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是：小说是作者对社会生活进行艺术概括，通过叙述人的语 言来描绘生活事件，塑造人物形象，展开作品主题，表达作者思想感情，从而艺术地反映和 表现社会生活的一种文学体裁。而作家们对小说有着自己的认识，如贾平凹说："小说是什 么？小说是一种说话，说一段故事，我们作过许许多多的努力--世上已经有那么多的作家 和作品，怎样从他们身边走过，依然再走--其实都是在企图着新的说法。"（白夜·后记） 这种"小说是一种说话"的经验之谈，值得我们初学小说者认真思索。

小说的特点主要有三点：第一，以塑造人物形象为反映或表现生活的主要手段；第二， 有较完整、生动的情节；第三，有具体的、典型的环境描写。因此，人物、情节和环境被称 为"小说的三要素"。

小说的类别可分为：长篇小说，中篇小说，短篇小说和微型小说。在写作上，这四类小 说各有不同的要求。如短篇小说，它的篇幅和容量比较短小，一般二万字以下，两千字以上。 人物集中，故事单纯，结构紧凑。往往截取生活中富有典型性的某一侧面或片断加以集中描 绘，以提示社会生活的意义，"它往往只有一个主人公，一条线索；往往只写几个小时或几 天之内集中发生的事，但却使读者盾了以后可以联想到更远更多的事。"（茅盾）由于它借一 斑而窥全貌，以一目尽传精神，鲁迅把它譬之为"大伽蓝"中的"一雕栏一画础"。如他的 《狂人日记》、风波、《祝福》等。再如微型小说，它的篇幅更短，几十个字、几百个字至 一千多字。情节单一，人物很少。多取材于日常生活中的一件小事，寓有褒贬或哲理。如日 本现代作家星新一的宝子姑娘和我国当代一些作家的微型小说作品。小说家沙汀说："我 以为小说之分为长篇、中篇和短篇，主要的差异并不在于字数，而在于表现方法。"这个说 法对初学写作者来说，很有指导意义；要从事不同类别的小说写作，不能不仔细研究并熟练 地掌握它们不同的表现方法。

第二节 短篇小说的写作

高尔基在和青年作家谈话中指出："一开始就写大部头的长篇小说，是一个非常笨 拙的办法，……学习写作应该从短篇小说入手，西欧和我国所有最杰出的作家几乎都是这样 的，因为短篇小说用字精炼，材料容易合理安排，情节清楚，主题明确。"

怎样写作短篇小说呢？

一、充分准备，打好基础 写作短篇小说与写作中、长篇小说一样，在写作前必须进行充分的准备。首先，在执笔 写小说之前，必须具有一定的思想修养和生活积累。其次，读过较多的文艺作品，喜爱文学 创作，有一定的文艺修养和文艺理论的基础常识。茅盾在创作的准备开头就指出："世 界文学史上的巨人们留遗给我们的不朽的著作，以及他们毕生的文学事业的经历，就是这题 目--''创作的准备''的最完美的解答。理论家们从这些文学巨人们的业迹研究分析解释， 写了很多论文，数十万言一厚册，也就是给这题目作注脚。"再次，在写作小说之前，从事 过表达方法的基本练习，并从事过一般散文尤其是速写的写作练习。"一个初学写作者最好 多做些基本练习，不要急于写通常所谓小说，不要急于成篇。所谓基本练习，现在通行的''速 写''这一体，是可以用的。不过我觉得现今通行的''速写''还嫌太注重了形式上的完整，俨 然已是成篇的东西，而不是练习的草样了。作为初学写作者的基本练习的速写，不妨只有半 个面孔，或者一双手，一对眼。这应当是学习者观察中恍有所得时勾下来的草样，是将来的 精制品所必需的原料。许多草样斗合起来，融和起来，提炼起来，然后是成篇的小说。"（茅 盾论创作第358页）所以，我们要学习写作小说，必须从思想、生活、技巧各个方面下 苦功，打下坚实的基础。当然，对这个问题的认识不能绝对化。这并不是说，我们要等思想、 生活、技巧三关都完全过好之后再进行创作。不少青年作者的经验说明，初学写作者就是要 勇于创作实践，写是最好的基本训练。不要怕失败，失败是成功之母。小说创作和其它文体 的写作一样，没有什么捷径，小说的技巧只有自己从多次实践中逐步摸索出来。别人的技巧， 只能作借鉴，创作还是要靠自己。

二、认识生活，熟悉人物 创作需要生活，对生活不熟悉，不理解，就无法反映和表现生活。社会生活是文学艺术 的源泉，人是社会诸关系的总和，只有熟悉、理解社会生活，才能熟悉、理解各类人物。不 熟悉、不理解各类人物，就无法进行以塑造人物形象为中心的小说写作。茅盾在谈他怎样开 始小说创作时说："我是真实地去生活、经验了动乱中国的最复杂的人生的一幕，终于得了 幻灭的悲哀，人生的矛盾，在消沉的心情下，孤寂的生活中，而尚受生活执着的支配，想要 以我的生命力的余烬从别方面在这迷乱灰色的人生内发一星微光，于是我开始创作了。我不 是为的要做小说，然后去经验人生。"他还说；"好管闲事是我们做小说的人最要紧的事，你 要去听，要去问。"（创作的准备）因此，一个小说作者应像阿·托尔斯泰说的那样："他 溶化在生活洪流之中，溶化在集体之中；他是一个参加者。"

小说写作需要的生活不是指日常生活、饮食男女之类，能成为小说素材的"生活"，至少应该有三个条件：

1．具有较鲜明、生动的形象；

2．具有独特性；

3．具有一定的思想 内涵。因此，当作者在观察生活的时候，无论对人物、对故事、对环境，都应从上述三点出 发，勇敢地扬弃那些琐屑的、纷纷扰扰的"流水帐"，抓住真正有用的写作素材，渗透作者 的思想、感情，使生活素材逐渐变成自己的东西。 三、严格选材，深入开掘 1931年，沙汀和艾芜写信给鲁迅，请教短篇小说的题材问题。鲁迅回信说："只要 所写的是可以成为艺术品的东西，那就无论他所描写的是什么事情，所使用的是什么材料， 对于现代以及将来一定是有贡献的意义的?quot;"两位是可以各就自己现在能写的题材，动手来 写的。不过选材要严，开掘要深，不可将一点琐屑的没有意思的事故，便填成一篇，以创作 丰富自乐。" 高尔基也说过："在短篇小说中，正如在机器上一样，不应该有一个多余的螺丝钉，尤 其是不应该有多余的零件。" 这就告诉我们，写作短篇小说必须严格选择题材，深入开掘。那末，短篇小说怎样进行题材的选择和主题的开掘呢？

短篇小说的选材要做到：

（一）撷新去陈，根据时代需要选材。短篇小说的题材是没有什么限制的，凡是人类涉 足的领域、产生的事件，都可以经过选择作为作品的题材。但是，从美学价值和社会意义来 考虑，我们就必须撷新去陈，尽量选择我们这个时代、这个社会所需要的题材来写。

（二）以小见大，根据体裁特点选材。短篇小说这种体裁的形式特点，要求作者不能象 写长篇小说那样写人生的纵剖面，而必须写人生的横断面，就象是横着锯断一棵树，察看年 轮可以知道树龄一样，短篇小说虽写人生中的一角、一段，也就可以窥见整个人生。鲁迅、 茅盾、巴金等作家为了在短篇小说中反映他们所处的时代，在写作短篇小说时，都是选取主 人公人生道路上的某一段作为题材的。因此，有经验的小说家在谈创作经验时就指出，创作 短篇小说必须善于"截取"、"选择"。如王蒙在谈短篇小说的创作技巧中就说过，短篇 小说构思的很重要的一点就是要"从广阔的、浩如烟海的生活事件里，选定你要下手的部位。 它可能是一个精彩的故事，它可能是一个给人留下了深刻印象的人物，它可能是一个美好的 画面，它也可能是深深埋在你的心底的一点回忆，一点情绪，一点印象，而且你自己还一时 说不清楚。这个过程叫作从大到小，从面到点，你必须选择这样一个''小''，否则，你就无 从构思无从下笔，就会不知道自己写什么。"

