阿来茅盾文学家小说

茅盾主要作品:农村三部曲(《春蚕》、《秋收》、残冬),“蚀”三部曲(幻灭...茅盾一生创作了大量的文学作品,具有很高的艺术成就。《蚀三部曲（包括《幻灭》动摇《追求》）农村三部曲（包括《春蚕》《秋收》残冬）

【长篇小说】：

《子夜》、《蚀》三部曲（包括《幻灭》动摇《追求》）《腐蚀》

《虹》《锻炼》《霜叶红似二月花》《霜叶红似二月花》续稿、多角关系。

【短篇小说】：

报施《创造》农村三部曲（包括《春蚕》《秋收》残冬）

大鼻子的故事《林家铺子》色盲诗与散文石碣手的故事水藻行小巫《烟云》有志者《自杀》。

【散文】：

白杨礼赞风景谈卖豆腐的哨子人造丝全运会印象车中一瞥鞭炮声中

谈月亮《雾中偶记》大地山河《黄昏》《雾》《天窗》等。

房东在文学著作中有冲繁星秋水三部曲

爱情三部曲

《春蚕》，《秋收》，残冬

《蚀》三部曲（包括《幻灭》动摇《追求》)农村三部曲（包括《春蚕》《秋收》残冬）

农村·三部曲（含《春蚕》、《秋收》残冬

蚀·三部曲（含《幻灭》、《追求》、动摇）

茅盾的农村三部曲是《春蚕》《秋收》残冬，蚀三部曲是《幻灭》动摇《追求》

梁晓声的《人世间》徐怀中的牵风记徐则臣的《北上》陈彦的《主角》李洱的应物兄

2021茅盾文学奖的获奖作品，分别是：《人世间》（梁晓声）、牵风记（徐怀中）、《北上》（徐则臣）、《主角》（陈彦）、应物兄（李洱）。

农村三部曲（《春蚕》、《秋收》、残冬）；蚀·三部曲（含《幻灭》、《追求》、动摇）

茅盾的《蚀》三部曲：《幻灭》、动摇和《追求》

茅盾的农村三部曲：《春蚕》、《秋收》和残冬

1.农村三部曲：《春蚕》、《秋收》和残冬。

2.蚀三部曲是茅盾的三部系列中篇小说：《幻灭》、动摇、《追求》。

茅盾主要作品:农村三部曲(《春蚕》、《秋收》、残冬),“蚀”三部曲(幻灭...茅盾一生创作了大量的文学作品,具有很高的艺术成就。《蚀三部曲（包括《幻灭》动摇《追求》）农村三部曲（包括《春蚕》《秋收》残冬）

