科幻小说的定义和三要素

该图书馆的管理员懒

比如大刘的三体，蔡骏的鬼故事，福尔摩斯系列，都算是正统的文学了。反而是起点主站上面的穿越历史玄幻修真网游体育这一类，只能算是网络小说吧。所以科幻悬疑这类算是文学的

新时代，新文化。楼主要适应。正统文学是永不灭的。

这个。。貌似在写的时候笔者是可以自行选择分类的。。

好像是作者自己选的把，，，不大了解

也许因为现实太饱满，中国很少科幻题材的音乐，外国当然是有的。尤其六十年代的英国，在美苏太空竞赛、美国登月等消息的刺激下，文艺的英国人以艺术的形式加入这一伟大的人类理想主义实验中。大导演寇比力克拍摄《2001太空漫游》则把这一科幻热潮推向顶峰，先是许多英国年青诗人写作科幻题材的诗，他们被称为“火星派”，同时流行音乐中的迷幻音乐流派迅速向科幻题材靠拢，本来它们就有神秘主义倾向。

结果是诞生了所谓“太空摇滚”一脉，代表音乐人有大卫. 鲍伊David Bowie和平克.佛洛依德Pink Floyd乐队。平克.佛洛依德的《月之暗面》(The Dark Side of the Moon，1973)和迷墙(The Wall，1979)是深刻的反乌托邦科幻作品，而大卫. 鲍伊更是对大众和时尚都有广泛的影响，因为他呼应的是当代的心理。

大卫. 鲍伊的科幻名曲，除了《Starman》，更著名的是Space Oddity，貌似是搭宇宙热顺风车的时尚作品，深处却呼应了冷战时代个人为集体所摆弄的孤独感。直到1976年，鲍伊在作品中“杀死”了自己最有名的分身：外星人“Ziggy”，他的科幻时代才暂停。

中国当代也有一支临时的科幻乐队，叫做“火星纪事乐队”阵容都是怪兽级别的音乐天才：魔岩三杰之张楚，摇滚古筝圣手王勇丶实验大师王凡等中国音乐传说人物，主脑则是香港音乐家李劲松，这支概念乐队只在香港艺术节演出过一次。

经济学科幻的确是一个很好的创意，我也一直在寻求与此有关的（包括所有以社会科学及交叉学科为基础的）科幻构想.

像是阿西莫夫的《基地》于帝国三部曲中的《星空暗流》都或多或少地提到了经济学，而海因莱因的《银河系公民》也渗透了这一点，

但这些都比较肤浅，只体现了市场经济或经济对社会的作用这些比较浅显的议题。

而以经济学中的概率论为主体的科幻小说可就多了，如橱窗里的荷兰赌徒等等，但都不能算是真正的经济学科幻。

虽然我不能肯定是否世界上还没有真正以经济学为主体的科幻面市，但我相信这是一个一定会被写到的主题，我们也可以发挥想象，自己提出一些构想嘛。

PS：很高兴有人能对科幻的创新作这么有创见性的思考，我再回到你的问题本原说一说吧。我想你应该十分关注科幻的“预见”这一功能吧。如果说预见金融危机，太多的书都或多或少地提到过（反乌托邦小说中设想的各类社会，特别是资本主义社会的经济崩溃；各类经济学书籍中对未来经济危机的预测），不过“预见”只是科幻的一个功能，而非特征，往往也不是目的。科幻中的“预见”都不是针对于某一事件的，只是按其对未来社会走向的构想自然推理而成的产物，而后真正发生危机时，人们将小说中的描写一套，发现很像，不过是证明了小说在科学推理上的严谨性于在幻想上的切实性罢了。预见的真正目的在于警示，所以我相信近几年一定会有以科幻小说为形式的描写金融危机的书问世，因为此时的人们，太需要警示。

