鲁迅的《祝福》是短篇小说。
鲁迅写过长篇小说吗
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[作品]中国八十年代文学现象研究
编辑推荐：本书是曹文轩文集中的《中国八十年代文学现象研究》分册，全书共分十七章，其内容包括国际文化背景、基本主题：反封建主义、文学语言的演变、心理小说的崛起、从—维构成到多元复合、大自然崇拜、原始主义...
小梦爱畅游
有一种说法，当时短篇比较适合文坛环境，这样的文学形式比较能被大多数读者接受。
情况跟今天差不多，阅读长篇累牍小说的读者越来越少，那么作家们创造长篇小说的数量必定骤减。
鲁迅是一个内心极端狂狷的人，他对自己文学造诣非常有把握，睥睨众生。
后来有人说鲁迅没有创作长篇的才华，这样的说法不太客观，鲁迅创作长篇的才华绰绰有余。
有人怀疑鲁迅文言文水平不行，人家立马用文言文写了一部有板有眼的经典《中国小说史略》，作为回击。
当代作家莫言，一再流露对鲁迅的崇敬。
事实上，莫言的作品读多了，会发现其作品里有鲁迅冷眼旁观、直击人性阴暗深处的笔法。
个人相信，鲁迅是莫言的启蒙老师之一。
鲁迅也是无数普通人的启蒙老师之一。
Sophia沈小菲
1、《草房子》
作家曹文轩创作的一部长篇小说。作品中讲述了男孩桑桑刻骨铭心，终身难忘的六年小学生活。这六年，是他接受人生启蒙教育的六年。
内容简介
这是一部讲究品位的少年长篇小说。
作品写了男孩桑桑刻骨铭心、终身难忘的六年小学生活。六年中，他亲眼目睹或直接参与了一连串看似寻常但又催人泪下、撼动人心的故事：少男少女之间毫无暇疵的纯情，不幸少年与厄运相拼时的悲怆与优雅，残疾男孩对尊严的执著坚守。
垂暮老人在最后一瞬所闪耀的人格光彩，在死亡体验中对生命的深切而优美的领悟，大人们之间扑朔迷离且又充满诗情画意的情感纠葛 …… 这一切，既清楚又朦胧地展现在少年桑桑的世界里。这六年，是他接受人生启蒙教育的六年。
作品格调高雅，由始至终充满美感。叙述风格谐趣而又庄重，整体结构独特而又新颖，情节设计曲折而又智慧。荡漾于全部作品的悲悯情怀，在人与人之间的关系日趋疏远、情感日越淡漠的当今世界中，也显得弥足珍贵、格外感人。通篇叙述既明白晓畅，又有一定的深度，是那种既是孩子喜爱也可供成人阅读的儿童文学作品。
曹文轩

2、《细米》
作家曹文轩创作的一部儿童文学作品，由上海文艺出版社出版 ，又被人民文学出版社出版 。该书曾获第六届全国优秀儿童文学奖、临海市庆祝新中国成立55周年文艺作品荣誉奖。
内容简介
少年细米生来就是一个爱脸红的男孩儿，他与表妹红藕两小无猜，一同长大，日子如清水一般自然流淌。然而，有那么一天，大河上飘来一叶巨大的白帆，白帆下飘来了一群仿佛来自天国的女孩儿。
这些从苏州城里来这里插队的女知青，给平静的乡村带来了一股新鲜而迷人的气息，而其中的梅纹姑娘以她纯净而温柔的情感与精神力量，使细米这个桀骜不驯的乡野之子步入新的成长历程。
他们初次相见时，彼此就有了一种奇异的感觉。在后来苦难而温馨的岁月中，细米一边在梅纹的引领下走向前方，一边开始暗恋着她的声音、她的举止以及她身上所有的一切，而她在那段孤独无助的时光里，似乎更深刻地陷入了一种对于细米的不可名状的眷恋。
一种非恋情的恋情，在一个到处是河流与芦苇的水乡世界中令人感动地展开着，处处风采飘逸，处处诗意流动。
小说深谙人的情感的微妙，写就了一段天地之间可以与日月同在的情感故事，以优雅的笔调完成了一个少年的心灵雕塑。安宁的村落、寂静的麦田、旋转的风车、河里的小船、各色的鸽子、雪白的芦花、袅袅的炊烟，与四季优美的乡村风景一道，参加了这个东方少年的现实世界的加冕礼。
3、《小说门》
2003年人民文学出版社出版的图书，作者是曹文轩。本书既是纯粹的学术著作，又是小说创作的入门之书。
本书是国家教委人文社会科学研究项目“小说的艺术”的最终成果。这是一部系统化的小说理论著作。作者从“古典”和“现代”的双重维度，探究了古典小说与现代小说的重大差异，在指出两者差异的同时又揭示了两者所共同遵循的小说艺术的基本面。
书中若干富有新意的判断来自于对大量小说文本的精细阅读，也来自于对古今中外小说理论的吸纳与辨析。在坚持学理的同时，作者将自己在创作实践中所感悟到的若干小说艺术的奥秘，上升到理论层面，直接进入表述。
其中，“摇摆”、“渗延”、“情调关系”等一系列观念，都是以前的小说理论中未曾有过的。本书既是纯粹的学术著作，又是小说创作的入门之书。
4、《中国八十年代文学现象研究》
2010年人民文学出版社出版的图书，作者是曹文轩。
内容简介
《中国八十年代文学现象研究》成稿于一九八七年，是当时第一部宏观研究二十世纪八十年代中国重大文学现象的理论著作。
作者通过梳理和筛选，最终选取了“原始主义倾向”、“淡化趋势”、“大自然崇拜”、“寻‘根'热”、“文学对哲学根柢的寻找”、“文学研究日趋立体化”等一系列在很大程度上影响了二十世纪八十年代，甚至当下中国文学走向的重大文学现象。
通过宏观性的论述和微观性的解读，使其时的文学得以呈现出完整的风貌，并完成了一次对文学研究写作方法的全新尝试。这一写作方法直接影响了后来的文学研究。
5、《山羊不吃天堂草》
曹文轩创作的长篇小说，成书于1991年，展现了乡村少年明子为生活所迫随木匠师傅和师兄外出务工，在城市这一特殊背景下艰难成长的故事。
该部作品1993年获中国作家协会全国优秀儿童文学奖 。
内容简介
这是一部生动易读而又耐人寻味的长篇少年小说。
一群饥饿的羊，面对一片长得高贵诱人的天堂草却不肯将头低下，若干天后，竟一只只壮烈的倒毙。由于生活所迫，小说主人公不得不远离故土，跟随师傅到外面的世界去闯荡谋生，但他们似乎永远也不可能走进那个世界……
作品透过生活的艰辛，世态的炎凉，刻画了主人公心路的坎坷以及他们优劣并存在所作所为，然而，整部作品回荡的却是歌颂道德和正义的昂扬旋律，高奏的是人格力量终胜利的铿锵乐章。
原贴：曹文轩写过哪些长篇小说
lonelyplanet007
鲁迅20年的创作生涯也就没有长篇小说。鲁迅大概也不会想到，他死后，他算不算一流小说家，是不是文坛大师，能不能称为世界级文豪，都因他没有一部长篇小说而争论不休。
鲁迅没有长篇小说成为否定鲁迅文坛地位的一把标尺。王朔如此，李敖也是如此。尽管这两人也起过争执，这件事却看法一致。
鲁迅没有长篇小说，就不是大师？李敖抨击鲁迅，有三条：第一条就是鲁迅没有长篇小说，不能称为文学家。李敖在《鲁豫有约》一期节目表示，自已是有几个长篇小说的，能拿出来，让人知道这是长的，这是好的。言下之意，自己怎么也比鲁迅强。
有没有长篇，当然不能成为是不是文学家必要条件。但李敖这话，也不是完全无理。鲁迅所处的时代，世界文学主流已经讲求鸿篇巨制，凡大作家，都有一二代表长篇。卡夫卡、普鲁斯特、马尔克斯莫不如是。就连被称为世界短篇小说之王的欧·亨利、莫泊桑也有长篇。时代趋势已是如此。莫言也说，长篇小说的容量和恢弘气势是短篇没有的。
尽管如此，依然有以短篇小说闻名世界成大师的，如俄国契诃夫，西班牙博尔赫斯，都是。安德烈·莫洛亚评价博尔赫斯：“是一位只写小文章的大作家。小文章而成大气候，在于其智慧的光芒、设想的丰富和文笔的简洁——像数学一样简洁的文笔。”这样的评论，同样适用于鲁迅。
李敖抨击鲁迅的第二条，是将鲁迅的小说，又换成了杂文。高晓松说，鲁迅先生确实是近现代杂文第一人。杂文创作浸染了鲁迅更多的心血，也承载了鲁迅更多的思想，鲁迅的创造力和鲜明的个性，也更多地呈现出来。
但李敖一句话就给否了：“鲁迅的杂文写得不好，为什么不好？他的杂文里面没有料，你把他那种感情的语言，煽动的语言，悲愤的语言，横眉冷对千夫指的语言，都把它像筛子一样把它筛掉，剩下什么？剩下什么都没有了。”
