小说中的细节描写

金庸有很多出名的武侠小说，可悲细节数不胜数，我就简单说几个细节吧。

第一，大家应该都看过天龙八部吧，里面可谓悲剧细节特别多吧，就说我们男主角乔峰和阿朱故事吧，阿朱为了替他爹偿命，于是用易容成自己爹，被乔峰活活打死，当时，乔峰恨不得自杀，因为他杀死了自己最爱的女人，痛不欲生，看着心爱的女人就死在手上，这是一个多么悲剧情节啊。

看到这里不知道有多少人失声痛哭，不禁留下眼泪。

第二个情节就是笑傲江湖，这部电视剧被翻拍了很多版本，其中可能最喜欢看的，应该是霍建华版吧 。这部电视剧悲剧就在东方不败和令狐冲最后没能走在一起，其实在很多人看来，令狐冲和东方不败才是最佳配偶，可惜结局并不是这样。

细节描写对于小说非常重要，它的作用在于：

1、细节描写是小说、记叙文情节的基本构成单位。没有细节就没有艺术。

一篇文章，恰到好处地运用细节描写，能起到烘托环境气氛、刻画人物性格和揭示主题思想的作用。细节描写在文章描写中的地位看似闲笔或赘笔，信手拈来，无关紧要，可有可无，但都是作者精心的设置和安排，不能随意取代。

2、细节描写，可以塑造活生生的、有血有肉有个性的人物形象。

细节描写是刻画人物性格，揭示人物内心世界，表现人物细微复杂感情，点化人物关系，暗示人物身份、处境等最重要的方法。它是最生动、最有表现力的手法，往往用极精彩的笔墨将人物的真善美和假丑恶和盘托出，让读者欣赏评价，使文章的描写更加细腻，丰富。

3、成功的细节描写会让读者印象深刻，提高文章的可传读性。

细节描写可以为表现人物性格、发展故事情节以及直接、间接揭示作品意义或主题思想服务。典型的细节描写富有表现力，能起到以一孕万、即小见大的作用。

扩展资料：

细节，指人物、景物、事件等表现对象的富有特色的细枝末节。

细节描写指的是抓住生活中的细微而又具体的典型情节，加以生动细致的描绘，它具体渗透在对人物、景物或场面描写之中。

正确运用细节描写，对表现人物，记叙事件，再现环境有着极其重要的作用。因此，在文章中，为了使人物形象更加鲜明，使作品更具有感染力，就应该学会对细节进行描写。描写的目的是要达到生动形象，做到写人则如见其人，写景则如临其境，能给人以真切的感受。

细节描写包括服饰描写、环境描写、语言描写、动作描写、心理描写等等。

细节描写的计较有：素描法、工笔法、曲笔法、贯穿法、造型法、对比法、修辞法、标点法等。

参考资料：

金庸小说中，有很多细节让人读了很悲伤，比如金庸小说中那些恋而不得的感情。

白马啸西风中，李文秀心心念着自己的心上人，但最终一切成空。李文秀牵着已经苍老的白马回了江南，江南多灵秀，然而爱的人不在，世界也是灰白。

令狐冲爱着自己的小师妹，几乎就要谈婚论嫁了，这时候林平之来了华山，岳灵珊离开令狐冲，坚决要跟林平之在一起。初恋大多是苦涩的，令狐冲的这段初恋尤其苦涩。

乔峰举世皆敌，这时阿朱走进了他的内心，与他共经风雨，共患难。阿朱几乎已经是乔峰唯一的心理寄托，他唯一想的是赶紧报仇，然后一同远走塞外。只可惜就是这样一个小小的愿望，上天都不愿意成全乔峰，让乔峰亲手打死了爱侣。最终天人五衰，乔峰无心再活，大事一了便随阿朱而去。

胡斐爱着袁紫衣，可是袁紫衣是出家人。程灵素爱着胡斐，可是胡斐对袁紫衣情有独钟，对程灵素的爱视而不见。为了救胡斐，程灵素用胡斐身上的血毒死了自己。这样的爱卑微吗？很卑微。这样的爱伟大吗？很伟大。

金庸的小说之所以伟大，恰恰因为他不是「爽文」，而是有很深刻的悲剧内核。

他所塑造的英雄，往往是有悲剧色彩的，所以大多数主角不是死去，就是归隐，这个江湖，可能真的不适合真正的英雄。

这里边悲剧色彩最浓厚的一部，就是《天龙八部》。《天龙八部》是一部佛学色彩很浓厚的小说，充满着佛家的「无常」思想，有人用八个字评价《天龙八部》：「无人不冤，有情皆孽。」

要我说呢，《天龙八部》的主题是四个字：「求而不得」。

在《天龙八部》里，大大小小众多角色，每个人的愿望都得不到满足。

乔峰和阿朱，塞上牛羊空约许，平静的生活求而不得。

萧远山和慕容博，王图霸业，血海深仇，尽归尘土，复仇与复国都是求而不得。

阿紫爱着萧峰却求而不得，游坦之爱着阿紫却求而不得。王语嫣爱着表哥却求而不得，在新修版的《天龙八部》里，段誉和王语嫣最后还是没有走在一起，段誉爱着王语嫣，也是求而不得。

虚竹看起来好像是什么都有了，惊人的内力，绝世的武功，权力和地位，可是他身上有两个悲剧。

第一个悲剧，他作为一个孤儿，最后揭露出身世，刚刚知道自己的爹娘是谁，来不及体会一家团圆的乐趣，马上爹娘双双死在他的面前。

第二个悲剧，其实虚竹的心里，他就是一个小和尚，只想老老实实念经。故事的最后，他的武功比少林寺除了扫地僧以外的任何人都高，他的身份可以和少林方丈平起平坐，他可以得到自己想要得到的一切，可是他再也不能回到少林，去做那个小和尚。

这，何尝不是悲剧呢？

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1.大家都知道令狐冲是个情种，就算小师妹爱上了林平之，对令狐冲弃之不顾，他仍然深恋小师妹。

到了什么地步？小师妹死后，令狐冲昏了过去，醒来的时候，盈盈已经把小师妹埋葬了，盈盈用树干给小师妹立了一块木碑，上面写的是“华山女侠岳灵珊姑娘之墓”。令狐冲又怔怔的掉下泪来，说道：“小师妹或许喜欢人家叫她林夫人。”

令狐冲用情之深如此。他所全心全意考虑的，仍旧是小师妹在想什么。

2.令狐冲跟盈盈在山谷里养伤，碰到日月教的几个人来捉拿岳不群，还挖了个大坑，结果没捉到岳不群，捉到了宁女侠。

宁女侠目睹了岳不群的卑鄙无耻，又得知了女儿已经离开人世，生无可恋，便自尽了。

但是，在她自尽之前，却对令狐冲说了一番感人至深的话，“岳夫人长长叹了口气，道：“冤孽！冤孽！”又道：“冲儿，你以后对人，不可心地太好了！”

令狐冲从小无父无母，被岳不群夫妇抚养大，遇到宁女侠这样对他如亲生母亲一般的人，也算令狐冲的福分了。我每每读到这里，真的替令狐冲感到高兴。连盈盈听说了岳夫人对令狐冲的好，也想搂着她抱一抱。

