网络小说发展现状研究

六朝以前基本处于萌芽阶段，六朝时志人志怪小说出现，可以说是古代小说的雏形。唐代传奇的出现使古代小说由此走向自觉成熟。宋元时期，话本盛行，创作者开始自觉地白话创作。元末明初，是中国古代小说的繁荣期，《三国志通俗演义》，《水浒传》等出现。明清时期，唱片通俗小说大繁荣，《红楼梦》等集大成著作产生。这里只是简要回答，希望有所帮助。

我觉得现在的网络小说之所以停滞不前，是因为小说缺乏创意性和突破。这仿佛是网络小说的一个死穴，曾经的网络小说也曾一度席卷各大平台，成为无数人群休闲娱乐期间的必要活动。曾经也曾被网络小说中天马行空的想法所打动，很多时候一本网络小说，不需要了解作者，不需要了解文笔，只需要看一下简介所介绍的大概思路，整个人的视线都被虏获。但是层出不穷的网络小说，却有着千篇一律的剧情……

1.网络小说的发展小说是生活中十分重要的娱乐方式，小说的类型多种多样，武侠言情玄幻等等类型应有尽有，所以背后有着庞大的受众群体，不仅有在校学习的学生党，还是步入社会的打工人，更有年进中年的高深群体……总之，阅读小说的人是想象不到的多。

而网络小说之所以发展如此庞大，甚至能够在传统小说当中一绝骑尘，拥有庞大的人群，这其中离不开网络小说的脑洞和套路。因为传统小说过于笼统，属于小众人的喜好，情节也比较局限，而网络小说打破了这个局面。所以我们在网络小说的前期看到精彩纷呈的小说，曾经的霸总文、修仙文、系统流也曾风流一时，那些傻白甜、白莲花、狂傲君的人设也曾风靡一时，但是网络小说的发展兴于脑洞也停滞于脑洞。

2.网络小说剧情套路俗套，没有大的突破就女频小说来讲，无论是现代言情还是古代言情都出现了很大的没有创意问题。很长一段时间都有人吐槽那种沙雕情节，什么契约婚约、外逃情节、带娃情节都大同小异。当一种套路层出不穷的时候，就丧失了最初的新奇感，也就丢失了阅读的兴趣。而且网络小说还有一种情况就是一种套路出现之后，多部作品都是同样的套路，这也就是发展停滞不前的很大原因。

这个就是一种不好的现状，因为你自己写不出东西就去抄袭别人的东西，而且中国知识产权这方面特别的弱。

可以在多个网站分别试试，然后体验一下，我现在是在17k，主要看上了那里的网大青训营，哪里有教官和各种老作者，神作者和新人作者进行交流，这点是其他网站都没有的，而且17k是最适合新人发展的，网站会给每一个新人一个机会的，而且还有7天频道专门推荐新人的作品的

近些年来，我国网络文学随着科学技术和社会生活的发展变化也得到了突飞猛进的发展。中国作协2018年5月17日在杭州网络文学周上首次发布的中国网络文学蓝皮书（2017）披露：截至2017年12月，中国网络文学用户3.78亿，其中手机网络文学用户3.44亿。国内45家重点文学网站的原创作品总量达1 646.7万种。中国网络文学创作队伍非签约作者达1 300万人，签约作者约68万人，总计约1 400万人。

从1994年中国接入国际互联网始，二十余年来，中国的网络文学无论是作者数量、传播平台、阅读群体，还是产业化延伸，其数量与规模，都出现了深刻的变化和飞速的增长。在世界范围内，从文学发展史和出版史的角度来看，网络文学无疑是一种特殊的文化现象。

一、中国网络文学的现状

（一）中国网络文学的特点

中国的网络文学，无论是作者的创作、作品的发布，还是读者的阅读，均是在互联网或移动互联网上完成的。与传统的文学创作与出版比较，网络文学的创作与出版呈现四个特点：一是创作主体相对自由，无论是题材的选择，还是表现手法的运用，作者都是在没有任何范式约束的氛围中进行文学创作；二是没有层层的审查与旷日持久的等待，作者只要轻轻地敲击一下键盘，作品就会立即发表；三是网络文学巨大的作品数量，使读者可以从容地选择自己喜欢的内容，还可以与作者互动，交流自己阅读的感受，在一定程度上参与作者的创作；四是作品的价值由读者的付费阅读与打赏体现。

