怎样判断小说与散文

首先小说是虚构的，它的人物、情节都是虚构的；而散文是写实的，记录了真实的生活。如果一篇散文像小说一样去虚构，这个散文一般是不太成立的。散文这个概念比小说要宽泛一些：可以是抒情的，抒发自己的胸臆、情怀，当然这也是一种真实；可以是纪事的，把看到的事情记录下来；还有一些应用文字，像作家的创作谈、日记，甚至包括很多的报纸通讯、演讲、政论，也都可以看做散文。小说与散文另一个层面的区别，在于风格和表述方法的差异。小说要有情节和人物，要讲故事，但是散文可以没有故事，甚至连人物也没有。小说要写到人物的对话，那是根据故事或刻画形象的需要，常常要绘声绘色。但是散文要写人物的对话，也是真实记录下来。小说创作的过程中，作家是无限自由的，想怎么写就怎么写，可以充分发挥想象力。小说的全部内容都是作者的创造，可以夸张，可以模拟，可以做出各种假设。而散文写作中，作者在许多时候没有这种权力。

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中国古代小说与散文形式的区别：

1、首先小说是虚构的，它的人物、情节都是虚构的；而散文是写实的，记录了真实的生活。如果一篇散文像小说一样去虚构，这个散文一般是不太成立的。散文这个概念比小说要宽泛一些：可以是抒情的，抒发自己的胸臆、情怀，当然这也是一种真实；可以是纪事的，把看到的事情记录下来；还有一些应用文字，像作家的创作谈、日记，甚至包括很多的报纸通讯、演讲、政论，也都可以看做散文。古代的散文有很多就是通信，是生活中的应用文字。《古文观止》里有一篇非常好的散文叫李陵答苏武书，就是一封信。

读了《古文观止》，拿它与被称为“中国四大名著”的古代小说比较一下，就能看出它们的区别。小说是虚构的，从人物到故事都是，而散文是真实的。小说是在虚构中让人感受它的思想和艺术，吸引你读下去，而散文是在真实使用中形成的，你在阅读之初就会告诉自己：这都是真实发生的。如果散文也虚构起来，那会有些别扭。

2、小说与散文另一个层面的区别，在于风格和表述方法的差异。小说要有情节和人物，要讲故事，但是散文可以没有故事，甚至连人物也没有。小说要写到人物的对话，那是根据故事或刻画形象的需要，常常要绘声绘色。但是散文要写人物的对话，也是真实记录下来。小说创作的过程中，作家是无限自由的，想怎么写就怎么写，可以充分发挥想象力。小说的全部内容都是作者的创造，可以夸张，可以模拟，可以做出各种假设。而散文写作中，作者在许多时候没有这种权力。

小说与其他文学体裁比较，是一种最自由的叙事性的文学形式：它既不受真人真事的限制， 也不受时间、空间的约束；既能在文中直叙作者的感情和见解，又能在文中根据情节的发展 描述大段的景物和人物的心态。总之，它是可以调动各种艺术表现手段，多角度、多层次— —充分反映五彩缤纷生活的全方位的创作“摄影机”。散文中的形象比较明显，常用第一人称叙述，个性鲜明， 正象巴金所说“我的任何散文里都有我自己”， 总之可以说是表现自我。这就需要大胆无忌。正如鲁迅所说“任意而谈，无所顾忌”，他还推崇曹操及魏晋散文的“力主通脱”。又如刘半农所说， 散文要“赤裸裸地表达”。还如一些人所说，“我是怎样一个人， 就怎样写”，“心口相应，信口直说”， “反正我只是这样一个我”。写真实的“我”是散文的核心特征和生命所在。 这是定义的最大要素。散文语言十分重要。首要的一条是以口语为基础，而文语(包括古语和欧化语)为点缀。其次是要清新自然，优美洗练。此外，还可以讲究一些语言技法，如句式长短相间，随物赋形，如多用修辞特别是比喻，如讲音调、节奏、旋律的音乐美等。

