如何写出有创意的一个小说

世界上没有几个读者在阅读了大量文学作品之后不心动手痒，甚至可以毫不夸张地说，历史上最伟大的作家们无不是从最优秀的读者群中走向艰难的创作之路，最后造就辉煌，得偿所愿。要让我拙劣的资质认识到这一点很不容易。因此，当自以为已经算得上一个优秀的小说读者，阅读过大量古今中外最杰出的小说，并执着相信在所有的文学体裁中，只有小说是最有力量让人意外不朽的东东，我自然也按捺不住激动，开始尝试写一个长篇小说。没想到多难并不兴邦，在我用了两年九牛二虎之力写到即将结束的时候，最终因为不知道如何收场，写一个好的小说结尾而痛苦不堪，自信心大受打击。

要想弄明白就不能被尿敝死，自然想到那些创作秘笈。翻箱倒柜，从文学教授开班讲授的创意写作教程，到作家现身说法的创作经验之谈，从享利.詹姆斯的《小说的艺术》到米兰.昆德拉的《小说的艺术》，可惜都无法释疑解惑，获得指导，因为他们都无一涉及这个话题。即使是福斯特的《小说面面观》、卡尔维诺的《美国讲稿》（又有译为《未来千年文学备忘录》）和戴维.洛奇的《小说的艺术》三书谈到了结尾，但也论述得无法再简约了。作家们都说，万事开头难，开头是小说写作最困难的地方，《安娜.卡列尼娜》的开头写了十二遍才定稿，《复活》的开头更是修改达20多次，以色列当代文学泰斗阿摩司.奥兹还写了一本很有意思的书故事开始了，专门研究小说开头。这多少有点欺人之谈，起码也是自审不足的误区，没有行动就无所谓困难，小说无论怎样开头，只要下笔写都是确定无疑的事，有何困难？说白了，许多人无法下笔，还是自信心不足。中间部分相对开头就更容易多了，广阔天地，大有作为，不怕写不到，只怕想不到。真正最困难的是小说结尾，我甚至敢肯定，有太多的作家对小说结尾是怎么回事几乎一无了解，因为他们写的小说都是稀里糊涂结束的。

福斯特说几乎所有小说都会有一个虎头蛇尾，卡尔维诺说文学史上有许多令人难忘的开篇，但无论在形式上还是在意义上都独具特色的结尾却寥寥无几，或者说很难让人记住它们。我即认为结尾是最考验作家耐心、自信心和想象力的地方，多少英雄都牺牲于这处胜利在望的最后阵地，即使如《战争与和平》、《红与黑》两部伟大的小说，它们的结尾也受到责难，殊为惋惜。而有评论家考证，最糟糕的小说结尾当属《哈克贝里.费恩历险记》，一个黑奴与一个白人少年成了最好的朋友，如此乏味的“皆大欢喜”直接消解了前面小说所批判的种族压迫，马克.吐温终于无法背负深刻走完全程，不耐烦地用一个庸俗的幻象溺死了自己的小说。而我一直对路遥的长篇小说《平凡的世界》赞赏有加，独怀恨结尾的匆促和文笔粗糙，如果路遥再耐心打磨一下结尾，这将是一部多么完美的小说巨著！

卡尔维诺从传统类型小说上总结了几个俗套的结尾方式：童话故事结束时英雄战胜邪恶，传记体小说总以主人公的死亡而结束，教育性小说以主人公变成了成人而结束，警探小说则是最终挖出了罪犯。其它类型的小说则相对困难一些，大都无法如此干脆利落地结束，作者唯恐重复，只好不了了之。并强调，小说最重要的结尾要算那种最后怀疑整个故事、怀疑小说的价值观的结尾，即此前所说，小说的结局应该化解对现实的幻想，让人记住小说属于文字世界，它叙述的事件实质上只是留在纸上的言语。

