中国著名现代文

中国优秀中篇小说(1978-2008）这本书里面的中篇小说都很经典我最近在看。

路遥的《人间》，巴金的《家》《春》《秋》

茶花女

茵梦湖

羊脂球

我的叔叔于勒

汪曾祺《受戒》

沈从文《边城》

何立伟白色鸟

曹文轩《孤独之旅》（这个不怎么算）

平凡的世界

花火的，你看过就会懂我的话了.

《红楼梦》《诗经》《呐喊》《彷徨》《骆驼祥子》《哭泣的骆驼》《怨女》《团圆》《家》《春》《秋》》《雷雨》《日出》三三还有个《边城》，〈围城〉

一、明清之前的作品

烈女传（西汉）刘向

《搜神记》 （晋）干宝

《太平广记》（宋）李昉﹑扈蒙﹑李穆等

《世说新语》（南北朝）刘义庆

《莺莺传》唐 元稹

二、明清小说

《西游记》吴承恩

《三国演义》罗贯中

《水浒全传》施耐庵

《金瓶梅》兰陵笑笑生

《醒世恒言》冯梦龙

《警世通言》 冯梦龙

《喻世明言》 冯梦龙

《东周列国志》冯梦龙

《初刻拍案惊奇》凌濛初

《二刻拍案惊奇》凌濛初

《禅真逸史》方汝浩

《杨家府演义》作者不祥

《封神演义》陈仲琳

《红楼梦》（《石头记》）曹雪芹、高鹗

《镜花缘》李汝珍

《聊斋志异》蒲松龄

《三侠五义》石玉昆

《小五义》石玉昆

《济公全传》郭小亭

《说岳全传》钱彩

《施公案》 未著撰人

《绿野仙踪》李百川

《隋唐演义》褚人获

[1]

三、清末及民国小说

《孽海花》金松岑、曾朴

《老残游记》刘鹗

《儒林外史》吴敬梓

《官场现形记》李伯元

《二十年目睹之怪现状》吴趼人

《大唐狄公案》（荷）高罗佩

《啼笑因缘》张恨水

《金粉世家》 张恨水

《前汉通俗演义》蔡东藩----还包括《后汉通俗演义》、《两晋通俗演义》、《南北史通俗演义》、《唐史通俗演义》、五史代通俗演义、《宋史通俗演义》、《元史通俗演义》、《明史通俗演义》、《清史通俗演义》、《民国通俗演义》(部分)。 《水浒传》

四、近代小说

《金锁记》张爱玲

《倾城之恋》 张爱玲

《十八春》 （《半生缘》） 张爱玲

《家》《春》《秋》巴金

《京华烟云》林语堂

《子夜》茅盾

《林家铺子》 茅盾

《边城》沈从文

《四世同堂》老舍

《骆驼祥子》 老舍

《茶馆》 老舍

《阿Q正传》鲁迅

《围城》钱钟书

五、现当代小说

《尘埃落定》阿来

《平凡的世界》路遥

《张居正》熊召政

《穆斯林的葬礼》霍达

《青春之歌》杨沫

《男人的一半是女人》张贤亮

《透明的性感》东方竹子

《废都》贾平凹

《白鹿原》陈忠实

《沉重的翅膀》张洁

《藏獒》杨志军

《狼图腾》姜戎

呃，赏金蛮高，可不会有人这么劳神找的，无能为力了

贾平凹《浮躁》 余华《活着》《兄弟》 丁玲杀菲女士日记

张爱玲《倾城之恋》《金锁记》

茅盾《子夜》

茹志娟《百合花》

赵树理《三里湾》“锻炼锻炼”

