怎么写好一篇推文

多读一些类似的小说，大量的阅读以后会有初步的积累，然后动笔之前将小说的构架，故事前前后后有清晰的框架和线索，确定主要人物和主要矛盾，然后确定立意，就可以动笔了。写完以后一般要再次润色2到3次才可以见人。

都市小说有几个点是现在就为流行的，分别是：黑道，校园，官道；而你的都市型玄幻的话，定位和核心是丰富了也杂了，你是直接虚构个新世界都市还是以现在的世界为背景去创作又有所不同，我也给不出具体的建议。但是想要写好一本网络小说的，那你要有一个好的创意（新的力量体系、主角不一般的能力等），所以文笔很好而且情节紧凑起伏跌荡。这些都不是那么容易的。还有一种方法是取经于前辈与市场，就是参考同种类型的小说和主线构思要符合市场的主流来写，那样就不会太仆。说了这么多，有点乱，希望能帮到你！

……写作不是单靠灵气和运气就能成功的，更不是仅仅有生活的积累和满腔热情就能出好作品。如果在别人靠写作成了巨富大腕之后，你还在叹息稿酬太低，或者总想以作品训示别人而不被接受就叹息世风日下，那么，还是反省一下自己的作品和写作技巧是否成熟吧！这里给大家推荐一个国外的写作教程，相信肯定对你有一定的启示！！！

文笔朴素

感情真挚

但不要写太多的男欢女爱

青春不应该是这样的

推文收钱是没有证据的，所以我是信她没收钱。很多人对她没好感是因为她一直有引导别人认为她住别墅很有钱，其实就是正常一线中产而已，家里住的也是130的公寓，只是带个小阁楼而已。

楼里有质疑我污蔑紫色的，说她家带游泳池，游泳池是度假酒店的，不是她家里的。我第一没说她推文收钱，也说了没有实锤，所以不信。只是说了她不是住别墅的白富美而已，怎么就成了无脑黑了？说实话也不行？

小说创作技巧-（人）

前言：

──人，是小说所要表达的主题，不管作家是想要表达理念或是想法，都是以人为主体而扩展的。

小说活动的主体是「人物」，它不是「人」，它是作家所创造的「物」，一个不存在我们生活周遭的「人物」，但是一个好的作家所创造的好人物，就是这麽奇特，让我们伴随着他们喜怒爱乐，让我们跟随着他们心情起伏，也让我们以为他们就是真的存在这世间一样。

小说写的是人，小说离不开人，没有人，小说就没有所谓的文学性质，所以身为一个作家的我们就要表现好一个人。

一个人，我们所看到的是什麽？不外乎是容貌外表、穿着、身高、体型等等，这是属於外在眼睛看到的，我们归类於外在感官。有些小说喜欢在人物的外在大下笔墨，写人物如何俊美、如何漂亮等等，这是人之常情，人长的漂亮，心地又善良的人谁不喜欢。

但请记住！我後面有说到一个善良的字眼喔！没错，善良是属於人物内在部分，我们是要如何看到人物的内在部分呢？

在现实世界中，我们是经由这一个人的对话与动作得知，然後再判断这个人是好是坏，小说世界也是一样，不同的是读者可以看到作者多描述的另一样东西，那就是内心。

现在，我们来整理我上面的发言吧！由上述的内容，我们不难得知，要表现好小说人物，不外乎三样事物的文字描写，那就是对话、动作、内心，我们谈谈这三样吧！

※※※※※

《对话》：

──对话，人说话是要对一件事说话，有的人是自言自语（对我），有的人是感叹过去（对事），有的人是在辱骂天理（对天）……等等，不管是对什麽说话，这都是「对他」的依据。

要表现好对话对话，一定有「自我（自我意识）」「情绪（表达於外的感觉）」「对他（一定有个主题吧）」

没有这三样，对话读起来如嚼蜡，没味道。

小小警惕：

就我所看到，有一些作家的对话只有做到其中的情绪与对他，没有小说人物的自我，这个自我说起来简单，但做起来可就难了，自我可以说是小说人物的灵魂，也是小说人物的最重要部分，若是没有让人物有更鲜明的个性，写的差一些的，更会产生人格分裂的状况出现，轻忽不可，大意不可。

要如何写好一个人物呢？我建议作家在描写人物的时候不妨忘了自己，把自己融入在小说人物之中，将自己当作是小说人物，我所说可不是单纯的2D拟态，是所谓的3D虚拟。在对话方面，我发现许多人的对话表达的有些的平板，不够生动，没有所谓达到情绪、自我、对他三样互相互动的要件。

※※※※※

动作：

──动作，人物的动作是一个很重要的一环，动作与对话可以说是相扶相持，动作因为对话而有了气势，对话也因为动作而有了气势，所谓的动作不能只是走、停、跑、跳、站等等，要有更多元化一点的描写，动作要有气势，要有人物的情绪与感觉表现在其中，要有作家的描写在其中。