【长篇小说】：

《子夜》、《蚀》三部曲（包括《幻灭》动摇《追求》）《腐蚀》 《虹》《锻炼》《霜叶红似二月花》《霜叶红似二月花》续稿、多角关系。

【短篇小说】：

报施《创造》农村三部曲（包括《春蚕》《秋收》残冬） 大鼻子的故事《林家铺子》色盲诗与散文石碣手的故事水藻行小巫《烟云》有志者《自杀》。

【散文】：

白杨礼赞风景谈卖豆腐的哨子人造丝全运会印象车中一瞥鞭炮声中 谈月亮《雾中偶记》大地山河《黄昏》《雾》《天窗》等。

文学三部曲

郭沫若“漂流三部曲”：岐路、《炼狱》、《十字架》

茅盾“农村三部曲”：《春蚕》、《秋收》、残冬

茅盾“《蚀》三部曲”：《幻灭》、动摇、《追求》

巴金“激流三部曲”：《家》、《春》、《秋》

巴金“爱情三部曲”：《雾》、《雨》、《电》

曹禺“话剧三部曲”：《雷雨》、《日出》、《原野》

阳翰笙“地泉三部曲”：深入、转换、复兴

沙汀“农村三记”：《淘金记》、困兽记、还乡记

冯德英“三花”：《苦菜花》、《迎春花》、山菊花

杨沫“青春三部曲”：《青春之歌》、芳菲之歌、英华之歌

赵德发“农民三部曲”：《缱绻与决绝》、君子梦、《青烟或白雾》

埃斯库罗斯“俄瑞斯忒亚三部曲”：阿伽门农、奠酒人、《复仇女神》

维吉尔主要的三部诗作：《牧歌》、《农事诗》、埃涅阿斯记

法国市民文学韵文故事三部：驴的遗嘱、《农民医生》、阿麦尔贡斯当

但丁“神曲三部曲”：《地狱》、《炼狱》、《天堂》

但丁流亡期间三部作品：飨宴、论俗语、帝制论

克里斯托弗·马洛三部悲剧：帖木尔、马尔他岛的犹太人、《浮士德博士的悲剧》

巴尔扎克第三时期传奇剧三部作品：辛白林、《冬天的故事》、《暴风雨》

巴尔扎克“人间喜剧三部作品集”：风俗研究、哲理研究、分析研究

约翰·弥尔顿宗教体裁三篇长诗：《失乐园》、《复乐园》、《斗士参孙》

若望雅克·卢梭主要三部作品：《新爱洛伊丝》、《爱弥尔》、《忏悔录》

雨果“双城之三部曲”：《复活》、《金钱》、暴风雨的踪迹

毕西纳三个剧本：《丹东之死》、莱昂莱和莱娜、沃伊采克

福娄拜“三故事集”：淳朴的心、圣·玉连外传、希罗底

肖伯纳三个戏剧集：不愉快的戏剧、鳏夫的房产、华论夫人的职业

左拉卢贡－马卡尔家族工人生活三部作品：《小酒店》、《萌芽》、《人兽》

左拉三名城三部作品：鲁尔德、《罗马》、《巴黎》

德莱赛“欲望三部曲”：《金融家》、《巨人》、《斯多噶》

博马舍“费加罗三部曲”：赛维勒理发师、《费加罗的婚礼》、有罪的母亲

如果说成为文学家也有“方法”的话，那么就是：首先要真心热爱文学，其次要做到多读多写。做文学家往往会很苦很穷很寂寞，对这些必须要耐得住。此外，做文学家需要靠才分，而才分的显示又必须通过实践验证，不是谁想当文学家就能如愿以偿的。【摘要】

从零开始学文学，如何去学好文学？怎么样才能当文学家？【提问】

如果说成为文学家也有“方法”的话，那么就是：首先要真心热爱文学，其次要做到多读多写。做文学家往往会很苦很穷很寂寞，对这些必须要耐得住。此外，做文学家需要靠才分，而才分的显示又必须通过实践验证，不是谁想当文学家就能如愿以偿的。【回答】

巴金先生和茅盾先生各有特色，在文学上也各有贡献。但是，从影响力来讲，茅盾比巴金对后世的影响更大。因为，有一个茅盾文学奖，这个是大家关注的。

一个没有读过茅盾作品的人，没有读过巴金作品的人，可能会听说过“茅盾文学奖”。因为这个奖项，将会诞生更多的好作家，好作品。

风格各异。老舍的著作有揭示人生的意向。而茅盾的文学是从广义上联系着各种人物对政治，文化，经济及生活的描写。

粗浅看法:老舍揭于深而茅盾集于广。各有所长，各有特色。

要问我对二位大师谁的成就居首：谁的成就居次，那么就必须将二人的作品与生平作品来个考察，放在全国五四以来的中国文坛进行评估，限于我漂泊在外，远离国内长沙老家的书房，所以我的回答只能据记忆来作粗略的回答了。

我先将我心里面的结论说一下，我的看法就是巴金的作品胜过茅盾，同时我还认为巴金茅盾是中国现代文学的五六颗最闪亮的星星。

这不算什么新闻，因为中国文坛早就有巴茅鲁沈老曹的排名。

茅盾生于一八九六年，卒于一九八一年，原名沈德鸿，字雁冰，浙江嘉兴桐乡人（很有趣的是巴金虽然生在四川而他的祖籍也是浙江嘉兴并且晚生十几年的文坛大家兼美术家木心先生也是浙江嘉兴人且与茅盾是亲戚叫茅盾为舅），沈雁冰先生不止是有茅盾的笔名至少他还有三四个以上的笔名，诸如玄珠等。

在文学创作方面，他于一九二八年发表首部长篇小说巜蚀》之后，旋即不几年又推出了巜幻灭》巜动摇》三部曲。好戏连台继而出版了反映新生资产阶级的《子夜》还有农村三部曲，残冬，林家铺子等。文学评论家夏志清还有司马长风先生都认为子夜虽是具有划时代意义的作品但是文学性反不如之前的处女作蚀之类的，同时他们也公允的认为茅盾是中国现代最伟大的作家之一。

关于巴金先生：他生于一九零四卒于二零零五，原名李尧棠字蒂甘四川人氏，祖籍浙江嘉兴，是现代文学家出版家翻译家，且被教科书冠名为五四新文化运动以来最有影响力的作家之一，是二十世纪中国杰出的文学大师，中国当代文坛巨匠，作品被翻译成一百多种语言文字，他坚持真理与道德，被认为代表着中国知识分子的良心。，

巴金一生著述宏富，可以说他是中国文坛第一个靠稿费为生且活得很好的作家，其他作家不管是金庸还是其他人都只能望其项背或者尾随其后。

他的作品数不胜数且部部精彩，巜家》春秋是其爱情三部曲，雾、雨、电尾随其后。

大家从我的举例说明中就能看到巴金成就胜过茅盾，因为他笔下的人物不管是觉新还是鸣凤都已经成为中国文坛永远的记忆！

、茅盾的原名叫：沈德鸿。

2、茅盾（1896年7月4日—1981年3月27日），原名沈德鸿，笔名茅盾、郎损、玄珠、方璧、止敬、蒲牢、微明、沈仲方、沈明甫等，字雁冰，浙江省嘉兴市桐乡市人。中国现代著名作家、文学评论家、文化活动家以及社会活动家。

茅盾出生在一个思想观念颇为新颖的家庭里，从小接受新式的教育。后考入北京大学预科，毕业后入商务印书馆工作，从此走上了改革中国文艺的道路，他是新文化运动的先驱者、中国革命文艺的奠基人之一。

