怎么样写好一篇小说?

小说的四大要素

（一)人物。人物形象是一篇小说的主心骨，一篇小说是否成功，关键在于人 物是否逼真，形 象是否饱满。它要求作者通过白描、比喻、衬托、对话、动作、心态描绘等手法，深刻地、 丰富地、“莎士比亚”化地再现生活中的芸芸众生。作者的哲学观和美学观，以及小说的主 题思想，是通过人物形象悄悄流入读者心的。如何刻画人物?鲁迅的“综合法”比较实用：“杂取种种人，合成一个”(鲁讯全集第6 卷423页)，“往往嘴在浙江，脸在北京，衣服在山西，是一个拼凑起来的角色”(鲁迅全 集第4卷394页)。为什么“拼凑起来的角色”比较形象呢?因为写小说不能拘泥于真人真事，小说中的人物必 须典型化。而典型化——则要从生活中的很多个同类原型中去“去粗取精”，把取来的 同类 的“精”集中到所创作的人物身上，使其性格比生活中的更鲜明，更突出。也就是说从生 活的 美升华到艺术的美，从生活的真实上升到艺术的真实。比如《阿Q正传》中的阿Q，他是鲁迅 从那个时代的许许多多阿Q同类中抽象出来的，既象这个，又象那个，可又谁都不象，是 真正典型化了的、性格化了的、艺术化了的“这一个”。这里特别要注意的是，鲁迅的这种人物“拼凑”，既是从生活中来，又是再创造。它不是简 单地一加一等于二，不是物理量变，而是化学质变，就似二氢加一氧，变成了既不是氢又不 是氧的“水”——一个完全崭新的“人物”。�

(二)情节。它是小说第二要素。什么叫作情节呢?高尔基说：“即人物之间的 联系、矛盾、 同情、反感和一般的相互关系——某种性格、典型的成长和构成的历史。”一句话，情节是 人物的历史。人物性格的发展靠情节，人物故事的开展靠情节，人物与人物之间的矛盾冲突 靠 情节。可以这么说，情节是刻画人物的最重要的因素，情节愈生动，创作出来的人物也就愈 鲜明。高尔基的《母亲》、杨沫的《青春之歌》、梁斌的《红旗谱》，均是情节围着人物转 ：为人物成长作铺垫，为人物性格冲突、蜕变提供天地。因此，展现出来的每个人物，莫不 活灵活现，栩栩如生。情节既为人物服务，就必须符合生活发展的逻辑，不论是疾风暴雨式的惊险情节，还是日常 生活中的平凡情节，不论是情节的因果性、必然性，还是情节的偶然性、突发性，都不能架 空 设想、主观臆断，而是源于生活，在生活里筛选、提炼、加工、改造，真正成为人物发展的 历史和性格成长的必然归宿。当代女作家池莉写的《烦恼人生》，是通过主人翁印家厚一 天流水帐似的、亲身感受到的烦恼——编排成各种各样的情节，然后从容不迫地、一个又一 个地展现出来。用“一天”的微观，表达了“一生”的宏观；以一个人的“小世界”，看到 了千万人的“大世界”。它之所以能给读者这么深的印象和感受，很重要的一点是，这篇小 说的每一个情节，都是从实实在在的生活中来的。凡在城市生活过的人、特别是普通工人、 小公务员或 多或少都有这类体验。由此，得出一个结论：在设计任何一篇小说情节的序幕——开端—— 发展——高潮——结局——尾声时，都要注意它的生活化。情节越贴近生活，越能丰富、深 化人物，越能体现它的艺术魅力和感染力。�

(三)细节。它是小说的第三要素。如果说情节是一个人的骨架，那么细节就 是附于骨架上的 血肉。如果只有好的情节，细节不丰满，那描绘出来的人物，就象得了贫血症、干瘦症，苍 白无力，站不起来。所以，著名作家李准说：“情节好办，细节难求。”从某种意义上来说 ，确实如此。再好的情节都是靠细节组合的，细节真实，情节才真实；细节生活化，情节才 会避免概念、公式化，才会把读者带到浓郁的生活气息中去。请看《三国演义》573页中的 一段：“云长右手提刀，左手挽住鲁肃手，佯推醉曰：‘公今请吾赴宴，莫提起荆州之事。吾今已 醉，恐伤故旧之情，他日令人请公到荆州赴会，另作商议。’鲁肃魂不附体，被云长扯至江 边。吕蒙、甘宁各引本部欲出，见云长手提大刀，亲握鲁肃，恐肃被伤，遂不敢动。云长到 船边，却才放手，立于船首，与鲁肃作别。肃如痴似呆，看关公船乘风而去。”上面是《三国演义》中“关云长单刀赴会”这个情节里的最后一个细节：那云长的醉态语言 ，云长一手持刀一手拉鲁肃去江边的气势，云长立于船上的告别，以及吕蒙、甘宁按兵不敢 动，鲁肃吓得说不出话的样子……把“单刀赴会”这个情节的结局推向了高潮，真是尾声 的 “老虎尾巴”：惊险、紧张、有力!关云长和鲁肃的形象也就活鲜鲜地从字里行间跳出来了 。这里要强调的一点是，这些组成情节的最小单位，无论是行动细节、心理细节、对话细节、 肖像细节、表情细节、环境细节，等等，只能从社会生活、工作、学习、娱乐、休息中来， 从各类人物的言行、喜怒、心理活动中来，必须紧紧围绕展示人物性格的中心情节，必须注 意它的生活性、准确性，它才能把人物雕塑得血肉丰满，有声有色!�

(四)环境。它是小说的第四要素。小说中人物性格的形成，情节的发展，细 节的渲染，均离不开所设想的环境。环境一般分为自然环境和社会环境。自然环境是指人物生存周围的自然条件，社会环境是指 人物生活在一定历史时期周围的政治、经济、文化的社会条件。这两个环境是描绘人物的空 间，是情节、细节的依托。只有善于描绘这两个环境的作者，才能运用环境所赋予的背景、 形态、气氛、结构、色彩，把小说写得情景交融，和谐统一。当代作家贾平凹在这方面处理得非常好。他写的《腊月·正月》、鸡窝洼人家、商州 三录、《浮躁》等小说，充分利用了他所生活的自然环境和社会环境，把当地黄荡荡的高 原，野犷的浪漫风景，粗线条的房屋建筑，富有色彩的器具摆设，以及民间的礼仪、歌谣、 祀奠、占卜等等，均涂绘在小说的政治大背景上，并在这个背景的沉重色调中，画他心中各 种各样的人物，画小农心态的角色在改革大潮中表演的一幕幕悲剧和喜剧。请看下面腊月 ·正月的一段摘录：�

“这地方很小，却是商州的一大名镇。南面是秦岭；秦岭多逶迤，于此却平缓，孤零零地聚 结了一座石峰。这石峰若在字形里，便是一个“商”字，若在人形里，便是一个坐 翁。但 ‘山不在高，有仙则灵’，秦时，商山四皓：东园公、角里先生、绮里季、夏黄公，避乱隐 居在此，饥食紫芝，渴饮石泉，而名留青史。于是，地以人传，这地方就狭小到了恰好，偏 远到了恰好，商州哪个不知呢?镇前又有水，水中无龙，却生大娃娃鱼，水便也‘则名’， 竟将这黄河西岸的陕西一片土地化拙为秀，硬是归于长江流域去了。�

地灵人杰，这是必然的。六十一岁的韩玄子，常常就为此激动。他家藏一本商州方志， 闲 时便戴了个断腿儿花镜细细吟读；满肚有了经纶，便知前朝后代之典故和正史野史之趣闻， 至于商州八景，此镇八景，更是没有不洞明的。镇 上的八景之一就是“冬晨雾盖镇”，所 以一 到 冬天，起来早的人就特别多。但起来早的大半是农民，农民起早为捡粪，雾对他们是妨 碍；小半是干部，干部看了雾也就看了雾了，并不 怎么知其趣；而能起早，又专为看雾，看了雾又能看出乐来的，何人也?只是他韩玄子!”�

贾平凹的这段环境描写：自然形态，历历在如目；历史痕迹，娓娓道来；社会状况，景物之 中 。而人物，过去的与现在的，本地农民和在职乡干部，在这环境 里与山、水、石一起，自 自然然地浮现眼前，而主人公之一韩玄子，就象雾中人，在雾气慢慢消散之后，迈着方步出 台了，这就是以景衬人，以人抒景，情景结合，相得盖彰吧。�

以上谈的四要素，是小说的主要基因，若这四个方面掌握住了，无论写那种类型、那种形式 的小说，就算初步入门了。

多读一些类似的小说，大量的阅读以后会有初步的积累，然后动笔之前将小说的构架，故事前前后后有清晰的框架和线索，确定主要人物和主要矛盾，然后确定立意，就可以动笔了。写完以后一般要再次润色2到3次才可以见人。

先要构思好情节，最好以身边的素材为引子，主要是必须有自己独到的见解！

经验谈啊 ，，，，楼主不可不看

在当今小说泛滥的年代，越来越多的小说慢慢都忽略了创作技巧，盲目地追求快感、发泄、滥竽充数等现象也越来越多。

文笔再好，语句再华丽，情节再夸张，那都只是表面的，犹如一个帅哥、美女，这类小说可能一开始很吸引人，但接下去，能不能把那批读者留住就要看作者真正的本事了。

文章离不开人性，当今最热门最受欢迎的动漫，往往是那些绘画水平一般，但在故事方面引人入胜的作品，特别是在人性方面塑造成功的作品；而那些绘画水平已达到“大师”级的，就因为故事方面无法满足读者的要求而被打入冷宫的作品很多。比如，看罢《满城尽带黄金甲》，王朔的点评是：“张艺谋同志现在有点像一个装修大师了。”确实，张现在的作品，除了画面尚可，编剧和思想太过简单和苍白，缺少人性的关注和关怀。

小说剧情是有节奏感的，它就像一首钢琴曲，它的旋律有轻、重、急、缓，曲子在缓和、温顺的时候，或激情、高昂的时候，都要经过深思熟虑的设计才可以完成。一个旋律很没的曲子，听起来会很舒服、感动。但如果曲子是杂乱无章、不和谐，听起来就显得格外刺耳、不舒服，也不知道它要表达什么。曲子有抑扬顿挫，那故事的结构也是一样的。 一、 人物个性的刻画

1、 人物表现的要素有：

独有的表情

习惯的动作

常用的对白

思想

意念和欲望

弱点和缺陷

角色的好恶习性

2、 这些要素的运用：

二、 配角的运用和衬托

故事创作的主角需要配角的衬托，不断地运用配角来衬托主角，全力将你的主角塑造成典型人物。所以，所有的配角，都是为衬托主角而设定出来的。

1、 配角的类型：

正面——导师型、爱慕型、协助型

不确定——神秘型、竞争型、丑角型

负面——陷害型

三、 桥段的发挥和设定

1、对比法桥段

2、 堆栈法桥段

3、 陷阱法桥段：

四、善用伏笔

1、 伏笔离不开主题

2、 不要使用过多的伏笔

3、 成为转化的力量与高潮的爆发点

4、 记得收尾

五、剧情的节奏

1、 过山车原理

2、 剧情的拍子

3、 运用快慢的搭配来控制读者的情绪

六、吊读者的胃口

1、 让读者上钩

2、 最佳时机谜底揭晓

七、掌握主题

1、 如何不偏题

2、 多线架构的使用原则 八、制造高潮

1、 集中所有力量为了高潮：

2、 多不如好：

3、 出人意外

4、 持续的高潮

九、人性是故事的心脏

十、同中求异

十一、格局的创意

1、 点型创意

2、 关键型创意

3、 架构型创意

十二、发想创意的方法

1、 市场分析法：

2、 趋势发想法

3、 逆向思维法

4、 欲望满足法

十三、最后要注意的

永远觉得不足，在创作中不断地修正。

记住保留一种心态，就是永远觉得不足，也只有不足才会想要进步，也才会不断地吸收成长，你认为的高有多高，宇宙的尽头到得了吗？人类永远是渺小的，学习永远都不会结束。而在创作中，也不要自满，随时检视自己的作品是否还有更好的可能，因为作品面对的是各式各样挑剔的读者。特别是新的写手，很容易会被一些花言巧语的评语捧得天花乱坠，不能自我，还真以为自己写得很好了。我们面对的评语无论好坏，都必须朝不断创新、不断学习、不断超越自我的方向努力，这也应该是创作者的坚持。

参考《泡沫之夏》在描写人物的时候，穿插环境描写，例如珍恩泪水迷蒙，哭得泣不成声：

“我以为，只要让小澄活下来，什么代价都是值得的！可是我错了！幸福也许不是交换就可以得来的……你嫁给一个你并不爱的人，我甚至没有试图劝过你！而明明知道洛熙的痛苦，知道他会难过，居然他在自杀时的最后一个电话，我都没有告诉你！是我害死了他，是我害死了洛熙！都是我的错！夏沫，对不起，对不起－…”

露台上的风寒冷刺骨。

尹夏沫几乎已经站不住了，头痛得一阵一阵要裂开般，而忽然，她的脊柱莫名地窜起一阵心惊的战栗，仿佛有某个人影，仿佛有细碎的声响……

她霍然扭头看去！

露台的门口，尹澄苍白虚弱的身体仿佛纸片一般静静的站着，他呆呆地望着哭泣慌乱的珍恩，又呆呆地看向她，眼睛黑洞洞的，衬着他失血的面容，就像忽然不知所措的孩子。

“姐……是这样吗……”

“是因为欧辰哥哥能够换肾给我……你才和他结婚的吗……”

而远远的，在尹澄的身后……

似乎是欧辰的身影……

沉默地站着,欧辰望着她,仿佛等了她很久很久,仿佛可以一直等下去,却不知道她是否恨着他的等待,不知道对她而言,她的等候是否是另外一种炼狱. 她早就知道…… 她会有报应的…… 漫天的白雾，一阵阵眩晕让她想要呕吐，地面在疯狂地旋转！背脊北滚烫又冰冷的汗水浸得湿透，如同在海水中，一波一波的浪头终于将她淹没！她是如此渺小，如此无能，即使用尽所有自私的手段，背弃了洛熙，伤害了欧辰，可是，依旧无法将一切扭转…… 再也没有希望…… 小澄是那样的坚决，毫无回旋的余地…… 茫茫雾气中，隐约有声音在呼喊她，恍若是在梦中，一直，一直无法醒来的噩梦。门把冰冷的金属感，让她轻轻打个寒颤，门外是长长的走廊，她脚步僵硬迟缓地走着，不知该走到哪里，不知还要走多久才能停下来喘口气…… “夏沫……” 当珍恩打开病房的门担心地追出去的时候，却看到长长的走廊里，那个单薄的身影正慢慢昏倒在冰冷的地面上这一场病来得汹涌而突然，仿佛体内有一把绝望火焰在猛烈地焚烧，将尹夏沫所有坚强的一直彻底烧成灰烬。她骤然发烧到将近40度，嘴唇苍白干裂，皮肤滚烫火热，无论医生们采取怎样的方法为她退烧都没有丝毫效果，似乎她已经放弃了，她宁可陷入高烧的昏迷中永不醒来。