张贤亮《绿化树》

张炜《古船》

老舍《月牙儿》

钱钟书《围城》

中国著名历史小说有；罗贯中著的【三国演义】、姚雪垠著的【李自成】、唐浩明著的【曾国藩】、等。

《呐喊》：聊以慰藉在寂寞里奔驰的猛士

《女神》：用澎湃之情谱写诗化了的五四狂飙

《子夜》：民族富豪在夹缝中的挣扎与毁灭

《骆驼祥子》：旧时代城市打工仔的悲苦人生

《家》：爱与恨汇成动荡的生活激流

《边城》：从桃源仙境传出的古老情歌

《雷雨》：玄冥霹雳下的血缘纠葛与命运耦合

《围城》：一个儒林流浪汉的喜剧旅程

《金锁记》：用纯金打造一副爱欲的镣铐

《上海屋檐下》：展示都市小人物的人生零碎

《小二黑结婚》：以乡村幽默演绎青年新姻缘

《青春之歌》：唱响激情燃烧的战斗岁月

《创业史》：黄土地上诞生的世纪神话

《红旗谱》：滹沱河畔掀起的一场赤色风暴

爱，是不能忘记的：爱情婚姻错位的悲歌

《受戒》：诗境里返朴归真的纯情之爱

《红高粱》：以魔幻笔法重诠民族之魂

陈毅市长：元帅诗人传奇生涯的新篇章

野人：人与自然的多声部现代史诗剧

《芙蓉镇》：寓政治风云于风俗民情的多彩图

《白鹿原》：揭开百年民族灵魂的一页秘史

《文化苦旅》：在追溯历史中修补文明的碎片

鲁迅的《朝花夕拾》

1.王小波

2.陈忠实

3.余华

4.王安忆

5.苏童

6.莫言

7.叶兆言

8.贾平凹

9.毕飞宇

10.路遥

《平凡的世界》

鲁迅的《故事新编》 也不错

钱钟书《围城》

路遥的《平凡的世界》

余华的《活着》《许三观卖血记》

额

，没有人会给你的啊。3000本啊。。。

1、《收获》：纯正、独立；偶尔会跟点风，比如，“像卫慧那样疯狂”。

2、《十月》：老牌刊物，有自己的风格和追求。

3、山花：艺术、大气、先锋，不拘一格，“慧眼识珠”。

4、《小说界》：有好看的东西，比如：“品中国文人”系列；有时可以与《收获》相媲美。

5、《天涯》：思想、文学、在民间。

6、《花城》：南方文学杂志的翘楚。

7、滇池：边陲但不边远。主编张庆国是个非常有想法的人，也是很懂小说。

8、福建文学：闽南文学的一朵奇葩。小说编辑“老练”对作品的选择也很老练。

9、山东文学：齐鲁大地文学阵地的主心骨。

10、《散文》：散文界最好的刊物，不媚俗，不傲气，始终如一。

贾平凹《浮躁》

余华《活着》、《兄弟》

丁玲杀菲女士日记

张爱玲《倾城之恋》、《金锁记》

茅盾《子夜》

茹志娟《百合花》

赵树理《三里湾》、“锻炼锻炼”

张贤亮《绿化树》

张炜《古船》

老舍《月牙儿》

钱钟书《围城》

路遥《平凡的世界》、《人生》

王蒙《青春万岁》

丛维熙《北国草》

杨绛《洗澡》

都梁《狼烟北平》

叶广芩《青木川》

陈忠实《白鹿原》

王安忆《长恨歌》

汪曾祺《受戒》 贾平凹《废都》

余华《活着》

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中国现代儿童文学的奠基之作是叶圣陶创作 、发表于20年代初的童话《稻草人》和稍晚几年问世的冰心的书信体儿童散文《寄小读者》。30年代儿童文学的代表作家是张天翼，他的长篇童话《大林和小林》是中国儿童文学的杰作。40年代创作成就突出的有陈伯吹、贺宜、严文井、金近等，他们的创作活动多始于20、30年代 ，代表作分别为《阿丽思小姐》（陈伯吹）、《野小鬼》（贺宜）、四季的风（严文井）、红鬼脸壳（金近）。

中华人民共和国建立后的儿童文学称中国当代儿童文学。1949～1966年为第一个黄金时代，新老作家佳作迭出，如张天翼的小说《罗文应的故事》和童话《宝葫芦的秘密》，冰心的小说《小橘灯》，杲向真的小说《小胖和小松》，徐光耀的小说《小兵张嘎》，严文井的童话唐小西在“下次开船港” ，贺宜的童话《小公鸡历险记》 ，陈伯吹的童话《一只想飞的猫》，金近的童话《狐狸打猎人的故事》，洪汛涛的童话《神笔马良》，孙幼军的童话《小布头奇遇记》，葛翠琳的童话《野葡萄》，阮章竞的童话金色的海螺，柯岩的儿童诗小兵的故事等。文化大革命10年中，儿童文学园地备受摧残，呈现一片凋零景象。1976年10月之后，中国儿童文学进入又一个黄金时代，称中国新时期儿童文学。至1992年的16年中，创作的数量和质量远远超过了中华人民共和国建立后的17年，各个年龄阶段读者的各种体裁儿童文学佳作大量涌现，比较突出的有郑渊洁、孙幼军、周锐等的童话，曹文轩、张之路、沈石溪等的儿童小说，金波、圣野等的儿童诗，郭风、吴然等的儿童散文，郑文光、叶永烈等的儿童科学文艺作品等。

谢谢邀请。所谓＂现代文学＂，从中国文学史的分期断代上讲，是指从＂五·四＂运动开始至新中国建立这一时期的文学作品。而在此之前的称为＂近代文学＂，在此之后的称为＂当代文学＂。现代文学内容包括小说、戏剧、散文、诗歌等，因其描画特定的历史时期、特殊人物而备受关注，在中国文学史上占有重要一席。如果要细分，现代文学大致可归纳为三个＂十年＂。

一、1917—1927年

其主要特点是文学革命和文化启蒙。从整体上看，＂五·四＂文学具有一种活跃、开放的青春气息，最突出的主题是反封建。其艺术特色主要表现为强烈的理性批判精神和对社会问题的思考。

二、1928—1937年

其主要特点是左翼革命文学、人文主义文学并存发展。在文学创作的形式上逐步走向成熟，文学创作的思想性和战斗性显著增强。其艺术特色主要是展现广阔的社会历史内容和对民族灵魂的深度开掘。

三、1937—1949年

其主要特点是民族斗争与阶级斗争对文学的发展产生了巨大影响。这一时期的文学创作呈现出解放区、国统区、沦陷区多地域、多元化、大众化的文学特征，为五十年代开始的当代文学奠定了基础。