首先科幻分为两种，一种是硬科幻，另一种是软科幻。

硬科幻以物理学、化学、生物学、天文学、心理学、医学等“硬科学”为基础的，以严格技术推演和发展道路预测，以描写极其可能实现的新技术新发明给人类社会带来影响的科幻作品称为硬科幻。与之对应的有软科幻。有科幻界人士也曾试图重置这个定义：硬科幻是以科技或科学猜想推动情节的。硬科幻作品的核心思想是对科学精神的尊重和推崇．在手法上，硬科幻以追求科学（可能的）的细节或准确为特性，着眼于自然科学和技术的发展．硬科幻的共同特点是故事情节依靠技术来推动和解决。作者也会尽量让故事中的科技与出版时已知的科学保持一致．这是科幻界尤其是读者对硬科幻的主要看法。历史上在谈及“硬科幻”时，还使用过另外一个词 Hardcore SF．按照科幻界的解释，该词与Hard SF本不尽相同，它往往指那些“沿袭科幻黄金时代创作流派风格并重复某些主题的科幻作品”——从主题限制上讲与上述硬科幻大同小异，而从“流派风格”上的限定来看实际是指一种叙述方式——也就是说，上述重置的定义更接近这个定义．

软科幻是指一位科幻作家如果没有受过理工方面的训练，在描写科技内容时便会避重就轻，而尽量以故事情节、寓意与人物性格取胜，他们的作品自然而然属于软科幻。

最后我想不管是硬科幻还是软科幻如果离开这些定义，他就不应该称之为科幻。

科幻通俗来说可以理解为科学幻想，在没有得到科学论证下有人民幻想出来的产物。

一般来讲，很多写科幻小说或者剧本都会根据有限的科学根据来虚构未来可能发生的事情。

当然你也可以摒弃科幻的定义，来幻想一部科幻片，但感觉这是挺难的，现在所看到的科幻片，多多少少都会有现在科学的影子，这些可以是没有被证实的，有的也只是理论，但都是现在所提出来的，这些都是组成科幻片不可缺少的因素。

很多人也认为：所谓的软科幻和硬科幻都是扯淡的玩意，科学就是科学，幻想就是幻想，科幻本身就是娱乐消费的产物，非要给它加上科学的外衣，开始正儿八经的讨论起科学来，感觉很是愚蠢。

就像《流浪地球》出来后，不少人评论说这根本不可能实现的，未来也不可能实现，还有某某教授列了一大堆理论，说什么这个推力的发动机无法推动地球；地球停止自转无法存活；这在我看来纯属没事凑热度。这本来就是一部电影，一部畅想出来的科幻片，就是为了让人娱乐消费的东西，非要把里面的科学要一一证实的话，那就不叫科幻片了，那是教育片或者纪录片。

《三体》出来后不也有一些人留言说：二向箔这种东西不存在，三体人这种生物违背自然规律，这些人基本上都看不得中国的好，合着灭霸打响个手指消失一半的宇宙生命就是科幻了，我们写个生物脱水就是假的了？

科幻的魅力就在于可以肆无忌惮的畅想，不顾科学的限制，科学在里面只是个引子来诱发人类去解放思想。你可以摒弃科幻的理论去创作科幻，也可以依照科幻的定力来创作，不论何种结果出来，我感觉都可以称之为科幻，现在科幻也分为魔幻，玄幻，反正都是人们解放思想，不遵循现实来创作出来的产物，这些都是科幻。

基本上来讲现代科幻小说已经没有那么严格的定义和要求了。所以也有硬科幻软科幻的区别。但是这种区别界限也是模糊的。如果是严格意义的科幻小说，我基本上总结出三种类型。

1.理论上说得通，技术上也能够实现，只是还未完全的开发和推广。

2.理论上说得通，技术上实现不了。

3.理论基本上是假说，技术上基本是空想。

除此之外，带有一定科技元素的幻想类小说，甚至武侠小说，也应该可以被称作科幻小说。如倪匡的卫斯理系列。

大東影视#

科学的幻想，即根据有限的科学假设（某些东西的存在，某些事件的发生），在不与人类最大的可知信息量（如现有的科学理论，有据可考的事件记录）冲突的前提下，虚构可能发生的事件。

软硬科幻：把科幻分为“软科幻”与“硬科幻”，是科幻界内部流传最广的一个分类法。

第一类分类法将科学分为硬科学(自然科学，如物理学，天文学和化学)和软科学(人文科学，如人类学、社会学和心理学)：硬科幻探究硬科学，软科幻则探究软科学。他们都需要追求科学合理性