“夏沫……”

沙哑的声音中混合着惊痛的颤抖，欧辰僵硬地站在病床前，不敢相信在他进入手术准备室还好好的她，竟然一下子就倒下了！

雪白的病床上。

她的眼睛紧紧地闭着，面容异常的潮红，就像正深深地陷入一场噩梦，不时呓语挣扎。她的身体不停地不停地颤抖着，像孩子般虚弱恐惧地颤抖着。

“……”

当你有写作的需要时就会写出一篇好小说。

有个主题思想,然后展开情节用心去写，写出自己的感受，让别人帮就不属于自己的小说了我也在写，不过写的是武侠和校园小说．如果写动作，可以参考一下古龙的小说，因为他的小说写的动作有点虚幻，就像神话人物．语言很重要，要突出人物特点．心理就简单了．

现在看到很多人写小说都无头绪，乱七八糟，在这里和大家谈谈写小说的方法。

（也许经验不足）

首先，要确定自己写的内容，比如玄幻、言情、武侠、校园、职场等等。确定好内容后要权衡着选择角色，主角、配角要分明，性格要权衡，不能全是一类。比如主角里一个很活泼，一个很冷，配角的性格也各异；如果想主角都一个性格（这是不太提倡的），那配角就一定要有变化。注意要往自己想要的风格定角色性格。

其次是你要展现的故事，如果你要说的是一个搞笑故事，人物不一定都很幽默，可以以冷淡角色的反应或回答展现故事的幽默性。故事最好曲折，到这里你就要想很多离奇曲折的事了，最后用你认为最适合的顺序整理起来，要注意符合角色性格。

做好这些，你就可以列一个提纲了，最重要的是要列好提纲。

列完提纲后确定角色姓名（小说名随便什么时候定），就可以开始动笔写了。但在每写一个情节之前，想想你的情节，确定写法。

写完后，重审一下内容，确定没有偏离主题，再细审一下，情节可以再作修改。

nan

去网上找一篇文，叫新人成神之路，专讲新人如何写好小说的。

太长了，发不上来，截取开头部分look一下：

成神之路

引言

现在起点已经有六万多名作者，对于一个刚入行的新人来说，要想从这六万名“敌人”的重重包围中杀出，成为一线作者，成为其他人口中的“大神”，难度不可谓不大，但是，这并不是没有可能的，只要肯努力，只要找对方法。

新人的努力与否，并不是编辑所能控制的，但在写作技巧、更新秘诀方面找到一些小窍门帮助新人，还是可以的。下面将从王道篇和诡道篇两部分，讲述新人的成神之路。

王道篇叙述的是如何切实提高作品质量。作品质量是成神的基础，如果没有拿得出手的作品，那么无论怎么包装宣传，获得的人气都是虚假的、短暂的，只有真真正正写出一部好书，才能留得住读者，才能建立在圈内的地位。而诡道篇，则侧重讲述更新技巧、广告宣传，利用一切可以利用的资源，其中甚至包括一些小小的阴谋。诡道之所以只是诡道，在于它是依附王道而生，如果作品质量欠缺，那么无论使用怎样的计策，都只能获得极小的利益，不仅成不了真正的大神，对长期发展还有害处。但若是能有中等程度的创作实力，运用合理的手段，尽力把作品包装好，宣传到位，再加上时间的积累，新人成神也是迟早的事情。

以下内容，针对的是有些许社会阅历，能够顺畅地表达心中所想，对起点还不是太熟悉的新人。如果你是个完全缺乏阅历的幼儿园小朋友，那么请快快长大，读到中学再来看本文；如果你对作文头痛无比，怎么都无法写出流畅的语句，那么建议先写上几个月的日记，或者，找个异性朋友，写上几百封情书，相信到时候文字水平怎么都够用了；而如果你已经是位老作者，那么本文一些最基本的介绍，可以直接跳过了。

上篇王道篇

一、为了什么而写作

作为一名作者，在写书前，首先应该明确自己要写的是什么，以及希望达到的目标。这个目标，不是指在起点拥有多少点击、推荐、收藏、订阅，也可以是出版，获得什么奖项，流芳百世等，或者，目标也可以是让自己开心，给自己一种发泄……

确定了目标后，就要朝着目标的方向坚定不疑地走下去，写到一半反悔了，另开炉灶重设目标，这是可以的。但如果边写边左顾右盼，明明说是要写自己想写的东西，却还指望着能够赚钱，或者明明是一部商业性小说，却非要加入个人的喜好，只求自己开心，基本上是不会有什么好结果的。

在这里，必须说明的是，本文针对的是以在起点赚钱为目标的作者，如果你定下了其他的目标，那也完全可以，起点欢迎这样的作者，只是，本文就不适合你了。而如果你把目光盯到了钱上，那么，认真读一下本文吧，相信对你会有所帮助的。

二、什么书能够赚钱

既然定下了赚钱地目标。那么首先就该知道。什么样地书才能赚钱？

这里。首先给一个看起来很不负责任地答案：读者爱看地书。才能赚钱。或许有人会说。这不是废话吗？地确。这句怎么看都是废话。但实际上只要换一种说法。问题就更容易分析。

在回答问题之前。首先得明确一点。这里说地读者。只限网络读者、起点用户。更精确地说法是指起点vip会员。只有这类人爱看地书。才能赚钱。当然还要提一句。有许多作品在起点仆得非常惨。并不代表没人爱看。比如**类作品。它也有很大地市场空间。只不过。它地读者群和起点地用户交集比较小。所以在起点人气比较惨淡。

说了这么多。究竟什么才是起点读者爱看地呢？其实。这不外乎以下两点：一。生动有趣地故事。曲折离奇地情节；二。让读者产生强烈地代入感。进而感觉爽快。就是通常所说地YY。其中。第二点更为重要。占主流地位。

一部好地YY作品。首先得是一部代入感很强地作品。只有读者把主角当成自己。才能在主角受辱时觉得憋气。在主角扬威时觉得爽快。而作品中YY精神。才能最大限度地体现。让读者在阅读中获得最大地快感。

许多作品尽管看起来主角也是好运连连实力飞涨，但读起来就是没有那种爽快的感觉，很大程度上是因为角色的代入感不够强。传统武侠小说就是一个典型。这类作品中，主角往往相貌英俊、身怀绝技，有美女倾心，能怒惩恶霸，按理说，有这么多的YY元素存在，作品不红也难，但传统武侠的衰落已是人尽皆知的现实，究其原因，一个很大的因素就在于角色的代入感问题。传统武侠小说的主角都生于古代，思想和行为与现代人完全脱节，很难让人把自己想像成故事主角。

首先，一个引人入胜的开头是至关重要的。小说的开头应该是简洁明了，直白无华，悬念迭起，让读者充满好奇心与期待。这样的开头不仅能够立马吸引读者目光，也可以令读者沉浸在故事情节中，尤其是对于那些血脉喷张的惊悚小说或是爱情小说来说，一个引人入胜的开头必不可少。

其次，叙事方式和情节展开也是吸引读者的重要因素。一个好的小说不仅要有一个出色的开头，同时也应该使用合适的叙事方式和情节安排来吸引读者。在某些类型的小说中，短小精悍的对话和快节奏的情节展开能够有效地激发读者的兴趣。而对于那些现代派作品，新颖的叙事方式和不同寻常的情节结构也会激发读者的兴趣。

最后但同样重要的是，好的小说应该是充满人情世故和真实感的。一个有灵魂的小说不仅仅是由情节组成，更是通过人物间的交流与互动来传达一种生命的真实感。这样的小说能够引导读者思考更深刻的问题，并在读者内心留下独特的印象。

在总结中，一个能够立马吸引你目光的小说应该具备一个引人入胜的开头、适合类型的叙事方式与情节安排和真实而深刻的人情味。最好的小说总是能够引导我们探寻人生的真谛，为我们带来无穷的启示。

怎样写好小说 请记住爱勒莫·雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”——巴纳比·康拉德 “你为什么不扔掉它们呢？”一位著名作家对我说道，“撕了它们吧，把它们去掉吧。 他这是在评价我花了整整一年创作的某本小说的前72页，我兴致盎然地写下又反复修改的72页。我目瞪口呆。我究竟哪儿错了？ 那年我24岁，在加利福利亚的圣·芭芭拉探望父母，我从报纸上得知辛克莱尔·刘易斯当时也正在同一座城市。我一直想拜见这位美国第一位诺贝尔奖获得者，《巴比特》、《大街》。《阿罗史密斯》、埃尔默·加特利等一系列作品的作者。于是我鼓足勇气写了一张便笺给他，告诉他我想成为一名作家并想和他相识。令我吃惊的是，第二天他就邀请我去共进午茶。 在会面快结束的时候，他要求看看我的小说。我回家取来了满载着希望的小说的前75页，我对这个开头非常自豪，它是对小说主人公即将涉足亚速尔群岛的精彩描写。因此，当第二天大文豪让我去掉这前72页时，我无疑是受到了一次巨大的打击。 “但……但……”，我辩解着，“我必须作好背景和氛围的渲染，不是吗？” “拿72页来渲染？”他反驳道，“如果我想了解亚速尔群岛，我会去查阅各国地理，而不是一本小说。” 然后，他补充了这点对任何作者都不无神益的建议：“人们读小说是为了感情，而不是为了知识。如果他们在受到感情感染的同时获得了一些知识，那是好事，但感情永远是第一位的。纯粹的描写不能使一部小说变得伟大。当你作品中的船只在风景如画的岛上靠岸时，你的叙述就突然中止了，但后三页中倒不乏一些精彩的东西，冲突、情感、人物，让我读到了更多。” 结果是，因为他喜欢下面的章节，雇我作了他的写作秘书。我和他一同前往马萨诸塞的威廉姆斯镇，在那里度过了令人难忘而又获益匪浅的6个月的时光。 在那儿，我学到了描写四忌的第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。 小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。 请记住爱勒莫·雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。” 读者的确愿意跳过那些无效内容。 何谓无效内容？ “任何偏离故事主线的内容都可称之为无效内容。” 与你的叙述无关的任何说明、解释和描写都是无效的。它们犹如截流的堤坝一样阻挡着故事情节的发展。 这并不意味着你在讲述一个医生、一个律师或一个捕鲸者的故事时，不能透露有关这项职业的种种常识。但你应该巧妙而不露声色地做到这点，应该将这些常识与主人公的行动、冲突和叙述的主干很好地交织在一起。通过知识的渗透，我们能不费吹灰之力地从司考特·杜罗那里学到法律，从汤姆·克兰西那里了解潜水艇，从麦克尔·克里奇顿那里知道日本。 应该让你的描写生动丰富而又服务于主人公的各种行动。你可以描写紫色山峦后渐沉的夕阳，河边饮水的老牛，但为什么不是通过小说主人公的眼睛来描写这一切呢？他或她观看着这番景色，由此联想到一个宁静的过去，目前处境的感受，或由此让我们领悟到他（她）的性格，以及一切能推动叙述向前发展的情节。 这就引发了第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。 我曾收到过一部短篇小说的底稿，其中有这样一段描写，或许能说明问题。 科莉从列车的车窗向外看，这列车正载着她经过乡村驶向旧金山，她将在那儿举行婚礼。列车在爱瓦的比格利弗镇（标牌上写着：人口251）停下，她看见了一排排毫无生气的房屋，全都千篇一律，就连房前熟睡的大黄狗都如出一辙。早先，比格利弗曾是一个繁荣的矿业小镇，但现在它已没落，不再有往日的生机。她看见一个拄着拐杖的男人在站台上卖报。该镇由马修·克鲁姆（1850－1899）于1892年建立，它最能引以为荣的一件事就是1912年特迪·罗斯福在这儿呆了整整一天，“棒极了”，他说道。列车呼啸了两声，科莉便告别了比格利弗小镇，以后再也没见过它。 在一部长篇小说里这样的文字都是在浪费篇幅，更不要说短篇小说了。让这段描写小镇的文字能保留下来的惟一理由，只能是科莉或多或少地将它与自己的过去或将来联系在一起。试对比： 尽管科莉从未见过，但她仍然十分了解这个小镇，它和所有的小镇一样，科莉憎恶它们。她来自一个和比格利弗极为相似的小镇，只不过叫别的名字，地处西弗吉利亚罢了。现在，谢天谢地，她将去一个城市，一个繁华的大都市，在那儿，她的美貌和音乐天赋都将得到赏识。她迫不及待地等着列车驶离这座丑陋的小镇。 或相反的反应： 科莉立即爱上了这个小镇，它绿树成行的土路、刷得粉白的小教堂和熟睡的大狗捍卫着一派宁静的氛围。也许在结婚后，她能说服爱德离开拥挤的旧金山，而到一个酷似比格利弗的小镇定居，她婚后打算要三个孩子，这种小镇将是抚养子女的好去处。 以上两个例子，对小镇的描写都具备充足的理由，从中我们能了解到一些有关主人公的情况，包括她的希望、她的梦想以及她的性格。因此，对实物合理有效的描写应是人物对周围环境的反应。你可以对环境赋予任何情感，如例一中是“恨”，例二中则是“爱”。 小说家大卫·罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。” 请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。” 描写的第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。 这是初学者最容易犯的错误。这里有个突出的例子，摘自一位中学生的习作。 他缓缓地从椅子上站了起来走到门口，他犹豫了。他用满是皱纹的湿手握住了金属门把，感觉凉冰冰的。他将它慢慢地拧向左边，叭地一下推开了棕色的栎木门。然后，他一步一挪地走进了正午的骄阳下，脚下的旧鞋吱吱作响，他拾级而下，发动了他那辆1959年产的福特牌小货车，开进城里，杀死了他的兄弟。 显然，文章把重点放在了并不重要的行为上。 这点告诫还可以扩大为，不要将故事重点放在无足轻重。只在故事中起承上启下作用的人物上。例如，“一位有着狰狞面孔、和寡居的母亲一起从南斯拉夫来的传者”，或“那位有着萨克斯管色的头发、嚼着口香糖的女招待，正在为成为一名法庭速记员而学习”，都有可能将我们的注意力从餐桌上那对恋人——我们的主人公身上转移开来。 描写的第四点忌讳是：不要概括，要具体。 “天空是蓝色的，鸟儿飞来飞去，远方的山模糊不清，绿色的田野散发着好闻的香味。” 我们会立即知道我们面对的是一位业余作家，或说得好听一点，一位懒惰的作家。为什么呢？因为这段描写是以概括的方式，描绘了一幅既模糊而又毫无重点的场景。我们完全可以对这一景色作出另一番描写： 天空是孩子们画中的那种天空，彻头彻尾的深蓝色。绵延的山脉看上去就像恐龙的脊背，人字形的大雁在头顶盘旋。青翠欲滴的田野散发着阵阵新别的牧草的清香。 如果你必须描写静态的景物或天气，请发挥点创造性，就像维吉尼亚·沃尔夫在《浪花》中对酷热的描写那样： 太阳的烈焰击打着南部群山的层峦叠嶂，一直射入深不见底的河床，高高的吊桥下的河水顿时收缩；烈焰击打着果园的墙壁，每一块砖石都几乎达到了熔点，紫红紫红的，炽热得仿佛一触即化，一碰就会变成一堆滚烫的碎末。 关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。如果你这样写道，‘在水坝上，一只破玻璃瓶的瓶颈折射出一星亮闪闪的星光，塑像倒映出圆形的黑影，一只狼慢慢地出现在视野之中并开始奔跑’，你也就将一个月朗星稀的夜晚的效果描写到了极致。” 显而易见，这里要说明的问题就是，“在细节描写中要具体”。 最近，我读到一本小说，作者是这样开头的：“女主人公在公共汽车上专心致志地读着书。” 什么书读得这样专心致志？作者没有交待。 多好的一个机会错过了！如果她读的是《安娜·卡列尼娜》、《花花公子》、带着癌症生存、足不出户学法律、领域与意识流、怎样写浪漫小说或格雷解剖学，我们就可以对她的性格有所了解，因为以上的每一本书都反映了一个截然不同的人物。 如果是一位年轻漂亮的小姐在读一本关于癌症的书，我们会深感兴趣2一个小女孩在读领域与意识流，我们也同样会感兴趣；而一位老妇在读《花花公子》，我们则会好奇心大发。毫无疑问，这都会比“她专心致志地读着书”，使我们对女主角了解得更多。 因此，当你坐下来写作的时候，请记住， 不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”2不是“一支枪”而是“一支0．44口径的新式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚”’。 将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体！

