能与覆汉相提并论的小说

我认为金庸的小说是可以跟四大名著相提并论的。金庸的小说基本上都发表于上世纪八九十年代。金庸小说的风靡也大概从那个时代开始，最先开始是风靡于台湾，香港，后来是东南亚，改革开放之后，金庸的小说传入大陆，也深受大陆的年轻人的喜爱，后来金庸的小说也不断地改编成各种版本的电视剧电影，得益于当时香港繁华的电影产业。使金庸的小说进一步的走入了人们的视线。随着时间的推移金庸的小说，也成为了人们心目中的经典。

我认为金庸小说的艺术成就，并不比四大名著的书成就低。首先从人物塑造来讲，有人曾经说过写小说就是写人物，而我们看小说，也是看人物，成功的人物塑造给人留下深刻的印象。西游记中，我们会记住孙悟空，猪八戒，沙和尚，唐僧和如来佛祖，观音菩萨，太白金星，玉皇大帝，甚至金角大王银角大王都是我们耳熟能详的。三国演义中刘关张，曹操，周瑜，孙权，也深刻的印记在我们的心中。水浒传中的宋江，吴用，武松，高球也是成功的人物塑造。红楼梦就更不用说了成功塑造了上百个人物，每个人物都有其独特的性格特征，而金庸的小说也成功塑造了很多许许多多的人物郭靖，黄蓉，乔峰，段誉，杨过，小龙女，即使不是书中的主角，也有许多人物让我们印象深刻，如张三丰，灭绝师太，周芷若。从人物塑造角度讲金庸的小说完全可以跟四大名著相提并论。

金庸的小说的故事情节都是依托于真实的历史情景，而虚拟出来的小说情节与四大名著相比，有异曲同工之妙。除了西游记，其他三本小说都有其真实的历史事实，经过作者的后加工而写成的。这一点金庸的小说创造可以说完美继承了中国古典文学的小说创造的方式，从这点角度讲金庸的小说是完全可以跟四大名著相提并论的。另外小说还有一个重要的作用，是其教育意义，金庸的小说，是从古典文学发展过来的其教育内涵与四大名著的教育内涵相似，忠君爱国。

从以上3点得出结论，金庸的小说是可以跟四大名著相提并论的。金庸曾经为他笔下的人物写过一句话，侠之大者为国为民，可以看出金庸小说的教育内涵，也完美继承了中国古典小说的教育内涵，所以我认为金庸的小说从这一点出发，也可以跟四大名著相提并论。

金庸的武侠小说当然不可能和中国古代的四大名著相提并论了。可以说，两者之间的差距，非常巨大。我们都知道， 华人武侠作家金庸，他在近代文坛的地位，可以说有目共睹，毋庸置疑。可以说，金庸以一己之力；

彻底将新派武侠这个二十世纪兴起的“文学类型”发扬光大。有人说，射雕英雄传于新派武侠的意义，无异于西游记于神魔小说。尽管梁羽生，名义上才是新武侠的开山鼻祖；

但是，他的知名度，影响力，作品的文学价值，和金庸比起来，肯定都是望尘莫及的。迄今为止，除了特别爱好武侠的人，可能读过萍踪侠影录，白发魔女传；这些梁羽生的著作，早就无人问津了。

可是，金庸作品在中国，那可以说无人不知，无人不晓。北京大学历史系教授孔庆东，二零零五年的演讲中说，他认为，金庸小说，已经可以和“四大名著”分庭抗礼，相提并论了。

这种看法有道理吗？小编即便也是一位铁杆的金庸书迷，但是，我肯定也不敢给金庸小说戴这么一顶高帽子。我不知道孔庆东先生到底是认真的，还是故意在哗众取宠；但是，我们但凡只要都通读过四大名著，以及金庸诸多长篇小说；

就能显而易见的发现两者之间的差距。四大名著，是传统文学的集大成者，更是古典小说不可逾越的最高峰；它们从一定程度上，都已经脱离了时代的樊笼，展现出了更高的审美趣味和追求；

三国演义中，“天下大势，分久必合”；红楼梦里，“你方唱罢我登场，为他人做嫁衣裳”。可以说，这种宏大，富有震撼力的隐喻，金庸十五部小说里，是没有任何一本可以望其项背的。

《汉乡》可以深刻的揭露当时社会的黑暗腐败，也可以将任务的感情刻画得淋漓尽致，所以是一本好书。

整体来讲《汉乡》是一本比较不错的书，但是好多读者却对它差评不断，可能是因为作者的成名作《唐砖》的比较，这部作品凸显不出新意和什么文化素养，更多给人的感觉就是故事堆积和主观臆造。

这种现象很难说不是因为作者成名之后在作品上下的功夫减少所造成的后果，但是如果不加以与《唐砖》比较这部书籍还是非常有文学价值以及学术涵养的。与其他作者肤浅低俗的作品相比更多的是高尚。

单独看《汉乡》真的是一部不错的历史作品，但是读过作者《唐砖》的读者会发现，作者对《汉乡》的撰写的确有点大意，所以当作者在成名以后的确没有放更多的心思在追求写作完美程度上。

番茄小说我也在用，他呢是可以听小说看小说。而且还有金币可以提现，并且他这个广告没有什么广告。很多小说都是免费的。

要说的都被人说完了

《魔戒》——英国作家、语言学家J·R·R·托尔金所写的奇幻著作，又译作《指环王》，现代奇幻小说的祖师爷。书中构造了一个架空的世界：中土世界上各种族人民联合反抗黑暗魔君索伦的故事。 托尔金在书中构建了一个完整的世界观，从创世开始到中土世界的各种族关系，历史，甚至为非人种族创造了一门独立语言。中土世界的设定直接影响了西方奇幻小说的发展。在亚马逊举办的票选活动中被评为“两千年来最重要的书”。《冰与火之歌》的作者乔治马丁就是托尔金的粉丝之一，在马丁的作品集《梦歌》中有这么一句话：“他们尽可以留着他们的天堂，但我死后，愿能魂归中土。”