（三）扬长避短，根据自己生活选材。一般来说，作者应该写自己熟悉的题材，因为这 些题材是在自己的生活中积累的大量素材的基础上提炼出来的，写起来容易驾驭，而且能写 得生动、深刻。当代小说家中的佼佼者大多是从写自己生活经历中的人和事开始走上小说创 作道路的。 选材是短篇小说写作中的第一个重要的环节。选材的目的在于从大量的素材中选取可以 写入小说中的题材--生活中有典型意义的片断。要达到这个目的，我们必须具有从纷纭的 生活现象中"捕捉"题材的能力。这种"捕捉"生活中有典型意义的片断的能力，对于小说 创作极为重要。茅盾在他的短篇小说选集后记中指出："在横的方面，如果对于社会生 活的各样环节茫然无知；在纵的方面如果对于社会生活的发展方向看不清，那么，你就很少 可能在繁复的社会现象中，恰好地选取了最有代表性、即具有深刻的思想的一事一物，作为 短篇小说的题材。"所以，短篇小说在选材时，不能只着眼于事件的故事性和吸引力，而要 着眼于把生活的侧面、片断放到整个时代的背景上去考察，要把握住社会的"纵"的和"横" 的两个方面，善于从平凡的日常生活现象中捕捉住不平凡的东西，从而由时代和社会的一角 反映出时代和社会的全貌，使读者从生活海洋中的一朵浪花看出奔腾澎湃的大海。

对于短篇小说题材的"开掘"--主题的提炼同样要十分重视。"几乎在所有的情况下， 作家心中首先想到的总是小说的主题，或者说思想内容。他构思小说的情节是为了表达这一 主题，创造人物也是围绕着这一主题。好的小说总是有一个好的主题的。"（[英]小说家的 技巧） 衡量一篇小说的美学价值，重要的并不是看题材本身，而是看作者对于题材所开掘的思想的 深度--主题提炼的程度。所谓开掘，就是要深入发掘生活素材所内涵的本质意义的东西； 作者对生活素材的本质意义开掘得越深入，主题思想就越深刻，作品的教育作用也就越大， 美学价值也就更高。所以说，一篇没有好的主题的小说，是无法登上大雅之堂的。 李师东在一个新的文学层面的诞生中评论九十年代的新生代作家时指出："八十年代的 文学，是以对表现疆域的拓展的掘进、对表现手段的探索和实验为其显著特征的。与前几茬 作家相伴随的是冲突和对抗、张扬和摒弃、试验和沿袭、超前和滞后、创新和守成、反拨和 建立等源远流长的话题。直至今天，我们仍然能在文学创作和文学批评中感受到来自不同思 想观念、文化背景的冲撞和对举。""在九十年代新的时空下，这一茬更为年轻的青年作家得 以走上文坛，正在于他们明显疏离了前几茬作家习惯关心的话题，而与社会的新的变化和进 展保持了同步相向的趋势……把个人的情绪与时代的生活面貌和精神处境勾连在一起，谋求 与九十年代社会的契合，体现中国社会新的进展，这正是他们的努力。以一种消解的姿态， 达到对文学的整合，以反先锋的方式，回归到朴素的情感姿态，以个人化的方式，进入到文 学创作之中，这正是这个新生代作家群的文学用心。"（中国华侨出版社1996年出版的"新 生代小说系列"总序） 应该指出：小说写作中对材料的分析与科学研究中对材料的分析是根本不同的两回事。

"一个文学作家应当走的''创作过程''的道路，是和社会科学家研究过程的道路相反的。""社 会科学家所取以为研究的资料者，是那些错综的自然的现象，文学作家的却是造成那些现象 的活生生的人。社会科学家把那些现象比较分析，达到了结论；文学作家却是从那些活生生 的人身上，--从他们相互的关系上，看明了某种现象，用艺术手段来''说明''它，如果作 家有的是正确的眼光，深入的眼光，则他虽不作结论而结论自在其中了。"（《茅盾论创作》 第466页）因此，小说作者的分析工作是与自己对人物、事件的观察、感受，对生活的体 验、理解结合在一起的，这种分析是理性的，但是它是融化在形象思维中的。

许多小说作者的创作实践告诉我们，有的作品的主题是在人物之前产生的，而有的主题 是在有了人物之后才确定的。例如茅盾创作《春蚕》，是先有了主题，"其次便是处理人物， 构造故事。"（我怎样写〈春蚕〉）而王蒙说他的许多短篇小说并不是先有了主题然后再去 写的。他说："《夜的眼》是什么先行呢？是感觉先行，感受先行，是对城市夜景的感受先行。 这里头有我个人的感觉，但又不全都是。……《夜的眼》就是写一个长期在农村、在边远地 区的人对大城市、对我们生活的感受。……这个感受饮食着深思对我们生活的深思，这个深 思还没有做出明确的结论，但是它充满了深思。"王蒙又说："《夜的眼》还有一个主题，这 也是我在最近才明确的，就是写了我们生活中的转机。……所谓''转机''，充满了艰难，充 满着历史的负担，但又开始有了新的东西，大有希望。《夜的眼》里既有负担，又有希望； 既有伤痕，又有跨越伤痕向前进的努力；既有思索，又有感受；既有想不清的地方，又有相 当清楚的地方。我觉得《夜的眼》里包含的东西是比较多的。"（漫话小说创作）

总之，我们对小说的材料必须深入开掘，对主题必须刻苦提炼。而在构思时、写作中， 是不能将主题提炼、人物刻划割裂开来的。可以是主题先行，也可以是人物先行，还可以是 感受先行。而且，主题可以是一个，也可以是几个，即写成多主题的小说。

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确定人物主线，什么题材什么路线，主角的性格，还要预留几个大坑。把大纲写好，剩下主角如何发展的细节慢慢构思

①简书：简书操作页面很简单，属于简约风，里面汇集了不同的专题去查阅和投稿，自己可以根据自己喜欢的内容进行发表，并投放到相应的专栏上。排版操作简单，不用过多地修饰，只要你会写，就能轻松上手简书。

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谈起机器人写稿，可能很多人觉得是这两年才有的新鲜事物，事实上早在本世纪初这种技术就已经在内容生产领域投入使用了。比如2009年，美国就利用人工智能系统撰写了一篇关于美国职业棒球大联盟季后赛的新闻稿件。据说该系统当时通过统计分析，识别出比赛期间发生的重大事件，并总结整体比赛动态，自动编写了一篇体育报道。这效率，简直比人类记者还要高的感觉，可怕不可怕？

之所以很多人觉得写稿机器人是个新兴事物，主要是因为国内引入的比较晚。2015年9月，腾讯财经频道用自动化新闻写作机器人Dreamwriter发布了一篇报道，才算开启了国内机器人写稿的先河。此后，新华社推出机器人写稿项目“快笔小新”，南方报业推出“小南”，各种写稿机器人纷纷涌现，可以说是蔚为大观啊。

机器人写稿虽然很牛逼，但在某些方面比起人类记者来说还是差了很多，比如对于文章的理解深度就不如咱们人类，原创能力也远远不及人类。可它也有自己的优势，那就是可以不依赖于现场采访获取素材，而是通过对现有数据、资料进行快速搜集加工编制而成。换句话说，原创能力不行，但抄袭的能力人类望尘莫及。

此外，在海量数据和强大计算能力支撑下，写稿机器人出稿的精准度非常高，而且比人类出稿速度快，因为它处理信息的能力强。所以在内容创业的时代，人工智能对这个行业的改变还是很明显的，说不定你在某些平台上看到的一些文章就是机器人生产的呢……