在这座陌生又熟悉的城市，我从未感到过如此的彷徨和无助。但是即使这样，为了生存，我也只得硬着头皮，像一只无头苍蝇一样，整天穿梭在各大人才市场，漫无目的地投下一份份带着无限希望，又最终收获无数失望的简历。

没有工作经验，没有实用的专业技能，更没有好看的外貌，我的普通和平庸，让我沮丧到了极点。

好在，天无绝人之路，奔波折腾了将近两个月，总算被一家私营商贸公司录用了。跟自己的市场营销专业也勉强对口。我被商贸公司又派往外省做驻厂代表。

第一次离开熟悉的地方那么远，人生地不熟，本就性格内向的我，孤独和不安全的感觉与日俱增。再加上工作中遇到的一些不顺心的事，让我只想逃离，只想尽快回到以前的城市。

好歹坚持了三个月，快过年了，于是辞了工作回到了家中。

回到家中的我，整天闷闷不乐。父母得知我把工作辞了，也无计可施。母亲整天唠叨，说我好不容易找份工作，为什么不好好干下去。父亲虽然不说话，可是从他的眼神中也能明显感受到对我的无奈和失望。

正月里，姑姑到我家来拜年，得知我失业的消息后，跟父亲说，咱小姨有个姓王的侄子，听说在省城混得不错，好像在外贸厅干事，小时候我们还一起玩过的，小名叫小黄毛的，你还记得吧？过了年，你打听打听他家的住址，带孩子去一趟，找找他帮帮忙，说不定人家能寻个机会呢！

父亲听姑姑这样一说，仿佛抓住了什么救命稻草，第二天就买了礼物去了姨奶奶家拜年，顺便打听她侄子的住址。

父亲回来后，兴高采烈，像是中了彩票大奖一样。听父亲说，那天好巧，姨奶奶的侄子也正好在姨奶奶家拜年，多年未见，父亲的那位老表也热情地邀请父亲有时间到省城上他们家玩玩。父亲正好求之不得，就坡下驴，顺利打听到了这位我应该称做表叔家的住址。

正月十五一过，父亲就从家里的土墙上，把一个十多斤重的猪后座取了下来，又取了两只咸鸭子，一起装到一个塑料编织袋里。那应该是我们家当年最拿得出手的“高档货”了。

我和父亲打点好行头，就坐上了去省城表叔家的车子。那个年代，家里也没个电话事先通知一下，我们几经辗转好不容易才找到他家。表叔开门见到我们的时候，也是一脸的意外。不过还是很客气地把我们迎进了门。

父亲卸下扛在肩上的编织袋，虽然是大冬天，额头上却也冒出了密密的汗珠。表叔见父亲累得满头是汗，客气地说道“来就来，这么远还带什么东西呀”父亲憨厚地笑道“都是家里养的牲畜做成的咸货，也不值什么钱，老表在城里吃的都是新鲜菜，这个给你调调口味”

到了吃饭的时间，这个表叔把我们带到一家看起来档次高级的饭店。吃饭的过程中，父亲小心翼翼地说明了来意。

这位表叔问了问我的基本情况，就说，现在国家对这一块管得比较严，想进我们单位至少得研究生学历，不然是不可能进得去的。不过他有个同学在做企业，回头问问他那里可能安排个人。

父亲听表叔这样说，也觉得非常高兴，如释重负地回道“那就拜托老表费心了，孩子的要求也不高，只要有个落脚的地方，能混口饭吃就行。”“那行吧，你们回去等着，我有消息就通知你们”

吃罢饭，我和父亲就准备回家了。这位表叔让我们等一会，他上楼把父亲带来的用编织袋装着的猪后座和咸鸭子又拎了下来，顺便还提了一箱酒，叫我们带回去，说过年从老家回来也带了好多咸货，吃不了，时间长了就坏了，岂不浪费？

父亲尴尬地摆摆手，说什么也不愿带回去，拉着我就跑了，跑了一大截我才告诉父亲我的鞋子跑丢了一只。

父亲回过头，看看表叔不见了人影，才往回走找到了我跑丢的鞋子。那一刻，我的眼泪盈满了眼眶，感觉丢人丢到家了。

后来，在那位表叔的介绍下，我来到一家企业单位，暂时被安排在人事部打打杂。

过了一年多，我才知道，这家企业是那位表叔的同学收购的一家快要倒闭的国营单位。历史遗留问题特别多，隔三差五的工人就闹罢工，生产基本处于瘫痪状态。工人工资都发不出来。老板基本也见不到人影。

两年后，这家企业就完全倒闭了，我又跟着成了失业人员。

我不能也没脸再去找那个表叔了。于是带着简历又走进了人才市场。

工作了两年多，虽然没学到什么东西，但简历上多少能写点工作经验了。说话办事能力也老练了很多。

这次还算幸运，不久就找了家稍大点的公司，做人力资源管理专员。这份工作一直做了大概四年多。后来也因为公司改制和结婚生子等各种原因，又选择了离职。

再后来，生完孩子后，还是一个人在人才市场去找的工作。不过这时的自己已经没有了当初的恐惧和焦虑，更多的是从容和淡定。

现在回过头来想想那些尴尬的经历，还是有些许酸楚的感觉。不过，这就是我的人生吧，无论得失，皆是过往，皆是我不能忘却的宝贵经历！！

小说创作技巧-（人）

前言：

──人，是小说所要表达的主题，不管作家是想要表达理念或是想法，都是以人为主体而扩展的。

小说活动的主体是「人物」，它不是「人」，它是作家所创造的「物」，一个不存在我们生活周遭的「人物」，但是一个好的作家所创造的好人物，就是这麽奇特，让我们伴随着他们喜怒爱乐，让我们跟随着他们心情起伏，也让我们以为他们就是真的存在这世间一样。

小说写的是人，小说离不开人，没有人，小说就没有所谓的文学性质，所以身为一个作家的我们就要表现好一个人。

一个人，我们所看到的是什麽？不外乎是容貌外表、穿着、身高、体型等等，这是属於外在眼睛看到的，我们归类於外在感官。有些小说喜欢在人物的外在大下笔墨，写人物如何俊美、如何漂亮等等，这是人之常情，人长的漂亮，心地又善良的人谁不喜欢。

但请记住！我後面有说到一个善良的字眼喔！没错，善良是属於人物内在部分，我们是要如何看到人物的内在部分呢？

在现实世界中，我们是经由这一个人的对话与动作得知，然後再判断这个人是好是坏，小说世界也是一样，不同的是读者可以看到作者多描述的另一样东西，那就是内心。

现在，我们来整理我上面的发言吧！由上述的内容，我们不难得知，要表现好小说人物，不外乎三样事物的文字描写，那就是对话、动作、内心，我们谈谈这三样吧！

※※※※※

《对话》：

──对话，人说话是要对一件事说话，有的人是自言自语（对我），有的人是感叹过去（对事），有的人是在辱骂天理（对天）……等等，不管是对什麽说话，这都是「对他」的依据。

要表现好对话对话，一定有「自我（自我意识）」「情绪（表达於外的感觉）」「对他（一定有个主题吧）」

没有这三样，对话读起来如嚼蜡，没味道。

小小警惕：

就我所看到，有一些作家的对话只有做到其中的情绪与对他，没有小说人物的自我，这个自我说起来简单，但做起来可就难了，自我可以说是小说人物的灵魂，也是小说人物的最重要部分，若是没有让人物有更鲜明的个性，写的差一些的，更会产生人格分裂的状况出现，轻忽不可，大意不可。

要如何写好一个人物呢？我建议作家在描写人物的时候不妨忘了自己，把自己融入在小说人物之中，将自己当作是小说人物，我所说可不是单纯的2D拟态，是所谓的3D虚拟。在对话方面，我发现许多人的对话表达的有些的平板，不够生动，没有所谓达到情绪、自我、对他三样互相互动的要件。

※※※※※

动作：

──动作，人物的动作是一个很重要的一环，动作与对话可以说是相扶相持，动作因为对话而有了气势，对话也因为动作而有了气势，所谓的动作不能只是走、停、跑、跳、站等等，要有更多元化一点的描写，动作要有气势，要有人物的情绪与感觉表现在其中，要有作家的描写在其中。

但动作的表达，最主要也是依恃两样的存在，这分别为小说人物的情绪以及个性，这要先看作者的设定为何，慢慢的在虚拟出人物的动作为何。像是生气的人会捏拳头、顿足，个性内向害羞的人常会手足无措的抓头发或是低头，这些的动作是会为小说人物添加许多的色彩，使小说人物更加的鲜明，读者更能融入其中。

小小警惕：在描写动的时候，不要只是单纯的一昧表达坐、站、跑、跳，最好是善用文字修饰，让每一个动作都涉及到姿势、态度和表情，使其生动活泼。

※※※※※

在下就用倾天作家穆子乔之青玉玦第二回□阴晴难测女药师来作个错误示范：

文绿凤急忙解释道：「姑娘，请别误会，我们无意打扰丁药师的清幽，只因我家少爷重伤垂危，方会冒昧造访，恳请丁药师前辈施援手，救我家少爷一命」

那名白衫少女看着她们搀扶着不省人事的上官出云，开口问道：「你们为他求医而来？」

文雪烟心急如焚，冲口说道：「只要能救他，要我们做什麽都行」

──再看看真正的成功例子：

文绿凤闻言，急忙解释道：「姑娘，请别误会，我们无意打扰丁药师的清幽，只因我家少爷重伤垂危，方会冒昧造访，恳请丁药师前辈施援手，救我家少爷一命」

那名白衫少女早已看见，她们搀扶着不省人事的上官出云，睨视了她一眼，遂皱起秀眉，开口问道：「你们为他求医而来？」

文雪烟眼瞧上官出云气息渐弱，芳心焦急似火焚，不禁冲口说道：「只要能救他，要我们做什麽都行」

感觉如何呢？

※※※※※

《内心》：

──在这一层面之中，大约分为两种，分别为感情描述、内心独白。

内心独白方面，其实需要注意的和对话无两样，相差只在於对话是互相的，而内心独白是自我的﹔而在感情描述方面，则为作者将自己立於人物的立场，将人物的内心以人物的角度阐述开来﹔

对於这方面的描写，每个人的笔法大有不同，其复杂性也非三两语所能解释一二，以景写情，直述写情，这种种许许多多的方式，因作家的不同，其实也有所不同。

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小说最忌讳作者的影子，将小说写入自我，这是最要不得的，但有些人是认为写的高兴就好，反正读者喜欢看就好。但我是这麽认为，作家写小说，就是要保持客观，避免将自己主观意见加入其中，要让读者有思考的空间，思考内中的人物为何，而不是一昧的看作者在小说的旁白赞扬这人是大英雄或是高手怎样。

我看的书少，就举一个大家都知道熟悉的例子，笑傲江湖的万里独行田伯光，金庸在其人人旁白方面并无所谓的大骂田伯光是*贼，或者是在田伯光被不戒去势後，强迫他当和尚，取法号不可不戒，金庸有在旁边一直说他死有余辜，恶有恶报，**女最终有如此的下场是最好……等等此类的话吗？

没有，因为金大师让读者有去思考的空间，让读者自己去思考这人物，我们在想想，田伯光虽是诸恶多做，但後因认识令狐冲这个华山名门正派的弟子，两人曾经殊死恶斗，两人後却相知相惜，金庸有用许多笔墨描述吗？也是没有啊！几笔带过而已。

反观之我们，有多少作者因心爱自己所创造的人物，不惜用许多旁白赞扬他的人物……但要清楚，我们是作者，不是说书人，我们是要写小说，表现人，表现以人为主的小说世界，这是我们作者自己的创作，是我们虚构初种种的剧情、人物、环境等﹔说书人是在讲故事，所有的故事不是人家写好的，便是历史故事，皆是有所根据，说书人只需要赞扬英烈，说出一个早已准备好的剧本，高兴的时候可以稍微穿凿附会，这是很主观的。

这麽说好了，我们想想啊！想想说书人，说书人在讲到三国历史的时候，一定会大力赞扬勇冠三军，义薄云天的关羽，一定会讲到历史上有名的三英战吕布，这大家都知道吧！刘关张三英战吕布，一定会说兄弟三人义胆忠云，不离不弃，兄弟情深，武功高强，勇猛无惧……等等废话我就先不说了，但我们若仔细想想，我们是不是被说书人所说的话给唬成*了？三英战吕布，三人合力围炉一个人，居然还让他全身而退，我要是关羽，我真是羞愧到自尽已谢苍天。说书人是在说故事，他只是传达一些故事给人们，但写手不是写故事，是写以人为主体的小说，说书人可以加入自己的主观，但作家万万不能加入自己的主观，不然小说毁矣。

反过头来，作家的旁白要尽量少，我却看到很多写手大力赞扬自己心爱的人物，说了一堆啦里拉杂的话，这不就和说书人是一样吗？人物因此黯淡失色，变的不耐看，甚至可以真的应上一句自谦词，拙作。