第二类分类法则认为，科幻中科学对故事影响重要的是硬科幻，反之则是软科幻。

幻想的部分用传统的宗教 神话 道家思想，魔法来解释的时候会变成 X幻。

但把这些神秘 神奇的事物用科学的角度来解释时又变成科幻，所以无论什么幻 只要使用科学术语，科学思想 他就是科幻 只是在于软科幻还是硬科幻的区别。

毕竟科学只能解释这个宇宙的5%，用5%来推算95%本身就很不科学，再说5%毕竟太小了，小到在科学范畴内算孤立事件 个别现象，假如我们已知的科学是宇宙主流科学认定的 个别现象 不属于科学范畴 那么我们的科学是科学还是神学 还是BUG呢？

科幻电影的核心当然是科幻了，我觉得科幻电影还是要建立在科学之上，超脱现有的科学技术，幻想未来的科学就是科幻。
对未来我们常常有着很多的想法，曾经无线通讯就是科幻，现在却是现实。未来还有着很大的发展空间，对未来的天马行空的想法就是科幻电影的核心，未来我们无法去预测，只能靠我们的想象力去去猜想未来的世界 世界科技极为发达的时候，有时世界遭遇外星生物袭击比如《异形》，有时世界的机器智能过高引发危机《黑客帝国》等等，一般的科幻电影在科技发达的同时一定伴随着巨大的危机（有内部自然产生也有外部因素）。当然很多科幻电影在都是在表达一种对未来科技发展的担忧，引发观众的思考。

科幻概念最早建立在上世纪初。在此之前很多做科幻理论的人可能会从历史的角度对科幻进行追溯，例如在古希腊时期，既有神话性质亦有技术性质的故事均被称为科幻。

当我们提到科幻的时候，大家都有一个普遍的看法：它是关于技术的小说。而事实上，如果你去翻阅各种各样的科幻书籍或者是科幻理论，会发现有几十个各不相同的定义，还会发现许多小说类型在科幻里面都可以被覆盖到。

先说一个来自英语文学专业对科幻的基础定义：科幻是试图去预测未来技术进步对社会影响的一类故事。既提出要有预测，又讲到技术进步，最后还要对社会有影响，仅三块便完整概括了我们看科幻作品时想要的点，这是对科幻第一感官上的普世定义。

而这个定义的来源是 20 世纪两位科幻编辑：雨果·根斯巴克和约翰·坎贝尔。他们是黄金时代的开创者，也是他们，使科幻成为一个有意识的文学潮流。

科学幻想科学幻想（Science Fiction），又称作科学虚构，简称科幻或SF，即以科学知识为题材并发挥幻想，内容一般为虚构或完全违背现有知识。科幻作品通常包括科幻小说（Science Fiction Novels）、科幻电影、科幻动画、科幻漫画、科幻游戏、科幻音乐等不同的类别。科幻目前已逐渐发展成为一种文化和风格，而科幻文化也成为了一种由科幻作品衍生而来的次文化

感谢邀请

科幻即是科学zd幻想，科幻的定义众说纷云，莫衷一是，尺度差异极大。 比较接近的是：“用幻想艺术的形式，表现科学技术远景或者社会发展对人类影响。” 其中最广义的一种认为：“只要故事中含有超现实因素，便可算作科幻作品。”

《辞海》上对“科幻小说”的定义是：“依据科学技术上的新发现、新成就以及在这些基础上可能达到的预见，用幻想的专方式描述人类利用这些新成果完成某些奇迹的新型小说。” 《简明不列颠百科全书》第四卷定义为“20世纪属发展起来的一种文学体裁，这种体裁的小说以真实或想象的科学理论的发现为基础。” 另外，科幻、奇幻、魔幻、玄幻这四种风格所指各有不同。

科幻一般带有未来、科技和未知领域的事情，大概就是幻想才是“经济基础”，科学才是“上层建筑”吧，首先要有足够的想象力，再用现象性的科学或者伪科学去修饰它，成为源于生活，高于生活的东西。