除了简书，本人没用过别的写作软件，仅仅针对简书而言，我给出的评分是10分，也就是满分。

首先，简书的写作界面很简洁，很适合新手写作。曾经运营过一段时间公众号，在某两个编辑器做排版，发现编辑器做出的文章界面虽然风格华丽，但与此同时，会花费更多的时间在排版上面，与其如此，不如将更多精力放在提升文章质量上面。而简书的写作界面就简洁许多，简洁却不简单，常用设置都有。

其次，简书内部的投稿专题众多，给写作新手提供了更多的展示自我的机会。简书里的官方专题涉及多种方面，生活，故事，娱乐，城市专题，校园专题等等，多方面全方位提供展示的平台。

再次，简书里投稿平台不仅有需要审核的专题，还有不需审核的专题，这样新手写作的文章也会有更好的曝光。有过投稿经历的写作者都知道，给各大平台公告投稿，倘若文章质量不够高，基本不会被选上。而在简书里，有不需要审核的专题，新手可以放心投稿，比起需要审核的各类投稿平台，在这里能够使作者和文章有更好的曝光度。

这就是我注册了简书账号之后就再没有注册过别的app的原因，正所谓“若水三千，我只取一瓢饮”，写作初期，重要的不仅仅是提高自己的写作水平，还有一个相当重要的一点，就是要有合适的写作平台，相信每一个来简书注册写作的新手，都不会失望。

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楼主，这个用手机看小说一定要来用下手机QQ浏览器啊。自动过滤所有广告，而且还可以按小说来源搜索，腾讯又是大公司，保证正规哦。并且最近还出了一个诺贝尔文学奖作品赏析，里面都是获得诺贝尔文学奖的作家的作品，高大上哦，就不像有些小软件一样，只提供网络小说阅读，这里所有的书目一应俱全呢。手机小说爱好者必备神器啊。

以下为转载，我在起点也尝试的写也正在写一些东西，对于大纲也是有些模糊，要是有机会了，多探讨一下吧，大纲其实也很重要的，我第一本写到三万多就不想写了，倒是能往下写，可是没有大纲的支持，会越来越乱。

我也搜罗了很多关于写小说的东西，可以分享哦，呵呵。

你看看吧，起点大神的东西：：

关于大纲

我们在审核起点网站作品时，对一部值得签约，具有商业价值的书用的最多的一个词叫做看起来很流畅，节奏感很好。

这又引申出网络商业写作一直饱受人争议的一个问题，为什么一部书在很多人认为它人物淡薄，文字简单，逻辑错误百出，可是这部书就能大红大紫，卖的让那些自认为精心打造作品的作者两眼变兔子，整天大骂现在读者素质水准之类的。

这里的问题就在于，网络商业写作，最本质的是什么？

以我做为编辑的角度来说，情节，稳定更新，人物，文字，依次排列。其中文字，是最为不重要，也是最为重要的。而情节，是网络作品的基础。

网络读者从某种角度来说，是世界上最好的读者群，也是最宽容的读者群。他们不会因为你的作品中有错别字指责你，不会因为你的作品中人物描写前后错误，情节设置前后矛盾，甚至不会因为你角色名写错而责怪辱骂放弃这本书。

他们要的，只是一个顺滑的故事，一些可以满足他们一点小小幻想的角色，甚至是脸谱化角色也行。基本上直白的没有修饰的文字他们就能满足了。找遍世界，你也找不到如此容易满足，要求如此简单的读者了。

当面对需求如此简单的读者，希望在网络上获得收益，依靠写作赚钱的作者，无法满足他们是你们的错误，绝对不是读者的错误。

所以当坐在电脑前，想要写一个很长的，可以卖钱的小说，确定了自己要写的题材，想好了主要的角色，接下来该做什么呢？这也是新人最容易犯错的时候。

小说的本质是剧情和人物，两者相辅相成。如果一部书可以做到两者皆备，有着新颖吸引人的剧情还有塑造的非常成功的人物，那么作者只要不是如海龟那样懒惰，这本书的大红就以经是注定了。

但是我们说得是新人，尤其是很多只是看了很多书，只写过作文或者论文甚至是商业文案或者各种报告书从来没有写过长篇的短篇的不长不短小说的新人。

那么这个时候，不要急着写下自己小说的开场，而是写下名为大纲的东西。

新人甚至包括很多老人，都觉得大纲是没有用的。我们经常会碰到这样的作者，非常明确的告诉编辑，我准备写二百万字，我怎么知道未来剧情会怎么样？那么长的书，写着就自然知道后续的发展了。都是当天想当天写，甚至是边写边想。

相信我，一个新人不管是在怎么想，都不会明白写作实际上是一件相当耗费精力时间的非常痛苦的事情。在你动笔之前，或者是写了几千字之后，你都不会感觉到对自己所写东西的厌烦和写不下去的痛苦。

但是几万字之后，你会发觉自己所写的东西未来的发展一片模糊。剧情故事无以为即，那种不知道该写什么的失败感会让你发疯。再加上新人那时候不红的没人看打击写作情绪，红的被人骂打击写作情绪。再加上写不出来的心力交瘁感，这就是写作之中最容易出现，也是第一道战线，是魔障，以我们的经验来说，太监作品中有百分之三十的比例是倒在这里的。这道坎，是第一道龙门。

而有了大纲，这里就比较容易过去，知道了自己后续情节是什么，当自己不知道该写什么，大纲会成为支持你的支柱。你可以阅读它，来回忆自己当初想要创作这本书的激情是什么，想要写出一个什么样的故事，什么样的情节。甚至可以回想起，自己当初是为什么认为自己这部书可以红的，可以变成收入的。

而就算是老作者，写到几十万字之后，创作这篇故事的创意，激情也都在时间的流逝中消失，有一个大纲也是可以让作者可以更好的结尾，而不至于简单的完结被读者大骂虎头蛇尾。

再一点就是，新作者们经常会写离自己的主题。比如好好的体育，却会跳出来修真，魔法超能力之类的。或者明明是冒险，却突然出来一大堆校园之类的，原本作品的亮点就在这么一拐弯拐的失了踪。而有一个大纲，对于作者掌握作品全局，帮助很大。

说了这么多大纲的好处，那么如何才能写出一份适合的大纲呢？

或者有些作者，说我设定就写了几万字，大到世界构成，小到一把手枪的制作，这还不是一个好的大纲吗？

那在这里我明确的回答，设定不等于大纲。大纲本质上是构架出自己所想象情节的骨架，以及主要角色之间的关系，之后的写作就是用文字将骨架丰满。至于细节，那不是大纲所需要注意的。你可以写主角没事拿金子在饭馆付帐，也可以写几百万大军打混战。但是这些东西不是大纲所需要考虑的。

我个人的大纲是使用时间做为架构，构架出主角经历事情的时间，然后决定结局。这是我用的总大纲。然后每一个大的段落，大约十万字左右会再制定一个比较详细的大纲。确定自己目前主要写那几个出场人物。

如我现在所写的***街，目前大约写了五十万字，主线大纲大约五千字。决定了主角性格，出身，开局和结尾，还有主要的敌人。然后又有三个段落性大纲，每个大约一千五百字。

相信我，当你在下笔前，将自己所要写的故事有一个数千字的大纲写下来，对作者是有很大的帮助的。大纲并没有好坏，只要能够确定自己作品的主线就行了。只要你愿意写，就会有合适的大纲。记住，大纲就是你所描写的故事的主线。

除了大纲，就如我在前面说的，很多作者喜欢在作品情节开始之前，写一大堆设定。什么国家构成，大陆环境，种族分布，战舰配置等等。但，网络时代，读者们怎么会有耐心和义务去看一大堆枯燥的，没有情节的说明文字。嗯，可能作者还很委屈，我写了那是设定，他们可以从正文开始看呀？我又没有非要他们看这个？