这是说鲁迅杂文只有情绪，没有沉思，缺乏深度？《灯下漫笔》、记念刘和珍君、拿来主义、为了忘却的记念这些中学时代语文课本上的杂文，至今都有印象，怎么就“什么都没有了”？国人一句普通的日常用语“他妈的”，也能写成一篇论“他妈的”，由现象到本质，盘点细扒，精心考据，由表及里，活画出国人心理层面的同时，讽喻社会，怎么就“杂文里面没有料”？
感觉李敖大师出言有点草率。再说了，他自己的文章，情绪化的东西又有多少？对龙应台、对柏杨一写几十万字针锋相对，林青霞就表示不喜欢。大师为何不反思一下自己，是否把有限的精力用在了无谓的事情上？
最后，李敖大师说，鲁迅的文章半文半白，又受日语语法影响，是不成熟的文字。也就是说，鲁迅白话文不是成熟白话文，李敖大师又是如何评价自己的白话文呢？“五十年来和五百年内，中国写白话文的前三名是李敖、李敖、李敖。”
为了这个前三，第一个就要扳倒鲁迅，旗帜倒了才好再竖新旗。但问题是，推倒了鲁迅，李敖就是白话第一人了吗？要知道，五四那批人里，白话文写得好的并不少，朱自清、周作人、林语堂哪个不是独具一格？就是台湾，也还有白先勇、林清玄、余光中等人。
除了以上三点，李敖先生还曾表示，“鲁迅写了700万字，我现在80岁，写了2100万字，我现在的著作是鲁迅的3倍”。这就有点无语了，大师难道连文章字数都要自嗨？不知大师是否了解，2100万字，在网络文学世界，也就够两个网文而已。
为什么鲁迅先生没有长篇小说？一，忙于针砭时弊，精力大都消耗在了与对手的短兵相接上。从他开始创作起，各种论战几乎没有停过。特别是生命最后十年，也是战斗色彩最浓的十年，已经几乎不写小说，杂文为绝对主要文体。鲁迅一生，杂文创作占到他文字创作的80%。
二，长篇小说创作，是对精力的极大消耗，很多人创作长篇，都是闭门谢客，杜绝外界干扰。
陈忠实写《白鹿原》，就给自己定了三条：不再接受采访，不再关注外界评论，不参加应酬性的聚会。饶是如此，从准备到完稿，前后也有5年。路遥《平凡的世界》，蜗居窑洞为时六载，写完甚至身体也被拉垮。
这些都足见写长篇小说是呕心沥血的事。大作家歌德也说，“如果你脑子里老在想着写一部大部头的作品，那么一切都得推开，费大力之余还要有安静的生活环境。”
鲁迅有没有这样能令他安静的环境呢？彼时的中国，自然是没有！
三，鲁迅的心肠是极热的，他的文学创作目标，一开始就站在了所有人之上：唤醒铁屋子里熟睡的人们！这样的人，怎么可能就为了单纯的创作，对世界不闻不问，何况是那样动乱的时代。
事实上，当时胡适等人就要关在屋子里整理故国，鲁迅就对此有过尖锐的批判。他不能做到对眼前的现状熟视无睹。
鲁迅先生有过至少3个长篇小说的创作计划，都流产了鲁迅生命最后10年，为何全副精力都扑在杂文上？除了这种文体针砭时事，易于生发，极适合战斗的需要外，“在风沙扑面，狼虎成群的时候，谁还有这许多闲工夫，米赏玩琥珀扇坠，翡翠戒指呢。”（南腔北调集·小品文的危机）
也就是说，对于中国存亡之危局，实在无法坐视，如夏承涛评价辛弃疾“肝肠似火”。这与创作长篇所需的安稳氛围和平和心气显然不搭。也就是无此环境。
但即便如此，鲁迅也还是有过长篇小说创作计划，而且至少是三个长篇的计划，但都限于时局、精力或经历不到，未能完成。
就在鲁迅病逝的当年，据冯雪峰回忆，鲁迅就有打算，想写一部反映中国四代知识分子生活、命运的长篇小说。但几个月后他就病逝了。
之前，1924年，鲁迅就有过写成长篇历史小说《杨贵妃》的计划，却在西安考察一番后，发现西安已不是心中的西安，灵感全被破坏了，《杨贵妃》写作计划也就搁置了。
鲁迅没有长篇小说，这是现代文学的遗憾，却不能成为其是否为大师的判断标志。契科夫、博尔赫斯照样是世界文坛大家。我们应该看到，鲁迅没有敷衍一部毫无价值的长篇小说，为了长篇而长篇，这反而是对长篇文学的尊重。
这些年一窝蜂地写长篇出长篇，乃至于文学形成了长篇的垄断，所谓“扬长避短”，事实上好长篇又有多少呢？迟子建说大都是泡沫。
套用郭敬明一句话，没有长篇小说，可以是文学家，也可以是大师，王朔、李敖可以不同意，但也请允许它存在。
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鲁迅没写过长篇小说.但是著作
《呐喊》(短篇小说集)1923，新潮社
《中国小说史略》(上下卷)1923一1924，新潮社
《热风》(杂文集)1925，北新
《彷徨》(短篇小说集)1926，北新
《华盖集》(杂文集)1926，北新
《华盖集续编》(杂文集)1927，北新
华盖集续编补编(杂文集)
《坟》(论文、杂文集)1927，未名社
《野草》(散文诗集)t927.北新
《朝花夕拾》(散文集)1928，未名社
《而已集》(杂文集)1928，北新
《三闲集》(杂文集)1932，北新
《二心集》(杂文集)1932，合众书店
《鲁迅自选集》1933，天马
《两地书》(书信集)与景宋合著，1933，青光书局
《伪自由书》(杂文集)1933，青光书局
《鲁迅杂感选集》瞿秋白编选，1933，青光书局
《南腔北调集》(杂文集)1934，同文书局
拾零集1934，合众书店
《准风月谈》(杂文集)1934，兴中书局
《集外集》杨霁云编，鲁迅校订，1935，群众图书公司
门外文谈(论文)1935，天马
《故事新编》(小说集)1936，文生
《花边文学》(杂文集)1936，联华书局
《且介亭杂文》(杂文集)1936，三闲书屋
夜记(杂文集，后编入且介亭杂文末编)1937，文生
《且介亭杂文二集(杂文集)1937，三闲书屋
且介亭杂文附集(杂文集)
《且介亭杂文末编》(杂文集)1937，三闲书屋
《古籍序跋集》
《鲁迅书简》(影印本)许广平编定，1937，三闲书屋
《鲁迅全集》(1一20卷，收著作、译文和辑录的古籍)1938，鲁迅全集出版社
《集外集拾遗》(综合集)1938，鲁迅全集出版社
《集外集拾遗补编》
《汉文学史纲要》(文学史)1941，鲁迅全集出版社
《鲁迅全集补遗》唐韬编，1946，上海出版公司
《鲁迅书简》许广平编，1946，鲁迅全集出版社
《鲁迅日记》(影印本)1951，上海出版公司；铅印本，1959，人文
《鲁迅选集》1952，开明
《鲁迅小说集》1952，人文
鲁迅全集补遗续编唐韬编，1952，上海出版公司
鲁迅书简补遗吴元坎辑，1952、上海出版公司
《鲁迅全集》(1-lO卷)1956-1958，人文
《鲁迅选集》(1一2卷)1956-1958，中青
中国小说的历史的变迁(文学史)1958，三联
《鲁迅选集》(上下册)1959，人文
《鲁迅书简》(致日本友人增田涉)1972，人民日报社
《鲁迅诗稿》1976，文物；1981，上海人民美术出版社
《鲁迅书信集》(上下卷，收《两地书》以外书信1381封)1976，人文
鲁迅佚文集1976，解放军报?/div>
原贴：鲁迅作品长篇小说有那些？
逸之竹
为什么鲁迅没有长篇小说传世？
我认为这种问题如果要回答的非常详实、深入、全面，那纯属于鲁迅研究层面的，在悟空问答里谈论这个问题，就只能限于阅读大量的关于鲁迅研究资料、介绍文章以及鲁迅自己的大量文字后的“闲聊”——
第一大原因我猜是因为鲁迅太忙了。主要忙于思考中国问题，然后忙于将其思考付诸行动，忙于将思考的困惑、思考的结果写成文字，并忙于把他自己思考的各种文字发表出来，这些文字包括小说、杂文以及研究文章，鲁迅凭借在中短篇小说和杂文两方面的成就被中国文学现代史研究界定为中国现代文学头号代表人物。此外，鲁迅还长期在学校做老师、做教授，甚至还做过官，教育部社会教育司第一科科长，从1912年做到1917年，时间还不短，而且还是为了抗议张勋复辟而自己辞职的，也就是说张勋这小子如果不搞复辟的话，鲁迅这官起码还要做几年的，是不是会升职，甚至爬上了高层，就难说了。而写作长篇小说是需要时间的，需要长时间的构思，最终需要长时间的写作。那样的写作可不是像现在网文的写作，可以用日更的方法来个先发表开头在每天更新几千几万字，迄今为止古今中外作家写作严肃小说的，恐怕还没有人用这种日更的方面发表小说。鲁迅没有写作长篇小说的时间和精力。