郑渊洁。

虽然世人眼中的谪仙都是一把青莲剑打天下的，的确，他对敌也用不着其他的功夫，李白的剑道修为就已举世难寻敌手，还因此有着‘剑仙’的尊称

唐朝是中国历史上一个盛大的朝代，特别是在开国后的一百多年里，万象更新。两晋南北朝时期那种靡不振的文弱风气被一扫而光，整个社会充满了蒸蒸日上、朝气勃勃的阳刚之气。唐代的文人们不但用笔来歌颂兵刀弓马的军旅生活，写出了大量的边塞诗篇，而且非常喜爱武艺，许多著名的文人都是一手握笔，一手提剑。被誉为“诗仙”的李白，15岁就喜爱击剑，25岁仗剑远游，走遍了祖国的名山大川，36岁时还“学剑来山东”。他不仅剑术高明，而且善骑马，能射箭。唐代的民间武术在套路化、娱乐化的方向上又朝前迈进了一大步，这突出地表现在剑术方面。唐代以前已经有了娱乐化的种种表现，如在战国时已有叫兰子的宋国人可以同时玩弄七支剑，其间总有五支在空中飞舞，有些像今天的杂技表演。这种表演到东汉达到了很高的水平。在张衡的西京赋里有对边走绳索，边做这种抛剑表演的生动描写。到了唐代，持剑舞蹈成为一种社会风气，友人宴饮时也舞剑助兴，如大诗人李白每至酒酣耳热之际便拔剑起舞“三杯拂剑舞秋月，忽然高咏涕泗涟。”（玉壶吟）“万里横歌探虎穴，三杯拔剑舞龙泉”，“高歌取醉欲自慰，起舞落日争光辉（南陵别儿童入京）。李白的剑术达到了很高的水平，当他“起舞拂长剑”时，便“四座皆扬眉”。就是体弱多病的杜甫，在年轻时也曾“把臂开樽饮我酒，酒酣击剑蛟龙吼。”（相从行赠严二别驾）唐代这种表演性剑术到达了出神入化的境地，精通剑术的人很多，其中最著名的剑术家就是裴将军，剑一到他的手中，就像有了生命。独异志中对他的剑术有生动的描写，裴将军的剑术、李白的诗和张旭的草书在唐代被人们称为“三绝”。我们应当看到裴将军的剑术与实战已经有了相当的距离，带有明显的娱乐化、艺术化特征，所以能够吸引数千人。剑术与艺术的进一步结合便是剑舞，也可以称之为艺术化的剑术套路表演。唐代的剑舞已经达到极高的水平，大诗人杜甫看了著名的公孙大娘的舞剑，留下了深刻的印象，以至过了50年后，在看公孙大娘的弟子李十二娘的表演时不禁回首当年，记忆犹新，写下了千古名篇观公孙大娘弟子舞剑器行，使我们今天似乎还能看到公孙大娘的剑舞如雷霆震怒，蛟龙出水，观众惊讶失色的生动情景。杜甫说，大书法家张旭就是因为常去观看公孙大娘的剑舞而收到启发，草书大为长进。公孙大娘的剑舞因为是舞蹈，需要高度的艺术化加工，自然与军事武艺完全不同，就是斐将军的剑术也与实际的作战技术有较大的差距，这与后来紧紧扣住攻

防格斗为主题发展起来的武术套路有明显的区别，这说明唐代的套路武术还不成熟。但是武术，尤其是套路武术，需要极为丰富的动作素材，唐代舞蹈的高度发达，特别是武舞达到一个高峰，为后来武术的发展提供了重要的前提条件。 在今天的世界武术锦标赛设置的20个武术套路项目中，便有男子剑术、男子太极剑、女子剑术、女子太极剑四个套路项目是练剑的，占了全部套路项目的五分之一，剑术讲究“潇洒飘逸、吞吐自如、剑法清晰、刚柔相济”。国际武联从世界锦标赛的项目中向国际奥委会推荐8个武术套路个人项目列入奥运会比赛项目，其中便有女子剑术（另七个推荐项目为男子长拳、男子南拳、男子刀术、男子棍术、女子长拳、女子太极拳、女子枪术）。

在起源于唐代传奇的中国武侠小说中，剑这种兵器的地位是至高无上的，一直是兵器中的王者，符合了剑在中国古代社会的地位，风起于民国年间的旧派武侠小说中出现了很多能飞剑诛敌的剑仙和仗剑江湖的剑客，起源于五十年代香港的新派武侠小说的几位大师也十分钟爱于剑，下面谈谈长青眼中的武侠小说中九大著名剑客：

一：越女

越女即金庸短篇作品《越女剑》中的越女阿青，因剑侠传中称她是来自赵国的，所以也叫赵处女。她可以说是中国有史以来年代最早最著名的一位剑术大家，《吴越春秋》中记载她回答越王“夫剑之道如之何？”的问题时说“其道甚微而易，其意甚幽而深。道有门户，亦有阴阳。开门闭户，阴衰阳兴。凡手战之道，内实精神，外示安仪。见之似好妇，夺之似惧虎。布形候气，与神俱往。杳之若日，偏如腾兔，追形逐影，光若仿佛，呼吸往来，不及法禁，纵横逆顺，直复不闻。斯道者，一人当百，百人当万。”这是一段非常精彩的剑术综论，说出了最上乘武学的道理，无怪越王赞道“当世莫胜越女之剑”。

金庸在《越女剑》中对越女的剑术也有精彩描写，越国的剑士只学到了越女的一丝一忽的剑法影子，便成为了天下无敌的武士，则越女剑法之高，已无需任何赘言。越女在中国剑术史上有着至高无上的地位，到了后世，越女剑法成为了剑法中的一大宗，义守襄阳的大侠郭靖便精于此剑术，越女可说是开创了剑术天地的

一代宗师，长青列她为第一剑客。

二：独孤求败

独孤求败是金庸作品中一个非常神秘的人物，从未在作品中真正出现，然而其境界之高，令人无限神往。传下的两个传人更是分别在各自的江湖中大显身手，出尽风头。此傲视群雄之一代剑魔，入榜当无疑义。