散文优美，记叙文叙事

其实文学理论中没有记叙文这个概念，而所谓记叙文是在教学中为了区别不同的表达方式（议论、抒情、记叙、说明、描写）而约定俗成的一种文体。与之对应的还有议论文，说明文，抒情散文。议论文，说明文，抒情散文，记叙文都属于散文范畴。

散文的含义其实很广，凡是独立于小说，戏剧，诗歌等几大体裁之外的，都能归入散文范畴。

而议论文，说明文，记叙文等等又属于另外一种分类方式了，这其中有这分类交错的现象。譬如说，议论文，说明文，记叙文都可以以散文的方式写，也可以以其他的体裁来写。

特点不同,虽然两者都是叙事,但侧重面也不同.

记叙文以事件记叙为主,散文以叙事抒情为主

(补充两文的特点)

记叙文的特点

记叙文是指记人、叙事、写景、状物等类的文章。

这也是一首散文诗，最初发表在1852年哥本哈根出版的丹麦大众历书上。“植物与植物之间是有区别的，正如人与人之间有区别一样”。这里所说的“区别”是指“尊贵”和“微贱”之分。开满了花的苹果枝是“尊贵”的，遍地丛生的蒲公英是“微贱”的。虽然它们都有区别，但它们都是美的王国中的孩子。“于是太阳光吻了这微贱的花，也吻了这开满了花的苹果枝——它的花瓣似乎泛出了一阵难为情的绯红。”——因为他曾经骄傲得不可一世，认为自己最为“尊贵”。这里充分表现出了安徒生的民主精神。

小说重在叙事，要求情节紧凑，什么人在什么地方，发生了什么遭遇，然后通过什么方法，解决了困难，达到了什么预期的目标，事件可以是虚构，想象，只要逻辑合理，自圆其说就好，表现手法以人物的中心，以故事做主线，的一种艺术表现形式。

散文重在描写，讲究形散神不散，侧重于对事物的认知和感悟性的叙述，它可以写景，可以写物，可以还原生活的细微之美，不追求跌宕起伏的故事情节，可以在舒缓的语调中反应更深层的发现，并且不以虚构为表现形式的一种文体吧！

一、概述

小说和散文是人们接触比较多的文体，有很多人有时读到一些文章后搞不清楚是小说还是散文，其实，正是因为小说和散文有相通的地方，所以有时才会有人搞不清楚。那么，小说和散文到底有哪些相通和不同的地方呢？

先从以下几个方面来说：

小说的分类就不说了，关于小说的主要特征：

1、必须细致地塑造人物形象，2、必须有完整的故事情节，3、必须给出具体的时代背景和生活环境。

关于散文的主要特征：除了诗歌，小说，戏剧，其他的文章差不多都可以称为散文，这是人们广义上的理解，也可以说是大众式的理解。而狭义上的理解就有抒情和记叙散文两类，也有人在叙事散文中又分纪实散文，与报告文学和杂文可以并列。

散文的特征主要有以下几点：

1、直接表现作者强烈的主观感受，根据主观感受的需要选择人物的一些活动和生活事件的某些镜头进行描述。

2、紧紧围绕主题，广阔而灵活地选用生活侧面，一篇文章中可以古往今来，展开充分的联想，抒发感情表现主题。

3、语言优美，胜过推敲，达到一定的美学境界。

二、区别与比较

区别与比较可以从以下几个方面来进行。

（一）人物和对话；

人物：

1、真实与虚构。大家知道，小说和散文里面都会有人物，但不同的是，小说里的人物可以是真实的也可以是假的即虚构的，而散文里的人物通常只会是真的，不存在虚构的问题，所以人们对散文更容易产生共鸣。

