国外受欢迎的中国网络小说

生活节奏太快，这类书是用来换脑子的，不用思考，不用费心思去猜情节，放松一下挺好，但是沉迷其中的话就大大有害了

因为现在我们的生活好了 每天都闲的发慌

而且人的欲望比较高

在修真玄幻小说 可以解决以上问题

《带着农场混异界》2800多万字了，还在继续写。

荒天帝，横推当世，独断万古。谁敢言不败，哪个敢说无敌。

叶凡，我为天帝，当镇世间一切敌。

仙路尽头谁为峰，一见无始道成空。

这类有我无敌，配角都是戏，但是又不要太夸张。

宇宙巨校闪级生，一亿七千万字，vb全自动生成，名字特别多形容词特别多，各种的多。

还有就是我正在看的一世倾城，九千多万字，更新九年还没完。

在当今小说泛滥的年代，越来越多的小说慢慢都忽略了创作技巧，盲目地追求快感、发泄、滥竽充数等现象也越来越多。文笔再好，语句再华丽，情节再夸张，那都只是表面的，犹如一个帅哥、美女，这类小说可能一开始很吸引人，但接下去，能不能把那批读者留住就要看作者真正的本事了。我认为文章离不开人性，据我所知，当今最热门最受欢迎的动漫，往往是那些绘画水平一般，但在故事方面引人入胜的作品，特别是在人性方面塑造成功的作品；而那些绘画水平已达到“大师”级的，就因为故事方面无法满足读者的要求而被打入冷宫的作品很多。举例，比较成功的动漫作品高达，主要描述了战争的本性――是因为强大的力量才带来战争还是因为需要和平才需要力量来维护和平？战争是对是错一直是大家寻找的问题。它把战争描述的淋漓尽致，更是运用战争衬托出人性的多面现象。所以，日本高达系列的动漫一直高居榜首。现在我们来讨论小说的创作技巧：小说剧情是有节奏感的，它就像一首钢琴曲，它的旋律有轻、重、急、缓，曲子在缓和、温顺的时候，或激情、高昂的时候，都要经过深思熟虑的设计才可以完成。一个旋律很没的曲子，听起来会很舒服、感动。但如果曲子是杂乱无章、不和谐，听起来就显得格外刺耳、不舒服，也不知道它要表达什么。曲子有抑扬顿挫，那故事的结构也是一样的。一、人物个性的刻画1、人物表现的要素有：a、独有的表情b、习惯的动作c、常用的对白d、思想y、意念和欲望f、弱点和缺陷g、角色的好恶习性2、这些要素的运用：以上要素都可以当作创作的工具，这些工具一定要善于运用，你可以将这些设定条列出来，然后有表现的部分做出记号，比较重要的个性部分，应该要不断重复的表现出来，以加深读者对角色的印象。二、配角的运用和衬托有那么句笑话，帅哥美女总喜欢跟比自己丑或矮的人呆在一起，因为那时衬托。故事创作也一样，也需要这种衬托，特别是配角的衬托，不断地运用配角来衬托主角，全力将你的主角塑造成偶像。所以，所有的配角，都是为衬托主角而设定出来的。1、配角的类型：正面――导师型、爱慕型、协助型不确定――神秘型、竞争型、丑角型负面――陷害型2、协助型：时常和主角形影不离地出现，有难同当，有富同享的必备角色。导师型：给予主角正确知识和观念的辅助角色爱慕型：主角心仪的对象，通常也会是（男）女主角，对主角心境影响很大，是影响整个剧情变化的重要角色。神秘型：对主角会有明显的正面或负面影响，绝不会自己报上名来，通常他都会被神格化。竞争型：实力一定不主角先占优势，但本身会对主角的隐藏实力感到兴奋或畏惧，不会阻碍主角的进步，反而会促进主角的成长，成为足以和自己竞争的对手。陷害型：通常为了得到主角拥有的某样东西，或者是本身看主角不顺眼等不同理由，经常和主角作对，也是剧情中不可或缺的角色。丑角型：常常会扯人后腿，作出很白痴、荒唐的事，为搞笑而声的角色。3、每个角色都有他必要的功能，就象在线游戏一样，在你的剧情中必须不断地制造平衡，再将平衡打破，因此角色之间的互动也就相应的重要，正面的力量太强时，就表示危机感不足；负面的力量太强时，就表示主角的地位要崩溃。在这样的堆栈下不断地制造出高潮。三、桥段的发挥和设定1、对比法桥段：在主角的定位上，安排另一个桥段，与主角的设定做嫉妒的反差对比，这样的方式，容易让读者有一个度量的标准，更能突现出主角的不同。如：一个走投无路的败家子遇到一贫如洗，但对未来充满希望的主角，两者产生极大的反差，更能衬托主角，塑造他的形象。2、堆栈法桥段：把桥段的布局事先安排到一个高度，再将主角叠到这个高度上，自然主角就不费吹灰之力到达最高的位置。如：一个传说中的剑客，，剑术相当精湛，没有任何人是他的敌手，一些挑战他的都在三招内被斩毙。但是离奇的是，在对上一个不起眼的中年流浪汉时被一击打败了，而当众人崇拜他时出现了一个十七八岁的少年，流浪汉称他为师傅。这样的范例说明了少年可能是更厉害的角色，背后或许有很多的想象空间，看是我们已经将这少年的能力和地位等级，运用其他人的力量拉到了一个非凡的高点。3、陷阱法桥段：运用桥段将主角慢慢逼向绝境，让读者一直为主角的危机而担心，再进行一个大的转变，使主角的位置正反颠倒，产生极大的落差，以突主角的能力。原则是，设定持续低潮的桥段，让转变过程迅速成为高潮，使主角能力加倍地突显。