一本喜剧小说，肯定是平庸而合理的情感照亮了生活，公正的办法是给他一个大团圆的结尾，因为作家们通常都不忍心伤害一个不够机灵但还诚实善良的好人。悲剧小说总有生离死别，让主人公最后一刻死去虽然有点愚蠢，但往往也成为必要条件。欧.亨利是最喜欢在结尾处安排一个倒转乾坤的短篇小说家，让读者感觉好像发了一笔横财心生意外之喜，这一招曾广受欢迎，但真实性是最大问题，任谁也不愿总受愚弄，久而久之读者就有了被欺骗的感觉，不太领情了。同样，即使是最聪明的作家也不敢将这一招用在长篇小说中，这几乎等于自杀，长时间共同建立的那份意犹未尽的亲密信任关系就会土崩瓦解——这里可能还要除开通俗惊险小说(侦探、间谍、恐怖)，因为它们存在的全部理由几乎就只为了最后的真相大白。契诃夫不但是最大胆的古典短篇小说家，也是对现代短篇小说影响巨大的天才作家，他开创了砍掉小说开头与结尾的片断式写作方式，一篇小说几乎就只是一个突然开始又突然结束了的日常生活片断，据毛姆考证，此方法对曼斯菲尔德的创作具有深刻影响，她不多的那些小说有相当篇幅都是以这种方法写作而成。实际上，我认为这种样式的最完美继承者是海明威。还有一种作家故意隐藏了确定性的开放式小说结尾。虽然我已经不记得约翰.福尔斯长篇小说《法国中尉的女人》的完整情节，但据戴维.洛奇考证，作家给小说结尾写出了两种可能性的走向：一个是主角有了美满的结果，另一个则以悲伤收场。这种创作手法还可以延伸到博尔赫斯的许多短篇小说，看到一种不断重复、回旋的更荒诞的时空架构，结尾差不多就是开头的另一种表达形式。

“结尾是大多数小说家的弱点。”戴维.洛奇在《小说的艺术》中引用了乔治.艾略特的话，并说小说故事的结尾和文本最后的那一两页文字是不同的两码事。我不太在意这档子事，最后的情节和最后的几个字谁才能真正胜任小说结尾有何关系！不求胜解，或许就是我只能浮泛读书，无法实战小说写作的深沉原因。

2012.12.15.修订

小夜曲点评：

难得在坛子里读到如阁兄这样研究小说结尾、探讨小说结尾的好文章！承教了！

小说结尾很容易被一般的作家忽视，尤其是长篇小说，以为完了就完了，随便怎么写都行，这确实是对自己、对读者的一种不负责任。所谓虎头、猪肚、豹尾，对这“豹尾”怎么理解，得考验一位作者（或者作家）的能耐与修为。譬如写百二十回《红楼梦》结尾的高鹗，就比曹雪芹原著（留有许多蛛丝马迹）的结尾差远了。好的结尾应该是意犹未尽，给人留有极大思考和启迪的空间，不能像吃花生豆，轮到最后嚼到的竟是一枚霉烂的花生就让人反胃了。

步骤

1

故事，这个不能再拿来当做写小说必要的前提条件，你在创作一部小说之前，一个好的故事已经萌芽在你的脑海之中，这个故事的模型在你所有的灵感之中会简化为一部小说的轮廓。

2

当一个故事在你的脑海中形成较深的印象，甚至你可以把这件事情娓娓道来，不论这件事情是否来自于你的生活经历或者是一个不着边际的梦，你都应该把她当做你一个创作的点。

3

几乎每个人都有自己的故事，他们所写的小说也都是在凭着自己的想法所创作的，每个作者都是自己故事中的主角，但是一个好的故事不仅仅是来源于那些自己所谓的生活经历或者不着边际的梦。

4

如果你有一个好的故事，那可能是你的一些情感经历，你的前任女友因为背叛了你，看上了一位富二代，你是个穷酸的大学生，却有无比的向往的志气，所以当她背叛你之后，你发奋图强，终于当上了大款，又重新找了一个女朋友，然而就在这时你的前任女友忽然找到你，说她其实是喜欢你的，因为种种原因等等。

5

这个世界有太多的人，发生了太多的故事，每个人的故事都不同，或许你听说过这样一句话：“这世界每个人都在重复做着前面人所做过的事情，每个人都在不耐其烦地活着。”或许我们是在重复别人的故事，但是每个人都有自己的思维，自己的描述方式，你可能方式和别人相同，但这就是你自己的故事。