但动作的表达，最主要也是依恃两样的存在，这分别为小说人物的情绪以及个性，这要先看作者的设定为何，慢慢的在虚拟出人物的动作为何。像是生气的人会捏拳头、顿足，个性内向害羞的人常会手足无措的抓头发或是低头，这些的动作是会为小说人物添加许多的色彩，使小说人物更加的鲜明，读者更能融入其中。

小小警惕：在描写动的时候，不要只是单纯的一昧表达坐、站、跑、跳，最好是善用文字修饰，让每一个动作都涉及到姿势、态度和表情，使其生动活泼。

※※※※※

在下就用倾天作家穆子乔之青玉玦第二回□阴晴难测女药师来作个错误示范：

文绿凤急忙解释道：「姑娘，请别误会，我们无意打扰丁药师的清幽，只因我家少爷重伤垂危，方会冒昧造访，恳请丁药师前辈施援手，救我家少爷一命」

那名白衫少女看着她们搀扶着不省人事的上官出云，开口问道：「你们为他求医而来？」

文雪烟心急如焚，冲口说道：「只要能救他，要我们做什麽都行」

──再看看真正的成功例子：

文绿凤闻言，急忙解释道：「姑娘，请别误会，我们无意打扰丁药师的清幽，只因我家少爷重伤垂危，方会冒昧造访，恳请丁药师前辈施援手，救我家少爷一命」

那名白衫少女早已看见，她们搀扶着不省人事的上官出云，睨视了她一眼，遂皱起秀眉，开口问道：「你们为他求医而来？」

文雪烟眼瞧上官出云气息渐弱，芳心焦急似火焚，不禁冲口说道：「只要能救他，要我们做什麽都行」

感觉如何呢？

※※※※※

《内心》：

──在这一层面之中，大约分为两种，分别为感情描述、内心独白。

内心独白方面，其实需要注意的和对话无两样，相差只在於对话是互相的，而内心独白是自我的﹔而在感情描述方面，则为作者将自己立於人物的立场，将人物的内心以人物的角度阐述开来﹔

对於这方面的描写，每个人的笔法大有不同，其复杂性也非三两语所能解释一二，以景写情，直述写情，这种种许许多多的方式，因作家的不同，其实也有所不同。

※※※※※

小说最忌讳作者的影子，将小说写入自我，这是最要不得的，但有些人是认为写的高兴就好，反正读者喜欢看就好。但我是这麽认为，作家写小说，就是要保持客观，避免将自己主观意见加入其中，要让读者有思考的空间，思考内中的人物为何，而不是一昧的看作者在小说的旁白赞扬这人是大英雄或是高手怎样。

我看的书少，就举一个大家都知道熟悉的例子，笑傲江湖的万里独行田伯光，金庸在其人人旁白方面并无所谓的大骂田伯光是*贼，或者是在田伯光被不戒去势後，强迫他当和尚，取法号不可不戒，金庸有在旁边一直说他死有余辜，恶有恶报，**女最终有如此的下场是最好……等等此类的话吗？

没有，因为金大师让读者有去思考的空间，让读者自己去思考这人物，我们在想想，田伯光虽是诸恶多做，但後因认识令狐冲这个华山名门正派的弟子，两人曾经殊死恶斗，两人後却相知相惜，金庸有用许多笔墨描述吗？也是没有啊！几笔带过而已。

反观之我们，有多少作者因心爱自己所创造的人物，不惜用许多旁白赞扬他的人物……但要清楚，我们是作者，不是说书人，我们是要写小说，表现人，表现以人为主的小说世界，这是我们作者自己的创作，是我们虚构初种种的剧情、人物、环境等﹔说书人是在讲故事，所有的故事不是人家写好的，便是历史故事，皆是有所根据，说书人只需要赞扬英烈，说出一个早已准备好的剧本，高兴的时候可以稍微穿凿附会，这是很主观的。

这麽说好了，我们想想啊！想想说书人，说书人在讲到三国历史的时候，一定会大力赞扬勇冠三军，义薄云天的关羽，一定会讲到历史上有名的三英战吕布，这大家都知道吧！刘关张三英战吕布，一定会说兄弟三人义胆忠云，不离不弃，兄弟情深，武功高强，勇猛无惧……等等废话我就先不说了，但我们若仔细想想，我们是不是被说书人所说的话给唬成*了？三英战吕布，三人合力围炉一个人，居然还让他全身而退，我要是关羽，我真是羞愧到自尽已谢苍天。说书人是在说故事，他只是传达一些故事给人们，但写手不是写故事，是写以人为主体的小说，说书人可以加入自己的主观，但作家万万不能加入自己的主观，不然小说毁矣。

反过头来，作家的旁白要尽量少，我却看到很多写手大力赞扬自己心爱的人物，说了一堆啦里拉杂的话，这不就和说书人是一样吗？人物因此黯淡失色，变的不耐看，甚至可以真的应上一句自谦词，拙作。

