怎样才算文笔好？

谢谢老师邀请，回答如下:

我看文章首观标题，简洁明了引导读者的新奇感，目的明确，内容丰富，语言干练，运用语句幽默不俗，恰到好处，启发性强，读后受益，举一反三的效仿作用，学习的冲动感。

以前，觉得文笔好，就是下笔惊人。比如韩寒郭敬明安妮宝贝。在我们的那个年龄，写出了我们写不出来的东西，把文字玩出了花。读起来舒畅，一弹再三叹，就是好文章。那时，文笔即修辞。

后来，读得多了，又渐渐觉得，同样是修辞，有人写出来就是绣口锦心、满口生香，有人虽也目迷五色，却总是有种底气不足的心虚。于是，慢慢感到，其实文笔依附于文章的眼界，文章本身缺少一种精气神，是再好的文笔也无法撑起来的。同样的一句借喻，有的人写出来就是无根之本，有的人写出来就是如临高山。有的人写上海的五光十色，眼里就真的只有五光十色。有的人也写，却能透过浮华，看到背后的沧桑、空虚、荒诞，这大概就是差别所在。

那时，文笔即气度。

再后来，又觉得，气度也好，文辞也好，能成为大家的，这些都不会缺，而让他们脱颖而出的，是成就了自己特有的文风。对于许多作家来说，他们的文字已经形成了独特的韵律、用词、节奏感，无论是宏伟壮丽，还是厚重深邃，在他们都是浑然天成，丝毫没有刻意的痕迹，乃至鲜明到看到一段话就知道是谁的手笔。这种文风与作者性格的契合性和多样性，把文笔的概念提升到一个新的高度。

那时，文笔则风格。

再后来，随着年齿增长，觉得，平淡方为大不易，而文笔，还是重在返璞归真，回到「恬静冲淡」四个字。不加修饰，得法自然，用最凝练的词语，表达最复杂的思想，这个杠杆，就是文笔的精髓。而一切风格，归根结底都是殊途同归，总归要回到自然、从容、平淡一路，亦即「绚烂之极，归于平淡」。关键的地方在于，倘若没有前面的积累，没有对修辞和结构得心应手的应用，没有对风格的挥洒自如，则不成平淡，而是平庸。因此，有些人早早就往平淡的路上走，二十多岁，故作老成，就难免显得苍白无力。平淡是一种境界，不是努力就能达到的。而文笔，即是对这种「平淡」的控制力。我称为「自然」。

那时，文笔即自然。

现在，我的感觉是，其实文笔远没有这么玄乎。

文笔是什么？说白了，是遣词用句的能力。构成一篇文章的因素，有结构，有想象力，有情感，文笔只是其中的一个部分，亦是将其他种种统一协调起来，呈现给读者的部分。文笔好比是盐，使一切有情得尝成味，而不见盐体，才是文笔的意义。读一篇文章，如果惊叹于文笔，其实是一叶障目了。

从这个角度讲，文笔的精髓，应该在于「得宜」两个字。

华丽的文辞也好，恢弘的气度也好，恬静冲淡的境界也好，这一切都应该是这么一个核心：结合作者的背景，文章的内涵，上下文气氛和节奏感的铺垫，等等，在这个地方，这样写，是最合适的。

譬如说围棋。

知乎上有个答案，提到过，成为优秀棋手的重要条件，是，时时刻刻都要抱着「找出全局最优秀的一手棋」的决心。我很赞同。

围棋有没有最佳的一手？我觉得是有的。有的棋手大开大合，有的小心谨慎，有的天马行空，面对一个情况，他们的应对都会不同，但始终存在这么一手棋：在对手穷尽所有可能的应对的情况下，这样下收益是最高的。

文笔也是如此。

每一个句子，一个词，甚至一个呼吸的节奏，都存在「最佳」。而好的文笔，就是能敏感地把握这个「最佳」的状态，尽可能地去接近它。

当然，这是一种理想的情况。要想找出每一手的最佳下法，别说人脑，计算机也做不到，写作也一样。只是，凭借着对文字的敏感和控制力，我们可以尽可能地接近它。

所以，优秀的文笔，在于，一方面能够把握文章的大局，一方面能够结合作者的特点，在两者之间找到平衡，令你感到「这个地方读起来流畅无比，毫不炫目，但想换个说法，却找不到更好的选择」。

好的文笔，不是一味追求华丽，也不是一味追求平淡，而是在作者的境界和文章的格局中找到一个支点。能做到「不以词害意」，就已经极为不易，若能通过文笔把文意拔高，就是极高的境界了。

大概就是这样。

文笔？我想应该是要有你的风格，比如婉约，比如铁血，比如豪放，总之要有看了叫人难忘的地方。有的时候很是讲究，多一个字显得累赘，少一个字显得无力，要达到这样的意境，我想起码要看30年的书，而且你还要是非常有灵性的人，不然就写写无聊的快餐小说，靠你的幻想吸引人，否则终身都别想有叫人难忘的作品，你看苏轼的作品，你看李清照，你看、

