宋四家最厉害的是米芾吗？你怎么看？

宋四家，现一般简称"苏，黄，米，蔡"，主流就是指苏轼，黄庭坚，米芾，蔡襄。其它人就人品似和前三位不能比肩，可另作讨论。

艺术主要是用来抒发感情，表情达意，以发内心之灵意，或酣畅，或快意，或郁闷，或欣慰，或阳光，或温暖，或豪迈，或空灵，或俊逸，或豪情万丈，或潸然泪下，或幽思古远，或黯然神伤，总之，所有人类的感情，都在人类创造的艺术中，可以得以充分地表达。那书法在这些大家的手上，无非就是要在书法本身的基础上，继承，发扬，再创造，以表达自我。通过书写，表达自己的心胸，气概，认知，感悟，以至对生命的一种敬仰和热爱。

这就说到，他们经历不同，体悟不同，表达时的境况不同，感情的充沛程度不同，书写出的作品，也是千差万别（暂且用这个词），看看那些有名的带有绝世风华的杰作，哪一幅不是人类感情淋漓尽致地表达。

所以，这四位杰出人物，都是性格特异于常人的半仙，[偷笑]，他们都是人中龙凤，书法作品也都不能一概而论，应该是风格各异，各有所长，各有杰作吧! 米芾名山大川的题字，怎一个"美"字了得!

谢邀! 一点浅见，请高手指正，谢谢!

谢邀。宋四家书体各具个性，为后代学书者所喜爱。但是影响力最大的要属米芾。明朝的董其昌称米书为“宋朝第一，毕竟在东坡之上。”苏轼也认为米书当与钟王并行，非但不愧而已。‘’米芾自幼学书，博涉群帖，非常勤苦，自谓曾书写麻笺十万。他倘徉于晋唐间，尤其于二王书留连最久。其用笔即侧即中，其字欹侧、俯仰、参差多姿，得益于羲之。其字里行间时出跌宕、狂放、刻利之笔虽与其不随流俗、癫痴不羁的个性有关，也与献之及唐之旭素狂放浪漫书风不无关系。米氏笔法风富，自称“八面出锋。”用墨燥润结合，飞白爽利自然。书写采用曲线行款，动感强烈。后世谓米芾的书风开“尚奇”之门。其实米字笔法不离传统，奇而不怪。米氏给后人畄下了丰厚的遗产。其著名的墨迹有多景楼诗册、蜀素帖、珊瑚帖、苕溪帖等。米氏的字在宋代就有人摹仿，以后历代学习者不乏其人。所以米芾的字不仅应列为宋四家之首，在我国所有著名书家排名中也应占居前列。

宋四家米芾最厉害吗？

智者见智，仁者见仁，评说不一，喜米者，则崇拜之至，有米为宋四家之首。

宋尚意，宋四家是谓代表，米芾遍临唐宋诸家，后摒弃且微词贬之。而转向晋法。

后有自成一体：刷体。
应该中肯的说，四家各有千秋，米芾的草不如黄庭坚，行书文气不如苏轼，其法度不如蔡襄，那么米芾高度，笔画颠覆晋韵而出意性气致，即力感，驰骏之势。

米芾体特征：

脱落凡近人之法度

时有谐气，而谐不伤雅，因笔姿十有七为晋韵致，三分刷意性之笔。

故不伤其雅。

出入晋酝酿天真烂漫，超妙气凌云，格调实为调皮不羁。

形成此体，灵感来自

观摹古帖，及线穆父诃其刻画太甚，当以势为主，乃大悟。

尽脱本家集字笔。自出机轴。

下笔痛快，风樯阵马。

所谓“宋四家”是指宋朝文学书法四大家：苏黄米蔡。分别对指苏轼，黄庭坚，米芾，蔡襄。

由于宋朝重文轻武，所以文化事业发展显著，百花齐放。但是硬要说谁高谁低，来个大排名还真不好说。各有千秋，当然也是各有所好。再说现代人的眼光和古人不一样，各人也有各人的看法，有的喜欢横平竖直，四平八稳。有的则喜欢龙飞凤舞，灵动飘逸……长话短说，直接放图。请大家指点。

上图是米芾临沂使君贴

下图是蔡襄书法

上图是苏轼书法

下图是黄庭坚书法

要不说并列“四大家”，也不能单单看书法。比如苏轼更让我们熟知的是他的诗词。米芾就比较全面，书法，绘画，收藏，奇石都能应付。

很难界定，宋四家各有千秋。

有史书记载，南宋以来的著名汇帖中，多数刻有米芾法书，流播之广泛，影响之深远。

“北宋四大书家”中年龄最小的米芾，一向以心气孤傲，个性狂纵著称，他说王略帖为天下第一帖。《兰亭序》为神助留为万世法。并夸自己：自任腕有羲之鬼。“他自誉：“随意落笔，皆备自然，”意足我自足”。这寥寥数字表现出米芾书法的自恋狂。又云：“以腕著纸,则笔端有指力无臂力，”主张笔力通过手臂达到毫端，故须悬手提笔。他说，以此笔法，八面出锋，才能达到，“稳不俗，险不怪，老不枯，润不肥”,亦即“骨劲、皮肉、脂泽、风神皆全”。

