历年全国获奖中篇小说

初和离

短篇小说《信任》获1979年全国优秀短篇小说奖、立身篇获1980年飞天文学奖，中篇小说《康家小院》获上海首届小说界文学奖、《初夏》获1984年当代文学奖、十八岁的哥哥获1985年长城文学奖，报告文学渭北高原，关于一个人的记忆获全国1990年-1991年报告文学奖，长篇小说《白鹿原》获1993年陕西双五文学奖、1996年人民文学出版社炎黄杯文学奖、第四届茅盾文学奖。其中青海高原一株柳，被改写选录于苏教版国标本第十一册语文书中的第十五课。

1凡人修仙传 2斗破苍穹 3仙逆 4吞噬星空 5武动乾坤 6星辰变 7仙鸿路 8觅仙路 9神墓10斗罗大陆

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著有专著《文学大纲》、《俄国文学史略》、《中国文学论集》、《中国俗文学史》、近百年古城古墓发掘史、基本建设及古文物保护工作、域外所藏中国古画集、中国历史参考图谱、《伟大的艺术传统图录》、《插图本中国文学史》、中国版画史图录，短篇小说集家庭的故事、取火者的逮捕、《桂公塘》，散文集佝偻集、欧行日记、《山中杂记》、短剑集、《困学集》、《海燕》、民族文话、蛰居散记，译著沙宁、血痕、灰色马、印度寓言，郑振铎文集、郑振铎选集，编辑中国短篇小说集、《北平笺谱》（与鲁迅合编）等。其中《猫》入选人教版初中教材，唯一的听众入选小学教材

2002年全国最佳短篇小说奖的获奖作家名单为:

迟子建、铁凝、邢汶，裘山山、阎连科、阿成、金瓯、尉然、叶弥、石舒清、荆永鸣、苏童、刘庆邦、何玉茹、陈忠实

获奖作品有：

花瓣饭

谁能让我害羞

靳师傅的太阳光

黑猪毛 白猪毛

东北吉卜赛

一条鱼的战争

李大筐的脚和李小筐的爱情

天鹅绒

农事诗

外地人（两题）

人民的鱼

手艺

搁在路上的饭局

作家和他的弟弟

直过的地方

幸福的折箩

雷余的诅咒

哈一刀

像飞一样

死了一棵树

水边的阿狄丽雅

少林啊少林

比北京更好的爱情在上海

驮水的日子

甘蔗

七月的河

风锁娥眉

谁能摩挲爱情

雪是最白的纸片

贵人不在服务区

锯木场

哈瓦那

走夜的女人

1.历年网络小说排行榜前十名：《万古仙穹》，作者：观棋。

2.《神医相师》，作者：左手。

3.冷婚，作者：微风中摇曳。

4.《极品富二代》，作者：老施。

5.《大主宰》，作者：天蚕土豆。

6.丐世神医，作者：弼老耶。

7.《记忆苍穹》，作者：纪茗。

8.《飞天》，作者：跃千愁。

9.《我要做皇帝》，作者：要离刺荆轲。

10.《人道至尊》，作者：纪茗宅猪。

神级强者在都市灭世武修女总裁的超级兵王偷香邪医绝品邪少假婚真爱，总裁的心尖宠妻都市修仙高手大地兽皇七界仙尊医武神相

一等奖《人到中年》在没有航标的河流上天云山传奇《犯人李铜钟的故事》《蝴蝶》二等奖《土壤》《追赶队伍的女兵们》《大墙下的红玉兰》啊！《蒲柳人家》《淡淡的晨雾》《开拓者》《三生石》甜甜的刺莓惊心动魄的一幕汪浙成、温小钰(女)邓友梅从维熙冯骥才刘绍棠张抗抗(女)蒋子龙宗璞(女)［土家族］孙健忠路遥《收获》1980年第6期《十月》1979年第1期《收获》1979年第6期《收获》1979年第2期《十月》1980年第3期《收获》1980年第3期《十月》1980年第6期《十月》1980年第3期《芙蓉》1980年第1期《当代》1980年第3期谌容(女)叶蔚林鲁彦周张一弓王蒙《收获》1980年第1期《芙蓉》1980年第3期《清明》1979年第1期《收获》1980年第1期《十月》1980年第4期