一个角色个性冷并不是作者说他个性冷他就个性冷，要真是这麽简单，读者不就是耳根子软，喜欢听道听涂说的谣言了？

帮你转一下。 =========== 主题：写长篇的一些体会 （转） 有了网络以后，写长篇小说的人越来越多了，因为网络可以让写手的作品公之于众，也就是说，写手写出的东西即便不成为铅字也可以拥有自己的读者。而且，现在出书也不再像以前那么难了，花几万块钱出几千册书，易如反掌。之所以写长篇的人多，还因为长篇小说一旦改编成影视剧，不仅可以一夜成名，还可以获得较高的报酬。 我是从99年初开始写作的，确切地说，还是个新手，虽然已经写了五部长篇、十几个中篇和三部20集的电视剧剧本，但是比较成熟的作品还没有。不过，通过五年多的写作，我也有了一些体会，或说经验。我的体会是，写长篇没有什么过多的技巧，只要有深厚的生活积累，有一定的文学基础，选个吸引人的故事核，搭好了人物框架，写起来就很容易了。 现在，写作是我惟一的谋生手段，所以我写长篇都要考虑市场，也就是说要考虑到将来能把小说改编成电视剧，这就要求我必须看重故事结构和人物塑造。我的写作习惯是，先写出详细的人物小传（也就是人物介绍），包括他（她）们的性别、年龄、职业、相貌、性格、爱好及语言习惯等等，同时写出人物之间的关系和矛盾。写出人物小传以后，我还要写一个比较详细的故事梗概，就是把小说中的主要事件写出来。然后再绘制一张人物关系表，尽量让这些人物有机地联系起来，让人物之间尽量有瓜葛。完成了这些工作以后，小说的基本框架就形成了，也就是人们常说的，“搭好了四梁八柱”。 在设计主要人物的时候，我比较注意男女比例和年龄层次，这样的搭配容易出故事，故事也好看。我的小说大都写情感矛盾，除了男女主人公的矛盾纠葛这条主线以外，还要安排一两条复线，来陪衬主要人物的感情纠葛。我的体会是，无论写人物命运还是写情感矛盾，都要尽量错综复杂一些，因为跌宕起伏、充满悬念的故事才能抓住读者。我喜欢给主要人物设置对立面，无论他或她做什么事情，总有人干扰、阻挠或破坏，这样他或她就得想办法排除干扰，冲破阻力，弥补损失，这样，就自然就形成了小说中的种种矛盾，而这些矛盾就构成了小说的故事。 我习惯把人物关系表和故事梗概贴在墙上，写作的过程中经常抬起头看一看，这样就不会丢下哪个人物，也不至于偏离故事主线。小故事是为大事件服务的，最能打动读者的往往是哪些小故事，但是小故事不能离题太远，离题太远就显得凌乱了。现在的很多小说不宜改编成影视剧，其主要原因就是写得太散，小说毕竟是小说，不能写得太随意，不能用写散文的手法写小说。 我喜欢写我熟悉的人和故事，也就是从自己或身边的人写起，这样写起来便得心应手。在我的小说里，大多数人物大都是我非常非常熟悉的人，我习惯从生活中找人物原型，然后按照他（她）的相貌、体态、性格、语言、爱好，以及他（她）的为人处事等诸方面去描写，这样写出的人是立体的，鲜活的，然后把生活中别人的故事加到他（她）的身上，这样人物就丰富圆满了。 最近，很多人都在跟我探讨写长篇的体会，我总结了一下，大致就是以下几个方面： 1、 必须要有比较深厚的生活积累，只有自己“亲历”的生活才是最真实的，太假的东西不可能打动读者。如果你觉得自己的生活积淀不够，最好不要写长篇。很多写手都尝试过长篇的写作，真正完成的确不多，说是写着写着就写不下去了，其实就是缺乏生活。 2、 必须要有一定的文学基础，如果不具备写作基本功，写出的东西会很稚嫩，很平淡，自然也没有人愿意看。写作基本功不是老师教出来的，而是靠阅读和学习逐渐养成的。如果你没有认真阅读过中西方的那些古典名著，最好不要写长篇，缺少养分必然先天不足。 3、 必须要有社会责任感，要勤于思考、敢于思考，所写的题材最好是民众普遍关心的问题，必须是容易引起共鸣的话题。现在流行一种个性化写作，小说过重展示自我的喜怒哀乐，顾影自怜或孤芳自赏，其实这是一种懒惰，是一种逃避，这样的东西受众面太窄。 4、 必须要心静，长篇的写作也要一气呵成。长篇小说的创作是一个漫长的过程，要耐得住寂寞和清贫。我在写长篇的时候，基本上与世隔绝，除了吃饭睡觉，几乎不做任何事情，全部工作就是写作。 5、 尽量选冷门，敢于冒风险，要选择别人没有写过的东西。我们每个人都想成名，若是总跟在别人后面，永远不可能出人头地，要想一鸣惊人或说一炮走红，就要想方设法拿出自己的绝活。只要我们认真思索，肯定能挖掘出别人没有写过的东西。现在的社会在飞速发展，新生事物不断涌现，还是有的写的。 胡乱说了这么多，也不知道说得是否在理，有不当之处望大家原谅。