随着网络文学的发展和管理机构的要求，互联网平台和网站开始借助软件对作品进行必要的审查。但由于网络文学作品数量巨大，审查只能是对关键词加以审核，对作品的艺术价值、思想倾向、语言文字的表达水平，只能交由读者来评判。读者的点赞和打赏，购买与否，是检验网络文学能否生存的唯一标准，也是作者能否为读者接受的试金石。

（二）中国网络文学的作者群体

基于艾瑞咨询的监测统计，2017年，网络文学作者数量与2015年相比，增长了30.2％。以阅文集团为例，到2017年12月31日，其平台上作者已达690万人，掌阅原创作者达到1.5万名。在网络文学作者中，20世纪90年代及以后出生的居多，40岁以上的只占作者总数的4.9％，网络文学作者的平均年龄是27岁，大多生活在二三线城市。作者中有如安妮宝贝、李寻欢、当年明月、宁财神这样的专业作家，但大多是业余写手，很多是在校大学生。这些写手，往往系非文学专业毕业，理工科学历居多。如网络知名作家血红是武汉大学计算机系毕业，骁骑校是电力工程师。为了方便管理和付酬，网络平台一般将作者分为五个星级，一星级为小白作者，二至四星级为普通作者，五星级为大神作者。按阅文集团自己制定的评级标准，大神作者占作者总数的17.8％。大神作者是平台和读者关注的对象，也是平台创造经济效益的主要保证。一批大神作者已经成为品牌，如20世纪90年代的五驾马车——痞子蔡、安妮宝贝、李寻欢、宁财神、邢育森，目前活跃的作者如唐家三少、我吃西红柿、天蚕土豆、江南、酒徒、蒋胜男等。

网络文学的作者，往往通过举办写作大赛和文学年会来发掘。对于有潜力的作者，进行作品定制，由专人辅导，或者与传统的教学研究机构合作，请专家授课，提高作者的写作能力。2013年，在中国作家协会的指导下，中文在线联合其他网络平台，在京成立网络文学大学，聘请诺贝尔获奖者莫言担任首任校长。网络文学作者只要提供2万字以上的作品，即可成为网络文学大学的学生。阅文集团于2017年6月发布内容全生态战略，并成立内容产业基金，从优质内容出版、内容方商业扶持、内容品牌传播和优秀青年作家创作扶持四个方面支持作者进行创作。阿里文学也与其影视业务共同宣布将为内容生产者提供包括平台、IP、宣传等资源在内的一站式服务。

与此同时，网络文学作者受到各级主管部门的重视，除中国作家协会成立网络文学委员会外，各地作协相继成立了网络文学专业委员会，部分作者加入了作家协会组织。这标志着整个社会对网络文学身份的认同，网络文学的价值为主流文化所逐步接受。

（三）网络文学的主要发表平台

中国的网络文学发表平台，曾经有上千家之多，后来盛大集团与腾讯阅文集团、中文在线通过资本运作，将一些优秀的网站集中到几家主要的平台运营。从2017年网络文学平台日更新作品数量看，阅文集团及旗下起点中文、云起书院、创世中文网、起点女生网、晋江文学网、潇湘书院位列网络平台前10名，其中起点中文网日更新作品数量过万，排名第一。纵横中文网、塔读文学、红薯小说网、17K小说网，位列第二梯队。从绝对数量来看，阅文集团以72%的作品数量占比、88%的作者数量占比位列第一。截至2017年6月，阅文集团拥有640万位作者和960万部文学作品，中文在线、掌阅及百度文学位列二、三、四名，中文在线、掌阅及阿里文学分别拥有300万、50万、40万部作品。移动终端目前由掌阅、QQ阅读领先。速途研究院数据显示，2017年我国网络文学市场规模已增长至130亿元，2017年，国内市场份额名列前位的多家网络文学网站中作品的总数约为1 647万，预计2019年，作品规模将超过2 000万。

（四）网络文学的作品类型

中国的网络文学一改过去传统文学作品中体裁划分的方法，加上网络技术的发展，很多作品有意将不同体裁融合在一起，并运用了多媒体的表达手法，形成独有的网络体。但是为了方便读者阅读，大多数网站将作品划分为玄幻、奇幻、都市、历史、军事、竞技、美文、同人等类型。在虚构类作品中，又分为穿越、架空。为了方便读者查找，以言情小说为例，网站往往将作品贴上不同的标签：一见钟情、青梅竹马、欢喜冤家、办公室恋情、前世今生、灵异爆笑、情有独钟、日久生情、后知后觉等。读者从这些标签中，能够迅速选择自己喜欢的作品。

网络文学作者的素材，一是取材于现实生活；二是从中国的传统文化中汲取灵感和营养，如从中国历史、神话、古典小说中寻找人物和情节线索；三是从游戏中寻找题材；四是根据科学的有限假设而虚构的幻想事件。

