30天写小说效果怎么样

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首先你要确定你要写的题材，比如爱情故事，玄幻故事，仙侠故事等，其次你的故事架构，故事的背景，起因，经过，结果，从前到后一条线的连贯要有大纲，然后主角塑造，配角塑造，非常复杂，其实就是从整体到细节的过程，要慢慢去做！不用着急！说得很浅显，勿喷

首先自己要有一定的构思，我到底要写些什么，也就是说我到底要表明些什么。英雄事迹？青春爱情？黑道的刺激？神仙们的苦恼？等等

接着你就可以开始写了，当然你写的肯定不够顺利。你需要素材（别人是怎么写的），多看看，多学学。渐渐地，你也就能慢慢上手了。

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恐怖小说：

都说小说源于生活却高于生活。虽然恐怖小说有些不可思议的情节，但是也是不能太离谱，这样就会感觉惺惺作态。

其实选择写恐怖小说都是不太明智的。为什么这么说。 恐怖小说是一个很好的文学体裁，但是却是难上加难。它是玄幻小说的虚幻表皮，又是 谜一样的侦探小说，就只等着去拨开一切迷雾，探究一个真相。无疑，恐怖小说要写好真的是很难的。太难了，因此看到那些有名无实的网络小说作家在写什么恐怖小说的时候，我往往不是嘲讽，而是可怜。他织呀织只是在编织一个假的躯壳，里面的真身却是空而更虚。 如果你觉得自己写的通俗，想追求更高一个境界的话，你可以去学学那些名家了。 就拿很有名的贞子系列来讲好了，作者的笔法并没有什么所谓的过多血腥，建议不要用美国香港恐怖片那种用血腥表现恐怖，（例如啃尸..心理变态啊）那种傻的要死。真正的恐怖小说从文字上并不是怎么和死亡打交道的，但是通常是运用心理学，和读者打心理战术，要传达给读者心被死死掐住、有种电波般窒息的感觉。

心理战是矛盾的。我记得以前看过一部外国作家的《吸血鬼黎斯特》的小说，真的是很好很好。笔法华丽而颓废，整个成为吸血鬼的过程不血腥，但是他那种文字的魔力像把你带入其中一样，好像你自己就在蜕变成吸血鬼，能感觉到初拥那种撕心裂肺、痛苦却美好不已的感觉。所以说从某种意义上《吸血鬼黎斯特》也能称为是一部恐怖小说。并不只是电影可以身临其境，小说同样也可以，一般好电影开头总是捉摸不出什么东西来的，所以说开头建议说用xxxx年xxxx月xxxx日下午/凌晨xxxx点 xx车站/码头/卡迪斯夫人家。现在的所谓网络恐怖小说只不过在做表面功夫，根本就没有深入过。由内而外的那种紧窒的感觉，呼吸收紧，即使是自己在写也会把自己融入其中。

想探寻那样的境界，需要丰富的想象力，要在脑海里想象一个空间，自己就是主角，想象那种感觉，再凌驾于纸上。那样就完美了。

古风小说：

古风小说一般就分为两大类。

一类纯粹写古代发生的故事，还有一类就是俗称的穿越小说。

两类基本框架相同，多于江湖、皇宫政治、神界魔界人界冥界天界五大界之上建立。明显的不同点就是主人公——穿越小说主人公都是从现代因为某些事情（多为致死）而穿越到古代，到达某个时代（可以是在历史上架空也可是虚构），然后因为本人或者外人的原因遇到一系列故事。在文笔上两者也有很大不同。