一个角色个性冷并不是作者说他个性冷他就个性冷，要真是这麽简单，读者不就是耳根子软，喜欢听道听涂说的谣言了？

多看多写，找老师带一下。

狗狗狗狗趴在地上眯着眼睛望着来来往往的行人，却再也不愿意跑上前去摇着尾巴展示自己那卑微的友好了。 狗狗困了，他想睡觉。 可是马路上的汽车发出的汽笛声是如此的嘈杂，嘈杂得使他没有任何办法安下心来去打瞌睡。 他想捂住耳朵，可身为畜生的身份，却使他在生理上就没有办法来捂住耳朵。尽管他有爪子，可这又能怎么样呢？ 就像是他有颗善良而友好的心，却因为自己那卑微的身份而遭人漠视一样。 狗狗有些绝望了，他晒着太阳的时候，依旧是趴在地上眯着眼睛。尽管阳光并不刺眼。 他想一个狗孤独地去往远方的城市流浪，这样的话，他就会摆脱现在的无聊生活了。 可能在地平线上的某个城市会有属于他的幸福角落，也许还能遇到一只温柔的小母狗跟在他的身后。两狗一起住在人类的屋檐下美美好好的生活着。 可憧憬只能归憧憬，现实却像人类的大脚一样踹得他生疼。 远方的城市是不准有流浪狗的，否则便会被城管打死，这点狗狗还是知道的。 他之所以知道，还得源于上个月的一次偶然事件。 那天他正饿着肚子在一家大排档里偷偷地晃着，某次抬头间，猛然看见了旺财的骨头正从桌子上被人扔下来，这令他大吃一惊。 旺财是狗狗在这个城市唯一的狗友，但他却在两个月前告别了狗狗，独自一狗揣着希望踏上了流浪远方的旅途。 用旺财自己的话来说，他就是一只不安现状的被主人抛弃了的狮子狗，他不可能在同一个地方无所事事的度过一辈子的。 于是他便启程了。 这在很大程度上勾起了狗狗去流浪的欲望。 旺财说对狗狗说，等他在远方安定好了后，一定会回来接他的。 没想到啊，仅仅一个月的时间，旺财竟然成为了狗肉火锅。 狗狗当时看到旺财那被人啃得支离破碎的骨头后，心里很是难过。 他想发狂，想露出锋利的牙齿扑向正在啃着旺财香喷喷的尸体的人类。 他他却很明白，自己这样做只是徒劳，弄不好还会赔上一条狗命。 于是他只好默默的离开了这家大排档，一个狗在外面伤心地瞎晃着。 现在，一个月的时间过去了，狗狗每天的生活依然没有什么改变。 他还是在路边晒着太阳。 他眯着眼睛。他想睡觉。可他怎么也睡不着。 ............................. 原创~~~~~不知道行不行~~~~~~

讲故事前先列好提纲。每一篇故事都应该是完整的、所以在讲之前要有一个全局观、整体的框架必须掌握在手中。若是没有一气呵成的能力、脚踏实地更重要。

晋江的论坛里有。你进论坛搜搜，很详细。搜不到而你又实在想要那个写作技巧的指导方案的话，可以再问我。

不过我觉得那个东西看的人多了，可是看了有很大用的不多吧。最重要的是你写的要实实在在有内容又要表达的思想感情。

此外，文笔是一项重要的要求，不过更重要的还是感情深刻。这样一部有生命的作品才有人看。多数人之所以觉得一些小说好看，不就是引起了思想或感情的共鸣吗。

你自己要对你的作品负责，有热情，如果你对它都不认真，你还希望谁对你的作品认真。没坐享其成的事。最好以自己的方式表达出来，才不会落于俗套。你应该能感觉的出来吧，现在的青春言情小说市场已经快达到饱和状态了。

需要做的准备1查阅相关历史资料，了解那段历史的细节，2你的故事是否符合那段历史、那个时期所发生的事？我是说，尽量不要让人阅读时有＂这个故事背景是从前，却有现代的痕迹＂的感觉3下笔困难，应该积累不够的问题，看的书和思考的问题多了，自然就有知道怎么写了4无法集中注意力，你有旁顾？专心做事时应该心无旁顾。5不必规定自己非得在多少天内完成书，质量比字数重要。6写出来要修改，查错字、改思路逻辑上的漏洞之类。

小说的三要素分别是人物形象，故事情节，环境描写。其中以人物形象最为重要。小小说也是小说的一种，所以写小小说的成败也在于塑造鲜明的人物形象。人物形象又取于日常生活，因此留心生活，记录生活中的小事是写小小说的铺路石。再者，文章要吸引人，更要多用伏笔手法，达到文士看山喜不平的效果。最后小小说篇幅要在200~500字为宜（我写小小说就这样）。

总之，要记住，小说源于生活又高于生活！

用心去写。

多用些唯美的词语和形容词，加油，你可以的。

这不好说吧,着要看本人文笔,思想的深度,经历等等吧,如果是练笔,写短片的话,就注意一下小说的情节性要求比较高,人物的个性一定要鲜明,故事一定要有起伏转折才能吸引人.

如果真想写好的话,看看书吧.向有经验的人请教一下.文学这种东西觉得感觉很重要.

象我们学中文的,上了一年的写作,都是理论.觉得还不如高中写得好了呢!

本人经常写小说，这就分享一些经验与技巧给你！

要使人物形象丰满且行为真实

所谓的人物形象，就是读者对文中某个人物的印象。人物形象是从事例中突出的，是读者根据自己的看法而产生对这个人物的印象，所以所写的事例要大众化。而所谓的行为真实，指的是某个人物的所做所为要符合他的设定，不然逻辑可能会混乱，让读者看不明白，这样读者将会失去阅读兴趣！

要设置悬念

所谓的设置悬念，就是使读者心中有个“为什么”的疑问，激发他的阅读兴趣，抱着好奇的心理接着往下读，这样不仅提高了读者对下文的期待度，还增加了文章的色彩，使文章跌宕起伏，扣人心弦！

形容心情的句子后面尽量加一些动作描写

在后面加一些动作描写，可以使内容更详细、更具体，使感情真实流露出来，让读者仿佛身临其境。举个例子：“他非常生气”，如果只写这样的话，读者心中会产生一个疑问，就是这个生气的程度究竟有多高，只用这个“非常”来形容的话有点抽象，不能明确表达这个生气的程度。如果在句子后面加上动作描写，效果将会截然不同，比如：“他生气地拍了下桌子，摔门而去”，这样写不仅更加具体，还富有真实感，当然，你还可以写写这个桌子被拍打后发出的响声和周围人的反应，渲染一下氛围也是可以的。

最后可以来个意想不到的反转

令人意想不到的反转，可以使读者心头一亮，增加了小说剧情的变化性，使剧情更加丰富多彩且给读者带来强烈的惊喜感。举个例子：2016年黎明和王珞丹主演了一部名叫《消失的爱人》的电影。看这部电影的时候，电影里并没有明确说出男主是鬼魂，我是因为男主一系列神秘的行为，一直以为男主是鬼魂，可是到后面才发现，一直以为是人的女主才是鬼魂，我如梦初醒，一股强烈的意外感涌上心头，回想起来还有点害怕，这就是反转，想方设法误导你，等你认为这一切都是真的，再推翻。

如何修改

根据上面四点来看，再看看剧情是否合理，基本上就这么修改。

写小说主要是依靠的是想象力，如果只有技巧而没有想象力是难以写出一篇优质小说的！

写好一篇小说，首先作者必须有丰富的生活经历。小说的选材要贴进生活，要有显明的主题思想，语言要有逻辑性。场景丶事件丶人物等都要为主题服务，要有时代气息，要被社会大众广泛认可。

小说写作是一件非常私人化的事情，多半又和自己的生活阅历，人生经验息息相关。就题材而言，又会和性格高度契合。如果考虑篇幅，长篇小说又是考验写作者真正的底蕴笔力。到目前为止，本人只写过一个中篇小说，八九件短篇，有生之年，不知道是否有尝试鸿篇巨制的能耐与勇气。

怎么才能写好一篇小说，这个并不能一概而论，更不具有天下唯一的不二法门。

小说怎么写，其实并无定法，只是当时的心境下，一种与自我心灵相契合的产物，一时一地都会有变化。

写小说无外乎通过一个事件或故事，将自我情志当中的思想结晶穿插进来，结合自我的观点认知，给出一个较为明晰的事件走向或发展脉络。通过事件或故事，来具体的刻画人物，将人物丰满起来，鲜活起来，立体起来。

又通过鲜活而生动的人物，表达出作者的一种思维倾向，或鲜明或隐晦，总之是传递一种内在的情绪，达到激励或激发读者思绪、引发读者共鸣的目的诉求。

小说怎么写虽无定法，但总归是有规律可循。一篇好的小说，不仅故事情节环环相扣动人心弦，还层层递进步步推延，直至高潮处戛然而止，或者一个出人意料的收束，或者一个至情至理的结尾，留给读者一片想象的余地空间，或可明志，或可传檄，总归是一种目的希冀。

一般情况下，小说初稿写好以后，要放置一段时间然后再行修改增删。这是因为之前写的时候，人物早已浸润在心灵深处，作者和人物完全合二为一了，那时急着去修改，必然会带进去很多主观的影响因素，这样就影响了文本的客观表达，很容易连带一体，分不清你我，搞不清里外。

但放置一段时间以后，人物早已在心中淡化，加之各项事宜牵扯吸拉，多有精力汇入，再看前番所写，就有一种挑剔的新鲜感，是以一个局外人的视角来品读和赏鉴，就会瞬间发现原作中的遗失或缺位，这时顺势弥补缺憾再恰当不过，也可以使得这篇小说最大可能实现完满或自足。

修改不仅是一个挑错的过程，还是一个审视的过程，不仅看字词句章的组合与牵动，还要看整体架构的松散或紧凑，是否背离了原始的初衷本意，是否表达了初始的愿望，是否遵循了结构好的情节脉络等等。

一般情况下，修改的细，一遍就已足够，也有的人喜欢三番五次的反复磨练锤锻，就是希望这个篇什能够经得起推敲和考验，在读者群中间引发良好的反馈和回声。例如曹雪芹写作《红楼梦》，自己殚精竭虑冥思苦想，披阅十载增删五次，终于完成了历史上最伟大篇什的创造，就是这个路数。

当然了，前提是你得有足够的文学造诣和文本驾驭能力。
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写小说如同盖房子，先搭好框架然后添砖加瓦修饰粉刷。写好篇小说要掌握的基本规律如下：

一要素：人物、事件、时间、地点、原因、结果。

二表达方法：叙述、描写、议论、抒情。

三布局谋篇：开头、展开、交代、照应、结尾。

四修辞方法：设问、比喻、排比、拟人、夸张、⋯

以上这些都是围绕一个主题的写法。这些就一个框架。

那么怎样修改呢？这就要显示出平时积累知识了。首先要册繁就简，层次分明，主题突出。尤其文字工夫要有精彩词汇成语，语句感人才能吸引读者。

写作是一件很细腻的活，写长篇小说是最考验文学综合素养的，相当于长跑。所以，首先考虑自己能否坚持，然后再想办法去写好。

动手前要做充足的准备，对小说描写的场景和行业要有深入了解，对各种描写方式要掌握，并且要有其他思考，比如：对本部小说的中心思想有一个大概的酝酿，基本的框架要构造好，人物之间的关系整理好，故事情节的发展步骤要布置好。

当然，计划不如变化，很多设想好的内容写着写着就会被别的灵感取代。所以，并不是要等到什么都准备齐全了再动手，而是有一定的准备后就可以开始了。

毕竟光想不做就是空想，我们需要做的是在路上，写自己最好的小说，完成自己内心的愿望。没有人可以随随便便成功，要清楚你写的长篇小说，可能你是唯一的粉丝，所以要耐得住寂寞。

成功的作家是塔尖上的人，大部分人只能成为自己的作家，先做好坐十年乃至更长冷板凳的心里准备。所以大胆尝试，不成功我还是我，没有任何损失，万一成了万众瞩目的作家呢！

我也正在尝试写长篇小说，有的时候真的难熬。有灵感的时候人物在面前活灵活现，没灵感的时候就是孤独之旅啊！

但是，可喜的是，读六年级的儿子也拿起笔来写小说了。不管怎样，他的这种意识和行为，对我是一种陪伴和鼓励！我们自己给自己加油！感谢大家给我们加油！

我手写我心，小说也莹润如春，饮之宜人！

写小说，首先你要明白你是站在一个什么样的高度来写，你要表达的是一种生活哲理，一种普遍或者部分存在的人性现象、社会思考！举个例子，比如王小波。王小波的作品经过时间的考验，被认为是近年最了不起的作品之一，为什么！因为王小波写作的起点很高，他的时代三部曲，《青铜时代》——人们处于蒙昧之中，是很初级的阶段，尽管蒙昧但仍然前途光明，《白银时代》——经过青铜时代的发展，人们开始趋于共性，像主角那样表现出异性的人注定为这个时代不容，所以女主角总是与周围格格不入，什么被上海，被轮奸，那是告诉你，白银时代的发展特点，共性被接纳享受这个时代的繁荣，个性不被接纳，被迫害，最后女主角也没有取得好结果，《黄金时代》——人们经历过了白银时代，个性得到尊重，进入黄金年代，但黄金年代的人们照样因为个性的差别，男女主角以各自不同的方式相比，表达爱，最终依旧爱着，但依旧无法在一起，这是黄金年代的特点。所以时代三部曲作者的高度很高，是很优秀的小说，通过故事描述了切合主题的时代本质。很多伪文青拘泥于其中某个描写的细节，欣赏王小波的描写，是虚伪的追捧，王小波辞藻一点都不华丽。

再说一本《洛丽塔》，萝莉一词就是源于此书。书中就是描述了中年大叔每个人都或多或少出现的那种对小萝莉的缱绻羁恋，虽然也是畸恋，作者正式准确的把握了这种现象，把它推向文学高潮，甚至创造新的名词“萝莉”。

谈一个电影午夜守门人，其中女主角，被纳粹军官当作性奴，最后却因为身体的羁绊，回到纳粹的身边，都是对一种客观事实，一种难以理解却实际存在现象的描述，同时也解密了性对女性的重要性，是一种很好的女性性解放的题材。

所以写小说一定要有好的主题，要有高度！才能让剧情服务于你的主题，才能不拘泥于细节。

对于描写能力要多看，多读，多做读书书摘。每读完一本书都要在书摘中对重要的内容进行讨论，对全文的主旨进行讨论，并且是引经据典，跨越学科，发散性思维的讨论。这么做，完成10本书的阅读你就会感觉自己写作和思考能力大大提高，完成100本，写的东西就会有点样子了。尽量选存世30年以上的佳作，不要看韩寒郭敬明的和网文，他们的标点符号都错一大堆。各种语病。