《冰与火之歌》——如果说《魔戒》是近现代奇幻的老祖宗的话，那么乔治马丁的《冰与火之歌》就是当代奇幻的里程碑。知名美剧权力的游戏原作小说。几乎可以与《魔戒》平起平坐。小说采用“POV”即视点人物描写手法描述一个架空大陆“维斯特洛”上发生的家族、宫廷以及与魔法生物纷争的故事。作者乔治RR马丁更是美国国宝级的奇幻、科幻、恐怖三栖作家，手上有六尊雨果奖奖杯。他的作品还有由雨果奖中篇扩写的风港；吸血鬼小说《热夜之梦》；科幻小说《夜行者》；童话冰龙和百变王牌等。（我是马丁大爷粉丝所以多说一点儿）

《黑暗精灵三部曲》——豆瓣评分8.9，这部小说直接催生了“龙与地下城”即“DND”桌面游戏与小说体系，而在这一套体系之上诞生了诸多优质的同类型的奇幻小说与经典的奇幻设定。

《龙枪编年史》——承接上边所提到的DND体系。它对于后世的电视、游戏、小说的影响意义深远，影响甚至一代人。大量游戏或多或少都有该设定的影子，包括暗黑破坏神等等（魔兽世界也可算作DND的继承者之一）；而线下的桌面游戏俗称“跑团”，年轻时代的乔治马丁就沉迷其中。。。基于龙与地下城衍生出众多设定集，其中以龙枪、灰鹰、被遗忘的国度等作品都非常有名。

《哈利波特》——虽然并非冰与火那样的严肃奇幻，但哈利波特在奇幻的地位想必不必多说。罗琳阿姨早年很穷，后来靠这部作品发家致富。1990年罗琳准备乘坐火车结果列车延误了，就是在这趟延误了四个小时的列车上，一个小孩去魔法学校上学的构思在罗琳的大脑中成型。在2018， 罗琳阿姨入选“2018年全球收入最高作家排行榜”，以5400万美元的收入稳坐第二把交椅。

《猎魔人》——波兰蠢驴的大作《巫师》系列游戏的原作小说。作者是波兰作家安德烈·斯帕克沃斯基。小说由三本短篇小说集和五部长篇小说组成。

飓光志——这个我并没有读过，但是曾加过一个奇幻书友群，我在群中询问有哪些值得阅读的新奇幻小说，这本的推荐率最高。（目前已经出版第二卷）

黑暗物质三部曲——在BBC The big read书单中，排行第三：仅次于《魔戒》和《傲慢与偏见》。它同时拥有科幻和奇幻的特质，背景设定在19世纪左右。

黑暗塔——是作家史蒂芬·金花了三十年完成系列作品。

地海传说——一共有六部曲，世界设定是无边大海的世界上有无数的小岛。作者厄休拉1953年获得奖学金继续在法国深造博士学位，文学功底深厚，行文优美，获奖无数。

哈尔的移动城堡——宫崎骏同名动画电影的原著小说。

除此之外还有遗产三部曲地海传奇系列真理之剑沙娜拉原始三部曲渡鸦之影迷雾之子第一律法绅士盗贼等奇幻作品，豆瓣评分皆在8、9分左右。

希望能帮到你～～～

冰与火之歌：权力的游戏

由小说改编的电视剧，相信大家都应该看过或者有所了解，相比电视剧里只有势力的争斗，原著小说的情节更为复杂。

群雄逐鹿

有着“新世纪的海明威”之称的乔治·R·R·马丁，如同和金庸的《射雕英雄传》《天龙八部》《神雕侠侣》，出场势力极多，横跨数十个家族的恩怨情仇，也描绘出百年历史兴衰的画卷。

阴谋诡计

冰与火之歌：权力的游戏虽然是一部较为严肃的奇幻作品，里面浓厚的西欧中世纪的风格，小说中家族的争斗，对于权势的贪欲，描写格外露骨，里面充斥着西方式的虚伪，这点有点像金庸《笑傲江湖》中的岳不群，虽然你我是敌人，但表面上还是要和谐相处，背后捅刀子才更为方便。

《指环王》、《冰与火之歌》、《哈利波特》、时光之轮、《纳尼亚传奇》、碟形世界、波西·杰克逊系列、黑暗物质三部曲、《暮光之城》、遗产三部曲等。

金庸最喜欢的《哈利波特》

指环王系列，霍比特人三部曲

说句金庸迷不爱听的，金庸小说早晚有一天，会没人看的，现在已经有这种趋势了。就像骑士小说对于欧洲，牛仔对于美国，武侠对于中国，都是某个时代的产物。等有一天，武侠测底没人问津了，金庸也就开始被遗忘了。先别开骂，问问周围的00后，看他们喜欢看金庸，还是盗墓笔记。

不能，首先，金庸的文笔一般，他的作品名气大主要还是得感谢TVB，感谢黄日华，古天乐，吕颂贤，吴启华等人把他的小说里面的人物演活了，其次。金庸小说经不起推敲太扯了。还有就是金庸小说里的人物除了黄蓉和杨过，其他人都傻不拉几的，