且看剑冢独孤遗刻“剑魔独孤求败既无敌于天下，乃埋剑于斯。呜呼！群雄束手，长剑空利，不亦悲乎！”对其剑术无须任何说明，此遗刻足矣！

三：杨过

第三次华山论剑的“西狂”，独孤求败的第一个再传弟子。中剧毒在先，断右臂于后，随时可能倒毙于地，正是人生最低谷之际，得遇独孤求败之剑冢。习得了令其扬眉吐气、傲视群雄的玄铁剑法。

“重剑无锋，大巧不工”，八个字道出了剑学中的一番新天地，历来剑法无不以千变万化的招数取胜，而玄铁剑重达七十余斤，比战场上使用的长枪大戟尤重数倍，便是臂力再强之人也万难用这柄剑使出什么精妙招数，杨过习剑，未得一招一式传授，完全是在大雕的督促下学得了使用重剑的方法，又在瀑布急流中借助大自然的神威增长剑力，终于悟得了“大巧不工”的剑学精义，杨过使剑完全凭借沛然莫能与御的浑厚内力，在这等内力运使下已不需要任何花巧剑招，随便一劈一刺都威不可当，重阳宫一战，杨过大显神威，潇湘子、尼摩星、尹克西之流总也算是武林中一号人物，在玄铁重剑下竟是不堪一击！金轮法王五轮齐出，还是抵敌不住神剑威力，在玄铁剑下，他的五轮简直如同豆腐一般，杨过以一柄剑压住金轮法王、达尔巴、霍都三大高手，意气风发，十余年后小郭襄听母亲讲到这段往事时仍是不禁悠然神往。

杨过持玄铁重剑几乎无敌于天下，仗剑魔神技，连威震江湖数十年的裘铁掌也败在他剑下，后来又精修到木剑胜铁剑、无剑胜有剑之境界，料想武功已不在当年独孤求败最盛之时，此为傲视武林狂剑客也。

四：令狐冲

独孤求败的第二个再传弟子，除已隐居的风清扬外“独孤九剑”的唯一传人，在金庸笔下，可以说令狐冲是最符合“剑客”这一称谓的主角，剑客以剑为生命，人剑合一，剑在人在，剑亡人亡，金庸作品中使剑高手虽多，但似乎还没有如此依赖于剑的，郭靖、杨过、张无忌都精于剑术，甚至萧峰在聚贤庄一战中也使用了长剑，但是他们单凭掌力或是使用其他兵器仍然是绝顶高手，唯有令狐冲，一身本领全在一柄长剑，手中有剑，几乎可无敌于天下，手中无剑，便是随便一个二三流高手都能轻易取其性命，正是“剑在人在，剑亡人亡”，令狐冲与他的剑是不可分割的一个整体，他是金庸小说中最具备“剑客”气质的人。

一套“独孤九剑”，竟然可破尽天下武功，不但各种兵器、拳脚、暗器都可破，就是有质无形的内力都可破，金庸在《笑傲江湖》中创造了这套无敌的武功。在《笑傲江湖》之前，金庸小说的武功描写自成体系，总地来说内力是取胜的第一要素，内力深厚，则简单招数也能发挥巨大威力，内力不足，则招数再精妙也敌不了真正的高手，而到了《笑傲江湖》，金庸在武功描写上企图突破自己，于是创造了“独孤九剑”这套神妙剑法，不再依赖于内力，而是以无招胜有招，料敌机先，攻敌破绽，有进无退，凌厉非常。令狐冲凭此剑法，即便身无半点内力之时，仍是胜敌无数，甚至与武功惊世骇俗的任我行斗成平手，后来内力深厚之后，更是如虎添翼，龙泉铸剑谷一战，直是如鬼似魅，嵩山诸多高手在他剑下竟是挡不了一招半式。岳不群费尽心思练成了辟邪剑法，自以为可无敌于天下，但在令狐冲“独孤九剑”之下仍是缚手缚脚，甘拜下风。剑魔遗威，竟至于此，独孤九剑与玄铁剑法截然不同，但各有一套相应剑义，均达剑术之极诣，求败之称，当非虚言。令狐冲有浪子之称，生性狂放随意、潇洒不羁、放任性情、旷达洒脱，而“独孤九剑”的要旨在于“行云流水，任意所至，无招胜有招”，令狐冲的资质性格正好配合独孤九剑这套武功，正如郭靖与降龙十八掌一般，令狐冲与独孤九剑已融为一体，不可分割，正是人剑合一，浪子令狐乃金庸笔下真剑客也。