我的回答是，那你发出来干吗？读者看书经常是从头看的，尤其是新书，他们经常是偶然点进来。但是点开阅读面，却是一大堆枯燥乏味的资料。这时候十个读者，最少有五个关页面走人。就算你写设定再化脑子再辛苦，你也不应该发到自己作品中。我在起点这么久，还从来没有看过任何一本开始就大段的设定的书可以红起来的。

设定最好是在情节之中，一点点的透漏给读者。一方面在剧情之中夹杂信息读者更容易接受，另一方面是也可以填充自己的字数。

设定太多还有另一个严重的问题，就以起点编辑部来说，每一本书超过三万字就会在编辑工作表上显示。两名编辑交叉审核，根据作品前三万字内容会分别划分入，无价值，跟进观察，重点跟进，签约四项。

之后只有跟进作品编辑才会一直注意书的情节发展，看是否具备签约价值。如果一本书打开三四万字，然后编辑却看了一大堆设定资料，内容少的可怜，基本上就是直接划入无价值。所以至少想要在起点发展，在书前面写上一大堆设定的，是自杀的行为。

大纲，，你就当是写本10页以内的历史书。。。可以编年、可以传记。。翻下小学历史就知道怎么写了。。。

举例：

大纲是这样：按时间顺序秦国灭留国是韩赵魏楚燕齐。。（编年体史书也是这个顺序记录的）

第一章

打韩国时什么什么人物出场、干了什么什么（还有各种分支可以完善）

第二章

打赵国……

第三章

打魏国……

……

小说就这样：第一章，几几年秦韩大战，，什么什么大将出战，在那在那打，，什么什么计谋，，那些那些小兵如何爱恨情仇。。

第二章，秦赵，名将大战…………

以上是个人方法，，仅供参考

写出人物设定，人物关系，剧情路线，挖坑填坑，背景资料等等

简书，我认为是个很好的平台。之前我去过各种各样的平台。但是都没有获得机会。

喜欢写作很多年，而在简书写了半年，就成为简书的签约作者。

很多小白在简书都获得了机会。

我的学员有三十多个出版了属于自己的第一本书，也有很多学员开始做自己的微课，打造自己的个人品牌。

所以简书对于草根作者来说是个机会。

简书上也有各种各样的写作培训课，你可以参加。参加课程的目的是了解平台规则，可以很快的适应平台。

简书有很多大咖都是小白出来。比如，彭小六，尹沽城，无戒【本人了】除了赚到钱，也出版了属于自己的书。

所以选择平台也是很重要的。

刚到简书或许不能挣钱，但是只要坚持不懈的去努力，肯定可以的。

关键要会写，能坚持原创。

请稍等【摘要】

小说大纲的基本格式是怎么样的？【提问】

请稍等【回答】

一、书名：小说的书名

二、体材：言情、武侠、穿越、玄幻、科幻、悬疑、军事、耽美。

三、主题：小说的主要情节内容说明反应的故事。

四、内容简介：例如宣传语之类的，力求能够吸引人

五、预计字数：多少万字

六、环境设定：发生在哪种时空背景当中。【回答】

一个奇特宏伟的世界观，主角性格与众不同，着重逻辑性.剩下的只须你的耐心了

手机中提示当前版本不安全，请到正规市场下载。

说明系统已经检测到这个App不是在正规市场下载的。所以系统认为，这个App使用已经不安全了。

建议手机中的App要在手机应用市场中下载。这样可以保证下载的App的完整性和安全性的。

主角个性一定要坏，好人是不好写的！

现在很多写作APP其实指的是写作社区，可以把自己的文章分享出去，和更多人交流，认识同好，比如简书，犀牛故事。我把美篇，Zine等工具定义为图文排版工具，操作简单，排版出来的文章确实非常漂亮。汤圆创作，葫芦世界等比较二次元，适合感兴趣的学生尝试。其实单纯想用手机写存稿的话，手机打字比手写要快一点，锤子便签，轻笔记，有道云笔记之类的便签、笔记软件都可以。

“冰冻三尺，非一日之寒”，作为喜欢写作的普通人，我们完成一篇文章通常不会是一气呵成的，写作前的准备工作必不可少，例如素材的积累、设计写作大纲等等，接下来，我就从平时的灵感素材整理、设计大纲方面介绍几款不错的应用。

#官方的应用介绍

#产品的Slogan

不要因为走得太远，就忘了当初为什么出发

#我的使用心得

一开始接触到锤子便签是在微信朋友圈，一个朋友从东南亚游玩归来后，用锤子便签发布了一篇图文并茂的游记，估计很多朋友点开后跟我一样，都被锤子便签优雅的排版给圈粉了~

下载了之后， 除了微信，锤子便签和幕布几乎是我每天必开的应用，记录备忘、临时收集素材等，都会随手记录在便签，之后在云笔记作二次处理，将素材进行分类。

# 官方介绍

#产品的Slogan

极简大纲笔记 | 一键生成思维导图

#我的使用心得

幕布的核心功能包括树形结构、思维导图、演示模式、内容云同步等等。我在平时的工作生活中，主要用ta的树形结构梳理文章大纲、整理读书笔记、项目分解等。需要将笔记分享给别人时，可以一键将笔记转化为思维导图，并选择自己喜欢的背景和颜色，导出图片。另外，用幕布设计的会议主题和需讨论的细节，在会议上使用“演示”模式，也可达到和PPT演示同样的视觉效果。

#官方介绍

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可多人实时协作的云端文档和表格

#我的使用心得

和幕布一样，石墨文档也支持自动保存，并且跨设备同步（石墨目前有web版、app版）。还有一个功能，也是懒人的福音，写的文章如果懒于复制到Word、转成PDF格式，都没关系，石墨已经可以将文章导出为图片、Word、PDF格式的文档了，但如果你对导出的效果不满意，只需要再将文档排下版就好。

石墨文档支持多人在线编辑文章或表格，这个功能我用的不多，感兴趣的朋友可以去挖掘下。

以上是一个应用体验控的一些小心得，欢迎一起讨论、一起发掘好玩的事物。

我看到很多人推荐简书这个APP，如果答案是在2年前我也是非常赞同的。但是现在随着简书推出简书钻等一系列东西以后，就不是一个纯粹的写作平台了。

而且最近一个月简书被禁止发文了！这是一个很严重的问题。对于很多要写作的人来说，真的非常受影响。你能想象没有办法写作的感觉没。

而且包括简书在内的这些内容平台都是可以随意删改作者的文章以及账号的。潜在的不安全性。

而瞬matataki（百度搜索注册）这个平台是希望帮助创作者回归互联网早期写作的存粹。它可以使得文章防止删改，同时还能进行知识链接，将不同的知识链接到你的文章上，别人也可以链接你的文章。从而形成知识创新的链接网络。

一般都有的吧，也没注意，不过我用过QQ阅读，还有vivo自带的读书软件，都蛮好的。

写作新手有三大特点：一是写作热情容易受到外界环境影响；二是写作技巧不够成熟；三是选题方向上不易把握好度，容易低效益写作。

针对这些情况，我们需要补齐的短板有：统筹好写作思路，加强写作训练，保持旺盛的创作热情。

好的写作app可以帮助我们培养写作习惯，保持写作惯性，增进写作技巧。

比如写作猫，这款app会区分大纲、思路和章节内容等标签，对于短期内上手，快速形成写作能力十分有益。

再比如轻写作，顾名思义这款app适合碎片化写作，片段式写作，可以有效利用时间，提高写作量，对于写作积累助益良多。

亲，你先构思大背景，确定全文氛围，人物有哪些，最重要的是线索，贯穿全文，看你要写背剧或喜剧的结局，早早埋好伏笔，确定写作顺序，是倒序，插序，顺序，一般刚刚写作，顺序好写点，大概就这样。