（五）网络文学的阅读

据中国互联网络信息中心（CNNIC）发布的第41次中国互联网络发展状况统计报告（以下简称统计报告），如前所述，截至2017年12月，网络文学用户规模达到3.78亿，较2016年年底增加4 455万，占网民总体的48.9%。手机网络文学用户规模为3.44亿，较2016年年底增加3 975万，占手机网民的45.6%。另据2016—2017中国数字出版产业年度报告，文学网站日更新总字数达2亿汉字，文学网页日浏览量达到15亿次。与此同时，网络文学在数字阅读中的主流地位日益提高，2016年数字阅读白皮书显示，相对于2015年，2016年数字阅读内容总量增长率达到88.2%，其中原创占比从69%上升到79.7%。

（六）网络文学的产业化延伸

网络文学作为重要的IP资源，越来越受到人们的重视。网络文学的很多作品除以纸介质图书形式出版外，还改编为游戏、动漫、电影、电视剧、有声读物及周边产品，全版权、全产业链的经营模式逐步形成。从最早的《第一次的亲密接触》到《明朝那些事儿》《诛仙》，从《杜拉拉升职记》到《欢乐颂》，这些图书不仅在网络上受到热捧，出版为纸介质图书后，也连续占领国内的图书畅销榜。如《杜拉拉升职记》从一个不到2 000字的博客，延伸到系列图书、电影、电视、话剧、音乐剧、周边产品，形成一个10亿元的大产业。

（七）网络文学的盈利模式

中国的网络文学，最初是免费阅读，从2002年开始，起点中文网试行收费阅读，这种模式很快被其他网站效仿。多年的探索发展，中国网络文学产业运营模式逐渐成熟。一条由网络写手、文学网站、内容经纪人、出版商、影视投资商、游戏厂商、动漫公司，以及电信运营商、客户端产品制造商、广告代理商等组成的完整而复杂的产业链已经形成，并逐步形成了以作品版权为中心的运营模式，其盈利来源主要包括VIP付费阅读收入、网络广告收入、无线阅读运营收入，以及线下出版、影视改编、动漫游戏改编等版权延伸收入。其中，VIP付费阅读和无线阅读运营是最重要的两大营收来源。随着移动互联网的飞速发展，手机等移动终端已经成为网络文学阅读最重要的载体。

同时，如前所述，高点击率的网络文学改编成实体图书后，也会获得一笔不菲的版税收入。据华西都市报2018年4月11日刊登的霸榜中国网络作家富豪榜，2017年，网络文学作家唐家三少年收入1.3亿元，天蚕土豆年收入1.05亿元。据此推算，网络平台的收入也不菲。统计报告显示：网络文学业务营收也进入全面盈利期。公开资料显示，阅文、掌阅、纵横等网络文学企业在2017年均已实现盈利。除此之外，2017年下半年，国内两大网络文学平台阅文集团和掌阅科技相继上市，从资本市场融到了所需的资金。

二、中国网络文学的贡献

首先，网络文学在探索中发展，产生了一批社会效益与经济效益俱佳的优秀作品。从中国文学史的发展角度来看，一个时代有一个时代的文学。网络文学通过二十余年的发展，带着信息化时代的技术特征，占领了中国的文化版图。尽管网络文学的大多数作品因为写作的仓促，还存在这样那样的艺术缺陷，但正由于其规模庞大，沙里淘金，其中还是留下了不少脍炙人口的优秀作品。2008年，在中国作家协会指导下，《长篇小说选刊》杂志社和中文在线曾举办过一次网络文学十年盘点，评出了十大优秀作品：《此间的少年》《成都，今夜请将我遗忘》《新宋》《窃明》《韦帅望的江湖》《尘缘》《家园》《紫川》《无家》《脸谱》。同时，还有一批受到读者好评的作品，如《诛仙》《明朝那些事儿》《星辰变》《梦回大清》《斗罗大陆》等。这些作品因其在网上的点击率很高，成为各家出版社关注和追逐的出版资源。据统计，网络文学每年向实体出版输送的文艺类新书和畅销书占其总数的1/2以上。2017年，在网络上先发表又以纸介质的形式出版了网络小说6 492部。同时，网络文学业已成为各大文化公司掘金的一块宝地，许多网络作品被改编为影视作品后赢得了很高收视率，如小儿难养《后宫甄嬛传》裸婚时代《步步惊心》《失恋33天》《山楂树之恋》等。同时，网络文学逐渐被主流文学接纳。2009年，网络作家阿耐所著的《大江东去》成为第一部荣获中宣部“五个一工程”奖的网络小说；《上海文学》杂志的编辑金宇澄发表在上海“弄堂”论坛上的网络文学《繁花》经反复修改后获第九届茅盾文学奖。