写古代的小说文笔多为清雅冷冽，文笔犀利却多转多弯，却清冽无比。文笔较为抒情。

写穿越的小说文笔多为搞笑至极，不拘泥于单调的色调，比起另一类更接近于古风小说之外的都市类。

第一类的讲究比第二种多得多。其中又包括几个小分类：武林争霸、勾心斗角、政权江湖海鲜串烧，政权江湖修神海鲜肉肉串串烧（好吧我承认这两个我恶搞，就叫它们“串烧”和“串串烧”就好了）。主要在措辞上那要大大地讲究。因此建议在写之前多去看看一些古代的文言文小说，白话也可以看一些，但最好早期一些的。多看看对写作真的很有帮助。（搞笑式样的第一类也有很多人写，但是写好确实是难上加难。文笔够精湛时才敢挑战，在这方面小鱼大心的《逐风流》很杰出。【哈哈哈..我也只看过她的这一本书，其他的因为太长了懒得看。】）

第一点人物设定就是一个很大的问题。人物一定要有性格，最好有点个性，温柔也不是不可，只是温柔也要有个性。描写人物时文笔要尽量犀利，深度。这种时候看过的书就派上用场了。从人物这方面，只要设定好，对剧情就是如虎添翼。第二类也在人物方面更是如此。女尊男尊的话就必须更要个性化，更要个性鲜明（人物一个个容易搞混不是？）。穿越文思想要跳跃化，最好使用对比将个性区分开来，各种个性有各种写法各种妙处。

然后是大家都很困扰的问题：埋伏笔。所谓埋伏笔，就是在开的坑里挖地雷，而且是越多越好。但是地雷的个数是要和本身能力联系的，能力不够的少埋一点，能力高的多挖一点，因人而异。埋地雷的作用很多，除了让人物的身世/穿越来的原因/罪魁祸首/一切源头渐渐浮出水面让读者身临其境当一回侦探外还有增加悬疑性使读者产生阅读的兴趣。因此说应该是相当的重要。那就需要缜密的思想逻辑性，逻辑性不够的……哈，去多做做数学题吧..应该行。

人物设定最棘手的有时候根本不是主角，往往是最后的大Boss，大反派，说白了就是一切万恶的引导者以及埋地雷的另一个原因。大反派一般来说都是罪魁祸首。有些是从一开始就确定的，结局就是很老土的正义战胜邪恶，大反派壮烈死亡或者被囚禁；有些则是慢慢被打磨以致出现的，甚至是踏着一开始公布的“反派”的头顶浮出水面的，也就是说一开始根本感觉不出是反派，结果是真正的Boss。第一种比较好写，完结的比较easy；第二种比较难写，但是很有水平。第二种需要涉猎较深才可尝试。循序渐进是写作最好的一种方法，除非你天赋异禀，一写就通，无师自通。

如果你说要写短篇，那么建议抒情抒情再抒情。因为短篇的古代小说都是抒发个人的心境的，用上述这种写长篇的方法反而写不出什么东西来。只需要截选一段令自己心境产生涟漪因此也想传达给别人的一种思想就可以了。一般就是爱..很爱..非常爱..爱到天地可鉴..爱却生死两隔..两小无猜大后却..有人说很多人长篇小说也这么写，我只能说那人水平高——因为这种平淡却会给人心灵一击的文章实在是写不长，写长了反而会失去了那个韵味，如果这样也写的出来那真的是个高高手。相对的对于都市、校园这种题材比较适用，更为广泛。

关于如何构架小说的思路的探讨

自从章回题小说出现后，小说写作中的设计性就更加显著起来，小说的内容也因此可以变得更加宏大，而无需担心结构的混乱，虽然这样无形之中增加不少匠气，但对于许多普通的作家来说却更有利于他们更加高效便捷地创作出自己的作品，更加酣畅淋漓地去诉说自己世界中的那些故事。

J.K.Rowling只是一个讲故事的人而不是一位伟大的作家，也许她根本就无意成为一名伟大的作家，也许在她的心目中只要她能对这个世界讲好她的故事就足够了。

要探讨如何高效地创作出小说，就要探讨如何架构小说，而探讨如何架构小说则必须先要明白什么是小说，也就是小说的基本概念。当然，这里指的概念远不是文学领域的解释，事实上我们根本无需去了解“小说”这个词在文学领域的基本定义是什么，因为无论人们怎样去解释、定义“小说”这个词它的基本内容始终都是故事。小说就是在讲故事，只不过换了种形式而已。

