王朔、王小波、冯唐谁的文学造诣更深？

这绝对是冯唐提的这个问题？比如我也想问，我和马云，建林，谁更有钱！因为年轻就是财富！

这是个好问题 头条难得有好问题了 这三位风格不同 我个人比较喜欢王小波 冯唐读的不多 不好置评

个人观点……冯唐的书看不下去，王朔的书能看一二遍，王小波的书收藏。

说吧，你收了冯唐多少钱？ 对了，冯唐是谁？

王小波、王朔、冯唐都是北京作家。这几个人的作品风格有相似之处，因此常常被人相提并论，并试图对他们的文学成就做出比较。其实大多数人都知道，文无第一，硬要说这三个作家里谁优于谁，肯定都有很多异见。但是，我们可以通过王小波、王朔、冯唐各自的作品，对他们进行一些比较，再由个人的喜好来排出自己心中的一、二、三，这是可以的。我心中的排名留到最后来说。

王小波，1952年出生于北京一个干部家庭，他的父亲是中国人民大学教授，母亲是国家教育部的干部。1952年他的父亲在“三反”运动中被错划为“阶级异己分子”，1979年平反恢复党籍。王小波就是在这样的家庭环境下长大的，对他后来特立独行的人生产生了很大的影响。

1984年王小波赴美求学，2年后获得硕士学位。1988年回国，先后在北京大学，中国人民大学任教。1992年9月辞去教职，做自由撰稿人。他先后写了《沉默的大多数》、《一只特立独行的猪》、《黄金时代》、《白银时代》、《青铜时代》等作品。

在人世间有一种庸俗势力的大合唱，

谁一旦对它屈服，就永远沉沦了，真是可惜。

——王小波 《爱你就像爱生命》

在生前，王小波本人以及他的作品并不那么知名。有人觉得，这是因为他笔下特有的黑色幽默与当时的文学圈有些格格不入：例如，他可以在《红拂夜奔》中塑造一个光怪陆离的世界，所有人物没了历史上的面貌：李靖考不上官，以发明东西为生，结果他发明出了开根号机；红拂女私奔只是因为好玩……在他的文学世界里，常常会有各种荒诞描写，这也是其作品充满争议的原因之一。

1991年，王小波的中篇小说《黄金时代》获得第十三届台湾联合报中篇小说大奖，引起港台文学界的关注。但却并没有进入到中国大陆批评家的视野，当年只有人民日报海外版报道了《黄金时代》获奖消息，称王小波为“文坛之外的高手”。

直到1997年，王小波去世以后，他最重要的作品集《时代三部曲》才首次在中国大陆出版。即使是在现在大学中文系通用的教材洪子诚《中国当代文学史》（2007年第2版）和陈思和《中国当代文学史教程》（1999年版）都对于王小波只字未提。

作家阿乙曾说，王小波厉害的是他的幽默和坚决的嘲讽态度，这两块是容易展现自己的。他的文本留下的都是三个字：王小波。也许他和鲁迅一样，在针砭时弊上有突出贡献，但从求知层面说，他误人不浅·····今天，王小波的接班人出版的那些书仍然受到热捧，他们兜售的是常识和最基本的道理。而受众大多数为大学生和青年人。这样的书方便他们建立起自己对于社会的蔑视，容易将他们弄到一个精神上的高位····王小波展现的是一种很好的入世态度，但他制造的不是艺术。

1958年王朔出生于南京，他幼时所住的是一个军区大院儿，孩子们每天所做的不过是分伙打仗一类的事情，但那个自由的时期给王朔留下了深刻的印象，他以后的中篇小说动物凶猛（曾改编为电影阳光灿烂的日子）写的就是那时的感受。后来王朔就到北京读小学、初中去了。

1989年到1992年，王朔写了《玩的就是心跳》、《千万别把我当人》、《永失我爱》、《我是你爸爸》、动物凶猛、许爷、《过把瘾就死》等中长篇小说。

1992年，华艺出版社出版四卷一套的《王朔文集》，开创在世作家出文集潮流之先河。甫一上市即造成全国热销。应王朔的要求，出版社对这套书实行版税付酬制，这是中国大陆文革后第一次实行版税付酬。王朔的要求客观上为很多作家争得了正当权益，萧乾曾说：“王朔给中国作家松绑了。”