米芾褒奖自己毫不吝啬，而对古人的批评却非常尖锐，他曾说，“余阅书白首，无魏遗墨，故断自西晋，”他认为西晋以前的墨迹，当以晋贤十四帖为准，不露风华，毫无矫作之态，是“天下第一法书”。他对王羲之评价甚高，但在论及王献之的法书时，却云：“子敬天真超越，岂父可比也”,认为献之变右军法为今体，字画秀美，妙绝时伦。”对唐人法书，评价更为尖刻，米芾在寄给薛绍彭的一首诗中道：“欧怪褚妍不自持，犹能半蹈古人規；公权丑怪恶札祖，从茲古法荡无遗。张颠与柳颇同罪，鼓吹俗子起乱离；怀素獦獠小解事，仅趋平淡如盲医。”此外论颜真卿楷书“便入俗品”等。 以上论书，不免有失偏颇，然反映出米芾在传承古法上，不墨守成规，认为作书贵在自然，反对故作姿态的精神是可取的。

当局者之谜，旁观者清。他的朋友评价米芾褒贬不一，最为典型的为苏轼和黄庭坚。苏轼在雪堂书评说：“海岳平生篆、隶、真、行、草，风墙阵马，沉着痛快，当与钟(繇)、王(羲之)并行，非但不愧而已。”将他与书法界的顶级人物钟、王相提并论，推崇极高。黄庭坚说：余尝评米元章书，如快剑斫阵，强弩射千里，所当穿彻，书家笔势，亦穷于此。然亦似仲由(子路)未见孔子时风气耳。”赞米芾的笔势雄强峻利，但又借子路未见孔子一说，批评米芾有着桀骜不驯的气质，神情没能内含，有欠彬彬之态。

从米芾的存世作品书法来分析，他下笔倜傥纵横，使转自如，八面生姿，气势飞动，发抒情性天趣，出新意法度之外，若仅论体势俊迈，应为三家不及。但过趋飞扬劲快，不免风华毕露，缺少蕴蓄的情致，是为允中之论。

谢谢邀请！宋四家各有千秋，不分伯仲，不可互相替代，要不然也不可能称其为“宋四家”了。之所以前人有某朝代的某几家的称谓，不是随便说说而已，而是经过长时期（岁月）和历代无数人（包括业内和业外）甄别、挑选出的那个朝代最具代表性，又各具特色的某种文艺作品艺术水准最高（好）的几位。所以才有此说法。

这个基本上是可以肯定的，米芾的确是宋代书法第一人！

从流传后世的作品水平以及后世书坛影响的面积来看，黄庭坚，蔡襄，苏轼是难以望米芾之项背的。

理由如下

1.从用笔的角度来讲，米芾不仅继承了二王正宗笔法绝学，并且在原有的基础上有所发挥，我个人认为米芾的书写技巧是远远高于王羲之的！

这个发挥指的是二王是用单钩执笔法，米芾是用双钩执笔法，单钩更适合写精细的小字，而双钩不仅适合写小字，也适合写擘窠大字！

随着字的大小的增加，笔法的难度呈几何级增长。拳头以上的大字与比指甲大小的字的笔画笔法的要求要大十倍以上。

中国书法艺术研究院的陈海良博士说过，把二王行楷书放大到拳头以上来写是非常艰难的事情，谁写谁失败。而恰恰米芾很多流传于世的经典作品，单字都是很大的，并且锋芒毕露，精细的程度丝毫不亚于小字。

2.从结字的角度来，米芾的结构更加奔放奇特，非常耐看。

很多初学者不喜欢米芾，但是看多了会越看越喜欢。相对于王羲之结体的中规中距，不失为对传统结体的一种突破。在动荡中求得平稳看似简单，实则极难！

另外需要提醒米芾学习者的是，米芾是精通二王笔法的，如果你没有老师带你进入二王笔法的殿堂，你学米芾是很难写出他刷字，八面出锋的感觉。

学习者往往拼命临摹几年之后，只是能够很缓慢的写出笔画的形状，一写快点，笔画线型在很多细节就写不到位了。这种情况在比比皆是！

佳顺书法网络学院的才主哥哥精研二王笔法，并总结出来了一套有效的练习方法，希望与各位朋友交流，有什么书法问题都可以留言哦！

其实宋四家没有蔡襄而是蔡京.至于优劣苏黄难分高低,米蔡次之.苏精行,黄精草.只是苏的文冠天下,故排于前.米书虽好,少了点庙堂气象,多了点江湖味,实际上宋四家中最差!

这个毫无疑问，肯定是的