五：张丹枫

亦狂亦侠真名士，能哭能歌迈流俗。

张丹枫是梁羽生笔下最经典的人物之一，也是整个武侠世界中一类剑客的代表人物，一身白衣，面容俊美，出口成章，剑术精妙，性情狂放，能歌能哭，在许多武侠小说中都出现过这样的人物，但唯有一部《萍踪侠影录》把张丹枫这个代表人物塑造得淋漓尽致，张丹枫亦为狂士，然绝不同于杨过之狂，杨过之狂总是带着几分偏激，我行我素，而丹枫之狂，在于他的恃才傲物，不同俗流，是一种儒生之狂。张丹枫是性情中人，当哭便哭，当笑便笑，随心所欲，任情所之，乃一放旷不羁儒剑客。同时，他也是梁羽生笔下最重要的一位剑术宗师，在梁羽生的小说中剑法冠绝武林，俨然是正派领袖的天山派的创派祖师霍天都便是张丹枫的弟子，张丹枫贯穿了《萍踪侠影录》、《散花女侠》、《联剑风云录》、《广陵剑》四部小说，在《萍踪侠影录》中，张丹枫得了谢天华“万流朝海元元剑法”的传授，剑术虽精妙，但尚非一流高手，只有与云蕾的“百变阴阳玄机剑法”双剑合璧方能傲视武林（当然，遇到上官天野这样的盖世高手，两人再加上两人的师父四剑合并也不能胜）；到了《散花女侠》，张丹枫已可以双手使双剑，一个人施展“双剑合璧”的绝学，此时方为武林一流高手；《联剑风云录》中，张丹枫已把剑法融会贯通，无须使用双剑，单剑已可无敌于天下，成为当时的天下第一剑客，连把内功练到“正邪合一”境界的乔北溟也败在他剑底；直到《广陵剑》，张丹枫已是暮年老人，已成为武林中神话般的宗师级人物，才自创了“无名”剑法，开创了剑术的新天地，成为当之无愧的一代宗师。

在性格塑造上，张丹枫在萍中已经非常饱满，在剑术修为上，则到了《广陵剑》才得以大成，总之，在长青看来，这位狂放而专情的俊朗儒生无愧于武侠世界中最经典的剑客形象之一。

六：西门吹雪

“他吹的不是雪，是血。他剑上的血。”

西门吹雪同样是一个武侠世界中非常经典的剑客形象，一提到西门吹雪，长青脑海中就浮现出一个场景：无边无际的雪地上有一片梅林，无数鲜艳的梅花灿烂地开着，天空兀自飘洒着鹅毛般的大雪，一个白衣如雪的人孤独地站在梅林中，仰头望着天空，若不是腰间的那柄墨黑色的剑，仿佛他整个人便要与漫天风雪融为一体。这就是西门吹雪，一个冷到极处的剑客。他被古龙称为“剑神”，他与狂放不羁的令狐冲和能哭能歌的张丹枫都不同，在他身上体现的是一个剑客的傲气，那种惟我独尊的傲气。剑就是他的生命，甚至可以说他的人便如同一柄已出鞘的三尺青锋，高洁、骄傲，西门吹雪的剑不是用来看的，他的剑是杀人的剑，他的剑法是杀人的剑法，对于他来说最美丽的事就是用剑杀人：“当你一剑刺入他们的咽喉，眼看着雪花在你剑下绽开，你若能看得见那一瞬间的灿烂辉煌，就会知道那种美是绝没有任何事能比得上的。”西门吹雪把他的一生都奉献给了他的剑，剑对他来说是神圣的，也只有这样的人才能练成绝世的剑法。

冷傲剑客西门吹雪，与浪子剑客令狐冲、狂儒剑客张丹枫可并称新派武侠小说中最具代表性的三大剑客。

七：叶孤城

月圆之夜，紫禁之巅，一剑西来，天外飞仙。

白云城主叶孤城，亦为古龙笔下绝世剑客，他与西门吹雪有太多的相似之处，都是一身白衣，练的都是杀人的剑法，同样的孤独，同样的骄傲，同样的冷酷，长青本想把他和西门吹雪列在一起，但是仔细斟酌，这样对叶孤城太不公平，叶孤城是光芒不是西门吹雪可以掩盖住的，他们都是绝世的剑客，武林中少了任何一个对另一个来说都是莫大的遗憾。

叶孤城与西门吹雪在紫禁城太和殿顶的比剑，可以说是武侠小说中最经典的一场比剑，长青就生活在紫禁城所在的城市，多次闲逛紫禁城，来到太和殿前，想象着两个白衣如雪的孤傲剑客站在金黄的琉璃瓦上，四只晶亮的眼睛对视着，眼光中迸出兴奋的火花，因为这是他们人生中最灿烂的时刻。怎一个酷字了得！不禁再次为古龙的想象力所折服。

叶孤城的那式“天外飞仙”，已创剑术之极诣，一剑挥出，如青天白云，无暇无垢，西门吹雪也承认，没有人能破得了白云城主的剑法，就是他也不能，但是他剑虽无垢，心却有垢，不诚于剑，遇到西门吹雪自然唯有一败，这是叶孤城的悲剧。不过能死在西门吹雪的剑下，已是他最好的结局了。至少他到死仍然保持了绝世剑客的尊严和骄傲。

八：谢晓峰

翠云峰下，绿水湖前，神剑山庄谢三少爷。

谢晓峰是神剑山庄第十一代主人谢王孙之子，谢家的三少爷，谢门三子二女唯一活下来的一个，他是谢家唯一的希望，神剑山庄的牌匾就靠他一肩扛起。而这位三少爷也真的不负期望，天赋英才，少年时便以出神入化之剑术扬名江湖，武林公推为“天下第一剑”，但他杀戮过重，内心深感忏悔，厌倦了打打杀杀的江湖，于是化名为没有用的“阿吉”流浪四方，在四处漂泊中体味了人生的冷暖和小人物生活的艰辛，历经磨难，终于从极度的痛苦中蜕变而出，与生平第一劲敌燕十三决战后终于大彻大悟，明白了人如何能够成圣：