3.萧峰在少林寺门口观看段誉用六脉神剑吊打慕容复的时候，觉得这六脉神剑威力无比，自己恐怕也打不过段誉。

这时候他又想起了阿朱，他想，阿朱不让她找大理段氏报仇，恐怕是知道了大理段氏六脉神剑的厉害。阿朱为了偷得易筋经给萧峰，差点在少林寺送了性命。

萧峰想，阿朱全是为自己好。

阿朱死后，萧峰心中只有阿朱，从此，再也没有其他人能走进他的心里了吧。岂不悲凉？

4.童姥跟李秋水争了一辈子无崖子，可是在看到虚竹拿的那副画以后，才知道无崖子深爱的人是她们的小师妹。

两个女人为了一个男人争斗一辈子，到头来，被这个负心汉诓骗了一生，岂不悲哀？

天龙第一人渣非无崖子莫属。段正淳跟他比可算有情有义的多了。

5.一个女人对一个男人的恨有多深？看看段誉他老妈刀白凤就知道了。为了报复段正淳在外面沾花惹草，她就跟受了重伤的段老大野合。

可是可是此时的段老大是一副什么模样呢？“她走近几步，凝目瞧去，但见这化子脸上、身上、手上，到处都是伤口，每处伤口中都在流血，都有蛆虫爬动，都在发出恶臭。”

段老大满身都是伤口，满身都是蛆虫，发出恶臭。刀白凤为了报复段正淳，竟然能忍着恶心跟他啪啪啪。

金庸书里写到“那女子这时心下恼恨已达到极点，既决意报复丈夫的负心薄幸，又自暴自弃的要极力作贱自己。”

真的太悲哀太悲伤了。女人发起狠来，比男人还狠。

6.郭襄苦恋杨过一生，“风陵渡口初相遇，一见杨过误终身”。可是谁又知道，张三丰也是苦恋郭襄一生。

张三丰从身边摸出一对铁铸的罗汉来，交给俞岱岩道：“这空相说道少林派已经灭绝，也不知是真是假，此人是少林派中高手，连他也投降敌人，前来暗算于我，那么少林派必遭大难无疑。这对铁罗汉是百年前郭襄郭女侠赠送于我。你日后送还少林传人。就盼从这对铁罗汉身上，留传少林派的一项绝艺！”说着大袖一挥，走出门去。

一副铁罗汉，张三丰收藏了一百年，这份情，隐藏得够深。即便后来他知道了郭襄已经开创了峨眉派，知道了郭襄的所在，也无法言表相思之情，只能时时把玩身边这对铁罗汉了吧。

岂不悲凉？

7.刘正风和曲洋临死的时候，终于合奏成笑傲江湖曲，可是这是他们最后一次合奏了。他们虽然心满意足了，可是世上还有这么心心相印的至交好友合奏这曲子吗？

千金易得，知己难求。高山流水，从此逝矣。

鲁迅曾经送给瞿秋白一副对联：人生得一知己足矣，斯世当以同怀视之！

小说中细节描写的作用如下：

1.典型的细节可以刻画人物性格，展示人物内心世界；

2.典型的细节可以深化主题；

3.典型的细节可以推动情节的发展；

4.典型的细节可以渲染时代气氛、地方特色；

5.典型的细节可以暗示影射。





细节描写作用举例：

1.典型的细节可以刻画人物性格，展示人物内心世界。

如《荷花淀》中正在编席的水生嫂听到水生第一个报名参军的消息，给苇眉子扎破手指，然后把手指放在嘴里“吮“的动作细节充分体现了水生嫂丰富复杂的内心世界

2.典型的细节可以深化主题。

如鲁迅《药》中的“人血馒头”这一“物”的细节，形象而深刻地表现了辛亥革命脱离人民群众的根本弱点。

3.典型的细节可以推动情节的发展。

如《林教头风雪山神庙》中，“那雪下得正紧”这一自然景物的细节描写，致使林冲到山神庙躲避风雪，才有杀死仇敌的故事，这样细节描写就推动了情节的发展。

4.典型的细节可以渲染时代气氛、地方特色。

如鲁迅风波中钉了十六个铜钉的瓷碗和七斤一家晚餐吃的蒸干菜和松花黄的米饭，就渲染了当时的时代气氛和地方特色。

5.典型的细节可以暗示影射。

如鲁迅《药》中描写丁字街头破匾上的“古口亭口”四个字，其实是影射秋瑾就义地点——“古轩亭口”，暗示小说中的夏瑜是影射了秋瑾的。

渲染气氛，烘托主题

为下文埋下伏笔

同时，如果是很烂的书，就是凑字数

顺序描写?没有这种描写的哈。

小说里的描写如下:

外貌描写，神态描写，动作描写，语言描写，心理描写，景物描写，环境描写，气氛描写，细节描写。

基本上就这些种。

《笑傲江湖》令狐冲带着一众江湖豪杰上少林救盈盈，但是上山进寺之后却是人去寺空，方知中计被围，一众人此时是瓮中之鳖。十面埋伏千钧一发，令狐冲却想起他的小师妹。其实一直到最后令狐冲最爱的应该还是他的小师妹，可惜所爱之人不爱我。原文：突然之间，四下里万籁无声。少林寺寺内寺外聚集豪士数千之众，少室山自山腰以至山脚，正教中人至少也有二三千人，竟不约而同的谁都没有出声，便有人想说话的，也为这寂静的气氛所慑，话到嘴边都缩了回去。似乎只听到雪花落在树叶和丛草之上，发出轻柔异常的声音。令狐冲心中忽想：“小师妹这时候不知在干甚么？”

很细微，具体的描写，一般是对人物，景物，事件等的细枝末节的描写。简单点说就是放大，能让你仿佛能看见一样，比如：吴敬梓的范进中举中有这么一段精彩描写：“屠户把银子攥在手里紧紧的，把拳头舒过来……屠户连忙把拳头缩回去，往腰里揣……”

第二句，比第一句由画面感

金庸小说说的是人生，道的是江湖！我觉得最可悲的算是周芷若吧！这是一个最贴近国民女神的人物，长得漂亮，性格温柔。但是她也有一个很明显的弱点，那就是被他人所掌控的人生！比如，灭绝师太就告诉她，一定要骗得张无忌，一定要取得倚天剑屠龙刀，一定要光扬峨眉派。这明显金大侠就是在借古讽今，有多少温柔俏女郎就是这么被世俗理法毁掉的！

芷若不过是一个弱女子，她也有自己喜欢的人以及喜欢做的事，但是却因师门惨祸让她不得不一肩挑起峨眉兴衰！让她不得不去牺牲自己！假如我们不把她当成周芷若，那么我们会看到很多生活在农村地区的长姐！她们的人生境遇就是周芷若！她们往往家里还有弟弟妹妹，而年幼稚嫩哦她们往往得被迫早早辍学回家，把上学机会让给弟弟妹妹！她们还得早早进入社会打工，补贴家用！甚至，连结婚的时候，向夫家讨要的彩礼钱也得贴给家用。自己白手入夫家，受尽夫家冷眼。还得用自己的双手去夫家打拼，相夫教子！

虽然她也有那么一点想要反抗的私心，可是她终究是逆来顺受！

金庸小说里没有最悲剧的人物，最大的悲剧乃是宿命。

而金庸小说中最能突出宿命主题的小说无疑就是天龙八部了，天龙八部这个名字，本身就是一个暗含释家因果宿命的名字，虽然整个小说和天龙八部没有直接的关系，但整部书基本是以命运为主线的。

