一个简述，一个标准的长篇网络小说主线应包括开局→矛盾发展→转折→高潮→结束→新地图的开局→矛盾...（如果要换地图的话）

6.分卷大纲

这个部分因人而异，如果要写的话，可以设置字数、一卷里主角在哪里跟什么人物发生了什么，成长到哪个地步，用一两百字概述即可。

之所以说是因人而异，是因为有些人往往是写到某个情节的时候才知道下一步应该发生什么，如果是这样的话就没办法做分卷大纲，而有些人是必须把每一步都设置好才知道怎么写。

最后分享一个大纲范例，善良的蜜蜂《修罗战神》的大纲

网络小说，是在互联网上发表，并持续不断更新的一种新型文学体裁。

虽然它与传统文学有所差别，但是它还是一种文学体裁，是通过一个个精彩的情节，讲述一个个有趣的故事，所以在写网络小说之前，还是准备写大纲的。

我目前是全职写网络小说，对于写网络小说的大纲，我有几分想法。

写小说，有几个基本需要记住的要素；环境（自然环境和社会环境）、人物、故事情节。

首先，自己要明确自己要写一个什么样题材的小说，确定环境。

现在网络小说分类有很多，比如，女频的都市言情，穿越重生，异能快穿等等，男频有玄幻，都市，灵异等等。

不同的题材，就会有不同的环境，俗话说，人物的成长环境非常重要，所以选定了一个明确的环境，人物就会有不同的人生经历。

然后，就可以写人物了。

故事中的人物，我觉得是网络小说中的灵魂，因为作为读者，要看一本书的时候，就是跟着人物的视角去进行下去。如果这个人物不讨喜，让人记不住，还有几分让人不喜欢的臭毛病，那还真是没法让人继续阅读。

对于人物的设定，就像是在制定一份个人简介一般，具体到人物的父母，达到人生目标和价值观念。有一个立体的形象，这对于作者来说，绝对有帮助，也能让读者更加清晰的了解认识故事中的人物。

就好比红楼梦中的林黛玉，大家想起来，就是她娇弱病态，冰雪聪明，才情卓绝。

最后，就是情节。

写作的时候，有作者遇到不知道要写什么，这是比较困恼的。

所以在大纲中，就必须要要有一个大概的规划，这也是布局，一环接一环的制造出跌宕起伏。

而这些布局的出发点，要根据人物的目标和特点，一点点铺垫，增加故事的悬念，让人有继续看下去的欲望。

准备好一份大纲，希望作者写出一个有趣的故事。

如果不是一时兴起想写小说，写个小说大纲还是很有必要性的。尤其是长篇网络小说，往往一写就是上百万字。这样的篇幅没有一个大纲就匆忙动笔，往往很可能因为前后矛盾之类的原因而不慎腰斩。

根据我的经验，小说大纲，可以分为几个部分。

第一是宇宙观设定。很多网络小说发生在异世界，这个世界有何特点，由哪些大陆、国家、派系甚至世界组成。这个宇宙有什么特点。最好事先画一个大致的地图，把重要地点，标在地图上，这还有助于作者构思故事情节。

第二是历史观设定。这个小说情节发生的故事背景是什么，会为故事埋下什么伏笔。

第三是主要的角色和主要派系。一般的网络小说，都包含各种各样的矛盾，先梳理矛盾各方的矛盾点在哪。比如前期、中期、后期，矛盾双方是什么，然后，根据需要设置各个矛盾派系的代表人物。大致为他们构思些角色个性。

第四是武学系统，如果是玄幻修真类小说，还要提前构思一些武学系统、武器系统。

最后就是故事主线了。最好把故事主线写清晰。前期的内容最好一章一章写清楚些，后期可以简单些，写主要矛盾。一般来说，一个故事的主要因素就是时间、地点、人物、矛盾，如此前期交待清楚。个人经验：最好是写好前面的三四章后，再写完整的故事主线大纲。前面几章很重要。

有了这些，一个大纲就基本完成了。

通过其他朋友的回答，估计题主对大纲如何写有了初步的认识，也有了心得。

我想在他们之后补充一个问题，那就是我们为什么写大纲。

我们在写小说，尤其是长篇，网文的时候。由于字数多，篇幅大，我们短时间内，不能一蹴而就。而创作的灵感却稍纵即逝。为了留住好的灵感，我们把他记下来，在以后的创作中，不时翻看笔记，有助于自己的创作。而这个笔记并不是死的，而是随时可以更改的。试想如果现在有一个想法，比之前笔记里的要好十倍。那么为什么不改改呢？

在我看来小说的大纲也是如此。大纲的本质是创作笔记。其目的是帮助自己指导小说创作。

那么应该如何写大纲，我个人一向是不拘什么方法，有时候画草图，又是在纸上密密麻麻的画故事流水。在写作的时候，遇到好的想法就马上记下来，遇到卡文的时候就回头看看大纲。有了更好的想法就马上修改大纲。只要自己看的懂，其他的倒无所谓。

当然如果你的目的是签约，这个其实只要在网上搜个模板，有样学样的写一个交给编辑就好。毕竟大纲是可以变动的。在实际操作中，责任编辑也会在适当的时候要求你修改你的小说。而这时候往往会带着改动你的大纲。总之，小说最主要的是故事好看。大纲最主要的是实用。至于怎么写，自己高兴就好。