其次，网络文学的IP开发推动了整个文化产业的发展。中国的网络文学，与美国的好莱坞电影、日本的动漫，成为风靡世界的文化现象。网络文学作为重要的IP资源，IP经营不仅成为网络文学自身的重要收入来源，也带动了整个产业链，甚至一个产业的繁荣。2017年，由网络文学经过加工而出版的纸介质图书达到6 492部，改编电影电视连续剧2 427部，游戏605部，动漫712部。根据网络小说改编的影视剧占据了影视剧市场的半壁江山，除此之外，听书作为网络文学的衍生业务得到迅速发展。根据国家新闻出版广电总局在2017年4月发布的2016年中国阅读白皮书数据，2016年国内近7成数字阅读用户用过听书功能，听书用户超过1亿，愿意付费的用户比例达到65.3%。在这一趋势下，蜻蜓FM、懒人听书等垂直应用均在2017年获得过亿元人民币融资；而微信读书也于2017年7月发布新版本，宣布全面上线音频内容。天涯社区、铁血科技、天下书盟、博易创等数量众多的网络文学公司在新三板挂牌。

同时，网络文学的IP运作模式从一次性售卖向深度开发全方位合作发展。网络文学与网络游戏、网络动漫、网络影视、网络音乐等多元文化相互渗透，根据网络小说改编的《微微一笑很倾城》电视剧与移动游戏《倩女幽魂》实现双向剧情渗入，影视与游戏深入融合。游戏工作委员会数据显示，2016年影游联动开发的移动游戏实际收入达89.2亿元。

最后，网络文学逐步由国内走向国外，网络平台不仅获得了经济效益，而且彰显了中国文化的软实力。互联网时代，网络文学在中国产生的影响，很快也在世界各国赢得了反响。富有中国元素的武侠、玄幻、科幻、言情等网络作品，以其曲折离奇的情节、引人入胜的叙述，吸引了海外的读者。据统计，盛大文学网站曾有超过3 600万注册网民，其中有30%的网民来自国外，网民分布在全球二百多个国家和地区。起点中文网3 100万注册网民中，同样有30%来自海外，分布在全球一百多个国家和地区。晋江原创网日均浏览量超过4 000万，拥有注册网民320万，全世界共有211个国家和地区的网民访问过晋江原创网，海外流量占全站流量的30%以上。

中国网络文学出海，与网文海外门户及网文翻译网站的建立是分不开的。目前，在网文翻译网站中，Wuxiaworld（武侠世界）是海外本土第一批成立的中国网文翻译网站，2014年12月成立至今，已拥有了一批忠实的用户，并形成了一定的影响力。Wuxiaworld在全球网站排名为1 005，拥有来自全球一百多个国家和地区的读者。Gravity Tales是一个本土作者的翻译+原创平台，不仅与阅文集团合作，对中国网文进行翻译，而且拥有原创版块，孵化了一批平台自身的网络小说作者。

与此同时，中国的网络文学也被海外的出版商所青睐。《成都，今夜请将我遗忘》《藏地密码》《诛仙》《杜拉拉升职记》等一大批图书的版权被世界各地的出版商所购买。从输出国家来看，从最初的东南亚，到日韩等国，再到后来的美国、英国、法国、俄罗斯、土耳其等欧美国家，足迹已遍布二十多个国家，被翻译为英语、韩语、泰语、日语等十几种语言文字。

另外，网络文学网站主动走向海外，重视海外布局。如中文在线在欧洲和美国设立分公司，向海外读者推广网络文学。2017年5月，起点中文网的国际版——起点国际正式上线。目前，起点国际已上线九十多部作品，语种以英文为主，首波主打品类以仙侠、玄幻、科幻、都市等题材为主，除PC端以外，Android及ios版本APP也已同步上线。