第二大原因我猜鲁迅不喜欢写作长篇小说。这种不喜欢，可能不是感性的问题，而是理性思考的问题——为了将自己的思考结果用文字发表出来后震撼人世，就必须经常写作和经常发表，内容必定要有针对性，即所谓针砭时弊。要获取这样的实时性、即时性、经常性的“唤醒国民”的效果，毫无疑问杂文或者中短篇小说是最好的文体，长篇小说不行——一部长篇小说的构思需要人沉浸其中，一步一步的进行情节内容方面的构思，在充分的时间保证下，还需要较长时间内没有人打扰，甚至不能自我打扰，不能被现实的实际事务打扰，否则很难写好一部长篇小说。何况保持这样的写作状态，起码需要持续一、二年，五、六年也有可能，甚至写个近十年也没必要大惊小怪。这当然不会被鲁迅所接受，对于社会来说，一个作家沉浸于写作长篇小说，就等于要“销声匿迹”好多年，“针砭时弊”是不可能了，长篇小说发表后，只能深刻的揭露问题，人性问题、社会问题等等。显然，那个时代的中国，作家几乎没有人会去考虑揭示人性问题，几乎清一色的集中于揭示社会问题，这主要是时代的局限性，但考虑到当时中国人已经在翻译、介绍国外优秀的文学作品进入中国，所以也是作家的局限性所致，鲁迅也未免有这方面的局限性。鲁迅喜欢为现实社会、现实中的人、甚至为“当下”社会、“当下”中国人写作，而不喜欢为“将来”的社会、“将来”的中国人写作。
——我认为鲁迅没有去写作长篇小说，主要就是这两个原因导致的，而这两个原因主要都是鲁迅个人问题，现实的忙碌和不喜欢，从文学创作领域来看，使得鲁迅有别于茅盾、巴金、老舍等专心致志于长篇小说创作的作家，尤其后二位，主要的文学成就都在长篇小说方面。
小茜多2
李大师倒是写过长篇小说，不过也只是“长”而已——哦，不对，是不但“长”，而且“臭”。按他和王朔以“长”为标准的说法，什么契诃夫、莫泊桑、欧亨利也算不得文学家！
yezi
个人认为，原因综合来说应该有这么几点吧：
1。短篇小说以及散文、杂文都是非常适合鲁迅先生的文体。每一个作家都会有自己擅长的文体，这与作家本身的写作风格和思维方式都有关系。 鲁迅先生文笔犀利，思想也是深刻精到，且怀疑精神本来就是鲁迅先生思想当中非常重要的一点。从这个角度来说，短篇小说的特点恰恰与先生的精神气质、思想风格相合衬。
2。如上面的王大爷所说，短篇小说对人民最合适，长篇是为了挣稿费。 虽然有点绝对，但也不无道理。当时很多作家确实是以写作稿费维持生活，民国时期的出版业也很发达，出现了职业作家。长篇一般是在报刊杂志上连载刊登的。这样一来，报刊杂志社为了利益一般会选择情节性趣味性比较强的作品来刊载，比如情感类、悬疑类、武侠类等。 对于鲁迅而言，这种长篇类型显然不是很适合表达他所想要表达的内容，读了鲁迅的短篇也不难发现，他写的也大多是当时人们的很平常很琐碎的日常生活的碎片，就在这些描述中为我们展现了中国人的种种情态。 相比之下，短篇小说确实也是改变国民性的最好方式。
3。这一点，算是我个人的小小的推测啦。 仅仅一提而已，鲁迅青年时曾留学日本，也是在这个时期他走上了文艺的这条改造国民性的道路。 因此，当时的日本文学对他的影响不言而喻。日本文学中不乏短篇小说大师，甚至可以说日本的短篇小说家可以与世界级的短篇小说家相媲美，如：夏目漱石和芥川龙之介。而这两位作家恰恰也是仅以短篇小说而闻名，其长篇即使有也显得才疏力微。 相类比来看的话，先生此种情况似乎也就不难理解了。（仅仅一孔之见而已）。
我觉得，虽说先生未留下杰出的长篇著作（略微有些遗憾），但是先生仅凭其短篇以及杂文即可傲视文坛（不要仅仅认为这是由于我们政治意识形态的推崇，在民国时期左联成立之前先生已经是文坛领袖），这也足见先生才力不凡。
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1。短篇小说以及散文、杂文都是非常适合鲁迅先生的文体。每一个作家都会有自己擅长的文体，这与作家本身的写作风格和思维方式都有关系。 鲁迅先生文笔犀利，思想也是深刻精到，且怀疑精神本来就是鲁迅先生思想当中非常重要的一点。从这个角度来说，短篇小说的特点恰恰与先生的精神气质、思想风格相合衬。
2。如上面的王大爷所说，短篇小说对人民最合适，长篇是为了挣稿费。 虽然有点绝对，但也不无道理。当时很多作家确实是以写作稿费维持生活，民国时期的出版业也很发达，出现了职业作家。长篇一般是在报刊杂志上连载刊登的。这样一来，报刊杂志社为了利益一般会选择情节性趣味性比较强的作品来刊载，比如情感类、悬疑类、武侠类等。 对于鲁迅而言，这种长篇类型显然不是很适合表达他所想要表达的内容，读了鲁迅的短篇也不难发现，他写的也大多是当时人们的很平常很琐碎的日常生活的碎片，就在这些描述中为我们展现了中国人的种种情态。 相比之下，短篇小说确实也是改变国民性的最好方式。
3。这一点，算是我个人的小小的推测啦。 仅仅一提而已，鲁迅青年时曾留学日本，也是在这个时期他走上了文艺的这条改造国民性的道路。 因此，当时的日本文学对他的影响不言而喻。日本文学中不乏短篇小说大师，甚至可以说日本的短篇小说家可以与世界级的短篇小说家相媲美，如：夏目漱石和芥川龙之介。而这两位作家恰恰也是仅以短篇小说而闻名，其长篇即使有也显得才疏力微。 相类比来看的话，先生此种情况似乎也就不难理解了。（仅仅一孔之见而已）。
我觉得，虽说先生未留下杰出的长篇著作（略微有些遗憾），但是先生仅凭其短篇以及杂文即可傲视文坛（不要仅仅认为这是由于我们政治意识形态的推崇，在民国时期左联成立之前先生已经是文坛领袖），这也足见先生才力不凡。
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原贴：鲁迅为什么不写长篇小说
Felix_Shenyang
小说集《呐喊》、《彷徨》伤逝--《彷徨》祝福--《彷徨》孤独者--《彷徨》长明灯--《彷徨》离婚--《彷徨》弟兄--《彷徨》《呐喊》自序药--《呐喊》社戏--《呐喊》白光--《呐喊》风波--《呐喊》狂人日记--《呐喊》散文集《朝花夕拾》《朝花夕拾》简介《朝花夕拾》小引范爱农二十四孝图藤野先生阿长与山海经从百草园到三味书屋五猖会狗-猫-鼠琐记无常后记--《朝花夕拾》杂文卷只要流传的便是好文学，只要消灭的便是坏文学；抢得天下的便是王，抢不到天下的便是贼。 莫非中国式的历史论，也将沟通了中国人的文学论欤？而且，人性是永久不变的么？--文学和出汗杂文集一破恶声论--《集外集拾遗补编》为了忘却的记念--《南腔北调集》随便翻翻--《且介亭杂文》论“人言可畏”--且介亭杂文二女吊--且介亭杂文附集写于深夜里--《且介亭杂文末编》反对“含泪”的批评家--《热风》革命咖啡店--《三闲集》文学上的折扣--《伪自由书》文床秋梦--《准风月谈》杂文集二文学和出汗--《而已集》做古文和做好人的秘诀--《二心集》上海所感--《集外集拾遗》灯下漫笔--《坟》论“花边文学”--《花边文学》并非闲话--《华盖集》无花的蔷薇--《华盖集续编》海上通信--华盖集续编补编文艺与政治的歧途--《集外集》其他作品野草，根本不深，花叶不美，然而吸取露，吸取水，吸取陈死人的血和肉，各各夺取它的生存。 当生存时，还是将遭践踏，将遭删刈，直至于死亡而朽腐。但我坦然，欣然。我将大笑，我将歌唱。我自爱我的野草，但我憎恶这以野草作装饰的地面。--野草题辞散文诗集《野草》野草题辞复仇影的告别雪希望死后求乞者好的故事过客风筝故事新编序言采薇铸剑非攻奔月出关补天起死。 。
原贴：鲁迅先生写过那些作品?