金庸的武侠小说完全可以和四大名著相提并论，而且论读者群范围之广，人数之众多以及对于当代社会的影响力，更是远远超过了四大名著，我觉得四大名著名气大更多的是出于情怀，其实也就那么回事，不见得就写作水平有多好，尤其是红楼梦，不见得每个人都看懂了，不过是人云亦云罢了，水浒传更是漏洞百出，一百多个人素不相识的人，聚在一起就自然的情深意重了，其中不乏扈三娘李逵这样有不共戴天杀父之仇，灭门之恨岂是一句意气相投就能解决的了的？就算施耐庵老先生，没办法解释，也只能用一句“上应天数”来一带而过。以前人们都用四大名著里面的人物，来形容莫个人，现在都可以用金庸小说里面的人物来取代，这就足以说明金庸小说已经可以和四大名著并驾齐驱了

金庸自己都不敢用他的作品和四大名著比，金庸射雕三部曲郭大侠的祖上就是梁山泊好汉赛仁贵郭盛，书中引用四大名著，评书小说多不胜数：金笛秀才余同说红花会一敬桃园三结义，二敬贾家楼四十六友，三敬梁山一百单八好汉。韦小宝从小听大明英烈传长大（对他的性格塑造起了重要作用）钓鱼岛做梦骑龟入东海，和张飞，李逵等人大赌。金庸老先生大作故能长存于世，但达不到四大名著的高度。

我挺喜欢金庸，四大名著有些也不怎么喜欢，但是把金庸的小说和四大名著放一起比较，是在侮辱四大名著，知道吗

飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳。

讲的只是一个字--侠。

四大名著不同，包罗万象，社会经济文化和历史参考价值统统揽括。

二者还存在着时间差，尽管四大名著都是明清时期的人写着汉唐宋代的事，但体现的是明清时代对世界的认知，金老先生是现代人，他写的也是古代的事，但身为当代人如何认知古代世界或如此诠释古代世界是否合适，能不能堪称为经典名著，还需要时间沉淀。

能比水浒传

西游记除了脑洞大点以外，既没成体系，也不合逻辑，算小白文水平吧

回答这个问题前让我们先来看看金庸的武侠小说都有哪些，其中较为经典的又有哪些：

金庸先生平生武侠小说共有15部，正好是一副对联；上联：飞雪连天射白鹿，下联：笑书神侠倚碧鸳。横批：越女剑。

他的武侠小说基本上都被拍成了电视剧，电影什么的，有的甚至还不止拍了一遍，不光电影，金庸先生的武侠小说被制成游戏的也比比皆是，总之，在现代社会，金庸以及他的武侠小说，可以说是家喻户晓。妇孺皆知，可见影响力有多大。

在金庸先生的15部武侠小说里面，我觉得最为经典的应该就是射雕三部曲了：《射雕英雄传》，《神雕侠侣》与《倚天屠龙记》，这三部曲中又以《射雕英雄传》，《神雕侠侣》最为经典，也是他老先生所有作品中，被翻拍最多的两部：

在来看看四大名著：《西游记》《水浒》《三国演义》《红楼梦》——

这四部名著当然不用赘述，恐怕不光是现在，即使再过个几百年，这四部小说依然还是经典。

那么，问题来了，金庸先生的武侠小说可以和四大名著相提并论吗？

我觉得能，不说别的，我觉得《射雕英雄传》与《神雕侠侣》这两部是可以与四大名著相提并论的：

一，我们没有前后眼，四大名著的作者在当时创作出他们的作品后，好像也并不知道他们的小说几百年后还那么火，还居然被评价成了四大名著。

而金庸先生的武侠小说可现在便已经这么火了，那么几百年后呢？这个无从知晓，只有留给后人去评论了，说不定几百年后又评出个新四大名著，其中便有《射雕英雄传》与《神雕侠侣》。

二，人类社会是不断进步的，其进步的不仅仅是科技，也包括认知.....与古人相比，现在的我们的认知肯定要比古人更为的深刻，因此，作为现代人的金庸先生创作水平自然要比四大名著还要高，就像再往后的人，认知又要比我们更为深刻，而创作出来的作品，自然比我们还要好，时代在发展，不要总要不变的眼光看待问题。

三，从金庸先生的武侠小说中我们不难发现，他老先生的写作手法显然要比四大名著作者多出来许多，特别是在刻画人的内心世界，可以说比四大名著提高了一大步；小编认为，一篇文章，不是动不动蹦出两句之乎者也，冒几句古人的诗词歌赋，便可以说是佳品良作了；而是，要让人看得懂，而不是让人看了直摇头，根本就不知道你写的啥。

四，金庸先生的武侠小说开创了一个时代：一个属于武侠的时代，这一点恐怕四大名著中的任何一部都没有做到吧？

最后，总结：侠之大者，为国为民。可乎？

金庸的小说是无法跟四大名著相提并论的！以《水浒传》为例！《水浒传》写的是生活、人生，小说中各阶层人物形象生动，饱满，如《清明上河》！为了生存，杨志卖刀、武松入狱、林冲雪夜上梁山，写尽了生活的无奈、矛盾、冲突、烦恼……小说艺术味足！

金庸书的人物挥金如土，不为生存担忧；人物形象脸谱化；一见面就打，武功高的杀武功底的！一个男的被一大帮美女追左拥右抱；

金庸写的最好的一本是《连城诀》，但故事情节中有《基督山伯爵》的影

至于艺术成就更高的如西游记、《红楼梦，金庸小说更是望尘莫及！

中国古典长篇小说四大名著，即指于明清时期的四大名著《水浒传》、《三国演义》、《西游记》、《红楼梦》，是中国古典文学的精品，承载着中国文化的精髓，是学习中国文化的必读著作，也是世界文化中宝贵的文化遗产。

这四部巨著，不论是在艺术手法还是在思维深度上，都有着极高的文学水平和艺术成就，尤其细致的刻画和所蕴含的深刻思想都为历代读者所称道，它们是中国古典小说的巅峰和杰出代表，在中国文学史上蘸着极其浓墨重彩的一笔，其在中国文学史上的地位到目前为止还没有谁能撼动或取代得了。