他的代表作有小说《子夜》、《春蚕》和文学评论《夜读偶记》。

1981年3月14日，茅盾自知病将不起，将稿费25万元人民币捐出设立茅盾文学奖，以鼓励当代优秀长篇小说的创作。

3、茅盾的创作中也大量的吸收了古典文学的创作艺术，他曾在旧形式、民间形式与民族形式中指出“要吸取过去民族文艺的优秀传统” ； 学习外国古典文艺以及新现实主义的伟大作品的典范；要继续发扬五四以来的优秀作风；更要深入于今日的民族现实，提炼熔铸其新鲜活泼的质素。”而这些在他的创作中也得到体现，《子夜》、《腐蚀》中庞大的艺术网络构建是都对《红楼梦》中的艺术精髓的学习与提取。

文学成就：

童话作品

寻快乐大槐国负国报恩树中饿驴大哥《金龟》飞行鞋怪花园风雪云

处女作

《蚀》三部曲（《幻灭》动摇《追求》）和《虹》

长篇小说

《子夜》《腐蚀》《霜叶红似二月花》《锻炼》

短篇小说

《创造》、《林家铺子》、“农村三部曲”（《春蚕》《秋收》残冬）

剧本

清明前后

散文

白杨礼赞、风景谈、森林中的绅士

贡献

1.是中国革命现实主义小说创作的奠 基人

2.是一 位有真知灼见 的文学 评家

3.是五四新文学最早的扶持者和评论者

4.是鲁迅创作最早的热情肯定者和解释者

5.新中国成立后, 他率领着五四新文学运动中锻炼出的精锐骨干, 带着发展革命文艺的丰富经验

,兼将帅、战士于一 身, 呕心沥血, 以丰富的文学批评实绩, 成为新中国文学批评和理论建设的奠基人之一, 成 为新中国文学的名副其 实的领袖

茅盾的精神

敏锐地捕捉反映时代本质，写出时代真实的特征

1、茅盾的原名叫：沈德鸿。

2、茅盾（1896年7月4日—1981年3月27日），原名沈德鸿，笔名茅盾、郎损、玄珠、方璧、止敬、蒲牢、微明、沈仲方、沈明甫等，字雁冰，浙江省嘉兴市桐乡市人。中国现代著名作家、文学评论家、文化活动家以及社会活动家。

茅盾出生在一个思想观念颇为新颖的家庭里，从小接受新式的教育。后考入北京大学预科，毕业后入商务印书馆工作，从此走上了改革中国文艺的道路，他是新文化运动的先驱者、中国革命文艺的奠基人之一。

他的代表作有小说《子夜》、《春蚕》和文学评论《夜读偶记》。

1981年3月14日，茅盾自知病将不起，将稿费25万元人民币捐出设立茅盾文学奖，以鼓励当代优秀长篇小说的创作。

3、茅盾的创作中也大量的吸收了古典文学的创作艺术，他曾在旧形式、民间形式与民族形式中指出“要吸取过去民族文艺的优秀传统” ； 学习外国古典文艺以及新现实主义的伟大作品的典范；要继续发扬五四以来的优秀作风；更要深入于今日的民族现实，提炼熔铸其新鲜活泼的质素。”而这些在他的创作中也得到体现，《子夜》、《腐蚀》中庞大的艺术网络构建是都对《红楼梦》中的艺术精髓的学习与提取。

文学家沈德鸿雁冰子夜林家铺子春蚕茅盾文学奖长篇小说

平凡的世界

穆斯林的葬礼

尘埃落定

白鹿原

等等

最近刚看了一本 刘震云（冯小刚的《手机》就是出自他的手笔）

《一句顶一万句》语言很幽默，值得一看

茅盾文学获奖作品有：

第九届茅盾文学奖茅盾文学奖共有252部作品参评，有10部作品被提名。最终格非的《江南三部曲》、王蒙的《这边风景》、李佩甫的生命册、金宇澄的《繁花》及苏童的黄雀记获得该奖。

奖项评析

第九届茅盾文学奖评选，首先“撞上”的是中国当代文学创作的多元和差异。该届奖项参评作品多达252部，传统文学、网络文学、类型文学竞相发力；作家代际上到“30后”下到“80后”；题材、手法各显神通，新元素、新特质杂花生树。可最终这次评奖却以相当高的共识度从252部参评作品中推选出了5部，这些作品除了在大众读者中有高度共识，也存在着显著的共性。

共性之一，也是最显著的，是这5部作品都是作家关注时代、深耕生活的产物，体现了作为“大制作”的长篇小说对历史与现实的把握能力、处理能力。王蒙《这边风景》写于“文革”时期，直到2013年才公开发表。这本被称作“出土文物”的书，却并不灰头土脸。

20世纪60年代农村的阶级斗争、伊犁的自然风光、维吾尔族的生活风貌以及与汉、满、蒙等十几个民族的日常往来、近百个人物形象，都被作家以明亮的色调刻画出来，字里行间洋溢着对生活的赤诚与热情——而这正是感染读者的一种单纯又结实的力量。

从中原文化腹地出发的河南作家李佩甫，则十几年里像种庄稼一样地“种”他的乡土题材小说。中国农民的生活到了哪里，他的笔就一步步跟到哪里，所以才有了生命册的力透纸背。字字句句背后，都是作家对生活的长久耕犁，这样“种”出来的作品，怎会不令人信服。

我对茅盾先生和巴金先生的了解仅限于茅盾经典散文（1~4卷）及《随想录》，他们给我的印象应该说几乎是不相上下的（或茅盾略胜一筹）....