6

你可能会说，我看过很多书，我可以仿照别人的写作手法。对啊，这是一种不合逻辑的方式，但也是一种最为常见的方式。现在的故事几乎都是千篇一律的版本，可是在这之中也不缺乏有别出心裁的作品，这些作品有着另类的描述方式。

7

我们可以尝试从生活中发现故事，也可以从书本中仿写剧情，这些都不是一个写作者所应该具备的能力，因为一个写作者的使命是将自己的生活用文字的方式呈现出来，让更多的人看到，自己的故事。

END

注意事项

别让生活成为你的负担

别让兴趣夹杂在不理智

小说结尾宜巧，要“回眸一笑”。

主要有三种：

▲画龙点睛，首尾呼应。如那团云雾，开头败了游兴，峰顶似乎有团云雾，结尾那团云雾也不见了。

我的理解，在写故事这件事上，有三个要点，文笔、人物、情节。

其中，文笔

天时地利人和，生活经历是天时，没有这样的经历，真的犹如诸葛亮务农。地利是指环境允许，时间允许，精力允许作者去写。人和指的是作者有意愿，有写作的天赋，有创作的背景

首先是对生活的积累。小说的故事情节源于生活。离开生活的积累，写出的小说就往往与生活脱节，成为无源之水，无本之木。其次是积累自然界和生活当中的美，去发现美，感受美，才能创造出美。另外，就是积累文字描写方面好的语句和用语方式、以及心理描写、场景描写、环境描写等，这样写出来的作品更能引人入胜，人物栩栩如生，故事精彩，情节环环相扣，一波未平一波又起。

如果写出有深度的小说，我个人认为，一是知识的积累，二是，个人的经历。

还没有写过完整的小说，不过鉴于写过几篇小说理论，和它与诗歌本身的关系，我再来谈一谈我新的感受。简单来说，小说仅仅是一种故事化处理的诗歌而已。也就是说，在诗歌的基础上，多添加一些人物时间地点、甚至一些纯粹无聊的八卦等等，真的没有其它的不同。

但我今天要说的，不是小说中的人物时间地点等等，而是一个更重要的东西。旁白。

今天的小说市场太大了，这侧面可能说明人们的现实压力较大。但实际上更有可能的是，人类本来就喜欢看故事八卦。并且人们的槽点是越来越高，好作品越来越难。各种桥段都可能被人写烂过了。爽文当道只是其一。少数的好作品却管杀不管埋，挖一堆坑不填。实际上都算是爽文的一种，不过是找虐的那种爽罢了。

相比于红楼梦，这其实是一部先埋后杀的类型，或者说管埋顺便也管了杀。管埋做到了令人发指的程度。旁白的多少，一般能保证管埋的程度有多少。有的可能是真正的埋，更多的也可能是埋不了的借口，总之，所谓的填坑，其实大多仍然只是用旁白解释过去了。在不断的解释中，达到所谓的深度。

那么，如何积累所谓的旁白的能力呢。其实旁白更像是影视化之后的配乐。没有配乐的，也便在画面中搭配了影视化的旁白了。参考影视剧中配乐的发展，很多的电视剧经典，也和配乐有关系。但事实是当代的电视剧，配乐层面越来越差。好电视剧也容易因为没有经典配乐，最终消失在高产化的电视剧界，成为了类似电视剧公墓之类的东西，少有的经典得到了重新播放。电视剧或者说小说，最终将输给它的爸爸——诗歌,似乎是一种必然。在这一点上，小说和影视们，成了废话，败也废话。未来的小说影视还将回归诗歌和抒情化，要不然，就只能通过改头换面、重拍到重播的形式复活了。这很悲剧。

如果你真的想写出有深度的小说，积累旁白的技巧倒不是主要的。敢于旁白尤其是说些与众不同的旁白，才是关键。这个世界上很多的话都被人说过了，都已经不新鲜了。我早就说过，虽然小说的艺术层次不一定比诗歌高很多，但写出好的小说，需要的准备，是远远高于诗歌的。要想让你的旁白被人听进去，你就需要继续编足够完整的故事。故事编好了又会产生新的旁白，然后又要编更新的故事。。。旁白里所使用的形容类的字眼，都需要在故事的情节里体现出来，难度只会越来越高，最后被迫在故事中安排各种人物在自己意料之外的命运。旁白的能力比故事本身拔高太多，是没有意义的，两者同时前进才行。