水鹤。大纲模板

现在网络小说同质化厉害，绝大部分小说的大纲几乎都有相似之处。

非要说套路最多的，斗破苍穹，都是基本套路！

都市类的比如校花的贴身高手，最强狂兵等！

你这个问题，在我们【橙瓜码字】的征文学堂有人提到过，我现在把他的回答复制过来给你看：

九线写法。主站新人必看！

听了一个关于九线写法的讲座，我记录了下来 现在给大家放上来 希望能对大家有些帮助 新人必看哦！

接下来要讲的，对于老手来说恐怕没有意义，因为对于这些老手早就不陌生了，但新手最好还是听一下，对你们应该很有用。

今天的主题，是构思与大纲

由点到面展开一本书

今天的主题，是构思与大纲

由点到面展开一本书

下面，就从最基础的构思开始讲起。

先说明一下，今天我说的东西，主要针对玄幻、仙侠、都市异能、伪科幻，这几个起点最火的大类来说

至于官场、历史，因为我个人不是写这些类型，今天就不涉及，而像灵异、情感，因为比较冷门，今天也不涉及了。

不过，如果你们能融会贯通，其实今天讲的东西，也可以运用到这些类别上。

在构思的时候，经常听到有新人抱怨，题材都让别人写了，想不出什么题材

其实这是思路僵化的问题，YY无止境，题材也是无穷无尽的，只要你肯挖掘，总有东西可写。

作为一个写手，你要将心思用在写书上，随时随地都要想到如何写书

就说构思，你早上起床刷牙，马上就要想到，能不能写一本异界超市。你出门乘车，马上就要想到，能不能写一本亡灵司机

你到公司见到上司，马上就要想到，能不能写一本女上司爱上我你接了单，出去跟客户谈生意，马上就要想到，能不能写一本异界谈判专家

就连上厕所，也要想到能不能写一本超级管道工

构思，永远是没有止境的，就看你会不会想

这就是一本书的源点，可以称之为“点子”，或者“IDEA”

一个好的点子，对于一本书的成功起着很大作用

你路边卖馒头，卖一辈子也是一块钱四个，而人家麦当劳就能做到全球连锁，这就是点子的威力

很多新手问我，大神的书也不见有什么点子，为什么照样火

很简单，你都知道人家是大神了，人家那么多粉丝摆着，他的笔名就是一块金字招牌，就是号召力

新手也是一样，不要跟大神学，你跟他们不一样，你要有自己的特色，才是成功之道

那么，如何构思点子？

有四种套路，

旧瓶装旧酒，新瓶装旧酒，旧瓶装新酒，新瓶装新酒。所谓“瓶”，是指框架体系设定，所谓“酒”，是指故事。

这样一说，你们就应该明白上边四种套路的意思是什么了。

第一种，适合才开始写书的朋友

旧瓶装旧酒，说穿了就是跟风。你们千万不要看不起跟风，无限流和随身流养活了多少人，不用我说了

说近一点，超级电鳗分身火了后，诞生了多少分身？连地球分身宇宙分身都出来了，而且这当中不乏成功的例子。

对于刚开始接触网文的新手来说，写一本跟风之作，其实很有帮助，这是学习和提高的捷径。

第二种，同样适合新手，不过适合思路比较活跃的

新瓶装旧酒，说穿了就是换个马甲，其实还是那个人,比如《召唤万岁》，别人召唤魔兽，他召唤萝莉，这就是框架体系的不同，就故事来说，大体上还是升级寻宝装逼，但读者第一眼看到这本书，首先就有一个惊艳的感觉。