2、具体与散落。长篇小说就不必说了，一个短篇小说至少会有1-2个人物甚至更多，一般来说也会有姓名（不排除有的短篇只用你我他之类的代词）而散文表现比较散落，与它表现情感的真实性相比较，散文在人物这个方面可以始终不出现具体的姓名和形象，甚至可以若有若无，让你读者自己去感觉。而小说肯定不能这样，小说这样就是一种不成功的表现。因为小说就是要让人一读就能看到一个清清楚楚活灵活现的人站在面前，有时甚至以为就是自己，所以有些小说改成电影时总要强调一句：本故事纯属虚构，如有雷同，纯属巧合。这就是防止别人误认为写的是自己。这就是小说非常鲜明的地方。说到这里，有些人会有点糊涂，不是说小说是虚构的吗？怎么现在又说得这么真实呢？区别就在这里，既是虚构，又要虚构的像真的一样，这有点像撒谎，骗人，让人上了当就成功了，小说呢，虽是虚构，你虚构得让人掉眼泪了，就肯定成功了。这个比喻不是很恰当，但有点那么回事。散文呢，既是真实的，又不强调具体，比如出生地点，时间，家庭来龙去脉等等，都可以不涉及，只要有个真实的影子在你心中就行了。（举例）

3、时间与空间。小说里的人物一般来说就是生活在作品交待的时间和环境里，不管是过去现在还是将来。而且互相总是有某种关联，而散文里的人物与文章当时的时间和环境可以相隔非常遥远，可以用一个词来形容，就是纵横古今，现代人与过去几百年的上下几千年的人人都可以神交在一起，即使相互间没有任何关系，当然不是胡说八道，毫无关联毫无意义的乱扯。（举例）

4、描写。小说里的人物很注重外表描写，从相貌到服装，包括一些个性特征的突出都很强调，但散文就不太有这方面的要求，写可以随意一两笔，不写也无伤大雅，有时写多了反而不好，有喧宾夺主之嫌，因为散文的重点并不在写人物。特殊情况下比如这篇散文本来写的就是服饰，就有可能写人的外表和服装，这样说就是反对绝对化。因为世界上没有绝对的事情。

对话：

1、小说里的对话往往就是故事情节，这是小说里必不可少的东西，极少没有人物对话的小说。而散文里的对话就不一定与故事情节有关；常常是一种意境的喧染，反过来，很多散文除了作者自己没有更多的人物，所以也就没有对话，但你很难找到一部甚至一篇没有对话的小说。曾经有人把一句话也称作短篇小说，小小说。我说那是放屁！因为连小说的几个基本特征都不具备能称之为小说吗？

2、散文里的对话虽然也可能是某种故事情节但大多比较简单，因为不会在情节上做太多文章，如设置悬念，埋下伏笔等。小说的对话常常就是某些情节的延续，所以它常常要表现人物性格故事的发展等。有时可能通篇都是人物对话，情节就在对话中发展，所以散文的对话随意性比较多，小说则必须着力对付。

（二）描写和故事情节；

小说里需要的描写有多种，如人物，对话，景物，环境等等，凡是我们人类生活中有的，小说里就会有，因为小说写的就是人，写人生活的环境与人有关系的所有外部存在，这些是构成小说的重要内容，需要作者认真构思，而散文是在自然地抒发情感中，自然地描写景物，有就有，没有就没有，不会人为地为了人物做景物上的铺陈，所以散文里的景物，人物，对话描写，大都比较简单，除了强调文字的优美，不会在意故事情节的复杂，有时甚至谈不上情节，更不会细致地去构思故事情节和细节，与小说的以情节引人就有本质的区别了。（举例）

（三）时间和生活场面；

小说的时间，如故事发生的年代，情节产生的具体时间交待是必不可少的，要让读者明白你这个人物是生活在宋代还是在清代，是生活在十年前，还是在二十年前，而散文则不必交待十分清楚，前面也说过，上下几千年都可以交融在一起。场面也同样，可以明确也可以不很明确，说来说去，散文是以情感人，小说是以故事情节吸引人，侧重不同，要求自然也就不同了，再说，小说和散文的篇幅也有很大的不同，散文是不可能有几万字，哪怕是五千字以上的也不多，它无法展开太多的内容。而小说除了微型小说，小小说，一般篇幅都较长，几十万几百万字都有可能，散文一般两千字左右为宜，一事一议，不可能篇幅太长。容量有限，所以也不必如小说那样拥有那么多的表现手段。