最后的最后，你甚至几乎要新身经历过所谓的宏大故事，才可以写出有深度的小说。除此之外，抄抄这个故事，抄抄那个故事，小说的文学意义就没那么高了。

如果你讨厌以上长篇大论，恭喜你，你可能不适合写小说，因为小说就是一点一点编织起来的。我这10分钟，只能告诉你，编织最重要的不是线，而是把每一个结点沉淀下去。用写旁白的习惯，来推动故事的发展。否则，你还是做那个翻拍电视剧的假作家吧。

不是单单积累就能写出来有深度的小说的。首先要有很深的文学功底。其次要有很好的天赋，还要有生活的历练，在生活历练中不断的去思考去感悟。然后用故事把生活中的感悟写下来。这大概就是小说了，至于有没有深度这就要看你的思想有没有深度了。如果你独到的眼光，也许能写出来有深度的文章。加油，加油

正在摸索中[捂脸][捂脸]

需要人生积累，阅读积累，更需要个人才气，但也不一定能写出多有深度的作品。

一天，我在公园里散步。突然，一个像盘子一样发着许多光的东西从天而降，低盘的中间发着绿光，像一根柱子。我好半天才反应过来是UFO——逗不明飞行物地。我赶紧躲在一块大石头后面。只见那个不明飞行物从中间出来一个梯子，一个张着大大的脑袋，大大的眼睛，细又长的手臂，而且非常矮，只有1米左右的外星人从不明飞行物中走出来。它古怪地说：逗躲在石头后面的地球人，你出来吧。我的雷达手已经发现了你，我不会伤害你的。地我一点一点地从石头后面走出来，赶紧跑。那外星人的手马上伸长，把我给抓住了。我被吓得把它的手拉开……最后我战胜了害怕，慢慢地走过去。我给它饮料喝。它把饮料放在地上，接着，一道水飞入它的嘴里。我惊呆了，它说它有吸东西的魔力，吸的是超能水。它还能把房子举起来，在0。001秒内算完一道上亿的乘法算式。我请它带我进入不明飞行物内，它便带我进入不明飞行物里面。里面有许多机器，有一个把光转化成动力的机器，还有能在一秒钟飞回基地的超动力发电机，能在每秒钟转4亿转。飞船上的天线还能接受火星，木星，金星等发出的信号。只见飞船发出声音：逗动力系统出现问题，是否修复看地外星人回答道：逗是。地过了5秒钟，飞船又说：逗动力系统已修复。地我不禁惊讶：逗你们科技真发达呀，在这没短的时间就能修好动力系统！地它听了，脸上露出得意的神色。这时，它说：逗我要走了，我叫卡光，是火星人，再见。地一道百光一闪，飞船便没了。我呆呆地站在那个地方……起床了……妈妈的声音在我耳边响起，原来是一场梦，我想：逗我以后要去火星，去找卡光。地科幻故事的作文400字花谢花开，是自然之定律。一个人的青春一过，那么他就只能等待死亡了。这是一件悲哀的事！我们有没有想过，人死后还剩什么看记忆是人活着的证明，一个失去记忆的人就犹如没有灵魂的躯壳。那当我们死去的时候记忆会不会还残留着呢看或许有人会说我迷信，但又有谁能证明我是错的呢看这似乎有点灵魂说。但我也不是随便胡扯的，想想看，现在不是有那个脑电波显示器吗看人的脑可以发出电波，而机器可以捕捉到。我们假设人的记忆就是一种复杂的电波，如果我们能够破译且收集它，那我们就可以降人生前的记忆植入到无意识的生命体内，这该多不可思议啊！当然这需要超发达的科学技术和医学技术。我们现在只能是幻想，不过，只要我们努力终究会将这幻想变成现实的。到时候，警察可以让受害者起死回生并揪出罪犯，他们也不用那么辛苦劳累了，也可以早早的还家属一个公道，至于要植入什么生命体内，就等以后再好好研究了。我幻想，不，不应该说是幻想。