grace19119
鲁迅的一生都是一个斗士。
向黑暗的社会投出匕首和钢枪。他的四周是无边的黑暗，他不能够妥协，只有战斗。而短篇小说和杂文就是他战斗的武器。
鲁迅先生只活了56岁，如果再给他20年的时间，写长篇小说，那是张飞吃豆芽小菜一碟。
李敖先生曾经说过，鲁迅不能成为一个小说家，因为他没有长篇小说的出版。李敖说，我还有两三部长篇小说，自我感觉良好。
其实不然，让我说呀，鲁迅先生的中篇小说《阿Q正传》，可以打败李敖先生的所有作品。
他虽然没有写过长篇小说，但是世界十大文豪有他一个，这就足够了。
吴小伟
自古,全世界文坛,好的（百万字）长篇小说,百年年来一一寥落星辰…
原因一一写出来~伤筋动骨.费力.不易出名…
鲁迅本身个翻译出身，性格暴躁，且浮躁，爱投机取巧出名。这种人一一只能写点短篇或小中篇。写长篇小说一一须耐得住寂寞；且有深厚的文字功底……这些鲁迅都做不到！现如今，全世界文坛也是长篇小说青黄不接。好的作品；有深刻功力；有灵魂思想；善于剖析人物性格；与内心世界的好作品更少……
巨国青（北漂）女作家…
十几年来,她似一一苦行僧…
（一年36O天,天天写作不辍,手已变形…）
心无旁骛…
从不入这会那会;从不参加这活动那节目;从不参这评奖那评奖;拒绝国内外媒体各类采访…
文字语言的洁癖独特性,写作手法的一一波诡云谲…使其一一标新立异于中国文坛…
独辟蹊径的画面感，写作手法,造就了其一一别具一格的小说风景…
她善用一一正能量与一一真善美一一剖析人物灵魂…
她善用一一励志人物一一烘托情节…让人极易一一情不自禁地一一坠入书中…
酿成:“一书卷人几曲泪的严重后果”…
其长篇小说（处女作）~仇焱之一书人物描写达~63O余人<红楼~413><战争与和平~517人>
该书,耗时八年一一呕心沥血书写而成,由新华社正式发行。是世界文坛，目前，惟一由女性作家完成,公开发行的百万字长篇小说…
（日前,其创作的第二部百万字长篇小说刚刚竣工…）
请文学界关注一下一一巨国青……
疯q
谢谢邀请。
这很好回答，看看鲁迅的文学作品就知道了。文如其人，尽知其心。鲁迅天天关心国家命运，处处解解剖国民病态，时时刻刻寻求教民强国之道，在这样的心情下，鲁迅不可能关起门来静下心态去写长篇小说。
ADEVS
提出“鲁迅一生著述颇丰，为什么没有写一部长篇小说？他有写长篇小说的计划吗？”，得到不少网友答复，其中不乏有见地的论 述，但多数都是凭主观猜测，没有可信的证据。索性自问自答，就我所知请教于方家。
多数回答都说鲁迅没有时间写长篇，少数回答说没有计划写。其实，此前已经有学者在纸媒上做了回答。最有代表性的是中国文 化报2017年6月15日刊登的史飞翔写的鲁迅为何不写长篇小说。该文称:作为中国现代文学之父，鲁迅一生共创作了三部短篇 小说集、两部散文集和十几部杂文集，还有大量的日记、书信、翻译作品等，但奇怪的是，在鲁迅丰厚的文学遗产中，竟然没有一 部长篇小说，这让不少人深感遗憾。其实，在鲁迅的创作生涯中，曾有过三部长篇小说的写作计划，只是没有完成。
第一部是历史小说《杨贵妃》。1924年鲁迅应西北大学邀请到西安讲学。鲁迅当时的想法是沿途好好考察，回来后完成长篇小说《杨贵妃》。关于这个写作计划，鲁迅曾多次向许寿裳、郁达夫等人提及。但是，等鲁迅从西安回来后却说不写了，理由是他到西安 后发现西安的天空已经不是唐朝的天空了，艺术感觉全都被破坏了。
第二部是关于红军的故事。1932年5月，鲁迅在上海结识了因腿部受伤而住院治疗的陈赓将军。其间，他听陈赓将军讲述了红四方 面军在鄂豫皖边区反“围剿”的许多故事，激动不已，马上向陈赓索取了相关的油印材料，决定写一部飘落的红云。冯雪峰回 忆说鲁迅准备写这样一部小说，并说鲁迅谈道“要写，只能像《铁流》（前苏联战争小说）似的写”。但是，鲁迅此时忽然接到母 亲生病的电报。返回北京探望后，他又应几所高校邀请讲学。这部关于红军的小说也终于未能写成。
第三部是1936年6月鲁迅大病后想写一部反映中国四代知识分子生活的长篇小说。据冯雪峰回忆，鲁迅当时说他要写一部长篇小说 ，讲四代知识分子的命运：“一代是章太炎先生他们；其次是鲁迅先生自己的一代；第三，是相当于例如瞿秋白等人的一代；最后 就是现在如我们似的这类年龄的青年。”……可惜的是，这个计划最后也没有完成。
鲁迅为什么没有写出长篇小说？对此，人们有许多不同的解释。鲁迅生前的好友许寿裳、冯雪峰、茅盾等人都认为，是因为鲁迅从 事了太多的工作，时间、精力不够；再就是当时的时代、社会需要比长篇小说更迅速、更有力的杂感。今天的学者则更多倾向于认 为这与他的创作观念和个性有关系。无论是哪种解释，鲁迅没有写长篇小说确是事实。
这篇文章证实，鲁迅虽然没有写长篇小说，确实有计划写。对此我没有异议，但是言之凿凿地说的几个小说题目，有的却不敢苟同 。写历史小说，是鲁迅计划已久的。我忘记是在柳亚子的书还是郑逸梅的书中看到，鲁迅对北宋历史上的三个杰出人物苏轼、王安 石与司马光很感兴趣，拟写一部长篇，名字就叫《三人行》。我曾就此求教于蒋锡金教授。蒋先生曾协助鲁迅夫人许广平编辑最早 版本的《鲁迅全集》，80年代初又借调北京注释新版《鲁迅全集》。他对这个说法予以证实，并说这是鲁迅的一大憾事。
至于写一部讲四代知识分子命运的长篇小说，史飞翔说源于冯雪峰，但没有说明出于那篇文章。我倒有一个有力的证据：1940年10 月出版的巴人（王任叔）著论鲁迅的杂文“序说”写道：“鲁迅生前，他颇有自知之明，他对于自己写的小说，并不曾视为什 么了不得的作品。他在临终前，还把没有写作他计划中的长篇创作四个年代为一大恨事……”1940年距鲁迅逝世刚刚4年，巴 人的说法应该很可靠。
说鲁迅因为从事了太多的工作，时间、精力不够，也没有错。这里要说清楚的是，鲁迅的时间与精力哪去了？除了写“当时的时代 、社会需要比长篇小说更迅速、更有力的杂感”，还有一个重要原因，就是编辑整理出版瞿秋白的遗著海上述林。瞿秋白遇难 时，鲁迅已重病在身，仍为了亡友亲力亲为，将其留存世间。据许广平鲁迅与瞿秋白一文说，就连排版、印刷鲁迅都是一一过 问。这种奉献牺牲精神，的确值得敬仰与传承！
恰好我的藏书中有论鲁迅的杂文与海上述林的老版本，现将书影附于文后。很难得一见啊！
公关部
鲁迅一生只有三个短片小说集——呐喊、彷徨、故事新编。数量不多，且没有长篇。这一点，经常为某些论者所诟病。
01 名人是如何评论的钱钟书认为鲁迅写不好长篇。他说“鲁迅的短篇小说写得非常好，但是他只适宜写短气的篇章，不适宜写长气的。像阿Q就显得太长了，应当加以修剪才好。”
王朔认为鲁迅算不上世界文豪，因为格局不够。他说“我认为鲁迅光靠一堆杂文、几个短篇是立不住的，没听说有世界文豪只写过这点东西的。我坚持认为，一个正经作家，光写短篇总是可疑的，说起来不心虚还要有接得住的长篇小说。”
很多作家很多论者或是认为鲁迅没有能力写长篇，或是认为鲁迅不写长篇所以在世界文坛上立不住脚。
02 鲁迅的短篇，是另类的长篇鲁迅多写短篇与他所处的那个时代和他个人精神气质息息相关。
在他所有作品中，都有一以贯之的精神气质。在整个鲁迅全集中，能看到一个完整的思想流变。纵观中国现代作家，只有鲁迅一个人用编年方式来整理自己著作，也就是其作品都有标注的时间，编选也按时间排序。
有学者认为，鲁迅一生都在撰写一部叫做鲁迅全集的长篇。看鲁迅全集就像在看一部长篇小说一样，贯穿其中的一个故事情节就是鲁迅个人的思想和情绪，其流变也都是有逻辑地按照时间序来展开的，有前后的一惯性。
03 鲁迅的长篇计划三十年代的时候，鲁迅有过种种写作中长篇小说的计划，虽然最后搁置了，但不可想当然说鲁迅没有意向或者能力写作长篇。
鲁迅的小说，开启了现代白话小说的先河，虽然没有长篇存世，但他小说中的自省与思考都体现了鲜明的现代意识。
粥小夏
罗兰巴特尔，研究了一辈子，以《写作的零度》成名，做了无数的写作计划，到死也没写出一部小说……
我猜，鲁迅先生根本就没有写长篇小说的计划，没时间，没精力更没兴趣！
calcio
假如鲁迅参加了长征
读了沙金成先生的文章，得知鲁迅曾有过创作长篇小说的计划，但都没实现，成为了憾事。
一是写一部关于杨贵妃的长篇小说；二是写一部关于红军长征的长篇小说；三是写一部关于知识分子的长篇小说。
遗憾的是，这三项计划，最终一个也没有完成。
金先生和网友分析了鲁迅先生没有实现计划的原因有四个方面：第一个方面是鲁迅先生太忙，既要讲学、还要写杂文；第二个方面就是鲁迅先生整理瞿秋白的遗著花去了很多时间；第三个方面，就是那个时代不适合写长篇；第四各方面，写长篇不是鲁迅的拿手活，鲁迅最拿手的是杂文。
这些分析，都很客观，很有根据，也很有道理。但我认为，还有一个导致鲁迅先生没有实现计划的重要原因是缺乏生活体验。
假如，鲁迅先生随同红军一起反围剿、一起长征，我想，一定会有一部关于长征、反围剿的长篇小说问世！
鲁迅只是听了陈庚讲了长征反围剿的故事，还不足以写一部长篇小说，还需要做大量的采访、看大量的材料。