写小说犹如盖房子

首先，要设定题意。写什么题材的东西要明确，否则没有方向。

其次，要构思设计。如何构架，如何铺述，人物、事件如何安排。否则没有思路。

再次，要选好素材。用什么样的故事情节、描写怎样的人物心理、倡导什么样的价值观念要铺就。否则没有骨肉。

最后，要修改润色。检查写作内容是否合题，情节是否合情合理，主旨要义是否符合社会准则。否则此文无味无意，没有生命力。

大大草原上几乎整日刮着风凰妃的产业和与白的沙随风飞莱阳天使太坑演电影，这里你会，干嘛呀？

这种问题要讲的话很抽象的！以前听老师说了一大堆听了都会吐血！世界人公认的最简单的方法就是多看书！看书肯定没错！多看些有益的书，然后勤思考！要不了多久就飞黄腾达了！

想要写好一篇小说。首先在写小说之前一定要对自己的小说有一个整体的设计。先给自己的小说列一个大纲，在大纲之下，还可以列一些小纲。主要抓取一些小说的重要矛盾冲突点，以及罗列出剧情发展的脉络。根据大纲与脉络，再把细节铺展开来，增加对话与情节，把矛盾把矛盾冲突详细化。这样你在写小说的时候，对你自己的小说是有一个整体的掌控力，不会盲目的去写。对于剧情的规划，是有一个发展走向的，不会说想到哪写到哪，信马由缰一般。

写好一本小说重要的就是多练习，不管别人评论如何，自己坚持做，就一定会成功。还有就是要有大纲，有了大纲一本小说才有明显的方向，我在汤圆创作里写小说也是按照这样步骤来的。

小说作为文学最高的表现形式、反映现实社会最好的艺术手法之一，其实有很多要注意的。 首先，小说是文学，就要有文笔。 但是，比文笔更重要的是情节。这只是我自己之言，给你点名人的。   - -# 附：如何写小说 作者：老舍 小说并没有一定的写法。  我的话至多不过是供参考而已。 大多数的小说里都有一个故事，所以我们想要写小说，似乎也该先找个故事。  找什么样子的故事呢？从我们读过的小说来看，什么故事都可以用。恋爱的故事，冒险的故事固然可以利用，就是说鬼说狐也可以。故事多得很，我们无须发愁。不过，在说鬼狐的故事里，自古至今都是把鬼狐处理得象活人；即使专以恐怖为目的，作者所想要恐吓的也还是人。    假若有人写一本书，专说狐的生长与习惯，而与人无关，那便成为狐的研究报告，而成不了说狐的故事了。由此可见，小说是人类对自己的关心，是人类社会的自觉，是人类生活经验的纪录。   那么，当我们选择故事的时候，就应当估计这故事在人生上有什么价值，有什么启示；也就很显然的应把说鬼说狐先放在一边——即使要利用鬼狐，发为寓言，也须晓得寓言与现实是很难得谐调的，不如由正面去写人生才更恳切动人。     依着上述的原则去选择故事，我们应该选择复杂惊奇的故事呢，还是简单平凡的呢？据我看，应当先选取简单平凡的。故事简单，人物自然不会很多，把一两个人物写好，当然是比写二三十个人而没有一个成功的强多了。  写一篇小说，假如写者不善描写风景，就满可以不写风景，不长于写对话，就满可以少写对话；可是人物是必不可缺少的，没有人便没有事，也就没有了小说。  创造人物是小说家的第一项任务。  把一件复杂热闹的事写得很清楚，而没有创造出人来，那至多也不过是一篇优秀的报告，并不能成为小说。因此，我说，应当先写简单的故事，好多注意到人物的创造。试看，世界上要属英国狄更司的小说的穿插最复杂了吧，可是有谁读过之后能记得那些勾心斗角的故事呢？狄更司到今天还有很多的读者，还被推崇为伟大的作家，难道是因为他的故事复杂吗？不！他创造出许多的人哪！他的人物正如同我们的李逵、武松、黛玉、宝钗，都成为永远不朽的了。    注意到人物的创造是件最上算的事。 为什么要选取平凡的故事呢？故事的惊奇是一种炫弄，往往使人专注意故事本身的刺激性，而忽略了故事与人生有关系。这样的故事在一时也许很好玩，可是过一会儿便索然无味了。  试看，在英美一年要出多少本侦探小说，哪一本里没有个惊心动魄的故事呢？可是有几本这样的小说成为真正的文艺的作品呢？这种惊心动魄是大锣大鼓的刺激，而不是使人三月不知肉味的感动。  小说是要感动，不要虚浮的刺激。  因此，第一：故事的惊奇，不如人与事的亲切；第二：故事的出奇，不如有深长的意味。假若我们能由一件平凡的故事中，看出他特有的意义，则人同此心，心同此理，它便具有很大的感动力，能引起普遍的同情心。小说是对人生的解释，只有这解释才能使小说成为社会的指导者。    也只有这解释才能把小说从低级趣味中解救出来。所谓黑幕大观一类的东西，其目的只在揭发丑恶，而并没有抓住丑恶的成因，虽能使读者快意一时，但未必不发生世事原来如此，大可一笑置之的犬儒态度。  更要不得的是那类嫖经赌术的东西，作者只在嫖赌中有些经验，并没有从这些经验中去追求更深的意义，所以他们的文字只导淫劝赌，而绝对不会使人崇高。  所以我说，我们应先选取平凡的故事，因为这足以使我们对事事注意，而养成对事事都探求其隐藏着的真理的习惯。   有了这个习惯，我们既可以不愁没有东西好写，而且可以免除了低级趣味。客观事实只是事实，其本身并不就是小说，详密的观察了那些事实，而后加以主观的判断，才是我们对人生的解释，才是我们对社会的指导，才是小说。    对复杂与惊奇的故事应取保留的态度，假若我们在复杂之中找不出必然的一贯的道理，于惊奇中找不出近情合理的解释，我们最好不要动手，因为一存以热闹惊奇见胜的心，我们的趣味便低级了。  再说，就是老手名家也往往吃亏在故事的穿插太乱、人物太多；即使部分上有极成功的地方，可是全体的不匀调，顾此失彼，还是劳而无功。   在前面，我说写小说应先选择个故事。这也许小小的有点语病，因为在事实上，我们写小说的动机，有时候不是源于有个故事，而是有一个或几个人。  我们倘然遇到一个有趣的人，很可能的便想以此人为主而写一篇小说。不过，不论是先有故事，还是先有人物，人与事总是分不开的。世界上大概很少没有人的事，和没有事的人。  我们一想到故事，恐怕也就想到了人，一想到人，也就想到了事。  我看，问题倒似乎不在于人与事来到的先后，而在于怎样以事配人，和以人配事。换句话说，人与事都不过是我们的参考资料，须由我们调动运用之后才成为小说。比方说，我们今天听到了一个故事，其中的主人翁是一个青年人。  可是经我们考虑过后，我们觉得设若主人翁是个老年人，或者就能给这故事以更大的感动力；那么，我们就不妨替它改动一番。  以此类推，我们可以任意改变故事或人物的一切。这就仿佛是说，那足以引起我们注意，以至想去写小说的故事或人物，不过是我们主要的参考材料。  有了这点参考之后，我们须把毕生的经验都拿出来作为参考，千方百计的来使那主要的参考丰富起来，象培植一粒种子似的，我们要把水份、温度、阳光……都极细心的调处得适当，使他发芽，长叶开花。  总而言之，我们须以艺术家自居，一切的资料是由我们支配的；我们要写的东西不是报告，而是艺术品 --艺术品是用我们整个的生命、生活写出来的，不是随便的给某事某物照了个四寸或八寸的像片。  我们的责任是在创作：假借一件事或一个人所要传达的思想，所要发生的情感与情调，都由我们自己决定，自己执行，自己作到。  我们并不是任何事任何人的奴隶，而是一切的主人。 遇到一个故事，我们须亲自在那件事里旅行一次不要急着忙着去写。  旅行过了，我们就能发现它有许多不圆满的地方，须由我们补充。同时，我们也感觉到其中有许多事情是我们不熟悉或不知道的。我们要述说一个英雄，却未必不教英雄的一把手枪给难住。  那就该赶紧去设法明白手枪，别无办法。  一个小说家是人生经验的百货店，货越充实，生意才越兴旺。 旅行之后，看出哪里该添补，哪里该打听，我们还要再进一步，去认真的扮作故事中的人，设身处地的去想象每个人的一切。是的，我们所要写的也许是短短的一段事实。  但是假若我们不能详知一切，我们要写的这一段便不能真切生动。  在我们心中，已经替某人说过一千句话了，或者落笔时才能正确地用他的一句话代表出他来。有了极丰富的资料，深刻的认识，才能说到剪裁。  我们知道十分，才能写出相当好的一分。小说是酒精，不是搀了水的酒。大至历史、民族、社会、文化，小至职业、相貌、习惯，都须想过，我们对一个人的描画才能简单而精确地写出，我们写的事必然是我们要写的人所能担负得起的，我们要写的人正是我们要写的事的必然的当事人。    这样，我们的小说才能皮裹着肉，肉撑着皮，自然的相联，看不出虚构的痕迹。小说要完美如一朵鲜花，不要象二簧行头戏里的“富贵衣”。 对于说话、风景，也都是如此。小说中人物的话语要一方面负着故事发展的责任，另一方面也是人格的表现--某个人遇到某种事必说某种话。  这样，我们不必要什么惊奇的言语，而自然能动人。  因为故事中的对话是本着我们自己的及我们对人的精密观察的，再加上我们对这故事中人物的多方面想象的结晶。我们替他说一句话，正象社会上某种人遇到某种事必然说的那一句。  这样的一句话，有时候是极平凡的，而永远是动人的。 我们写风景也并不是专为了美，而是为加重故事的情调，风景是故事的衣装，正好似寡妇穿青衣，少女穿红裤，我们的风景要与故事人物相配备--使悲欢离合各得其动心的场所。    小说中一草一木一虫一鸟都须有它的存在的意义。一个迷信神鬼的人，听了一声鸦啼，便要不快。一个多感的人看见一片落叶，便要落泪。明乎此，我们才能随时随地的搜取材料，准备应用。  当描写的时候，才能大至人生的意义，小至一虫一蝶，随手拾来，皆成妙趣。 以上所言，系对小说中故事、人物、风景等作个笼统的报告，以时间的限制不能分项详陈。  设若有人问我，照你所讲，小说似乎很难写了？我要回答也许不是件极难的事，但是总不大容易吧！ 【小说的定义】 小说是以刻画人物为中心，通过完整的故事情节和具体的环境描写来反映社会生活的一种文学体裁。  小说有三个要素：人物、故事情节、环境（自然环境和社会环境）。  小说反映社会生活的主要手段是塑造人物形象。小说中的人物，我们称为典型人物；这个人物是作者根据现实生活创作出来的，他不同于真人真事，"杂取种种，合成一个"，通过这样典型的人物形象反映生活，更集中、更有普遍的代表性。  小说塑造人物的手段可以是概括介绍，可以是具体的描写，可以写人物的外貌，也可以刻画人物的心理活动；既可以人物的行动对话，也可以适当插入作者的议论；既可以正面起笔，也可以侧面烘托。  小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。  故事来源于生活，但它通过整理、提炼和安排，就比现时生活中发生的真事更集中，更完整，更具有代表性。小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。在环境描写中，社会环境是重点，它揭示了种种复杂的社会关系，如人物的身份、地位、成长的历史背景等等。    自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候以及景物等等。自然环境描写对表达人物的心情、渲染气氛都有不少的作用。 简单地说，小说就是以塑造人物形象为中心，通过故事情节的叙述和环境的描写反映社会生活。   【小说的特点】 “虚构性”，是小说的本质。  “捕捉人物生活的感觉经验”，是小说竭力要挖掘的艺术内容，其感觉经验愈是新鲜、细微、独特、准确、深刻，就愈是小说化。  “虚构性”与“捕捉人物生活的感觉经验”，是上述要素中最能体现小说性质的东西。 小说塑造人物，可以以某一真人为模特儿，综合其他人的一些事迹，如鲁迅所说：“人物的模特儿，没有专用过一个人，往往嘴在浙江，脸在北京，衣服在山西，是一个拼凑起来的角色。    ”任何一部优秀的小说，总有使人难忘的典型人物。人们可以通过这些艺术典型的镜子，看到、理解许多人的面目。 故事情节来源于生活，它是现实生活的提炼，它比现实生活更集中，更有代表性。  现实生活中的事件和矛盾是有始有终，有起有伏，并有一定发展过程的，因而小说情节的展开，也是有段落，有过程的。  这个过程一般分为开端、发展、高潮、结局四个部分。有时还有序幕和尾声。  在作品中，情节的安排决定于作者的艺术构思，并不一定按照现实生活中的事件发生、发展的自然顺序，有时可以省略某一部分，有时也可颠倒或交错。 以上说的是传统小说的一些特点。 【“小说”一词的来源】 “小说”一词最早见于庄子·外物：“夫揭竿累，趣灌渎,守鲵鲋,其于得大鱼难矣；饰小说以干县令，其于大达亦远矣。    ”“县”乃古“悬”字，高也；“令”，美也，“干”，追求。是说举着细小的钓竿钓绳，奔走于灌溉用的沟渠之间，只能钓到泥鳅之类的小鱼，而想获得大鱼可就难了。靠修饰琐屑的言论以求高名美誉，那和玄妙的大道相比，可就差得远了。  春秋战国时，学派林立，百家争鸣，许多学人策士为说服王侯接受其思想学说，往往设譬取喻，征引史事，巧借神话，多用寓言，以便修饰言说以增强文章效果。  庄子认为此皆微不足道，故谓之“小说”，即“琐屑之言，非道术所在”“浅识小道”，也就是琐屑浅薄的言论与小道理之意，正是小说之为小说的本来含义。   东汉桓谭在其所著的《新论》中，对小说如是说：“若其小说家，合丛残小语，近取譬论，以作短书，治身理家，有可观之辞。  ”认为小说仍然是“治身理家”的短书，而不是为政化民的“大道”。   东汉班固编著了我国第一部纪传体断代史《汉书》，在汉书·艺文志中写到：“小说家者流，盖出于稗官。街谈巷语，道听涂说者之所造也。孔子曰：‘虽小道，必有可观者焉，致远恐泥，是以君子弗为也。    ’然亦弗灭也。闾里小知者之所及，亦使缀而不忘。如或一言可采，此亦刍荛狂夫之议也。”这是史家和目录学家对小说所作的具有权威性的解释和评价。班固认为小说是“街谈巷语、道听涂(同“途”)说者之所造也”，虽然认为小说仍然是小知、小道，但从另一角度触及小说讲求虚构，植根于生活的特点。     清末民初，维新派梁启超等大力倡导“小说界革命”，小说理论面目一新。小说地位空前提高，乃至被奉为“国民之魂”“正史之根”“文学之最上乘”，再不是无足轻重的“街谈巷语”“琐屑之言”。   【区分短篇、中篇、长篇小说】 字数的多少，是区别长篇、中篇、短篇、微型小说的一个因素，但不是惟一的因素。  人们通常把一千字之内的小说称为微型小说一千字到一万字的小说称为短篇小说，一万字到十万字的小说称为中篇小说，十万字以上的称为长篇小说。  这只是就字数而言的，其实，长、中、短篇小说的区别，主要是由作品反映生活的范围、作品的容量来决定的。长篇小说容量最大，最广阔，篇幅也比较长，具有比较复杂的结构，它一般是通过比较多的人物和纷繁的事件来表现社会生活的，如《红楼梦》。    中篇小说反映生活的范围虽不像长篇那样广阔，但也能反映出一定广度的生活面，它的人物的多寡、情节的繁简介于长篇与短篇之间，如《人到中年》。短篇小说的特点是紧凑、短小精悍，它往往只写了一个或很少几个人物，描写了生活的一个片断或插曲。  短篇小说所反映的生活虽不及长篇、中篇广阔，但也同样是完整的，有些还具有深刻、丰富的社会意义。   【现代小说分类】 现代的小说可谓与以前有很大的不同了。分为武侠小说，言情小说，科幻小说，玄幻小说，历史小说，网游小说，穿越小说，修真小说等等。  之所以有这么多的分类与现代互联网的发展是分不开的。 发展到今天，互联网络上出现了80后一代新的小说派，这些80后可畏后生可畏，比较有代表性的如，韩寒，郭敬明。  他们的小说主要讲述的有学生及大学毕业有的生活情况。  大部分以忧伤为主题旋律。这些小说风靡整个年轻一代，现在仍然盛行。文学界对此褒贬不一，主要分为两个流派。一部分认为80后太年轻，出太多的书对他们的发展不利，抵制这部分作家的诞生。另一部分认为反方是嫉妒80后出书赚钱，心里不平衡。    但究其无从考证。