正所谓众生皆苦，有情皆孽。“求而不得”可以说是天龙八部永恒的主题。

乔峰是金庸小说里公认的第一英雄，但他从头至尾都是一个悲剧人物。

一出生，爹娘便被带头大哥阻击，母死，父亲堕落山崖。养父养母师傅皆被杀，而且又被怀疑是自己所杀。康敏喜欢乔峰得不到乔峰的爱，于是便设计谋想除去乔峰，典型的由爱生恨啊，后来好不容易有一个自己喜欢的姑娘阿朱吧，自己又在一个月黑风高之夜被自己一掌打死。极端不容易追查出杀师傅与养父母的真凶，发现居然是自己的亲生父亲。做了南院大王，极端极端不容易享几天清福，又出现辽宋之战，为阻止战争不惜自杀。

段誉只想读书，不想习武，却最终身负绝技，连苦追的王语嫣貌似在新版里也最终没能在一起。

而虚竹的奇异经历恐怕最被大家所羡慕的了，误打误撞习得绝世武功，娶了绝世美女，我小的时候也曾幻想自己能有如此的运气。可当自己慢慢长大才发现，原来虚竹只是想当好一个小和尚，幻想着能找到自己的父母，可残酷现实却是虚竹最终被逐出少林，找到的父母又一日之间双亡。难道统领群雄，习得绝世武功是虚竹想要的吗？

最后分析下金庸小说里既爱又恨的一个角色——慕容复

如果把慕容复放到今天来看，绝对是一个要本事有本事，要背景有背景，还极为有女人缘的高富帅，可为什么慕容复结局会那么惨呢？因为慕容复有野心，这么有能力的人怎么能不做一番惊天动地的事业来呢？但最可悲的就是，无论你再怎么优秀，这个世界总会有人比你强，既有南慕容，为何还要有北乔峰。可是当惯了高富帅的慕容公子怎么可能服气呢，，在他自己心里，，自己现在可以不是最好的，，但自己不能永远被别人甩在身后，，将来一定要超过别人。

而现实生活中并不只有薄一人的经历与慕容复相似，我觉得慕容复的经历代表了很多人。

有时候我们是否觉得自己也有些怀才不遇，有些事自己废寝忘食的做到近乎完美有人却能不费吹灰之力的做到十全十美，有些事明明自己做的很好却总会遇到莫名奇妙的问题，有些时候已然尽了全力却依然于事无补，有时候是不是感觉个人的力量是如此的渺小，即使有如萧峰，慕容复一般的才能，却依然无法与命运抗衡。

是的，天龙八部本身就是要告诉我们，人不能战胜命运，人生就是有许多无奈。

但慕容复依然是我心目中的英雄，因为他还告诉了我们，人虽然战胜不了命运，但人的尊严却在抗争中得到了肯定。

金庸的小说说起来唯有经典二字。我没有看过金庸小说的文字版的，可是从小就跟老爸一起看金庸小说拍出来的电视剧，其中哪些可悲的细节给我留下印象，和大家分享一下:

第一部就是《倚天屠龙记》 对于这部剧我昨天晚上还看了一部分，整部剧中最让我觉得可悲的就是张翠山和殷素素的结局，俩人本来是一对多么恩爱的夫妻啊，可是最终被逼的自刎，留下一子活于世间，真的很令人感到可惜！

第二部就是《神雕侠侣》 相信小龙女被尹志平玷污的那一段是大家最不愿接受的，看的我都要揪心死了，完美纯洁的小龙女就这样被毁了。

第三部就是《天龙八部》 为什么三弟，二弟都得到了幸福，大哥却得不到呢？阿朱那个聪明又善解人意的女孩子就这样因为一场误会就这样被自己最爱的人杀死了，这是要闹哪样啊？杀死自己最爱的人后才发现是误会，连阿朱死的都不值得，这不仅可悲，还虐啊。最后萧峰还死在了众人的面前。

第四部就是《雪山飞狐》 我想紫衣和胡斐在一起。前面有程灵素，看见自己爱的人和别的女人在一起，程灵素死后还因为内疚分开那么多年。多年相逢，最终因为若兰的失手紫衣还是无法活下去，当年携手闯江湖的帅哥美女最终无法相守。

这情节都是满满的心塞啊。还是去看会儿《鹿鼎记》调解会儿内心的郁闷吧！

日渐西斜，日光也不似之前那样的明亮，那样的刺眼，而是慢慢变的柔和淡雅起来。一束束余辉轻撒在溪面，向前时，那碧波荡漾、翠柳轻拂的清新逐渐消逝，没过多久，眼帘中只剩金柳在晚风中微摆腰肢，溪面上一片灿烂的景象。夕阳醉了，染醉了柳，染醉了溪，就连我仿佛也醉意熏熏了。【可能与你的小说有些不符，你可以根据你的情节需要，再修改，该段描写现场原创】

细节描写，是指文学作品中具体、细腻地描写人物的语言、动作、外貌、神态、心理以及景物、事件发展、场面氛围等细小环节或情节的一种写作方法。作品中完整的艺术形象，总是由一系列的细节描写所组成。

进行细节描写，首先要具有真实性。要符合生活实际，真实可信，不能胡乱编造。二是要具有典型性。要选取最能够塑造人物形象、表达文章中心的细节来描写。三是要具有新颖性。要从独特的视角，独特的发现，独特的思考和感悟来写，尽量做到与众不同。

著名作家李准曾说过：“没有细节就不可能有艺术作品。真实的细节描写是塑造人物，达到典型化的重要手段。”同样如此，我们的作文中，如果没有传神的细节描写，人物形象和故事情节就会失去感染力，让人读了感到很枯燥乏味。

怎样才能写好细节描写?

在描写时是不是越细越好呢?细节来自生活，但不是生活细节的无意堆砌。进行细节描写时，要抓住最能够表现人物或事物的典型特征进行精雕细刻，以形传神，以小见大。如果你万事必细，则会流于臃肿，毫无意义。所以，要选择那些有意义、能够表达中心、塑造人物的细节来描写。当然，还要以敏锐的目光，发现不同，写出新颖，写出独特。

怎样进行细节描写？

(一)对人物进行必要细腻的描写

人物描写是为了突出人物的性格特征而对其进行的描绘，它包括人物的外貌、语言、动作、神态、心理等五个方面。无论是小说，还是记叙文，叙事散文，人物描写都必不可少。人物描写得生动与否，关键就要看是否近些恰当的细节描写了。如果一篇文章能够做到对典型的情节典型的人物进行恰当准确的细节描写，那么，文章中的人物就有了血肉，人物就有模有样。显然活了起来，这样的文章必然就显生动了，我们的写作水平的进步可见一斑了。把人物写活，可以从一下五个方面进行。

1、让身份遭遇外貌中暗示出来。

外貌描写，主要是对人物的肖像、衣着、轮廓进行描绘，一个人的性格特征往往可以从他的穿着体现出来，毕竟一个人也常更他的喜好有关，一个人一心赴于工作上的人，往往衣着比较随便，一个爱打扮的人，常常醉心于她的漂亮衣服上，可见，一件裹住身体的衣服，就能流露出人物的内心活动，如果能关注人物身上的这些细节，并对之进行如实的描绘，就能体现出人物的内心活动，也能体现其生活状况，或社会主题。鲁迅的小说中的人物为什么个性都比较鲜明?为什么能深刻折射出当时社会主题?因为鲁迅比较擅长于对人物外貌的细节描写。