讲故事前先列好提纲。每一篇故事都应该是完整的、所以在讲之前要有一个全局观、整体的框架必须掌握在手中。若是没有一气呵成的能力、脚踏实地更重要。

三个字——异能者！

晋江的论坛里有。你进论坛搜搜，很详细。搜不到而你又实在想要那个写作技巧的指导方案的话，可以再问我。

不过我觉得那个东西看的人多了，可是看了有很大用的不多吧。最重要的是你写的要实实在在有内容又要表达的思想感情。

此外，文笔是一项重要的要求，不过更重要的还是感情深刻。这样一部有生命的作品才有人看。多数人之所以觉得一些小说好看，不就是引起了思想或感情的共鸣吗。

你自己要对你的作品负责，有热情，如果你对它都不认真，你还希望谁对你的作品认真。没坐享其成的事。最好以自己的方式表达出来，才不会落于俗套。你应该能感觉的出来吧，现在的青春言情小说市场已经快达到饱和状态了。

不要钱 人不差钱

我可求求你们吧，130平的公寓带了阁楼还带游泳池是吧？人家一年到头除了推文就是在澄清没收钱推文，你们唧唧歪歪有意思吗？而且，要是真的看不过，就取关，关注其他扫文的不就行了？道不同不相为谋，阳关道独木桥。

短篇小说是以局部把握整体、反映整体，截取生活横断面的语言艺术形式，富于变化、活跃和丰富多彩的文体特点决定了它的创作需要调动艺术的才能和运用技巧。本篇分别从以人物为本位、组织故事情节；结构的安排；运用典型化手法塑造典型人物；自然描写与社会描写；细节的描写和叙述视角等方面较为全面地概括了传统意义上小说的写作要点。小说习作者可以从中具体地掌握一些短篇小说的创作技巧。本文分上、下两部分刊发。

一、要善于以人物为本位，精心组织故事情节

任何小说，情节都是不可缺少的。当代作家王蒙曾指出："所谓没有情节的小说，实际上是用一些小的情节代替了总的情节，绝对没有情节的小说是不可能的"。有的评论家说他的小说"无人物、无冲突、无情节"，他回答说："那岂不是同画符差不多了?其实我没有写过什么'三无'小说，我写的都是有人物、有冲突、有情节的"，"所谓无人物、无冲突、无情节的小说我是不相信的，我也从来没有那么做过。"

为什么说情节不可缺少呢?情节在小说中，至少起了以下四个方面的重要作用：①小说的各种材料，往往要通过情节发展的线索来组织，"合适的情节能把那些杂乱无章的一大堆想法，观察到的东西以及获得的知识都编织起来"，"它可以作为一个起组织作用的酵母"。(阿·托尔斯泰语)②人物的性格，要通过情节来表现。只有随着情节的发展，人物的性格才能获得体现和发展。③小说的情节，往往负载着一定社会历史的内容，小说的主题常常要通过情节来表现。④小说情节能引起读者共鸣性情感和评价性情感，增强小说的艺术感染力、吸引读者。

19世纪以前，小说的情节，即小说叙述的故事。那时候的小说，往往依据人物经历，顺序铺述一个一个事件，其顺序铺述的事件，也就构成了小说的情节。十九世纪以来，小说有了很大发展，已不同于传统的"故事体"。"故事""情节"这两个概念，便有了新的界定。"故事"一般指按时间顺序安排的一系列事件。而"情节"一般指依据因果关系安排的一系列事件。福斯特在《小说面面观》曾指出："我们对故事下定义是按时间顺序安排的事件叙述。情节也是事件的叙述，但重点在因果关系上。'国王死了，然后王后也死了'是故事，'国王死了，王后也伤心而死'则是情节。在情节中，时间顺序依然保存，但已为因果关系所掩盖"。这也就是说，故事强调的是时序性，情节强调的是因果性。按这样的界定，一个故事，它有可能构成一篇小说的情节框架，但情节已不同于故事了。以鲁迅的风波为例，作品围绕剪辫子的风波安排情节，始述七斤的烦恼，继写七斤夫妇的恐慌，尔后描写一切复归原状，这是故事；小说同时又隐约始终地贯穿着九斤老太的感叹。九斤老太反复唠叨"一代不如一代"的事件，是很难纳剪辫子的故事之中的，但它却是小说情节有机构成部分，说明她对风波乍起与复归平复未闻未见，无动于衷，毫不关心。这一情节与七斤夫妇的情节天衣无缝地交融在一起，揭示了张勋复辟只是一场闹剧，辛亥革命后的中国农村依然衰落，农民依然愚昧落后。

近现代小说，较多地摒弃了由叙述人完整描述故事的单一方法，往往打破故事情节的顺序结构。但各种技巧的运用，使作品依然保持了时序的连贯性和情节的完整性。即算是表现"意识流"为主的心理小说，表面上时空颠倒，过去、现在、未来交杂无序，时代氛围、人物场所、具体环境穿插叠映。但根据小说人物的意识流向和事件的因果关系，情节在变化中依然是完整一体的。