三、中国网络文学尚需努力的地方

（一）网络文学作品的质量参差不齐

第一，不少作品思想内容肤浅，创作态度主观随意。网络文学的作者为了取悦读者，营造一种狂欢的氛围，往往有意反传统、打破规范，恶搞历史和文化，生造语言文字。同时，跟风、抄袭、注水现象十分严重。第二，暴力色情隐现其中。无论是标题还是作品的内容，往往有一些露骨的色情、暴力、凶杀情节，有些还宣扬一夜情、换妻、虐恋等不健康的观念。第三，思想倾向不够健康。尽管近年来因为监管加强，色情描写的作品有所减少，但作品宣扬的权力、金钱、物质崇拜仍然充斥网络文学。不少穿越小说，都是描写草根穿越到另一个世界，不是当“王爷”，就是娶得三妻四妾，或者获得巨额财富。第四，语言文字粗疏。在网络文学世界里，20万字是短篇，中篇在20万到60万字，比较走红的网络小说，都以千万字计。在网上连载的作品，作者一天要“码”1万字左右。在这种以迎合读者，等待点击的状态下创作的作品，缺少生活的积淀，缺少艺术的构思，缺少修改打磨，其粗疏可想而知。阿耐网络长篇小说《大江东去》虽然最后获得了中宣部“五个一工程”奖，但长江文艺出版社的责任编辑在稿件修改上投入了很多的精力。天蚕土豆的《斗破苍穹》在湖北少年儿童出版社出版时，责任编辑雇请了几位武汉大学研究生为其整理，做了大量的删削工作方达到出版水平。第五，模仿抄袭严重。网络文学由于是类型化写作，很多情节的设置已经形成了模式，因此，作品的抄袭现象比较严重。还有一些作者使用网络软件写作，尽管不能指证其作品抄袭某部作品，但这种机器写作的方式缺少感情投入，很难突破原有模式。

（二）网络文学需要多方扶持

与传统文学创作相比，网络文学的进入门槛很低，很多作者缺少文学修养和写作技巧，作品一味地迎合读者，追求点击率，结果“鸿篇巨制”很多，但缺少文学性和思想深度。中国的网络文学如果要实现经典化，在中国文学史和出版史上留下一批精品，必须在如下几个方面努力：第一，提高作者自身的文学修养和文学史意识。目前有些网站组织重要的“大神”级作者与传统作者结对子，或者组织专家讲学，将他们送到鲁迅文学院之类的机构学习，意在提高作者的写作水平。但短期的学习并不能迅速提高写作能力，网络作者自己要有意识地阅读文学经典，放慢写作速度，有意识地打造能够传之后世的文学精品。第二，展开必要的网络文学批评。现在对网络文学的评价，主要从发展文化产业的积极方向来做宏观的判断，印象式批评多，对具体作品的思想性、艺术性缺少学理性的分析，有关部门要组织批评家，放下身段，客观地分析当前网络文学的趋势，展开对作家作品的有理论有深度的批评。第三，引导网络文学进入主流社会。目前各级作家协会都十分重视网络文学作者的创作，很多作者从网络文学的世界走入了文学主流群体，如安妮宝贝、金宇澄、慕容雪村、张悦然、当年明月、李可等，他们的不少作品已经成为文学精品进入文学史的视野。但与庞大的网络文学作者队伍相比，这些作者仅仅是“冰山之一角”，主流社会对网络文学要采取包容和引导的态度，在探索中提高网络文学的文学性与思想性，让网络文学从草根进入殿堂，真正成为我们这个时代标志性的文化现象。

古龙已死，金庸封笔，梁羽生老迈。年轻作家都不成气候。

写网络小说的人一大堆，你有好的作品马上就被抄袭，现在看过一点小说的都是会写一点小说的，你根本就没有出头的日子。

网络小说家的现状其实各有千秋，就比如说唐家三少的现状是比较惨的，因为他的老婆刚刚去世没多久，但是其他的网络小说家都是比较不错的，因为现在看网络小说的人也越来越多了，所以他们混的还是比较不错的。

网络小说，现在疯狂抄袭的现状，其实还有很多的，而现在有很多网络小说他们都是抄袭来的。但是很多人都很缺乏创新的思维。

目前大多是穿越，重生之类的。以后估计还会持续一段时间。不过最近又出了很多网游的新书，网游很好写，任何问题全推给小说里的GM就行，所以新手一般会先写网游小说，以后估计会是主流。

网络小说疯狂抄袭，也没有市场来管控，没有人来管理这方面的事情，虽然那些网站还是支持原创，但是当一个作品有流量了之后就根本不会理会是否原创

网络小说家的现状还是非常好的，因为他现在很多人都非常的喜欢看网络小说，只会让他们的工作待遇比较的好，他们的生活水平是非常高的，生活很好。

目的和意义就是能够找到使人成瘾的原因，然后呢根据原因分析出解决办法。

网络小说的发展其实不需太过担心，随着市场的变化（读者的需求），会促使作者做出相应的调整。

作者提出网络小说要发展，该怎样创新！

首先我们说的网络小说第一个想到的是，琳琅满目的小说名字，各种题材，基本上能想到的都基本上都有了，如果说大的题材已经存在了，在题材上很难有所建树，那么我们的创新应该是语言的运用，写的方式方法也基本差不多，想要有所突破创新，那只能是时代发展之后才会出现不曾出现的事物，才可能有新的题材。