比如：原本一直处在被欺负困境的主角，到最后才让读者知道，原来是主角一直在“大智若愚”，使得后期敌对方突然处在了下风。四、善用伏笔伏笔是作者为了表现某段重要的剧情，在先前便设了相关的桥段或提示，到故事进行了一个程度后，再将这个桥段或提示呼应出来的手法。伏笔就象是一个隐藏的炸弹，它让剧情产生的变化，它的表现方式可能只有出现一次的画面，也可能是一段不经意的桥段，甚至有可能是一句对白；伏笔的埋设，不要和伏笔的呼应脱离太久，这样，读者的记忆可能会消失，而失去了伏笔的意义；伏笔的描述也可以是连续性的，在一个个段落中埋下伏笔的一个片段，最后在全部组合起来，这样方式的可以让伏笔体现的时间不断向后延伸。1、伏笔离不开主题这是一个不变的原则，故事的重点只有一个，所有的因素都要因这样的原则而产生，伏笔的内容不要和主题无关，否则不但达不到效果，也有可能削弱了故事的力量。2、不要使用过多的伏笔过多不同的伏笔，反而会让读者搞不清楚状况，失去了伏笔的意义，除非是有连贯性的伏笔，做连续性的埋设；过度的买弄伏笔，也会让故事的主题变的模糊不清。3、成为转化的力量与高潮的爆发点伏笔的设计，目的是出乎读者的意料之外，这样的设计，也是剧情中转变的一种方式。伏笔的揭晓和呼应，时间点相当重要，这也牵涉到剧情的节奏问题，如果我们能善用伏笔，并在高潮点爆发，这是最好的表现方式。4、记得收尾对伏笔的埋设，我们一定要相当的清楚，否则会变得虎头蛇尾，到最后突然小时了却没有清楚交代；前头埋伏了几个复辟，到最后就一定要相互呼应几个伏笔，如果我们的剧情太过复杂，建议最好能做笔记，再在编剧过程中不断地提醒自己，以免剧情结束后有所遗漏。五、剧情的节奏1、过山车原理我们说平淡的戏，可能提不起读者的兴趣，但是都是高潮的戏也会让读者过度紧张，变得麻痹；假设剧情的高低，就像一条起伏的曲线，我们可以分析出一个原则，就是高低起伏越大的剧情，达到的效果就越惊人，就像是游乐园的过山车一样，高低落差越大的段落，乘客尖叫的声音也就越凄惨，刺激的过程越高。我们可以称这样的原理叫做过山车原理。2、剧情的拍子但是这里我们还要补充的是节奏。如果高低起伏是坐标上的Y轴，那么X轴的部分可以说是拍子；音乐中一个小节可以是一拍，二分之一拍，也可以快到八分之一拍；节奏的快慢，相对的影响到人的情绪起伏，慢的拍子，给人平稳的情绪，而越快的拍子，则给人紧张的情绪，这样的原理也适用在剧情的结构上。这里，大家应该注意到了，为什么说艺术是相同的原理，这个节奏同样的也可以体现在美术作品、书法、颜色及符号上等，都是同样的原理。3、运用快慢的搭配来控制读者的情绪a、平稳剧情搭配慢节奏b、冲击剧情搭配快节奏六、吊读者的胃口很多新人编的故事常犯的错误，就是直肠子一路通到底，想说什么就说什么，很多不错的点子，还没有酝酿的过程，就直接演出来了。上面已经说了很多的激发，目的是在增加我们可以表演的手法，将我们想表达的重点，酝酿到最佳时机再爆发出来。明白地说，小说就像作家与读者的斗智，当我们安排的剧情，在一开始就已经被读者知道结局的话，读者还有想看下去的欲望吗？1、让读者上钩其实作者就是故事的主宰，你就是神，可以决定剧中任何角色的命运；同样的，你也可以决定你最精彩的点子，要在什么时候出现，只要是读者最想知道的答案，你就肯定不能太早让读者知道，但是每个过程却透露出一点点片段的信息，让读者急着想知道，又不能知道，然后便慢慢地被你的剧情牵着走。2、最佳时机谜底揭晓而让读者知道解答的时机，就像是在钓鱼一样，拉杆的时间点一定要准确，当鱼上钩时，太早拉了，诱饵还没有进到鱼嘴，鱼会跑掉；太晚拉了，诱饵已经被吃了，鱼也会跑。太早将答案说出，读者对你的需求还没形成，效果会打折扣；而太晚将答案说出来，读者失去耐心也会跑了。收放之间一定要掌握好，如果没有信心的话，不妨多让几个好友看看，给予一些意见，作为你修正的参考。七、掌握主题小说最重要原则应该就是掌握主题。当我们在进行创作时，无论有什么再好的点子，都应该以不偏离主题为最高原则。觉得什么好就加入什么，没有想法就不断地假如其他的想法，这样的编剧方式是不正确的。我看到不少的小说都偏离的主题，常常是因为有了突发灵感，或许是没有好的想法，编不下去，就加入很多与主题不相干的进去，违背了主题。1、如何不偏题如果是能够加分的灵感，那是求之不得，一定要加进去，如果没有任何可以结合的可能，那么，就请将这个想法储存起来，说不定可以作为下一部作品的创意，。如果真的想不出点子，建议你回到原点，看看你先前的设定，只要之前的工作都做足了，一定可以从中找到一个方向的，你也可以在看看已经完成的剧情，是否有什么地方是忘了交代，或者可以延伸的；以读者的角度，反复地在你的作品中观察找寻可以接续的方向，也是一种方法；再不然，你就搁下笔，离开你的作品，做些其他的事情，让自己放松一下，因为可能你已经钻进牛角里无法自拔。