作家们写小说，情节设置上一般呈两种倾向："强化"或"淡化"。情节"强化"的小说，作者常常利用尖锐的、惊险离奇的情节来表现人物性格，作者往往将人物放在尖锐、严酷的矛盾斗争中加以磨炼和考验，造成紧张、激烈、大起大落的气氛和戏剧性的高潮。这类小说，其好处是吸引人，扣人心弦。缺点是过分强调巧合，多少丧失了一些真实感，让人一看就是"戏"，太戏剧性了，往往丧失了生活的开阔感和高瞻远瞩的距离感。有时候，过分强调情节，也会使人物在情节的安排下无所作为，使人物性格难以表现。情节"淡化"的小说，不写那么多的巧合、偶然、生死矛盾、巨大的悬念，而是力求写生活本身的丰富多彩、平凡朴实，写平凡中的意义。如孙犁的《荷花淀》，几个农村妇女以送衣为借口，想去淀里部队上探看丈夫，小船划到半路，遇到鬼子兵，她们躲进荷花淀，鬼子船追上来了，男人们正埋伏在淀里，把鬼子船炸沉。作者写打仗，只用一百来个字，却把注意力放在白洋淀水乡美丽自然景物和水乡妇女的美的描写上。情节淡化的小说，其好处是保持了生活的自然本色，但处理不好，极容易写得松散乏味。严格说来，所谓"强化"、"淡化"，只是作者不同的美学追求，并不决定作品本身的质量。好的情节，无论"淡化"或"强化"，都应作到真实、生动、写出人物性格，展示出一定的社会生活内容。虚假的、老掉牙的故事，是谁也不愿意看到的。肤浅的，脱离人物实际、不能反映社会生活内容的情节，也是谁也不愿意看的。

写作短篇小说，一般情况下，往往是从特定的生活感受出发的。作者在现实生活中，被某些事件、某些人物打动了，觉得这些感触，能够写成一篇短篇小说，于是在此基础上，提炼出比较完整的情节。

写作中，常见的提炼情节的方法有：

(一)依据主干、充实血肉

作者在生活中发现某一事件，这事件比较完整，又有一定意义。作者对这样的事件往往不作大的改动，而是充分调动自己的积累，来充实、丰富这一事件。如王蒙谈到说客盈门时，曾指出，这篇小说的故事梗概就是听来的，"为了解雇一个工人，或是为了处分一个工人，在短短几天内就有二百多人来当说客"，作者写作时，只把说客的人数改为199个，故事梗概并没有作什么改动，而是充分调动自己的生活积累，将这个故事情节充实，丰满，使它灌注血肉。

(二)改头换面、更置关键

作者在生活中见到或听到某个故事，觉得这故事很有意思，但某个具体环节还不够理想，于是把这个故事稍加改动。如果戈理《外套》的创作。有一次，果戈理和一些朋友闲谈，听到一个笑话，一个穷苦的小官吏，酷爱打鸟，他节衣缩食，积蓄二百个卢布，买了一支很好的猎枪。可他第一次坐船出去打猎时，猎枪被芦苇挡入了水里。小官吏十分痛心，回家便病倒在床，再也爬不起，后来幸亏同僚们凑钱买了一枝猎枪送给他，才算救了他一命。果戈理后来写《外套》，利用这个笑话，把猎枪改为外套这一生活必需品，将芦苇把枪挡入水中改为行劫，将小官吏的命运改为一个悲剧，从而使故事情节更真实、更典型、更具思想意义。

(三)移花接木、揉和综合

作者将听到或见到的许多不同时间不同地点的人物、事件，通过加工、改造，将它们综合成一个有机整体。如短篇小说《卖驴》：孙三老汉误入火葬场，这不吉祥的兆头与他怕政策变化的疑惑一拍即合。他决定把毛驴卖掉，不想到市场后，遇到老兽医老尚，他不但用"神鬼鞭"给孙三老汉治好了驴的病，也给孙三老汉治好了头脑中的病，终于决定不卖驴了。据作者介绍，这个故事是两个生活素材综合而成的。一个是八、九年前，在闲聊中听到一个故事，说某地一个老汉在拉脚回来的路上，因困倦在平板车上睡着了，毛驴拉着他往回走，半路上恰遇一辆驴车拉死人去火化，拉老汉的毛驴也一路尾随入了火葬场。老汉惊醒后十分气恼，把毛驴暴打了一顿。当他重新收拾缰脱准备回家时，不提防被惊惧的毛驴一脚踢在前额上，当场死去，结果真的被火化了。另一个生活素材，是作者蹲点时得来的。他认识了一位老兽医，这位老兽医出身富农，解放前家里养过不少骡马。牲畜病了，他喜欢细细观察，向懂行的人请教，然后自己摸索治疗，久而久之，积累了许多医术。解放后，他专门行医

，以后在公社兽医站任站长，颇有名望，性格也很开朗。他的医术有许多独到之处，治牲畜脱胯即是一例，他既不用针药，也不用推拿，而是站在斜对面突然一鞭，使牲畜重心后压，借助本身的力量使胯骨自行复位。这两个故事本来风马牛不相及，但作者将两个故事加以改造、综合，便形成了小说的情节。