金庸是现代武侠小说的开山鼻祖，颠覆了传统小说架构写法，被普遍誉为武侠小说作家的“泰山北斗”。金庸的武侠小说写的很有特色，文笔何其简洁、精炼！因为对小说中主要人物形象的刻画，寥寥几笔就将其人物的个性特点活龙活现的点蘸表现于纸上。由于金庸作品所展示的情节跌宕起伏、环环相扣，让人欲罢不能。所以，金庸的小说在上世纪的70、8O年代十分畅销，其小说的艺术性和可读性是成就巨大，影响力遍及整个东南亚地区。然而，毕竟其小说思想内涵偏浅，并且基本上都是“戏说历史”，看似红红火火，其实还属于“快餐文化"之列。

综上所述，我可以完全负责任的说：尽管金庸的武侠小说其文学功底之深，艺术成就之高，但是如果从全面的高度看问题，金庸的武侠小说还不能达到和中国的四大古典名著相题并论的程度，这是毫无疑义的。

要判断金庸的小说和四大名著能不能相提并论，需要两个条件：

一是金庸的武侠小说和四大名著是不是同一个种类。

二是两者在其所处的文学范畴里分别是什么地位。

四大名著，确切来说，是古典长篇通俗小说中的四大名著，类似《世说新语》、《聊斋志异》等文言、短篇小说作品并不在参比范围之内。如果金庸的武侠小说和四大名著进行对比，那么久要放在同为通俗小说这一范畴之中。一个是古典时代的通俗小说，另一个是现代白话文中的通俗小说。如此才能进行比较。否则就会成为肉和蔬菜哪个更好吃的荒谬问题。

明确了通俗小说的范围，就需要对这两类作品进行各要素的对比。

首先，通俗小说首重情节的趣味性，最好的反映就是在社会上受欢迎的程度。

从这一点上说，金庸的故事和四大名著的故事都是十分精彩的，无论是叙事方式还是情节丰富，金庸作品都不逊色丝毫。而从读者的角度来看，抛开现代以来印刷成本降低导致的传播差异之外，四大名著和金庸作品都是影响极为广泛的。

其次，从人物塑造的角度来看，最重要的指标是典型人物塑造。

四大名著里面，曹操、林冲、孙悟空、贾宝玉等等经典形象的出现，是其成功的关键。而金庸作品当中同样涌现了很多经典人物，比如令狐冲、张无忌、郭靖、杨过等等，性格分明，形象丰满，具有多重角度的讨论价值。从这一意义来说，二者不分伯仲。

最后，从小说本身语言功底来讲，最重要的参考指标是语句的锤炼。

好的故事需要好的文笔，两者结合才能成为经典。四大名著中，几代人的智慧汇集，将语句锤炼得极为到位，所以阅读过程中，会给读者十分舒适的体验。比如同为侠义小说，《水浒传》的文笔就要远超《七侠五义》等作品。

而金庸的作品，同样有着很深的文字功底，环境描写恰到好处，比如《笑傲江湖》开篇中对福建某地的环境描绘，让人身临其境；而故事的转折、伏笔地应用，金庸作品都表现出来炉火纯青的造诣。

从这一角度来看，金庸作品不逊色与四大名著。

先说四大名著，比如以梁山水泊为题材的《水浒传》，在当时还有很多版本，比如《荡寇志》、《水浒后传》等等，以取经为题材的《西游记》，在当时还有《西游补》、取经诗话、也是西游记等等，这四部小说能成为四大名著，是因为在同类别中，无论是主题的深刻程度，还是情节、故事的叙述，都处于顶尖位置。

金庸武侠只是通俗小说中武侠题材中的一类而已，在当时还有很多作品。比如比金庸稍早一点成名的平江不肖生、朱贞木、白羽、王度庐、还珠楼主等等，和金庸同一时代的，有郎红浣的古琴哀弦、卧龙生的《飞燕惊龙》、诸葛青云的墨剑双英等等，经过筛选之后，对社会影响最大的，还是古龙、金庸、梁羽生等等一批更为优秀的武侠作家。

所以，金庸的作品和四大名著一样，都是在与同类小说中竞争之后，被读者所评选出来精品。从这一意义上来讲，并不逊色于四大名著。

新文化运动之后，小说明显地被划分为新小说和通俗小说。前一类也就成为了当今小说中的正统、严肃文学，希望通过小说来启发民智、传播思想，像鲁迅的《狂人日记》、《孔乙己》等等；而这个时代的通俗小说大多数作品都是沿着旧小说的路子，走情节的趣味性，注重读者的反馈，比如张恨水的《啼笑因缘》、《金粉世家》等等。关于这两类作品谁才能代表小说这一文体，两方作家经常论战。

但是，当小说这种体例逐渐完备之后，真正优秀的小说家发现，即使是严肃文学，同样可以写得具有趣味性，比如余华的作品，其市场并不比通俗小说更小；而通俗小说，同样也可以表达深刻的内涵，比如金庸的作品，宣扬“侠之大者，为国为民”，这并不比严肃文学逊色丝毫。

当一部作品既有趣味性又有内涵性的时候，自然就会受到读者的追捧。这也是金庸能在如此多通俗小说作家中脱颖而出的秘诀。

这里我们可以做一个很明显的对比，比较张恨水和金庸的通俗小说差别在哪里。

张恨水等人的作品现在依然有极大的社会价值，但是，这种价值通常是因为现代研究者通过书中的讲述、人物的生活方式等等客观的描绘来研究当时的社会状态。也就是说，这类作品的价值并不在于其主题是否恰当，而在于其书中对社会的描摹。