无动、无静、无欲、无念！

和燕十三决战后，谢晓峰切断了自己的双手拇指，他已不能再使用剑，但是谢晓峰就是谢晓峰，即使不能再握剑的谢晓峰还是谢晓峰，他悟到了真正的人生意义，但求心之平静，牺牲什么都是值得的，不能握剑的谢晓峰已不是“剑客”，而是成为了“剑圣”。

九：展昭

《三侠五义》中的南侠客，御前四品带刀护卫，开封府尹包龙图的左膀右臂，严格说来，他不能算是一个剑客，至少在他成为“御猫”之后他已配不上“剑客”这一称谓，只能说是一个剑术很高的官差而已，我们没法想象令狐冲、张丹枫、西门吹雪这样的人会在一个皇帝面前耍猴似的练武，得到一个近乎于戏称的猫儿狗儿的称号便欣喜非常，实在是一副奴才嘴脸，不过仔细想想，“练成文武艺，货卖帝王家”本是封建时代天经地义的事情，只不过大家的选择不同而已，有人愿意在江湖中做一个潇洒旷达的浪子，自然也有人愿意在庙堂做一个本领超凡的官差，况且展昭也做了不少行侠仗义的事，帮着包拯这个铁面无私的清官维持正道，功劳苦劳都不小，且算他一个九大剑客之尾。

其实想起展昭，形象主要还是来自于电视剧《包青天》中何家劲扮演的展昭：一身红色劲装，黑色高冠，手握长剑，身材挺拔，英气勃勃。展昭得以名列九大剑客，实得益于何家劲给笔者留下的良好印象。

盖聂、荆轲、裴旻、越女、盖聂、虫达等。

一、荆轲

荆轲（？—公元前227年），姜姓，庆氏（古时“荆”音似“庆”）。战国末期卫国朝歌（今河南鹤壁）人，战国时期著名刺客，也称庆卿、荆卿、庆轲， 是春秋时期齐国大夫庆封的后代。喜好读书击剑，为人慷慨侠义。后游历到燕国，随之由田光推荐给太子丹。

秦国灭赵后，兵锋直指燕国南界，太子丹震惧，决定派荆轲入秦行刺秦王。荆轲献计太子丹，拟以秦国叛将樊於期之头及燕督亢地图进献秦王，相机行刺。太子丹不忍杀樊於期，荆轲只好私见樊於期，告以实情，樊於期为成全荆轲而自刎。

二、盖聂

盖聂，生卒年、出生地均不详，是战国末年剑客，曾出现在榆次，但并未确认是否为榆次人。卫国人荆轲曾游历经过榆次，与盖聂讲论剑术。盖聂发怒，瞪着眼看荆轲，荆轲便离开了。有人建议把荆轲再叫回来，盖聂说：“刚才我和他讲论剑术，有不合之处，我用眼瞪了他。

你们不妨试着去找找他，我看在这种情况下他是应该离开这里了，不敢再留下来的。”派人到荆轲寄宿的主人那里，发现荆轲已经驾车离开榆次。使者回来报告，盖聂说：“他当然要离开，刚才我用眼瞪了他，使他害怕了！”

三、裴（péi）旻（mín）

裴（péi）旻（mín），祖籍河东闻喜（今山西闻喜），唐代开元时期的人物，曾镇守北平郡（治今河北卢龙），曾先后参与对奚人、契丹和吐蕃的战事，据记载官至“左金吾大将军”。

有传闻称诗人李白曾从其学剑，但并无实据。唐文宗时，称李白的诗、张旭的草书、裴旻的剑舞为“唐代三绝” ，世人称“剑圣”。

四、越女

越女，是春秋时女剑术家，越国人。据吴越春秋·勾践阴谋外传载：“越有处女，出于南林，越王乃使使聘之，问以剑就之术“。其剑法天成，居于山林，授剑法以士兵，助越王勾践灭吴。越王称其“当世莫胜越女之剑”。亦是金庸小说《越女剑》女主角原型。

五、虫达

虫达是西汉前期的将领，现在的安徽砀山，是当时的著名舞剑高手，这个人还是一个小将的时候，就曾经击破项羽，因被封曲成侯，后人多以曲成或曲成侯称呼虫达。《史记》对虫达的评价是“齐张仲、曲成侯以善击刺学用剑，立名天下”。

关于他的剑术在阮籍咏怀里面可以看到:"少年学击刺。妙伎过曲城。"由此可以知道此人的剑术水平是非常高的。

参考资料：

1、专诸(？~公元前515年)，春秋时吴国棠邑(今南京市六合区西北)人，吴公子光(即吴王阖闾)欲杀王僚自立，伍子胥把他推荐给公子光。公元前515年，公子光乘吴内部空虚，与专诸密谋，以宴请吴王僚为名，藏匕首于鱼腹之中进献(鱼肠剑)，当场刺杀吴王僚，专诸也被吴王僚的侍卫杀死。公子光自立为王，是为吴王阖闾，乃以专诸之子为卿。

2、荆轲（？～公元前227年）：战国末期卫国人，中国战国时期著名刺客，也称庆卿、荆卿、庆轲，是春秋时期齐国大夫庆封的后代。受燕太子丹之托入刺秦王，因为被夏无且（jū）的药囊击中，被秦王拔剑所杀。

3、要离(？~公元前513)：春秋时期吴国人，生活在吴王阖闾时期。其父为职业刺客，要离为屠夫，后由于成功刺杀庆忌，为春秋时期著名刺客。生得身材瘦小，仅五尺余，腰围一束，形容丑陋，有万人之勇，是当时有名的击剑能手。足智多谋，以捕鱼为业，家住无锡鸿山山北。据《吴越春秋》所载，吴王阖闾在即位后第二年(前513年)派遣要离刺杀庆忌。