第三种，适合有一定经验和天赋的写手

旧瓶装新酒，就是旧体系新故事。这一类书的典型作品，就是冒牌大英雄。

他的体系并没有什么独特，机甲古武类也不算新鲜了，但他的亮眼之处就在于“猥琐的胖子”，冒牌大英雄之后，“胖子”甚至成为起点一个搜索关键词，有多火也就不用我来说了。

第四种，这就不是一般人能写的了，我只能说，能构思出这样一本书，你就是天生做大神的命！新瓶装新酒，新体系新故事，这样的书只要不犯低级错误，不火简直没有天理。

典型的，就是开创了一个流派的无限恐怖，鬼吹灯也算。

各位新手在以后的构思中，不妨看看以上四种套路，采取对号入座的方式，只要多看书，花心思去想，总会有点子的。

刚才有人说，早点进入正题

也许对于很多人来说，我讲的这些太初级了

但我之前就说了,你们可以看看最近几年起点出头的新神，哪一个不是有自己的东西？

这里大多数人，写的书在构思上就不过关,读者一看你书就没有阅读的欲望，那基本就注定你失败了

以上是构思点子的四种套路

但是，有了点子，并不代表你就可以写好一本书了。

事实上，写一本书并不是那么轻松的事情，在写之前有一个漫长的准备过程，几个月半年都不一定。

在确定一个点子之后，要做的第一件事情，就是预估这个点子的延展性，是否可以延展成为一本书。

随便乱举两个例子来说明一下

第一个，是在魔法斗气的世界召唤热武器战斗

第二个，异界短跑健将

第一个点子，可以写的东西非常多，

比如，一开始主角只能召唤手枪进行战斗，随着等级提升，可以召唤冲锋枪狙击步枪重机枪，甚至，召唤大炮坦克，等级设置上比较清晰

同时，主角卖弄装逼的空间也大，比如遇到一个牛逼的魔法师，召唤一柄冲锋枪出来打得对方没脾气，对方管主角叫爹，甚至面对成千上万军队，召唤一排大炮出来消灭了

而第二个点子，似乎就没有那么美妙了。

异界短跑，发挥的空间不大，升级路线也不清晰，

而且，情节无法设置，你总不能让主角在异界一直跑，什么都不干。

所以，第一个思路可用，第二个直接抛弃

给新手提一个建议，在实在想不出点子的时候，不妨考虑自己曾经看过的动漫和电影，还有玩过的游戏，这都是出点子的地方。

一个生化危机养活了多少写手？起点的末世类小说有几本不出现僵尸？

而魔兽和英雄无敌两个游戏又火了多少书？

这些都是新手的思路来源。

但是，有了一个好的点子，并不代表一本书就火了。

上边讲的，主要是构思的技巧和方法

接下来，就是今天最重要的主题

以点带面,就好像，你手中有了一颗种子，但要想让这颗种子长成参天大树，还需要悉心培养才行。

v大纲，可以分为两个部分，

第一部分，构架体系设定。

第二部分，主线分线设定。

首先说第一部分，如何设定构架体系。

其实这个东西，之前的讲课应该也无数次提到过，最简单的，就是九线设定的方法。

考虑到有很多新朋友没有听过以前的讲课，这里就重复一下。

所谓“九线”，是指以下九个东西：

1、主角智慧性格

2、配角炮灰

3、技能

4、伙伴

5、装备

6、冒险

7、身世

8、势力

9、后宫

这九线是无数前辈总结出来的，囊括了一本书网络小说全部内容，一本书所有情节，无论是主线分线，都是从这九线里边出来的。

现在就一步一步，手把手教各位如何设定九线

主角智慧性格，这是一本书最重要的东西，可以说直接决定一本书的基调。

比如，冒牌大英雄里的胖子，性格是猥琐，这就决定了这本书通篇都透出一股子猥琐味道，他的主角可以耍阴招，怕死，好色，战斗时使用猴子偷桃。

但决不能光明正大，英勇无畏，正人君子，战斗时不屑偷袭敌人后背。

相反，斗破苍穹里的主角，性格就是热血，敢作敢为。

在斗破苍穹里，你绝对看不到主角怕死，不要脸，或者使用猴子偷桃这些。

因此，思路确定后，第一步就是确定主角性格，因为能力跟性格息息相关。

比如你设定一个使暗器的主角，那必然就是阴险腹黑，绝对不能光明正大，谁见过站在敌人面前耍暗器的？那不是耍帅，那是脑残！

同时，主角性格也决定故事情节的发展。

比如，同样是遇到一个强敌，热血的主角一般就是明知不敌还要硬撼，拼着重伤也要咬对方一口才舒服。

而猥琐的主角，比如胖子，很可能就跪地求饶，然后趁对方不注意施展猴子偷桃神功，让敌人含冤而死。

主角什么性格，其实无所谓，但需要注意的是，

主角可以平凡，但不能窝囊

就算懦弱的主角，为了活命，也可以使阴招，用智慧来解决问题。

主角最终是要功成名就的，一个不能功成名就的主角，没有读者会喜欢，这是虐主了。

主角智慧性格，排在九线第一位。

2、配角炮灰

一本书，配角炮灰的数量远远超过伙伴，而且也是直接推动情节发展的东西，三万字的情节里边，恐怕不一定出现一个伙伴，但必然出现几个甚至几十个配角炮灰。

因此，排在第二位。而配角炮灰的设定，主要是性格，实力这些东西，

设定得最好的，就是无限恐怖。

你们可以看一下，无限恐怖里边任何一个微不足道的角色，都设定得有血有肉。

比如，赵缨空的变态，以及那句“小苹果”；尼奥斯的冷漠，以及喜欢吃巧克力，这些都是让读者印象深刻的。

在角色设定的时候，一个最简单的格式，

XXX：男，30岁，光头，脸上有刀疤。实力九级剑圣，性格残暴，喜欢嗜杀，XX帝国元帅，主角中期遇到的强敌。

这是一个基本的设定，将角色的特点都设定了出来，这样就一目了然，轮到这个角色出现的时候，你就知道该如何写。

在人物表现上，除了什么性格做什么事之外，还有两个小技巧可以使用。

第一个，是设定口头禅和习惯动作，这些都是让人印象深刻的东西。

而这一点，无限恐怖已经用得非常好了，大家去看就是。

第二个，就是人物的故事和八卦。

比如写一个残暴的人物，你就可以写一个关于他的传说，多少年前，他曾经制造了什么大屠杀，尸横遍野血流成河，婴儿听到他名字都不敢哭出声。

短短几百字，就可以将他的残暴表现出来，而且人都是喜欢听八卦的，读者看到这些也会有兴趣。

3、技能

这就是力量体系的设定了，而技能设定又分为两个部分，主角技能和常人技能。

以开始那个异界召唤热武器的构思来说，

所谓主角技能，就是召唤热武器

而常人技能，就是这个世界大多数人的能力，比如斗气魔法

两者独成体系，却又息息相关

主角虽然使用热武器，但必须跟常人技能结合起来，必须有一个比对，比如手枪的破坏力，大致相当于几级魔法，导弹又相当于几级禁咒，这些都需要设定好，不然就容易出现BUG。

而在力量体系设定上

大致也就是职业等级这些，

比如你的书里，分为哪些职业，各自又有几个不同等级,另外，需要注意的一点

设定技能的时候，最好加入技能原理和来历，这个东西可以展开很多背景故事

4、伙伴

这个其实不用多说了，设定方式也跟配角炮灰基本一致，因此不再赘述。

5、装备

这个大家都熟悉，主角必然有一些神器法宝宠物。

不过，在设定的时候要注意，任何一件装备，得到的过程必然有一个惊险的故事，惊险的故事好看，而且来自不易更能体现装备的价值。

主角随便上街淘到一件极品，这个桥段已经用烂了，还是花一些心思好好构思比较好。

你花费几千字来描述一件装备的牛逼，读者未必相信，

而相反，你不直接描写，就说这装备有什么传说，是哪个大师制造，有多少高手守护，主角废了老大的劲才得到，读者反而能看出这装备的牛逼程度。

6、冒险

这个不用多解释了。

7、身世

这个很好理解，就是主角的背景设定。

身世这个东西，具有很强的伸展性，初期，是主角的保护伞，中期，可以牵扯出势力矛盾，后期，也是大高潮的支撑点。

甚至，你直接挖一个身世坑，当做全书主线来写。

比如，像冒牌大英雄，主角身世就牵扯出了星际战争最深层次的来历。

8、势力

也就是整个世界构架的设定了。比如，主角穿越到异界大陆，这个大陆有哪几个帝国，哪几个门派，哪几个团体，他们实力如何，互相之间关系如何

这些，都是支撑一本书骨架的东西最简单的格式，

XX门派：宗主是XXX法神，位于XX帝国境内，势力独霸一方，与XX帝国互相勾结，打压XX门派XX门派，拥有上万弟子，主角最初的敌人。

一本书的情节，其实就是矛盾，国家矛盾，门派矛盾，势力矛盾。

你主角遇到一个敌人，这个敌人必然是有来历的，踩街边跑龙套的小混混，这是几年前的写法，早就过时了。

9、后宫

就是主角身边的女人了，这个都懂。

整个框架体系就是这样，设定好之后，一本书的主线分线也就很容易了.

如果说点子是种子，那么框架体系就是生长的环境，没有土壤，种子永远不能发芽。

生长环境有了，就开始情节的设定。

首先，将一个点拉成一条线，这就涉及到大情节设定。

关于大情节，这个之前的讲课也提到过了，最佳是拉后宫线。

斗破苍穹，开局就是拉后宫线，从未婚妻悔婚开始，这个大线索直接决定了他前期整个情节走向。

但是上次也提到，后宫线最不好写，新手很不容易写好，因此也是最不建议新手写的路线。

相对来说，最容易掌握的，是技能线和装备线。

比如，主角得到一本神奇的技能功法，开始修炼，而这技能后边，却隐藏着什么秘密，引出一些势力的矛盾来，这就是大线索的设定了。

举个例子，就说开始那个异界召唤热武器的构思

比如主角穿越到异界，得到一本魔枪手功法，而这功法牵扯出了势力矛盾，这就是开局的大线索了.