(四)依据情感，连缀片断

作者在生活，积累了许多生动的细节，片断；但这些细节、片断之间没有直接的因果联系。这时，作者往往通过自己思想、感情的线索，将它联缀成一个有机的整体。如史铁生《我的遥远的清平湾》，就是这样写的。从小说的局部看，一个一个片断好像是不连贯的、分散的，但总起来看，又有着整体感。据作者介绍，他写这篇小说时，没有着意去编故事，而是依据情感，让细节一个一个从心里流出来。

(五)依据因果，环环推导

作者在生活中，获得某个片断、某个场面、某个细节，觉得很有意思，又觉得缺乏相对的独立性，还不够丰满。于是，依据这个片断本身提供的可能性、暗示性，规定性，回溯、铺垫它发展至今的过程，猜测它发展的结果。如高晓声写陈奂生上城，据他介绍，最初引起他创作动机的，是他本人住进了高级招待所看到高级招待所与农民暂时贫困的差别，住一晚就要花掉一个农民近十天的工资。他感到这太悬殊了，于是想让一个农民到高级招待所去住一晚，让他在沙发上、高级床上和地毯上尽情体验一番、表演一番、比较一番。于是他决定让"漏斗户主"陈奂生住进去。但是，陈奂生一般情况下是进不了城的，于是作者让他在政策开放以后进城卖油绳；卖油绳与高级招待所仍挂不起钩来，非要一个有地位的人介绍不可，于是引出了吴书记；那么吴书记为什么会介绍陈奂生住高级宾馆呢?这里一定有特殊原因，于是设法让陈奂生生病；而且这场病必须来势重，好得快，所以就安排他患重感冒。陈奂生为什么会患重感冒呢?因为他没有买帽子。陈奂生住进了高级招待所，吴书记又急于去开会，于是，陈奂生就能够单纯在招待所并且有充裕的时间去体验"高级"生活了。从作者构思的过程看，采用的就是因果推导法。

(六)依据性格，推导揣测

作者心中有比较成熟的人物形象，构思中将这个人物放在特定的人际关系和环境中，依据人物本身的性格，去推测猜想人物会怎么做、做什么，从而构思出作品的情节。如契诃夫的小官员之死，写的是一个小官员在看戏时，不小心给前排座位上将军的脖子上溅了点喷嚏沫，他为此胆颤心惊，一再向将军道歉，最后竟为此事被吓死。这篇小说的情节，就完全依据人物的性格推导出来的。换一个人物，如果是张飞或李逵，定会把将军吓死；换了阿Q，恐怕挨了将军一顿呵斥后，他会在里暗骂"儿子打老子"，而且寻解脱。可是，在19世纪充满奴性的俄罗斯社会里生长出来的小官吏，他的命运，不仅是怕，赔情，而且是死。小说情节的发展，安全是人物性格发展的结果。一般说来，依据人物性格推导，与依据因果推导是有区别的。我们平时说的因果推导，指的是由原因到结果或由结果到原因的比较明显、直接的因果链条，它往往是单纯的、单线的，由一定原因，往往能推导出明确的结果，这里面并不包含着很多复杂的原因与变化。而人的性格是一个十分复杂的综合体，始终充满着各种各样的矛盾和斗争，往往因时而异，因人而异，瞬息万变，没有一成不变的模式与程序，比起单纯的因果逻辑更具有人物的丰富性与复杂性。

无论用何种方法提炼、编织情节，都应该处理好人物与情节的关系。通常的教科书，把情节定义为人物性格发展的历史，其实又对又不对。倘若"事缘人起"，"事以显人"，情节自然也就成了人物性格发展的历史；倘若编置情节时，见事不见人，把注意力集中在事件的趣味性、传奇性上，也就陷入了"为情节而情节"的恶障，很难成为"人物性格发展的历史"，很难登大雅之堂给人以深刻的美感。因此，好的情节，应该是人物性格发展的历史。

二、要善于安排小说的结构

短篇小说是一种以小见大，以局部反映整体的语言艺术，它选材要严，开掘要深，虽然不一定要重大的社会题材，但必须反映重大的社会意义。同时，它在结构安排上，也应见出匠心，一丝不苟。。。

软文知道么。

还有内容营销。

真实可靠，有价值

写一些真实可靠的真人真事。

写推文首先要清楚知道你的受众群体是那一类，这个很重要的，它会引导着你朝着最正确的目标直行前进。这样可以防止思维发散，不要老想着左右逢源，那样可能最后哪个群体都不会买账的。具体的操作方面，比如标题如何选择，叙述的文本如何表达…这些都是技术性的东西，方式方法都有很多的，想做好的话，只能去学习就是了，这个没捷径可走。但是永远要记得，用户缺什么？你能给什么？至于如何给，就是自己的事情了。建议先学习些心理学方面的知识，这样可以更好的把握人性。比如我们做广告的，学习心理学后再玩广告，你觉得还会很困难吗

关键是内容，以及一个足够吸引人的标题

真实 贴近生活 最重要的是要用心去写 去感受

谢谢!

Are you ' ok!