4、聂政(？~公元前397)：战国时侠客，韩国轵(今济源东南)人，以任侠著称，为春秋战国四大刺客之一。聂政年青侠义，因除害杀人偕母及姊荌避祸齐地(今山东境)。韩大夫严仲子因与韩相侠累廷争结仇，潜逃濮阳，闻政侠名，献巨金为其母庆寿，与政结为好友，求其为己报仇。聂政待母亡故守孝三年后，忆及严仲子知遇之恩，独自一人仗剑入韩都阳翟，以白虹贯日之势，刺杀侠累于阶上，继而格杀侠累侍卫数十人。因怕连累与自己面貌相似的姊姊荌，遂以剑自毁其面，挖眼、剖腹自杀。其姊在韩市寻认弟尸，伏尸痛哭，撞死在聂政尸前。

裴旻是大唐第一剑客，而李白是他的徒弟，同时李白还有“十步杀一人,千里不留行。事了拂衣去,深藏身与名”的诗句，也说明李白的剑术非同一般，所以说他是“剑仙”。

参考资料：

1：聂政（战国时期刺客）

聂政（？—公元前397年），战国时侠客，韩国轵（今河南济源东南）人，以任侠著称，为春秋战国四大刺客之一。韩大夫严仲子因与韩相侠累（名傀）廷争结仇，潜逃濮阳，闻政侠名，献巨金为其母庆寿，与政结为好友，求其为己报仇。

聂政待母亡故守孝三年后，忆及严仲子知遇之恩，独自一人仗剑入韩都阳翟，以白虹贯日之势，刺杀侠累于阶上，继而格杀侠累侍卫数十人。因怕连累与自己面貌相似的姊姊荌，遂以剑自毁其面，挖眼、剖腹自杀。

2：盖聂（中国战国末年剑客）

盖聂，战国末年剑客。卫国人荆轲曾游历经过榆次，与盖聂讲论剑术，不和而散。卫国人荆轲曾与盖聂讲论剑术。盖聂发怒，瞪着眼看荆轲，荆轲便离开了。盖聂说：“刚才我和他讲论剑术，有不合之处，我用眼瞪了他。”派人到荆轲寄宿的主人那里，发现荆轲已经驾车离开。使者回来报告，盖聂说：“他当然要离开，刚才我用眼瞪了他，使他害怕了！”

3：越女（春秋时期剑术名家）

越女，是春秋时女剑术家，越国人。据吴越春秋·勾践阴谋外传载：“越有处女，出于南林，越王乃使使聘之，问以剑就之术“。其剑法天成，居于山林，授剑法以士兵，助越王勾践灭吴。越王称其“当世莫胜越女之剑”。

4：王越（东汉末年侠客）

王越（生卒年不详），辽东燕山人，东汉末年知名武术家，擅使剑术，三国史阿的师父，曹丕的师公，虎贲将军。在史书典论中有记载。桓、灵二帝在位期间，王越为虎贲将军。因为擅长剑术，而在京师有极高名望。河南史阿过去和王越游历，学会了王越的剑法。

5：韩龙（汉末三国时期刺客）

韩龙，东汉太和二年生人，汉末三国时期刺客。韩龙使得魏国北方边得到数十年的安宁，减少魏国的军政压力，得以休养生息。魏幽州刺史王雄使勇士韩龙刺轲比能于漠北。轲比能一死，鲜卑各部种落离散。互相侵伐。强者远遁，弱者请服，边陲遂安……

6：裴旻（唐代剑客）

裴旻，祖籍河东闻喜，唐代开元时期的人物，曾镇守北平郡，曾先后参与对奚人、契丹和吐蕃的战事，据记载官至“左金吾大将军”。唐文宗时，称李白的诗、张旭的草书、裴旻的剑舞为“唐代三绝”，世人称“剑圣”。裴并以善射著名。任北平守时，北平多虎，他一日射虎三十一头。

7：雷被（西汉剑客）

雷被，西汉时期人物，本为江湖游侠，后被淮南王刘安招入门下。雷被剑艺精湛，素有“淮南第一剑客”之称，淮南王太子刘迁听闻此事后不服，便和雷被较量。由于雷被失手击中了刘迁，从此刘迁怀恨在心，处处为难。后来雷被向刘安请求跟随大将军卫青去打匈奴。没想到刘安听后，反倒认为雷被起了叛心，并将其免了职。

郭嵩阳

古龙武侠小说《多情剑客无情剑》重要角色之一，黑袍剑客，人称「嵩阳铁剑」，百晓生所著兵器谱上排名第四。在林仙儿散布“兴云庄埋藏宝藏”谣言后前往兴云庄的众多武林高手之一，与李寻欢决斗，受李寻欢三次相让后认输，成为李寻欢的知己。后来上官金虹、荆无命与李寻欢相约决斗，郭嵩阳毅然替李寻欢迎战，死于荆无命之手。