其次呢就是作者的见闻是不是够新鲜，够的上独树一帜，我们知道的伟大的作者并不是什么神话人物，只是把握住了时代的脉络，而自己刚好能够用语言把这个时代描绘出来，这就是他们的独到之处。

再次就是说，比如说科幻小说，它如何出新，那就得你的思维要前卫大胆！有充足的想象力，还要有严谨的语言，对于科技有比较了解的独到的猜想，如果想创新，那就得让人耳目一新，让人从未见过的事物出现在你的书本里。

最后说还是想要有突破那就得有文化积累，和专长，那就得好好读书，对于新鲜事物有灵敏性，才能有创新，量变引起质变！所以多多写作，才会有创新！

最后我要说贵在坚持啊，没有努力不可能成功！所以说要想创新，就得有前瞻性！这些都是自己的观点，如果有什么不对的！
欢迎留言交流！

既然要发展就不能走老路，立意要深，中心突出

网络小说经过近二十年的蓬勃发展，涌现出了大批的优秀小说，众多新颖题材的小说给各位看官带来的，不仅是感官上的愉悦，还有更多的是思想上、视野上的开阔与拓展，极大的丰富了阅读者的精神文化生活。

诚然，经过这么多年的发展，小说的题材也被众多的从业者、作者不断的挖掘，近些年来极少有新鲜的题材出现，网络小说的发展似乎遇到了瓶颈。

我认为网文的创新和变革，单纯的从作者的写作作为出发点，是极难产生根本性的变化。这是一个综合了平台、作者、读者、阅读方式等方面的难题。

一、平台问题。目前网文平台已经不是早期的百家争鸣的状态，而是转成了兼容集中、数家独大的格局。平台做大，成了一种标准化的体系操作，越来越像现在的应试考试！所有的推广、投入都是以简单的娱乐大众为目标，体裁选择标准也逐渐趋同和单一化，新的题材小说，在前期如果无法吸引到足够的流量，就会被无情抛弃。这样的平台因为拥有大量的读者和作者作为基础，很难从根本上变革。所以现在的小说，内容越来越雷同，字数也越来越长，目的很简单，就是这样的工业化小说，有阅读基础的话，就要赚到钱才行，平台不会去在乎某一本新书的灵性。当然，这是平台问题的一部分，其他还有诸如人工审核、同质化写作教学等。

二、写作者问题。在已经成熟的市场，作者如果抱着功利心进入市场，那肯定的按照市场的规则操作。为了赢得读者，迎合平台，作者写的书都是在快速复制、山寨某些火的作品。所以每当我打开玄幻类的小说，基本都一个套路。只不过是主角的名字换了……

三、读者问题。读者不会再去有时间挑选一本真正的好书了，他们也没有时间去阅读一本让他一开始就感觉有些不适合的套路。他们已经被平台和作者给制约在一个狭隘的区域。

四、阅读方式的转变。现在有多少人，一年都难碰一本纸质书籍，绝大多数的阅读体验都是在手机上完成的，尽管电子书的阅读在极力模仿纸质书，但是那种阅读体验是无法复刻的。

我认为网文小说的创新就要从以下几点着手：1、变革平台的选文标准，不再以常规的流量、字数等作为量化标准。一本小说的好坏，绝对不是这些能衡量的。2、网文内容的改变，应当从最初的新题材、新模式、新架构，转变为新故事、新人格、新角度等去解构当今的价值观和世界观！3、新的创作方式，读者也该成为创作者、参与者，于作者一起完善。例如：参与后续故事架构、提供更加全面更加专业的相关资料、错别字更改等。

时间短，就这么多吧。有想法的可以在评论中补充！谢谢大家！

随着网文高速发展，网络小说的受众也曾多了。

在看多了那些老套路，很多读者也有了审美疲劳。

多花笔墨和心思在配角和对手上

从头到脚都是主角一个人的精彩，配角还真只是配角，无脑的对手，楞头送。看起来爽了，但看完也什么都忘了。

可以参考遮天，它写出了一群人的精彩，无论是对手还是配角都让人印象深刻。

不要再废材，任人欺辱后悲愤之下丢下一句狠话:“三十年河东，三十年河西，莫欺少年穷”