茅盾是最早运动阶级分析法分析社会、从阶级斗争的角度表现社会变革的作家，例如他的代表作《子夜》；并且他在“左联”（中国左翼作家联盟）中担任重要职务，其创作以其高度的思想性和艺术成就在左翼文学及中国现代文学史上占有非常重要的地位、产生了广泛而深刻的影响，所以被看作左翼文学巨擘。

第一届茅盾文学奖（1982年）获奖名单：

1、姚雪垠：《李自成》

2、古华：《芙蓉镇》

3、魏巍：《东方》

4、莫应丰：《将军吟》

5、李国文：《冬天里的春天》

6、周克芹：《许茂和他的女儿们》

第二届茅盾文学奖（1985年）获奖名单：

1、刘心武：《钟鼓楼》

2、张洁：《沉重的翅膀》

3、李准：《黄河东流去》

第三届茅盾文学奖（1988年）获奖名单：

1、路遥：《平凡的世界》

2、凌力：《少年天子》

3、刘白羽：《第二个太阳》

4、霍达：《穆斯林的葬礼》

5、孙力 余小惠：《都市风流》

荣誉奖

1、肖克：《浴血罗霄》

2、徐兴业：《金瓯缺》

第四届茅盾文学奖（1994年）获奖名单：

1、陈忠实：《白鹿原》

2、刘斯奋：《白门柳》

3、刘玉明：《骚动之秋》

4、王火：《战争和人》

第五届茅盾文学奖（2000年）获奖名单：

1、阿来：《尘埃落定》

2、王安忆：《长恨歌》

3、张平：《抉择》

4、王旭烽：茶人三部曲

第六届茅盾文学奖（2005年）获奖名单：

1、熊召政：《张居正》

2、张洁：《无字》

3、徐贵祥：《历史的天空》

4、柳建伟：《英雄时代》

5、宗璞：《东藏记》

第七届茅盾文学奖（2008年）获奖名单：

1.麦加《暗算》

2.贾平凹《秦腔》

3.迟子建《额尔古纳河右岸》

4.周大新《湖光山色》

第八届茅盾文学奖（2011年）获奖名单

1张炜《你在高原》

2刘醒龙天行者

3莫言《蛙》

4毕飞宇《推拿》

5刘震云《一句顶一万句》

中国二十世纪文学史上著名小说家、批评家，被视为宗师级人物，但1990年代之后渐有负面评价。其创作以史诗性的气派著称，注重作品的社会功能，理性重于感性，缺乏打动人心的真正力量。代表作包括长篇小说《子夜》、短篇小说《林家铺子》等。 茅盾（1896-1981），本名沈德鸿，字雁冰，1896年7月4日生于浙江桐乡县乌镇。这个太湖南部的鱼米之乡，是近代以来中国农业最为发 达之区，它紧邻着现代化的上海，又是人文荟萃的地方，这造成了茅盾勇于面向世界的开放的文化心态，以及精致入微的笔风。他 十岁丧父。许多中国作家、政治家的“第一教师”是寡母，茅盾即由其母抚养长大。从北京大学预科读毕，无力升学，入上海商务 印书馆工作，改革老牌的《小说月报》，成为文学研究会的首席评论家，就在这时候。接着他参与了上海共产主义小组，筹建中国 共产党，下广州参加国民党第二次代表大会，任过国民党中央宣传部的秘书，宣传部的代部长是毛泽东。国共合作破裂之后，自武 汉流亡上海、日本，开始写作《幻灭》、动摇、《追求》和《虹》，遂拿起小说家的笔。这段上层政治斗争的经历铸成他的时 代概括力和文学的全社会视野，早期作品的题材也多取于此。左联期间他写出了《子夜》、《林家铺子》、《春蚕》。抗战时期， 辗转于香港、新疆、延安、重庆、桂林等地，发表了《腐蚀》和《霜叶红似二月花》、《锻炼》等。文艺界为他庆了五十寿，他的 声名日隆。建国之后，他历任文联副主席、文化部长、作协主席，并任全国政协副主席，他已很难分身创作。到了“史无前例” 的日月，挨批靠边，稍稍平稳便秘密写作《霜叶红似二月花》的“续稿”和回忆录我走过的道路。1981年辞世。 文学史界近年来公认茅盾是中国社会剖析派小说的坛主。这一派来源于19世纪法国、俄国的现实主义小说，又同中国古典世 态小说两相结合。我们从《霜叶红似二月花》的“续稿”里可以看得分明。这部写于70年代并未经最后修饰的草稿，它的巴尔札克、托尔斯泰式的叙事，精细的环境与人物服饰描摹所流露的旧说部的笔趣，是再明显不过了。茅盾代表整整一代的小说，直至80 年代现代派的先锋小说兴起，一种更偏于个人内心的新一代叙事风行于世。这并不奇怪，茅盾在本世纪绝大部分时间所充任的，也 是这种“新兴”作家的角色。绕开茅盾是不成的，试图把一个大作家推崇到不可逾越的地步，同样不成。另外，每一代的文学承传 是“积累”式的，下一代如果只对上一代“狂轰乱炸”，采用革命、革革命、革革革命的“阿Q”方式，到头来你会发现手中仅剩 熊瞎子劈的一穗苞米，我们永远要为获得现代知识的ABC 而缴纳昂贵的“学费”。实际上，后现代派的作品与评论，并没有把现代 派的一切都扫荡干净呀！现代派对写实派也不像人们想的是扫地出门。我们今天读一些青年作家的新作，在感到它们“寓言”式的 结构的同时，会觉得故事、环境、人物这些小说的基本因素仍然活泼泼地存在着，它们只会变形，而不会彻底消失。茅盾小说的意义正在这里