三、散文和小说侧重的两个方面：

散文的真实性：以情感人，这表现在文字的优美，情感的真实，意境的烘托。它与小说相比最大的不同就在于一个是虚构，一个不能虚构。所以散文写出来的那种情很容易打动人，小说尽管也可以感人，但因为知道它的虚构性，所以人们不会去追究它的真实性，而散文就有可能去追究它的来龙去脉，当然写的好的小说往往让人觉得如临其境如知其人，那是写作的技巧使然。没有虚构就不成为小说了，所以人们有时会把这样的东西叫作纪实文学。

散文的美学性：散文有时可以用美不美这个词去形容，这就说明了散文具有的美学价值。美从哪里表现出来呢？首当其冲就是它的文字了，也就是语言美，散文的美，同时还表现在感情美，感情美首先又体现在它的真，即真实的美，一段真实的感情表现出来把人们打动了，产生了共鸣这就是说达到了美的意境，既要真实也要感人，并不是说真实的就是感人的，随便写你家哪个小孩打架也是真实的，还要看能不能感人。

散文的语言和真实性都能感动人的话，这篇文章应该算是成功的了。

小说的人物性格：前面说过，小说以写人为主，所以，写好人，把你虚构的人物写的像真的一样就是你的主要任务，写出了性格就写出了真实，在文艺学里这叫人物的典型性，或者叫典型人物。这方面要铺开来讲几天也讲不完。

小说的故事情节：其次就是故事，没有故事的小说谁也看不下去，看电影我们也喜欢看里面的事情是如何发展下去的，电视连续剧就更是这样，让你天天都守在电视机边上欲罢不能，这就是故事吸引了人。没有故事的小说是不存在的。所以写小说必须编故事，就像你讲一个故事给大家听，要让大家愿意听下去，讲的不好，没味道，自己都觉得无聊，人家也听不下去，看小说也是这样，必须用故事来吸引人，让人在故事的发展中受到影响和教育。

散文和小说，既有着本质的区别，又有着千丝万缕的联系。都是文学的表现形式。

我认为，区别有以下几点:

1、散文注重抒情，特别是情感的表达。散文的最大特点就是形散神聚。看似杂乱无章的一种表现手法，极有可能包容着作者无数的寓意，有时悲伤，有时兴奋，有时手舞足蹈，所有的情绪都能在每一个字里行间的跳跃中发现作者的意愿表达。在我高中那三年，我闲暇时刻，最大的乐趣，就是购买月刊散文，事实证明，这对我以后的文化积淀的影响，对我的作文写作，有着莫名的帮助。

2、小说注重情节，特别是跌宕起伏的情节，引人入胜的细节描述，会给人无尽的吸引力。周边无数的伏笔，一个又一个的圈套，都是在作者妙笔生花的描述中，如果错过了其中任意一个细节，就会错失后面精彩的结果。有些优质小说，是作者付出了极大心血才完成的巨制，就像我以前说过的，如果任何一部电影想要完整表达原版小说的意境，基本上是不可能的。

3、作为文学的不同表现形式和流派，散文和小说都能在各自的领域，展现作者的意愿，是需要我们读者去认真揣摩的。

感谢邀请！！ 表达得方式方法和字数都有很大得不同！散文一般都不会过长，主要表达得就是人物的心理活动或对周边环境得描写，给人一种朦胧得感觉，让人有想象得空间，一般都尽量短小精湛给人一种深刻得映像！小说注重故事情节和人物的描写，一般篇幅较长，让人一点一点得深入，逻辑性很强，会有一条主线牵引，有开头中间结尾，是一个完整得故事！！

散文注重景色与人物感情的描写，一般短小精悍，如朱自清的《春》、《绿》、光阴、《荷塘月色》、《背影》等百读不厌名篇，鲁迅的《雪》、《风筝》、范爱农、《为了忘却的纪念》等名篇。小说注重人物表面刻画和心理描写，注重情节跌岩起伏，扣人心弦，优秀的小说给人以立体感，而且逻揖十分强，如法国短篇小说之王莫泊桑的《项链》、我的叔叔于勒、伞、首饰等等，鲁迅的短篇小说《药》、《故乡》、《祝福》、《明天》、孔已己。只要一对比，就发现散文和小说的不同。