1、人物形象

人物的核心是思想性格，人物描写的角度有正面描写和侧面描写。正面描写包括外貌、语言、动作、神态、心理等，侧面描写通常以他人或事物来反映该人物，又叫侧面烘托。

2、故事情节

故事情节是指作品所描写的事件发展，演变的全过程，故事情节的一般结构：（序幕）－开端－发展－高潮－结局－（尾声）。故事情节来源于生活，它是现实生活的提炼，它比现实生活更集中，更有代表性。现实生活中的事件和矛盾是有始有终，有起有伏，并有一定发展过程的，因而小说情节的展开，也是有段落，有过程的。

3、环境描写

一部好的小说总能让人身临其境、感同身受，而不像科学报告那样枯燥乏味。作者总是能以优美的文笔、生动的描写和不可思议的想象把这个故事牢牢地刻印在读者的脑海里。环境描写分为自然环境和社会环境。

自然环境描写是指对人物活动的时间、地点、季节、气候及花草鸟虫的描写，作用是渲染故事气氛、烘托人物形象、推动情节发展、暗示社会环境、深化作品主题；社会环境描写是指对人物活动的具体背景、处所、氛围以及人际关系等作描写，作用是交代人物的生存环境、交代人物的社会关系、交代作品的时代背景。

你既是一个孩子，那就看看蒋方舟吧，这个姑娘从小写小说，现在写了10本了。去年考入清华。你可以搜一搜，也可以到新浪博客上看看。

写出真实的.在学校写出你的经历过程.只要你敢写会写出好小说的

我看你现在还是多看看书比较好,积累了丰富的文化知识,学习了各种写作手法熟练掌握文字语言的能力那个时候再去学习写小说会事半功倍。这个时候需要的积累丰富的文化知识。阅读大师的作品是最好的时候,没必要在现在就试图去进行创作

现在网络文学很多人都是一夜写了别人看了忘记了,谈不上内涵淡不上学习到什么,成了快餐文化。  

建议还是多看看书多学习,然后积累好丰富知识和生活经历写起小说会得心应手。

呵呵，现在的孩子真是超前。我大四毕业前想写一些我大学的一些感悟，但是写了3000字之后发现，其实我的感悟还不到，换句话说我的年龄还不到，无法写出真正让我满意的东西。

就四年级的情况来看，你还是有什么就写什么吧，别太刻意的控制，要求什么文风什么的，自然最好。  想怎么写都行，就一个要求，只要你写出来的东西能让人读懂就行了。

太刻意的要求不会有好的结果的，写东西是一种由内而外的过程，

而不是可以刻意的装出来的过程。

我三年级.我没写过小说,只在博客里写过小故事,小童话什么的.

如果我想写,我就把发生在学校和家里的故事集中到我作文里的几个人身上.我不会讲道理,我也不会让作文里的人讲只有老师和家长才会讲的话.我得让作文里有调皮鬼,有大胆的人也有小胆的人.让他们在一起吵了又好,好了又吵,结果他们都进步了.

家庭作业挺多,我还想多玩玩,就只能先学着写好作文.

我祝你成功.

首先，要确定自己写的内容，比如玄幻、言情、武侠、校园、职场等等。确定好内容后要权衡着选择角色，主角、配角要分明，性格要权衡，不能全是一类。比如主角里一个很活泼，一个很冷，配角的性格也各异；如果想主角都一个性格（这是不太提倡的），那配角就一定要有变化。注意要往自己想要的风格定角色性格。 其次是你要展现的故事，如果你要说的是一个搞笑故事，人物不一定都很幽默，可以以冷淡角色的反应或回答展现故事的幽默性。故事最好曲折，到这里你就要想很多离奇曲折的事了，最后用你认为最适合的顺序整理起来，要注意符合角色性格。 做好这些，你就可以列一个提纲了，最重要的是要列好提纲。这些都是在17k青学院里学习到的喔! 列完提纲后确定角色姓名（小说名随便什么时候定），就可以开始动笔写了。但在每写一个情节之前，想想你的情节，确定写法。 写完后，重审一下内容，确定没有偏离主题，再细审一下，情节可以再作修改。

怎么写好一篇小说？ 第一:是自己的文学水平 第二:是自己的构思能力(想象力) 第三:要先列出一张小说大纲,每一章的内容都概述刻画出来 第四:要用自己的内心写,把自己融入小说里 我想重要的还是第四点,心里描写才是小说的精华

如何写好小说. 重点： 系对小说中故事、人物、风景等作个笼统的报告，以时间的限制不能分项详陈。 分析： 大多数的小说里都有一个故事，所以我们想要写小说，似乎也该先找个故事。找什么样子的故事呢？从我们读过的小说来看，什么故事都可以用。恋爱的故事，冒险的故事固然可以利用，就是说鬼说狐也可以。故事多得很，我们无须发愁。不过，在说鬼狐的故事里，自古至今都是把鬼狐处理得象活人；即使专以恐怖为目的，作者所想要恐吓的也还是人。假若有人写一本书，专说狐的生长与习惯，而与人无关，那便成为狐的研究报告，而成不了说狐的故事了。由此可见，小说是人类对自己的关心，是人类社会的自觉，是人类生活经验的纪录。 那么，当我们选

具有明显的风格，一般不能再用过时的现实主义笔法，现代主义还是可以借鉴的。最好是轻飘淡漠或者悲伤的风格。要有足够的情节，自然过渡，可以跳跃但必须有内在关联.在恰当的时候表明自己的立场，出来说说无关紧要的东西。叙述从容，不紧不慢。可以卖点关子，但不能过分。应该确定一下主题...但最主要是看过适量的书，有文字的经验，然后心里有话说出来，深得虚构之美，小说就可以写出来了....

我不否认以上让所有人的高谏，主要是自己用心去写的才是最好的，然后是多读多写，别怕失败，一个好的文章不退稿几次就不叫好文章，句子也不能太单调，必须有灵感！这个灵感就是个不好说的问题，它的到来，是不分时和地的！待灵感来时写的可以说应该说是好的！我就有同感，不想写的时候，笔就想扔，无意中灵感来时就刹不住车啦！愿您得心应手！

有自己的风格,有思想,切忌幼稚!语言成熟,最好是带有感情的.如果作者本身就感情充沛,那就更好了! 其次要观察生活,文字来源于生活.但比生活更高远. 还有,不要走流行风,不做作,文情因情而发,有感而写. 没有灵感时就不要写了,那样写出的文字都是干涩的

写小说这种东西，只能说是多看多练 看一些热门都市小说，学习一下技巧 不过好的故事是最重要的，一切写作手法，技巧都是为剧情服务，希望你能写出自己满意的作品

先列好大纲，如果是以第一人称写的就把自己代入小说，第三人称的话只能靠想象了。有灵感的时候就记下来，再加些情节就ok啦

喵~小说吗，首先把人物都设定好，比如外貌性格特征什么的，个别几个性格突出一点~~然后写个大纲，把情节简略地列出来，最好多用点心思使文章情节起伏不断出乎人的意料，这样更吸引读者，而在创作的时候切忌流水账，也不要过分甩词，特别的地方用环境来渲染气氛，平时如果多观察周围的环境可以详细地写出来，在掺杂一点主角的心情，如果环境写不好，可以找图片来模仿，语言可以带一点风趣~~嘿嘿……楼楼加油写哦~~祝你写个好文章~~

前提当然要【多看小说】，【男女主角】选好，什么类型啦，什么性格，【故事情节】一般写小说都是心血来潮的，你要想到就写，那样会比较容易表达出你想的内容。最好【题材新颖】点，比较容易吸引读者，【人物心理描写】不要写的太，太怎么说呢，太夸张，太假，【结合实际】当然比较好啦，【不要太啰嗦】聪明的写手，都不会罗里吧嗦的一大堆，最后写这么多，吃力不讨好，偶尔也可以【借鉴名著，名言】。。。其实还有很多啦，自己去体验吧。 (*^__^*) 嘻嘻本人更喜欢【穿越小说】有可能的话，写写看。

首先你要想好自己要写什么，主要的小说路线要先写下来，或者也可以先开个头。但是最重要的是你要能自圆其说，不要一下子这样一下子那样的，前言不搭后语。所以要先定下主人公的性格，主要人物……有梗概是最好的啦。 个人劝你先写同人文，有基础。还有就是要多看别人的小说，不是让你看情节，二是注意他语言描写，角度。就是把他的话一格一格的拆开来读！！！

我总是觉得越急于求成,结果往往都不如人意。你是想拿这写作的本事赚钱,还是来充实自己的生活,加强自己的文化素养呢?放好心态,我觉得,写作的灵感更多的是来自对生活的感受,空想永远都不及自己的亲身体会。  另外多读读书,取其精华嘛!还有要站在自己这个读者的身份,问自己喜欢那些小说。就像你平常喜欢看的东西一样,问问自己为什么喜欢这些文字内容。在借鉴别人的同时,更要养成自己的写作个性,不要让别人读了你的东西,觉得没有创意。  这是个要求创新的时代,要跟上时代的脚步。

微型小说的写法 微型小说又名小小说，超短篇小说，一分钟小说。过去它作为短篇小说的一个品种而存在， 后来的发展使它已成为一种独立的文学样式，其性质被界定为“介于边缘短篇小说和散文之 间的一种边缘性的现代新兴文学体裁”。阿·托尔斯泰认为：“小小说是训练作家最好的学 校。”（《论文学》） 日本作家星新一指出：“很久以前就存在着类似超短篇小说的作品。……但是，超短篇小说 这个名字的正式出现，是源于美国。”多数人推崇美国作家欧·亨利（1862—1910） 是创始人。他的近三百篇作品，情节生动，笔调幽默。其中《麦琪的礼物》脍灸人口。可以 这么说，超短篇小说具有立意新颖、情节严谨、结局新奇三要素。即在1

应注意故事情节要连贯，人物形象要鲜明，不要同知名的小小说有雷同之处，情节要吸引人。

对小小说而言 故事的情节十分重要 矛盾要特别突出 因为它的篇幅限制了它不能表达太深的主题 所以要从情节上吸引人 从结构上说 开头要醒目 结尾要有力 发人深思 并留有想象和回味的余地 比如契诃夫的经典小小说《万卡》 就是个很好的例子

怎么样才能写好文章？这个问题的关键词是“写好”。

人有一定的思维和文字基础，写篇文章应该是没问题，但是，如何能“写好”？这就不是单纯地写文章的问题了，而是要达到写“好”文章的水平了，这个“好”文章，指的应该是在正规报纸或刊物上发表的文章，并且能得到社会和读者的认可，理当是好文章了。

那么，怎么样才能写出好文章呢？笔者认为：

一、多观察，勤思维。

鲁迅曾说，写好文章，一是多看，二是多练。这里说的“多看”就是观察。如何观察？

观察，就是要留心察看自己身边的人和事，从中筛取你自己写文章时所需要的材料。要对每件事过过筛。材料无论大小，要看它是否有意义？对一些看似事情不大，但很有意义的，要主动考察其意义的起因、过程和结局。要学会寻根究底，弄清这些事情变化的前因后果。要做好这件事，就要走向社会，接触更多的人，留心观察这些人的一言一行，一举一动，同时，从中思索一些问题，随时把这些问题存蓄在自己的脑海中。

在观察与思考这个进程中要做到“三勤”：眼勤，脑勤和手勤。

1、眼勤。在观察人与事物时，要用眼紧盯着看清楚，每个细节不能漏过，放过。不能东张西望，左顾右盼，要做到眼勤，目不斜视地盯住面对的人和事物。

2、脑勤。在观察人与事物过程中，始终要随时保持清醒的头脑思维，勤思勤想，筛选所需。不要懒惰，要做到脑勤，灵活使用好自己的大脑。

3、手勤。在观察人与事物过程中，把所见所闻，所思所想的问题，要随时记录下来，要做到手勤，运用好自己的“烂笔头”。

二、立意坚持“巧、准、新、深。”

写好文章，立意很关键。一篇文章需要立意，就是竖立一个什么样的主题？要写什么？

只有确立了文章主题，把主题意义立起来，那么，文章才赋予了它的灵魂。因此，立意是很关键的，这是写好文章首要环节。只要把握好写文章立意的“巧、准、新、深”，那么，就能写出好文章。

1、“巧”。就是立意要巧妙。要从大处着眼，小处落笔，角度小却能以小见大，平常中见奇妙。

2、“准”。就是立意要准确。就是要求文章所描述的人和事物，所释放的感情和思想观点要准确无误。要符合主客观事物的本质和规律，能给人以积极向上的启发。

3、“新”。就是立意要新颖。就是要求文章立意，要脱离习惯思维模式和原有的立意定律，以独特的视角去审视主题。避开别人经常使用的，而去写别人未写过的立意。

4、“深”。 就是立意要深刻。立意深刻指的是，自己所确立的主题，不是人人共知的肤浅的意义，而是穿过现象看到本质，能开掘出蕴藏更深刻的寓意。

三、语言积累与使用。

语言积累与使用是写好文章的基础和基本功。在这方面要坚持语言积累和灵活使用，那

么，怎样做好这方面的准备呢？

1、建立语言词汇“库”。可以在电脑或笔记本中建立语言储存“库”。

2、积累原始材料和素材方面的人与事。这些也可以分类放进电脑和笔记本中。

3、加强语言使用的准确性和灵动性。语言使用可以在实际写作的运用中得到解决。

总之，只要坚持写作前多观察，勤思维；立意“巧、准、新、深”；在写作中坚持语言积累与使用，那么，就能写出好文章。

多阅读，多积累，处处留心，时时学习！

一、学会模仿

从模仿开始，不厌其烦地模仿别人的笔法、技巧，模仿别人的框架，模仿别人揭示主题的方法，等等。

模仿不等于机械的抄袭。模仿别人作品的框架、格局，文章的内容、语言是自己的。这样模仿，有助于掌握文章的写作规律。在反复模仿反复训练并取得一定的成效之后，就摆脱模仿而融会贯通、自成一体了。