这个问题比较广义，内容丰富，主题新鲜前卫，有血有肉，简单而精。

我想让更多的人了解鲜花 知道花的价值 白分之白是原创

标题很重要！内容其次。

作品要真实，生动，让读者容易看懂，还有根据互联网趋势，写一些流行的，大众的，文笔要好，要考虑是多大年龄段观看的，也可以写一写纪实类的，身边发生的，比较触动人的故事叙述出来，有的喜欢言情小说，有的喜欢幽默型的，现代人生活压力特别大，车子房子贷款育儿教育种种，可以写一写比较轻松的作品，让读者减减压，也是非常不错的选择，建议多观察社会新闻动向再依自己的兴趣领域来决定吧，谢谢邀请！

就吸引力而言有几方面注意：

1、标题吸引人，但是又不能让用户有期望值不符，做到吸引而不夸张。

2、页面视觉吸引人，排版是就像人的脸面，看上去花里胡哨，杂乱无章的文章没人有兴趣往下看。

3、内容吸引人，写作技巧就不多说了，这个需要积累。但是简单的情节递进，先设问后回答这些还是要会用。

写一些生活实事，最好对人有帮助的

不论是评书、相声、小品或是火爆的电影电视剧又或是当下流行的小书，这些都十分收到用户的爱，有人说是因为搞笑的情节，有人说是生动的人物，有人说是曲折跌宕起伏的线索。这些都对，但是我们在往深处思考思考。看看这些都到用户喜爱的事物除了前面提到的各自的特性外，还都有一个共同的特点，那就是故事！

人们都喜欢听故事，所以故事也就成为了一种可以高效沟通的工具。故事可以引起我们的情感共鸣，让我们同化。例如平困聊到、苦难、小女孩、鞋子，看到些信息你会有什么感觉呢？当我们看完“灰姑娘的故事”后呢，大家的感觉呢？想想前后的感觉上的对比。这就是故事带给我们的震撼。其实在这个信息快速并且泛滥的时代，故事就是可以很好的将这些零碎的信息串联起来，将形成易于传播，理解认可的内容展现在我们面前。

故事是可以传播思想的，故事是可以传达思想核心的。故事能激发我们的情感，有效的实现我们的沟通。当我们在读一本小说的时候，可以说是完全融入当中，就好像我们正在亲身经历一样，心脏也是随着故事情节的跌宕起伏跳动的频率也随着有着变化。

那么作为内容运营，我们需要将企业的信息通过故事来进行信息的传播、品牌的塑造、客户的吸引。将我们的核心观点通过故事的情节传达到用户的心里。当然我们的故事也要有一定依据并不能是一味的空头支票或假象。

原文链接：https://www.toutiao.com/i6683275325255713291/

不知不觉在这个世界因为意外死亡

结果冥冥中穿越时间来到古代

穿越空间来到异世界

都可以啊

突出情感

写好校园文应该遵循以下几点：

1.画龙点睛

所谓画龙点睛即一篇文章如果想要吸引人留足观看就必须有一个引人入胜的标题，这个标题最好可以凸显校园特色，毕竟你的文章很大程度上是以校园角色为基础的人会比较关注

2.内容为王

所谓内容为王即文章的内容能够吸引读者或者观众有想看下去的欲望，所以在内容上力求做到能够满足读者内心关于校园方面的感受或者心理需求，亦或者是猎奇心理等等

3.锦上添花

所谓锦上添花即一篇引人入胜的的文章不仅需要激扬文字，更加需要辅以与文章强相关的图片或者动态图加持，这样的一篇文章才能趋近完美！

总结：良好的开端（画龙点睛般的标题）是成功的一半；引人入胜的内容（内容为王）是读者阅读欲望的源泉；美文+美图（锦上添花的美图或动态图）是提高阅读量的封神之剑

虐文最重要的就是有代入感，要不然光女主哭得死去活来也没什么用。还有要看你树立的女主形象能不能打动读者，让他们为女主心疼，有很多虐文都是为虐而虐，这样根本get不到大多数读者的萌点（也不排除有猎奇向……），一定要有感情，没有感情的虐文还不如把满清十大酷刑翻出来轮一遍……好啦，就是这些，希望能帮助到你。还有也知道网文作者真心不容易，加油哟。

校园文，用叙事的写法，同学情，师生情，早恋情，再多用点心理活动的描写，事件发生后，反思反问自己的心声，留下悬念，最后结尾认识到什么，学到什么，寄托什么，借个名言警句点睛全文。

我没写过校园文，相关主题的电影电视剧看了不少，提几点建议，望采纳。

1.真实，不需要太多浮夸的场景 这一点很好理解，何为真实？举个例子在该学习的年纪不要过多描写纸醉金迷的生活，学生时代更多的是对于自己未来，梦想的思考，还有渴望被人认同的认同感。

2.感情线，这是很重要的一条，校园爱情是很能引起共鸣的。真的是懵懵懂懂的爱情，但又是最值得怀念的。大学以后的爱情最难分析，也是各种狗血剧最爱写的，套路都差不多

3.无法避免的毕业后各奔东西

校园文终归难以避免的出现毕业，这一部分酝酿好了是最催人泪下的情节。

希望对你有用。

小说开头新颖别致，有大概的构思思路然后顺延下去，个人认为有一个让人意想不到的地方才是亮点

用心写好

我是一个农民没文化，这个问题回答不出来，谢谢你的提问！

(我也不会写，就自己看文的经历来讲)