2、多线架构的使用原则有时我们也会使用难度较高的多线架构，这样的编剧手法需要比较熟练的经验，对于大长篇的剧情，多线构架也变得必要，因为出现的人物越来越多，要交代的故事也不会仅限于一个故事，多线架构的注意重点大致如下：a、前后呼应：故事的主构架是固定的，在剧情当中会出现分支的剧情，但是记住，分支剧情最后必须在归于主题上，，否则会变成无法收尾。b、主次分明：就是主题在分支架构出现后，逐渐被分支架构取代，分支架构变成主架构，这就是主题产生偏移，也是我们最当心的忌讳。因此，我们必须分清架构的主从系，才不至于编到最后反客为主。C、懂得割爱：志气那也提过，有时候我们回有太多的点子，巴不得全部都挤到一部作品上。其实，当我们的剧情已经相当扎实的时候，就不要再画蛇添足，这会让读者产生麻痹，或者边得难以阅读。太复杂的剧情，通常也不太容易被大众接受，毕竟，小说是一种大众化的商品，我们要符合的对象也是一般的读者，因此，有时候割爱是必须的，保留一些好的创意，做瑕疵长做的题材。八、制造高潮平淡的剧情未尝不是一种表现的形式，如果你能将故事说的很平淡，却有撼动人心，那你的功力可就非比寻常了；平淡的手法其实也暗藏高潮，只是埋藏的很好不被看到罢了，对于创作的新人来说，高潮起伏的剧情会远比平淡的剧情容易处理多了，我们要先学会如何制造高潮，待经验丰富之后，再慢慢学者如何将高潮暗藏在剧情中。读者在阅读你的作品时，总是在期待着你制造的高潮，你精心的规划，漫长的经营，为的就是将剧情中最精彩的部分，深刻地表现出来，感动读者的心，让读者为你哭为你笑。但如果没有表现好，这个作品其实就算失败了。1、集中所有力量为了高潮：当剧情顺利的进展了，我们就要集中所有的注意力，制造出剧情中的高潮，我们应当集中所有的技巧，在关键的高潮点爆发出来，这样的剧情才会深入人心。所谓的技巧，如：时间的流动、节奏、吊胃口、创意、主线、人物、场景、伏笔等2、多不如好：剧情中的高潮不要放在架构上无关紧要的地方，其实也等同于不要偏离主线，等同于前面所有经营的方向不要偏离主题，这样的效果才能扎扎实实地呈现出来。3、出人意外：另外，高潮的表现方式，希望哪个不要太过公式化，以往见过的各种表现方式是可以供作参考，但是最好我们能在多用点心思去变化，虚则实之，实则虚之，在与读者的斗智过程中，尽量能出乎众人的意料之外，才会让读者惊叹，总之，多想一点，就会有所不同。4、持续的高潮：持续性的高潮是否是一种忌讳呢？我们希望与众不同，就必须要脱离框架，有时，忌讳的使用也是非常手段，能够达到非常的效果，如果我们在前期积蓄的能量是足以发挥到第二甚至第三次的高潮，那么，我们使用持续的高潮又未尝不可。但是使用连续高潮时，须注意对读者的刺激性会产生麻痹，因此，该收的时候就要收，适可而止。九、人性是故事的心脏这里以漫画为题材来讲述这个道理。有不少画技超高的作品，却不是最热门的作品，而有些热门的作品画技却相当平庸，道理其实简单，画面只是吸引读者第一印象的要素。就像是我们在街上见到一个帅哥一样，通常会不自觉地看上一眼，只能说是喜欢，但是要真正爱上他，甚至一生一世，那你就会考虑他的内在了。如果他像个木头人虚有其表，可能放在你身边一星期你都会觉得碍眼。因此，除了吸引读者的第一眼之外，如何留住读者完整地看完你的作品而不觉得厌倦，就是决胜的关键了，想想看那些连载数十册的漫画巨著，是如何留住读者的心长达十年以上的光阴而不变，更是为之而疯狂地追捧。（写到这里，我突然想到前几年，就是漫画作品《棋魂》很红的那段时期，中国的围棋协会，不知道叫什么来这，忘名了，只知道他在中国的围棋界享有很高的知名度，在他新出的围棋小说中却大量地抄袭《棋魂》这部作品，结果使他在上海签名会时被大量的《棋魂》迷臭骂，更是有人流着泪当着他的面撕掉他的小说。这是何等的痛心啊！中国的名人尽抄袭了日本的作品，作为《棋魂》迷的读者（包括大部分的漫画迷），是无法忍受的！结果他的网站论坛被骂的帖子超过10000页，每天骂人的帖子接近1000页的数字增长。想想看，当是一部漫画作品就有那么多人的拥戴，这需何等的魅力。我想问问看，中国有几部的小说能达到这种效果？还有部《海贼王》的漫画，我看连载起码有个12年以上，拥护、支持它，为它而疯狂的漫迷有多少啊！他的销售书册有好几次位居日本漫画榜首，为什么？说白了，就因为是它可以让人大笑，也可以让人大哭的动漫作品，人物个性鲜明，故事发展令人匪夷所思，紧紧扣住“人性”来描述的作品。）答案其实很简单，就是人性！我们必须给予剧中的角色有独特的性格，运用这些强烈的角色，将人性完整的表达出来。我们必须能控制读者的情绪，引发读者的人性，让读者该哭时狂哭，该笑时狂笑，这也就是戏剧的独特魅力。因此设计选题时，人物也是担任相当重要的部分，有些好的题材，其实也是在人设前就已经成功了。记住设定选材时，也将人物与人性的表达重点预设进去。任何作品吸引读者目光的地方不是单纯的画技、华丽的语句，而是动人的故事，而动人的故事往往是由人性表现出来的。十、同中求异很多的经典题材或是成功的作品都是值得吸收参考的，世界上没有被创作出来的题材似乎已经很少了，对于我们的创作来说，经常会发现一个很多的创意题材，可能在很久以前已经有人做过了，或不久之后市面上出现雷同的题材，令你十分惋惜，这种撞车的情形是常常发生的。