关于王朔及其作品的争议，自从其1990年代初其成名后至今就一直没有间断过，甚至被称为“文坛恶评家”（他在公开场合批评过很多作家），在又有部分人称其作品为“痞子文学”，另一方面也有人称王朔是“新京派”的代表人物（相对的传统京派指老舍等人）。

“调侃”是成为王朔语言的最大特色。王朔的作品影响之大不用说的，他的语言风格影响了一代人的说话方式。王朔式语言深入大街小巷，电视电影，无处不在。如今娱乐喜剧都未脱离王朔的影响。电视剧《渴望》、情景喜剧《我爱我家》、《编辑部的故事》、《与青春有关的日子》，后来的电影《甲方乙方》、阳光灿烂的日子、《梦想照进现实》、非诚勿扰2等等，至今为人津津乐道。

冯唐易老，李广难封。这是冯唐的笔名出处，他原名叫张海鹏，是70后作家，比王朔还小十多岁。

他毕业于北京协和医科大学，之后又在麦肯锡做合伙人，在华润做过CEO。冯唐自信，他认为自己写得最好的是诗，其次才是小说随笔。但大部分人都只知道冯唐的两首诗，“可遇不可求的事/后海有树的院子/夏代有工的玉/此时此刻的云/二十来岁的你”“春水初生，春林初盛，春风十里，不如你。”这两首诗靠着小清新在网上火了一把。可说实话冯唐诗百首中的诗都太直白，少了现代诗可解不可解的魅力。

冯唐因“北京三部曲”而成名——《十八岁给我一个姑娘》、《万物生长》、北京北京，对于自己作品的定位，冯唐一直信心满满。关于“北京三部曲”，他说：“你见过结构这么完整的、关于青春期的文学作品吗？”关于《不二》和《素女经》，他说：“我希望它们有一天的地位，能够跟《金瓶梅》相媲美。”冯唐自信，他认为自己写得最好的是诗，其次才是小说随笔。

冯唐在文艺论战界意外地火，他的“金线理论”和“少读董桥”都曾被热议过一段时期。

“金线理论”首发于2012年4月，彼时正值韩寒“代笔门”热议期间，“方韩大战”方兴未艾。冯唐发表名为大是的文章，指向韩寒，他在文中如是写道：“文学的标准的确很难量化，但是文学的确有一条金线，一部作品达到了就是达到了，没达到就是没达到，对于门外人，若隐若现，对于明眼人，一清二楚，洞若观火。‘文章千古事，得失寸之心’。虽然知道这条金线的人不多，但是还没死绝。这条金线和销量没有直接正相关的关系，在某些时代，甚至负相关，这改变不了这条金线存在的事实……”文学有没有金线？这个问题至今还在被人讨论。

很多人都觉得冯唐和王小波很像，李银河在微博上盛赞说，”当代写作者，王小波第一，冯唐第二。”

冯唐是这么回答的：和逝去不久的作者比，非常吃亏。我不做评论了。我想起我心目中曾经的文字英雄：阿城、王小波、王朔，亨利米勒、劳伦斯、库尔特冯尼格等等，我掂量了一下我出版了的八九本书，我没觉得不可比。但是早年冯唐还评论过王小波文字功底不如自己。冯唐的古文功底确实不错，《二十四史》、《资治通鉴》、《诗经》达不到倒背如流的地步，也有信手拈来的本事。

有人问他当年他销声匿迹于文坛时，王小波横空出世，如果当时他还在创作，二者之间会是怎样情况，王朔笑说：大概会平分秋色相得益彰吧。王朔还曾经帮王小波出版过书。

王小波对王朔评价也不低：与王朔有关的影视作品我看了一些，有的喜欢，有的不喜欢。有些作品里带点乌迪·艾 伦的风格，这是我喜欢的。有些作品里也冒出些套话，这就没法喜欢。总的来说，他是有艺 术成就的，而且还不小；当然，和乌迪·艾伦的成就相比，还有不小的距离。

