![[作品小说]活着](https://img.guwenji.org/siteinfo/2017/08/28/7C86789C-64B9-C020-BB58-C80D25875C3B.jpg/w240)
请叫我确实
必须的，不管干什么，都要做好提前的准备工作，写大纲就是写小说前必须要准备的。
一些新人作者，没有明白写大纲的重要性，他们上来就开怼，怼的头破血流，怼的哭爹喊娘，最后怼不下去了，就只能重来，你说这不是自己找罪受吗！最后还不是乖乖的趴下，写大纲去。
当然也有些天赋异禀拥有无敌大脑的天才，他们很嘚瑟的大声宣告着，我是天生的作家，大纲是不可能写的，这辈子不可能写大纲的。
呵呵沙币吧！你是天才，好！你是天才，你不写大纲是吧！那你就别写，我也没办法，我也很无奈啊！这种天才是有，我还见过，他么的不写大纲细纲，码起字来嗖嗖的，说什么大纲限制了我的灵感，不写也罢！握草！
天才是有的，一个行业里一万个人才里总会出现一两个妖孽他们可以不按常理出牌，剩下的都是平凡的人，你如果是平凡的人，就要按照步骤来，大纲必须写，还要写一辈子。
Yuki赵
网文作者中对于大纲的看法大致分为两派，一派‘视为根基’，一派‘视为鸡肋’。
两种看法其实都道理，但都仅出于对自身的需求。
千万不能因为别人写大纲，便跟着去写大纲，也不能因为别人不写大纲，就对大纲不屑一顾。
这个分歧的主要原因是小说的创作其实有不同的两种思维模式。
通俗一点的说，有些人喜欢掌控全局，将所有事安排的明白，有人喜欢放飞自我，抓住主要矛盾和人物角色走一步看一步。
前者大多因为剧情编织的过于复杂，世界观设定繁琐，需要提纲挈领，充当框架。
举例：多线叙事，悬疑智斗，政治军事，都市职场。
后者觉得灵感更为重要，不能从一开始就将思路限制，影响想象力和创造力发挥，只需要记到脑袋里已经够用。
举例：单线叙事，欢乐日常，经营种田，改编同人。
所以，从双方各自的立场出发，不管是‘根基’还是‘鸡肋’，都不能算错。
因此大纲本身的形制也因人而异，不该有所谓的标准模板。
正式动笔之前，首先对大纲有一个相对明确的认知。
一、创建大纲的需求和目的是什么？
大纲本质上是很‘私人化’的东西，因此首先要想清楚，自己需不需要大纲，需要什么类型的大纲。
因为什么而需要，又因为什么而不需要。
如果需要，那么这份大纲可以在创作过程中起到哪些帮助。
如果不需要，那么原本由大纲编织的内容，又该以什么方法作为补充。
然后，大纲的整理过程中自己具体需要录入哪些内容。
这其中哪些需要经常翻找的资料，哪些只是放在那里有备无患，哪些可能后期还要再做补充和修改，需要留有余地。
大纲这种东西主要是写给自己看的，所以不能按图索骥，照搬全抄。
假如旁人丢给你一张空白人物卡，上面列着出生日期和人物星座，但你却不需要这种东西，如果你按照这张表格的条目去做人物设计，那基本就是浪费时间。
此时，你真正需要的一些私设，卖点，基本上在通用大纲上都没有位置，容易彻底忽略。
这样一来你的这份大纲基本就做了无用功，毫无价值。
整理大纲是一个很有目的性的工作。
心里要清楚的知道自己真正需要什么，然后有针对性的去填写和记录。
二、大纲的种类繁多，并非一概而论。
我在以前的一篇回答里提到过，根据形制的不同，大纲有无数种类。
相对常见的有时间线大纲，剧情大纲，人物关系大纲，世界观大纲，设定大纲，主人公视角大纲，章节细纲，等等。
根据不同的编排方法，不同的目的与需求，大纲的种类理论上是无法尽数的。
这么多的种类，最后真正拿出来用的，是符合你自身需求的。
比如，时间线大纲的优势是较为清晰的标注了事件的发展顺序，清晰的刻画人物的成长经历。
但并不是所有小说都需要这么明确清晰的时间线，比如无限流、诸天流。
其次，时间线大纲是碎片化记录剧情，对于剧情自身的连贯性，起不到太大的帮助作用，这也是他相较于剧情大纲较为劣势的地方。
每一个大纲都有自己的优势和劣势，根据你的类型，目的，需求，准确分辨出自己所需要的大纲，这是梳理大纲所需要做的第一步。
甚至哪怕不需要具体大纲的作者，同样可以截取其中一部分做为自己的简易备注。
这方面比如‘设定集’‘人物卡’‘灵感集’，方便自己经常翻阅，都是非常实用的东西。
三、大纲的具体内容需要做出取舍，灵活变通。
大纲不能成为限制思维的枷锁，梳理过程中要注意分寸和尺度。
整理大纲本身是为了理清思路，索引提示，所以不能将所有的一切都完全限制，需要预留一定的创作空间。
许多人都抱着一种大纲既是小说骨架的态度去梳理大纲，这是在给自己挖坑，而且是天坑。
大纲不是小说的骨架，剧情思路才是。
大纲仅仅是给这幅骨架拍了张照片，但他并不能代表这幅骨架本身。
这两者之间的区别在于，作者的剧情思路是随时会变的，他可以不断丰满发酵，针对某一个情节展开联想，让他从一句话的内容梗概，逐渐转化成一个生动精彩的剧情。
但大纲的极限顶多是不断细化而不是转变，缺乏了这种质变的过程。
许多作者照着大纲去写，却变成流水账便是这个原因，因为这顶多是将大纲不断细化呈现给读者眼前，同样缺少了血肉的支撑。
你在大纲里写一句，小明因爱生恨，跑去报复小红。
具体的创作过程中并不是在此基础上更详细的写小明怎么去找小红，怎么报复，而是要交代小明为什么因爱生恨，去找小红的过程中又遇见了什么，如何策划，如何实施。
小说的内容一定不要是因为，所以，结果的事件报告。
作者需要将起因，经过，结果转化成精彩的故事内容，生动有趣的情节。
大纲所提供的是告诉你有这样一件事发生了，具体创作过程中所要做的是将这件事再进行二次加工，让他看起来更加鲜嫩多汁。
大纲上的事件是食材，码字则是个烹饪过程，正文是精美的大餐，而读者是享用大餐的食客。
PS：原本想将这个问题讲清楚，但一时间找不到合适的形容词，中途老妈又做了牛排，我没忍住诱惑，回来以后忘了前面想说什么了，如有疑问，评论区再做补充吧。
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具体梳理大纲的方法。
第一步：辨别重心所在。
每部小说都有其重心所在，比如重点刻画人物，比如着眼剧情走向，比如丰富的世界观设定。
每部小说同时也具备不同的创作风格，比如热血、黑暗、温馨，欢乐，抗争，幕后。
梳理大纲的第一步便是找到自己的重心所在。