茅盾是中国现代文学的巨匠，他对现代文学的贡献是丰富的和卓越的，有多种文体的创作、理论批评、翻译及社团活动和创办刊物等，其中最为突出的，是其小说创作和现实主义理论批评。茅盾的小说创作，尤其中长篇小说创作，以现代化都市生活为基本题材，从内容到形式对鲁迅所开创的中国现代小说做了新的更为广泛的开拓，他是彻底改变二十年代中长篇小说的幼稚状态，使之走向成熟和完善的最杰出的小说家，他的中长篇小说从《蚀》到《子夜》，标志着三十年代长篇艺术所达到的高峰。在理论批评方面，茅盾的现实主义理论批评为中国新文学的理论建设和现代批评的开创，做出了突出贡献。从五四时期提出“为人生”的写实主义，到1925年之后的无产阶级革命文学的倡导，再到三十年代革命现实主义的理论和创作，茅盾在中国现代文学现实主义传统的形成和发展进程中，起着重要的奠基和示范作用。在文学批评方面，他最初的“为人生”的文学批评和其后的“作家论”的批评文体及马克思主义的批评方法，为“社会——历史”批评学派的形成和发展，起了决定性的作用，具有典范的意义。

茅盾是中国当代文学史上卓越的小说家，他所创作的文学作品，每一部都是一幅规模宏大的现实主义画卷，他的作品更不缺乏深厚的历史内容和极高的美学品位。比如茅盾于1932年成稿的《子夜》，因其内容庞大、人物众多、事件错综复杂、对后世影响深远，被文学家瞿秋白评价为：“中国第一部写实主义的成功的长篇小说”，《子夜》也成为了茅盾文学创作的高峰。基于《子夜》中国文学史上的重要地位，近几十年来对于这部文学作品的研究成果颇多，那么他的这部长篇小说在中国现代文学史上又具备什么样的美学价值呢？

真实深刻的描写方法

《子夜》最杰出的美学价值，当属对于中国上世纪30年代初，社会现象真实而深刻的描写。茅盾将《子夜》社会大背景设定为1930年5月至7月间的上海，这个时候的中国正处于半封建半殖民地时代，帝国主义侵略、军阀混战、民族工商业被吞并、农村衰败，都是这一时期最真实的社会面貌。所以，作者就以主人公吴荪甫为中心，以这一群民族资本家的斗争与破产经历为主线，揭示了中国的民族工商业内忧外患的窘境，但是无论是哪一种民族资本家，最终都难以避免地走上了必然会破产的道路。其实作者就在告诉读者，想要走西方资本主义发展道路，对于半封建半殖民地的中国而言，是完全不可取的。

在披露社会现实的同时，《子夜》对于这一时期的中国革命发展形势并没有避之不谈，茅盾而用了大量篇幅与笔墨，预示中国革命形势正在趋于高涨状态之中。比如丝绸厂的工人反剥削反压迫的工人罢工浪潮，农民所发动的武装暴动，由地下党所领导的反革命武装以及土地革命运动。这些通过提示性侧面描写所表现出来的一场场中国革命，展现了工人与农民阶层大无畏的革命精神。这些底层人民与帝国主义、封建主义、资产主义的斗争，让小说中的矛盾斗争更加尖锐化，从而预示着中国革命正在发生改变、日益高涨的一种精神气。

对于环境、人物的塑造

《子夜》的美学价值还在于这是一部典型的现实主义文学作品，作者对于现实环境的典型描写和人物真实性的塑造，让小说中的文学背景更加现实化。茅盾在创作《子夜》时，描写环境的词语拿捏得十分到位，比如茅盾笔下的五月上海外滩夜景，有“高耸碧霄的摩天建筑”、“叫人炫目的强光”、“电车线时时爆发出几朵碧绿的火花”、“霓虹电管的赤光”，再配合上“女人身上的香气、奇装艳服、袒胸裸腿”，上海外滩奢靡的景色自然而然地展现在读者眼前，更烘托出了民族资本主义家享乐成风的典型现象，这种对于现实环境的语义还原，更容易将读者拉入到故事中去。