散文注重抒情，形散而神不散！喜欢看美文的朋友，肯定就知道美文十分抒情，有同理感。没错，这就是散文。但是，也有部分的散文是偏向于议论和叙述，但是这类型的颇有争议，有些也被称为杂文。

小说注重于叙述，着笔于人物，事件，情节的刻画。相比于散文，它的描述更为细腻。使用的手法，也是比较明显。对于每个画面的刻画，也是十分的具体！

谢谢邀请！散文就是一种很有文化内涵文章，小说就是像《西游记》《水浒传》这种就是小说，一般的散文都是作者发自内心写出来的王者，可能让你感同身受。小说分为很多种，有杂志类型，言情小说等，具体重要的还是一些著名的文化小说，像一些永远不变的经典一样，永远活在人们心中的那种。

散文与小说有什么区别？

小说是以叙事为主，散文以谈论为主；所谓叙事，即讲述一件事，所谓谈论，即谈论一种想法。

1、小说之叙事，所叙之事必定是人为之事，也就是说小说所叙之事，是以人为主要角色群体的，所以小说在整个叙事过程中，是以塑造、刻划人物为主要任务之一的；即使某些小说中的角色非人化，比如很多童话小说以动物为角色群体，但最终这些动物角色也会被拟人化，说到底还是写人做的事情。所以这里谈论出了小说和散文的一大区别，就是小说必定是以刻划人为主的，各式各样的人，好小说会深入的、全面的写出一个人或者几个人的方方面面言行举止、内心想法、各种情感，尤其现代派、先锋派小说，它们重在写人，却不重写事。散文一般不会如此细腻的、全面的、深入的去刻划人。

2、小说之叙事，必定是作者试图通过讲述一件事来说出他内心的许多对世界、对人的想法：观念、理想、信仰、感情，即小说的主要任务之一就是通过讲述某人或者某些人所做的一件或者几件事情，来表达作者对世界和人的想法、情感。所以人们常说短篇小说是写一件事来塑造一个人，中篇小说则是通过几件事来描述一个人或者几个人的一段历史，而长篇小说则是描述了一个人或者几个人的一段命运，甚至一生过程。通过写人所做的事情、写人的命运、甚至通过写人一个人或者几个人的一生，作者最终来表达对世界、对社会、对各种人的思索。则也是小说和散文的一大区别，即散文不可能全文仅仅写一个人或者某几个人所做的事情、更不可能全文写人的一个命运、甚至写人的一生，起码大多数散文不会这么做，因为散文终极目的是为了谈论作者的想法，而不是刻划人。

3、散文之谈论，当然是作者对世界和人的看法，所谓直抒胸臆，或者借景生情，其中以胸臆和生情为主，其中所涉及到的人物角色、事情过程并不重要，重要的是谈清楚你要想要谈论的观念、情感，无论人物还是事情、无论景物还是历史，所有这些统统都是为作为谈清楚、谈深刻、谈的广阔无边的想法服务的，一篇散文是否把作者想要说的想法说清楚、是否把作者想要抒发的情感抒发的淋漓透彻了？是衡量一篇散文精品还是烂作的唯一指标。

4、散文之谈论，当然可以通过讲述事情来表达，或者通过对景物、场景、氛围等等描述来谈论想法、抒发情感，散文可以借助任何手段，可以在一篇散文中借助多种手段，只要能够达到谈论问题的动机和目的，你可以在一篇散文中即借景生情又讲述事情、即描述人物形象又摆出历史素材，只要能够达到你“谈论想法、抒发情感”的目的，即所谓散文的散而不乱，上乘佳作的散文，可以散的无边无际、散的上天入地，只要你能够收的拢，只要你能够让所有这些散出去的文字，令阅读者读出了作者想要谈论的想法、想要抒发的情感，这也是散文和小说在写作形式上的最大不同。