以上是自己的一点经验，希望对题主有所帮助。

你这个问题，在我们【橙瓜码字】的征文学堂有人提到过，我现在把他的回答复制过来给你看：

九线写法。主站新人必看！

听了一个关于九线写法的讲座，我记录了下来 现在给大家放上来 希望能对大家有些帮助 新人必看哦！

接下来要讲的，对于老手来说恐怕没有意义，因为对于这些老手早就不陌生了，但新手最好还是听一下，对你们应该很有用。

今天的主题，是构思与大纲

由点到面展开一本书

今天的主题，是构思与大纲

由点到面展开一本书

下面，就从最基础的构思开始讲起。

先说明一下，今天我说的东西，主要针对玄幻、仙侠、都市异能、伪科幻，这几个起点最火的大类来说

至于官场、历史，因为我个人不是写这些类型，今天就不涉及，而像灵异、情感，因为比较冷门，今天也不涉及了。

不过，如果你们能融会贯通，其实今天讲的东西，也可以运用到这些类别上。

在构思的时候，经常听到有新人抱怨，题材都让别人写了，想不出什么题材

其实这是思路僵化的问题，YY无止境，题材也是无穷无尽的，只要你肯挖掘，总有东西可写。

作为一个写手，你要将心思用在写书上，随时随地都要想到如何写书

就说构思，你早上起床刷牙，马上就要想到，能不能写一本异界超市。你出门乘车，马上就要想到，能不能写一本亡灵司机

你到公司见到上司，马上就要想到，能不能写一本女上司爱上我你接了单，出去跟客户谈生意，马上就要想到，能不能写一本异界谈判专家

就连上厕所，也要想到能不能写一本超级管道工

构思，永远是没有止境的，就看你会不会想

这就是一本书的源点，可以称之为“点子”，或者“IDEA”

一个好的点子，对于一本书的成功起着很大作用

你路边卖馒头，卖一辈子也是一块钱四个，而人家麦当劳就能做到全球连锁，这就是点子的威力

很多新手问我，大神的书也不见有什么点子，为什么照样火

很简单，你都知道人家是大神了，人家那么多粉丝摆着，他的笔名就是一块金字招牌，就是号召力

新手也是一样，不要跟大神学，你跟他们不一样，你要有自己的特色，才是成功之道

那么，如何构思点子？

有四种套路，

旧瓶装旧酒，新瓶装旧酒，旧瓶装新酒，新瓶装新酒。所谓“瓶”，是指框架体系设定，所谓“酒”，是指故事。

这样一说，你们就应该明白上边四种套路的意思是什么了。

第一种，适合才开始写书的朋友

旧瓶装旧酒，说穿了就是跟风。你们千万不要看不起跟风，无限流和随身流养活了多少人，不用我说了

说近一点，超级电鳗分身火了后，诞生了多少分身？连地球分身宇宙分身都出来了，而且这当中不乏成功的例子。

对于刚开始接触网文的新手来说，写一本跟风之作，其实很有帮助，这是学习和提高的捷径。

第二种，同样适合新手，不过适合思路比较活跃的

新瓶装旧酒，说穿了就是换个马甲，其实还是那个人,比如《召唤万岁》，别人召唤魔兽，他召唤萝莉，这就是框架体系的不同，就故事来说，大体上还是升级寻宝装逼，但读者第一眼看到这本书，首先就有一个惊艳的感觉。