有冯唐作为晚辈对上述三人也有评价。他过一篇文章叫王小波到底有多么伟大，开头先是说王小波小说有趣、说真话，后来又指责王小波文字寒碜、结构臃肿、流于趣味，“小波的出现是个奇迹，他在文学史上完全可以备一品，但是还谈不上伟大。这一点，不应该因为小波的早逝而改变。”

冯唐评价王朔的动物凶猛：“有时候一部几万字关于“文革”的论著不如几万字的一篇小说更说明问题，动物凶猛就是一个例子。写得太急了，有些浪费了一个好题材。如果当初沉一沉，就这个题目写个长篇，垫棺材底儿的资本就有了。”

我觉得，在文学成就方面来说：第一是王小波，第二是王朔，第三是冯唐。

王小波自身的阅读品味太好了，很多人正是通过他才接触到那些外国作家。他的《万寿寺》里就写：莫迪亚诺在《暗店街》里写道：“我的过去一片朦胧……”这本书就放在窗台上，是本小册子，黑黄两色的封面，纸很糙……

除了莫迪亚诺，王小波还在书里提到过卡尔维诺、尤瑟娜尔、君特·格拉斯、杜拉斯、萧伯纳、罗素等人。所以王小波自身文学素质和学识是非常强的，他的小说中有对于权力、社会、性爱的深刻理解与思考。他的小说往往是故事套故事，或者几个故事平行发展，在频繁的时空切换中完成他的精密叙事，体现了他对小说高超的驾驭能力，更为难得是，他的小说具有丰富的想象力，空灵浪漫富有诗意，体现了他自身对智慧与美的的追求。如果王小波活的时间再久点，一定能成为扛起当代文坛大旗的人物。

不谈文学性。王朔的最大特点不是出身年代环境，也不是他的语言，而是他借写作一直在表现和强化的他面对世界和生活的基本内心方式。单纯的善良，勤勉的观察，强烈的对自己和他人的质疑，让他和“智慧”这两个字沾上边了。但同时，自负油滑自我放纵又让他难以深入。红尘白浪两茫茫，只能骑墙。最终展在我们面前的形象是，一个充满人味的人。所以也是最可爱的人。