如其小说《孔乙己》的孔乙己的形象，鲁迅就用了比较细腻的外貌手法，“孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人。他身材很高大;青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕;一部乱蓬蓬的花白的胡子。穿的虽然是长衫，可是又脏又破，似乎十多年没有补，也没有洗。”“站着喝酒而穿着长衫”写出了孔乙己不伦不类的身份，“穿长衫”写出他是个读书人，“站着喝酒”又体现他更短衣帮的身份没什么区别，可见其矛盾的身份，是什么造成他如此特别的身份呢?一个读书人为什么会有这种境遇呢?这不禁引发了读者的思考，这也暗示了文章的主题。“他身材很高大”通过孔乙己的身材的描绘，暗示了他有劳动能力，下面作者笔锋一转，对孔乙己衣服的“又脏又破，似乎十多年没有补，也没有洗。”更是不舍笔墨的描绘，通过这些细节描写，不仅体现出了孔乙的极度懒惰性格特征，也解答了他脸色“青白”“常夹些伤痕”的原因了，也含蓄体现了造成他悲惨遭遇的个人原因。由此，可见，通过一定的细节描写，更能突出人物的性格特征和深刻的社会主题。

2、让性格和主题融入语言中。

语言描写也是是塑造人物形象的重要手段。成功的语言描写能鲜明地展示人物的性格，生动地表现人物的思想感情，深刻地反映人物的内心世界，使读者“如闻其声，如见其人”，获得深刻的印象。语言描写包括人物的独白和对话。独白是反映人物心理活动的重要手段。对话可以是两个人的对话，也可以是几个人的相互交谈。

不管独白也好，对话也好，语言描写要做到，人物的语言要符合其身份，即符合其人物所处的环境，身份职业，这样才能让读者觉得有真实感。如鲁迅《故乡》中的杨二嫂的尖酸泼辣就描写得很成功，“哈!这模样了!胡子这么长了!”杨二嫂的出场让人感到“未见其人，先闻其声”从语气语调上活生生写出其尖酸粗鲁，“阿呀呀，你放了道台⑼了，还说不阔?你现在有三房姨太太;出门便是八抬的大轿，还说不阔?吓，什么都瞒不过我。”这些语言描写体现了其嘴巴的尖刻，“阿呀呀”“吓”等这些都符合女人语言的性格特征，杨二嫂的信口雌黄，造谣生非，从其语言可看到一斑，这体现了一个当时中国小城镇破落的市侩现象。

人物语言描写时要注意渗入性格和主题的描写。一篇好的文章，其中的人物性格特征不必需要作者明明白白地摆弄出来，而是通过暗示体现出来的。这方面鲁迅在处理《故乡》的主题方面就比较成功，他通过对中年闰土的话语中展示出来，“非常难。第六个孩子也会帮忙了，却总是吃不够……又不太平……什么地方都要钱，没有规定……收成又坏。种出东西来，挑去卖，总要捐几回钱，折了本不去卖，又只能烂掉……”这些细节的语言描写，一方面写出了中年闰土说话吞吐，不善言谈木讷的性格特征，也将军阀统治下造成闰土为代表的劳动人民贫穷无奈、麻木的原因，由此，体现了文章的主题。

我们写文章时，不要为了写对话而写对话，应该将人物的感情性格特征和要揭示的主题融入其中，尽量将问题让文中的人物去体现出来，成功文章的体现。

3、让性格从动作中展现。

很多初中生在作文时，尤其是写记叙文叙事时，虽然刚开始觉得好像是有不少的事来写，但到了动笔写事写人的时候，他们往往只用一个苍白无力的动词来叙述，简单把整个过程和情节笼统说完，接着就没什么可写了。这就是现在学生写作中存在的荒原盲区，这就如他们虽然想拥抱美丽的大草原，但真正进入了大草原，面对广阔无垠的大草原，却迷失了方向，不知所措，不知所言，美表现在哪里?他看不出美的表现处，或说不会写的一个原因所在，即使是硬着头皮写了不是字数不够就是记流题，关键是要学会进行细致的动作描写，让所要表现的主人公在特定的情境中展水帐。要解决这个问现其一连串的行为，从而使其性格特征得到淋漓尽致的外溢。毕竟，人在某一情境下或者平常中发出的动作行为，是受到其内心活动支配的，更他们平时的喜怒哀乐等情感有关，而这些情感往往又最能体现他们的性格特征，我们作文的过程(主要指记叙文，初中生以记叙文为主。)也就展示人物心灵的过程，人物心灵的美丑也主要通过人物的刻画来体现，人物心灵美丑又主要是通过人物的行为来表现，概括地说，动作描写的所起到的作用有四个方面：①交代人物的身份、地位②反映人物心理活动的进程，③表现人物的性格特征，④推动情节的发展。

在进行动作描写时除了考虑怎样做之外，也可以自己的肢体模拟比试一下动作的状态，然后斟酌选择恰当生动的词。要使文章生动精彩起来，就要在动作描写的细节上下一番功夫，经过长久的训练，自己的文章写作自然就会生动起来，如此写出来的文章也更耐读，有意味。

4、让情感从神态流出来。

神态是人的一种行为，指人脸各部分的动作和变化。人们常说：“脸是人感情的晴雨表。”这说明了神态与人物思想感情的关系是极为密切的，内心活动常常从人的脸部显示出来的。一个人心里高兴，往往就喜上眉梢;内心得意，就眉飞色舞;心里担忧，往往满脸愁容;内心痛苦，就双眉紧皱。神态描写，就是指描写人物脸部的细微的表情和姿态。

一个大文学家往往都比较注重人物的神态描写，鲁迅小说的《祝福》中就比较注重对祥林嫂的描写，文中不厌其烦地集中三次写了祥林嫂的肖像，这些细节描写深刻反映了祥林嫂二十六七岁至“四十上下” 的命运变化，充分体现了先生“刻画人物最好刻画他的眼睛”的原则。小说通过对祥林嫂神态的描写，更能详尽地体现出祥林嫂悲惨命运的变化，更能让读者领会出祥林嫂在封建礼教的“蚕食”下走向死亡的逼真而悲惨的过程。鲁迅这篇文章的成功很大成分归功于对祥林嫂的神态描写。现在很多电影镜头都很注重人物脸部的特写镜头，这些特写镜头就相当于我们写人物时的神态细节描写，它能观众明白剧中人物的情感变化过程，也能暗示剧情的发展及结局。

要写好人物的神态，得注意如下几点：

(1)要注意人物神态的细微变化

要写好人物的神态，就要仔细观察人物神态的细微变化。比如笑，“微笑”是反映发自内心的喜悦;“歪起一个嘴笑”是表示心怀鬼胎，不怀好意;“张大嘴哈哈大笑”既表现人物豪爽的性格，也表现笑得痛快。可见只有观察清楚各种神态的特点，才能在描写神态中反映不同的意义。

不同年龄、不同性别的人在同一场合的神态往往是不一样的。年龄相近，性别相同的人，由于思想性格不同，对待同一件事，他们的神态也常常各不相同。即使是同一个人，碰到不同的情况时，他的神态也会不一样的：