第三种，适合有一定经验和天赋的写手

旧瓶装新酒，就是旧体系新故事。这一类书的典型作品，就是冒牌大英雄。

他的体系并没有什么独特，机甲古武类也不算新鲜了，但他的亮眼之处就在于“猥琐的胖子”，冒牌大英雄之后，“胖子”甚至成为起点一个搜索关键词，有多火也就不用我来说了。

第四种，这就不是一般人能写的了，我只能说，能构思出这样一本书，你就是天生做大神的命！新瓶装新酒，新体系新故事，这样的书只要不犯低级错误，不火简直没有天理。

典型的，就是开创了一个流派的无限恐怖，鬼吹灯也算。

各位新手在以后的构思中，不妨看看以上四种套路，采取对号入座的方式，只要多看书，花心思去想，总会有点子的。

刚才有人说，早点进入正题

也许对于很多人来说，我讲的这些太初级了

但我之前就说了,你们可以看看最近几年起点出头的新神，哪一个不是有自己的东西？

这里大多数人，写的书在构思上就不过关,读者一看你书就没有阅读的欲望，那基本就注定你失败了

以上是构思点子的四种套路

但是，有了点子，并不代表你就可以写好一本书了。

事实上，写一本书并不是那么轻松的事情，在写之前有一个漫长的准备过程，几个月半年都不一定。

在确定一个点子之后，要做的第一件事情，就是预估这个点子的延展性，是否可以延展成为一本书。

随便乱举两个例子来说明一下

第一个，是在魔法斗气的世界召唤热武器战斗

第二个，异界短跑健将

第一个点子，可以写的东西非常多，

比如，一开始主角只能召唤手枪进行战斗，随着等级提升，可以召唤冲锋枪狙击步枪重机枪，甚至，召唤大炮坦克，等级设置上比较清晰

同时，主角卖弄装逼的空间也大，比如遇到一个牛逼的魔法师，召唤一柄冲锋枪出来打得对方没脾气，对方管主角叫爹，甚至面对成千上万军队，召唤一排大炮出来消灭了

而第二个点子，似乎就没有那么美妙了。

异界短跑，发挥的空间不大，升级路线也不清晰，

而且，情节无法设置，你总不能让主角在异界一直跑，什么都不干。

所以，第一个思路可用，第二个直接抛弃

给新手提一个建议，在实在想不出点子的时候，不妨考虑自己曾经看过的动漫和电影，还有玩过的游戏，这都是出点子的地方。

一个生化危机养活了多少写手？起点的末世类小说有几本不出现僵尸？

而魔兽和英雄无敌两个游戏又火了多少书？

这些都是新手的思路来源。

但是，有了一个好的点子，并不代表一本书就火了。

上边讲的，主要是构思的技巧和方法

接下来，就是今天最重要的主题

以点带面,就好像，你手中有了一颗种子，但要想让这颗种子长成参天大树，还需要悉心培养才行。

v大纲，可以分为两个部分，

第一部分，构架体系设定。

第二部分，主线分线设定。

首先说第一部分，如何设定构架体系。

其实这个东西，之前的讲课应该也无数次提到过，最简单的，就是九线设定的方法。

考虑到有很多新朋友没有听过以前的讲课，这里就重复一下。

所谓“九线”，是指以下九个东西：

1、主角智慧性格

2、配角炮灰

3、技能

4、伙伴

5、装备

6、冒险

7、身世

8、势力

9、后宫

这九线是无数前辈总结出来的，囊括了一本书网络小说全部内容，一本书所有情节，无论是主线分线，都是从这九线里边出来的。

现在就一步一步，手把手教各位如何设定九线

主角智慧性格，这是一本书最重要的东西，可以说直接决定一本书的基调。

比如，冒牌大英雄里的胖子，性格是猥琐，这就决定了这本书通篇都透出一股子猥琐味道，他的主角可以耍阴招，怕死，好色，战斗时使用猴子偷桃。

但决不能光明正大，英勇无畏，正人君子，战斗时不屑偷袭敌人后背。

相反，斗破苍穹里的主角，性格就是热血，敢作敢为。

在斗破苍穹里，你绝对看不到主角怕死，不要脸，或者使用猴子偷桃这些。

因此，思路确定后，第一步就是确定主角性格，因为能力跟性格息息相关。

比如你设定一个使暗器的主角，那必然就是阴险腹黑，绝对不能光明正大，谁见过站在敌人面前耍暗器的？那不是耍帅，那是脑残！

同时，主角性格也决定故事情节的发展。

比如，同样是遇到一个强敌，热血的主角一般就是明知不敌还要硬撼，拼着重伤也要咬对方一口才舒服。

而猥琐的主角，比如胖子，很可能就跪地求饶，然后趁对方不注意施展猴子偷桃神功，让敌人含冤而死。

主角什么性格，其实无所谓，但需要注意的是，

主角可以平凡，但不能窝囊

就算懦弱的主角，为了活命，也可以使阴招，用智慧来解决问题。

主角最终是要功成名就的，一个不能功成名就的主角，没有读者会喜欢，这是虐主了。

主角智慧性格，排在九线第一位。

2、配角炮灰

一本书，配角炮灰的数量远远超过伙伴，而且也是直接推动情节发展的东西，三万字的情节里边，恐怕不一定出现一个伙伴，但必然出现几个甚至几十个配角炮灰。

因此，排在第二位。而配角炮灰的设定，主要是性格，实力这些东西，

设定得最好的，就是无限恐怖。

你们可以看一下，无限恐怖里边任何一个微不足道的角色，都设定得有血有肉。

比如，赵缨空的变态，以及那句“小苹果”；尼奥斯的冷漠，以及喜欢吃巧克力，这些都是让读者印象深刻的。

在角色设定的时候，一个最简单的格式，

XXX：男，30岁，光头，脸上有刀疤。实力九级剑圣，性格残暴，喜欢嗜杀，XX帝国元帅，主角中期遇到的强敌。

这是一个基本的设定，将角色的特点都设定了出来，这样就一目了然，轮到这个角色出现的时候，你就知道该如何写。

在人物表现上，除了什么性格做什么事之外，还有两个小技巧可以使用。

第一个，是设定口头禅和习惯动作，这些都是让人印象深刻的东西。

而这一点，无限恐怖已经用得非常好了，大家去看就是。

第二个，就是人物的故事和八卦。

比如写一个残暴的人物，你就可以写一个关于他的传说，多少年前，他曾经制造了什么大屠杀，尸横遍野血流成河，婴儿听到他名字都不敢哭出声。

短短几百字，就可以将他的残暴表现出来，而且人都是喜欢听八卦的，读者看到这些也会有兴趣。

3、技能

这就是力量体系的设定了，而技能设定又分为两个部分，主角技能和常人技能。

以开始那个异界召唤热武器的构思来说，

所谓主角技能，就是召唤热武器

而常人技能，就是这个世界大多数人的能力，比如斗气魔法

两者独成体系，却又息息相关

主角虽然使用热武器，但必须跟常人技能结合起来，必须有一个比对，比如手枪的破坏力，大致相当于几级魔法，导弹又相当于几级禁咒，这些都需要设定好，不然就容易出现BUG。