著有专著《文学大纲》、《俄国文学史略》、《中国文学论集》、《中国俗文学史》、近百年古城古墓发掘史、基本建设及古文物保护工作、域外所藏中国古画集、中国历史参考图谱、《伟大的艺术传统图录》、《插图本中国文学史》、中国版画史图录，短篇小说集家庭的故事、取火者的逮捕、《桂公塘》，散文集佝偻集、欧行日记、《山中杂记》、短剑集、《困学集》、《海燕》、民族文话、蛰居散记，译著沙宁、血痕、灰色马、印度寓言，郑振铎文集、郑振铎选集，编辑中国短篇小说集、《北平笺谱》（与鲁迅合编）等。

中篇小说，大家都知道有时间、地点、人物三要素，这是基本常识。而中篇小说，在这三要素的基础上，最重要的，是故事的结构。

写小说，在现代文学类的文章中，时间、地点的安排上，可以模糊范围，不具体指明是某年某月某日或者某城市，但是，要交代出一定的背景范围，也就是说，在你的文章中要让读者去感知你所描述的故事的大概时间范围和地点。而在人物刻画上，尤其重要。

现在很多人写小说，人物身上都是自己的影子，故事结构也基本上围绕某一件事情展开，给人的感觉是非常单一，而且都似曾相识。这是最要不得的。

小说不同于日记，它是在描述一个故事，并去要通过作者所描述的故事，告诉大家一些什么。那么，这个故事，就要生动，要有真实感。而故事的生动感，来自于作者对文章的把握能力和对故事情节的驾驭能力。

首先，在故事开篇，你要以最简洁的方式，渲染出一个氛围，所谓龙头豹尾--中篇小说的开头至关重要。如果你不在最短的字数内，引起读者的兴趣，而把文字浪费在景色描写或者煽情独白上，那么，在这个快节奏的时代中，你的文章怕是无人感兴趣。[很有道理]

其次，写中篇，最忌讳的就是情节单一，翻来覆去地在一两个人物的身上打转，你可以有一个主角儿或者两个主角，但是一定要安排好配角儿，并且要让配角发挥出色，这样，才能增加故事的悬念和可读性。中篇小说，在结构上，就不能仅仅是一件事情，而是通过一个或者几个角色交织缠绕的故事线索，展开描写，这样，故事才充实，人物才丰满。

在人物的塑造上，绝对不能脸谱化或者影子化。脸谱化就是善恶分明，完全按照作者的个人感受去描写人物。

影子化就是把作者自己的性格强加在角色身上，造成人物性格和语言大同小异。如果这样写下去，无论故事多精彩，在人物刻画上，也注定是要失败的。

刻画人物，一定要跳出自我的圈子，客观地去描写。让人物生动起来，立体起来。通过语言和行为，体现出人物的独特个性。

再者，故事的结构、情节，要新颖，不能流水帐一本，要有人物角度变换和时空变换。

很多写中篇小说的，从开始到结尾都围绕一个“我”，或者一个所谓的第三人称的名字，其实是“我”的影子，那么，很快你就会发现你的小说写不下去了，而且觉得头绪太纷乱。为什么呢？因为你线索太单一了。如果把故事展开，变换人物角度，则这个问题会迎刃而解----在你描写完主角后，再花点时间和文字去客观地描写其他角色，那么，故事情节才会相对完整。而在小说中，时空场景需要随时变换。因为故事情节的发展，很多情节是在同一时间展开的，在甲做一件事情的同时，可能乙正在做着对付甲地事情。这样去描写，整个故事才紧凑，才引人入胜。

另外，在故事情节的安排上，更要灵活，千万不能让人看了前三段，就大概知道后三段。看了开头，知道结尾。那绝对是失败的。

编筐编篓，全在收口。中篇小说的结尾部分是非常重要的，既要在情理之中，又要在意料之外，而且让人余味未尽。

因此，在写中篇小说前，你自己最好先有一个构架，包括故事的主要人物，故事情节，发展线路等。不能先开了头，边写边编故事，那样写下去，最后准乱套，往往收不住闸，而且更可能因为开始的时候打的伏笔太多而造成故事的整体布局混乱。当然，也有这样的情况，就是作者想写的故事本身已经很清晰了，开始、结局都已经定下来，只是考虑在中间过程中如何添加情节和引人入胜的因素而已，那么，这又容易造成另外一种现象：那就是，写着写着，你发现自己随着你笔下的人物去了，完全偏离了轨道，收不回来了。所以，在中篇小说的创作上，一定要把握好主线，在一个固定的大范围内，创造属于这个特定环境、背景下的故事