可以放弃

但别称科幻，叫玄幻

对这个问题，也许有人会脱口而答“预言未来”。但人们也知道，预测具体事件和技术，并非科幻的目的。

尽管早期科幻作品中提到的机器人、人工智能等已逐步变成现实，但即使是重量级的科幻作品，对未来的想象也有大半没有实现。

也许有人会回答“激发想象力”或者“激励人类探索未知”。的确，在这些方面，科幻的作用堪称显赫。

但科幻的作用又不仅如此。好的科幻作品，仍然聚焦于“人”。

科幻的“硬核”，并非预言乌托邦或者反乌托邦，而是帮助人们以全新角度审视自身环境和处境，警示人类在技术、文化、伦理等众多领域可能面临的问题，并提出“另类”解决方案。而从荧幕回归现实，科幻同样提醒人们用另一种视角去思考日常生活中的种种选择和挑战

个人感觉科幻就一句话:

基于现实且超越现实

科幻，简单一句……有可能实现跟发生的的一种超前大胆猜想，

首先从字面上理解，科幻指的是科学幻想。何为科学？目前来说科学就是我们能够理解可以解释的一种现象，称之为科学。不理解的我们可以称之为神学或者玄学。所以科幻片就是说用目前的知识可以去解释的幻想片。比如我们做一个宇宙飞船吧，它的最快速度我们只能认为是光速。因为目前人类的知识，只能理解到光速。而如果飞船的速度超过光速，那么我们就可以认为它是神话或者是玄幻。其实人类现在的技术不要说光速了，连1/1000的光速都达不到。所以很多科幻片打的是科幻片，但真正从严格意义上来讲，这些都属于玄幻片。因为他们其中的很多现象是不能用现代人类的文化解释和不能理解的。

这篇小说比较偏了，估计不是资深SFW的粉丝比较难找。楼主可以去科幻世界吧发贴进行询问。 另外有一本科幻名著的情节与楼主描述的十分相似，结局也是相同的。 《异乡异客》。罗伯特.海因莱因著。

刘慈欣的都比较硬，不知你看过没，像《球状闪电》《全频带阻塞干扰》《流浪地球》《镜子》等都不错

还有《真名实姓》647号公路带着军刀的上校废楼十三层都非常好看

手打吐血推荐，希望采纳

阿瑟克拉克的作品多是硬科幻，比如2001四部曲，拉玛四部曲

海底两万里，够硬的科幻

最新的就是王晋康的《与吾同在》，非常硬

《三体》，《小兵传奇》，北京折叠，《间客》、《上帝之手》。

金涛，王晋康，王晓达，魏雅华，韩松，星河，杨鹏，刘慈欣，何夕，嵇伟。

追赶太阳---作者：杰弗里·兰德斯 --- 1995 第6期 - 科幻之窗

硬科幻有比较严谨的理论基础，像是《三体》，软科幻天马行空，没限制

北京折叠

我有的，点头像v。。

怎么说呢

我在构想一个完全由魔法构建的社会

的战争

现代化魔法世界

的文明发展

这应该也是科幻吧

硬科幻，主角不逗比，很男人，无限之军火狂人类似的我很喜欢！

致命接触

Touching Centauri

[英]史蒂芬·巴克斯特 Stephen Baxter

胡纾 译

张大牛的《星际骷髅兵》，《天元突破》，我吃西红柿的《吞噬星空》

师士传说，小兵传奇，星际盗墓

科幻片不是更好吗

这是一种十分流行的分类法：“硬科幻”和“软科幻”。

硬科幻小说(英语Hard Science Fiction，简称Hard SF)是一种科幻小说的分支类型。作品的核心思想是对科学精神的尊重和推崇。在手法上，硬科幻以追求科学（可能的）的细节或准确为特性，着眼于自然科学和技术的发展。

不同的作者有不同的处理手法：一些作者小心翼翼地避开难以置信的技术，如超光速旅行；而另一些人则允许这些在故事中作为重要道具出现，并对其构筑的世界进行细致的阐述来显示这项技术可能实现。在后一类小说中，天文探索或物理现象常常比人物刻画重要的多，但作者有时也会在故事中围绕人物表现环境。

总之，硬科幻的共同特点是故事情节依靠技术来推动和解决。作者也会尽量让故事中的科技与出版时已知的科学保持一致。这是科幻界尤其是读者对硬科幻的主要看法。

软科幻小说(英语Soft Science Fiction，简称Soft SF)是情节和题材集中于哲学、心理学、政治学或社会学等倾向的科幻小说分支。相对于“硬科幻”，作品中科学技术和物理定律的重要性被降低了。因为它所涉及的题材往往被归类为软科学或人文学科，所以它被称为“软”科幻小说。