5、一般而言，散文和小说的区别即上述所述的两大区别，简单的说，小说通过讲述一件事情来阐述作者对事情的议论或者抒情，而散文就是直接议论和抒情。由于事情是可以讲长或者讲短，或者只讲一件事，或者讲很多事情，所以小说有短篇、中篇、长篇的类型区分。散文很少有长篇，因为议论、讲道理这种行为，一次性讲的太多容易招人厌烦。不过我听说有人写过很长篇幅的散文，只是从来没有读到过。散文中还有一种叫叙事散文，它也是以叙事为主体，不过一般都是会有好几件事凑在一起，主要还是为了说明问题，即叙事散文主要动机和目的，还是为了议论或者抒情，类似小说但不是小说，叙事散文往往在人物塑造上不会用太多笔墨，也很少场景构造、氛围渲染。认真阅读的话，还是可以清楚地分辨出叙事散文和小说的区别的。

散文属于三无。。小说必须面面俱到

散文是一种抒发作者真情实感、写作方式灵活的记叙类文学体裁。“散文”一词大概出现在北宋太平兴国(976年12月-984年11月)时期。 《辞海》认为[1]：中国六朝以来，为区别韵文与骈文，把凡不押韵、不重排偶的散体文章(包括经传史书)，统称“散文”。后又泛指诗歌[2]以外的所有文学体裁。 随着时间的发展，散文的概念由广义向狭义转变，并受到西方文化的影响。

小说，以刻画人物形象为中心，通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活的文学体裁。 人物、情节、环境是小说的三要素。情节一般包括开端、发展、高潮、结局四部分，有的包括序幕、尾声。环境包括自然环境和社会环境。 小说按照篇幅及容量可分为长篇、中篇、短篇和微型小说（小小说）。按照表现的内容可分为神话、科幻、公案、传奇、武侠、言情、同人、官宦等。按照体制可分为章回体小说、日记体小说、书信体小说、自传体小说。按照语言形式可分为文言小说和白话小说。 小说与诗歌、散文、戏剧，并称“四大文学体裁”。 小说刻画人物的方法：心理描写、动作描写、语言描写、外貌描写、神态描写，同时，小说是一种写作方法。

上边是百度分别对散文和小说的注解。

我觉得散文从内容，格式各方面都不一样。散文侧重于感情的抒发，一般以情代景，从文章中能明显感觉出作者的感情，而且一般很少把事情说的非常清楚，也就是以一些小事引出文章的精神，引起读者的共鸣。

小说呢，注重用文字刻画出各人物的特性，给人物以灵魂，不会太多的去透露作者的感情。一般都是环环相扣完整的给读者勾勒出一篇故事。

所以，二者实际上差别挺大的，除了都是文章外，没有很多的相同性！

首先，散文是侧重抒情的，无论叙事散文还是抒情散文。

小说是侧重叙事，朔造人物的。即使侧重写人的散文如朱自清的《背影》也只是刻画人物的一个侧面而不是全面的刻画塑造人物。

其次，散文是写真人真事的，小说是虚构的。

其三，散文是生活的实录，小说是经过提炼重建的生活，充满作者对生活的理解认识，所以叔本华劝年轻人不要读小说，以免造成对生活的误解与偏见。

其实很简单，广义上说，小说也属于散文，只是虚构的散文。狭义上说，散文是“我（作者）”视角，内容真实，都是作者耳闻目睹，比如鲁迅的散文《从百草园到三味书屋》藤野先生《秋夜》，再到《灯下漫笔》记（纪）念刘和珍君，就能展现散文的脉络。而小说则如《孔乙己》《药》《铸剑》《阿Q正传》《伤逝》等，小说就有了一种在现实之上的艺术重构。散文固然不是简单的照相，但小说就是一种虚构的另一个世界，作家对人生对世界的“打乱”之后“重组”，并能突现三个要素:一是人物形象，人物为主体；二是时代和现实的勾画，即时感和历史感的呈现；三是内容情节，乃至细节，人物内宇宙的呈现。比如卡夫卡《变形记》地洞《饥饿艺术家》《判决》《审判》等等。