然后，将这条线完全展开，大致想出了这样一条线索

得到功法——修炼功法——别的势力抢夺——功法背后的秘密——引来功法主人的重视

这，就是所谓的主线了。

于是，我们从一个创意点，拉出了整个前期的主线，这就是由点到线！

但是，这样的情节，你们能写多少字？

文笔好一些的，描写细致一点，写十万，

文笔差一些，词汇量不够的，也许五万。

这样无疑非常苍白，写快了，显得情节散乱，跳级严重，可能一章就要转换几个场景，看得读者发晕。

而写慢了，又注水严重，得到功法这么简单的事情你都要写一两万字，读者不骂死你才怪。

于是，我们要展开，将一条线拉伸拓展成一个面。

这就要介入分线的设定了。

设定情节，要从大到小，整体有了再考虑细节，不然你想一段写一段，搞不好就写成日记，情节和情节之间没有丝毫关联，跳跃性严重。

比如上边那个主线，从得到功法开始，就要介入分线，

一般来说，可以拉配角炮配角炮灰线，就是从别人手里夺取

身世线，就是父母长辈留给主角

冒险线，就是奇遇，打守护者得宝灰线，身世线，或者冒险线

这样拉出一条分线，又可以写多少字？两三万字也不为过了吧？

而在开局结束，主角得到功法后，就要开始修炼，这是一个必然过程。

但是，千万不要以为得到功法开始修炼就结束了。

很多新手在写的时候，往往主角得到功法开始修炼，之后就没这功法什么事了，这无疑是在浪费资源。

主角修炼功法，马上就要拉配角炮灰线，展现这功法的强大。我一直强调，情节就是矛盾，高潮就是矛盾达到顶点。

主角跟人去吃饭，和主角跟人去打架，显然后者更能吸引读者的目光。

一般来说，修炼功法之后，不要马上引出后边的势力抢夺，先开2-3条分线为佳，至于开什么分线，就从九线设定里边找。

不过需要注意，最好不要重复开一种分线。

比如你可以开一个炮灰线，开一个装备线，开一个后宫线，

但千万不要连开三个炮灰线。

你主角连续遇到三波小混混，你不累读者还累呢。

一般来说，2-3个分线开完之后，也就是8-10万字了

这个时候就要让主角升级，以便迎接更大的挑战，同时情节也要回归主线。

然后就可以引出功法背后的秘密，别的势力来抢夺。

比如，我们做这样一个设定，

某个门派很强大，几十年前出现了一个天才，这天才提而天才愤怒之下，就离开门派，自己研究功法去了，而且取得了成功，也就诞生了主角现在手中的功法。

出了很多构想，可以将门派的功法变得更强，但是门派主人心胸狭窄，害怕天才取代自己，于是没有采用。

最后天才逃脱躲了起来，而功法却不知去向，直到被主角意外拿到。

那么，现在就可以让这个门派出场。

门派主人得知这功法重新现实，惊慌之下就派人跟踪主角，准备抢夺。

于是，第一次矛盾就可以激化出来了。

很多人恐怕要问，主角实力弱小，如何对抗一个门派？

其实很简单，开启作者光环，给这个门派一些限制。

比如，主角所处的地方不是这个门派的势力范围，而当地的势力跟这门派有矛盾，因此他不敢明目张胆的来，只能暗着来。

于是，门派主人只能派了几个杀手过来。

主角打败几个杀手，需要写多少字？恐怕一万字就写完了吧？

于是，要拉分线埋坑。

不要让主角轻易取胜，否则就失去了矛盾的张力，故事缺乏跌宕起伏。

很多新手不知道如何写才爽，经常问，为什么同样的情节，大神写就爽，而自己写就显得太儿戏。

其实很简单，高潮就是矛盾发展到顶点。

大神来写战斗，就是将矛盾最大化，让主角不那么轻松，

而新手来写，往往是轻而易举就干掉了，阅读起来毫无感觉。

因此击败强大的敌人，要戏剧性！一般来说，这里就可以拉伙伴线或者装备线。

伙伴线，就是出现一个强大的伙伴，装备线，就是之前得到的某个装备发威。

一般我来写，会采取伙伴线，因为后续延展性好，

而装备线延展性差了一些，同时会掩盖主角的风采，因此这里不建议。

好了，我们设定一个伙伴，是帝国XX军官.在危机关头，他出现了，看到帝国敌对门派的人出现，于是出手。

但需要注意一点，就算有伙伴帮忙，击杀敌人的功劳，还是有主角一部分，不能让主角打酱油。

比如，在双方激斗的时候，主角开了关键性一枪，干扰了杀手的动作，于是帮助军官成功击杀了他。

说到这里，恐怕你们就知道我为什么说这个设定延展性强了。

对，就是军官发现了主角的价值，引见给帝国XX大人物！

而主角的发迹，也从这里开始！

这里只说了前十几万字的情节构想

其实之后也完全一样.

这好像一棵大树，由种子开始发芽，先长出主干，然后由主干慢慢伸展开，长出无数的分支和树叶，最终形成一棵参天大树。

这就是我所谓的由点到线再到面，最终从一个创意点，发散成为一本丰满的网络小说作品

一本好的网络小说，基本就是这样诞生出来，哪怕写三百万字，原理都是一样的。

先设定几个大情节，将思路串联成一主线，然后慢慢发散，由点到线再到面，通过分线的展开，将整个构架体系全部表现出来。

最终，体现出你整个构思的完整全貌，给读者展示一个有血有肉的主角，一个身临其境的世界背景，一个活灵活现的精彩故事。

一颗种子，就是这样长成参天大树的！

谢邀。

我没有看过网络类小说大纲的书籍，但我看过一本小说大纲写作的书籍，书名叫做小说的骨架：好提纲成就好故事，建议你可以看下。

世上的作家可以分为两类：一类是写提纲的作家，一类是不写提纲的作家。

从我个人来说，更倾向于写提纲。因为小说创作是思想一次孤独的长途旅行，不写提纲的旅者，容易迷失方向。

正如美国畅销书作家凯蒂·维兰德在小说的骨架：好提纲成就好故事一书中所讲的那样：就小说创作过程而言，一份好提纲足以成就一个好故事。

一份好的提纲真的有这么大的魔力吗？或许你读完此书，心里也就有了答案。

美国作家凯蒂·维兰德的小说的骨架：好提纲成就好故事，从大家对提纲的误解入手，逐点指出写提纲的好处及技巧，并依次讨论小说技巧的要素，同时设有作家访谈栏目，让我们对提纲、对小说，对作家有了更深层次的了解。

作家都有自己的小怪癖，就像小说的骨架：好提纲成就好故事的作者凯蒂·维兰德，喜欢活在自己的幻想世界中，和小说中的人物聊天，闲暇时会在博客上指导有志于创作的作家。

而他们问得最多的问题是：你是如何写提纲的？你为什么要写提纲？花这么多时间与精力写提纲，值得吗？

作者凯蒂·维兰德的答案是值得，这也是作者为什么要写这本书小说的骨架：好提纲成就好故事的原因。

1：何谓好的提纲

一直以来，我们对提纲存有各种各样的误解，认为提纲有严格的格式要求，提纲束缚了我们的创造力，提纲夺取了探索的乐趣，写提纲占用了太多的时间……

有一句古话是“磨刀不误砍柴工”，不写提纲就匆忙动笔的作家，就如冒失的登山者，最后只会让自己陷入更大的麻烦。

所以，不如在写小说之前，先写提纲吧。

提纲有多种类型，我们可以借助思维导图，也可以借助图像，还可以借助地图、日历、便签纸、笔记本等。

但不管是哪一种，最重要的是找到适合自己的写作方法。衡量一个提纲方法是否正确，标准只有一个，那就是它能否为你提供最大的创作自由。

适合自己的才是最好的。

2：雕琢好小说的前提

所有的小说都源于一个前提：一次失恋，一场战争，一个意外。而多数前提又源于如果：

如果失恋了我会怎么办？哭着求他不要抛弃我，还是删掉所有联系方式从此再也不回头，或者深夜买醉迅速开展下一段恋情？

你会发现，当你不停地在问自己“如果”，如果这样了要怎么办，如果那样了要怎么办，你的思维会得到极大地延展，小说也会有无限可能。

“如果”问句对创作大有好处，不过要想最大限度地挖掘其潜力，我们就需要从中提炼出前提句。

简言之，前提句相当于迷你版的提纲，它可以明确小说的人物、冲突与情节，提炼出作品的主题，引导你沿着正确的方向继续写作。

举个例子：如果失恋了我会怎么办？

这个想法虽然普通，但也可以把它延展成一部精彩的小说。我们可以这样写前提句“刚毕业的大学生小丽失恋了，她很伤心，想换一个城市换一种心情，于是选择北漂。由于刚毕业没有积蓄，只能住在群租房，在这里经历了一段辛酸但又充满人情味的北漂生活。”

当然，不管是“如果”问句，还是提炼前提句，主要目的还是为了充分构思一部小说，从而创作出优秀的作品。

3：小说的核心元素

小说的核心元素包括动机、愿望、目标、冲突与主题，越早将这些核心要素融入作品中，创作就会越顺利。

我们都知道，没有冲突，就没有小说。还是拿我想写的北漂故事做例子，如果北漂生活一帆风顺，主人公没有吃过一点儿苦就升职加薪，实现了想要的一切，那就没有所谓的冲突，也就没有看点了。

所以，你的主人公必须拥有某种愿望，而且有实现愿望的具体目标，整本书里她都在为实现这一愿望而努力。这一愿望可能来自过往经历或某个激发事件，即所谓的动机。在成长过程中这一愿望越来越强烈，主人公对目标也会越来越执着。

而作家的任务就是在小说的每个转折点设置障碍，让主人公不断经历挫折。一次次让人物靠近目标，却又一次次将她推回原处。

比如，我的北漂主人公，想要在2年内升职加薪。是因为她从小穷怕了，或是上学期间家里出事变穷了，所以特别想迅速赚大钱。但她一次次经受挫折，裁员、家人生病、公司破产，她的愿望也只好不断推迟。