高兴时――嘴角上泛起一阵涟漪，眼睛笑成了一条缝。

伤心时――鼻子两翼一掀一掀，眼睛里充满了泪水。

紧张时――不住地喘气，脸色灰白，双眉紧锁，一句话也说不出来。

愤怒时――竖起了眉毛，眼珠子瞪得像要弹出来似的。

发愣时――两眼直呆呆向前望去，木头一般地站在那里。

哭泣时――亮晶晶的泪珠在他是眼睛里滚动，然后，大大的、圆圆的、一颗颗闪闪发亮的泪珠顺着他的脸颊滚下来，滴在嘴角上、胸膛上、地上。

我们平时要重视对人物神态的作细致的观察，同时还可以从课文中学习一些描写人物神态的词语和方法。`

(2)要反映人物的思想感情”

描写人物的神态，还要注意反映人物的思想感情。不能离开刻画人物、表现主题的需要，不能为写神态而写神态。

5、让意向愿望在心理前行。

法国作家雨果说过：“有一种比海更大的景象，是天空;还有一种比天空更大的景象，那就是人的内心世界。雨果说的就是人物的心理描写。心理描写是指在文章中，对人物在一定的环境中的心理状态、精神面貌和内心活动进行的描写。通过对人物心理的描写，能够直接深入人物心灵，揭示人物的内心世界，表现人物丰富而复杂的思想感情。

一般文章对人物的心理描写，着重描述人物在特定环境下的担心或其意愿，恰当的进行心理描写，心理描写能够直接叙写人物的七情六欲，揭示人物灵魂深处的奥秘，把单靠外部形象难以表现的内心感受揭示出来，使文学作品中的人物形象立体化，从而显得更为完整和真实。

(二)以景物描写渲染气氛

景物描写，也称为环境描写，或广义的场景描写。它一般的作用：

1、交代故事发生的时间、地点，揭示作品的时代背景景物描写一个重要作用就是交代故事发生的时间、地点，有时也揭示作品的时代背景。

2、渲染气氛，烘托人物心情景物描写有时可以渲染一种特定的氛围，烘托人物的情趣、心境，表现人物的心理。

3、展示人物性格人物周围的环境，包括室内外的装饰布置，能够展示一个人的身份、气质、个性等，因此作家注意用景物来展示人物性格。

3、推动情节的发展有时景物描写能够推动情节向前发展。

4、借景抒情，情景交融作品中描写景物，作者往往是为了抒发自己的感情，达到借景抒情、情景交融的目的。

一篇文章能对一定的景物进行描写，不管运用正衬或反衬，都能起到一种点染，文章就有了色彩，也有人把它当作一篇文章是否具备文学色彩的衡量标准之一。

以上是对细节描写的作用和写法的综述，但要写好细节，也需要注意的几个问题：

(1)选用典型细节

细节描写在文章中不是越多越好，细节描写要能抓住典型细节，而应选择具有代表性、概括性、能反映深刻主题的事。这样才更具有广泛性，有利于突出文章中心，从而给人留下更为深刻的印象。

(2)细致观察

要使得描写生动形象，在观察事物过程中，我们要调动自己的各种感官，对事物作非常细致的观察。每个人都有不同的性格特征，所以每个人说话、做事都会以不同的方式体现出自己的性格。我们要做的，就是认真地去观察，然后把它积累下来，作为写作的素材。写人是这样，细节描写用于写景、状物时，则要把握住景物的特征和变化。

细节描写要服从表现中心的需要

(3)力求使细节具有深刻意义

细节描写是一种以小见大的方法。细节的分量虽轻，容量却大，在我们选择细节的时候要从细微处着手、从大处着眼、小中见大，让小的细节反映人的思想状况、社会风貌。

(4)细节描写必须典型真实

所谓真实，是指细节描写能够精确而又惟妙惟肖地反映现实生活中的人事的特征。所谓典型，是指描写的细节，具有广泛的代表性，能够通过个别的、细小的事物，反映一般与全貌，由现象揭示本质。

(5)精心锤炼词语

在细节描写中，我们要选择恰当的词语，以期以少胜多，乃至一字传神。

(6)巧妙运用修辞

运用比喻、拟人、夸张等修辞格，可以增强语言的生动性，变抽象为具体，使无形变为有形。

总之，细节虽小，但不可小视其作用。好的细节描写能够使人物性格鲜明，活灵活现，增强内容的真实性、生动性和感染力。细节描写是场面中的一个个点，没有它也就构不成场面;它还是情节中的一粒粒珠子，失去它情节就不会连贯起来。

细节描写

他觉得他的心像是被一把钝了的锉刀残忍地割开,悲痛从伤口流出,撒落一地忧伤.

2 .他心里好像有种说不出的滋味,好像全世界的蛇胆都在自己肚子中翻腾,他受不了,想把这种苦吐掉,但是这东西刚倒嘴边,又硬生生地咽了回去,空留他一口苦涩.

3.他忽而死死盯着那水果搅拌机,好象他自己的心在那儿搅拌、流血,再把那破碎的心植回胸膛,却也只剩一摊死水.

4. 他不觉得悲,但心中又不知是什么滋味,然而他忽而明白了：他现在心里早就麻木了!他嚼着口中的菜,却觉得那菜似是泥做的,但要真是泥做的,也应该有些泥滋味吧!

5、平静的湖面激起了浪花,我的心情也像浪花一样欢腾.

6、英语测验得了100分,小明抑制不住内心的喜悦,像小鸟一样飞进了家门.

7、红红不知不觉进入了梦境,梦见自己长出了五色翅膀,在蓝天里飞呀飞,真8快乐无比.

8、大家心说不出有多高兴,脚下好像生了风,走得又快又有劲.

9、姐姐顿时欢天喜地,嘴咧得如同一朵绽放的荷花,久久地合不拢.

10、顿时,我好像掉进了冰窖里,从心顶凉到了脚尖.

11小云整天愁眉苦脸的,友谊破裂了,在心灵上留下了难以弥合的伤痕.

12.爸、妈又吵架了,吵得我心烦意乱的,她独自在楼上,她该怎么办呢,她悲伤地哭泣着.

13.她心疼得像刀绞一样,眼泪不住地往下流.

14晶莹的泪珠,像断了线的珍珠,滚下面颊,内心如喝五味醋.

15.我的外公六十多岁了,两 斑白,头顶中间光秃秃的,像个小球场,周围是稀稀的几根头发,脸庞圆圆的,整天笑眯眯的,肚子挺得高高的,像个弥佛.他整天离不开一只小茶壶,走路的时候捧着,看报的时候摸着,就连睡觉的时候也要把茶壶放在头边,好像怕人偷走似的.

16..我哭了,脑海里回想着那不堪回首的一幕幕.我在心里纠结着疼痛,绝望、愤怒、痛恨,一切的一切,都随着泪水似潮水一般涌上心头.

17.望着眼前精心准备的那碗汤,心里像吃了蜜一样甜.我伸了一个懒腰,躺在沙发上想象妈妈回家后的惊喜的情形,不禁大声笑了起来.

18.牙齿咬得“格格”作响,眼里闪着一股无法遏制的怒火,好似一头被激怒的狮子.

19.仇恨,像怪兽一般吞噬着我的心,使我不思饮食,坐立不安.