试想，当你的作品被忍耐怀疑有抄袭嫌疑的时候，你是不是会觉得无辜呢？我们如何在信息和创意不断爆炸的年代中找到自己的定位，或者是在已经成功的题材中发现新的课题。即便是再经典的题材，因为时空的转换，和创作者成长环境的不同，也有机会出现不同的表达方式和新的内涵，因此，找出成功作品的骨架、精神及精彩的要素，加入自己新的想法及个人的特色重新包装，不难找出好的作品方向。十一、格局的创意不知道大家有没有看过电影的一些影视分析，大家都说张艺某的片子都是大格局，能做到像张艺某一样大格局的人为数不多的。1、点型创意：这类型的创意，通常只用于一个小细节上，不适合做太长的延伸，在创作上是属于点缀的作用。点型创意是一个独立的创意类型，她可以单独的存在，也可以任意地置入到剧情中需要的部分。类似一句有趣的对白，或是一个搞笑的动作，这样的创意也能转换成为角色的口头禅或习惯动作。在一个好的剧本里面，点型的创意是随时存在的，因为他就像一张完美的家具的装饰一样，让读者随时随刻都体会到作者的用心。这样的创意是不具备延伸性的，我们在发想的阶段，如果是长篇的故事，则必须将这样的创意记录下来，无需放进故事骨架当中，因为发想阶段，筛选出重点是相当重要的，必须时割舍这样的创意也没有关系。2、关键型创意：这类型的创意是属于剧情中重要桥段或转折点上的关键，他会影响到故事的延伸发展和呼应前头的伏笔，这样的创意也有可能形成一个短篇的故事关键型创意的特点就是他只为了某个单一的目的所产生的点子，不同于典型的创意，他的框架足以发挥到一个简单完整的故事。关键型创意在长篇的故事当中，可以是一个段落的重要环节，数个关键型创意，便足以架构出一个长篇的故事。发想时的重点，在于出人意料的情节转变，目的在于短时间内压缩读者的情绪，或引读者的注目。长篇故事开场时的关键创意更是重要，因为读者在前几回的反应，决定了你这篇作品的后续生命，如果没有在一开始就运用关键型创意吸引住读者，后续的故事再精彩都可能徒劳无功。3、架构型创意：也就是足以支撑个长篇故事或单元性故事的主要架构创意，这样的架构也就是我们所说的故事骨架，而故事骨架的好坏取决于构架型创意是否够力。关于创意，除了及时捕捉突如其来的灵感之外，平时的积累也是很内重要的，拥有了一定的积累，对日后的创作会非常有帮助。当以上所提到的创意灵感充分集合之后，才能构思出有趣深动的故事情节。十二、发想创意的方法1、市场分析法：观察目前市场上流行的素材，若是现有的素材大多已开发，则可运用两种以上的流行素材结合成为新的创作题材，这类的手法常常出现在偶像剧的创作上。小说也一样，奇幻的故事可以结合武侠，都市的故事可以结合奇幻等等！首先，我们必须先关注流行的信息，针对你有兴趣的题材，开始收集相关的资料，做基本的功课，最好也能到相关的场所实际体验，并与相关的人物进行访谈，会让创作的内容更贴近现实，当然，若是该题材是你亲身的经历将会更好，因为很多细节的部分描写更为主动。2、趋势发想法：未来的世界一直是科学家们努力研究的方向，以往这样的想象都仅能从想象力丰富的脑袋中挖掘出来，庆幸的是现在这些对未来的预测我们也能在各类媒体中轻易地得知，而且也极可能的被实现，因此，除了以现在有的环境当作创意发想的方向之外，我们也可以多注意未来的趋势方向，越遥远的未来，想象的空间也就越大。3、逆向思维法：一般人的思考模式会依寻自我或前人的经验甚至书本上的资料作为依据，而这样的方向也往往让创意受到了局限，尚若问题和答案在同一个圆圈的两个点上，而两个点又极为相近，如果依照经验，必须要绕完一圈才能获得答案，那么反过来走，可能答案就近在眼前了。另外，与常人的思考逻辑完全相同，也就等同于没有新鲜感，没有刺激性。如果违反常人的思考方式，你可能就会轻易地找到的全新创意。4、欲望满足法：其实许多创作都在满足人们对现实环境的不满足。人会有很多欲望，但是这些欲望大部分人一生都很难达成，小到希望能知道明天考试的答案，希望哪个同桌讨厌的小胖不要再欺负我：希望有一个超级帅哥或美女当你的异性朋友，等等。现实生活达不到的事，人们希望能由幻想来满足自己。十三、最后要注意的永远觉得不足，在创作中不断地修正。作为一个创作者，应该有求新求变的精神，因为读者不断地成长，市面上的作品也会不断地推陈出新，如果没有挑战的心态，作品便会变的陈旧，而渐渐脱离市场，你也会慢慢也退居幕后。记住保留一种心态，就是永远觉得不足，也只有不足才会想要进步，也才会不断地吸收成长，你认为的高有多高，宇宙的尽头到得了吗？人类永远是渺小的，学习永远都不会结束。而在创作中，也不要自满，随时检视自己的作品是否还有更好的可能，因为作品面对的是各式各样挑剔的读者。特别是新的写手，很容易会被一些花言巧语的评语捧得天花乱坠，不能自我，还真以为自己写得很好了。我们面对的评语无论好坏，都必须朝不断创新、不断学习、不断超越自我的方向努力，这也应该是创作者的坚持