而在力量体系设定上

大致也就是职业等级这些，

比如你的书里，分为哪些职业，各自又有几个不同等级,另外，需要注意的一点

设定技能的时候，最好加入技能原理和来历，这个东西可以展开很多背景故事

4、伙伴

这个其实不用多说了，设定方式也跟配角炮灰基本一致，因此不再赘述。

5、装备

这个大家都熟悉，主角必然有一些神器法宝宠物。

不过，在设定的时候要注意，任何一件装备，得到的过程必然有一个惊险的故事，惊险的故事好看，而且来自不易更能体现装备的价值。

主角随便上街淘到一件极品，这个桥段已经用烂了，还是花一些心思好好构思比较好。

你花费几千字来描述一件装备的牛逼，读者未必相信，

而相反，你不直接描写，就说这装备有什么传说，是哪个大师制造，有多少高手守护，主角废了老大的劲才得到，读者反而能看出这装备的牛逼程度。

6、冒险

这个不用多解释了。

7、身世

这个很好理解，就是主角的背景设定。

身世这个东西，具有很强的伸展性，初期，是主角的保护伞，中期，可以牵扯出势力矛盾，后期，也是大高潮的支撑点。

甚至，你直接挖一个身世坑，当做全书主线来写。

比如，像冒牌大英雄，主角身世就牵扯出了星际战争最深层次的来历。

8、势力

也就是整个世界构架的设定了。比如，主角穿越到异界大陆，这个大陆有哪几个帝国，哪几个门派，哪几个团体，他们实力如何，互相之间关系如何

这些，都是支撑一本书骨架的东西最简单的格式，

XX门派：宗主是XXX法神，位于XX帝国境内，势力独霸一方，与XX帝国互相勾结，打压XX门派XX门派，拥有上万弟子，主角最初的敌人。

一本书的情节，其实就是矛盾，国家矛盾，门派矛盾，势力矛盾。

你主角遇到一个敌人，这个敌人必然是有来历的，踩街边跑龙套的小混混，这是几年前的写法，早就过时了。

9、后宫

就是主角身边的女人了，这个都懂。

整个框架体系就是这样，设定好之后，一本书的主线分线也就很容易了.

如果说点子是种子，那么框架体系就是生长的环境，没有土壤，种子永远不能发芽。

生长环境有了，就开始情节的设定。

首先，将一个点拉成一条线，这就涉及到大情节设定。

关于大情节，这个之前的讲课也提到过了，最佳是拉后宫线。

斗破苍穹，开局就是拉后宫线，从未婚妻悔婚开始，这个大线索直接决定了他前期整个情节走向。

但是上次也提到，后宫线最不好写，新手很不容易写好，因此也是最不建议新手写的路线。

相对来说，最容易掌握的，是技能线和装备线。

比如，主角得到一本神奇的技能功法，开始修炼，而这技能后边，却隐藏着什么秘密，引出一些势力的矛盾来，这就是大线索的设定了。

举个例子，就说开始那个异界召唤热武器的构思

比如主角穿越到异界，得到一本魔枪手功法，而这功法牵扯出了势力矛盾，这就是开局的大线索了.