而金庸的作品不同，除了故事的趣味性之外，金庸在作品当中是有观点宣扬的，就比如前文提到的“侠之大者，为国为民”，这种思想的内涵才是金庸作品真正能扣动读者心弦的原因所在。它引起的是读者内心和传统文化中“侠义”精神的共鸣，既能当做娱乐消遣，同样还有教育意义。

所以，无论是从作品内涵，还是同时代对比来说，金庸的武侠作品，其实都已经达到了古典“四大名著”的水平。

我的观点是，尽管金庸的武侠小说可以称得上是我国的顶级作品，但是，他的作品与四大名著风格不同，尤其是与红楼梦还是有差距的，不能相提并论。

首先，金庸的武侠小说在文学艺术和人物形象的塑造上不亚于西游、三国。但是，与红楼梦相比还是是望尘莫及的，这一点即便是金庸自己在生前的公开场合也承认的。红楼梦是作者根据自己的生活构建了一个庞大而真实的世界。而武侠小说是金庸够贱的一个虚构的世界。

其次，金庸小说在民间的流传度可以与四大名著相提并论。人们喜欢侠肝义胆的英雄，且崇拜除暴安良的英雄，而金庸就塑造了一个有一个的武侠形象，正因为此，他的作品走进了民间，且读者群之大，对中国现代文化的影响之深远，已经完全和四大名著是一个级别的了。

再是，金庸小说本身的文学造诣与四大名著风格不同。这一点也是个比较有争议的部分。持反对观点的人认为金庸不过是通俗小说作家，文学水准乏善可陈；持支持观点的人认为金庸在武侠小说中展现的叙事、描摹、塑造人物等文学功力达到了极高的造诣，足以称之为“文学经典”。但是，对金庸作品与四大名著的可比性，还有待于历史去说。

金庸小说和四大名著相比，那就是超酷超爆的超级网红和吨位足够的重量级当世大儒相比，不在一个档次，更不在一个基准，没有可比性。

金庸小说，是极大地附和了当世人快餐消遣的需要，闲来无事或者百无聊赖之时，拿来以作消遣，以资休闲。

当今的人就是有闲心，也有情趣，把个金庸小说用一句特别神采的话连到一起，更像是一个顺口溜：飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳。

金庸小说在市面上有很多的拥趸，金迷成千累万不计其数，上到皇亲国戚下到贩夫走卒，甚至还有国家领导人也对金庸小说情有独钟，客观上起到了上行下效的助推作用，楚王好细腰，争相投其所好，便形成了金庸热的文化现象，是个人都可以在交互之际聊得风生水起，滔滔不绝，这样的影响力和波及面足以抗衡来自四大名著的重频次冲击，说它在这个层次上赢得了受众，一点也不为过。

但四大名著绝不是以这种一拥而上的热度取胜。它是胜在了挥就历史的高度、文化传承的高度，还有人文情怀的高度，上承宦达，下启黎庶，起到了历史与人文共同演进、精神与意境相映生辉、归真与反哺拔擢提升的文化作用，是后世难以超越的人文初肇，是历史照进现实的文化丰碑。

四大名著诞生几百年来，以它卓越而超拔的文学意蕴、历史情节和文化底蕴高企高致，形成当世难以企及的四大峰矗，高耸入云，俯视鸟瞰。

所谓桃李不言，下自成蹊，此之谓也。

四大名著的高度，别说是金庸小说，就是当世诸多盛名高蹈的严肃文学名著也无法望其项背，何况是金庸先生这样的以讨巧和迎合取胜的畅销书作。

不要提什么“侠之大者，为国为民”，这样的概念在诸多文学作品中俯拾皆是，应有尽有——谁人在著书立说之时还不找几个文化立意？纯文学作品象征意义和文化内涵相照于通俗文本更有高度，也更有价值，更具内涵，而不像金庸小说这样空泛而大化，单薄而无当，拿一些眼花缭乱计白当黑的戏说乃至胡说当靶子，什么样猫三狗四兔滚鹰翻的内容都往里填充，无非就是搞些无厘头的噱头和卖点，品咂过后，还有余甘吗？

总是有人愿意掀起刻意的风潮，以为可以用偏颇的心思引领一番时代的潮流，欲以通弊流俗与高岸大马争锋夺槊，其实就是炒个卖点，赚取一些眼球，获得一些既得利益，风平浪静之后，一切归于寂寞，远不如黄钟大吕那般旷世奇崛，峰矗峦鸣，经久不息。

是也不是？

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金庸先生十五部小说“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳”，再添上反映吴越争霸的《越女剑》，自在明报刊登以后，流传甚广，甚至有“有华人的地方，就有金庸”之说。随后的书籍集结出版以及影视化，更近一步普及了金庸在更广阔的人群中的知名度。

书中一个个人物形象，活色生香，精彩纷呈，在作者所设定的历史背景下，力所能及的范围内，完成一件件可歌可泣的英雄事迹。为了所谓的侠义，为了所谓的民族，抛头颅洒热血也在所不惜。一一呈现了中国古代士子、农夫、游侠、贩夫走卒等世间百态，沉溺于那个世界，感受那段虚拟的历史时空，传承者中国自古以来流传的“忠、孝、诚、信、礼、义、廉、耻”。

而四大名著《三国演义》、《水浒传》、《西游记》、《红楼梦》，则是明清小说的大成者，虽然领域是小说一类，但是在小说的不同题材之中，却是出类拔萃处于巅峰的位置。《三国》主张谋略，《水浒》却是“义气”，西游主打“神幻”，《红楼》则是“世情百态”，但它们的语言风采和逻辑严密又是浑然天成。让人感觉那个时代，就是发生这样的事情，虽然为小说，却也反映真实的历史形态、百姓底层生活方式，甚至可以作为正史的一种佐证，这一点是金庸小说所不具备的。