然后吧，好文笔要言而有物，在描述事物特征的时候要清晰地体现出事物的特点。当然这些特征要能对情节有所推动，不然就是浪费笔墨了。个人最为欣赏的是鲁迅先生的白描手法。

言而有为，所有的文字都要为文章的中心思想服务，风马牛不相及的不要乱扯。（但是鲁迅的小说太深刻，有比较强烈的象征意义，不建议作为初学文章来读）小说的三要素“人物、故事情节、环境”都是为文章的中心思想服务的。没有中心的文章就没有灵魂。

其次，言而有理，不管写什么都不能过分的夸张，不知道不清楚的东西也不能随便就写出来，这样会贻笑大方。情节要经得住推敲，要丝丝入扣，上下文要联系紧密。

再次，言而有问，文章要引人入胜，留下悬念，能够引人遐想，让读者有代入感。用专业的说法就是留下伏笔，通俗的说法就是“挖坑”。

最后，言而有趣，适当的应用幽默，可以制造轻松地氛围，特别是在紧张的气氛中应用幽默可以让读者在保有紧迫感的同时不太压抑。

可以看看郭敬明的小说。你有没有听老师说过，插叙比倒叙和直叙要难得多。郭敬明对插叙的掌握度在我目前看过的小说里可谓炉火纯青。在《小时代》一书里尤为明显。它的故事情节只占书厚的1|3 。其他的全都是间接或直接的穿插之前或者之后的情节。很好。

然后牵扯到一个比较重要的问题，文笔≠风格，文笔≠写的细腻粗疏……

很多人的观念里，文笔好的，就是我喜欢的，若说我不喜欢的，就是文笔不好。亦或是说，凡是唯美细腻舍得形容词的，就是文笔好，看着干巴巴的，就是文笔不好。但是这种看法往往容易被打脸，比如，小四文笔好么？老舍文笔好么？我在百度见过的最惨痛的例子，就是待我长发及腰将军归来可好，文笔真好真唯美，然后被打脸。但是也不能说她不好。大家就呆在那里，然后半晌评不出个四五六。

所以，我在这里提出我看到的的一个看法：

文笔的好坏，其要害在于控制力。

前头说说文笔与风格无关，用武侠打个比方，风格A比作少林易筋经，风格B比作武当太极拳，风格C比作九阴真经，每种到极致都是顶尖的武功，但是周芷若强练九阴被黄衫女完虐，乔峰太祖长拳打出来反而技惊四座。

差别在哪里？真是功夫本身差么？是你的功力还不到家，控制力还远远不够。风格也是一样，很多人看宋词，豪放万岁，凡是豪放的肯定比婉约的好，稼轩也罢了，说刘克庄比周邦彦好，这就是大笑话。稼轩为什么牛，不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳，这种拉轰的风格写得来，宝钗分，桃叶渡，这样的也是旖旎动人，关刀耍得，绣花也绣得。这就是人家的控制力强。后世强学豪放，往往流入叫嚣，说白了，臂力不够，舞什么关刀，不怕闪着腰？

放到现在的散文小说里，很多人说，写的细腻唯美的，形容词多的，那就叫文笔好，其实才不是，堆砌藻饰，过犹不及耳，就比如说美女，讲究个凹凸有致，该有的有了，但是不该有的有了就不大妙。如果你是个学生，那么我要告诉你，好文章和好作文不是一个理念。你说的好文笔放到作文里并不一定能拿高分呐。写到高段位，仿佛水墨写意，不须多费辞藻，而精神已见，若兴致来了想画工笔花鸟，妙到毫巅亦是手到擒来。

这些都是为了表达做服务的，一个好的作家，为了表达内容的不同，选择不同的手段，呈现不同的文本，选用的如何，其实是最考验人的。写的细腻空旷，纯是为了达到更好的表达效果。

就拿《三体》说，有些人一直说大刘文笔不好，并不是嫌他不华丽，华丽什么时候成为了标准了？这种类型的小说，就应该是大刘呈现出的这种质感。人们对他不满意，是因为他在自己选定的这一亩三分地内，没有控制到让人满意。

这就是我的答案，希望你满意。

好的文笔必是，语言生动，华丽多姿。议论有根有据。说服力强。

好的文笔如诗歌，散文，小说等都能表现出来。

诗歌作为语言的精华，更能体现出来。例如屈原的《离骚》，开创了诗词创业的先河。是中国诗界鼻祖。宏篇巨著的《红楼梦》更是文才飞扬。在各个方面都达到前所未有的高度。后世人专门成立红学会，研究了几十年，还是没有成果。你思想境界学术水平有限，很难看到实质性的内容。