然后，将这条线完全展开，大致想出了这样一条线索

得到功法——修炼功法——别的势力抢夺——功法背后的秘密——引来功法主人的重视

这，就是所谓的主线了。

于是，我们从一个创意点，拉出了整个前期的主线，这就是由点到线！

但是，这样的情节，你们能写多少字？

文笔好一些的，描写细致一点，写十万，

文笔差一些，词汇量不够的，也许五万。

这样无疑非常苍白，写快了，显得情节散乱，跳级严重，可能一章就要转换几个场景，看得读者发晕。

而写慢了，又注水严重，得到功法这么简单的事情你都要写一两万字，读者不骂死你才怪。

于是，我们要展开，将一条线拉伸拓展成一个面。

这就要介入分线的设定了。

设定情节，要从大到小，整体有了再考虑细节，不然你想一段写一段，搞不好就写成日记，情节和情节之间没有丝毫关联，跳跃性严重。

比如上边那个主线，从得到功法开始，就要介入分线，

一般来说，可以拉配角炮配角炮灰线，就是从别人手里夺取

身世线，就是父母长辈留给主角

冒险线，就是奇遇，打守护者得宝灰线，身世线，或者冒险线

这样拉出一条分线，又可以写多少字？两三万字也不为过了吧？

而在开局结束，主角得到功法后，就要开始修炼，这是一个必然过程。

但是，千万不要以为得到功法开始修炼就结束了。

很多新手在写的时候，往往主角得到功法开始修炼，之后就没这功法什么事了，这无疑是在浪费资源。

主角修炼功法，马上就要拉配角炮灰线，展现这功法的强大。我一直强调，情节就是矛盾，高潮就是矛盾达到顶点。

主角跟人去吃饭，和主角跟人去打架，显然后者更能吸引读者的目光。

一般来说，修炼功法之后，不要马上引出后边的势力抢夺，先开2-3条分线为佳，至于开什么分线，就从九线设定里边找。

不过需要注意，最好不要重复开一种分线。

比如你可以开一个炮灰线，开一个装备线，开一个后宫线，

但千万不要连开三个炮灰线。

你主角连续遇到三波小混混，你不累读者还累呢。

一般来说，2-3个分线开完之后，也就是8-10万字了

这个时候就要让主角升级，以便迎接更大的挑战，同时情节也要回归主线。

然后就可以引出功法背后的秘密，别的势力来抢夺。

比如，我们做这样一个设定，

某个门派很强大，几十年前出现了一个天才，这天才提而天才愤怒之下，就离开门派，自己研究功法去了，而且取得了成功，也就诞生了主角现在手中的功法。

出了很多构想，可以将门派的功法变得更强，但是门派主人心胸狭窄，害怕天才取代自己，于是没有采用。

最后天才逃脱躲了起来，而功法却不知去向，直到被主角意外拿到。

那么，现在就可以让这个门派出场。

门派主人得知这功法重新现实，惊慌之下就派人跟踪主角，准备抢夺。

于是，第一次矛盾就可以激化出来了。

很多人恐怕要问，主角实力弱小，如何对抗一个门派？

其实很简单，开启作者光环，给这个门派一些限制。

比如，主角所处的地方不是这个门派的势力范围，而当地的势力跟这门派有矛盾，因此他不敢明目张胆的来，只能暗着来。

于是，门派主人只能派了几个杀手过来。

主角打败几个杀手，需要写多少字？恐怕一万字就写完了吧？

于是，要拉分线埋坑。

不要让主角轻易取胜，否则就失去了矛盾的张力，故事缺乏跌宕起伏。

很多新手不知道如何写才爽，经常问，为什么同样的情节，大神写就爽，而自己写就显得太儿戏。

其实很简单，高潮就是矛盾发展到顶点。

大神来写战斗，就是将矛盾最大化，让主角不那么轻松，

而新手来写，往往是轻而易举就干掉了，阅读起来毫无感觉。

因此击败强大的敌人，要戏剧性！一般来说，这里就可以拉伙伴线或者装备线。

伙伴线，就是出现一个强大的伙伴，装备线，就是之前得到的某个装备发威。

一般我来写，会采取伙伴线，因为后续延展性好，

而装备线延展性差了一些，同时会掩盖主角的风采，因此这里不建议。

好了，我们设定一个伙伴，是帝国XX军官.在危机关头，他出现了，看到帝国敌对门派的人出现，于是出手。

但需要注意一点，就算有伙伴帮忙，击杀敌人的功劳，还是有主角一部分，不能让主角打酱油。

比如，在双方激斗的时候，主角开了关键性一枪，干扰了杀手的动作，于是帮助军官成功击杀了他。

说到这里，恐怕你们就知道我为什么说这个设定延展性强了。

对，就是军官发现了主角的价值，引见给帝国XX大人物！

而主角的发迹，也从这里开始！

这里只说了前十几万字的情节构想

其实之后也完全一样.

这好像一棵大树，由种子开始发芽，先长出主干，然后由主干慢慢伸展开，长出无数的分支和树叶，最终形成一棵参天大树。

这就是我所谓的由点到线再到面，最终从一个创意点，发散成为一本丰满的网络小说作品

一本好的网络小说，基本就是这样诞生出来，哪怕写三百万字，原理都是一样的。

先设定几个大情节，将思路串联成一主线，然后慢慢发散，由点到线再到面，通过分线的展开，将整个构架体系全部表现出来。

最终，体现出你整个构思的完整全貌，给读者展示一个有血有肉的主角，一个身临其境的世界背景，一个活灵活现的精彩故事。

一颗种子，就是这样长成参天大树的！

谢邀。

我没有看过网络类小说大纲的书籍，但我看过一本小说大纲写作的书籍，书名叫做小说的骨架：好提纲成就好故事，建议你可以看下。

世上的作家可以分为两类：一类是写提纲的作家，一类是不写提纲的作家。

从我个人来说，更倾向于写提纲。因为小说创作是思想一次孤独的长途旅行，不写提纲的旅者，容易迷失方向。

正如美国畅销书作家凯蒂·维兰德在小说的骨架：好提纲成就好故事一书中所讲的那样：就小说创作过程而言，一份好提纲足以成就一个好故事。

一份好的提纲真的有这么大的魔力吗？或许你读完此书，心里也就有了答案。

美国作家凯蒂·维兰德的小说的骨架：好提纲成就好故事，从大家对提纲的误解入手，逐点指出写提纲的好处及技巧，并依次讨论小说技巧的要素，同时设有作家访谈栏目，让我们对提纲、对小说，对作家有了更深层次的了解。

作家都有自己的小怪癖，就像小说的骨架：好提纲成就好故事的作者凯蒂·维兰德，喜欢活在自己的幻想世界中，和小说中的人物聊天，闲暇时会在博客上指导有志于创作的作家。

而他们问得最多的问题是：你是如何写提纲的？你为什么要写提纲？花这么多时间与精力写提纲，值得吗？

作者凯蒂·维兰德的答案是值得，这也是作者为什么要写这本书小说的骨架：好提纲成就好故事的原因。

1：何谓好的提纲

一直以来，我们对提纲存有各种各样的误解，认为提纲有严格的格式要求，提纲束缚了我们的创造力，提纲夺取了探索的乐趣，写提纲占用了太多的时间……

有一句古话是“磨刀不误砍柴工”，不写提纲就匆忙动笔的作家，就如冒失的登山者，最后只会让自己陷入更大的麻烦。

所以，不如在写小说之前，先写提纲吧。

提纲有多种类型，我们可以借助思维导图，也可以借助图像，还可以借助地图、日历、便签纸、笔记本等。

但不管是哪一种，最重要的是找到适合自己的写作方法。衡量一个提纲方法是否正确，标准只有一个，那就是它能否为你提供最大的创作自由。

适合自己的才是最好的。

2：雕琢好小说的前提

所有的小说都源于一个前提：一次失恋，一场战争，一个意外。而多数前提又源于如果：

如果失恋了我会怎么办？哭着求他不要抛弃我，还是删掉所有联系方式从此再也不回头，或者深夜买醉迅速开展下一段恋情？

你会发现，当你不停地在问自己“如果”，如果这样了要怎么办，如果那样了要怎么办，你的思维会得到极大地延展，小说也会有无限可能。

“如果”问句对创作大有好处，不过要想最大限度地挖掘其潜力，我们就需要从中提炼出前提句。

简言之，前提句相当于迷你版的提纲，它可以明确小说的人物、冲突与情节，提炼出作品的主题，引导你沿着正确的方向继续写作。

举个例子：如果失恋了我会怎么办？

这个想法虽然普通，但也可以把它延展成一部精彩的小说。我们可以这样写前提句“刚毕业的大学生小丽失恋了，她很伤心，想换一个城市换一种心情，于是选择北漂。由于刚毕业没有积蓄，只能住在群租房，在这里经历了一段辛酸但又充满人情味的北漂生活。”