那么茅盾又是如何让故事中的人物，如同真实存在一般跃然于纸上呢？以栩栩如生、呼之欲出主人公吴荪甫为例，茅盾在创作这个人物的时候，就运用了统一性、多样性、复杂性这三点综合起来的统一美学原则。吴荪甫的统一性表现为他是那个时代里民族资产阶级的代表人物，所以在吴荪甫的身上，能够突出这一时期民族资本家，特有的鲜明个性与共性。生活在这一阶段的资产阶级，他们在经济上受到帝国主义与封建势力的压制、威胁，又从欧美资本家那里学来了一套如何剥削压榨工人的管理方法。他们足智多谋，敢为人先，但是他们身上的残酷剥削性与贪婪性，又渗透在这些资本家的每一根血管里，吴荪甫如此，其他的资本主义家也是如此。

为了让吴荪甫的形象更加鲜明，茅盾就在这个人物的身上赋予了多样性与复杂性。毫无疑问，吴荪甫作为一个民族资本家，他自然也秉承着利益至上的贪得无厌与雄心壮志，所以他才会勾结军警，采取残酷血腥暴力的手段，压迫、剥削工人的血汗钱。但是在他为企业和个人谋取利益的同时，吴荪甫体现出来的富有魄力与善于计谋的性格，也是他出彩的地方。但是读者也不得不承认，吴荪甫也有脆弱、阴暗的一面，在他背水一战企业破产已成定局之时，他所能做的就是暴跳起来，从一旁的书桌抽屉里拿出手枪对准自己胸口，因为在这个故事的最后，他只能以软弱无能的方式选择屈服。这样一个多面立体的人物，让吴荪甫成为了中国文学作品中最具代表性，独一无二的民族资本家的典型形象。

故事发展错综复杂

《子夜》的美学价值还体现在各种矛盾冲不停、线索交错复杂的故事发展过程中。茅盾的这部文学作品，可以被视为一棵枝繁叶茂的大树，整个故事围绕着吴荪甫与赵伯韬两人的矛盾冲突展开，其实也是这一时期里买办资产阶级与民族资产阶级的矛盾与利害冲突。吴荪甫所代表的民族资产阶级，想要自成体系发展民族工业；赵伯韬所代表的买办资产阶级，只想要顺帝国主义压迫而行，摧毁并吞并中国民族工业，他们两人的矛盾由此爆发。

在主导矛盾贯穿故事的同时，两条出现矛盾冲突也顺势而行。当吴荪甫为了他与赵伯韬合办的公债多投公司坐立难安之时，他所在的家乡企业爆发了农民武装暴动，他手底下的丝厂工人，也在同一时间掀起了罢工浪潮。一条主线与两条副线交错发展，形象的展现一出社会大戏，真实地记录了上世纪30年代资本家的黑暗斗争史，以及他们最终的悲剧命运。茅盾执着于生活，立足于社会实际，创作了这样一部具有极高美学价值的文学作品，这样的小说才算得上是成功的作品。

矛盾是“社会剖析小说”代表作家，他的小说注重题材与主题的时代性与重大性，要求创作与历史事变尽量同步，自觉地追求“巨大的思想深度”与“广阔的历史内容”，能反映时代全貌及其发展的史诗性。矛盾的都市文学属于历史斗争模式，以都市中阶级的对峙，人与人的斗争作为主线来表现一个亢奋、变化的贫富差别显著的都市社会。

老舍文学作品的独特价值在于他对文化批判与民族性问题的格外关注，他的作品承受着对转型期中国文化尤其是俗文化的冷静审视，他始终用“文化”来分割人的世界，关注特定“文化”北京下“人”的命运，其中既有批判，又有眷恋，而这一切都是通过对北京市民日常生活全景式的风俗描写来达到的。他第一个把“乡土”中国社会现代性变革过程中小市民阶层的命运、思想与心理通过文学表现出来并获得巨大成功。老舍的作品具有“北京味儿”和“幽默风”，是“京味小说”的源头。

左联是中国左翼文学作家联盟的简称，1930年3月2日在上海成立，1936年解散。主要发起人有鲁迅、沈端先、冯乃超等，鲁迅在成立大会上作了著名的对于左翼作家联盟的意见的演讲，是其纲领。主张马克思主义批评方法去评判现存的文学现象，强调对社会黑暗面的暴露和批判，强调作家的世界观和作品的真实性。主要文学活动:成立马克思主义文艺理论研究会，加强对马克思主义文艺理论的翻译、介绍和研究工作；努力输入苏联及其他世界各国的无产阶级文学作品；还积极推动文艺大众化运动。

茅盾既是自成体系的文学理论大家 ,又是创作实绩杰出的现实主义文学巨匠 矛盾与胡风是代表

茅盾的《子夜》影响很大！有《春蚕》《秋收》残冬（农村三部曲），还有《林家铺子》，都有很大的影响。

有个茅盾文学奖，在中国文学界很有分量。

矛盾在小说领域的独特贡献：开创新的文学范式。建立了全新的“革命现实主义文学模式”，开创了一个崭新的文学时代。建筑在理性分析之上的“社会剖析小说”。矛盾的小说具有史诗性的特征，而且在人物的塑造上从多方面的错综复杂的社会关系及其变化中来突出人物的性格及其发展。