这个重心必须是能够吸引读者，并且支撑起整本书的核心卖点。
当你找到了重心，自然就知道自己所需要的是什么类型的大纲，同时也明确了核心设计思路。
第二步：依次列举出具体项目。
这是大纲中的大纲，目的是明确整篇大纲具体要梳理那些内容。
如果你是以人物为主，那么便从人物卡开始着手，如果你是以剧情为主，便从背景故事着手，如果你是以设定为主，不妨先从构建整体世界观开始。
不同的作者根据自己的需要有不同的考虑，每个人也有自己觉得舒服的习惯。
至于这方面具体的设计方法，我之前在专栏文章里面都有详细说明，这里就不做重复赘述了。
简单的说，这一步是自己给自己列出一张表格，圈定大纲范围。
我个人的建议是不同的内容单独分开，最好别全都放在一个文档里，每一个文档单独标注标题，方便自己需要的时候索引。
举例：
人物卡就专门建一个文件夹，每一个角色单独一份文档，备用人名目录之类也可以放在一起。
剧情大纲就单独只写剧情，按照卷数区分标注，剧情中需要用到的资料也可以放在这里。
设定方面最好更加细分，世界观，力量体系，特殊设定等都区分开来单独存放，以此类推。
如果有需要还可以单独建一个用于记录灵感的文件夹，同样每个灵感单独存放，避免混淆。
我的大纲制作方案，虽然名为大纲，但其实是一个套一个的文件夹。
制作大纲的过程中，不要忘记大纲最主要的功能之一是‘索引’。一定要根据自己的习惯考虑到方便查找。
善加利用Ctrl+F，文件搜索等功能一键操作便能找到自己需要的内容。
第三步：填写大纲内容，搜集资料。
当你把自己所需要的文档表格都设置好以后，剩下的便是根据自己的想法填充具体内容。
需要查资料的补充资料，内容不限于文字，截图，视频，链接。
填写过程中需要注意以下几点。
1、不能心急，尤其是在剧情的梳理中，切忌贪多求快，如果没有好的灵感宁愿暂时空下，尽量不要让自己陷入按照逻辑一路推进的自嗨中。
2、尽量反思，每一份内容填写完毕之后，记得回头重新再看一看，脱离作者视角，将自己切换成一名目标读者的角度，重新审视这些内容能否吸引到路人。
3、理清思路，大纲的根本目的便是理清思路，合格的标准也是理清思路，时刻铭记这点。
每一段剧情整理完毕之后，思考一下自己能否通过这段文字引导立即投入到码字状态中去，如果可以，证明你的思路已经非常清晰了，这样大纲的工作才不会白白浪费。
4、预留空间，不要将所以内容太过细化，给自己的想象力预留空间，不要在乎卷面整洁，需要的时候可以用括号标注一些写给自己的提示，亦或者涂鸦。
5、自说自话，一定要记住，大纲是写给自己看的，大可不必在乎是不是会将界面弄的花里胡哨，五颜六色，反正只要自己能看懂就可以了。
整篇大纲的写作角度最好是‘现在的自己’说给‘未来的自己’听，不管是想法也好，灵感也罢，都可以标注，必要时放大字体，加粗，
“不要啰嗦！不要啰嗦，不要啰嗦！”
“快速推进！快速推进！快速推进！”
“你可长点心吧，上次就这里写崩了！小心点！”
诸如此类的标注，适当运用醒目的自我提示其实是相当好用的方法。
最后，当你将大纲填写完毕之后，一定要记得找一个云盘保存备份，这都是血泪换来的教训！
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制作大纲需要注意问题：
一、大纲的篇幅问题。
我个人非常不建议一口气吃成个大胖子，大纲是整体思路这没错，但网文数百万字的篇幅，不可能从一开始就全部考虑的面面俱到。
真正合用的方法是以一卷的内容为一个周期，逐步制作。
许多人一写大纲就直奔着大结局飞奔而去，这其实是非常浪费的行为。
如果你有一个非常不错的大结局设想，可以单独建一个文档简单描述，然后暂时丢到灵感集里面吃灰，以此类推，诸如此类暂时用不到的东西都丢灵感集里面去。
当你想要开书时，所要做的仅仅是第一卷大纲，篇幅不超过三十万字，不要设想的太过遥远。
不论是人物卡，设定集，剧情线，只梳理到第一卷完结便可以暂时结束。
当你真正写完第一卷的正文，然后再根据自身需要和剧情变化编写第二卷大纲。
这样一来不止是精力，灵感，思路都能够形成一个良性循环，而且能支持你一直往下继续写。
如果大纲篇幅过长，你会发现自己的准备最后全都做了无用功，剧情跑偏都是小事，最大的可能是全部大纲变成了一页废纸，紧随其后的便是喜闻乐见的崩盘、烂尾、太监。
篇幅并非小事，时间是最可怕的变量，一定要慎之又慎，心里面时刻要有一定的预见性。
二、大纲无用论。
文章开头其实就已经提到了这个问题。
许多人对于大纲的需求并没有那么强烈，亦或者更喜欢埋头往前莽就完事的写作方法。
大纲是否无用的问题，只在于作者本人是否需要。
单纯只说理清思路和内容提示等方面的功能，大纲其实对任何一个作者都是需要的。
是否经常遭遇卡文，是否经常忘记人名和情节，是否写到一半不知哪里有突破口。
是否发现遭遇了瓶颈，内容陷入乏味的流水账循环。
是否掌握不住剧情节奏，分不清剧情重点。
如果遇到了以上这些问题，都说明你需要一份大纲，这就是所谓对症下药。
许多人觉得大纲无用的一个重要原因是，他自己写的大纲确实无用。
按照模板一顿填空，填完之后既没有重点，也没有脉络，从此丢到文件夹里面再也没有打开。
这篇文章的目的其实不在于如何制作一份大纲，而是如何制作一份有用的大纲，适合自己的大纲，能够在码字的过程中帮到自己的大纲。
因为我把一整份大纲拆分成开了，即使是大纲无用论者，同样可以制作对自己有帮助的设定集，资料集，人物卡，灵感集等工具文档。
这些东西集合在一起又何尝不是一种大纲的制作形式呢。
大纲是否无用，关键在于是否适合自己。
但我并不是推荐所有人都制作大纲，因为对于部分小说而言，确实是埋头莽更方便。
这部分作者，我只推荐简单的灵感集和索引备份（人名，地名，情节简述之类的备注文档）。
三、章节细纲的问题。
章节细纲，从内容上就可以知道，严重违背了大纲预留空间的原则。
从某种意义上来说，章节细纲其实只适合短篇小说的创作。
但对于长篇乃至超长篇小说而言，却很容易成为无用功。
这是因为章节细纲锁死了剧情线，稍微在正式行文中有所变化，后面所有内容都会作废。
另一方面同样是上述提到过的问题，容易将作者思路固化，将故事写成细化的事件报告。
但是章节细纲并不是完全的废弃品，合理的利用章节细纲同样可以起到很大的帮助。