每次要写文章，多查找相关的资料作参考，能利用的就利用，能借鉴的就借鉴。

这样，久而久之，写起文章来也不觉得困难了。

二、坚持练习

提高写作能力，决非一朝一夕之事，还要有坚持不懈、持之以恒、锲而不舍的精神。要勤动笔，长练笔，不停笔。

只有勤写多练，方可熟能生巧。巴尔扎克、托尔斯泰、海明威，都是一代文学巨匠，他们在写出了为世人瞩目的文学巨著之后，仍然勤奋练笔，不断耕耘，向着更高的创作目标奋进。

三、要多思考

写作不仅仅是实际操作，也是一种复杂的精神劳动。

所以，勤写，不仅要勤动手，勤练笔，而且开动脑筋，多思多想多悟。

只有边写作，边思考，边琢磨，才能逐渐领悟到写作规律的真谛，将写作的方法、技巧化为己有，达到心领神会、融会贯通的地步，进入写作领域中自然、娴熟和无技巧的最高境界。

一篇文章到手，要在第一时间浏览了它的大小标题和主要内容，再看它的结构布局，再看它的材料，看它的语言风格，然后就有了自己的心得。这样的心得，是由深入的思考得来的；这样深入地思考，可以较好地提升写作水平。

四、多做修改

勤练笔固然重要，但每次练习之后，还应该进行认真的检阅和修改。

修改是写作中的一个重要环节，是保证文章质量、提高写作水平的重要途径。

那么这么修改呢？

一是一边写文章，一边就修改文字中的错误，写完一句，复读一句，写完一段，复查一段，这样在第一时间就对文章进行了初步的修改；二是写完文章之后，自己通读几篇，看看文章是否通顺，是否有错别字，是否有遗漏，是否存在需要改进的地方。自己修改完后，再让同事或家人看看，挑挑毛病。如此，经过几次修改，文章中的毛病就越来越少，文章中的主题就越来越经得起推敲，我的写作能力也由此得以提高。

俗话说：当局者迷，旁观者清。自己写的文章，往往看不出毛病，只有让别人看看，才能知道哪些地方写得好或不好，才能有目的地进行修改。另一方面，知道自己哪些地方容易出毛病之后，也能引起自己的注意，有利于自己的不断改进和提高，使自己进步得更快。

这种提高，往往比正面学习写作知识提高得要快。

五、深入生活

写作的源泉来自社会生活，任何文章都是现实生活、客观事物在写作者头脑中主观、能动的反映。没有社会生活作基础，写作就失去了源头。

学习写作，一定要深入到社会生活中去，学会观察、感受生活，体验生活，到广阔的社会生活中去获得写作的源泉。

只有深入生活，观察生活，体验生活，不断加强自身的修养，才能提高自己的审美品味，才能将自己的思想与写作紧密结合起来，才能多写出文章写出好文章，才能真实地在文章中表达出积极向上的社会生活，才能将自己的人品与文品有机地统一起来，才能真正实现文如其人、文如泉涌。

你们知道写好文章能挣多少钱吗？

下下面我们来说一下写文章的选材

1.学术性原则

理论性原则是毕业论文的重要特点之一。毕业论文是符合自己所学专业的学术性理论文章，切忌写成工作总结或调研报告，也不能写成纯专业性的说明文，更不能写与专业无关的文章，与本专业无关的论文选题，原则上不能通过审查；所谓学术，是指较为专门的、系统的学问。所谓学术性，就是指研究、探讨的内容具有专门性和系统性，即是以科学领域里某一专业性问题作为研究对象。从内容上看，学术论文更是富有明显的专业性。学术论文是作者运用他们系统的专业知识，去论证或解决专业领域里某一个学术方面尚未解决的问题。从语言表达来看，学术论文是运用专业术语和专业性图表符号表达内容的，它主要是写给同行看的，所以不在乎其他人是否看得懂，而是要把学术问题表达得简洁、准确、规范，专业术语也用得很多。因此，选题应注意其学术性要求。

2.理论联系实际，注重现实意义的原则

毕业论文的题材十分广泛，有关体育的各个方面、各个领域的问题，都可以成为论文的题目。马克思主义认识论告诉我们，理论来源于实践，理论为实践服务。因此毕业论文的选题首先要注意理论联系实际，注意选题的实用价值，选择具有现实意义的题目。

3.客观性原则

所谓客观性，主要是指要客观地把握自己写作毕业论文的能力。也就是说，选题的方向、大小、难易都应与自己的知识积累、分析问题和解决问题的能力以及写作经验相适应，要对自己有一个客观性的估计。首先，要充分估计到自己的知识储备情况和分析问题的能力。因为知识和能力的积累是一个较长的过程，不可能靠一次毕业论文的写作就来个突飞猛进。所以选题时要量力而行，客观地分析和估计自己的能力。

4.新颖性原则

选题的新颖性是文章的灵魂所在。所谓新颖，即在论文中表现了自己的新看法、新见解、新观点，或在某一方面、某一点上能给人以新的启迪。新颖性是论文的生命所在，是论文存在的价值。对新颖性可以从以下几个方面把握：第一，从选题、观点、到材料直至论证方法全是新的。这类论文写好了，价值较高，社会影响也大，但写作难度大。第二，以新的材料论证旧的课题，从而提出新的或部分新的观点、新的看法。第三，以新的角度或新的研究方法重做已有的课题，从而得出全部或部分新观点。第四，对已有的观点、材料、研究方法提出质疑，虽然没有提出自己新的看法，但能够启发人们重新思考问题。

5.适中性原则

选题的适中性是毕业论文能否成功的重要因素。所谓适中性，是指选题的大小、难易、新老、冷热要适中，避免走向极端。第一，大题与小题：应该小题大做，或选小弃大，切忌大题小作。因为题目过大，材料难找，也难以驾驭，况且时间也不允许。第二，老题与新题：要选新不排老，老题新作，新题深作。第三，难题与易题：要选择难易适中的选题。所谓难题，就是对这个问题自己根本不了解，或只知道一些皮毛，或者有关这个问题的资料太少，太分散：或者关于研究这个问题所需要的知识结构自己不具备，而在短时间内也无法弥补的，这样的题目不能选。易题就是不需要花什么功夫就能完成的课题，这样的课题即使完成了，对自己的锻炼不大，价值也不会太高，千万不能图省事，来选择这样的题目。应选难易适中的题目。第四，热题与冷题：要不赶浪头，量力而行。因为热门课题，研究的人多，不容易有新的突破。冷门课题，资料少，难度大，但有的冷门课题可以对学科建设提供新内容，往往会取得意想不到的效果。

6.可行性原则

所谓可行性，是指毕业论文的选题一定要切合实际，不能泛泛空想，不着边际。因为论文选题往往受到主观和客观条件的限制。有些论文选题虽然非常好，价值非常大，但由于写作者自身条件的限制，或研究条件等客观方面的限制，即使选择了这一选题，最后也无法完成。把握可行性原则，一要考虑是否有资料或资料来源。资料是论文写作的基础，没有资料或资料不足就写不成论文，即使勉强写出来，也缺乏说服力。二要了解所选课题的研究动态和研究成果，大致掌握写作中可能遇到的困难，以避免盲目性和无效劳动。希望可以帮到你们[耶]

文章本天成，妙手偶得之！写好文章要多看多听多用心！丰富自己的内在！提升见识阅历才能堤升输出质量！

写文章首先要看标题1文章不能离标题时终围绕主题丨内容不能太多要短精练|排笔不能用多丨

文章好坏优劣的第一标准是看“灵魂”，也就是文章的情感态度思想观点。没有了这一条，光是追求词章的华丽，手法的多变是属于舍本逐末，没有意义的。

所以，写好文章的第一步是“炼思”，即锤炼自己的思想。做好这一条，技术性的问题就容易的多了。那种靠培训班想提高写作水平的不是骗子就是痴人说梦。

谢邀请。写好文章，不是一朝一夕的事。可能从小学老师让你与写的一篇日记开始，就开始了写好文章的探索。读书破万卷，下笔如有神。是对写好文章的基础而讲的。读万卷书，行万里路。是对写好文章做深层准备的。下笔千言，汪洋恣肆，文思泉诵是文章写作的佳境。文章可有小桥流水人家；也可有千帆竞进，百舸争流。文章可有芸芸众生，普天下的人间烟火，横贯世界千万里。也可有帝王将相，才子佳人，纵横千秋几千年。文无定法，奇思妙想，推陈出新，山川风物，日月星辰，只要触动了你的文思，拨动了你发思古之幽情，下笔成文，洋洋洒洒，都可写就好文章。《红楼梦》里，世事洞明皆学问，人情炼达既文章。

多学，多问，多练，多写，自有好多文章！

谢邀！怎样才能好文章？不仅仅只是掌握了一定的写作技巧就能写出好文章来的。它是一种用心，用脑，用情的综合性智力劳动。首先必须做到读万卷书，行万里路。读万卷书，积累自己的知识，行万里路，丰富自己的阅力。同时，还要具备敏锐的观察力，天马行空的想象力，超强的形象思维。当然具有一定的天赋也很重要，这只是对文学创作而言，但应用文写作只要有文字功底便可。

文学创作要达到的目的，就是用文字描写出整个故事场景，人物性格，人物心理，矛盾冲突，故事的起因，发展，高潮到结束。让读者熔入其中，感同身受。从文字中体会到如同存在于真实生活之中，这才叫好的作品。

写作的起步都是从偷技学艺开始的，故而要多读，多写，多改。从读名家名著中吸收营养，偷学名家对景物描写，人物描写，故事结构的衔接，矛盾冲突时的心理描写，高潮喷发的场面，留有悬念的结尾。多写多练，把偷学来的方法用于自己想要表达的故事里，写完了一定要读几遍，再来跟名家范文比较，就知道差距在那儿。多改，修改是要起到画龙点睛的作用。先不用急于动笔修改，因为你的思维还是沉浸在原始创作的圈子里，立马改是达不到效果的，放几天再读几遍，问题自己就出现了，这时改就如虎添翼。即要改语气断句的标点符号，也要改赘字赘句，达到惜字如金，这才算是真正的修改过。

多读多看多写，只要脑子里有了知识，一切都得心应手了。

是个很大的问题。

一、勤练。

每天都得写、都得看。否则手生、思路生，写起文章没有灵感。

二、多读。

读书破万卷，下笔如有神。知识积累多了，思路如泉涌。

三、掌握技巧。

诗歌、散文、小说、杂文、新闻……文体不同，写作特点不同。要学习写作技巧，构思技巧。

四、向名家学习。

个人感觉，要写好文章必须注意以下几点:

第一，素材新颖，选择大家所关注的热点，或直击读者心灵的方面。

第二，语言优雅，随处可见诗意或睿智的句子，描述非常细腻生动。

第三，构思巧妙，文似看山不喜平，不能一碗水看到底，要一波三折，甚至波澜起伏。

第四，情感真实，感动了自己更感动了读者，不能给人超然脱俗不食人间烟火的印象。

最后，题目也是极为重要的，题好半篇文，如何抓住读者的眼睛，抓住他的心，让他情不能已，需要各方面的完美表现。

深入生活，细致观察，多学习优秀作品，掌握最基本的写作技巧，笔耕不辍，相信你就会写出好文章！

写文章容易，人人会写。写好文章难，还有自己的思路，构思都重要。

要写好一篇文章，首先要经验，多看看别人写的，从中可以启发自己。多学习肯定是必要的。

一篇文章的中心思想很重要，不能偏离主题，紧紧围绕中心去提升文章内容。

在写文章前，肯定有构思写哪一方面的，就需要多了解这一方面的事情，了解透彻，前因后果自己都明白了，在下笔，肯定文章会很好。

关键一条要多写多看，才会熟能生巧，会自然写出好文章。

不要写些标题和内容不符的，骗人观看，使人反感。

首先对素材对情景要融汇贯通，第二需要投入情感，第三要多次修改斟酌。

要想写好文章，首先要选好主题，当前关注度比较高的热点话题，是写好文章的前提。

当然，要想写好文章，加强写作锻炼和不断修改和积累也是必不可少的。

你好，这个问题若要全面回答会很宏大，足可以写几本书，因为写文章是一个十分系统的工作。但是，所谓“事事洞明皆学问，人情练达即文章”。我想，只要用心去写，一定能够写出好文章。或许每个人对于写文章有不同的感受，今天我愿意把自己的一些体会奉献出来，供大家参考。我最深切的感悟就是：文间有爱是清欢。

文间有爱是清欢

歆享文字之美，胜过饕餮一宴。但写文章之辛苦，亦有如登高望远。

写文章是极为磨练性情修养的，急性子难以写出好文章。我每写成一篇文章后，不是急于发表，而是暂时把它放在一边，想一想这篇文章究竟有没有价值，或者跟以前相比有没有提高，满满的是玩味之心。

搬出我的文字底稿，会惊异于它“同题多稿、同稿多份”的特点。初稿完成后暂时放到一边，十天半月后再回头慢慢地读，细细地改，一过“改瘾”。改得脱胎换骨、面目全非的是一稿，挪动个别语序，替换一两个近义词的是一稿，甚至改动几个标点符号的也算一稿。稿件投入邮筒后，想取出来再改；编辑部收到稿件后，与编辑同志在电话里改；即使文章被报刊发表之后，我拿着文章一边看还一边继续用红笔在上面圈圈点点，叹惜着尽管文章见报了但是仍然有不完美之处，叹惜着如果文章里面出现错情，就如同脸上歇了一只令人恶心的苍蝇。捧着稿子改，就象品啜一杯多年的淳酿，时而拍桌扼腕，时而眯眼咂舌，细细玩味，简直不知餍足，如痴似醉。实在改不动了，总算掷笔定稿。同一篇稿子，我往往打印出多份来，枕头底下、卫生间角落、办公桌抽屉，到处都是稿子的栖身之所，以便于我随时随地伸手可及，想改就改—就象粉黛女人随时随地念念不忘的妆扮，不至善至美是绝不肯收起眉笔的。