小说是一场文字之旅，旅途的终点是人物看似遥不可及的愿望。

不过，如果我们只是单纯地讲故事，那就成了流水账，而无法成为一个立意深刻、引人思考的优秀小说。所以，在一开始我们就要想好作品主题，并在人物故事的推进过程中，巧妙地凸显主题，在结尾升华主题。

这一章节干货满满，作者讲了许多小说创作的技巧，值得我们借鉴。例如：如何将人物变化刻画得立体鲜活，如何制造冲突，如何发现你的主题等。

读完这一章节，不妨做下笔记，然后按照笔记中所列的要点进行实践，相信你创作出来的小说一定不会太差。

4：探索幕后故事

海明威曾说过“冰山之所以高贵，是因为水面之上，只有它的八分之一。”水面上的冰山在阳光下显得格外耀眼，但水面下的八分之七才是其根基所在，这八分之七常常由幕后故事组成。

幕后故事，指的就是小说背后的故事。它发生在小说之前，是人物一切抉择与动作的源头。

我们可以从人物的出生地、父母是谁、童年经历等来切入幕后故事，或者直接通过激发事件来切入幕后故事。

激发事件意味着人物将经历天翻地覆的变化。它可能是一次考试失利，是一场重大疾病，是一次无妄之灾。

总之，因为它的出现，一连串不可逆转的事件接连发生，最终将人物推向了高潮。

在这里，作者讲述了什么是激发事件，什么不是激发事件，激发事件在什么时候上演，激发事件能否成功取决于什么，以及如何创作幕后故事等。

虽然小说中的幕后故事只有一小部分，但丰富的背景信息可以为小说提供深厚的根基，而且这也为小说人物性格、行为的转变提供了合理的依据，使得情节设置更为合理。

要知道，好的幕后故事并不会拖小说的后腿，它只会推动小说的发展。

5：创作一部小说

在通过人物采访加深对主人公的了解，并为小说选择一个合理的背景后，我们就可以试着创作一部小说了。

动笔之前，先问问自己，你的读者是谁，你要在文字中呈现何种情感与语调，你想将小说写成快节奏还是慢节奏，你要用过去式还是现在时？你要采用何种视角？

视角是一个很重要的课题，也就是你的小说打算用第一人称还是第三人称，打算用一个视角还是多个视角。切记，不要频繁切换视角。

这些问题想通之后，就可以考虑小说的三大要素：开头、中间和结尾了。当三大要素成形后，你的小说也就出来了。

你看，一份好提纲真的可以成就一个好故事。

其实小说创作没有我们想象得那么难，只要你前期做足准备，写好提纲，后期只需要按照大纲的路线，认真去写就可以了。

相信自己，你可以的。

通过其他朋友的回答，估计题主对大纲如何写有了初步的认识，也有了心得。

我想在他们之后补充一个问题，那就是我们为什么写大纲。

我们在写小说，尤其是长篇，网文的时候。由于字数多，篇幅大，我们短时间内，不能一蹴而就。而创作的灵感却稍纵即逝。为了留住好的灵感，我们把他记下来，在以后的创作中，不时翻看笔记，有助于自己的创作。而这个笔记并不是死的，而是随时可以更改的。试想如果现在有一个想法，比之前笔记里的要好十倍。那么为什么不改改呢？

在我看来小说的大纲也是如此。大纲的本质是创作笔记。其目的是帮助自己指导小说创作。

那么应该如何写大纲，我个人一向是不拘什么方法，有时候画草图，又是在纸上密密麻麻的画故事流水。在写作的时候，遇到好的想法就马上记下来，遇到卡文的时候就回头看看大纲。有了更好的想法就马上修改大纲。只要自己看的懂，其他的倒无所谓。

当然如果你的目的是签约，这个其实只要在网上搜个模板，有样学样的写一个交给编辑就好。毕竟大纲是可以变动的。在实际操作中，责任编辑也会在适当的时候要求你修改你的小说。而这时候往往会带着改动你的大纲。总之，小说最主要的是故事好看。大纲最主要的是实用。至于怎么写，自己高兴就好。

以上是自己的一点经验，希望对题主有所帮助。

小说大纲，应该主要靠自己创作了。我还真不知道，这类书籍。

还有这种书籍啊？还真没去注意。套路不就是道教的外炼丹，内练气，最后飞升成大器。神仙谱，神兽技。从弱到强尊为帝。天庭地狱实和虚，爱恨情仇穷斗富。没有对与错，只有强和弱。先压抑后张扬。扬眉吐气众跟随。成了。

关于网络小说大纲……真是不提还好，一提真是泪洒一大纲啊！

网络普遍大纲法有:1.九线法（人物设定线，地图设定线，故事发展线……）2.珠串法（一个一个的故事如珠串）两种。

这两种都有缺点，九线法的缺点是乱，故事推进力差；珠串法的缺点是流水文…

当然还有因果逻辑大纲……无论那种大纲写法，好的不会免费，免费的缺点多多。再一个，网络小说是长篇，甚至大长篇，作者们拟定好的大纲往往到了中期就被自己推翻了，写好的大纲成了废纸。但没大纲容易超纲，容易写崩，写好的大纲往往又作废，这就需要能实际操作、能运用上的大纲了。如果你真心学习，联系我吧，声明，收费的。

零基础写网文、别说你懂写网文、网文成才21天。

爱阅书香，180个源够换吗

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目前正规小说APP中最全的应该是QQ阅读。QQ阅读背靠腾讯，所成立的阅文集团。阅文集团于2015年成立，目前旗下有QQ阅读[3]、创世中文网、起点中文网、云起书院、起点女生网、红袖添香、起点读书、红袖读书、起点国际(Webnovel)、华文天下、天方听书、新丽传媒等业界品牌。出版类小说旗下有华文天下、中智博文、聚石文华、榕树下、悦读网等图书出版及数字发行品牌，由天方听书、懒人听书等构成的音频听书品牌，以及承载上述内容和服务的领先移动APP— QQ阅读；已成为中国网络文学、数字出版史上迄今最强的一家运营主体。就正版的小说数量来说，全网80%，可能都在阅文集团。

这个问题有点难回答，因为涉及到运营模式和收费的差异，我个人推荐的是亚马逊的kindle，都是高质量的出版书籍，各方面都有，尤其科技方面的一应俱全。如果是想看下快餐网文，那起点吧

我推荐腾讯浏览器里，有一个“免费小说”，正版免费，网络小说非常全，就是有点不足的地方，看个几章会停留在广告页几秒，用广告收入补贴作者，不过不用自己掏钱看小说，想想也就忍了。

五星推荐“微信读书APP”，可以说，是读书类APP里最好用的一个。01我是微信读书APP的骨灰级用户

从它推出后不久，我就开始使用。而且，为了用它，我卖掉了自己的Kindle，专门买了一个iPad。

因为，手机上看微信读书，屏幕有点小，阅读起来不太爽。但在iPad上看，大屏幕，就爽得不要不要的。

而且，我这个iPad上，没有任何软件，只有一个微信读书APP，它成我的专属阅读硬件和软件。读书，就是这么任性。

虽然没有做过明确的对比和统计，但仅从我自己的感受来说，我想读的书，微信读书里面都有。

或许，别的读书APP存书也很多，但是微信读书一定能够满足你的阅读需求。

更好的是，它有会员免费看的服务，一年只要支付不到300块钱，就可以免费看全场的所有书。

要知道，我平时一年光买书钱，就要1万左右，这一下子，相当于帮我省了1万多块钱呢。

从我使用开始，目前已经节省了2000多块钱看书了。虽说读书不能赚钱，但省钱也是赚钱的一种方式啊。这些钱省下来，买点什么都行。

有很多APP，即使设计理念非常好，但是经过开发者一弄，展现在我们面前的，却体验非常差了，各种难用、卡顿、跳出。

但是微信读书背靠微信和腾讯大腿，在技术上绝对是没得话说。其他APP所具有的功能，它都有，比如笔记、心得分享、划线、想法等等，还有一些些更具特色的阅读体验功能，建议 尝试阅读下就知道啦。