谢邀。巴金比茅盾少8岁，但他们都是″中国现代文学史″上的明星文学家，作品大都是抗战前创作。

茅盾的代表作《子夜》，反映了三十年代中国社会的重大矛盾和斗争，是当时左翼文艺运动的重大收获之一；其次有姊妹篇″农村三部曲″，《春蚕》的成就最高，是中国现代文学史上的优秀″短篇″小说…

巴金的《爱情三部曲》一一《雾》、《雨》《电》；激流三部曲一一《家》、《春》、《秋》，后者比前者影响更大，具有反封建的教育意义。

他们在文学创作上各有特点，都是新中国的文化、文学、作协的领导工作者，难分伯仲。如果从整个文学领域看，还是茅盾的贡献大一些。

茅盾是我国杰出的革命作家，是″五四″新文学运动的先躯之一。为我国文学艺术的发展作出了卓越贡献；除了长、中、短篇小说外，还有剧本创作；翻译、文艺理论、文艺批评、学术研究等论著，茅盾的创作是从现实主义一一到社会主义的现实主义发展道路。

茅盾，原名沈德鸿，字雁冰。汉族，浙江嘉兴桐乡人。中国现代著名作家、文学评论家和文化活动家以及社会活动家，五四新文化运动先驱者之一，我国革命文艺奠基人之一。国共合作破裂之后，自武汉流亡上海、日本，开始写作处女作《蚀》三部曲（《幻灭》动摇《追求》）和《虹》，遂拿起小说家的笔。这段上层政治斗争的经历铸成他的时代概括力和文学的全社会视野，早期作品的题材也多取于此。左联期间他写出了长篇小说《子夜》、短篇小说《林家铺子》、“农村三部曲”（《春蚕》《秋收》残冬）。

他是无产阶级的作家，他的作品是代表人民利益的，与反动派做斗争的。在中国作家体系里是先军人物，自然，他也是左翼文学的巨擘。

中国二十世纪文学史上著名小说家、批评家，被视为宗师级人物，但1990年代之后渐有负面评价。其创作以史诗性的气派著称，注重作品的社会功能，理性重于感性，缺乏打动人心的真正力量。代表作包括长篇小说《子夜》、短篇小说《林家铺子》等。

茅盾（1896-1981），本名沈德鸿，字雁冰，1896年7月4日生于浙江桐乡县乌镇。这个太湖南部的鱼米之乡，是近代以来中国农业最为发 达之区，它紧邻着现代化的上海，又是人文荟萃的地方，这造成了茅盾勇于面向世界的开放的文化心态，以及精致入微的笔风。他 十岁丧父。许多中国作家、政治家的“第一教师”是寡母，茅盾即由其母抚养长大。从北京大学预科读毕，无力升学，入上海商务 印书馆工作，改革老牌的《小说月报》，成为文学研究会的首席评论家，就在这时候。接着他参与了上海共产主义小组，筹建中国 共产党，下广州参加国民党第二次代表大会，任过国民党中央宣传部的秘书，宣传部的代部长是毛泽东。国共合作破裂之后，自武 汉流亡上海、日本，开始写作《幻灭》、动摇、《追求》和《虹》，遂拿起小说家的笔。这段上层政治斗争的经历铸成他的时 代概括力和文学的全社会视野，早期作品的题材也多取于此。左联期间他写出了《子夜》、《林家铺子》、《春蚕》。抗战时期， 辗转于香港、新疆、延安、重庆、桂林等地，发表了《腐蚀》和《霜叶红似二月花》、《锻炼》等。文艺界为他庆了五十寿，他的 声名日隆。建国之后，他历任文联副主席、文化部长、作协主席，并任全国政协副主席，他已很难分身创作。到了“史无前例” 的日月，挨批靠边，稍稍平稳便秘密写作《霜叶红似二月花》的“续稿”和回忆录我走过的道路。1981年辞世。

文学史界近年来公认茅盾是中国社会剖析派小说的坛主。这一派来源于19世纪法国、俄国的现实主义小说，又同中国古典世 态小说两相结合。我们从《霜叶红似二月花》的“续稿”里可以看得分明。这部写于70年代并未经最后修饰的草稿，它的巴尔札克、托尔斯泰式的叙事，精细的环境与人物服饰描摹所流露的旧说部的笔趣，是再明显不过了。茅盾代表整整一代的小说，直至80 年代现代派的先锋小说兴起，一种更偏于个人内心的新一代叙事风行于世。这并不奇怪，茅盾在本世纪绝大部分时间所充任的，也 是这种“新兴”作家的角色。绕开茅盾是不成的，试图把一个大作家推崇到不可逾越的地步，同样不成。另外，每一代的文学承传 是“积累”式的，下一代如果只对上一代“狂轰乱炸”，采用革命、革革命、革革革命的“阿Q”方式，到头来你会发现手中仅剩 熊瞎子劈的一穗苞米，我们永远要为获得现代知识的ABC 而缴纳昂贵的“学费”。实际上，后现代派的作品与评论，并没有把现代 派的一切都扫荡干净呀！现代派对写实派也不像人们想的是扫地出门。我们今天读一些青年作家的新作，在感到它们“寓言”式的 结构的同时，会觉得故事、环境、人物这些小说的基本因素仍然活泼泼地存在着，它们只会变形，而不会彻底消失。茅盾小说的意义正在这里