这种合理利用跟之前分卷大纲异曲同工，同样是限制篇幅。
假设以每天更新三章为例，那么我就只在前一天只写三章的细纲，这样既可以防止剧情偏离轨道，又可以起到细纲明确思路的作用。
每一章的细纲所要注意的是不要过于详细，简单的将这一章内所要交代的线索和伏笔记录。
内容阐述清晰后在旁边标注上具体的写法（描写手法，节奏快慢，描写重点等），想要达到的创作目的，预想的效果即可。
可以根据自己的习惯调整，目的是进一步明确思路，让自己下笔时头脑更加清晰。
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hehilv
当然要写呀，一般大的平台或影视公司约稿，都是需要先提交故事大纲，经过对方审查后，会确定定稿。
如果大纲写的不好，或者没有大纲，基本没有出版的可能。这是写小说必经的程序。所以在写小说之前先在脑子里过一遍故事概要，和主线。
接下来列故事大纲，把先前脑子里的东西输出来。在后面的小说创作过程中，因为有了大纲，你就拥有了创作的方向，只需要详细的往里面填内容就好。
如此，既省心又省力。
小短睫毛
谢邀撒！
作为一名老书虫，我读的小说也有好几百本了，觉得大纲应该写，而且要写的详细认真。
小说的创造来源于突然的灵感，当灵感来临的时候，抓住灵感并将它记录下来，整理，也许就可以创造出一篇优秀的小说，而大纲就是对灵感的记录整理修饰，所以说十分重要。
其次，在小说创作的时候，容易会被突然的打断灵感，心浮气躁，却偏偏想不起来，这时大纲就有用了，可以让作者想起从而继续创作。
UshanHe
作为过来人，带上以往遇到的坑。郑重地告诉你。
大纲有必要写！
大纲有必要写！
大纲有必要写！
为什么？我就问你三个问题！
第一，你能一次性说出你小说的设定吗？包括世界背景、人物设定、金手指、故事主题、故事线索等等等等。
第二，你能记得你上个月在哪些地方埋过伏笔吗？或者说你埋下的伏笔发展方向是什么？不写大纲？你下个月剧情要跑偏了。
第三，你能兴手拈来剧情创意吗？也许可以，但是故事的节奏你也可以把握？
如果这三个问题你都没问题。恭喜你，梦做的不错。
所以。把大纲写上。怎么写大纲，请关注我的后续详细回答。
以上。祝读者们：读必有所得，下笔必有神！
点赞有财运，关注富一生。欢迎在评论区提问。谨记！
youyoumama
据我的观察分析，除了个别对剧情，小说布局掌控特别到位的牛人，人家这方面天赋技能已经点满；
还有就是有着多年写作经验的老鸟，人家对行文写作自有心得。
这两类人不需要写大纲。对于新人来讲，写大纲很有必要，特别是中长篇小说。
“大纲就是绳子“主线”把一张张网（故事情节）给串起来”。
大纲就是对你分解后的主线剧情的概括，起提纲挈领的作用。
写大纲，就是为了理清小说的剧情主线，搞清所有围绕主线发展的情节前后因果和推进关系，同时让所有的支线剧情为主线服务，使你的小说始终在掌控范围之内。
所以很多人说“写大纲，不跑偏；写大纲，不太监”就是这个道理。
主线剧情就是对小说的核心故事内容的完整概括。
主线剧情再浓缩一下就是小说简介，即你得告诉读者这本书是干啥的？
yujie-X巧
就网络小说而言，签约必须交大纲！
所以，如果要签约，大纲没有该不该写，而是必须要写。
不签约，请随意。
一般找编辑投稿内签，是开头1-3w字+大纲去提交。
通常编辑也会给个大纲模板做参考，这些大纲模板要提交的，来来回回有那么3个基本要点。
其余的，视题材而言，可能会有补充，比如雪心写仙侠，就得提交一些设定。
基本点1.故事简介
贴一段雪心自己在写的书的简介。
大唐乾符二年，黄巢借阴兵于泰山，并毁阴阳界。
三山龙脉大乱，五岳失其真形，五灵化而为妖祸乱天下。
王朝倾，诸藩乱，烽火不休！万般祸事，唯以紫青双剑解之！
这个简介，大致交待了故事的一个走向，因为黄巢借阴兵，导致天下龙脉大乱，需要主人公拿着紫青双剑去平定天下。
基本点2.主要故事段落、线索
雪心这个故事段落很简单。
因为五灵化五妖嘛，基本上每除一妖就是一个故事大段，每一个大段概括一下大概讲什么就行了，这里就不贴具体的了，有保密协议，不能乱贴……
主意的是，这些段落最好能体现起承转合，当然也可以是单元剧的形式。
线索可以写，可以不写。
因为雪心的小说里有紫青双剑和七修剑两条线索，所以就简单两句话，大致交待一下贯穿全书的线索。
基本点3.主要人物
一般来说，介绍男女主，和1~3个比较重要的配角就可以了。
也不用介绍得特别详细，可以参考一下网络百科里，那些知名小说的人物简介。
人物也不用放太多个，挑戏份最多的、最出彩的来放。
大纲的作用
以上，大纲的三个基本点，一般300——500字就足够了。
如果是晋江签约，甚至只看简介，所以简介是非常重要的。
大纲的作用，主要有两点：
为自己的故事树立目标让编辑能快速了解你的故事所以不要拒绝写大纲，500字而已，知道我们百万字的大仙侠还需要额外提交设定，让编辑知道我们的设定是能撑过百万字的。
当时大概交了三千多字，编辑看到我都怕好嘛……
天真的鱼
我是轻松一点哦！一位爱读书的书虫。
首先，我不是作家，野不懂得如何写作。但是我懂得一个道理，写作应该像我们日常生活中要盖高楼大厦一样。如果想要盖高楼大厦，首先要有规划图纸，这是一切开始的必须。创作一部小说，如果想要一个情节合理，故事紧凑型的，人物穿插有序发展的，那就需要一个提纲挈领来帮助作者，并时刻提醒作者哪里需要停留，哪里是一带而过的情节。
第二点，一个简洁明了的提纲，应该会很好的把作者心中所想的，也就是作者的意图勾勒出来上学写作文的时候，老师总会要求我们先把提纲写下来。这样可以让自己在写作文是更轻松，不会跑题。结果听话的学生很少，跑题的学生倒是大有人在。所以说，一个好的提纲就已经帮着作者把这部小说的大致内容从头到尾写了一边，在写作时，作者只需要侧重点的创作就可以了。
Sorriso
很多打算写虚构类写作的人似乎都有这样一个疑问：小说大纲该不该写？
惊悚大师斯蒂芬·金认为写大纲并非重要的事，他通常都是让一个想法在自己的脑海中反复酝酿最终形成一个小说，再将脑中的小说落于纸上。但是这里不得不多提一句，斯蒂芬·金不写是因为他自己有着强大的天赋支撑，他光是通过梦境就能带来很多好小说，魔女斯嘉丽这部小说就是来源于他的梦境，并且卖出40万美金的版权费。（应该是怎么多欢迎留言指正）