当然，不管是“如果”问句，还是提炼前提句，主要目的还是为了充分构思一部小说，从而创作出优秀的作品。

3：小说的核心元素

小说的核心元素包括动机、愿望、目标、冲突与主题，越早将这些核心要素融入作品中，创作就会越顺利。

我们都知道，没有冲突，就没有小说。还是拿我想写的北漂故事做例子，如果北漂生活一帆风顺，主人公没有吃过一点儿苦就升职加薪，实现了想要的一切，那就没有所谓的冲突，也就没有看点了。

所以，你的主人公必须拥有某种愿望，而且有实现愿望的具体目标，整本书里她都在为实现这一愿望而努力。这一愿望可能来自过往经历或某个激发事件，即所谓的动机。在成长过程中这一愿望越来越强烈，主人公对目标也会越来越执着。

而作家的任务就是在小说的每个转折点设置障碍，让主人公不断经历挫折。一次次让人物靠近目标，却又一次次将她推回原处。

比如，我的北漂主人公，想要在2年内升职加薪。是因为她从小穷怕了，或是上学期间家里出事变穷了，所以特别想迅速赚大钱。但她一次次经受挫折，裁员、家人生病、公司破产，她的愿望也只好不断推迟。

小说是一场文字之旅，旅途的终点是人物看似遥不可及的愿望。

不过，如果我们只是单纯地讲故事，那就成了流水账，而无法成为一个立意深刻、引人思考的优秀小说。所以，在一开始我们就要想好作品主题，并在人物故事的推进过程中，巧妙地凸显主题，在结尾升华主题。

这一章节干货满满，作者讲了许多小说创作的技巧，值得我们借鉴。例如：如何将人物变化刻画得立体鲜活，如何制造冲突，如何发现你的主题等。

读完这一章节，不妨做下笔记，然后按照笔记中所列的要点进行实践，相信你创作出来的小说一定不会太差。

4：探索幕后故事

海明威曾说过“冰山之所以高贵，是因为水面之上，只有它的八分之一。”水面上的冰山在阳光下显得格外耀眼，但水面下的八分之七才是其根基所在，这八分之七常常由幕后故事组成。

幕后故事，指的就是小说背后的故事。它发生在小说之前，是人物一切抉择与动作的源头。

我们可以从人物的出生地、父母是谁、童年经历等来切入幕后故事，或者直接通过激发事件来切入幕后故事。

激发事件意味着人物将经历天翻地覆的变化。它可能是一次考试失利，是一场重大疾病，是一次无妄之灾。

总之，因为它的出现，一连串不可逆转的事件接连发生，最终将人物推向了高潮。

在这里，作者讲述了什么是激发事件，什么不是激发事件，激发事件在什么时候上演，激发事件能否成功取决于什么，以及如何创作幕后故事等。

虽然小说中的幕后故事只有一小部分，但丰富的背景信息可以为小说提供深厚的根基，而且这也为小说人物性格、行为的转变提供了合理的依据，使得情节设置更为合理。

要知道，好的幕后故事并不会拖小说的后腿，它只会推动小说的发展。

5：创作一部小说

在通过人物采访加深对主人公的了解，并为小说选择一个合理的背景后，我们就可以试着创作一部小说了。

动笔之前，先问问自己，你的读者是谁，你要在文字中呈现何种情感与语调，你想将小说写成快节奏还是慢节奏，你要用过去式还是现在时？你要采用何种视角？

视角是一个很重要的课题，也就是你的小说打算用第一人称还是第三人称，打算用一个视角还是多个视角。切记，不要频繁切换视角。

这些问题想通之后，就可以考虑小说的三大要素：开头、中间和结尾了。当三大要素成形后，你的小说也就出来了。

你看，一份好提纲真的可以成就一个好故事。

其实小说创作没有我们想象得那么难，只要你前期做足准备，写好提纲，后期只需要按照大纲的路线，认真去写就可以了。

相信自己，你可以的。

水鹤。大纲模板

现在网络小说同质化厉害，绝大部分小说的大纲几乎都有相似之处。

非要说套路最多的，斗破苍穹，都是基本套路！

都市类的比如校花的贴身高手，最强狂兵等！

零基础写网文、别说你懂写网文、网文成才21天。

关于网络小说大纲……真是不提还好，一提真是泪洒一大纲啊！

网络普遍大纲法有:1.九线法（人物设定线，地图设定线，故事发展线……）2.珠串法（一个一个的故事如珠串）两种。

这两种都有缺点，九线法的缺点是乱，故事推进力差；珠串法的缺点是流水文…

当然还有因果逻辑大纲……无论那种大纲写法，好的不会免费，免费的缺点多多。再一个，网络小说是长篇，甚至大长篇，作者们拟定好的大纲往往到了中期就被自己推翻了，写好的大纲成了废纸。但没大纲容易超纲，容易写崩，写好的大纲往往又作废，这就需要能实际操作、能运用上的大纲了。如果你真心学习，联系我吧，声明，收费的。

还有这种书籍啊？还真没去注意。套路不就是道教的外炼丹，内练气，最后飞升成大器。神仙谱，神兽技。从弱到强尊为帝。天庭地狱实和虚，爱恨情仇穷斗富。没有对与错，只有强和弱。先压抑后张扬。扬眉吐气众跟随。成了。

小说大纲，应该主要靠自己创作了。我还真不知道，这类书籍。

1、word文档word文档的功能很强大，修改错别字、统计字数等，用于正常的写作卓卓有余。2、辅助性写作软件此类软件拥有强大的辅助功能，例如随机起书名、随机起人物名、地理名、法宝表等，除此之外还有辅助列大纲、强制码字等功能，常用的有小黑屋、码字精灵等。