20.辛辣味呛得我直翻白眼,恨得牙根直发麻,手指骨节痒,想揍他一顿.

这是心理描写





希望能帮到你，满意望采纳哦。

《水浒》第九回 林教头风雪山神庙 陆虞候火烧草料场（节选） 轻轻把石头开，挺着花枪，左手拽开庙门，大喝一声：“泼贼那里去！” 三个人都急要走时，惊得呆了，正走不动，林冲举手，察的一枪，先搠倒差拨。 陆虞候叫声“饶命，”吓的慌了，手脚走不动。 那富安走不到十来步，被林冲赶上，后心只一枪，又搠倒了。 翻身回来，陆虞候却才行得三四步，林冲喝声道：“好贼！你待那里去！” 劈胸只一提，丢翻在雪地上，把枪搠在地里，用脚踏住胸膊，身边取出那口刀来，便去陆谦脸上搁着，喝道：“泼贼！我自来又和你无甚么冤仇，你如何这等害我！正是“杀人可恕，情理难容！””陆虞候告道：“不干小人事；太尉差遣，不敢不来。” 林冲骂道：“奸贼！我与你自幼相交，今日倒来害我！怎不干你事？且吃我一刀！” 把陆谦上身衣扯开，把尖刀向心窝里只一剜，七窍迸出血来，将心肝提在手里，回头看时，差拨正爬将起来要走。 林冲按住，喝道：“你这厮原来也恁的歹，且吃我一刀！” 又早把头割下来，挑在枪上。 必来把富安，陆谦，头都割下来，把尖刀插了，将三个人头发结做一处，提入庙里来，都摆在山神面前供桌上。 再穿了白布衫，系了搭膊，把毡笠子带上，将葫芦里冷酒都吃尽了。 被与葫芦都丢了不要，提了枪，便出庙门投东去。《傅雷家书》 精彩段落： 1. 这是需要冷静而强有力的智力，才能分析清楚的。慢慢的你会养成另外一种心情对付过去的事，后是能够想到而不是惊心动魄，能够从容客观的立场分析前因后果，做将来的借鉴，以免重蹈覆辙。一个人难有敢于正视现实、正视错误，用理智分析，彻底感悟，终不至于被回忆侵蚀…我以前在信中和你提过感情，就是要你把这件事当做心灵的灰烬看，看的时候不免感触万端，但不要刻骨铭心地伤害自己，而要像对着古战场一般的存着凭吊的心怀。 2. 理论与实践绝对不可分离，学习必须与现实生活结合，马列主义不是抽象的哲学，而是极现实具体的哲学，它不但是社会革命的指导理论，同时亦是人生哲学的基础。就是一般人的学习，完全是为学习而掌心。所以谈起理论来头头是道，什么唯物主义，什么辩证法，什么 批评与自我批评等等， 能长篇大论发挥一大套，一遇到实际事情，一坐到办公桌前，或是到了工厂室，农村里，就把一切理论忘得干干净净……既既然一切都在变，不变就是停顿就是死亡，那未来为什么 是思念过去 ，自伤不已，把好好的眼前的阳光也毒害了呢？…… 3. 假如心烦而坐不下来写信，可不可以想到为安慰爸爸妈妈起而勉强写，开头是为了我们勉强写，但写到三、四页以上，我相信你的心怀一定应付静下来，而变得很自然很高兴的，自动的想写下去了，告诉你这个方法，不但可逗你多写信，同时也可以消除一时的烦闷。人总得常常逼迫自己，不强迫就解决不了问题。 一个人的思想 不动笔就不在会有系统，日子久了，也就放过去了，甚至于忘了，岂不可惜，就为这个缘故，我常常逼你多写信，这也是很重要的：理性认识的训练。我屡次要你生活正规化，学习规范化，不正规如何能持久？不持久如何能有成绩？如何能巩固已有的成绩？而且作品的了解与掌握，就需要长期的慢慢消化、咀嚼、吸收… 4. 领导对音乐的重视，远不如对体育的重视，这是我大有感慨的…国务院中有一位副总理专管体育事业，可有哪一位副总理专管音乐？中央不了解，我们在音乐 上得一个国际大奖比在奥林匹克运动会上得几个第三第四，影响要大得多…北京办莫扎特记念音乐会时，某某当主席，说莫扎特富有法国在革命的民主精神，真是莫名其妙，我们专爱扣帽子，捧人要戴高帽子，不管这帽子戴在对方头上合适不合适。 5. 总之，一切不能急，越是事关重要，越要心平气和，态度安详，从长考虑，细细观察，力求客观！感情冲上高峰很容易无奈，任何事物的高峰（或高潮）都只能维持一个短时间，要久而弥新的维持长久的友谊可很难了。除了优缺点，俩人性格脾气是相投也是重要因素，刚柔，软硬的差别要能相互适应调剂。所谓经得起考验乃是指有形的许许多批评与自我批评（对人家一举一动所引起的反应即是无形的批评） 6. "亲爱的孩子，你走后第二天，就想写信，怕你嫌烦，也就罢了。可是没一天不想着你，每天清早六七点就醒，翻来覆去的睡不着，也说不出为什么。”“你走后第二天，妈妈哭了，眼睛肿了两天；这叫做悲喜交集的眼泪。我们可以不用怕羞的这样告诉你。也可以不担心你憎厌而这样告诉你。人毕竟是感情的动物，偶尔流露也不是可耻的事。何况母亲的眼泪永远是圣洁的，慈爱的！”“但我做爸爸的总是犯了很多很重大的错误。”“孩子，我从你身上得到的教训，恐怕不比你从我这儿得到的少。尤其是近三年来，你不知使我对人生多增了几许深刻的体验，我从与你相处的过程中学到了忍耐，学到了说话的技巧，学到了把感情升华！”

第一个，语句比较押韵，但感觉表达意思不够完整，第二句有色彩描写和空间转换，你根据主题在考虑用那个吧

渲染氛围，烘托气氛。

~~

我怎么感觉你说的是两个有龙阳之好的男人？？

再说练功练功，练的当然是气功什么的了

听你的意思应该是两个人对打吧~

我给你写一个

A安静的看着B

任有些浓浊的汗水划过他刀削般俊美的脸庞

滴落在他早已经湿透的毛衫上

风，似乎已经在这一刻停止

不需要所谓的开场白

同样俊美的两个人在同样的时间向前划去

是的，是划去

风来了，他们却是御着相反方向的风

看似平和的拳头轻轻的碰到了一起

“开山破”两个人不约而同的轻喝道

两个人的身体同时猛的一顿

从急近到急停，让人有一种很难受的感觉

汗珠随着这一顿

都化做子弹般射向对方

对于他们来说

这不过是能阻碍到一点点视线罢了

但在这样势均力敌的情况下

这一点点平常人都不在意的汗珠却让两个人同时再次的发出攻击

两个人的身影瞬间合上又分开，

同时向身后倒退了十数步

B轻轻捂着伤口

猛的抬起头

嘴角闪过一丝讥笑：“你就只有这点实力吗？”