也就是说，如果不是拥有强大的写作天赋还是建议大家写小说大纲。为什么说要写小说大纲呢？一、可以保证让你在小说进行到后半部分的时候不会偏。也就是说大体的方向能够保证一致，如果你写的是推理悬疑小说，在有了大纲之后就会往着这个大体的方向走下去，不会产生什么前半段的推理悬疑后面变成了灵异小说这种前后不一致的情况。
二、可以减少你卡文的概率。很多人在创作激情退却后，很容易遇到卡文的情况，也就是说这个小说往后不知道该怎么进行下去了，主人翁要何去何从？小说要如何发展？突然之间一片空白，不知道该如何去解决这个问题。对后面情结没有一个明确的想法，那么卡文自然也是理所当然。如果对于整个小说的发展都了然于心，那么一般的套路就是往下写就好了，偶尔在小细节上来个灵感创新增添一份新意。
三、可以很明确自己写作的小说节奏。吸引人的小说都是有节奏的，也就是说有高潮有平缓的部分，一张一弛才能够更好的抓住人心。那么我们在写小说大纲的时候，就可以有意识的操控小说的节奏。到多少字了给它设置一个小冲突，多少字的时候再来一个，小冲突叠加到什么时候了再来个大冲突大爆发，然后趋于平缓一段字数，接着再来制作小冲突等等。这些都是可以在大纲上体现和设置完成的，方向对了也就不至于偏航，这样后期改动也不至于全部删档重头再来了。
亦笙之渊
昨天有许多朋友留言私信我，问如何打大纲，能把文章坚持写下去不坑，我今天给大家介绍几个方法。
不过，无论方法多好，学了不用都是白扯，所以建设想写小说的友友们，自取其一，认真练习。
这几个方法，都是许多成名作家使用验证过的。
如果你不喜欢打大纲，文章会写成太监，重要的是如果想签约，总得让编辑知道你到底要写个啥，有没有可能出爆点，没有大纲如何交待？
雪花写作法是一种非常好用的写作方式，适合新手，对于列大纲有点头疼的友友们，可以尝试一下这个新鲜的写法。
刚开始时是一个模糊的故事概念。可以是一句话，一个灵感，一个简单的构思。
首先建造出一个类似于三角形的模块。
再往这个模块上不停衍生如雪花细小的花瓣儿，也就是故事的支线结构。
再往雪花的6片花瓣上分支出更多数量的情节。
故事也是这样，不停的在整个构架上细化。
这就是雪花写作法的基本原理。
开始你的脑海中可能会出现一个模糊的故事梗概。可以用一二句话15个字以内，来概括这整个故事。
比如：我想写一个少年，妹妹被绑架，父母被杀害，他要找妹妹的故事。
然后如同扩句一般，在这一句话当中添上细节。
可以贴2~3个细节，把这2~3个细节提取出来，在每一个细节上面再增加2~3个细节。
比如：少年是富二代，因为这次家庭变故，他从神坛打落，要从零起步，升级打怪。
少年遇到了一系列怪事和怪人，阻碍他救妹妹的行动，他必须要学会那些奇怪的魔法，成为强者，才能打败敌人。
再扩展，少年其实从小就有一种见了魔法就能学会的本事，妹妹也知道他的秘密，所以才被别人误当成是他，绑架了，但因为没有老师，他的魔法有限。
继续扩展，少年遇到了给他指引方向的NPC，踏上求学魔法的路，不过入校之前，他需要经过考验，在考验的过程里，他认识了一群志同道合的朋友。
……
好吧，这个故事因为当时的大纲和人物肖像做的不够细致，还是写到20万字左右的时候没立住，坑了，所以在这里劝各位友友，一定要耐心打大纲，否则写到如此多字的时候，再推翻重写，很痛苦的。
不过我还是准备重写。
以此类推。当你不停的往下扩展下去，细节就越来越多，整个故事越来越丰满。
逐渐的将形成一片完美的雪花，展现在面前。
当然你也可以只构建2~3片雪花，然后就去开始写。
写的过程当中，不停出现新思路，在逐渐完成另外的雪花瓣。
当你能看到雪花的完整形态，写故事才会越加把握，否则东倒西歪，卡文时有发生。
当故事架构差不多的时候，就可以开始写人物肖像了。
我以前的小说没有人物肖像，每一个人物都是千篇一律，像纸片人一样。
这样的故事就不好，人物只活在纸上，无法活在读者心里。
现在大家都喜欢动漫里的人物，因为他们有动作有思想，还有一些事件激发出来的行动。，非常吸引人。
而写作者要做是让人物尽量带来新鲜感和真实感，就象朋友在周围。
人物的肖像，也不用一开始就写得细致，如同画速写一样，先大致把人物轮廓描出来。
再细化人物的职业，背景，性格，年龄，长相。
昨天看到一位友友给我发的小说，写三个高官在青楼发表抄人家后的议论，这三个高官给人的感觉太市井了，就像街头混混，这就和人物自身属性不附。
高官是有身份的，都是十年寒窗，读过许多书，再怎么背后DISS别人，也是腹黑之类，用那种表面冠冕堂皇，内里龌蹉的语言才附合身份，就算是武将，也不会如同流氓一般搂着个姑娘说别人家坏话的，而且家都抄了，还DISS人家干嘛？直接享受好处，计划未来才对嘛。
所以人设的身份和语言要注意，阅历少的友友可以去看看电影、电视剧，找到类似身份的人物，记录好他们的对话，仔细揣摩。
人物经历了什么，经历的事情会导致有怎样的人生观，有什么信仰，对金钱，对生活，对爱情，或者是对家庭有什么看法？
他们有什么样的穿着爱好，有什么样的癖好嗜好，有什么样的口头禅？
这些肖像你都描绘好了，在脑海里己活了过来，之后再把它写进小说里，就会发现，情节再也不用你费力的去编了，这个人物会自动演绎。
可以去网络上查找大纲模版，会出现很多，按照模版去填充设计就好了。
只要把模版建好，人物遇到事件后的反应，都是他自己做出的选择。
在进行的在创作时，会发现这个人物的性格越来越细致，人也会越来越立体。
象在看一个电影或者是一幕长剧。
卡片写作即把平时突发的灵感，制做成卡片，或是某小说中的片段有所感，写成卡片，分门别类存成档案
积累到一定程度时，就可以把卡片排列组合，做成档案库。
也可以把平时收集到的各类素材做成卡片，一并加入档案，类似过去的剪报。
据说李敖买书都是两本，一本用来看，一本用来剪，他专门用一个房间来存放资料。
上面的盒子应该都是他的卡片甚至精细到某个少见的修女种类都可以找到，写作的时候只要调取资料，顺风顺水，再也不会卡文到头秃了。
当然做这个工作本身很费力，时间成本和精力成本都要计算在内，但效果却好。
我最近看《包法利夫人》被其中好多片段所吸引，太过于真实，仿佛那些景观就在眼前。