例如，系列科幻小说《沙丘》中，弗兰克·赫伯特通过创造一个全新的世界，抛弃了智能机器，而回到了封建社会。赫伯特借对当前社会政治现实的逼真模拟，以“沙丘”的传奇对人类的现状进行批判。软科幻小说也探索社会对事件的反应，和纯粹由自然现象或技术进步引发的问题（往往是灾难），主题往往是说明科学像一把“双刃剑”，需要人文关怀的引导（最常见的就是指责机器不能代替人伦情感）。

有趣的是，关于软科幻定义的争议很少，或许这正是因为其界限似乎比硬科幻更为模糊。

分类争议

虽然“硬科幻”、“软科幻”的分法常见诸许多杂志、网站和爱好者之口，但赞成者内部对“软硬”的定义也存在争议；同样，有许多人拒绝承认这种说法，认为没有必要去细分科幻小说。

一个典型的混乱案例是《星球大战》（Star Wars）。许多保守的爱好者因为其中“原力”（Force，某种超自然的精神力量）的设定而认为它不属于科幻，而只能算奇幻小说，或好莱坞太空电影，反正不是科幻；另一些硬科幻小说拥护者认为好莱坞太空电影都是奇幻；而公众一般直截了当地把它们统统归为“科幻电影”。

还有一种流行的说法，认为凡尔纳是“硬科幻”的鼻祖；威尔斯则是“软科幻”的宗师。实际上，威尔斯的作品中对科技的幻想和直接描写一点也不比凡尔纳保守；《海底两万里》也花费了几个章节来描写世界各地对神秘的“鹦鹉螺号”的猜疑与震动。因此将他们并列对立起来难免有失偏颇。希望这个回答对你有帮助

在读过一篇文章或一本书之后,把获得的感受、体会以及受到的教育、启迪等写下来,写成的文章就叫“读后感”.读后感怎么写?读后感的基本思路如下：

(1)简述原文有关内容.如所读书、文的篇名、作者、写作年代,以及原书或原文的内容概要.写这部分内容是为了交代感想从何而来,并为后文的议论作好铺垫.这部分一定要突出一个“简”字,决不能大段大段地叙述所读书、文的具体内容,而是要简述与感想有直接关系的部分,略去与感想无关的东西.

(2)亮明基本观点.选择感受最深的一点,用一个简洁的句子明确表述出来.这样的句子可称为“观点句”.这个观点句表述的,就是这篇文章的中心论点.“观点句”在文中的位置是可以灵活的,可以在篇首,也可以在篇末或篇中.初学写作的同学,最好采用开门见山的方法,把观点写在篇首.

(3)围绕基本观点摆事实讲道理.这部分就是议论文的本论部分,是对基本观点（即中心论点）的阐述,通过摆事实讲道理证明观点的正确性,使论点更加突出、更有说服力.这个过程应注意的是,所摆事实、所讲道理都必须紧紧围绕基本观点,为基本观点服务.

(4)围绕基本观点联系实际.一篇好的读后感应当有时代气息,有真情实感.要做到这一点,必须善于联系实际.这“实际”可以是个人的思想、言行、经历,也可以是某种社会现象.联系实际时也应当注意紧紧围绕基本观点,为观点服务,而不能盲目联系、前后脱节.以上四点是写读后感的基本思路,但是这思路不是一成不变的,要善于灵活掌握

………………同意3楼的……………………这么说吧，硬科幻，不要出现科学方面的错误；软科幻，语言要求要高，就是语言优美。另外，如果是学生投稿，则要求要低一些，如果采纳，会发表在校园栏目中。这个杂志是全国性大刊，被采纳的几率很低……………………

作为科幻世界的老读者，我觉得对于稿件的选取是没有什么差别的，作品好就是。软硬之分倒在其次，你看看这几年的小说还有一些新晋作家的作品，要说真的很硬的，也没有多少。

我很喜欢这本杂志，但里面很多是老作者的作品，新的当然你也不少。你要投稿么？管它那么多，投就是了。

不过，如果先给我看看，就更好了嘻嘻

8知....

有 对硬科幻的要求相对高一点 软硬有一定的比例一般是7：3