主角家破人亡，跪伏在地上痛哭哀嚎:“娘，孩儿不孝”然后在极度的压抑下开始撅起复仇。这种看了就很尴尬，现实已经很残酷了，你还搞这个?分分钟弃文了。

你可以写一些温馨感人的，一家子其乐融融挺好的啊，再来几个可爱的小孩子调节气氛，搞笑幽默，也不错啊。别老是用着几年前的套路了。

后宫种马，见到漂亮小姐姐走不动路的更该摒弃。

现在已经不像之前，需要写一些香艳的场景和情节来吸引读者了，大家是来看小说的，不是看小黄文。

主角专一，其实更能打动人，像斗罗大陆，唐三和小舞真挚的感情，也是能让其大火，打动人心的原因之一。

有胜有败，留些缺陷其实更美

当弱小的主角遇到强大的BoSS 读者乐于见到的是斗智斗勇合纵连横,用 心用计以弱胜强。 然而爽快背后,大家心底也都明白这脆弱的胜利有多么虚幻。 其实我觉得大部分读者终究是能接受失败的。 没有低谷,又哪能显出高峰的屹立呢?

从阅读的角度来说,算无遗策的完美看久了,也是会疲乏的,对吧? 毕竟情节还没完,读者心里就暗暗知道主 角肯定是有惊无险,而且必有收获,这是 会降低阅读期待的。 想知道主角能不能胜,想知道主角如何取 胜,想知道主角如何吊打,这三者毕竟还 是不同的。

其实所谓“道心坚定,一往无前”,不一定 要百战百胜,有我无敌。 百折不挠,临劫不惧,甚至屡败屡 战,越战越勇。这才是最最坚定的心性。 其实莫名有点期待张师兄飞升之后,面对 各路真仙,能输一把其实韩立被敌对修士追得满地图乱跑的情 节,也一样挺精彩。

中国的网络小说经过十多年的蓬勃发展，已经形成了一个相对成熟的体系和市场，从作者到网站到影视游戏娱乐公司，催生出来一大批优质的IP资源，也推出了许多脍炙人口的文学和影视游戏作品。

特别是腾讯，百度，阿里这三大新兴网络巨头的加人，更是把网络文学这个在以前根本无法登入大雅之堂的小众文学题材推高到了一个极度繁荣的地步。

网络文学每年创造的产值和对国家经济的贡献，已经超越传统文学成为了文化领域一个新的增长点，而且还在勇往直前。

网络文学发展到如今，不光诞生了许多优秀的作品，更是培养一大批忠实的读者，当然也出现了许多不同风格的题材，因此网络文学作品也根据这些不同的题材分为了许多种类，读者耳熟能详的有都市，玄幻，奇幻，游戏，仙侠，武侠，军事，历史等，而且根据读者和作者的不同群体，又分为了男频和女频两种，因为读者群体的不同，对于网络小说的接受和认知度也会有非常大的区别，比如青少年学生大部分喜欢奇幻玄幻，工作群体喜欢都市历史等。

因此到了眼下，网络文学在日趋成熟细分类型的同时，读者也在快速的分化，而由于大数据分析和智能手机的快速发展，信息准确推送也让文学网站根据读者画像能够精准的让读者找到自己感兴趣的网络文学作品，这也让网络文学能够比以纸质为载体的传统文学更加契合时代特征，因此也更加具有广泛的受众和传播途径。

网络文学因为入门门槛极低，只要会写字就能开始写自己想要的故事，因此作品质量也良莠不齐，每年诞生的网络文学作品数量以百万记，字数更是亿记，但其中能够真正形成影响力的不过寥寥几百本而已，而其中能够改编为影视游戏作品的更是个位数，因此也造成了网络作者之间收入形成了一个巨大的金字塔结构，其中数以百万计的作者几乎从来就没有拿到过任何稿费，而金字塔顶端的百十位作者却有数百万乃至上亿的收入。

网络文学发展到眼下的程度，既可以看成是刚刚迎来繁荣的开始，但也可以看作是走到了一条十字路口，面临不同的抉择。

繁荣，是因为以阅文集团的上市为契机，迎来了网络文学空前的发展，网络文学不再是一种拿不上台面的非主流文化。抉择，是因为网络文学的质量良莠不齐和数以百万计的作者收入分配问题，如果不破解这两个问题，网络文学将会陷入到一种假象的繁荣之中停滞不前。