中国第一部网络玄幻小说是风姿物语。《风姿物语》写作于1997年至2006年，作者罗森。是最早的玄幻小说之一，被很多人认为是网络玄幻小说的鼻祖，为无数网络小说写手所借鉴。作者构建了一个宏大严谨的架空世界，风姿物语的故事发生在虚拟的鲲仑世界四块大陆的风之大陆，主要讲述的是主角兰斯洛从一名盗贼发家，统一风之大陆的故事。风姿物语以人物塑造著称，在一个个丰满的配角面前，主角从某种意义上只是一个联系全文的串线工具。小说中许多人物的命名直接拷贝了历史名人的名字，在书里，陆游和周公瑾成了师徒，皇太极和多尔衮实际上是同一个人的两次生命，李煜是飘忽不定的世外剑仙，而在整本书里面，最让人怀念的那个英雄名叫白起，最让人哭笑不得的是爱因斯坦变成了善于发明各种魔法器具的女孩，她的父亲则是贝多芬，也许有人会感到不适应，但这并未影响到大批读者对小说的喜爱。

近期，“Wuxiaworld”一词频繁在网络上出现，百度指数显示，其近30天内的日均搜索指数达到了554次，为何“Wuxiaworld”会火呢？

我搜索了一下发现，原来是中国的玄幻修仙爽文在国外爆红的原因，Wuxiaworld（中文名：武侠世界）是全球最大的翻译中国网络小说网站，自翻译阅文集团旗下起点中文网上的小说《盘龙》后，迅速被国外用户们追捧。然后，Wuxiaworld又被中国的网友们扒拉出来，连带着就火了。

历经十多年的发展，国内网络文学市场的发展，已经非常成熟，不少原创作者的身家都破千万元，网络文学的泰斗级公司阅文集团更是接连上榜“2016年独角兽企业”，艾瑞的数据预计，2016年网络文学产业规模有望达90亿元。对上，网络文学作品成为游戏、影视、电影各方面的IP源头，价值不菲；对下，国内网络文学用户量超过3.08亿，手机网络文学用户量达2.81亿，是互联网用户主流的娱乐应用之一。

而国外以仙侠、修真、穿越、都市、军事等为题材的文学作品则超级稀缺，所以，自《盘龙》火了以后，《我欲封天》、《天珠变》、《斗破苍穹》这些作品经翻译后便迅速获国外用户追捧。

中国五千年来的古代历史、兵器、文化等各种知识被广泛用在网络文学的各处，甚至很多网文作品还结合了东西方文化。所以，中国网络文学的出海，并非仅仅是作品出海，其更携带着具有Made in China特色的中国文化在里面，是中国文化在全球化的输出，一定程度上可以让国外用户们加深对中国历史文化等方面的了解，越了解，便会增加国外用户们对中国的理解和热爱，文化的输出价值，才是网文出海的正确姿势。

才20多部作品就火爆成这样，包括起点中文网在内的阅文集团旗下平台上可是有着1000万部作品，并且还有400万作者在源源不断地造出新内容，感觉世界都要被阅文的玄幻修仙爽文占领了。

玄幻修仙爽文为何会在国外爆红

知乎上为什么现在越来越多的欧美地区的外国人喜欢看起点文了？帖子的回复量达368条，其中被赞数量均超过2500次的回答超过5条。bilibili贴吧里，2016年11月27日发布的外国人也开始写玄幻小说了主题帖回帖量达1384条。其他各种论坛、QQ兴趣部落等地方，均出现了用户对国内网络文学在国外爆红的发帖，为何国内的玄幻修仙爽文会在国外爆红呢？

第一，尽管文化氛围不同，但一旦进入“故事”里，便再无国界。《盘龙》、《我欲封天》、《斗破苍穹》等作品本身构建的是一个虚拟的世界，首先从主角开始，会让阅读用户主动与主角感同身受，这种感同身受的代入感是网络文学作品能获得用户们喜爱的主要原因。

虽然国外用户们并不理解中国的文化，可是从进入“故事”的场景开始，就逐渐被代入，逐渐用主角的感官去感受书里的内容，各种文化上的差异会随着用户阅读的深入逐渐理解、渗透。我们阅读国外作品的时候通常也比较困难，国外的人名、地名是非常难记的，可若是多次阅读后，就会逐渐适应，同样，国外用户也会逐渐适应翻译作品里的人名、地名。国界在“故事”里完全消失殆尽。

第二，对未知事物的好奇心理。相比较国内用户的“安分守己”行为，国外民众们对未知事物的好奇心理要强得多，所以，当《盘龙》开始火爆的时候，很快就引发病毒似的传播效应，在“无酬的动机”下，用户们自发地组成各种小团体学习、了解，随着这股群体的扩大，逐渐在社交网络等平台上火爆，也是正常。

第三，盈余、免费和娱乐精神。国内用户喜好在各种盈余的时间里（地铁上、公交车站上、厕所里等）把阅读网络文学作品当做是一种娱乐消遣，国外用户同样有大量盈余时间，而国内的网络文学作品被翻译后，正好能够消遣他们的盈余时间，并且，还是免费的娱乐消遣产物，他们也会喜爱的。

中国网络文学企业要赚翻了

托马斯·弗里德曼在《世界是平的》里提到：除了全球性的媒体覆盖亚洲，当地的“本土”媒体也正在走向世界。这种“本土文化参与的全球化”的现象是由于散居在外的亚洲人（尤其是中国与印度籍在世界各地的移居者）对于本土新闻与信息的强烈需求而引起的。

据不完全统计，中国的海外华人华侨有6000多万人，分布在世界198个国家和地区，这个强大的群体会以点带面的形式，将中国文化向外输出，随着这个群体的不断扩大，国外也在逐渐加深对中国文化的了解。

玄幻修仙爽文则是以娱乐的形式，将包含中国历史、传说、地理、人文风情、美食等内容以娱乐文化的内容向外输出。就像我们国内用户对迪士尼、《七龙珠》、《犬夜叉》、钢铁侠、魔兽等内容的喜爱一样，内容以娱乐开始流传的时候，我们便忘却了国界、语言、人名等各方面的差异，而连带着我们会了解到国外的历史、人物风情、美食等文化。