经过广场的时候，那些卖花的、做各种杂事的人物都在眼前经过，很多感想都让人感同身受。
我想，这就是福楼拜平时积累的素材，比如他去广场散步时，就如实记录当下的情境，写作时直接拿过来便用了，效果非常震撼。
建议友友们平时就做积累，看电视、电影看书的时候，有所感，立即记录下来，存放后，以后就可以在写作中用到了。
以上就是雪花写作法、人物肖像和卡片写作法，希望能够帮助到大家。
写作是个系统的事情，绝不是头脑一热就写起来的，我们要规划并坚持。
我写作好多年了，目前拿得出手的仅有几个小短篇，也是做练笔用的，当然长篇不是没有，自认为见不得人，不能称之为作品。
麥麥麥麥
其实这个问题说简单也简单，说不简单也不简单。
小说的写作有很多方面，每一个方面的提高都能够很大程度上提高小说的质量。
当然，不同的种类的小说，好坏标准也不一样。比如网络小说，好的网络小说，基本要求是好看、不烂、更新频率稳定，故事情节精彩
或能够引人入胜。从网站的角度来说，点击率和订阅率是
对小说好坏的量化评价标准。
实体小说，也就是杂志、单行本以及纯文学小说，这种小说的好
要求就要比网络小说高多了。首先不可或缺的是故事情节，然后是文字把控能力，行文流畅，到这里好像跟网络小说要求差不多……其实还有更加重要的地方——细节刻画把控能力、文字的精炼程度等等。
—————本回答来自大幻想文学论坛原创版主，我是不阅。
yiwangyihou
其实这个问题说简单也简单，说不简单也不简单。
小说的写作有很多方面，每一个方面的提高都能够很大程度上提高小说的质量。
当然，不同的种类的小说，好坏标准也不一样。比如网络小说，好的网络小说，基本要求是好看、不烂、更新频率稳定，故事情节精彩 或能够引人入胜。从网站的角度来说，点击率和订阅率是 对小说好坏的量化评价标准。
实体小说，也就是杂志、单行本以及纯文学小说，这种小说的好 要求就要比网络小说高多了。首先不可或缺的是故事情节，然后是文字把控能力，行文流畅，到这里好像跟网络小说要求差不多……其实还有更加重要的地方——细节刻画把控能力、文字的精炼程度等等。
—————本回答来自大幻想文学论坛原创版主，我是不阅。
素馅大包子
网络小说最重要的就是需要持续的更新，你可以先尝试每天更新五千字，连续一个月，如果读者持续增长而你又觉得自己可以达到每天更新五千字的量那就说明你可以依靠网络小说维持生活。
Ti A Mo
简单的说石头记原书写的是作者一生坎坷的经历，从富贵到贫穷，从繁华到败落，和一般的小说一样写的是真实的人生。曹雪芹的修改侧重于才子佳人和作诗，主要是围绕作诗词歌赋修改的。所以看石头记有两个侧重点，一是看封建社会的人生是怎样的，二是欣赏才子佳人和诗词歌赋。
原贴：《红楼梦》到底写什么？
驴奔奔
有作者访谈提到：
一般玄幻奇幻小说都应有两条主线，能写好一条主线顺便不拉下另一条主线的可称为大神，两条都能写好的极少。
大部分二流至九流的小说都属于两条主线都写出或写出一条但都不清晰的范畴。
两条主线是感情线和情节线（也就是主角的成长线），最需要重视的是两条主线的衔接。也就是不让两条主线的走向分开。
主角的成长中情感的发展部分要跟上，而情感的部分又要带动剧情发展。
关于写主线的问题，建议先写好大纲中的各个主要角色性格以及身世，这样设定情节就比较容易，不会发生情节不合理以及角色性格偏离的逻辑性问题。
如果还是觉得摸不着头脑建议读一下耳根的《仙逆》加强理解度。
最后提一下你问的拜师和天赋高哪个重要的问题。
如果你看过足够多的网络小说你会发现：每个主角的成功取决因素都是不同的。
然而你问的拜师和天赋根本都不属于主线范畴。只想问哪个重要的话，只想说这取决于你自己。你对你的主角成长中需要的因素都没设定好，写出来的小说一定会一团糟。
上面说到：每个主角的成功因素是不同的，根本原因是他们的性格和境遇不同。
我将这称之为：道不同。
主角的道多种多样，你写小说需要做的就是【找出属于自己主角的那一条道】
蓉儿rosa
《红楼梦》是一部伟大的文学作品，它能列鼎中国古典四大名著，肯定有它独特深厚精湛的地方。我最初接触《红楼梦》是从它的古典诗词中开始的，从“清湍泻石髓，风叶聚云根”到“药经灵兔捣,人向广寒奔”，红楼的诗词很美，也很有诗词古韵风情；然后，上了高中后，开始理解小说的笔法和技法，《红楼梦》的故事情节的构思和人物的勾勒描绘，的确是大师之作，那成百上千的人物包含普通人都被描绘得栩栩如生、都被勾勒得血肉丰满；工作后，开始研究儒释道文化，开始关照《红楼梦》中的宗教哲学思想，从开篇的癞头和尚、跛足道人到后来的甄士隐以及贾雨村，儒释道的哲学体现的淋漓尽致。
红楼梦开篇重点提到了两个人，一个是甄士隐，一个是贾雨村。等于红楼梦是由他们开头，最后也是由他们归结红楼梦，所以是贯穿小说始末的重要人物。
不知道大家发现没有这两个人曹雪芹是拿来做对比的，就做人来讲，一个很仁慈，一个很狡诈。就整个人生来看，甄士隐走的是佛道的路线，清净无为，少言寡语，超脱世外；而贾雨村走的是儒家的路线，积极入世，学优则仕。
但严格来说，贾雨村的人生可以分两个阶段来看，前阶段书生意气。这个阶段，贾雨村书生意气非常有抱负，大有金陵岂是池中物？一遇风云变化龙的震天气势，可以从他平常作诗吟对中就可以看出来。看贾雨村怎么说的，他说，“玉在椟中求善价,钗于奁内待时飞。”什么意思？表面看是他发牢骚的话，其实是他借古代的典故抒发自己的抱负。美玉关在柜子里，不是不卖，是等有好价钱才卖；金钗放在化妆匣里，在等待被人发现。总而言之是在说我贾某轮如独钟自喻，连累之差，总有一天会飞黄腾达，出人头地的。
所以甄士隐听出了字里行间的言外之意，便趁着月圆邀请贾雨村吟诗作对，贾雨村吟唱道，“时逢十五便团圆，满把晴光护玉岚。天上一轮才捧出，人间万姓仰头看”。你以为他是在赞美月亮吗？错了，他是在说自己说自己终有一天。也会像月亮一样让人仰视自己，所以甄士隐又说，兄弟非久居人下者。从而我们知道书生快意阶段的贾雨村入世，深切给予学优则仕。此阶段很难讲他人品不好，只能说他渴求功名心切。
最终，贾雨村成为了富家大族贾家的掘墓人，同时贾雨村本人也身陷囹圄，也就印证了佛道所讲的“因果循环，报应不爽”。
原贴：《红楼梦》到底写什么？
女娲补锅
原贴：剧本杀到底怎么玩?