排队第八位的姓氏哎呦喂我也吱一前面还有七大位早已坐稳了位置了了呀亲爱的《百家姓》

王朔、王小波、冯唐谁的文学造诣更深？ 三个人都是北京人，王朔，王小波是五十年代生人；冯唐，是70年代生人，都是叫的出名的文学作品，并为广大读者熟知。要说到文学造诣，这三个人似乎都不怎么达标，但硬要追究这个话题，那么王朔这位被大家成为痞子文学的作家，应该算吧。 王朔这位京腔十足，作品众多，流行很广，痞风十足，争议不停，绯闻十足，飞扬跋扈的文字、横行90年代文坛影视的金主、热闹多年的文学创作者，与才女徐静蕾的不清不楚，前些年一直活跃在文学、影视的风口浪尖上，赚足了眼球，赚足了钱袋，也惹出诸多议论的、文坛奇葩人物。王朔总是在公开场合，引爆激烈的言辞，且针对文坛或其他行业有成就的、引人关注的人物；王朔创作的文学语言特色，受到平民的喜欢，他创作上的原汁原味京腔，边缘化的社会底层人员的生存状态，叛逆、迷离、可怜、可恨的交融，聚焦在他的文学作品中，一半是火焰，一半是海水《橡皮人》《顽主》《玩的就是心跳》无人喝彩动物凶猛过把瘾等被改编的影视剧，读者和观众都非常喜欢且熟悉的《编辑部的故事》《渴望》，冯小刚、葛优、江珊、王志文等一大批耳熟能详的明星，也因在这些作品中的塑造，被广大观众喜欢并认可。所以，王朔本身作品语言的简洁、形象、生动、平民化的特点，依然说明了他其实还是有浓烈的传统文学的文风色彩，而后只是融入了自己的个人元素，拥有了更为丰富的语言特质，让读者看到了那些颓废背后的辛酸、眼泪、无奈和悲伤，适逢90年代初文学发展和转型期，王朔的文集和大量改编作品来看，他的文学功底还是有基础的。只是王朔本身的分裂型人格，和过于自恋的、口无遮拦，无法让读者真正的尊敬他。 王小波，已经逝去的中国当代学者、作家，因为他的离世，他的《黄金时代》《白银时代》《青铜时代》三部曲才被广大读者熟知。他笔下的人物，多发生在现实和历史的徜徉交错中，反映一种知识分子的生存状态，和个人主义的主张，时而虚假时而虚无的的表达，有时让读者感到荒诞或不解，或许，这就是一个学者与真正作家的区别？他的叙事和表达，总是让读者有阅读慌乱的错觉。正如作家哲夫对于他的评价，“一直以来都有两种不同的极端。一部分人对他推崇备至，将他推高到一个不可思议的位置。而另一部分人觉得他的作品更像是痞子文学，有点儿嬉皮士的意思，一向被自命正统的人们所不喜欢。”王小波是位非常优秀的、有前途的作者，可惜斯人已逝，可惜。 冯唐，一个70后生人的当代幸福人士，不用靠文学养家糊口，但依然可以显示他才华的，出版《十八岁给我一个姑娘》《万物生长》北京北京，冯唐诗百首等一系列符合作家才能的作品，语言清新、娴熟的写作技巧，受到一些文学爱好者和年轻知识分子的喜爱，特别是他在妇产科当过医生、是前麦肯锡合作人这些工作履历，冯唐这位集作家、医生、商业CEO等标签集与一身，他是文坛的异类。自然被许多人津津乐道。还有与曾经在央视的出镜记者柴静的真假恋爱故事，更让这位时代多职、多金的幸福人身上，有了更多被现代人关注和羡慕的成功符号。 所以，仅从从三人的文学成就、作品来看，王朔的文学贡献和造诣还是要更好一些。

没有看到这个问题以前，还真没有把他们仨往一堆儿凑过。

王小波、王朔和冯唐都是出生于京城的知名作家，其作品的共性好像都有点非主流。如果这个问题放在上世纪八九十年代，若论文学造诣，那无疑是王朔，原因很简单，那时候的王小波这个名字还只有极少数人知道，他的作品也主要是靠大学生传抄来传递。至于那时候名字还叫张海鹏的冯唐，正在专心致志的把各门功课考第一。而王朔则几乎承包了当时的整个中国文艺，由他的小说改编的电影，由他自己编剧的电视剧等等简直就是红透了多半边天，你可以没看过《顽主》，没看过一般是火焰一半是海水，但你肯定看过《渴望》《编辑部的故事》过把瘾，如果这也没有，那你一定是零零后。

时光荏苒，当年的张海鹏也摇身一变成为了知名作家冯唐，但若论文学造诣，我个人还是首推王朔。不只是因为他八九十年代的火爆，更重要的是王朔的作品改变了一代人！他以一种无知者无畏的姿态挑战传统道德伦理观念，将一种在当时属于全新的生活理念传递给读者，在没有王朔之前，作家的形象多为羽扇纶巾道貌岸然，而作家的作用也主要是立德立言挥手为人民指方向，从某种意义上来说，王朔的出现，起到了一定的开启民智的作用，“玩的就是心跳”“过把瘾就死”等等朔式用语肆意流行。

之所以还是推崇王朔，还有一个文学以外的原因，虽然都出生在北京，但王朔是生在一个小市民家庭，没有另两位的知识分子家庭背景，当然最后也没有像王小波和冯唐那样成为留洋回国的高知。但这也成就了王朔不装不躲不藏的真性情，即便是对于自己，他也丝毫不留情面，比如访谈中他可以直言自己的心理疾病，以及造成的吸毒嫖娼，也不避讳自己持有的美国绿卡，这就是王朔，一个把自己活成一部小说的人。