国外的用户同样如此，若是阅读玄幻修仙爽文变成一件娱乐、开心的事情，用户便会主动去探寻中国的历史、传说、地理、人文风情、美食等内容，网文出海，代表着中国文化的出海，尽管这是以一种娱乐的形式出去。

不过，从商业的角度来看，玄幻修仙爽文在国外爆红则会让中国的网络文学企业赚翻了，他们才是真正的大赢家。

第一，相比较国内市场，国外对版权方面更加重视。起点上排行榜前十名的小说内容，光是版权就值数百万元，其他的小说价格也都不低，单单是以版权售卖的形式，起点上的1000万作品就相当于一座“金矿”，阅文能不赚翻了吗？

而且，目前玄幻修仙爽文内容大多以英文版本出现，将来很有可能法语、西班牙语、俄罗斯语、日语、韩语、英语、阿拉伯语、乌尔都语等多个语言版本的玄幻修仙小说内容，小说本身的内容和故事只是载体，其他只需要按语言翻译即可，既然英语的内容爆红，其他语言的内容肯定也不会弱。玄幻修仙小说是一个“故事”、一个梦想、一份憧憬、一个畅想，万能的作者们早就将小说的内容设置成具有全球文化的故事，起点上覆盖200多种内容品类里，一定有符合某国用户需求的故事存在，多语言版本的玄幻修仙爽文内容，肯定会再次以新版权的形式售卖出去。

第二，国外用户的付费习惯更好。在盗版没那么严重的情况下，国外来自C端的付费情况，会比国内好很多，据网友扒Wuxiaworld上的回帖来看，有很多用户会付费催更，甚至有用户愿意付费几十美元求全本（国外用户也爱全本的说），真爱啊。

有数据统计，国内每年盗版的网络小说内容，导致网络文学市场损失几十亿。少了盗版这一源头，若是按国内的这种付费阅读模式，在C端上面，用户群体更大的全球市场会让中国的网络文学企业赚到更多。

第三，IP运作。国内的《芈月传》《步步惊心》《鬼吹灯》《盗墓笔记》《琅琊榜》《择天记》等网络小说的IP运作，已经非常成熟，以网络文学作品为原本，再拓展到动漫、影视、游戏、电影等其他领域。阅文推出了“IP共营合伙人”的模式，抛弃以往“一次性”版权售卖生意，开始在多条产业链上开发出更多的机会。

网络文学只是源头，在动漫、影视、游戏、电影等领域的IP运作，会彻底让中国文化走向世界，让更多的人以娱乐的形式来了解中国。

阅文旗下的《盘龙》、《我欲封天》、《天珠变》、《斗破苍穹》等优秀作品，就像引子一样，让中国文化以网络文学作品的形式对外输出，这不仅会重新塑造外国人眼中的中国形象，而且还会让中国的神话历史、宗教故事等传统文化借此走出国门，走向世界。

世界，等着被玄幻修仙爽文们征服吧。

文/郭静，公众号：郭静的互联网圈（ID：guojingdequanzi）用心做一个互联网领域的原创狗。

每个国家的文化都不一样，写作的网络小说也是不一样的。不管哪个国家都会有比较精彩的小说作品，相信外国人看中国的网络小说也会有不同的感官。

因为玄幻和修真类的比较可以YY嘛

文学类的书主要品意境看思想,情节次之.电子书主要看的是玄幻激动的情节,思想次之.电子书看起来比较轻松,是最不费脑子的书,其情节天马行空,并且大多是书中社会的底层人员奋斗的成功经历,没有悲剧,只有成功,最后都是站在力量,权力,财富的巅峰,而且在现实生活中,大多数人都报有一点幻想情节,而看电子书大多是80后,90后,宅男,生活平常的人,刚刚开始奋斗,正是报有幻想有热血的年龄,当然对于这种成功的经历十分向往,或者就对现实中的成功已经不报希望,而寄托在电子书上,特别像高考考不上的人或刚参加工作或无业游民尤为如此.

主要是接受的教育和生活的环境所影响。

科幻小说（英语简称：Sci-Fi）全称科学幻想小说（英语全称：Science Fiction），是一种起源于近代西方的文学体裁，其定义为在尊重科学结论的基础上进行合理设想（而非妄想）而创作出的文艺，一般认为优秀的科幻小说须具备“逻辑自洽”、“科学元素”、“人文思考”三要素。当下以叙事为重点，追求人文思考已成为科幻小说主流，科幻与奇幻小说界限日益模糊，国内科幻小说还呈现出轻科学偏文艺的趋势。值得注意的是，目前中国各大主流网络文学平台上的科幻分类下的小说很少完全具备以上三要素，其细分类型与受众跟本词条所定义科幻小说均有极大差别，也不受中国科幻界和世界科幻协会的认可，属于网络文学的一个分支，据此本词条将不对该类型进行介绍。

玄幻小说是一种类型小说，思想内容往往幽深玄妙、奇伟瑰丽。不受科学与人文的限制，也不受时空的限制，励志，热血，任凭作者想像力自由发挥。与科幻、奇幻、武侠等幻想性质浓厚的类型小说关系密切。

一般认为玄幻小说一词为香港作家黄易所提出，原意指“建立在玄想基础上的幻想小说”。所谓玄学因子，即是著重道家思想、易经术数、民间传说、超自然状态与神秘学，空间学等等面向的解读、描写与探索”。

目前玄幻小说主要流行于网络文化，它最大的一类玄幻小说是修真小说，二者几乎可以画上约等号，而修真文大多包含着天道、妖魔鬼怪等，情节跌宕起伏。

1．蓝晶魔字开头系列（魔法学徒是练笔，开头不好，但很多人认为中后期是当之无愧的经典；魔盗开头对小白很累,他们绝对无法坚持到主角出场哈哈，这本绝对经典；魔武士我个人认为是蓝晶的巅峰；魔眼毁誉参半，不过也是一次很好的尝试，我想作者更想探讨的是如果真实世界出现异能仙人会对各国政局历史发展造成何种影响）