A淡淡的看着他一句话也没有说

但B还是感觉到了一丝危险

虽然表现的很不在乎

其实力量已经灌输全身

随时作好应变准备

A随意的挥挥手

忽然一闪出现在B的头上

在刚才两次试探的攻击中

虽然打了一个平局

但B很清楚

要是把刚才那两拳当作是A的真实实力的话

那他一定会输得很惨

B避无可避，将全身的力量都强加在双臂上

迎了上去

A的这一脚当真是用的很猛

硬生生的将B下劈得向后划了两米

B微微一裂嘴

双臂疼的几乎让B叫出来

双手更是没有一丝感觉了

由于疼痛使心猛的缩了几下

在那一瞬间也使B的眼神恍惚了一下

A抓住了这个机会

压住不放，一顿快拳将B紧紧的压制住

B已经到了绝对的下风

原先以为江湖儿女的爱情是两情相悦和无怨无悔，长大了才明白还有问心有愧

《倚天屠龙记》

周芷若 : 倘若我问心有愧呢？

倘若问心有愧，又能怎么样呢？

乔峰说自己问心有愧的时候，有阿朱在身旁开解劝慰，一心待他。

周芷若身边有谁呢？张无忌是接不上口，还是不敢接？

对周芷若的印象最深的地方有三处，咬了小张无忌一口的小女童，被师傅逼着发下毒誓的继任掌门人，一字一句说着“倘若我问心有愧呢”的女子。

看看这毒誓，字字诛心。

很多人不喜欢周芷若，因为后期黑化的太厉害，性格又不如别的女主讨喜。

总觉得连金庸先生都不太待见她，不然笔下那么多女子，怎么就她得不到所爱还被人厌恶。

电视剧里的周芷若，似乎总一副黛眉微蹙双目含愁的样子，可是她也曾微敛了眉目唇边一抹温柔的笑，极美。

“问心有愧”用在这里，读着实在苦涩，想来不管是爱情还是其他，终究不可能尽如人意。

气氛。衬托。

从使用效果、烘托性格、突出主题等方面入手作答。

比较？这俩句让我们选一句哪个好一些吗？ 第二句

飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳。金庸小说讲述了多少凄美的爱情故事。

风陵渡口初相遇,一见杨过误终身。只恨我生君已老,断肠崖前忆故人。十六岁的郭襄初见杨过就一见钟情，只是杨过心中只有他的姑姑，郭襄只有把思念飘在风中，终身未嫁开创了峨眉一派。问世间情为何物？直教人生死相许。因爱生恨的李莫愁为情所困，难解心中的执念，一度成了杀人魔头，她虽可恨也让人可怜可叹。娇俏嫣然的阿朱为了萧峰化解心中的仇恨甘愿赴死，为爱痴狂的女人只有一个傻字而已。

阿朱脸上露出笑容，见萧峰终于明白自己的深意，不自禁地欢喜。她明知自己性命已到尽头，虽不指望情郎能知道自己隐藏在心底的真正用意，但他终于知道了……。萧峰终于明白了阿朱是为了化解他心中的仇恨甘愿替父挨他的一掌。他们的塞上牧羊之约终成空，阿朱留给萧峰的是无尽的悔恨。也许有人觉得阿朱从开始就错了，在萧峰眼里除了家国仇恨没有在意过阿朱的感受，她在别人面前可以顾盼生辉，在萧峰面前充满了无力感，影响不了萧峰的决定。我不认为阿朱错了，在她的眼中萧峰就是她的天，她不因为萧峰是契丹人而看轻他。他想去复仇就随他去复仇，那怕是随他一起杀人放火，随他一起辛苦奔波，她也是欢喜的，他就是她生命中的一切。萧峰只是想着大仇得报之后再赴塞上牧羊之约，只想着把美好留在最后，阿朱走了，他连一个妻子的名分都不曾给她。世间好物不牢固，彩云易散琉璃脆，留给他的只有塞上牧羊之约永远的追忆。花开堪折直须折，莫待无花空折枝。

逆时光而行，只为今生与他邂逅。在一滴泪中闭关一生无憾矣。

我的一些浅见，欢迎留言评论。

金庸小说太过经典，每一部都让人过目难忘，虽说大部份结局都是好的，但是细细想起却于每一部当中都有那么一段特别悲情的细节，每每想起都让人忍不住泪落如雨！

记忆中印象最深的就是《天龙八部》中萧峰错手误杀了阿朱那一段情节，看着一个盖世豪侠抱着气息奄奄的爱人痛哭失声，真的是软了心肠，为之心疼！

遥想书中小镜湖畔，青石桥上，萧峰报仇心切，一记拼尽全力施出的降龙十八掌，打向大仇人段正淳，原想着大仇得报，宿怨得偿。谁又想那一个替父赴约的的却是他毕生挚爱——阿朱！阿朱奄奄一息之际，对他言道只是想让他知道父亲害他家破人亡，杀他至亲之人只是无心之失，就如他此时错杀自己一般。而萧峰却在她柔情无限的目光之中明白阿朱不是为了父亲，也不是要自己知道那是无心铸成的大错，全都是为了自己将来不会被大理段氏追杀。一时悲从心起，失声痛哭！

而后悟出真相的萧峰知道阿朱枉死，更是恨不能与之共同赴死。掩埋阿朱之时他双手血肉模糊，泪流不止，一捧捧黄沙扬落，却终不肯掩上阿朱的脸，脑海中浮现起阿朱与他一起共赴燕门关外，放马赴羊，再不理会江湖纷争的约定，浮现起阿朱有时深情，有时俏皮，有时正经，有时胡闹的话语。他对要自己快点埋了阿朱的阿紫说：“埋了她，我以后就再也见不到她了”。那一刻萧峰的悔恨，萧峰的不舍，萧峰的心痛真的是肝肠寸断，痛不欲生！这正是：塞外牛羊空许约，香魂飘去断人肠！

这么多年过去，《天龙八部》无论是小说还是电视剧都看过很多遍，但唯有阿朱之死这段总是不愿碰及，虽然明知只是一个虚构的故事情节，但实在太过悲凉，不忍再看。实是觉得此乃一大憾事也！

《笑傲江湖》中小师妹岳灵珊死的时候，泪不能已。

《倚天屠龙记》中阿离死的时候，悲从中生。（张无忌认为她死了）

《神雕侠侣》中程英和陆无双16年后再见杨过时，忍痛含悲。

《射雕英雄传》中杨过死时，可怜可叹。

我觉得看过《神雕侠侣》的同志应该都记得一个情节吧。那就是小龙女被尹志平侮辱那一段，出自金庸先生《神雕侠侣》第七章重阳遗刻

我们来看看金庸先生是怎么描述的:小龙女麻软在地，心里又是好气又是好笑，心想自己武功练得如此精神，却终究还是少了临敌的经验，以致遭了李莫愁的暗算……过了良久，眼上微觉有物触碰，她黑夜视物如同白昼，此时竟不见一物，原来眼睛被人用布蒙住，随后觉一张臂抱住自己。初时极为胆怯，后来渐渐放肆，渐渐大胆。……但觉那人以口相就，亲吻自己的脸颊

我们看官都知道这是尹志平做的龌龊之事。当时真是对他恶恨恨的，以致但现在仍然挥之不去。当时看见尹志平要下手时，心里唯一的想法就是杨过赶紧来呀，你的姑姑要被，，了。结果还是被尹志平得逞了。
ps:图片来源于网络