不过，一百年以后，我大胆的预测一下，那时最为人推崇的应该是王小波。他所写的所有东西，其实都是在描述智慧的遭遇、人的遭遇以及人在异化世界里的遭遇，他所描述的东西以前大部分人看不懂，现在大部分人没时间看，但他的价值不会因为没人看或者看不懂而缩水，如果把三位作家的精神食粮比喻成为物质食粮的话，那么王朔应该是一日三餐。冯唐为零食——畅销作家大众喜爱。王小波则是葡萄酒——当你喝到有感觉的时候，你已经醉了。

要论这三人的文学造诣，王小波应居首。虽然他们都是北京人，(王朔生在南京，长在北京)，他们行文风格迥异。

以小说为较，王朔动物凶猛些，不假修饰。冯唐奶油气质浓点，虽然他书中主角多带着一股野蛮生长的架势。小波属于正经文学路子，总有穿越时代的前卫思想。

王朔的作品有“世俗文学”、“痞子文学”的称号，其语言鲜活上口，绝对地大白话。90年代他的小说，被大量翻拍成为影视剧。大街小巷飘荡着《过把瘾就死》王志文的歌:这就是爱，说也说不清楚…

他的作品曾影响整整一代人，多少人渴望过他笔下，快意恩仇不虚伪的爱情人生。

年轻时元元曾经觉得，王朔的没心没肺、特无聊的调侃特真实，没有虚伪的深沉，痞子英雄很酷，爱情不着掩饰。正如他所言，敢于对抗所有人，把梦做到底，是一种做人的极致。

后来觉得其实《顽主》们不过大院的叛逆青年，左冲右突并不敢造反。经风雨深刻少，感觉总在阳光灿烂的日子，有玩世不恭的游荡目光。

所以他早期红火的作品，挺适合青少年的品味。后期朔爷渐趋于正统，如《橡皮人》《看上去很美》可《千万别把我当人》。

王小波多才多艺，可惜英年早逝，没能多写几部文青奉为经典的佳作。《黄金时代》等，身后如火如茶，其文字巧拙内秀，有理工男的逻辑思维方式，文学性上对时代的剖析批判，举重若轻。王二和陈清扬，无疑超越了他们身处的时代，成为精神上另类的狂欢者。

他好比私下里很狂野的文人，上了场合也能一本正经讲大道理，不过忍不住要讲出几个含意含丰富的俗语，知者莫不忍俊不禁。

王小波和王朔谈论过彼此，王小波说王朔的小说挺好看的，而王朔说可以与之交相辉映。文人有相轻之性，总归彼此客气，高看一眼的。

而冯唐曾言勤能补拙，是安慰普通人的，婉约自视为天才级。他曾自称“诗第一，小说第二，杂文第三”，其文笔绚烂，果真《春风十里不如你》，关于泰戈尔诗集译文的流俗，又缺点大家气度。

商界医班精英的出身，使他的书更合时下中青年时尚口味。(八十年初代王朔也在医药公司呆过，只不过不成功，才弃商从文。)

读其文的快感与二王相比，香脆而爽快，兼人颜值长得非油腻大叔气，据说女粉超多呵。

关于爱情的文字描写，王朔勇猛，小波有趣，冯唐彬彬有礼，作者真实的感情有所映射罢。

总体来说，王小波的的文学高度胜在，他的书可以一读再读。

(虽元元也王家人，不偏不倚，个人感受，不喜勿喷，谢谢。)

记得王小波和王朔都谈起过彼此。

王小波在道德堕落与知识分子中说“在文学方面，我同意王先生（王力雄）所说，中国作家已经痞掉了，从语言到思想，不比大众高明，到说人家人品有问题，我认为是不对的。没有杜拉斯，没有昆德拉，只有王朔的调侃小说。顺便说一句，我觉得王朔的小说挺好看的。但要说那是modern classic,则是我万难接受，万难领悟的。”

王朔说“小波好样的，我也是好样的。我们俩不存在谁盖着谁。王小波要是活着，我觉得他更**，他好不意味着我不好，我们交相辉映可以吧？”其实王朔这段话，非常有意思，耐人寻味。你要跟人家交相辉映，其实有点借别人光辉的意思。

至于冯唐，小说没读过，读过他几首诗，有的很是简单粗暴，有的也颇有几分浪漫，比如

“春水初生，春林初盛

春风十里，不如你。”