2．亵渎，不过我没看过第二遍

3．亡灵持政，此书大好，不过风格小众

4．神游（或许还要算上临兵斗者皆阵列在前）：是真正出于中国文化所作的幻想，而不是什么元婴，化神之类鬼知道哪里冒出来的设定

ps：小兵最多算开一流派，放到目前水平只能算一般；升龙玩的是热血，前半部分还算好，后面俗套至极（不过似乎也是先驱者，当时也算不错），诛仙不做评论，反正我没看完。。。

玄幻修真拥有广阔的想象空间，有言情的抵死缠绵、武侠的精彩打斗、冒险悬疑的刺激、都市的小资……其内容与现实脱离最大，人们在书中可以臆想（或意淫即YY）现实中无法实现的愿望，从而在精神上得到满足。

低水准的人看低水准的书 高水准的人看高水准的书 在我来看 看那类书就等同于浪费生命

我国第一部白话长篇小说是元末明初施耐庵作的《水浒传》。

我国现代第一篇白话小说是鲁迅于1918年5月在《新青年》杂志上发表的《狂人日记》。

《狂人日记》是鲁迅的一篇短篇小说，也是中国第一篇白话小说。1918年5月15日发表于《新青年》杂志。收录在鲁迅的短篇小说集《呐喊》中。它由13则日记组成，记录了“狂人”的精神状态和心理活动，深刻揭露了集权专制社会的“吃人”本质，表现出彻底反对集权专制社会的战斗精神。在艺术上运用了现实主义和象征主义相结合的手法。是中国现代文学史上第一篇白话小说。

仁者见仁，智者见智，还是要看自己喜欢什么，玄幻、悬疑、都市、言情这几种类型比较受欢迎。对于大众倾向来说，玄幻比末世更受欢迎～谢谢邀请哈。

很受欢迎，现在初中生都开始看小说了。基本男的玄幻科幻武侠，女的就是言情。

充满想象力，

也就是YY能力强，

剧情紧凑，张弛有度，

当然这一切建立在小说本体不错的情况下！

大家都没看过这类题材的小说而且爽文讲究，一个爽字，好看的爽文那就更不用说，(特别是那些有逻辑的文)本身爽文就很有市场。

网络小说那么受欢迎也和人们当下的阅读习惯有一定关系，“如今人们上网时间要远远多于看书时间，在网上看小说已经成为一种时尚，而且很多走红的网络小说都能在网上口口相传，只需一两分钟，你就可以经朋友介绍看到一部网络小说的精彩情节，并由此喜欢上整部小说并成为忠实的粉丝。

小说有了网络作为媒介，在一起阅读网络小说时，人们还可以讨论小说的情结，并提出不同的意见，比如当初看甄嬛传，很多人都希望拍成影视剧能把结尾处改得更圆满一些，尽量让甄嬛和果郡王有一个完美的结局，虽然影视剧中并未实现，但鉴于网友的需要，作者还是写了一个编外篇，用美好的结尾弥补了人们心中的少许遗憾。”

由于制作方式的不同，使得网络小说和传统小说相比更有群众基础。传统小说一般都是作者自己创作然后出版社发行，读者可以说是一种被动的接受。而网络小说则不同，一般多以网络连载的形式出现，网友可以选择看或不看，只有那些优秀的网络小说才能获得高点击率，待整部网络小说连载完毕后，点击率可能已达到天文数字，这也就意味着，这部网络小说已经有了广泛的群众基础。

网络小说不太体现历史元素，其重点就是讲述我们身边的事，非常现实，而且作者都是讲故事的高手，一个连一个精彩的故事是网络小说比传统小说更有魅力的关键。

现实中大家都有来自于各方面的压力，会想要逃避一些东西，或者将自己想象成无所不能的，或者拥有超能力，而传统的小说局限于一定的背景之下很难做到这些，但玄幻和修真一般都是架空的，所以发展潜力比较大。

有，不是所有人都喜欢看无脑爽文的呀。文章也看年龄看受众的呀。

比如有的作者写的甜蜜都市言情小说，这种的类型留比较适合二十多岁的男女看。轻松又带一点点现实。

例如纵横中文网小说，历史架空权谋类型的，很少有恋爱脑狗血故事。适合有点深度的人看。

例如名人散文，如三毛的作品。当你有了一定的阅历，丰富的人生经验，那时候再回过头来看散文，真的，感受都不一样啦。

又比如深受广大男青年喜爱的玄幻修真小说，其重点突出了侠义，仁爱，行侠仗义，弃恶扬善，著名的作家金庸老先生的作品就是这个饿呀。盗亦有道，让读者热血沸腾，啧啧啧╮(￣▽￣)╭mo

写什么类型的小说都有受欢迎的可能，重点就是你了文笔要好要不然写啥都不好看看呀？

有，不是所有人都喜欢看无脑爽文的呀。文章也看年龄看受众的呀。

比如有的作者写的甜蜜都市言情小说，这种的类型留比较适合二十多岁的男女看。轻松又带一点点现实。

例如纵横中文网小说，历史架空权谋类型的，很少有恋爱脑狗血故事。适合有点深度的人看。

例如名人散文，如三毛的作品。当你有了一定的阅历，丰富的人生经验，那时候再回过头来看散文，真的，感受都不一样啦。

又比如深受广大男青年喜爱的玄幻修真小说，其重点突出了侠义，仁爱，行侠仗义，弃恶扬善，著名的作家金庸老先生的作品就是这个饿呀。盗亦有道，让读者热血沸腾，啧啧啧╮(￣▽￣)╭mo