不知道题主说的校园文具体是什么样的，我这里回答的就是普通的校园背景下的故事。

我觉得可能也就是因为题材是这种平凡普通的东西，才会让人觉得狭窄。

我觉得文学作品的生命力来自于真实感，就算只是一件事，一个人，一个场景，会写的人都能让它展现出文字的张力，展露出作品的生命感。

并不是说一定要写三观奇正的超级英雄拯救世界，才是宏大；也不是说写一个普普通通的学生思量半天应该怎么向喜欢的人解释自己的心意就是狭窄。

也许一个作者写的只是校园里平凡，普通的事情，但是却能够引起人的情感共鸣，让人看见，注意，思考那些生命的细节。

看书不一定是为了去学习那些被反复标榜的大道理，其实我觉得，对我来说书能带来的更重要的东西，是思考的角度，是观察的方向，或者是情感的触动，这些都让我感受到一种生命感，一种存在，活着的感觉。

那些我经历过却没有思考的地方，那些在我生命里单薄的片段，在某一段文字里，我重新注意到它们，然后我可以这块单薄的地方填补充实。

题材只不过是下层的一块布景板，校园文是一块绿板子，修真文是一块蓝板子……而作品是否拥有灵魂，还是要看台上人的演绎。

都市小说有几个点是现在就为流行的，分别是：黑道，校园，官道；

而你的都市型玄幻的话，定位和核心是丰富了也杂了，你是直接虚构个新世界都市还是以现在的世界为背景去创作又有所不同，我也给不出具体的建议。

但是想要写好一本网络小说的，那你要有一个好的创意（新的力量体系、主角不一般的能力等），所以文笔很好而且情节紧凑起伏跌荡。这些都不是那么容易的。

还有一种方法是取经于前辈与市场，就是参考同种类型的小说和主线构思要符合市场的主流来写，那样就不会太仆。

说了这么多，有点乱，希望能帮到你！

写些贴近生活的恐怖的事~

这样才吓人~

嘿嘿！~

朋友，你不妨向家里老人问问老辈子的一些事。要不找点民间当地流传的是。这样更能产生共鸣，任何东西都是现实中抽象出来的，你多找点素材再加上你的想象就OK乐。

写好一部恐怖小说不知要环境气氛，那是有声小说该做的事，要达到引人入胜你还是多收集收集素材吧。磨刀不误砍柴功

也许是一句话，也许是一个传说，也许是一个故事，只要你自己加工一下就是自己的恐怖萧索。

现在小说多以写景开始，通过环境来渲染气氛，不过注意，恐怖小说并不一定就要写的幽暗中，恐怖主要在心理环境的渲染上，钻到人的内心去，去触碰那些能吓人的东西，必须先让自己害怕，才能让读者害怕，建议晚上半夜时写，灵感可能会多些，希望对你有用

只要超越自己害怕东西，想一想，觉得自己害怕的东西还要害怕的加点科幻类和僵尸丧尸的不存在的生物你一定写的出，在提醒一下，要放开想像，写的残忍，恶心些，结局最好是人类灭亡或地球爆炸等。找我说的去做吧，我以前就编过恐怖小说，得了全国第二名。谢谢。

多看点恐怖小说！！！

即为历史记实文章，那就要以主流历史文献记载的内容为素材，在围绕真实历史题材下展述，才叫历史记实文章。不可以民间的传说来作为一个历史记实文章的题材，也不可凭野史来当真历史写，更不可凭想像捏造一个历史事件做文章。然而即然是文章，当然也就是属文学艺术品的范畴了，必然存在文学艺术的修饰加工。所以写文章时，历史必须是真实的，表述的方式可自选。一篇文学记实文章，不可能就是干巴巴的历史记载复述一遍。我们研究历史，一定会查最原始的历史资料，但看一些历史记实故事文章，则又会觉得有情趣得多，这就是艺术加工的结果。

写历史记实文章，我认为必须要包涵个人的观点和看法，这应是文章精神所在。甚至很多事件已形成了结论，但仍可提出质疑讨论。如孔子是不是有过歧视妇女的言论，如秦桧是不是杀害岳飞的真正元凶，如宋徽宗国破被掳走是不是一直过着暗无天日的生活等等。这些只是观点讨论，不影响历史的真实性，反而会多层次的看历史，去伪存真。

我觉得写出一篇历史记实文章不难，找到好题材就能写，但要真正写好还是很难的。需要历史知识和文学素养结合，还要有正确的观点才能写好。

图片来自网络。

历史纪实文章最最要的就是真实，不是你是些什么历史从，都要在真实的前提下写作。

另外在写历史纪实类文章的时候，不要有主观臆断，写历史纪实文章的时候要尽量站在客观的角度去看历史。

如果还是不知道应该怎么写的话，就去看看别人是怎么写，从别人的文章里歇息经验。你可以到易撰上看别人的文章，易撰的自媒体库采集头条号、大鱼号、企鹅号、百家号等15个自媒体平台的文章，搜索关键词就能找到你想要的文章。