一句话——

散文抒发情感，小说刻画人物。

一、是表述与表达的区别

一部小说，无论它的题材跟写作手法再怎么新颖，它的写作目的都是以怎样去讲好一个故事为主。小说是向你表述一个故事，在这一过程中，情感是通过故事间接的传达出来的，如果你的故事写不好，那么你所要表述的感情就并不具备生命力跟感染力。

而散文呢，它的写作目的是表达感情，传达感受。它将不受具体故事的影响，或者有叙事性散文，它的主要目的也不是要讲好一个故事，故事只是它表达情感的一道佐菜它的目的还是直接向读者进行情感上的“灌溉”。

小说的作者可能情感上带有主观色彩，但他故事的表述必须是客观的。读者通过阅读故事，从中主观的获得自己的感悟。

这个感悟虽然受作者表述的影响的，但各人的感悟仍旧会有所不同。例如同一部小说，有人看出的是善恶有报，有人看出的是世事无常，正所谓一千个人眼中有一千个哈姆雷特正是这个道理。

而散文的情感表达则是主观的，读者往往只能被动接受，主观能动性大大降低。

或者我们用逻辑这个词来对其进行划分。小数的六要素——人物、情节、环境，故事的起因、经过、结果，这六点缺一不可，缺少一个都很难构成一个严谨的故事。

而散文与之相比就自由的太多，它很大程度上不必过分强调逻辑的严密性。一个人，一片云，一段话，都可以成为它表达的主体，不必偏以人物为主，甚至一种情绪，一种思想，这种抽象话的言论都可以作为散文的主体，而小说就必须具体到故事跟事物。

某种程度上来讲，散文更接近于诗歌，而小说更接近于戏剧。

我认为散文是如实的记事，它包括很广，有记述散文，游记，史记，文学通讯，报告文学，记论文.....往往一个片断，一个场景，一点思想火花，一段感情，都可以小题材大抒情，一般为两三千字左右，不超过五千字。散文要精确凝炼，要掌握华丽文彩，还要善于控制它，还需有朴素文彩得到发扬。

小说是来源生活，高于生活，可虚构创作。要结合时代，表现主题，要有爱国之心，忠于党为广大群众而创作人物，讲述中国故事，1、要有主题和题材，2、塑造典型人物，3、安排故事情节，4运用文学语言。要有头有尾描绘生活，概括一个时代的完整历史面貌。

侠客是什么？

行侠仗义，救人于危难之中，方称侠客！

侠客绰号里面一般带有“侠”字。

中州大侠，黄河大侠，神州奇侠，这侠那侠多了去了。

例如：“白眉大侠”徐良，就是侠客。

剑客是什么？

醉心于剑法，精研剑术，时时与人比试剑招，一生与剑为伍，称为剑客！

剑客的绰号里面一般带有“剑”字。

一字电剑，神州一剑，飘香一剑，剑神，剑魔一大群剑客。

例如：“剑神”西门吹雪，就是剑客！

剑客的绰号基本带剑或者有诗意，一剑无血冯锡范，九州剑王方子敬，铁剑震天南李铁衫，君子剑岳不群，潇湘夜雨莫大先生，中原一点红！侠客绰号一般威武，威震河朔王维扬，北侠欧阳春，南侠展昭，南北大侠杜心武。其实看的多了自然会判断啦！一般通过其他铺垫说出来的！

武侠小说中的侠客们通常都有自己的绰号，这绰号也相当于侠客们的自身招牌。这里灵冲霄就带大家详细了解下武侠作品中的绰号相关问题吧。

绰号是武侠小说的一大特色，很多武林人士在行走江湖时都会有自己的绰号。俗话说有取错的名字，没有叫错的外号。外号一般是根据江湖客们自身的特点叫出来的，或是形容性格品性——如老顽童，四大恶人等，或是形容外貌特征——如白眉鹰王、金毛狮王、九指神丐等，或是形容武功特点——如剑魔、铁杖水上漂、神剑仙猿等。