写什么类型的小说都有受欢迎的可能，重点就是你了文笔要好要不然写啥都不好看看呀？

所以你明确的目标要有啊，锻炼文笔，l3

第一篇中文网络原创小说是名为鼠类文明的小小说，该文发表于1991年11月1日华夏文摘第31期。

网络小说是指利用网络如BBS、Web界面连载发表的小说，与一般的小说比起来，网络小说的语法会更近口语并充斥网络流行语，另外除了文字内容，利用符号图案排版等进行变化也是其特色。网络小说是网络文学的主要形式。

网络小说有广义和狭义之分，广义上可以包含所有在网络上发布和流传的小说，但从网络小说起源的狭义层次上，主要是指由网络写手创作并首次在网上发布，进而流传的小说形式。网络小说主要分为两类，一类的男生看的小说，被泛称为男频；另一类是女生看的小说，被泛称为女频。男生看的小说大多追求从身体到权利的强大，而女生看的小说大多从爱情的角度出发，而这两个类型的小说的强大取决于网络上男性和女性的比例。

在中国网络发展最快的那几年鲜有好的小说出现，是因为当时作为网络小说第一大的网站对小说的原创并不关注，而后随着几大原创小说联盟的逐渐强盛网络小说才真正的抬起了它的头。网络小说的形成是因为网络时代人们对阅读娱乐的需要和追求正在转变，又加上有商业公司的推动使得网络小说如鱼得水一般蓬勃发展，中国网络小说的数量正逐步超越其他的小说类别成为中国第一的小说群体。

看个人喜爱 ！ 我个人认为小说受欢迎是因为现在的80后90后00后都蛮无聊 。孤单。寂寞吧！

如果你恋爱了 肯定没有时间看了 ！

客观的讲，这是一种全新的写作模式，也是一种人类以前从未见过的一种写作模式。

从实际出发，网络小说的出现，必须有几个客观条件：即，足够多的拥有一定文化程度且自由时间比较充足的人群；足够大的平台，可以让任何想要看的人都可以看到；足够自由的舆论和文化环境，也就是说你想写就写，不想写就不写，没有任何束缚。

可以说，要想真正成就网络小说的饕餮盛宴，那么以上这几个条件就缺一不可，而就目前而言，全世界也就只有中国这个环境才能全部具备以上的条件。很多人不要不相信，事实上就是这样，所有全世界范围内也就只有中国的网络小说能够形成如此大的规模。

那么话说回来，该如何评价中国网络小说呢？你说这是一种文学，那么肯定很多人认为网络小说是再侮辱文学，诚然，网络小说界的确良萎不齐，而且由于是快餐写作，基本上里面有价值的内涵也是少之又少，然，纵然有那么多的问题，但你却不能忽视它的存在，尤其是不能忽视网络小说对于一般文学小说的冲击力。

那么，下面就说一下网络小说的分类：

一、玄幻：东方玄幻、王朝争霸、异世大陆、异术超能、远古神话、转世重生、西方玄幻、BL玄幻

二、武侠：传统武侠、历史武侠、浪子异侠、谐趣武侠、快意江湖、BL武侠

三、仙侠：现代修真、洪荒小说、古典仙侠、奇幻修真、BL修真

（这两种是玄幻的延伸，也可以另当一种）

四、奇幻：西方奇幻、吸血家族、魔法校园、异类兽族、领主贵族

五、科幻：机器时代、科幻世界、骇客时空、数字生命、星际战争、古武机甲、时空穿梭、末世危机

六、都市：都市生活、恩怨情仇、青春校园、都市异能、都市重生、耽美小说、BL小说、

合租情缘、娱乐明星、谍战特工、爱情婚姻、乡土小说、国术武技、总裁虐恋

七、言情：冒险推理、纯爱唯美、品味人生、爱在职场、菁菁校园、浪漫言情、千千心结、古代言情、宫廷争斗

八、历史：架空历史、历史传记、穿越古代、外国历史

九、军事：战争幻想、特种军旅、现代战争、穿越战争

十、游戏：全息网游、游戏生涯、电子竞技、游戏异界

十一、体育：弈林生涯、篮球运动、足球运动、网球运动

十二、灵异：推理侦探、恐怖惊悚、灵异神怪、悬疑探险

十三、同人：小说同人、动漫同人、影视同人、武侠同人

十四、耽美：BL小说、同性之爱、同志文学

我是“一个男子”

对，没错，我的名字就叫“一个男子”

我是一名龙套，但不是普通的龙套

我不串片场，我串的书，我在不同的书中以“一个男子”的身份不断地出现

有时候，我会在都市言情类小说的酒吧中，去调戏一下因为被强上/抛弃/误会/表白/病痛/而喝醉的女主，不过这种调戏过程一般动口不动手，因为马上男主就会过来把我打一顿。在好点的作者那里我可能就出现一两回，不过在大部分都市类作者那我得不停的带口罩换衣服，生怕被人看出来是熟脸。这些年合作了不少男主，名字都是什么欧什么墨，什么非什么夜的。

有时候，我会出现在洪荒修真类小说中，去抢一下某个门派的秘籍啦，调戏一下某个门派的女弟子啦，整个过程除了比较仙，跟都市类也没啥区别，还是等着男主过来打我，有时候还得把我杀了，毕竟这种类型的书里没有法律的，虽然不久后我还会出来。

有时候我会出现在总裁小说里，这时候我一般比较有钱，虽然没主角有钱，不过也能对一般女性有很大吸引力，除了女主。我的作用就是让女主认识到 “全天下男的都特么是你家养殖的”。

我是“一个男子”，在一本书中，我比主角重要，我是主角们的泡妞助手，成长陪练，财富快递，升级经验……

我是”一个男子“

有时候，我会出现在和谐小说中……