ZAN
唔…看你写长篇还是短篇了。 短篇的话，一般发展都是投杂志，杂志地平均字数都在3000＿字周围浮动。 长篇的话一章3000字就够了。 至于怎么样读者才会喜欢，对着读者地口味他们就会喜欢。 当然，你要仔细研究自己写文针对地读者群体。 比如小清新之类地校园文，那自然就是针对90后，她们喜欢看什么，你就写什么。
麻烦采纳，谢谢!
梦雪
红楼梦一书，主要写一个大家庭由兴盛慢慢走向衰退。以一个家庭的描写象征了，封建帝王社会，也象家庭一祥，由繁茂走入衰败。
细节是以宝玉货玉的爱情为线索，宁荣二府花天酒地的生活为主要内容来写的。宝玉贷玉的爱情，惯穿始终，书内写了生活索事，各种建筑，医学医药，和上层官府的联系，和下层的往来，等等，后人称为百科全书。
他是宝贵的文学遗产，内容极其丰富，文学爱好者的必读之书，和水浒传，三国演义，西游记，统称四大名著。
原贴：《红楼梦》到底写什么？
可乐妈咪111
原贴：剧本杀到底怎么玩?
candice666
红楼梦这个故事其实是一喉二歌，表面上毫无疑问是黛玉、宝玉、宝钗三人的爱情纠葛，贾史王薛四大家族的盛衰兴旺。
暗地里指得就多了，现在各种说法非常多，而且因为红楼梦后半部分的缺失，这些说法都没法求证。比如:曹雪芹家世说，明珠家世说，反清复明说，康熙朝政治斗争等等，探究红楼梦背后的故事，才最有意思。
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大理古城葵院客栈
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liwensz
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Fying
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oxqo
剧本：
我是学导演的，个人观点仅供参考！
首先你要确定你写作的风格喜剧、悲剧、正剧、历史剧...
好的剧本之所以能够被人喜欢首先他要具备好的主题，一个可以立足于当下以及后世的主题。简言之就是和大家探讨一个有意思的问题。
其次是人物，你故事的好坏多半是取决于你的人物塑造上。什么样的人才会说什么样的话才会发生什么样的事，所以人物一定要有特点，要鲜活饱满。这样你的剧本就有了灵魂。
故事情节也很重要，一般剧本的写作时序可分为顺时序、回忆式、插叙、双时空等等形式。结构上有单线、双线、多线以及套层等结构。
写作基本故事要具备“起承转合”。再次在基本结构中高潮的写作尤为重要，就是戏里所谓的矛盾冲突，他可以更深刻的揭示戏的本质。矛盾冲突架构时要符合生活常理、要符合剧情的发展、要符合人物性格等。
给你一个我写的小说改编剧本的例文（个人组品仅供参考）
不知道帮不帮得上忙啊，呵呵~
边 城
——小 说 改 编
时 间：民国初年、某日
地 点：茶峒溪边
道 具：石块、木墩、小石子、小管、酒葫芦、甜枣
人 物： （ 翠 翠 ）率真、美丽、虔诚
（ 傩 送 ）忠诚、坚贞、聪慧
（ 爷 爷 ）生性达观、信守天命、慈祥
幕 起
（光起）爷爷乐呵呵由侧幕出。高喊
爷：翠翠、翠翠
（翠翠应声而出）
翠：爷爷
（爷爷招呼翠翠来到身边，神神秘秘的从衣兜里拿出一把甜枣递给翠翠）
爷：看看爷爷给你带什么回来了
（翠翠接过甜枣一边嗔怪爷爷一边吃起来）
翠：爷爷把翠翠丢在家里自己出去这么久，也不管翠翠了
（爷爷慈祥的看着翠翠）
爷：呵呵，我翠翠都成大人了。哎~翠翠，端午快到了吧？
（翠翠望着爷爷像是想起了什么事似的）
翠：嗯，就快到了爷爷
（爷爷试探性的问）
爷：翠翠，你还记不记得去年端午天宝大老送你的那只肥鸭子吗？我们两个还一起打着火把回来
（翠翠像是有些生气，急切的答道）
翠：不记得、不记得、全都不记得
爷：前年还更有趣，你一个人在河边等我，天黑了才被傩送二老家的人送回来，我还以为你被大鱼吃掉了
翠：爷爷！你还说呢，要不是你吃酒吃得忘记翠翠在等你，我也不会碰见那人。你这人，记性倒好！
（翠翠气道，想起傩送又有些小女儿的羞涩）
爷：哈哈~你还记得他？哈哈~
（爷爷高兴的笑着，翠翠听到爷爷提起那个人有些羞涩的低下头）
翠：你这人~不理你。
（翠翠说完转过身去，爷爷又笑。此时，傩送上。）
傩：老伯伯、老伯伯
（三人碰面，翠翠看见傩送脸更红跑了下去，爷爷轻轻呢喃）
爷：这个孩子啊~
（爷爷转向傩送，笑着招呼）
爷：是二老来了啊！
傩：伯伯，爹爹要我把您的酒葫芦给您送回来。
爷：好、好。二老啊，来来来，坐这！听说你前阵子又下川东办货了？不怕辛苦？
傩：要吃饭，辛苦又算什么！
爷：要吃饭？二老家还少饭吃？
傩：有饭吃，爹爹说年轻人也不该在家中白吃不做事！
（爷爷听见傩送的回答，十分赞赏）
爷：好哇！不愧是顺顺家的儿子！二老，我家翠翠说五月里有天晚上做了个梦
（爷爷看看傩送，继续说）
爷：她梦的古怪，说在梦里被一个人的歌声浮起来，上悬岩摘了一把虎耳草
（爷爷说到这自己忍不住笑笑，继续道）
爷：我和你哥哥提起过，他像是不大相信。
（傩送听爷爷提起哥哥神色稍变，有些冷淡）
傩：是吗？