绰号既然是人云亦云的传出来的，自然也有些名不符实之辈，这样的人还很多。比如“剑神”卓不凡就是自命不凡之辈，自我感觉修炼有成就跳出来要找天山童姥的麻烦，结果惨遭虚竹打脸。北乔峰、南慕容并称当世英杰，然而南慕容父子二人都是卑鄙小人，武功方面慕容博不失为一代高手，慕容复则很大程度上是承前人的余荫了。

真正的高手其实不需要什么华丽的绰号，因为他们的实力不需要响亮的绰号来包装。双雕时期的五绝，东邪西毒南帝北丐中神通，东邪西狂南僧北侠中顽童，非常简单精炼的字眼就足以威震江湖。

聚贤庄一战，“乔峰拜庄”一句简单的拜访之语就震慑在场的所有江湖人士，不用什么华丽的绰号，“乔峰”二字就足矣让全场噤若寒蝉！

我是灵冲霄，擅长武侠，相声点评！欢迎关注评论！

（图片来源于网络）

武侠小说中，特别是传统章回体武侠作品中，至于侠客还是剑客一般分的十分清晰。从低到高大致是这样的：少侠客-侠客-剑客-剑仙。

单田芳评书中，经常出现有关这些词汇的段子。比如“金头虎贾明心中盘算，我好歹也是侠客中的一份子少侠客，今日我要不出手，有损我三大爷胜英的侠客威名。”由此可见，少侠客比侠客低一级。主要是年轻，等岁数大了，能耐大了，估计也是侠客。

比侠客高一级别的就是剑客，类如白眉大侠中，徐良、白云瑞、展昭、欧阳春这样的就是侠客级别。这些人属于三流到二流级别。不过展昭这时候就是个废物，论武艺充其量算是四流。像一字娥眉女马凤姑、南海乞剑活报应尚怀山、三世比丘卧佛昆仑僧等等这样的，就算是剑客级别，但这几位属于剑客之中不太入流的。一流的剑客是金灯剑客夏遂良、白衣神童小剑魔白一子、万年古佛喃喃罗汉这样的。这种身份的剑客打昆仑僧那样的，不费吹灰之力。

另外最高级别的，也就是超一流的，就不能叫剑客了，需要尊称剑仙。听听，都成仙了。还拿白眉大侠举例，横推八百无对手轩辕重出武圣人于和于九莲、八十一门总门长普渡、长发道疯上人雪竹莲这三位，就是剑仙级别。

另外《三侠剑》中，也是如此，也分剑仙、剑客、侠客。比如飞飞上人诸葛剑，今古圣人艾莲池，红衣女剑这三位就是剑仙级别。估计跟白眉大侠中的三位剑仙打起来，很难分胜负。而大头剑客夏侯商元，八十一门总门长欧阳修，海外奇剑尚怀义这样的，就是一流的剑客身份。

看到了吗？武侠小说的分工也是很明确的。至于怎么来平定一个人是什么级别，单听绰号就能看得出，一般都带什么“圣”“古”“世”这种字眼的，大都是高手级别。不过这玩意也不准确，有些人绰号大，能耐不大。就如《水浒传》中，摸着天杜迁、云里金刚宋万，这都多大的绰号，但是没什么能耐。是不是剑客或者剑仙，还要深深手，比划几招。

除此之外，还有能耐不大，但是能吹的，比如细脖大头鬼房书安和金头虎贾明，这俩家伙吹起来无边无沿，楞比剑仙还高一级别。比如房书安瓮声瓮气吹大牛，他这么说“房爷我是前五百栽、后五百年，天下第一的老剑客，武圣人于和那样的，在我面前过不去三招，就趴我脚底下。”

金头虎贾明更能吹，而且越是遇到高手吹的越邪乎“贾大爷我是恨天无把、恨地无环的铁霸王，天下第一的大英雄。贾大爷伸手五支令，拳手就要命，让你死都不知道怎么死的。”

听听，多能吹。不过这样的人你还别小瞧他，他敢吹，他就是办法逃走。任你多大的身份，拿这种人没辙！

首先按照次序，在纸上写下小说所要用到的一系列事件和场景，这是情节构思的主要部分，再在纸上写下小说中需要用到的人物名单，务必将每个人物进行说明，方便读者们认真阅读。