青丝为笼系，桂枝为笼钩。头上倭堕髻，耳中明月珠。缃绮为下裙，紫绮为上襦。行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽着帩头。耕者忘其犁，锄者忘其锄，来归相怨怒，但坐观罗敷。”-----描写罗敷的。

《大卫·科波菲尔》（狄更斯）中描写希普的片断。

《巴黎圣母院》（雨果）中描写卡西莫多的片断。

苦恼（契诃夫）该短片小说很短在长篇中也只能算是个片断，但是它所塑造的车夫却是经典中的经典！

《套中人》（莫泊桑）中描写主人公的片断。

细节描写就是对文章中细小的环节或情节进行描写。细节描写在文章描写中的地位看似闲笔或赘笔，信手拈来，无关紧要，可有可无；但都是作者精心的设置和安排，不能随意取代。一篇文章，恰到好处地运用细节描写，能起到烘托环境气氛、刻画人物性格和揭示主题思想的作用。初中语文教材中，我们可以找出许多运用细节描写的例子。

1. 场景细节描写。例如：

（1）锯木厂后边的草地上，普鲁士兵正在操练。（都德《最后一课》）

（2）我们上了轮船，离开栈桥，在一片平静的好似绿色大理石桌面的海上驶向远处。（莫泊桑我的叔叔于勒）

（3）在我们面前，天边远处仿佛有一片紫色的阴影从海里钻出来。（莫泊桑我的叔叔于勒）

以上句（1）对社会环境的描述，真实、简单地交代自己的国土已被敌人占领。在法兰西绿草如茵的土地上，敌人在这里操练和践踏，大煞了这个法国东北部小镇幽美的风景。这个细节，向读者揭示“最后一课”这场悲剧的社会根源，句（2）和句（3）景色描写形成鲜明的对照，表现了菲利普夫妇在见到了于勒前后的不同心境，并用环境描写进行烘托。句（2）较明快，表现他们快活而骄傲的欢愉心情。句（3）较灰暗，显示了他们满怀失望与沮丧的心情。

2. 服饰细节描写。例如：

（1）穿的虽然是长衫，可是又脏又破，似乎十多年没有补，也没有洗。（鲁迅《孔乙己》）

（2）这藤野先生，据说穿衣服太模胡了，有时竟会忘记带领结；……他们的话大概是真的，我就亲见他有一次上讲堂没有带领结。（鲁迅藤野先生）

以上句（1）描写长衫又脏又破，长期不洗不补，既说明孔乙己很穷，只有一件长衫，又说明他很懒，连洗补衣服都不肯动手。不肯脱下这么一件长衫，是惟恐失去他读书人的身分。这个服饰的细节描写，揭示了孔乙己懒惰而又死爱面子的特征，把孔乙己的社会地位、思想性格和所受教育揭示得十分深刻。句（2）是留级学生讲关于藤野先生的掌故，一方面表现藤野先生的生活俭朴，一方面表现他的生活随和、不拘小节、马虎、不讲究的性格特征。

3. 语言细节描写。例如：

（1）母亲也常常说：“只要这个好心的于勒一回来，我们的情况就不同了。他可真算得一个有办法的人。”《（莫泊桑我的叔叔于勒）》

（2）母亲于是很不痛快地说：“我怕伤胃，你只给孩子们买几个好了，可别多吃，吃多了要生病的。”然后转过身对着我，又说：“至于若瑟夫，他就用不着吃这种东西，别把男孩子惯坏了。”（莫泊桑我的叔叔于勒）

以上句（1）表现菲利普夫妇听说于勒在外边发了财，因于勒的经济地位而改变了对他的看法，把改变家庭拮据局面的希望寄托在他身上，天天盼望他能早日归来。充分表现了菲利普夫妇的自私、贪婪、庸俗、冷酷和唯利是图的性格特征。句（2）属表现母亲的冠冕堂皇之辞：在两个女孩和女婿面前，显得既爱惜自己，又关心别人；既疼爱孩子，又注意教育实质却是既顾及面子，又节省开支。虚伪、吝啬的心理暴露无遗。

4. 动作细节描写。例如：

（1）孔乙己着了慌，伸开五指将碟子罩住，弯腰下去说道：“不多了，我已经不多了。”（鲁迅《孔乙己》）

（2）他不回答，……便排出九文大钱。（鲁迅《孔乙己》）

（3）“……叶尔德林，帮我把大衣脱下来，……真要命，天这么热，看样子多半要下雨了……”（契诃夫《变色龙》）

（4）“哦！……叶尔德林老弟，给我穿上大衣吧……好像起风了，挺冷……。”（契诃夫《变色龙》）

以上句（1）（2）两句中，“罩”这个动词准确地描写出孔乙己在自己不多的茴香豆中分给孩子们一人一颗，而孩子们吃完茴香豆后不肯离开的情况下迫不得已和无奈的动作，表现出他心地的善良。“排”的动作活灵活现地揭示了孔乙己明明穷得要命却还要摆阔的迂腐性格。句（3）（4）中“军大衣”是沙皇警犬的特殊标志，是奥楚蔑洛夫身分的象征，是他装腔作势、用以吓人的工具，“脱”大衣的动作表现的不是天气热，而是“判”错了狗，急得浑身冒汗的胆怯心理。“穿”大衣的动作表现的不是天气冷，而是遮掩刚才辱骂将军的心冷胆寒的心理。一“脱”一“穿”的细节，勾勒出这个狐假虎威、欺下媚上的沙皇走狗的丑态。

5. 心理细节描写。例如：

（1）我不知道你当时是不是察觉，一个孩子站在那里，对你是多么的依恋！（魏巍《我的老师》）

（2）他们该不会强迫这些鸽子也用德国话唱歌吧！（都德《最后一课》）

句（1）抒发了对蔡老师至今仍怀有的思念，崇敬的思想感情，表现一个小学生内心对老师的感情激动到了极点，句（2）当小弗郎士听到学校屋顶上鸽子咕咕的叫声时，内心表现出对敌人禁教法语的卑劣行径的轻蔑、憎恨和珍视祖国语言的深厚感情。

细节描写种类繁多，不一一列举。文章中每一细节描写都蕴含新意，发人深思，耐人寻味，我们阅读时一定要认真揣摩其绝妙之处。细节描写是指抓住生活中的细微而又具体的典型情节，加以生动细致的描绘，它具体渗透在对人物、景物或场面描写之中。它是最生动、最有表现力的手法，它往往用极精彩的笔墨将人物的真善美和假丑恶和盘托出，让读者欣赏评价。

如课文我的伯父鲁迅先生中的一段细节描写：

“他们把那个拉车的扶上车子，一个蹲着，一个半跪着，爸爸拿镊子给那个拉车的夹出碎玻璃片，伯父拿硼酸水给他洗干净。”这段描写形象地体现了伯父和爸爸关心、热爱劳动人民的美好品质。扶、蹲、跪、夹、洗这一系列细小动作的描写充分说明了伯父的细致、热心。

“于细微处见真情”。这段细节描写丰富了人物的形象，使人物描写有血有肉有灵魂，而且把人物与众不同的个性凸显出来，从而使人物形象更鲜活。

细节描写对表现人物、记叙事件、再现环境都有着极其重要的作用。作家李准曾经说过：“没有细节就不可能有艺术作品。真实的细节描写是塑造人物，达到典型化的重要手段。”写人则如见其人，写景则如临其境，细节描写的主要目的就在于此。