为什么科幻小说被认为绝对不能和纯文学相提并论？

这是国内文学界的偏见。完全可以相提并论。以前认为科幻文学价值不高，只是给少年儿童看的，是因为中国缺少好的科幻作家和作品。但欧美的情况完全不是这样。比如我们认为漫画很low,但是日本的大多数人都在看。但刘慈欣的《三体》几乎一己之力扭转了这个局面，不仅在国内科幻界引起轰动，在国外也引起了很大的关注，并获得雨果奖。并首次影响到科幻圈以外的很多人群。这个偏见得改了。

问题太绝对，就丧失了有效性。“绝对”两字其实可以去掉。不过这确实是一个古老且陈旧的话题了，关于通俗文学与所谓纯文学的对立。要有一个观念，就是这些文类之间的等级高低都是有建构的成分在的，不是天然本质如此，而是有一套话语机制和制度保证了这个等级高低。这说起来就复杂了，不过知道一点即可，就是没有什么文类是绝对的，也并不存在什么绝对的对立。只有好的作品，不会因为你写的是某种文类，就成为下判断的标准。并且，“纯文学”这个想象的对象，其历史本身就很短。中国以前哪有纯文学这种说法，四书五经是正典，小说都是三教九流的异类，诗是正宗，词都不过是“诗余”，是一种剩下的玩意，以后在历史的发展中，由于文人大量创作，使得这一文类的地位得到和很大提升。所以看问题要有历史的眼光。中国的科幻文学，可以说刘慈欣的小说《三体》三部曲（原名地球往事）获得国际科幻文学界最高奖“雨果奖”之后，才赢得了普遍大众的关注。客观上将科幻文学从“边缘文类”提升到与所谓“纯文学”相抗衡的位置。虽然在主流文学界，谈及科幻文学依旧是“科普”或“儿童文学”的刻板印象，既有的文类等级秩序并没有被完全改变。但刘慈欣的出现，确实又在某种程度改变了“当代文学”的格局与版图，在密不透风的主流知识框架内部署了一个不断扩展的裂隙，重新将人文学的想象力提升了到“世界高度”，再度擦亮了中国当代文学的“可见度”。