所以，金庸武侠小说，在未来的一段时间内，依然有很大的流传度与普及性，但作为其他方面，上有欠缺。

一，知识层次上来说稍有不足。金庸先生是国学大师毋庸置疑，特别是在当今这个社会，急功近利的前提下，但是在金庸武侠之中，错误的东西不在少数，违背物理常识时常出现，无形中降低了书的层次感。

二，语言风格上文白夹杂，特别是现代汉语语言方式夹杂其中，有时会让人有一些穿越感，在《水浒》中虽然也有类似的东西存在，但毕竟它更久远，远离我们一些，所以就降低了这些不足。

三，情节上逻辑性有些存在漏洞。例如黄蓉与郭靖之间的年纪，南兰与苗若兰母女姓名的矛盾之处，大小武与陆无双长大之后若无关系一般，如此一类比比皆是。如此瑕疵自然削弱了在方家眼中的地位。

但从武侠小说的角度，金庸小说依然独占鳌头，无出其右。在武侠迷眼中，神一般的存在。

我更喜欢金庸

金庸的小说，是我年少时候的武侠梦，一套降龙十八掌，到现在也没学会。金庸的作品放在现在来说，只是快餐文化的一种，不可否认的是比快餐文化有营养一点。

三国演义 水浒传 红楼梦 西游记 和这其中的哪一个相比 真是差的十万八千里。首先来说 射雕英雄传 你看过之后 可能会记得几个 功夫的名称 亦或者是 几个武功高深的人物 却没有给你带来反思。例如西游记 我们看过之后 学到的是唐僧的信念 悟空的正义 沙悟净的任劳任怨 ，以及佛道两家的争论，各种人物之间的关系处理方式 。人物的穿插，带给我们的深思。再比如说红楼梦 里面有着各式各样的人，做着各式各样的事，以及事态发展，亦或者是 ，情窦初开，再往深了。就像三国说的 滚滚长江东逝水 浪花淘尽英雄 只此一句话 就把他给秒杀了，更不用说，红楼 里面对人物 对景 对物的描写，真的没有可比性。

就此献上 枉凝眉

一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕。

若说没奇缘，今生偏又遇着他;

若说有奇缘，如何心事终虚化?

一个枉自嗟呀，一个空劳牵挂。

一个是水中月，一个是镜中花。

想眼中能有多少泪珠儿，

怎禁得秋流到冬尽，春流到夏!

不说能否相提并论，首先我们来做一个简单的对比，四大名著，《水浒传》和《三国演义》成书于元末明初，西游也成书于明朝，距离我们最近的《红楼梦》也成书于清朝，距离我们现在有三四百年的历史，而金庸的书大多写在上个世纪六七十年代，所以说，从时间来看，金老爷子的书就像一瓶新酒，虽然泠冽芬香，是让人上瘾的好酒，却差了年头，而四大名著就像茅台，五粮液这样的传奇名酒，喝到的人少，闻到的人多，知道四大名著的人多，真正读懂，甚至读过的人，却很少

再从另外一个方面来看，由于时代的久远，四大名著对于我们的意义更多存在于，研究成书当时的社会人文，还有其中隐喻的对社会的抨击，还有历史文献作用，而这些，在金老爷子书里，也是完全不存在的，我还记得金老爷子去世的时候，我在朋友圈里祭奠老爷子说的一句话，您走好，武侠梦的缔造者，对武侠梦，不是我的武侠梦，而且无数人的武侠梦，金老爷子的书不像古龙的，颓废，冷漠，睚眦必报，金老爷子的书更像慈祥的长者，教会你如何去面对这个世界，应该像乔峰一样，为了心中的侠义，轻生死，重一诺，应该像令狐冲一样，不管世界浑浊，我以洒脱独立，应该像郭靖一样，侠之大者，为国为民，这些对于读者来说，是英雄，是主角，又很像在现实中，那一个努力拼搏奋斗的自己，我想不仅仅是我一个人，相信真的有你笔下描绘的武林，读过你的书，已经微醺，感谢这世界有你，替所有成年人心里，保留一份天真

我觉得这是两回事儿，金先生的武侠小说一直是我所钟爱的，儿时就幻想能成为一名侠客，血雨腥风中行侠仗义，甚至我所喜爱历史，也是受了金先生武侠小说的影响，我曾在微博上写过这样一段话:金庸先生是我历史启蒙之恩师。

我从未想过要拿什么去和金先生给我们描绘的江湖去比较，我经常看到将古龙先生与金庸先生两人作品比较的言论，各抒己见，众说纷纭，也会有一些人站在客观的角度分析两位大师的作品，无关优劣。

我算是其中的一员，我不敢说我对两位大师的作品有多了解，我说的也纯属个人想法。

古龙先生的江湖我感受最多的是“恣意”，无论是多么悲惨无奈心酸的环境下成长起来的人，都努力的让自己的人生，活的“恣意飞扬”，哪怕画地为牢，也磨灭不了那颗不安分的心，那是我梦寐以求的人生态度。

金庸先生给我最深的感触就是“大义”，家国大义，民族大义，无论是萧峰跳崖，还是郭靖夫妇死守襄阳，亦或是最油嘴滑舌贪生怕死的韦爵爷，也在复明大业的刀刃间徘徊。金先生告诉了我，人生中，还有一个无比重要的东西，他叫“责任”。所谓的大义，就是我们身上所肩负的责任，也是这份责任，让人生处处有惊喜与意外，生活更有意义，更有情怀，才更完整，这是我不可或缺的人生标杆。