爷：怎么，你也不信么？
傩：信，怎么不信。因为我做傻子在对面岩上唱过一晚的歌。
（爷爷大惊转而高兴，没有听出傩送的自嘲）
爷：呵呵，我就说嘛。这大老怎么可能又走车路又走马路呢，这不合规矩。既然找了媒人上门来提亲走了这车路，哪会再走马路为翠翠唱上三年零六个月的情歌呢。
傩：行了、够了，别再说了！
（爷爷没有理会傩送的激动，像是想起什么）
爷：只是那歌怎么只唱了一晚就不唱了呢？
（傩送心情复杂没应声，爷爷忽然表情凝重）
爷：二老，我听说王团总的女儿嫁妆是座新碾坊，我还听说你不要这碾坊想要渡船，这是杨马兵说的，这、这可是真的？
（爷爷担心的看着傩送，等着答案）
傩：是真的又怎样？
爷：二老，那我替我家翠翠问一句，那歌还会再唱么？
（傩送神情复杂，沉默片刻忽然开口）
傩：老伯伯没有了翠翠便觉得不能活，可为了我，我哥哥可以不活！
（傩送很是伤心难过，还有些自责，爷爷懵了）
爷：二老，这话，是怎么讲的呢？
傩：我哥哥死了！
（傩送激动不已，爷爷愣了）
爷：怎么？这怎么可能、怎么可能~
傩：怎么不可能。我哥哥走了车路却迟迟没有回音，想该走马路，后来知道了我的心意，我们就说好一起到岩上为翠翠唱歌，一人一天，谁打动了翠翠，翠翠就归谁！哥哥觉得自己占了车路得先机，为了公平就要我先走马路，陪着我到岩上听我唱了一晚的歌。
爷：怎么会是这样，那大老他？
傩：谁知道第二天哥哥找到我，只说了句“你是只竹雀，歌唱得好，我比不过你！”就跟着货船去了辰州，路上遇到漩涡溺死了。
（爷爷身子一颤，苦了脸。傩送伤心难过着却还是上前扶了爷爷一下）
爷：唉~一切皆是命，半点不由人。可怜了天宝大老呦，相貌仪表堂堂却淹死在水里，唉~
（傩送更加悲痛，欲走。此时，【画外音过渡，摆渡的，有人过渡喽】翠翠应声而出，爷爷抢先踉跄的过去渡人，想先避开傩送好好的捋出个头绪来。傩送见翠翠一下愣住，有些不想走，望着翠翠清澈闪亮的眸子脱口而出。）
傩：难为你了，翠翠！
（翠翠不解的问）
翠：什么？
（傩送尴尬笑笑，有些无措的解释）
傩：难为你每天都守着这渡船了。
翠：我陪我爷爷，很好啊。你找我爷爷做什么？
傩：我给伯伯送酒葫芦
翠：准是我爷爷又胡乱的劝人喝酒啦，这个爷爷总是这样。前年端午吃酒误了接我回家，害我等到天黑，要不是…
（傩送看着翠翠嗔怪爷爷的样子似乎忘记了大老的死，竟笑出声来。）
傩：哈哈、哈哈
翠：你笑什么？
傩：没、没笑什么。
（翠翠被傩送弄得不好意思故意别过身去，忽然看见了什么，笑的灿然）
翠：你看！虎耳草！
（傩送看过去，轻声重复）
傩：虎耳草
（翠翠转回身看着傩送）
翠：你看那虎耳草漂亮么？
（傩送不自觉的回答）
傩：漂亮
翠：我也觉得好看，我摘到过，在梦里摘到过。还听见了很美的歌，比爷爷唱的那些还好听！呵呵~你梦到过虎耳草么？
（傩送心中一紧，转身难过的走了，轻声道）
傩：我回去了
（翠翠笑容凝住，不解）
翠：喂！喂~
（傩送没有回头，翠翠有些生气、有些委屈，看着傩送远去的方向道）
翠：你这人！哼！
（说完便忍不住难过起来，四处看着想要找什么）
翠：狗、狗、狗~
（叫了几声不见狗出现，便蹲下拨着小石子流起泪来。爷爷心事重重回来，见翠翠调整了一下，自言自语）
爷：一切要来的都得来，不必怕！
（说完，朝翠翠走去）
爷：翠翠，你长大了，你要记住。作为一个人，不管有什么事情都不许哭，要硬扎一点、结实一点，方配活到这片土地上！
（翠翠看着爷爷，似懂非懂的抹了眼泪）
翠：爷爷
爷：乖~翠翠大了，越来越像你妈妈了。眉毛长、眼睛大、皮肤红红的，乖巧的惹人怜爱。
翠：真的吗？
（爷爷没有回答翠翠，像是陷入回忆，忽的笑了笑）
爷：也懂得在一些小事上起眼动眉毛。机灵懂事得讨家里的长辈欢心。也仿佛永远不会和家人分开。
（爷爷说完，表情落寞。翠翠看出祖父的难过，想追问母亲的事又有些不大敢开口）
翠：爷爷，你怎么了？
（爷爷回过神，看着翠翠问）
爷：翠翠喜欢爷爷唱的那些歌？
翠：嗯，喜欢！
爷：哎~你妈妈也爱唱歌，经常划着渡船唱歌，有一天，她认识了一个兵。这个兵是唱歌的能手，能用各种比喻解释爱与憎的句子。他们被对方的歌声吸引，一个在半山砍着竹子唱，一个在溪面渡船上拉船唱，相互对着歌~
（爷爷说到这停了下来，翠翠还沉浸在母亲的故事里，见爷爷不继续说了，就追问道）
翠：那后来呢，爷爷
爷：后来？
翠：后来怎样了？
爷：后来的事当然很长，呵呵~不过那些都不重要，最重要的事情，就是这种歌声唱出了你。
翠：唱出了我~
（翠翠靠在爷爷身边，摸出小管把玩，思考着什么）
翠：爷爷，你会离开翠翠么？
（爷爷不知道怎么回答，摸了摸翠翠的头，翠翠见爷爷不答又问）
翠：要是翠翠离开你，爷爷会怎样？
（爷爷看着翠翠的眼睛）
爷：你不会离开爷爷的！
翠：万一有这种事，爷爷怎么办？
爷：万一有这种事，我就驾了这渡船去寻你。
翠：那要是碰上了凤滩、青浪滩呢？你说过的，那些地方的水疯子一样的毫不讲道理，你还会去找我吗？
（翠翠追问，爷爷语气坚定）
爷：翠翠，那时倒是我会像疯子一样去找你，还怕大风大浪吗？！
（翠翠心中一暖，像是放下心来）
翠：爷爷在哪，翠翠就在哪，我陪爷爷！
（翠翠说完低下头，继续玩着小管）
爷：翠翠在想什么?