第一种模式：

书名：*****

一、体材：言情、武侠、穿越、玄幻、科幻、悬疑、军事、耽美、YY

二、主题：小说的主要情节内容说明了什么内涵？

三、内容简介：（例如宣传语之类的，力求能够吸引人）

四、预计字数：**万

五、环境设定

环境地理：故事发生处在什么样的环境？如架空或外星球需要说明，详细说明利于后续写作。

中央：

东面：

西面：

南面：

北面：

……

六、角色设定(正面角色、反面角色、中间角色和闲杂职业)

姓名：

性别：

年龄：

性格：

语言风格：

初始技能：

后学习技能：

……

七、技能设定：

技能名称：

学习过程：

使用动作：

效果：

优点描述：

缺点描述：

……

八、道具设定

道具名称：

尺寸：

外型：

重量：

主要功能所在位置：

特殊效果：

制造成：

……

九、情节设定(最简洁的一句话介绍整个情节)

环境序引：

世界格局：

势力分布：

……

十、情节结构

主角出世：

生活环境：

引发情节：

主角入世：

学习情节名：

受挫情节名：

组队情节名：

敌对情节名：

战斗情节名：

进化情节名：

再学习情节名：

大势力情节名：

书末战斗情节名：

末尾结文情节名：

敌对情节：

介绍情节名：

结仇情节名：

内部对话情节名：

分裂或发展情节名：

盟友情节：

介绍情节名：

结盟情节名：

帮助情节名：

……

十一、章节情节简述(200-500字说明全节内容)

第一节：

第二节：

第三节：

......

大结局：

十二、他人润色拼接说明

1、组队拼写流程：主题提出->情节规划->初建提纲->创意补充->情节补充->确立提纲->包干分配->回稿审核->章节修改->思路调整->回稿修正->拼接润色->漏洞群修->发布计划

2、阅读全文，风格及语言修改，必须由同一人完成

3、如需要他人续稿填坑，需提供需续稿部分的详细提纲和思路的，并保留续稿者个人标记

4、留伏笔或新的思路，需在节末注明，利于后文编写

5、若单节审核，由原作者修改，需要写详细书评，优缺点

6、留个人标记：作者：XX 续貂 (续貂：意指狗尾续貂，对前文原作者的尊重。)

第二种模式：

设定

作者：

一、故事背景介绍

1 故事内容简介：

2 学校背景介绍：

3 其他背景介绍：

二、相关人物介绍（尽量详细）

角色

姓名

人物外貌（含发色，发型，眼睛颜色，饰物特征）

性格介绍

人物背景

女主

男1

三、人物关系介绍

男1与女主：

男1与男2：

男2与女主：

……

四、故事主辅线说明

主线——

辅线1——

辅线2——

四、故事纲要简介（一章的小节可以在四到五小节之间，如无序幕则不需填写）

序幕 XXXXXX

第一章 XXXXXXXXX

1、

2、

3、

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第二章

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3、

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第三章

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第四章

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第五章

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第六章

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第七章

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第八章

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第九章

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第十章

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3、

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第十一章

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2、

3、

4、

第十二章

1、

2、

3、

4、

第三种模式：

第一步 主行文：即故事的大概，你要讲的是个怎样的故事。

第二步 分列人物事件，要凸显出人物的性格，事情的梗概。总的来说是先写人物，因为人物的性格决定了人物相遇后会发生什么即事件，最后把事件用一个大的框架囊括进去，即所谓的大纲。即人物——事件——大纲。

第三步 大纲要尽量详尽，这样以后写的时候才不会有太大的困难，一般视故事的最适合长度，一二百万字的要有至少八千到一万的提纲，而且后期还要适当修改，有时还要再列小提纲。

补充： 提纲的八大要素

一 故事背景 例 恶魔食人灵魂，把人放轮回空间锻炼人灵魂强度再食。

二 主要人物 例 司徒南 新云 凌楚楚 谢辉 江江

三 世界设定 例 无限流轮回世界

四 武功设定 例 特殊能力血统等

五 单集详解 例 单章内容简介

六 大纲总纲 例 历经生化危机世界……直到收获之战故事完。

七 特殊设定 例 随机兑换系统

八 注解 例 暂无

提纲范文

书名：那段怀念的青春

作者：认识人生

一 内容简介：略

（需要说明的是内容简介即你的主行文，当然这是给你自己看的，一般在新书上传的时候，那个内容简介是宣传的。如果通过审核，这个内容简介，或者是主行文，也可以说是提纲是要给编辑看的。）

（作者本人的一些话）我现在的构思知道，女主角与男主角分手回台湾。然后男主角在叔叔的鼓励下去台湾寻找女主角。那什么公司什么的压根便不会出现。要不我也不用开始的时候弄那么一个主题了。悲哀……（所以有个详尽的提纲很重要哦）

二 人物简介

男主角 张子凡 性格（我不知道，没法注解。这个要作者本人明了）

女主 若干 （但要先起好名字，以免写时为想名字导致思路中断。）

三 情节即大纲总纲

第一段 男主角与女主角相遇的章节。

第一段高潮 五一时，一群人去贫困区看望资助的贫苦儿童。

第二段 两人相爱的章节。

第二段高潮 暑假期间，女主角回家乡。男主角在叔叔的怂恿下，也来到了台北，在那里，女主角的心情，暗淡，落寞，男主角的心，随之。

第三段 分离（因为女主角的父亲，死亡。而后，女主角需要回去接掌公司。男主角为了女主角不能自由的掌握自己的人生，而与女主角分手）

第三段高潮 和好（男主角放弃不了对女主角的感情。两人和好。并，订婚。女主角的公司交予男孩叔叔打理。）

【其实我一般写短篇小说不写纲，本人靠的是日常中突然出现的灵感】

一、作品设定

1、人物设置:

这儿的人物设置,包含主角,以及在作品中与主角有较多纠缠的人物。这就同我们看电影时的主要演员一样。

在设定主要人物时,应当包括人物姓名、身世家境、性格特点、外貌喜好、力量属性几项。此外,最好再设置出人物简历。

在人物设置中,不论何种作品,其中最为重要的一个设定是“性格特点”。许多作品里面的人物,写出来像看木偶一样,一点也没有活性,就是因为作者根本没把握好“性格特点”的原因。

要想让自己作品中的人物充满活性,每一个人都是活生生的,就要仔细设定其性格特点,然后在行文中时刻注意,看自己对人物的塑造是否符合该人物的性格设定。

2、世界设置:

世界设置,奇幻玄幻类作品极为需要,这个设置,即对故事所发生的世界进行一个框架的描述,以免自己在行文中,会让自己架构的世界变形。

世界设定,应当包括世界组成、势力分布、力量等级、货币换算等等。

这就如同网游中的设定:地图、怪物分布、角色职业、角色技能等。

仔细架构作品所发生的世界,对于完善故事具有极大的作用。

二、故事主线

故事主线,即作品故事发展的主要脉络。

是讲一个傻瓜穿越到地府蹂躏小鬼,还是讲两男三女之间的爱情纠葛,又或者讲某君从流氓到大亨的发迹史,这就是故事的主线。

此外,在故事主线设定时,最好能再思考一下,自己这个作品,究竟想用什么来吸引读者,想想究竟能不能吸引读者。

三、分集大纲

分集大纲,应当包括两个部分。即本集出场人物和本集故事详纲。

1、本集出场人物,应当将本集中所有参演人员通通列出来,如果参演人员中有在“相关设置”中没有设定的非主演,也需要用简单的话语描述一下这个丫头或者马夫的性格。

2、本集故事详纲,是本集故事发展的一个详细介绍,需要人物、地点和事件三个要素。即某人在某地怎么样,然后又怎么样。

分集故事详纲,如果能在一开始便将整个作品所有分集设定出来,当然是最好的。如果不能设定出来,也至少需要设定出今后10万字左右的故事。

在设定分集故事详纲的时候,要仔细考虑,自己所设定的这一集故事中的情节,是否是在围绕着主线故事进行,是否是在推动着故事的发展。

作品简介：

楚倾妍无缘无故地穿越了，

不止是从现代穿到一个不知名朝代那么简单，

她甚至直接从一个未经人事的少女，穿越成了一个刚生完孩子的母亲！

什么世子夫人，不过是做一只管孩子的米虫罢了，

丈夫纳妾？她忍了；

下人犯上？她也忍。

可是当那个她亲眼瞧着慢慢长大的孩子，在她怀中停止呼吸的时候，

她终于忍无可忍了！

只是当她决定改变自己的时候，为什么世子突然变得温柔起来？

人物介绍：

上官君洛：男主角，王府世子，性格沉稳，为人狠辣且专情，爱好之一是逗弄女主。

楚倾妍：女主角，一位现代的23岁女性，不幸穿越到不知名朝代，成为世子正妻，并有了一个女儿，性格活泼，但是对很多事看得很淡。

沈婉莹：上官君洛的表妹，性格刁钻乖张，爱慕自己的表哥，所以视楚倾妍为敌人。

小桃儿：楚倾妍身边的婢女，性格独立，一直对楚倾妍忠心耿耿。

柳姨：小姐的第一个乳娘

作品大纲：

楚倾妍睡一觉就穿越到了某不知名朝代，并且一夜之间刚刚从一个未经人事的现代女子，变成了临盆生产完的古代少妇，并得一女，起名上官歆悦。

楚倾妍在古代的夫君乃是王府世子，名为上官君洛，府上除正妻外，已有三房妾室。

在穿越之后，楚倾妍为了保命，便将自己的身份告诉了上官君洛，对方得知后，竟然也坦然接受。

楚倾妍在坐月子的时候，就被王妃刁难，之后孩子又因人为因素生病，这使得楚倾妍终于看清了自己的处境，决定转变自己，开始反击。

然而就在这个时候，世子突然间变得温柔体贴，并坦言自己并不想看到楚倾妍的改变，所以希望对方能够保持单纯善良的本性。

楚倾妍前思后想，答应下来，之后上官君洛也一直在保护楚倾妍。

此事之后，两人间的关系突飞猛进，变得十分亲密，就在楚倾妍觉得自己终于触碰到幸福的时候，邻国的落玉公主突然前来和亲，并提出要嫁给上官君洛的要求，引发楚倾妍与上官君洛之间的误会。

恰是此时，楚倾妍突然得知一个真相，原来落玉公主与上官君洛才是生生世世纠缠在一起的爱侣，而楚倾妍的存在只是恰好改变了这一世的命格。

而上官君洛的母亲也在此时前来找楚倾妍，提出让楚倾妍允许上官君洛迎娶落玉公主的要求，楚倾妍伤心欲绝，决定离开这里。

楚倾妍利用前来王府送菜的婆子，离开了王府，并决定离开京城，只是没想到上官君洛竟然追了上来，并决定放弃自己的权位，与楚倾妍一起离开京城。

二人一道离开京城，并在一个美丽的小村庄定居，从此过上了幸福快乐的生活。