我们知道生活是创作的源泉。没有生活，创作就成了无源之水，无本之木。我并不是说，鲁迅没有参加长征，就写不了关于长征的长篇小说，但起码离不开长时间、大量的调查采访工作。写一部长篇小说，并不是谈一两次话就能解决的。
创作不一定都要作者参与生活，但一定要了解生活，一定要占有材料。如果作者都要参与生活，历史学家就没法写历史了。
罗贯中是元末明初人，却创作了《三国演义》，作者距三国时代，有一千年之遥。但据说罗贯中是根据《三国志》而创作的。另外，罗贯中写《三国演义》本人也是很有战争生活体验的。罗贯中当过元末起义军领袖张士成的军事幕僚，曾经打败过朱元璋的部下康茂才。罗贯中依据《三国志》，结合自己军事生活的经验，最后创作了《三国演义》。
这也说明，生活体验，在创作中的作用是不可低估的。
假如，鲁迅先生参加了长征，有丰富的长征生活的体验，写一部关于长征的长篇小说，应该是没有什么问题的的。
以上看法，仅供沙金成先生和网友们参考！
闫老师简介：
我是一名作文老师，业余时间喜欢写作，曾经发表短文300余篇；著有新闻漫话闫老师教作文中考作文冲刺等书。有喜欢作文与写作的朋友请关注我！
灰灰Scorpio
杂文居多！不解释！自己去读鲁迅全集！对为什么写如此多的杂文先生解释过了！自己去读！没读就闭上你的嘴！！！
panqinyan
鲁迅更多的是因为他开创了用白话文写作,这是一个划时代的创举,具有其历史及文学价值,更因为他处在一种特殊的历史时代背景下,又是一个革命家.在时代的大背景下,成就了一个独一无二的鲁迅.他弃医从文,用笔拯救中国人的灵魂,所以说他是一个伟大的文学家
Sweet Boy
阿Q正传》是鲁迅小说中最著名的一篇，写于一九二一年十二月至一九二二年二月之间，最初分章刊登于北京晨报副刊(注：《阿Q正传》第一章发表于1921年12月4日晨报副刊的“开心话”栏
maoigou
回忆起祥林嫂的半生事迹是很悲惨的。她二十六七岁时因为没了丈夫所以到鲁镇来打工，脸色青黄，两颊红润，邻居们都说比男人还勤快。过了几天，祥林嫂被婆婆捆绑回去，人们这才知道婆婆是想收财礼才把她嫁给了贺家。祥林嫂强烈的反抗都毫无作用，硬是把他和男人关在新房里。到了年底，他就生了孩子，过了几天的好日子，但是男人因为的了伤寒送了命。儿子不久也被狼衔了去。祥林嫂由于夫丧子亡，走投无路才第二次来到鲁家。这时的她脸色依然青黄，但两颊已经失去了血色，精神不如以前，手脚也没有先前的灵活。这引起了四书的不满：虽然可怜但败坏风俗，不让他参与祭祀把她视为不祥。祥林嫂空闲时就给邻居们讲儿子被狼衔去的经过，开始邻居们还对她有些同情，但听得多了烦厌的头都痛，几乎都能背诵下来。 这天祥林嫂和柳妈闲聊，柳妈告诉他只要捐门槛就会赎了这世的罪名，免得死去受苦。祥林嫂把所有的家当都那去捐门槛，但四婶仍不让她祭祀，他精神失常的站着，所有的希望都破灭了，最终他被四叔赶出了鲁家，沦为乞丐。 爆竹声连绵不断，雪花团团飞舞。鲁镇的人们早已
我不再爱你
鲁迅不是小说作者，其一部分文章发表在《申报》，有人见过报纸刊登长篇小说吗？
鲁迅作为一个有革命精神的战士，用长篇小说的方式唤起人民群众的精神意，与当下报纸的宣传方式并不符合。
短篇文章，虽不能够描写更多的细枝末节，但不影响短文的犀利、辛辣。试问一个基本生活都难以保证的动荡年代，对于群众而言又有多少人抛开温饱去读文识字。
基于以上两点，尽显短篇文章优势。
被追杀的狼
我觉得他的性格过于极端，写不出真正的好长篇。
作家最重要的标志就是有长篇作品，这是作家的硬指标。
虽然他的短篇写的不错，仍然不能掩盖没有长篇作品这个短板。
他的地位显然是被人为拔高的。
Hermit Canoe
这应该和他的社会生活环境和个人研究、写作方向有关。
长篇小说需要非常宁静平和的心态。鲁迅先生所处的那个时代，战乱纷飞。在那样一个时代去写一部长篇小说，难度是非常大的，这可能是其中最主要的一个原因。
鲁迅的写作动机不是为了文学创作，而是为了批判。鲁迅的大多数文章，有极强的现实意义，思想的深刻性是让我们很多读者难以理解的。弃医从文，选择通过写作的方式去拯救一个民族，鲁迅的写作动机并不是单纯的文学创作，这可能就是她为什么没有写长篇小说的原因之一。
鲁迅的写作技术难以支撑他写长篇。毫不夸张的说在短篇小说创作方面，鲁迅有着自己独到的理解，而作为读者的我们通过阅读他的几部短篇小说，从字里行间中也能感受到鲁迅文笔的别致。对于长篇小说的写作，鲁迅先生可能在素材积累及写作技术有不足。
鲁迅先生所处的时代，没有办法让他去写长篇小说。熟悉历史的读者应该知道，鲁迅先生所处的那个时代战乱纷飞，他关心时政，没有过多精力去组织经营长篇小说的撰写。
ivan_yi
很愿意回答这个问题，鲁迅是我国著名的文学家、思想家、革命家，作为一位文学家，忚为什么没有长篇小说传世呢，我认为有以下几点原因。
一、鲁迅做文章的目的明确，旨在唤醒当时麻木的国民，并揭露当时的统治者。实现这两个目的，中短篇小说及杂文已绰绰有余。
鲁迅小时经历了家道中落、父亲病重，求医不得的遭遇，因而立志东渡去日本留学学医，留学期间，因观看了一部教育片，看到其中有中国人被杀而其他人都做麻木的看客，深感痛心，觉得只有唤醒国人麻木的灵魂，才是第一重要的，于是弃医从文，学成后回国，边从事教学工作，边致力于文学研究、美术研究、翻译等工作。
文学方面，他创作了大量的中短篇小说及杂文，他的文章，可谓是一剂剂良"药”，旨在唤醒像阿Q一样用精神胜利法麻痹自己的国民，拯救孔乙己那样病态的人生；又象一记记重锤，想要拆去自已和中年闰土之间的"厚障壁"，推倒压在祥林嫂头上的神权、族权、夫权这三座大山。
被毛泽东主席评价为"像投枪、像匕首"一样的鲁迅的杂文，字字犀利，入木三分，直刺向黑暗势力，他的一生，是孜孜以求的一生，他的文字，是为民请命的文字，短篇、中篇、杂文，能更好地实现他弃医从文的理想。
二、鲁迅的一生涉及到的研究领域众多，应该没有时间仔细打磨长篇小说。
鲁迅不仅仅是一位文学家，他在翻译领域、美术领域都有深度的研究及建树。正是鲁迅将中国的版画引领到一个高峰，他设计的北大标志到现在都依然在使用。
鲁迅对版画中的木刻尤其见解独到，他的研究，与当时欧洲的实践艺术相似。从1912年起至1917年，他大量抄古碑，辑录金石碑帖，校对古籍，其中也对佛教思想进行了一定的研究。从1906年开始，他就开始了文艺译著工作。以后他还大量搜集马克思主义著作，并为之翻译。同时开始提倡革命美术，倡导现代木刻运动，并先后翻译了果戈里《死魂灵》第一部、第二部。鲁迅是一位勤奋的学者，他几乎每天都工作学习到凌晨，长篇小说，应该不是他的创作目标所在。
三、鲁迅时刻关注当时国内的形势，做了一个民主战士能做到的一切，这些工作和经历，也使他不可能静下心来进行大部头作品的创作。
鲁迅不仅是一位文学家、思想家，更是一位革命家、民主主义战士。
鲁迅不是躲在象牙塔里两耳不闻窗外事的文人、艺术家，他时刻关注着国家局势，上个世纪二十年代，他支持进步学生的活动，写文章抨击当时执政府的滥杀，并与一些文人就"自由人”等问题通过文章进行了很长时间的争论。后来他参加中国左翼作家联盟，因而多次遭遇追捕，在躲避追捕的日子里，他也笔耕不辍。他的家，也是文人集会的天堂，往往是到深夜，他的友人们才逐渐散去，他也要在深夜后靠吸烟提神，继续进行他的创作。
纵观鲁迅的一生，为我们留下了一大笔宝贵的精神财富，他文字功底深厚，分析问题鞭辟入里，作为一位文坛巨人，虽然没有留下长篇小说，但他的名字，已经印入几代人心里，"横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛“也是他一生的真实写照。！
yingyingbe
鲁迅是现代最伟大的文学家，世界级的文豪。他虽然没有创作长篇小说，但他用极短的篇幅就能塑造出鲜活的人物形象，如《孔乙己》这么一个短篇，只有五千字左右的小说，把孔乙己一生的悲剧都写出来了，而且个性化明显深刻，立于世界典型人物形象之林！这是真正的顶级高手才能做到的。衡量一个小说家的成就，不是看他写过几部长篇小说，而是看他塑造的典型人物形象能不能挤进世界典型人物形象之林，永久的活在人类！鲁迅单凭塑造一个阿Q形象就足以名垂青史，立身于世界文豪之列！
孙悟空
这是因为鲁迅是个战士而非文人。
鲁迅的笔，是医人之刀，他攻击的是世人的自私、麻木、愚昧。
怒向刀丛觅小诗，我以我血荐轩辕。
鲁迅所生之时代，恰民族危亡之秋，面对风雨飘摇之山河，苦难之国人，是哀其不幸，怒其不争。
所以鲁迅的笔，辛辣尖刻，他每一篇短文、杂文，如刀如剑，斩在世人精神的顽疾上。
他的文章是剜除世间精神之毒瘤的手术刀，而不是予人精神慰籍之鸡汤。
有谁见角斗士拖着长长的重重的武器战斗的，既是角斗，则必是最轻巧灵便称手锋利的武器。
所以鲁迅是以杂文为主。
Ёl êаf
鲁迅先生一生写了那么多的文字，而没有留下一部长篇小说，确实是中国文学的一大遗憾、一大损失。但先生至少动过两次创作长篇的念头。