任性与理性，二者并存，才是个有血有肉的人。

四大名著，我也看过，说不上多通透。

但我也知生活不易，人生要经历九九八十一难，方能修成正果。

豪气干云的背后有着根深蒂固的执念，无法无天是分崩离析的前奏。

打江山易守江山难，量你神机妙算，也无法逃脱命运的审判，天下大势合久必分，分久必合。

大厦的倾塌绝不是偶然，而是腐坏到骨子里，自内而外的必然结果，“玉带林中挂，金簪雪里埋”。道尽了世间的“痴男怨女”，红楼遗梦一千年，抛却繁思看眼前。

说了这么多，我要表达的就是每一部著作都有才存在的意义，或大或小，都无可替代，无法比较。

这个真的没法比，毕竟从名字就可以看出，四大名著，何为名著，天下知晓。

《西游记》、《水浒传》、《三国演义》、《红楼梦》，不只是简单的四本书，更是存在很多寓意，从上学时期的书本知识到考试的必考题目，这已经不是小说可以媲美的。美猴王、猪八戒、贾宝玉、林黛玉、武松、林冲、鲁智深、诸葛亮、刘关张……哪个不是普通老百姓所知晓的人物，哪本没有人们熟知的故事……

金庸，武侠王国的制造者，每一个武侠迷所熟知的大侠，更是拥有“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳”的巨著，从电视剧的角度而言，金庸的武侠巨著足以媲美四大名著，再加上如今黔驴技穷的导演和编剧实在创不出好的剧本，只能把金庸老爷子的巨著拿出来一遍又一遍的翻拍，使金庸武学电视剧的数量远超四大名著。可是好景不长，无能的导演和失去职业道德的演员，将金庸的武侠糟蹋的一无是处，反而让观众更加的怀念四大名著的经典。

金庸带给武侠迷很多武侠梦，四大名著虽然没有给读者一种幻想，但留下了一种回味、讨论……一种抹不掉的回忆。

四大名著全国知晓，金庸武侠，只有武侠迷熟知。

从民众喜欢熟悉程度来看。四大名著里有很多经典情节，什么武松打虎，三打白骨精，温酒斩华雄，葬花很多很多描写得真是无与伦比。金庸小说里却难有特别深刻的描写，本人最深刻也就围攻光明顶那段，虽说是现代不可多得的卓越文学作品，但没有特别深刻的故事情节，在时间长河里恐怕经不住考验，离四大名著还是有距离的

武侠小说就是童话故事，有可比性吗？

可以说金庸以后，中国再无武侠小说，他的作品被翻拍无数次，什么原因呢，那是因为几十年来中国一直没有出现好的作品，四大名著出现明清时代，金庸小说出在现代，一个时代的产物，他所提及的武侠秘及，一招一式，历史背景，人情世故，人生哲学都是空前绝后的

四大名著并非无法超越的。金庸的书剑恩仇录侠客行或许比不了四大名著，但是天龙八部笑傲江湖鹿鼎记比起四大名著是毫不逊色的。

自古文无第一武无第二，没什么可比性。况且金圣叹曾言：文者见其文，淫者见其淫。四大名著再好，也没做到人人喜欢。金庸再妙一样有人对他嗤之以鼻。即便如人民币，不是一样有人说那是万恶之源吗。

金庸小说水平可以与四大名著并论，但现在还不能并论。金庸小说还差时间沉淀，经过几代人传播而不衰就成第5大名著了。

金庸的武侠小说和香港的其它一些武侠小说都很好。中国的近代史让我们知道，落后就要挨打。

毛主席说过，人总要有点精神的。金庸的小说塑造了中国武魂。我们民族气节有很多人，霍元甲、杜心武，吕紫剑…。

金庸的小说影响了一代人，成长了一代人或几代人。

他的小说是一颗闪耀的红星。

三十而立不知有水浒，四十不惑而通三国。

受众的问题，不只是日本文学的问题！跟现在的影视市场一样。能给你直接刺激的各种大片，喜剧类，情感类的片子更有市场。因为这类片子其目的就是要讨你喜欢！！而那些自命艺术，文学的更多的是傲娇的。其实，一碗白饭，只要细细的品，也是有甜味的。但有火锅，有麻辣烫的时候，你也只去品味白饭的甘甜吗？

由陕西律师刘林海创作、反映中国改革开放40年波澜壮阔历史画卷的长篇小说汉京城，日前由作家出版社出版发行。

这部80余万字的作品以健康向上的理念，讴歌了改革开放的伟大成就，展示了一幅广阔而又壮丽的画卷。从农村到城市，从官场到市井，行业贯穿工农商学兵，各种角色穿插并行，上演了一幕幕人间大戏。