2.西门吹雪

古龙武侠小说《陆小凤传奇》系列人物之一，陆小凤的挚友之一，落花吹雪，剑术超绝，剑路锋锐犀利。剑神一笑，可令仙佛鬼神动容。

平时喜穿白衣，面容冷峻，生性冷僻。被誉为剑神的他，生平唯一视为剑道对手的人只有“一剑西来，天外飞仙”的剑中之仙「白云城主」叶孤城。

3.叶孤城

古龙武侠小说《陆小凤传奇》系列中人物之一，来自南海「飞仙岛」，号为「白云城主」。其容貌秀丽端正，自幼痴心向剑，且天资极高，自己悟得上乘剑道如同剑中之仙，叶孤城自创辉煌至极的剑招「天外飞仙」与燕南天独创强霸无双的剑术「神剑诀」都是傲视天下的剑法，名震海内。佩剑飞虹乃海外寒铁精英所铸，吹毛断发，剑锋三尺三，净重六斤四两。若论剑法之犀利灵妙，剑仙叶孤城是剑神西门吹雪唯一认可的用剑高手。

4.越女

是春秋时女剑术家，越国人。据吴越春秋·勾践阴谋外传载：“越有处女，出于南林，越王乃使使聘之，问以剑就之术“。其剑法天成，居于山林，授剑法以士兵，助越王勾践灭吴。越王称其“当世莫胜越女之剑”。亦是金庸小说《越女剑》女主角原型。

5.虬髯客

风尘三侠之一，本名张仲坚。据说他原是扬州首富张季龄之子，出生时父嫌丑欲杀之。获救从师于昆仑奴，艺成后欲起兵图天下，见李世民后自愧气度不如，认定天下将归李世民。有意于红拂（隋臣杨素家伎)，得知红拂嫁于李靖（唐开国大将)后，3人结为兄妹，虬髯客将全部家产赠于李靖夫妇以帮助李世民统一天下，自己黯然离开。后为扶馀国主，说唐全传中薛仁贵征东有提及，扶馀国可能位于朝鲜半岛，大唐游侠传提及为岛国国主，也有可能是朝鲜半岛附近岛国，相传为72岛国主。

李白剑仙来源

李白不仅文采斐然，其剑术亦是十分高明。他“十五好剑术”，“剑术自通达”。造诣非同一般。李白的诗，裴旻的剑术，张旭的草书合称唐代三绝。虽然“三绝”中没有李白的剑术，但其剑术之高却仅位于裴旻之下，居唐朝第二。

扩展资料剑，古代兵器之一，属于“短兵”。乃是兵中王者，被称为“百兵之王”。古王皆有君子之气，亦有皇上君临天下之说，素有“百兵之君”的美称。古代的剑由金属制成，长条形，前端尖，后端安有短柄，两边有刃。现在作为击剑运动用的剑，剑身为细长的钢条，顶端为一小圆球，无刃。

参考资料：

冰心，莫言，郭沫若，

现代文学

当然首推

鲁迅小说集

《呐喊》《彷徨》

故事新编

茅盾《子夜》《林家铺子》

沈从文

边城

巴金

《家》

老舍

骆驼祥子

《四世同堂》《茶馆》

这样的名家简直就是浩如烟海，在这里为你奉上最有代表性的十四个人，请你参考：

第一讲 中国现代最苦痛的灵魂：鲁迅

一、“让他们怨恨去，我一个都不宽恕

二、《呐喊》与《彷徨》：中国现代小说的开山与高峰

三、《阿Q正传》：中国民族的自画像

四、杂文：掷向中国社会的匕首与投枪

五、今天，鲁迅对我们意味着什么?

第二讲 知识分子人格分裂的悲剧：郭沫若

一、“我以前所写的东西，应该全部烧掉”

二、《女神》：狂飙突进的时代精神

三、不可以选择什么：反思郭沫若

第三讲 中国现代长篇小说的巨匠：茅盾

一、“一生最大的荣耀”

二、《子夜》：中国三十年代的都市风景线

第四讲 世纪的良知：巴金

一、“掏出自己鲜红的心”

二、激流三部曲：不死的青春

三、一部说真话的大书：《随想录》

第五讲 市民文学的杰出代表：老舍

一、“只留清气满乾坤”

二、《骆驼祥子》：撕裂的人生悲剧

第六讲 在戏剧王国中永生：曹禺

一、“把你心灵中的宝贝交出来”

二、“我写的是一首诗”：《雷雨》

第七讲 从边城走向世界：沈从文

一、“我读一本小书同时又读一本大书”

二、边地风情的长轴画卷：《边城》

第八讲 与悲剧命运抗争：丁玲

一、“飞蛾扑火，非死不止”

二、莎菲女士是丁玲?

三、褒贬丁玲其人其文

四、丁玲现象启示

第九讲 毁誉褒贬之间：周作人

一、“叛徒”和“隐士”

二、苦与涩：周作人的散文创作

三、毁誉褒贬之间：周作人的是非功过

第十讲 天才奇女：张爱玲

一、“出名要趁早呀!”

二、人性的深度沉沦：《金锁记》

第十一讲 浪漫与才情：徐志摩

一、“我将于茫茫人海中觅惟一灵魂之伴侣”

二、“不带走一片云彩”：徐志摩的诗歌创作

第十二讲 文化昆仑：钱锺书

一、“你既然认识了蛋，何必去认识生蛋的母鸡呢”

二、讽世人生奇书：《围城》

第十三讲 中国现代的名士：郁达夫

一、“我要的就是爱情!”

二、青春期的自我暴露：《沉沦》

第十四讲 “双脚踏东西文化”：林语堂

一、“绅士的演讲要像女人的裙子，越短越好”

二、六朝如梦鸟空啼：《京华烟云》