第一次，先生对唐明皇与杨贵妃的爱情与那段唐朝由盛而衰的历史有了浓厚的兴趣，想为此创作一部长篇。如是先生来到西安，在华清池绯徊，在大明宫遗址上沉思，在骊山上寻找那片唐朝的星空……。回去后一直没有动笔，先生自己说实在找不到感觉，找不到唐明皇时代的那片天空，于是放弃了。第二次，是陈赓从 鄂渝皖苏区来到上海治伤，曾连续数日与先生长谈苏区详情，先生也反复询问、详实记录陈的谈话内容，甚至准备秘密前往苏区搜集素材，准备据此创作一部长篇小说。但由于种种原因没有成行，与第一次一样，也没有动笔，原因也是找不到那种感觉。
从这两个事例中，可以看出先生创作态度的严谨，不愿意为赋新词强说愁，去敷衍成篇。实际上也还有另外的原因，先生一直以笔为投枪，对社会的各种丑陋现象，对国民的麻木不仁的劣根性，恨其不幸、怒其不争、口诛笔伐、东征西讨。先生还要兼职养家，也没有时间，静下心来去创作长篇。我想这大概是主要原因吧。
Super
鲁迅先生一直在和各种反动势力进行惊心动魄的斗争。，在血雨腥风里，他没有时间和精力创作长篇小说。为了红色革命呕心沥血，成为中国共产党文化战线上最好朋友。（毛主席用五个最来评价他。如果不是斗争需要，让他保持党外人士的身份，他已经是共产党员了。）
太空鱼咪咪西亚
鲁迅是那个年代勇于向黑暗发出怒吼的战士，他以自己的文章为武器，以手中的笔为匕首，与旧中国旧制度旧文化决斗的战士。鲁迅不把自己的写作当做谋生的手段，在那个风雨飘摇的年代，鲁迅也没有闲暇去谋划鸿篇巨制。
首先，文学的繁荣，鸿篇巨制的产生，需要安定祥和的社会环境。就如盛唐时期，为什么诗人名家辈出，因为那是中国历史长河中的一个鼎盛时期。政治稳定，社会安定，百姓富足。人们的物质生活基本满足了，才会需要精神文化层面的生活，也只有政治稳定了，统治阶层才会重视精神文化产品的生产。所以，那是一个文人墨客得以大展才华的历史时期。新中国成立之初，为什么有大量讴歌社会主义的长篇小说问世，因为党领导人民获得了政治上翻身，社会主义刚刚展现出蓬勃的生命力，翻身解放的劳动人民，对新中国充满热情，对未来生活充满期盼，这个时代需要文化人创作出无愧于这个时代的文学作品。所以才会有大量的长篇小说问世。
其次，鲁迅所处的年代，政治动荡，战乱不止，社会飘摇，人们生活在今天不知道明天咋回事的状态。这样的社会背景下，难以产生优秀的文学作品，更难以产生太多的长篇小说。这个年代的老百姓也没有心思消费长篇小说，文学创作者也静不下心来谋划写作反映这个时代的长篇小说。所以，我们看到的更多的是一篇篇短小精悍的杂文和散文。
另外，鲁迅是学医的，并不擅长文学创作；只是看到了旧中国的黑暗，痛感个人力量的无奈，意识到再高明的手术刀也不能拯救中国于水火。为了实现救国的理想，抱着一腔爱国的热情，才毅然弃医从文，用笔作为武器。既然是武器，就要讲究短平快稳准狠。杂文、散文和短篇小说以其短小精悍，言辞犀利，受众面广，更符合鲁迅的战斗风格，更适合那个年代的传播。
藤井树604
这不奇怪。有的画家一辈子只画人物，很少或不画花鸟及山水。这丝毫不影响他们在业界的地位和成就！
对鲁迅先生有不同的看法，可以理解。但从这里入手，就略显不够职业！
瑶
关于这事，很多学者都研究过，比如：
一
李长之上世纪30年代时有写过一本名为《鲁迅批判》的小书，后来文革时因为这本书被批斗得很惨，但这本书是得到了鲁迅自己的肯定的，出版后影响也颇大。其中认为，鲁迅的性格，本身不适合写长篇小说。摘录一段话如下：
这种不爱‘群’，而爱孤独，不喜事，而喜驰骋于思索情绪的生活，就是我们所谓‘内倾’的。在这里，可以说发现了鲁迅第一个不能写长篇小说的根由了，……宴会就加以拒绝，群集里就坐不久，这尤其不是小说家的风度……他缺少一种组织的能力，这是他不能写长篇小说的第二个原故，因为长篇小说得有结构，同时也是他在思想上没有建立的原故，因为大的思想得有体系。系统的论文，是为他所难能的，方便的是杂感。
因此，估计鲁迅真写长篇，能够写出好的作品的可能性很小。
二
事实上，鲁迅有过长篇的创作计划。
丁启阵鲁迅为什么没有写出长篇小说？
1921年，也就是写作《阿Q正传》的那一年，鲁迅已经构思好了写杨贵妃的长篇小说，从长生殿上杨贵妃跟安禄山初次相见，写到唐玄宗授意军士杀死杨贵妃。预计全书20万字，分为18个章节。为了创作这部小说，鲁迅还借应邀到西安讲学的机会，实地考察了一番唐朝故都。1932年，鲁迅结识到上海治疗腿伤的红军将领陈赓，听他讲述了红军反围剿的故事后，决定写一部红军题材的长篇小说，题目拟用飘落的红云，预计篇幅15万字。据说已经写了个开头，瞿秋白读过之后，认为“虽是小说，却颇真实”。
结果尽人皆知，两部小说终于都没有如愿完成。其中原因，有十分具体直接的。忙于在北京大学、北京师范大学授课，《阿Q正传》需要加工修订、出版等等，使得写杨贵妃故事的计划搁浅；母亲生病，需要赴京探视，参与宋庆龄、杨杏佛等人发起的组织中国民权保障同盟的活动，应邀到北京、上海几所高校演讲等等，使得写红军故事的计划夭折。
但是，这些具体直接的原因，远非两部长篇小说未能问世的全部原因。鲁迅先生固然诸事繁忙，享寿不永，但抽出完成这两部长篇小说的时间是没有问题的。显然，还有其他更重要的原因。我认为，主要有两个方面的原因：一是志趣方面，二是观念方面。
三
鲁迅更多地把精力放在翻译作品上，其实时间是有的，只是他更愿意去翻译外国作品。南腔北调集·我怎么做起小说来“但也不是自己想创作，注重的倒是在绍介，在翻译，而尤其注重于短篇，特别是被压迫民族中的作者的作品。”
特拉法尔加
㝍长篇的性格上大多隐忍节制，讲事徐徐道来。这活鲁迅干不了，鲁迅用笔太深，往往入木三分，用情太深，牙眦必报。当时社会遍地黑暗，四处腐朽，鲁迅弃医从文想的就是医治社会，他也没这功夫写长篇，要的是针针见血。
子不语
鲁迅先生没有长篇小说问世有以下这么几个原因
1，长篇小说需要能够静下心来坐到椅子上长时间的构思写作，鲁迅先生做不到，鲁迅先生不是一个安静的人，他是一个准备随时鞭挞的人
2，鲁迅先生可能自认为长篇小说不足以反映出自己对于社会现状的不满与愤怒，他需要一种文字能够作为武器，无疑杂文更适合
3，原子弹固然厉害却不能常用甚至不用，子弹虽然小却可以常用不衰，鲁迅先生的杂文和短篇小说更像是射向敌人和社会的子弹。
北京郎中
鲁迅那个时代是中国的至暗时代，他要以笔为投枪刺向黑暗社会，又要以笔为火炬，唤醒哀其不幸、怒其不争的还在沉睡的中国老百姓。
我们都知道，小说短篇在于精炼，长篇在于架构，每时每刻都在戰斗的鲁迅，能有多少时间去架构长篇小说。
鲁迅有时像一只雄鹰，孤傲而倔犟，在当时的文人圈中，左冲右突、腹背受敌，他时刻都在应付挑战，他哪有时间去架构长篇小说。
鲁迅也是人，他有家庭，有孩子，他要拿笔写文章养家，他还能腾出多少时间写长篇小说。
我以为，以上就是鲁迅没有长篇小说传世的原因。鲁迅的早逝更是中国文学史上巨大损失。
清水浮香
一生写作600万字，其中著作500万字，辑校和书信100万字。
鲁迅一生创作的总共约700多篇的杂文中,形式和内容上最具有特色的是1920年代中期以后所写的600多篇。
《鲁迅传略》
《呐喊》短篇小说集（1923年，新潮社初版）
《阿Q正传》
《白光》
《端午节》
风波
《故乡》
《孔乙己》
《狂人日记》
《明天》
社戏
头发的故事
兔和猫
一件小事
鸭的喜剧
《药》
《彷徨》短篇小说集[11]（1926年，北新书局）
《祝福》
弟兄
在酒楼上
《伤逝》
《离婚》
《孤独者》
高老夫子
示众
长明灯
肥皂
幸福的家庭
《坟》论文集（1927年，未名社）
题记
我之节烈观
我们现在怎样做父亲
娜拉走后怎样
未有天才之前
论雷峰塔的倒掉
再论雷峰塔的倒掉
说胡须
论照相之类
看镜有感
《灯下漫笔》
春末闲谈
论“他妈的！”
杂忆
从胡须说到牙齿
寡妇主义
坚壁清野主义
论“费厄泼赖”应该缓行
写在‘坟’后面
《中国小说史略》(上下卷)（1923一1924年，新潮社）
《热风》杂文集（1925年，北新书店）
《华盖集》杂文集（1926年，北新书店）
《华盖集续编》杂文集（1927年，北新书店）
《野草》散文诗集（1927年，北新书店）
《朝花夕拾》散文集（1928年，未名社）
《而已集》杂文集（1928年，北新书店）
《三闲集》杂文集（1932年，北新书店）
《二心集》杂文集（1932年，合众书店）
《鲁迅自选集》（1933年，天马书店）
《两地书》书信集，与景宋合著（1933年，青光书局）
《伪自由书》杂文集（1933年，青光书局）
《鲁迅杂感选集》瞿秋白编选（1933年，青光书局）
《南腔北调集》杂文集（1934年，同文书局）
拾零集（1934年，合众书店）
《准风月谈》杂文集（1934年，兴中书局）
《集外集》诗文集，杨霁云编，鲁迅校订（1935年，群众图书公司）
门外文谈论文（1935年，天马书店）
《故事新编》小说集（1936年，文生）