一，优秀。

我从06年看网文到今天，已经13年了，口味养刁，一般的看不上眼，榴弹怕水的《覆汉》我觉得可以。

三个显著的优点，

一，新旧燕书。

每一章，正文介绍历史事实，篇尾来一段模仿旧唐书《后汉书》之类的历史记载。

相当于相同的事实用不同角度说两遍，这非常符合写作史书时的情况，同时通过两段的对比，你能很清楚的知道史书作者的立场。

历史上五代十国修了旧唐书，宋朝修了《新唐书》。对于同一段历史人物，五代的旧由于修的人多在唐朝为官，褒扬为主。宋代的《新》由于要宣扬得国之正，贬低为主。

榴弹怕水在创作《覆汉》这本书的时候，也机智地用了旧燕书和新燕书来进行褒贬。

读者看的时候，一句“旧燕书你又来舔了”“此处当有新燕书”，

很有趣味。

同时，在文中出场的人物，会写明他们最后进入新旧燕书里的那一卷。

比如吕布，如果列传所在卷是在诸公孙之后，哦，这人以后会跟着主角。

在诸公孙之前，以后会自立为一路诸侯。

有些人出场久戏份重为什么迟迟没有进新旧燕书，会不会是早死？

董卓所在卷里面，插入了段王允的内容，看来王允杀董卓的剧情依旧上演？

通过作者明着给的伏笔，猜明天会写什么。

读历史小说还能获得侦探小说的快感。

赚爆。

二，心理描写细腻。

出场的每个重要人物，他们都不是符号，通过细腻地心理描写，变成活生生的人。

以前读史书总奇怪他们为什么做出这样那样的选择。

看榴弹怕水的《覆汉》，就明白了。

其实本书这块的写作风格，在我看来，有点类似于斯蒂芬·茨威格。

就是写作一个陌生女人的来信，人类的群星闪耀时，象棋的故事，一个政治性人物的肖像，的著名作者。

因为这种细腻地描写方法，所以代入感极强，看着很容易上头。

每一个人在每一个时间段里做出的选择，都心有戚戚焉。

非主角，后来列入旧燕书独行列传的罗慕，郭典。

黄巾残军，不受劝降，集体走向黄河溺亡，他们为什么要这么来。

大汉忠良董仲颖是如何黑化的，超级灵童汉灵帝为何明知怎么做是对的而不去做，

主角“真爸爸”卢植为何多次压迫主角，两代帝师刘宽为何遗嘱越来越长。

你在作者笔下，看到了这些人的一生。

真的想用《覆汉》下酒，浮一大白。

可惜不能催更，只能佛系追更。

三，化用典故

《覆汉》里有一段，

中平初，太祖为河内守，春社日，令郡中名士辩经于县北射犬，以敬时节。其俭不着仆役，乃使司马朗为从，长公主年幼，遂亲抱于怀步行于道。既至，购陶器于射犬市中，复于辩经处席地坐，置长公主于膝。于时，太史奏曰：真龙北行也。。。。旧燕书

真龙北行。。。真会舔啊，后来才发现。

陈太丘诣荀朗陵，贫俭无仆役，乃使元方将车，季方持杖后从。长文尚小，载著车中。既至，荀使叔慈应门，慈明行酒，余六龙下食，文若亦小，坐著膝前。于时，太史奏曰：“真人东行”。

出自《世说新语》德行篇。

原来古人那么会舔。

书里还有很多这样的段落，读起来饶有趣味。

总之，这是一部优秀的小说。

你好，我是幕卷新晴，很高兴回答你的问题。

文学著作向来没有标准的评论，见仁见智而已。有经典著作被人诋毁，也有当下流行的爽文被人捧上天的。题主说的这三本我没看过，不做评论。但《白夜行》是我认为不可多得的一本好书，不是因为它获奖无数，也不是因为被东野奎吾的众粉丝吹捧，而是因为它的主题打动人心。

东野奎吾的书虽以破案为线索，但讲述的都是一个个或温情或令人惋叹的人情故事，特别是以亲情关系为主的故事。

《白夜行》里的主角并不是十恶不赦的坏人，相反，看完全书虽然主角杀了很多人，但我却恨不起来。因为他俩从小就受到非人的折磨和蹂躏，这颇有些像最近大火的隐秘的角落，都是讲述的原生家庭对孩子的伤害，另外，学校的教育只注重成绩而不管孩子的心理健康。社会也没承担起该有的责任。

因此孩子从小在心中埋下仇恨的种子，没有正确的价值观引导，从而走向犯罪的道路。

《白夜行》揭示的社会问题很普遍，也给世人敲响警钟，不仅要关注孩子成绩和身体，还要关注心理健康。而我们国人却缺乏的，就是关注自己的“心”。

我是幕卷新晴，关注我，我的回答也许对你有帮助哦。

汉京城是2019年8月由作家出版社出版的一部反映当代变迁的优秀长篇小说。作品以1983年7月底的陕西安康（小说化名作：康宁）洪灾作小说的时代背景。天灾临头、几遭灭顶之际，即将走上工作岗位的法律系大学生的白川，三次在生死关头，施手救人，自此，这个平常而不平凡的主人公的人生画卷，乘着十一届三中全会的改革春潮，跌宕起伏地次第展开。

作品给人们展示了一幅广阔而又壮丽的画面。从农村到城市，从官场到市井，行业贯穿工农商学兵。各种角色穿插并行，上演了一幕幕人间大戏。作品以健康向上的理念，讴歌了改革开放的伟大业绩，颂扬了一代为新时代作出奉献的热血青年，鞭挞了丑恶现象，满满的正能量让读者心田洒满阳光。

与此同时，小说也给读者留下了深刻的反思：如何适应时代要求，让社会各个部门相互协调，让各个阶层融为一体，让司法体系更为合理……

看了一些，每个人喜欢不同吧，作为爆米花小说很不错。但是个人不喜欢任何篡改历史的【历史架空】小说。

历史小说能不能穿越，当然可以，那就请像《寻秦记》一样，把故事创意和历史结构完美结合起来。否则只不过是薅历史的羊毛，更大的问题就和《大漠谣》一样，完全带偏了东西。

刚看完《覆汉》，总体而言，我对这部历史穿越小说的评价还是很高的，满分5分的话，至少可以给到4分，

作者对三国那段历史了解的比较透彻，代入感很强，人物塑造的比较丰满，每个角色都很鲜活，情节设计也比较合理，读起来很流畅，尤其是每一节后面的文言文展现出作者很强的顾问功底，不是一般的爽文能比的。

问题也比较明显，就是整体看还是没有脱离大男主龙傲天的模式，男主在崛起上太过顺利，基本上没遇到什么挫折和风险，这也算是穿越文普遍容易出现的问题，太顺了就失去悬念了。以至于到后后半段其实已经不好写了，弄了个三英战主角，曹操、刘备、孙权联合起来对抗公孙，感觉已经编不下去了，好在最终没有烂尾，总算有始有终，结局也算是在意料之中。