还有就是网络文学近二十年的发展之后，各种题材和套路都形成了很固定的格式，想在题材上创新已经非常困难，因此作者都只能不断的在内容当中求新求奇，甚至为了迎合读者的胃口，许多作品在暴力和性描写方面不断打插边球，其中还有一些违背伦理道德和三观的内容出现，几大文学网站每年都有几部非常火爆的作品被封禁，由此看得出来作者和读者都很躁动，也因此给社会带来了一些负面影响。

本人很早就开始看网络小说，现在也算是一个网络小说作者，因此对网络文学的发展和未来非常关心。

网络小说刚出现的时候，作者基本上都没有收入，全靠兴趣，而靠兴趣驱动的写作更新虽然很不稳定，但却诞生了许多优秀的作品，大部分内容也非常的健康和积极向上，而随着资本介入网络文学，网络文学呈现井喷式的发展，在为作者带来收入的同时，也造成了大量质量低俗的作品，而且作者为了增加收入，就会不断的拉长故事的描写，同时也会增加更新的字数。

因此眼下的网络文学作品就是水和快两个字，创新几乎走入了死胡同，即便是相同的故事，相同的情节，相同的题材，快餐式的文字阅读在读者眼中就只是打发无聊时间的点心而已，空闲时间花费两三毛钱一目十行读完，如果能够让自己撇嘴笑一下也算是物有所值，而作者也拼命迎合读者的心态，寻找一些流行元素描写一些新奇的段子博读者一笑就算完成了任务。

因此我认为，网络文学的创新和发展，必然要回归传统文学的一些特点，将故事性和文学性放在首位，不能拼命去水字数和增加更新数量以低质量求生存，而是要发挥文学的娱乐特点的同时，还要在思想领域为社会发展做出正确的引导作用。

人类文明的发展，伦理道德法律始终是最为正确的方向，网络文学要想突破创新，文学网站要做好积极的引导，破除以订阅和流量衡量一部文学作品的好坏的标准，可以参考一些文学奖来设置一些奖项，对那些流量不高但文学价值不错的作品进行奖励和推荐，以此让那些还想沉下心来根据自己的爱好书写作品的作者能够得到发展的空间，为中国的文化发展创造提供一个健康宽松相对公平的环境，这才是网络文学将来正确的发展方向。

当文学创造发展成为一个一切以金钱为目的行业，那么文学便已经彻底变质。

未来的网络文学，不应该仅仅只有打怪升级和伪历史宫斗，而是应当还有诗歌的轻灵和散文的温馨，以及人性的升华和对人类文明的思考。

最后，谢谢题主的邀请！

网络小说是市场产品，自有市场优胜劣汰，无需创新。当读者阅读要求提高了（也是市场要求），网络小说就不得不提高。

网络小说市场基本固定了，就那么大，当竞争日趋激烈的时候，就是网络小说得到提升的时候。

当然还有别的可能，比如，阅读形式的变化、表现形式的变化。

网络小说已不属文学范畴，缺乏深厚的文学功底，看不到作者才华横溢、文彩飞扬。没有深刻的思想境界，没有深厚的语言功底，便没有出色的文学作品。

可以说，网络小说目前处于最好的发展阶段，对于真正有实力的网络作家来讲，再也不存在怀才不遇的情况了，奋斗个三五年，肯定能出头，这在之前，是无法想象的。

1998年到2018年二十年间，网络文学涌现出了近千位具备很强实力的作家，客观意义上讲，网络文学已经成为中国文学真正的主流。

但作品数量大（总计1600万部作品），每年都有以百万部级的速度增长，但真正高质量的作品，却比较少。

而且，网络文学绝大多数网络作家，纯粹是商业化的写作，写作，并不是像传统作家，是兴趣，是荣誉，而是工作罢了。

不过，还好，已经有不少网络作家，开始注重网络文学作品的文学性和社会效益，更投身到了实际创作当中。

可以想见，中国文学的精品强作，未来也必将出现在这些网络作家先行者当中。

怎么说来着。现在很多人都觉得写小说赚钱。可没有一点文笔功底的人也来浑水摸鱼，就让人受不了了，一味地种马，图痛快，还有的太直白。小说主人翁做事只顾眼前，目光短浅。读过后也就度过了。没有一点余味。有些想法过于幼稚，有这想法过于偏激，更有一些过于YY。让人觉得很多书都在讲一个故事一样乏味。传递正能量的很少，没有一种传承中国史学思想的书籍。我很担心，以后的读者把现在的一些玄幻的，架空历史的。和神话类的书籍当成正史来认为。那就是我国历史的损失了。因为，丢了历史就等于丢了传承。希望能有人认真对待。中国的孝，中国的中庸。中国的仁，中国的义，中国的德，中国的礼等等等等。都需要突出表现。