《花边文学》杂文集（1936年，联华书局）
《且介亭杂文》杂文集（1936年，三闲书屋）
夜记杂文集，后编入《且介亭杂文末编》（1937年，文生）
《且介亭杂文二集》杂文集（1937年，三闲书屋）
《且介亭杂文末编》杂文集（1937年，三闲书屋）
《鲁迅书简》影印本，许广平编定（1937年，三闲书屋）
《鲁迅全集》(1一20卷，收著作、译文和辑录的古籍)1938年，鲁迅全集出版社
《集外集拾遗》(综合集)1938，鲁迅全集出版社
《汉文学史纲要》唐弢编,1946年上海出版公司
《鲁迅全集补遗》唐弢编,1946年上海出版公司[15]
《鲁迅书简》许广平编，1946，鲁迅全集出版社
《鲁迅日记》(影印本)1951，上海出版公司；铅印本，1959，人文
《鲁迅选集》1952，开明
《鲁迅小说集》1952，人文
鲁迅全集补遗续编唐弢编,1952年,上海出版公司[16]
鲁迅书简补遗吴元坎辑，1952、上海出版公司
《鲁迅全集》(1-lO卷)1956-1958，人文
《鲁迅选集》(1一2卷)1956-1958，中青
中国小说的历史的变迁(文学史)1958，三联
《鲁迅选集》(上下册)1959，人文
《鲁迅书简》(致日本友人增田涉)1972，人民日报社
《鲁迅诗稿》1976，文物；1981，上海人民美术出版社
《鲁迅书信集》(上下卷，收《两地书》以外书信1381封)1976，人文
鲁迅佚文集1976，解放军报社
《鲁迅书简》(致曹靖华)1976，上海人民
鲁迅手稿全集(书信8册，日记6册)1978一1980，文物
鲁迅致许广平书简1980，河北人民
鲁迅全集卷八（《集外集拾遗补编》)
原贴：鲁迅写过多少文章
刘顺儿妞
鲁迅年轻时弃医从文，本意是想文化救国。
鲁迅忧国忧民，创作了杂文、短篇小说针砭时弊，非常有战斗力。
毛主席曾经高度评价：“鲁迅的杂文像匕首，像投枪，能刺向敌人的心脏。”
鲁迅生活的年代社会动荡不安，他有当教师这样的本职工作，还经常要参加社会活动，晚上再挑灯夜战，勤奋笔耕，著叙甚丰，如短篇小说集《呐喊》、仿徨，散文集《朝花夕拾》，杂文集《坟》、且界亭杂文集，等等，都是中国现代文学史上的精品。
在体弱多病的情况下，鲁迅创作的杂文和短篇小说社会影响力巨大，而写长篇小说要耗费非常多的时间和精力,鲁迅已经力不从心。拿他自己的话来说：“我是一头奶牛，我吃的是草，寄出来的是牛奶，是血。”
在当时，鲁迅先生不仅自己不创作长篇小说，他对张恨水、周瘦鹃等鸳鸯蝴蝶派作家持批判态度，认为他们写的长篇小说与时代背道而驰，与社会脱节，粉饰太平。
不仅如此，鲁迅临终前还告诫幼子周海婴，不要做空头文学奖。
现在，鲁迅文学奖是我国最权威、最齐全的文学奖，所设奖项非常多，中篇小说奖、短篇小说奖、诗歌奖、散文奖通通都有，唯独没有长篇小说奖。
生活在别处
（原创文章）
鲁迅为什么不写长篇小说，智者见智仁者见仁。而我则与大家看法有所不同，即是鲁迅绝对不是人们所想象简单的一位当代文豪而已，而最本质的他就是中国唯一伟大无比的救国救民的一位思想启蒙者和灵魂导师！为什么这么说？其实早在鲁迅决定去日本学医后的经历，就为后来他成为中国唯一伟大无比的救国救民的一位思想启蒙者和灵魂导师奠定了注脚。
毫不夸张的说，鲁迅对于五四运动以后的中国社会思想文化发展产生了重大影响。鲁迅先生在我国近代文学史上地位超然而显赫。作为“新文学”的奠基人，鲁迅文笔犀利、思想深刻，我们在他的所有作品中，无不体味到他怀有强烈的社会责任感。他能理直气壮的与林语堂论战，与梁实秋论战，与郭沫若论战，总能高屋建瓴，以理服人，以无与雄辩的思维和事实才奠定了他在文坛之中的不朽地位，蜚声世界文坛，被赞誉为中国的“高尔基”！尤其在韩国、日本思想文化领域有极其重要的地位和影响，被誉为“二十世纪东亚文化地图上占最大领土的作家”。
从以上所述，以鲁迅在中国近代以来的文学上的超世之才，你能说鲁迅写不出长篇小说吗？回答无疑是否定的。其实鲁迅曾经有过撰写三篇长篇文学之巨的打算，其中有的还拟定了写作大纲并征求了当时一些文豪意见，但是最后还是鲁迅自己义无反顾的否定了自己的决定。为什么？因为鲁迅一门心思还是基于救国救民的思想启蒙者和灵魂导师的沉重历史使命感必须要让他以更加千百万倍的精神和意志去继续履行自己的神圣职责。
想当初早年，鲁迅来到日本潜心学习医学，希望以此来挽救像他父亲那样生病的中国人。可一次事件彻底改变了他的想法，促使他弃医学文，这便是："幻灯片事件"。1905年日俄战争爆发，身在日本的鲁迅时刻关注国内的时局。此时的日本经过明治维新已经国富民强，有在甲午海战中打败了号称"亚洲第一"的北洋水师，所以当时的日本人不可一世，非常歧视中国人。一日，鲁迅在教室里看到一张有关日俄战争的幻灯片。一名为俄国人做侦探的中国人被捉住，日本人要将其砍头，周围围观的都是中国人，他们脸上毫无表情，这种国人的麻木不仁深深地刺激了鲁迅。这使他认识到：学医只能拯救中国人的身体而无法解救其灵魂。由此从这一刻起，鲁迅决定弃医从文，用文字来拯救国人！
百年巨匠鲁迅，就是这样的敢于刺破封建礼教，成为扫除一切魑魅魍魉的千古不朽之斗士！他要以唤醒国人为目标，为国家、民族、青年而高声呐喊，从而吹响了那个历史时代的伟大号角。
鲁迅不是舞文弄墨的儒雅之士，而是一位具有现实批判主义风格的文学斗士，更是一位中国唯一伟大无比的救国救民的一位思想启蒙者和灵魂导师。所以，鲁迅作品与众不同的可贵之处就是不仅文字“尖刻入骨”，一针见血，言简意赅，更加令人信服，既有风骨、更有灵魂，读后让人总是有所感悟、有所启迪、有所收获。鲁迅文学的价值意义不在于文字功底，而在于观点和思考都充满了灵魂和正义。如果我们从这个意义上来讲，就不难理解鲁迅为什么不写长篇小说，而专门创作投枪匕首式的短文了。比如，鲁迅评价国人的经典之句：“一个跪了太久的民族，连站起来都有恐高症”；又如，能入木三分抨击时政、揭露黑暗的名句：“专制者反面就是奴才，有权时无所不为，失势时即奴性十足”。再如，当面对年轻的左联作家柔石被枪杀的现实，鲁迅发出“忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗”的慨叹；当中国民权保障同盟总干事杨铨被枪杀，鲁迅又吟下著名一诗，以发“岂有豪情似旧时，花开花落两由之。何时泪洒江南雨，又为斯民哭健儿”的悲愤。作为“民族脊梁”的鲁迅，尤其被世人称为千古名句的“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”更是鲁迅一生之人生真实写照。这难道不是鲁迅被后人看作是文化战士和思想巨人的原由所在吗？这难道不是更加证明了他是中国唯一伟大无比的救国救民的一位思想启蒙者和灵魂导师吗？！
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可能是鲁迅对自己要求严格，他知道，长篇小说作者必须有丰富的社会阅历，必须熟悉民间丶官方以及各个阶层的生活，而这些方面，他自认为自己还有欠缺，不宜创作长篇小说。
隔壁的老王
鲁迅先生为什么没有写长篇小说呢？我个人认为有以下几种原因：
第一：时间问题。鲁迅先生长期作战在与反动文人斗争的第一线，他的文章是很多的，当然更多的是杂文。这些文字的发表频率是非常高的，试想一下，对方一旦写出什么文章，鲁迅先生就要马上反驳，这是需要相当多的精力的。一来需要对对方的文章进行及时跟踪和认真阅读，二来在阅读了之后，要考虑马上进行回应。长期作战在第一线的人，就不大可能能够抽得出时间和精力来静下心来写需要静下心来写的长篇小说了。所以鲁迅先生只是在闲暇的时候，写些小说，写些散文，回忆自己的过去，写些信，写些诗歌，发表下自己的内心的另外的感受，这样人们才不会觉得鲁迅是一个只会战斗，不会生活和享受的人。
第二，水平问题。我个人觉得，长篇小说的写作也并非容易的事情，虽然鲁迅先生短篇小说写得不错，从《孔乙己》可以看出这点，但是并不意味着鲁迅先生一旦写长篇就能写好。鲁迅先生对中国古代小说的评论也有许多独到之处，比如对《红楼梦》中凤姐的描述，鲁迅先生就以近乎一针见血的犀利的笔法，对其进行了评价。而且鲁迅先生也说过，《红楼梦》是中国小说史上的一个奇迹，因为它第一次写好人不完全是好人，坏人也不完全是坏人的小说。鲁迅先生对中国文学史的研究的深度是大家有目共睹的。但是我们必须明白一点，那就是，那些经济学家，让他们去搞经济，让他们去当地方的长官，就不见得能做好。长期在书斋里待的人就会显得不圆滑，不通人情，不了解实际情况。也就是做学问行，是一等一的，但是实际的操作和管理能力就不见得内行，而常常是眼高手低的门外汉。我不是在这里危言耸听地质疑鲁迅先生的文学水平，只是在客观地解释这样的一个现象，而这个现象是大家容易忽视的。
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鲁迅不是不会写长篇，也不是不能写长篇，是他认为没有必要写长篇，是他不想浪费时间去写长篇。