秋风以为，巴金的贡献和影响应该更大，特别是因为巴金在后期对自己的反思，人称“有良心的中国作家”；另外，巴金活了整整一百零一岁，创作的生命也是茅盾先生所无法超过的。

中国现代文学史上的三个巨人：巴金、茅盾以及老舍都是里程碑式的人物，各有千秋；这里对巴金的评论，不妨看看老舍先生的儿子舒乙是怎么说的：

舒乙评论道：“他（巴金）说，人活着，说的和做的要一致，这是达不到的，达不到也要这样做，这个社会才能变得光明。”

很显然，巴金先生在上个世纪八十年代写的》忏悔录》，其内容之朴实、感情知真挚，充满着作者的忏悔和自省，无愧于“人民作家”的美誉。

茅盾先生的名气似乎更大，因为“茅盾文学奖” 就是先生拿出自己25万元稿费所创立的，每一次颁奖盛会，先生的名字都要见诸于新闻媒体一次。

不过非常可惜的是，后半辈子的茅盾先生似乎再也拿不出什么像样的作品来了；他的知名度都是通过同名电影而传播的，比如《林家铺子》等以及编入语文教科书中的散文，如白杨礼赞。

茅盾与老舍客观描述比较多；而巴金的特点是深挖作品中人物的主观思想；这也许是后期巴金深深的忏悔、解剖自己的主要原因。

比如天涯，明月，刀这是古龙先生最经典最具有意境的开场语了：“天涯远远？”“不远！”“人就在天涯，天涯怎远？”“明月是什么颜色的？”“是蓝的，就像海一样蓝，一样深，一样忧郁。”简直就是诗的语言。我读小学的时候学过再寄小读者，语言暖暖，不含糊，像似唠家常，直入心扉。另外，她写的短诗，隽永清新，活脱脱透着真善美，这是她一生所追逐的，也是我们后辈人所追求的。

在一个童话般的世界里人们的一个个动人的故事。开头一句“我把时光看老了，时光也把我看老了！”就是经典！她的文字是从心里自然而然流淌出来的，像山中小溪，在林下欢快歌唱。故事，三教九流，达官贵人，平民姓都喜欢，受其陶冶，让人如梦幻中的美景，也是现实中美景的梦幻，荷花月色，秦淮河的浆声，父亲的背影，这些描写，优美的文字，太绝，大美，大羡了。

当代作家中我推汪曾祺，他的文字是一种平常平静平淡之美~这样吧，找一本汪曾祺文选，不用多看，只两篇，一是《色戒》一是.《大淖记事》，即可折服。当代小说内容不论，只论文辞，雪小禅乃至郭敬明都有的一看，论内容，京派汪曾祺，乡土沈从文，海派作家张爱玲，施蛰存等。个人觉得茅盾文学奖获得者张炜的作品很有味道。

《红楼梦》的伟大之处是让没有历史常识，文学常识的名人窝头翻个现大眼。这样说有人会不太同意，没关系，要用历史常识，文学常识，人性常识等证据来说明一下。张贤亮，他的作品文字朴实无华，带着宁夏乡野的朴实无华的哩语，有的段落写的很幽默诙谐，让人忍俊不禁笑出。

《蚀》从在中国革命中具有特殊重要地位的小资产阶级知识分子心灵历程的独特角度来反映大革命，丝毫不回避其中包含的深刻的历史教训，显示了茅盾对中国社会与中国革命的深刻认识、把握，以及清醒的现实主义精神。

《子夜》。《子夜》创作于1931年10月至1932年12月5日 ，主人公吴荪甫来到大都市上海，通过吴荪甫的经商经历，表现了三十年代中国错综复杂的阶级斗争和社会关系中，他们受到帝国主义的压迫和封建主义的束缚，与帝国主义和封建主义存在矛盾，但却又无法反抗封建、反抗帝国主义，展现了1930年代中国社会的肌理，表现出鲜明而冷峻的“社会剖析小说” 的特点。

因祖母去世，茅盾回乡，进一步熟悉了故乡的状况，加深了他对丰收成灾的感受。茅盾决定用这个题目写一篇小说，小说写成后，就是茅盾的短篇名作《春蚕》。小说通过农民老通宝家境的变迁，深刻反映了旧中国农民在帝国主义和国民党反动派、封建地主、高利贷者联合剥削下的苦难生活。全篇以养蚕为线索，小说结构灵巧又绵密。 这个作品也可以体现出来。

他的代表作《子夜》 ，并且他在“左联”（中国左翼作家联盟）中担任重要职务，其创作以其高度的思想性和艺术成就在左翼文学及中国现代文学史上占有非常重要的地位。