（翠翠举起小管）
翠：爷爷，你说，谁是第一个做这个小管子的人呢？
（爷爷看了小管又移开目光，看向远方）
爷：一定是个快乐的人做的，因为他分给人的是许多快乐，可又像是个最不快乐的人做的，因为他同时也可以引起人的不快乐！
翠：爷爷，你不快乐吗？
爷：怎么会，你在我身边，我很快乐~
（歌声起，收光）
幕 落
分集的剧本也可以给你一个例子：
第一集
1-1 夜内 火车上 人物 三虎 四虎 五虎 七虎
五虎：看啥呀看
七虎：那看看怕啥地呀
三虎：我就纳闷了，你们这帮人怎么就不关心自己的前程呢
七虎：对了，三哥是半仙啊，你给算算，你算算，你就给我算算，我去北京咋样，行么
三虎：行（同时四虎说：算算算算，洗牌，洗牌，洗牌）
三虎：妥了妥了 （同时五虎说：等一等，交代交代）
七虎：行了，别捣乱了
三虎，闹什么闹，闹什么闹，这玩意你得，这玩意你得 你得 这玩意你得心诚，对吧， 你呀抽三张 抽三张
七虎：行啊 一 二 三张是吧
三虎：对，再抽一张，快点地
七虎：妥了
三虎：哎呀
七虎：你给说说，你给说说 三哥
三虎：脑瓜子咋迷糊了呢
七虎：你看这 你看这都抽完了 你等给我解释完你再迷糊
三虎：突然困了，突然困了
四虎：要酒呢
七虎：大哥不让他喝啊
三虎：嘘……
七虎：那不喝了
三虎：大哥重要还是前程重要
1-2 夜内 火车上 人物 大虎 小偷
（镜头转到大虎低下头捡报纸，刚好看到后座的小偷那镊子正在夹旁边一个睡觉的人的口袋，二人对视，小偷帮大虎捡起了报纸
并把报纸塞到大虎手上，大虎看着小偷，小偷拿出小刀在大虎手上的报纸上扎了两下。镜头转回，三虎喝了一口酒）
1-3夜内 火车上 人物 三虎 四虎 五虎 七虎
七虎：你少喝点，你给我说说 你给说说
三虎：这不都出来了么，这卦是关于爱情地 嘿嘿 老七 哎呀 我跟你讲啊 你看啊 你呀 你这爱情呢 我给你讲 人家爱情都走心
七虎：那我爱情呢，走啥呀
三虎：你的爱情都走肾
七虎：走肾？（能听到五虎的笑声）
三虎：你看这牌都显示出来了 对吧 就这么说吧 这个牌上来看呢 就是说 你呢 你的人生分两个事 一个事呢就是花 三心二意对不对（说 着拿起桌子上的黑桃3） 一个就是尿 那你说你将来 你主要偏重于尿呢还是花（镜头转回大虎）
七虎：那三哥 那我到北京我 搁花要是搁尿选 我指定选花呀。
minasue
以悲喜剧来看，《红楼梦》写的是个悲剧，彻头彻尾的悲剧，我没见过这么令人心碎的小说！哪怕《活着》《复活》《罪与罚》《悲惨世界》等，都无法与之相比。那千红姹紫、多情女儿，一个个毁灭给人看，简直令人窒息！
以中心思想看，《红楼梦》写的是反封建。男人横行的时代，《红楼梦》不啻于举起“男不如女”的旗帜。看完《红楼梦》，即使没有一下子打倒男人在地的力量，也已经有了把男人拉下神台的思想冲动。贾宝玉是个“光辉”形象，也带着反传统意味。说他懦弱、无能，说他滥情，说他浓浓胭脂气，也都对，都是他。放眼整个文学，他都是独一无二的存在。
以人物来看，《红楼梦》写的像是个女儿国，从来没有这么多女孩子，各种性情的，集中在一部文学作品里，还洋溢着青春气息那种。一旦沉迷其中，你没有不爱上哪一个的。放眼整个文学，好像仅此一份，再无他者！
以内容看，《红楼梦》简直是百科全书式。园林建造、房间布局、节日活动、美食、服装、首饰、诗歌、灯谜……每一个领域，都吸引专家研究。有的专家，穷其一生研究不尽，《红楼梦》的博大精深，可见一斑。大家随手一翻，必有所获。
以……以后再说了。《红楼梦》放在古今中外，都是第一流文学作品。中华儿女，应该珍惜。
原贴：《红楼梦》到底写什么？
东南竹箭
原贴：剧本杀到底怎么玩?
junjun0113
我也是小说作者 最近也在写自己班级里的故事 写班级里的事最好是有七分是虚幻的 三分是真实的 最好在设置一些谜题 就像《恋人交换生》中的西校区那样 这样才会有可看性 读者才会继续看下去 但剧情的设置 一定要新颖 不要套圈子 不要像所有的校园网文那样 总是千篇一律 这样读者会觉得没有激情 就会很颓废
开头的话可是是那种 平淡无奇的 以介绍自己的班级作为开头 这样也更有感觉 或者是以一场比赛开始 说自己的班级与那班的对立 这个样子可以抓住读者的心 促使他们继续读下去 如果你要想体现出人物的性格的话 一定要多观察观察自己周围的同学平时说话的口气 以及各种细微的动作 都是写作必须注意的 然后再加一些自己心中所刻画的 给他添上去 每个人的性格都是不同的 一定要细心在细心 结尾 就要以快乐的手法结束喽 这样子读者会感觉到莫大的满足感 （我自己的见解 不知道有没有帮到你）
沙丁鱼会笑
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14042010
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vinsoncheung
首先是写梦。贾王史薛四大家族由盛到衰直至一败涂地，好似一场春梦。其次是写大观园一群美丽鲜活的女子，千红一窟（哭），万艳同杯（悲）的悲惨命运。总之，红，指大观园众女子，红楼，指权贵，四大家族为代表，梦，代表所写人物的一枕黄粱，南柯梦。乃是一部百科全书式巅峰之作，代表作者人生如梦的感慨和无奈。
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applerqi
1..这么说吧，玩过网游吧？知道升级都有个主线任务吧？你把你的小说也设置个主线，然后围绕主线展开情节发现，不要求你文笔好，但对情节发展要有绝对的掌控度。
2..注意整个剧情的连接
要由一个主线穿插
不然自己会乱德
当然要看你写什麽类型的小说。
3..走心！按照你的心来，喜欢咋写就咋写，只要合情合理，只要读者喜欢！
only邮
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vv醤
孔雀胆