我的构思，希望有一天会有人替我实现，或许是我自己。科幻作文：假如我有一双火眼金睛400字孙悟空有七十二变，可我只想拥有他的火眼金睛！一双让千变万化的妖魔鬼怪也难以逃脱的眼睛。假如我有一双火眼金睛，我要用它来分辨是非黑白。我将会去超市，透视每一件商品，把它们的真、假、好、坏，全部分辨出来。我不会让含有三聚氰胺的牛奶出现在货架上，也不会让农药含量超标的瓜果蔬菜摆上货架，还不会让那些过期、变质的食品出现在超市，我要做人们健康的守护使者。假如我有一双火眼金睛，我要用它来坚持正义。我将会到处巡逻，用我的眼睛吓退，公交车上那一双不该伸出的手，不让任何一个坏人的阴谋得逞。我也不会让以大欺小的事情在街上发生，我要做人们安全的守护使者。假如我有一双火眼金睛，我要用它去探索科学的奥秘。揭开那地下的千古谜团，探索海底宝藏，寻找遗失多年流落海外的国宝，开启宇宙的奥妙……孙悟空的火眼金睛是经过七七四十九天，在太上老君的炼丹炉里练就的。我要想练就一双火眼金睛，必须认真学习科学知识，掌握辨别是非黑白的真理，学会探究科学的本领。我相信我一定也会拥有一双火眼金睛！科幻故事作文：未来的汽车400字我设想过未来的汽车。大家想知道吗看未来的汽车是这样的：这种车性能很好，车上有8个键，分别是：绿、蓝、红、黑、白、黄、紫、灰。绿键的功能是取食物。你只要说出你想要的食物的名称，很快这个食物就会弹出来。蓝键的功能是温度调节。如果你觉得冷或热，你就按一下蓝键，车会感应到车里的温度，就自动调出适合的温度。红键的功能是保护自己。如果有人要撞你，你一按红键，车就会感觉到攻击你的东西，车尾自动弹出一根弹簧保护自己。黑键的功能是飞翔。你一按，车尾就会伸出两个喷射器，车两旁伸出两只翅膀。汽车就可以飞了。白键的功能是潜水，你一按这个键，车马上就变成一艘逗鲨鱼地艇，自动潜入水中。黄键的功能是时空穿梭。为了避免车祸，所以车上就装了逗时空穿梭系统地。紫键的功能是不用开车。为了避免司机疲劳过度所造成的车祸，所以，车上装了逗帮你开车地系统，你一按控制盘中间，就会弹出一个电脑人来，你摸不到他，他只会开车，而且开车技术比谁都好。灰键的功能是逗孩子天地地。一按，自动弹出一个箱子，你想看哪部电影都行，玩游戏机也行，为了不让孩子们近视，上面加了一层逗防近视罩地。这辆车是不是很好啊看你如果想拥有一辆这样的车，那现在就好好学习吧！

现在这类穿漫画穿书的小说很多，被称为“综漫类”“穿书类”“综英美”等。

有穿越到网球王子世界，成为青学的学生，然后进入不二 手冢等所在的网球社然后与其中一人谈恋爱的。

有穿越到《哈利波特》世界，成为霍格伍兹的学生、某一古老纯血家族的继承人，然后利用其先知与现代知识在魔法世界和欧美国家的麻瓜世界敛财、谈恋爱，无往不利的。

穿越到二次元世界，无论是成为主角还是配角，一般肯定不能继续原著小说的剧情。

一般只是继承它的时代背景、力量划分还有部分人物关系，把这部分省下来。

总之，这些过程你写任何题材的小说都会事先思考，列个提纲。任何小说都不例外。

要先想清楚你写穿越文是为了表达你的哪种情绪或目的？先把这一点想清楚，然后才开开始其他的。

唉？为什么给我改名了 意思都不一样了！！！！凭什么呀！我想问的是穿越到二次元有什么方法 我想写一个这样的小说 凭什么给我改名！回答的都不是我想要的!

想要什么风格世界观，把现有的动漫改下第一集，随便个理由换世界，名字替换，皮肤替换，