在创作上充满仙气的人，要数李白了。那文笔惊天地泣鬼神，变化无常，让人身在雾里，让人知其然，不知其所以然。

所以好的文笔就是才华施展。腹有诗书气自华，立马千言八斗才。

文笔是灵感之作。是日积月累的积累产生的火花。

文笔随人秉性不同而不同。文如其人。通过文笔可以了解一个人的人生经历。所以历经磨难的人，写出来的作品，一定感人。比如大文豪苏轼，一句大江东去浪涛尽，千古风流人物。让人记住了他。他的人生充满曲折艰辛，看似春风得意，立马就进入寒冬。没有乐观向上的生活态度，早就被打压下去了。

所以好的文笔一定是充满正能量，催人奋进的。而不是大量地色情描写，来投人所好，久之这种文笔就缺钙了，难以立足了。

好的文笔是润物无声，让你不知不觉就变得文雅。变得心明眼亮，思想变得开阔豪放激进，充满活力。所以好的文笔给你输入的是生命必然的能量。当你迷茫时，看看哲理书，会增加你的辨识度。当你悲伤时，看看充满阳光的励志书，就会坚强走下去。当你春风得意马蹄疾时，不妨看看名人传记，就知道人生道路的不平坦，会变得沉稳老练，少犯错误，少走弯路。

你欣赏谁的文笔，就合谁有缘，这也是物以类聚人以群分。学习久了，也会成为他那样的人。榜样的力量是无穷的，欣赏偶像，学习偶像，一定能成为别人的偶像。这就是学可的益处。

人没有从小文笔就好的。就像鲁迅先生所说的“路”一样。

好的文笔，是要在洋洋洒洒的文字中精练，要挑挑选选，千捶百炼。最终仍结果就是要让人融入进去，该哭处应哭，该笑处当笑。

好的文笔，首先要有深厚的文学功底，不仅是古今文字，还要中西汇通。

更重要的是勤字当头，笔耕不缀。

各人认为：文笔好的定义：能够明快的写出自己想说的主题思想、内容，不能连篇累牍不知所云，文不对题。要符合文章的格式要求，不能想当然的命题，主题鲜明，内容健康。其二，用词造句要妥帖，不能乱形容。用词工巧精美，形容到位，比喻生动、描写深刻。其三，读来朗朗上口，断句准确，标点符号要准确。文不加点、乱加点都不可取。四，不能错字连篇，让人读起来连蒙带猜。——个人观点，欢迎交流。

一得愚见：有话则长，无话则短。言之有物，言之有序，言之有理，言之有文（文采）、言之有韵，有思想性、知识性、趣味性、可读性，开卷有益，启迪智慧，愉悦人生，便是好文。

怎样才算文笔好？

正常情况下，大家都会认为文笔这东西，离不开华丽的辞藻，和各种遣词造句，不过如果过分注重这些东西，那么难免会给人一种工匠气，华而不实；个人认为好的文笔能够用最简单的语句，表达出丰富的内容。

中华文化，博大精深，有时候一个字的力量就重若万钧。

以前听老师讲过，老舍先生在描述一个目中无人的官员时，只用了一个趾高气扬的“哼”字，就让这位官员的形象跃然于纸上，让人不得不佩服老舍的文笔老辣。

还有红楼梦中，到处可以见到各种单词单字的运用，省去了大量的篇幅描写，比如这句：

“宝玉歪在了贾母身上”

一个歪字，让宝玉懒散不羁的形象，以及贾母对宝玉的宠爱都表现的淋漓尽致。

所以我认为，不追求过分华丽，简洁有力，又能彰显主题，便是好文笔。

语言华丽，词藻优美，这不叫好。

词句堆砌，妙笔生花，这不叫好。

下笔如有神，成语叠典故，这也不叫好。

简单明了，用最好懂的语言写出最生动，最跌宕起伏的故事，这才叫文笔好。

怎样才算文笔好？谓你所写的文章要根据某种社会制度现政的模合性来决定的。否则，即便你是文曲星下凡，都是没有用的！

是说书法的方面。符合楷书、草书、行书、隶书的一种！算文笔好吧！

出口成章，温文尔雅

文笔好，写的好，看着舒服，字里行间透着感情，赏心悦目，笔法轻盈透着智慧，些许幽默，细语如流水般自然流淌。没有华丽辞藻装饰，简洁自然。些许是这样吧

文笔好，现在被笼统地理解为写作水平，有所不妥。文，指文章，笔，指字迹。好的文章，标题准确鲜明，主题突出到位，语句通俗易懂，层次鲜明清晰，逻辑连贯紧密，修辞恰当准确，言简意骇生动，总体结构精炼，开头结尾呼应。字迹，工整规范，用字准确无误，杜绝白字、错字，别字。深层次的，要讲究笔韵、笔锋和气势。若要文笔好，不仅依赖于这方面的修养，还要用心，用正常的心，公正的心，公平的心，善良的心，才能写出好的文字，好的文章。

有一定的写作技巧，能把真情实感和写作技巧溶解在字里行间中，如美妙琴韵，拨动读者心弦，并产生内心的感动和一种心底的共鸣。