就我个人来说，还是更喜欢王小波！

呵呵 冯唐是谁？比装逼他可以。很可惜，二王最恨一切装逼。个人以为.王朔创造了一种文字，一种文学。小波文章意境高远，文理双休，语句凝练，可惜英年早逝。虽说文无第一，这二位神神叨叨我都喜欢，但我多次想，如果上天能再给小波时间，他文学上的成就会高山仰止。

文学成就，单单指文学性，二王谁第一都可以，非要二选一，那应该是王小波。

王小波主要发力在小说，虽然为人熟知多在杂文。小波的小说不仅仅好看，而且具有对特殊历史时期的解构和反思，比如最有名的《黄金时代》，很多人都知道里面直写性事，但其实有明确的隐喻，性本身就是人的基本权力，人的天赋人权在世俗权力或者准确的说在政治权力面前都被控制被把玩了被界定了。

严格来说，文学性，王小波在此三人中排第一，最充分。

王朔未必没有能力写严肃小说，但是王朔的确写的是通俗文学，就是写给大众逗闷子的，就是娱乐大众的。当然，王朔天赋很高，的确是非常出色的作家。

最让人难以抉择的是王朔因为在一个特殊年代结束后穿造型的发明了一种磕儿，就是把北京俚语文学化了，这个具有时代性，而且影响太大了，可以说影响了中国那个时期的语言。王朔虽然写的是通俗小说，但依然有其深刻性，这毫无疑问。但是严格论文学性，我想王朔先生自己着力在什么地方，他自己也很清楚。他未必写不出，只不过在创作力最为旺盛的时候，金钱名利个人诉求种种原因吧，他没有花大工夫在写一本文学性很强的作品上，我个人以为王朔实力绝对是够，但是他毕竟没留下几部这样的作品。

而且，王朔对待文字是认真的，也是苛刻的，能封笔不写，这是了不起的。

冯唐的文学素养，或者说人文素养，在三人当中是最好的，甚至可以说，文笔是最具有中国文化性的。

王朔王小波成长于文革时代，读书上学有限，冯唐则品学兼优，不仅学业好，而且从小就读了很多大部头，对于中国文化是很熟稔的。

其他回答里有人说那句，文无第一，武无第二。这明显是乱说，不是这话不对，而是放在这三个人身上比文学性的时候，这话没用。

论文笔，冯唐和王朔都可以是第一，严格来说冯唐文笔第一，没毛病。时代不一样，成长期读书条件也不一样，这是时代造成的，不是个人选择。

但是文笔，学识，人文素养和文学性，文学成就，完全不是一回事。

冯唐的文章好看，小说，至少早期的，也是好看的。天赋不用说，见识学识更是字里行间。

但是怎么说那，皇帝贵族大商人写文章好的，其实不少，但是写的一个坎上，或者冯唐先生自己说的金线以上的，其实并不多。

人的精力是有限的，你的时间在哪里，你的成就就在那里。

曹家如果不败家，曹雪芹写不出《红楼梦》，虽然我个人完全不认为红楼是部半自传体小说。

文学天然带着悲天悯人的使命，不是说必须写大部头，而是内核应该是悲天悯人的，单单这一条，冯唐不是那一路。

冯先生，一生太顺了，珠光宝气见的太多了，伤害了文学性，甚至伤害了他的文笔，其实他可以写的更好，但是有必要吗？

刚才不说了，曹家不败，曹雪芹不会那么个写法。

但是，《三十而立》这个小波的中短篇小说，我看了不下十遍，不腻，常看常新。冯先生的文字，初看好玩，再看也不孬，三看文笔还是好，有调调，但是整体腻歪了。

好在，本问题只是讨论文学造诣，那么，小波第一。

我已经说过了，王朔的文章如其人，矫情。京城文化对其影响特别深刻，这也是使得他对京话的运用炉火纯青，就是特别痞，对于生命深层的东西，十分浅薄。文学上的天赋，让他出类拔萃。

王小波对于生活的理解的太深刻了，如果不放过自己，痛苦也就不会远离。对于他自己是悲哀的，但是在文学上的成就闪耀。