鲁迅的杂文就像匕首直接刺入敌人心脏。在那样的时代，他弃医从文就是为了挽救中华民族危亡，唤醒人们内心的麻木。
他的短篇更直接、更有力量。
他的作品是精品，是世界文学史上的精华，鲁迅的精神财富价值连城。永远都不会过时。
鲁迅先生千古！
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言简意赅的文章批判性更强、目标更明确、更容易让广大民众接受。长篇小说一般是以叙述故事情节为主、一般没有主题思想、并且耗费时间。无法满足鲁迅先生与黑暗的段祺瑞政府斗争。鲁迅先生需要大量的文章抨击段祺瑞政府的黑暗。
迷茫的小洋洋
世界上就沒有全才，鲁迅也不例外。他是大学教授，既要教书育人，还要从事文学小说研究，又要从事杂文、小说、翻译、小说史写作，哪来大把时间写长篇小说？这与当时的政治环境有关，鲁迅面对的是旧中国，中华民族正陷入内外交困，外有帝国主义的侵略，内处北洋军阀政府的腐朽统治，他是战士，”民族魂”，他必须拿起手中的笔与之战斗，奋斗一生，才被毛主席赞为空前的民族英雄。
鲁迅先生从小就立志要为中国人民做点实际的事，看到外国称当时的国人为”东亚病夫”，他决心学医，救治普通百姓。于是他东渡日本学医，这在藤野先生一文有详细描述，也就在这篇文章里，他却写出了他弃医从文的缘故：积贫积弱的民族，即使身体再好，也是受欺负的份，作列强的靶子、试验品。于是他果断丢弃医学，拿起手中之笔与敌人战斗了。
鲁迅家道渊源，他的学问全在于他自学成才，加上无与伦比的天赋，悟性高，文笔老辣犀利，除教书、研究外，主要从事的就是写文章。正如他自己讲的，他把别人用在消遣、休闲，喝茶、喝咖啡的时间全用于写作，天才出于勤奋，否则哪来鲁迅先生的巨大成就呢？他主要成就是他的杂文，面对黑暗的旧社会，他射向敌人的是一支支利箭。用笔端揭穿敌人的阴谋，与反动文人论战，揭露其卖国求荣的嘴脸，对丑陋的的社会现象，毫不留情于以披露。在中华民族处于危机之时，在左联内部，团结广大爱国人士，高举民族的大众的文学旗帜，与国防文学展开论争，旗帜鲜明的支持左翼人士，如柔石等去与敌人战斗。与梁实秋等买办文人论战，怒斥其为丧家的资本家的乏走狗，与胡适文斗，毫不妥协。鲁迅，为民族大义，为文学，奋斗了一生，是值得彪炳的。
谈到小说，鲁迅的成就也是非凡的，巜呐喊》、徬徨是其代表的二本小说汇总，还有故事新编，也属于小说性质吧。他也确有写长篇的打算，主题是将白居易的《长恨歌》写成一部洋洋洒洒的长篇巨著，据说还列出了题纲，但终因各种原因未见出书，实为一大遗憾也。
尽管如此，现存的鲁迅小说的文学造诣是很高的。这些小说我都看了，并经常拜读，两本小说集，巜呐喊》名气大一些，其实徬徨中的短篇小说写得更入情入理，挺吸引人的，我就很善欢其中不少佳作。鲁迅确是无长篇，但他的中篇小说《狂人日记》、《阿Q正传》，却是世界名作。连诺贝尔奖获得者莫言也言道，他愿将其所有长篇小说换取鲁迅的巜狂人日记》，此言虽有些夸张，但足见鲁迅先生在小说创作上的成就了。因此，不能以长短论英雄，只要是写得好，长篇、中篇、短篇都可成为名篇。写得烂，越长越就是王奶奶的裹脚布，只会又长又臭的，这样的小说还少吗？世界著名小说家马克•吐温，不就是短篇成名么？他那篇《竞选州长》的短篇写得多犀利，形象多生动，把资本主义的丑恶嘴脸揭露得何其淋漓尽致，多么的刻骨铭心啊！
鲁迅先生的一生是战斗的一生，劳其筋骨，没日没夜的写作，又喜欢抽烟，伤害了身体，疾病缠身，终于患痨病而死，年仅54岁，实为中国文坛一大损失，如能过古稀之年，他那部长篇小说长恨歌很有可能面世，想想太遗憾太可惜了。但即使如此，鲁迅的成就也是伟大的，鲁迅全集够我们学习拜读的了。鲁迅先生，永远值得我们纪念！酷侠
字数没有人统计过.楼上是乱说的.
鲁迅著作
《呐喊》(短篇小说集)1923，新潮社
《中国小说史略》(上下卷)1923一1924，新潮社
《热风》(杂文集)1925，北新
《彷徨》(短篇小说集)1926，北新
《华盖集》(杂文集)1926，北新
《华盖集续编》(杂文集)1927，北新
《坟》(论文、杂文集)1927，未名社
《野草》(散文诗集)t927.北新
《朝花夕拾》(散文集)1928，未名社
《而已集》(杂文集)1928，北新
《三闲集》(杂文集)1932，北新
《二心集》(杂文集)1932，合众书店
《鲁迅自选集》1933，天马
《两地书》(书信集)与景宋合著，1933，青光书局
《伪自由书》(杂文集)1933，青光书局
《鲁迅杂感选集》瞿秋白编选，1933，青光书局
《南腔北调集》(杂文集)1934，同文书局
拾零集1934，合众书店
《准风月谈》(杂文集)1934，兴中书局
《集外集》杨霁云编，鲁迅校订，1935，群众图书公司
门外文谈(论文)1935，天马
《故事新编》(小说集)1936，文生
《花边文学》(杂文集)1936，联华书局
《且介亭杂文》(杂文集)1936，三闲书屋
夜记(杂文集，后编入且介亭杂文末编)1937，文生
《且介亭杂文二集(杂文集)1937，三闲书屋
《且介亭杂文末编》(杂文集)1937，三闲书屋
《鲁迅书简》(影印本)许广平编定，1937，三闲书屋
《鲁迅全集》(1一20卷，收著作、译文和辑录的古籍)1938，鲁迅全集出版社
《集外集拾遗》(综合集)1938，鲁迅全集出版社
《汉文学史纲要》(文学史)1941，鲁迅全集出版社
《鲁迅全集补遗》唐韬编，1946，上海出版公司
《鲁迅书简》许广平编，1946，鲁迅全集出版社
《鲁迅日记》(影印本)1951，上海出版公司；铅印本，1959，人文
《鲁迅选集》1952，开明
《鲁迅小说集》1952，人文
鲁迅全集补遗续编唐韬编，1952，上海出版公司
鲁迅书简补遗吴元坎辑，1952、上海出版公司
《鲁迅全集》(1-lO卷)1956-1958，人文
鲁迅选集。(1一2卷)1956-1958，中青
《中国小说的历史的变迁(文学史)1958，三联
《鲁迅选集》(上下册)1959，人文
《鲁迅书简》(致日本友人增田涉)1972，人民日报社
《鲁迅诗稿》1976，文物；1981，上海人民美术出版社
《鲁迅书信集》(上下卷，收《两地书》以外书信1381封)1976，人文
鲁迅佚文集1976，解放军报社
《鲁迅书简》(致曹靖华)1976，上海人民
鲁迅手稿全集(书信8册，日记6册)1978一1980，文物
鲁迅致许广平书简1980，河北人民
《鲁迅全集》(1-16卷)1981，人文
鲁迅全集卷一（坟 热风 呐喊）
鲁迅全集卷二（彷徨 野草 朝花夕拾 故事新编）
鲁迅全集卷三（华盖集 华盖集续编 而已集）
鲁迅全集卷四（三闲集 二心集 南腔北调集）
鲁迅全集卷五（伪自由书 准风月谈 花边文学)
鲁迅全集卷六（且介亭杂文 且介亭杂文二集 且介亭杂文末编）
鲁迅全集卷七（集外集 集外集拾遗）
鲁迅全集卷八（集外集拾遗补编）
原贴：鲁迅写过多少文章
ξ獨镓汜憶
相对于长篇小说来说，短篇小说更具战斗性。鲁迅先生弃医从文，就是要通过文章来改变国民精神面貌。试想，一个连饭都吃不饱的遍地都是文盲的社会，你写长篇小说给谁看？又有几本长篇小说，起到了改良人性的作用？没有。
小说只是茶余饭后的一种调剂。茶余饭后稍坐片刻，然后就要为生计奔忙。就是这个稍事休息的片刻，你让读者怎么去读长篇小说？第二天的故事，怎么在脑海里和头一天的章节衔接？所以。短篇小说应运而生。刊物能消费得起的不多，而廉价的报纸，普及面更广。有幸看到先生小说的机会更多。这就意味着接受灵魂洗礼的人更多。
鲁迅先生生前主张，不要无缘无故浪费别人的时间，认为无缘无故浪费别人的时间，跟图财害命没什么两样。你得承认，很多长篇小说作家，洋洋洒洒几万几十万的写，结果连一两件事都交代不清楚，真的是懒婆娘的裹脚布，又臭又长。
先生教年轻的文学爱好者，竭力将可有可无的文字删除。现在的小说家，恨不得小说一长再长，生生将中篇写成长篇。何以故？稿费是按字数付钱的！不错，你痛快了，坐在那里数钱，坑苦了读者，读吧无味，不读吧觉得浪费。
先生的焦虑是有的，国民精神萎靡不振，单靠他一己之力，远远不够的。嗜烟如命，损坏了他的健康。他从不怜惜自己的身体，他也毫不眷恋小家庭，包括妻子和儿子。他其实是很绝望的。他不怕敌人的明刀，面无惧色。却忌惮同一战壕射向他的暗箭，令他齿寒（老归大泽孤蒲尽，梦坠空云齿发寒）。英雄落寞，是因为被救助的对象，不但不理解，反而引以为恶意，而生啖其肉！有谁能明白，“一个都不宽恕”背后的无奈和悲凉！
时局危艰，容不得他写长篇，读者也无意于长篇大论里浸泡。先生的短篇小说至今依然有战斗性，可读性；同一时期的作家写的长篇巨制家春秋，试问有几个民国青年通读过？今天的青年读过第一部的更是寥若星辰。至于社会效应，那更是天壤之别。
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