一支笔、一摞纸、一面墙。其实写作也是一件枯燥的事情。当窗外丽影成双、长幼扶将享受天伦之乐的时候，我却与笔墨纸砚为伴。当我用心等待编辑部寄来稿件使用通知单的时候，却忘记了在远方翘首企盼音信良久的白发娘亲。让人惊异的是，睡觉一向昏沉的我，却因为文思萦怀，常常能够在半夜三更里爬起来，梳理梦中倏然所得的灵感，甚至为了推敲一个小小的标点。看新闻时别人都手捧一杯茶，为了拥有更新、更准确的资料信息，我却手拿一支笔，一个本儿……如此种种。文垅笔耕，就象农民种田，播种的是热汗、是希望，收获的是硕果、是稻香。

如果没有对咬文嚼字的热爱，写文章就会如同嚼蜡一般苦涩；倘若缺少勤奋学习的精神，“爬格子”就会像攀爬高山那样艰难。

可以说，每一抹笔尖流韵，都是流淌着的思维在纸上勾勒的一幅幅水墨画；每一个字符，都是思想的舞台上跳着最美芭蕾的精灵；每一篇文章，都是自己百般宠爱的孩子。时常翻看这些看似不起眼的铅印文字，我仿佛看到另一种精神生活绚丽的焰火。

当然，“坐冷板凳”写文章也是一件清苦活，每当觉得清苦的时候，我会鼓励自己坚持下去，常常会想到剧作家莫里哀。他的作品多是由他自己担任主角，二十多年的辛勤创作，饥饿、劳累、苦恼使他得了严重的肺病，身体十分虚弱。他去世前，又创作了一部喜剧心病者，这部喜剧上演的那天，他不顾妻子劝说，硬是带病演出。一个患有重病的人，在喜剧中正好扮演一个没病装病的人。莫里哀全身心投入到剧情中，就在演出快结束时，他突然大笑一声，摔倒在舞台上，溘然长逝。

会想到著名作家林清玄。他从小学开始，坚持每天写500字的短文，初中每天写1000字，高中写2000字，大学时写到3000字，至今已经写了53年。他说：“当一个作家特别幸福，我要写到倒下来的那一天”。

还会想到顽强工作的弗洛伊德。67岁的他患了口腔癌，在生命的最后十余年中，动了33次手术，切除了上腭各部分，代之以补形装置。他宁肯忍受极大的痛苦而不愿服用止痛药物，以保持头脑的清醒和精神的活跃，在生命最后的日子里完成了摩西和一神教，一个备受疾病折磨的老人以顽强的毅力战斗到生命的最后一刻。

文间有爱是清欢。如果说热爱是一种乐趣，字行便是天堂。

你好，个人认为，用心用情外加实践体验，也就是人们常说的采风，只是躺在家里靠想象肯定是不行的。个人观点，不喜勿喷，感谢邀请！

1开拓思路，架设结构。2依体选枝，造语表达。3动力文釆，技能素养

我想，先扑到书海里畅游吧！浸泡浸泡，你一定会开口成章。读会唐诗三百首，不会吟诗也会吟，谁说的？

古往今来有不少作家都是很重视文章修改的，但他们不会想着寻求别人的帮助，而是自己去推敲。

推敲这个词语就有一个典故，唐代有一个苦吟诗派。苦吟派大多出现在中唐到晚唐这一时期，他们的特点就是对诗句中的每一个字词，都会仔细推敲锤炼。

第一步，我们要记住初心

文案，大概绝大多数时候扮演的的是锦上添花的角色。文案的效果好坏是很难定义的。就比如，锤子有关”漂亮的不像实力派”这个文案，单从文案角度讲，效果是很好。但是我们都知道，这个产品的销量很惨淡。在这个以结果为导向的社会，我们要知道其文案的效果似乎也被抹杀掉了的。

二、我们要明确定位

如果说记住初心是为了让你不要迷失方向，所以明确定位是为了让你更清楚的认知自己所处的阶段。虽然文案是在品牌背后，但是好的文案人总是能让自己真心地对别人都认为无聊至极的产品或服务感到无比的兴奋的。

三、我们要系统学习

我们该文案学习该怎么学？这可以说是没有一个定论。我们经常在讲，学习领域内有着典型的劣币驱逐良币的现象。就是说现在人们更偏于碎片化的学习，而放弃了系统的学习了。

所以很多人群会觉得文案学习就是看很多优秀去人的文案案例，想着用模仿来达到从量变到质变的转变。

四、我们写标题要吸引

第一：与“我”相关

第二：制造对比

第三：满足好奇

第四：启动情感

五、要让事实说话

一篇好的文案不是装腔作势、 哗众取宠，而是要向消费者“摆事实，讲道理”，文案是为产品而作并服务于产品的文字，要让消费者观文而知产品，故其内容一定要真实可信，不可有误导消费者之嫌。这也是一篇好文案的立文之本。

想要了解更多文案小知识，可以关注我，为您提供更多的文案技巧，干货分享。还可以私信我哦，很高兴为您提供更多关于文案的资源。

想要写一篇好文章，需要仔细观察，思考。还要阅读大量的书籍，开阔视野，丰富自己的思想。还要用心去感受，投入到文字中去，表达出自己的真情实感！这样写出来的文字，才不会显得东拼西凑。

一是要坚持写作，不要半途而废，写东西是一个枯燥且可能没有结果的事，如果不是强烈的热爱，很难抵挡住无人问津的岁月。

二是明确写作类型，还要好的文笔和创意，要想写出好的作品需要的有天赋，更有日复一日的积累和练习。

三是执行力，你想写东西就立马拿笔创作，调整心态不要怕失败，可以投稿有些平台即使拒绝也会帮你指出问题能帮助你进步。

学会去理解消费者的思维
现在社会思维太跳脱，消费者的想法越来越多元化，营销者应该放下自身主观思维，充分尊重和理解消费者的想法。不要去管消费者为什么喜欢榴莲味的香水，你要做的就是理解他，消费者才能决定你能和他产生共鸣，情感诉求才能成功。

把消费者的“恐惧”转换成“需要”人类是一种极其害怕失去的动物。你得到一笔意外之财发现是别人的，还回去你就不会难过，但是同一时间你自己兜里的钱不见了，失去就会很难受。我不告诉你不买我们的产品会多幸福，我只告诉你不买会有多难受。共谋把自己放在消费者的角度，做只有双方才能理解的事，就会产生一种奇妙的感觉，迅速拉近与消费者的距离。说出消费者难以言说的痛点重点强调女人。情感诉求是最最最容易打动女人的。女人是感性动物，为什么好多觉得自己丑，因为这个世界一直在贩卖美丽。通过文字去感动目标客户，事半功倍。

文章头尾要重视

文章头尾的好坏，有时会先入为主，因此，文章头尾部份一定要重视，不可小觑。

语句要流畅

好文章离不开好语句，语句的流畅是最基本的，每一篇文章都要重视语句用词。

注意平时功底积累

写文章是需要文化功底的，没有一定功底是很难写出好作品，那么这个功底平时是需要积累的。

收集资料

确定选题以后，就围绕着选题方向去收集资料。对于比较简单、要求不高的文章，可以选择一般性资料。即通过简单的搜索就能够发现的资料。因为这类文章一般只要求阐述清楚即可。

如果是严肃内容的文章，对于内容质量有高要求，那么就尽可能地从深度、广度两个方面去找资料。为自己的文章做最充分的准备。

整理资料

收集来的资料往往是杂乱无章的，每一份资料都有自己的主题。它们就像散乱的文件一样堆放在我们的办公桌上，让我们无从下手。想要快速弄清楚手中的这些资料都说了些什么，最好的办法就是整理好它们，也就是进行合理的分类。

向前人学习，向那些为人类做出贡献的学问家、文人学习。

用心

深刻，入骨

谢邀回答，也借此抖一下深藏多年的干货。

发现身边许多人是有这个问题，平时思维活跃而且健谈，口若悬河侃一小时不带断片的，一旦落于文字表述时就哑火了，我认识的一位医生朋友还是本科研究生呢，也是如此。

怎么提高写文章的能力，个人觉得只要做到以下两点，虽然不能一朝一夕就秒变文豪级作家，但至少可以快速达到落笔时气定神闲挥洒自如的水准。

一，坚持看两遍《红楼梦》，为什么不是看别的书呢？因为一部《红楼梦》，把中国古今语言文字的韵味和要素都基本包揽。俗话说的好：熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟。可以不夸张的说，《红楼梦》就是作家速成班的必修秘藉。只要花点时间看完两遍，你会惊喜的发现自己的文字水平已经达到余秀华的级别了。（只是说文字水平，灵性上是另一回事）

二，一边看红楼梦一边坚持写读后感日记，把自已的见解和思维通过笔记风雪扩散出来，从磕巴到顺畅，也就顶多一个月时间，这时候恭喜你，你已经达到可以写一部关于风花雪月的爱情小说的水平了。

这是速成法，洋洋洒洒一篇其实归结下来就6字秘决：多看、多想、多写！

读书破万卷，下笔如有神

关于写作，叶圣陶先生有专著，现节选其精髓和大家分享。一，只写自己感兴趣的话题并诚实地一五一十地写出来。二，写的内容必须是自己的生活体验或间接经验。三，写出自己的思想感情。四，写主流正确的事物。五，尽可能地用词准确，不能词不达意。六，平时养成注意观察，善于思考的习惯，看到任何人，事，物，书，，，都应该有自己的心得，如果思而不得其解，应该找资料，找导师，来一个打破砂锅问到底的钻研学习的过程，，，并注意积累这些心得，到了要写作的时候，就会文思泉涌，，，好文章自然呼之欲出，一旦动笔，当然一挥而就。

多读书深理解

勤旅游踏山川

少说话善实践

会交友吸优点

怎样能够快速地写好一篇文章呢？今天为大家分享一点自己的小经验。

■ 收集资料

确定选题以后，就围绕着选题方向去收集资料。对于比较简单、要求不高的文章，可以选择一般性资料。即通过简单的搜索就能够发现的资料。因为这类文章一般只要求阐述清楚即可。

如果是严肃内容的文章，对于内容质量有高要求，那么就尽可能地从深度、广度两个方面去找资料。为自己的文章做最充分的准备。

找资料，不是单纯地从题目中的关键词去搜索。你还可以根据自己已有的想法，找到一些关键词。另外就是从已找到的资料中，去拓展关键词。比如你打算写一篇关于“KPI绩效考核”的文章，在资料中了解到一个词叫“BSC考核法”。因为与绩效考核有关，所以你可以去搜索“BSC考核法”的资料。在文中，你也许会用到两者之间的比较。

■ 整理资料

收集来的资料往往是杂乱无章的，每一份资料都有自己的主题。它们就像散乱的文件一样堆放在我们的办公桌上，让我们无从下手。想要快速弄清楚手中的这些资料都说了些什么，最好的办法就是整理好它们，也就是进行合理的分类。

首先，根据资料的内容分类。注意，这里是按“内容”来分，而不是按“一份”来分。因为一份资料里可能包含多个内容。而且两份资料里很可能有重复的内容。将具有相同内容的资料放在一起，合并为一个。

其次，为每一个整理好的内容，拟定一个小标题或者关键词，并把它们记录下来。你也可是直接标注在内容的上方，也可以放到思维导图里。对于比较简单的文章，适合用前者。如果文章难度大，信息量多，那么放在思维导图里更方便一些。

这里补充说明一下，如果收集的资料庞大，为了方便查找，你可以事先给每一个内容写上编号。比如1-1，1-2，1-3……2-1，2-2，2-3……这样的。前面的数字代表一个大的分类，后面的数字代表一个小分类或者内容点。然后在思维导图里做记录的时候，带上这些编号。这样你就可以很快地知道标记的内容是指哪部分资料了，就如同图书的目录索引一样。

■ 梳理大纲

在资料整理好以后，我们就需要梳理大纲了。大纲就是文章的逻辑，是你要写作的先后顺序。一般来说，资料归类整理好以后，你就能够看出这些资料之间的内在关系了。也就是说，文章的逻辑出来了，它们可能是并列的、递进的等等。逻辑顺序就是我们将要写作的顺序。

■ 填充大纲

知道了文章的写作逻辑，文章基本上就等同于完成了一半。接下来，你只需要将大纲的每一部分阐述清楚就可以了。写起来困难的地方，就多看两遍资料，理解之后再写。

这里要额外说的一点是，由于我们大部分资料来源于网络，而网络信息的发布没有“验证”机制，所以有些资料会与事实不符。举一个很常见的例子，网络上经常会有“古人说过……”“先哲说过……”这样的引用。而事实上，有些句子就是现代人自己写的，可能是运用了古体的表达方法。这个古人是谁，先哲叫什么名字，根本就没有出处。因此，我们在参考的时候，不能盲目，需要有自己的思考，需要有质疑精神，尤其是在写一些比较严肃的内容的时候。

■ 检查两次

将大纲填充完，整个文章的初稿也就写完了。接下来，认认真真地将自己的文章检查两遍。一是查看结构上是否需要调整、优化，分段是否合理；二是查看遣词造句是否有问题，是否存在错字、别字的现象；三是看整体排版是否美观。检查最好是大声朗读，这样最容易发现问题的所在。

不要小看这些细节。处理好这些细节，才能将你的文章质量又向上提升一步。哪怕是很小的一步。要知道，不积跬步无以至千里呀！

以上是如何快速写好一篇文章的一点心得。当然，它们不是写作速成秘笈，只是一个小小的助推剂。在写作这件事儿上，最关键的还是要靠自己大量的去练习和领悟。

多看书，多收集资料，多看别人的文章，积累经验，发正能量的文章。

一篇好的文章，你要用心去创作，必须要用你身心的感悟和感情去写，当你在写人和事的事候，这个人，和这件事，已径感染到了你，已径激发了你内心的情感，迫使你不得以，要来给抒写出来，这是本人一点点小小的体会，，，

努力加油！，，，，

生活中去感知

曾经看过一篇文章，写小说的都有一块画板，人物与人物，大神与人物，大神与大神，什么妖魔鬼怪的，连着复杂的线，复杂的关系，真是佩服作者的能力！

看有没有好的例子，就是一谁的亲身经历去写就很好了哈

多看多练啊~还有摘抄好词好句~

还要注意你对小说的喜爱程度，和对写小说的经验，比如玄幻小说，要注意你写的材料备齐，科幻小说要注意你选择的分类，还有生化类丧尸的怪物的等级比较，生化类一般占有现实武器，必须填写，科幻类小说女主角可有可无，女生小说则是尽量不要男性化，女主角和男性关系不太低调，也不要太火热等 网游类小说，一般注意你对游戏的关注性，比如你想写的是带搞笑还是热血、严肃，网游类小说一般是带有升级，或者是拥有着神器，特殊物品，或者主角奇遇获得了游戏中某种到达现实中。 也可以是在某一精神游戏中（所谓精神游戏则是用脑电波等脑海内创作的虚拟游戏）进行奋斗等，主角可以是瘫痪在床等原因，否则要联系现实。也可以在游戏中遇到女主角，好友

我同学就是写小说的，他呢就是总看别人的小说然后才写的自己的小说。。。这叫那什么？？？向别人学习，哈哈