所以我们应该从故事下手去探讨这一系列的问题。

首先就是故事的基本构成，一个故事无非就包括人物、场景、事件、事件的起因、经过、结果仅此而已。这样看来确实很简单，但实际操作起来却往往是另外一种局面，写小说不像作文那样短小精悍，可以让你回过头来从全局的高度去审视和修改，很多喜欢写作的人初次下笔可能连一部二三十万字的作品都驾驭不了，更不用谈规模像那些动辄几百万甚至上千万的网络人气小说了。那原因是什么呢？归根结底就是对故事的元素组合把握不够，所以往往很多人写着写着就越写越感觉不对劲，自己怎么都进入不了故事，故事越写越脱离自己的控制，甚至已经不知道自己在写什么。

那故事的元素应该如何组合呢？要知道，无论做什么事，没有人是可以兼顾到所有方面的。举一个例子就很容易理解，给你一辆汽车的所有零件，你会如何组装呢？答案肯定不是拿起什么就往上安装什么，起码你应该先安装主线路和电池需要连接的零件，然后再依次安装其他零件吧，所以写小说也是这样，我们应该先把握住整个故事元素的关键点。

在一个故事中，最关键的因素有那些呢？首先肯定有人有事件，这是一个故事的两个大项。因为在任何一个故事中，事件永远贯穿整个过程，甚至一部小说就是一个事件。而人物，作为事件中的推进因素，则在整个故事中起着灵魂般的作用。所以，如果要写一个故事首先就应该先抓住这两个关键因素进行操作。

下面先来谈人物：

人物在小说中的表现形式主要有外貌、语言、性格、动作等，鉴于刚开始写小说的人对这些表现形式并不一定都擅长使用，实际运用中可以只选择其中的几点进行操作，比较常用的有性格和语言，这两个在创作中最常用到，也最好操作，且对人物形象的塑造效果也是最显著的。而对于外貌的描写，如果功底不够可以而情况又不允许省略掉可以尝试使用速写或者模糊描写。至于动作描写，在经过语言、性格的塑造人物形象逐渐清晰起来后，在事件的发展过程中动作的描写自然而然就会流露出来了。

鉴于以上原因，我们在这里主要谈性格和语言，性格塑造方面，我们必须了解的是一个人物角色除了他自身的个人性格角色外，还包含着这个人物在社会中的公共性格角色，比如说主角的职业是名军人，那他的性格中肯定就会有军人的果敢、刚毅；再比如主角是个酒鬼，那他一定有悲观、自暴自弃等性格特点。在写作中先将这些公共角色的性格描写出来，不仅有助于增强读者对角色的识记，也有助于作者自己代入角色进行下面的创作。

再来说语言，人物的语言与其性格是息息相关的，但这个只能作为一个可以改变的先决条件来看待，两者的关系可以这样来理解，在故事的初期性格是决定语言的，即在这个极端人物角色所说的话都是由他的性格决定的。但是随着故事的发展，事件已经开始对人物产生影响了，人物的性格可能会在这个阶段发生性格上的变化，或者迫于某种原因而不的不做出妥协，这个时候人物的语言就不能再像之前那样具有性格特色了，当然这个要视情况来处理，总体上来说要服务于当时事件的情节及发展。这个时期如果语言处理的好，就可以很好地反映出人物的心里活动及性格变化。除此之外，需要注意的是在人物对话的描写时一定要记住作者本人应该代入人物角色，站在任务角色的角度结合当时的事件环境来处理。

注：转至知乎

“虚构性”，是小说的本质。

捕捉人物生活的感觉经验”，是小说竭力要挖掘的艺术内容，其感觉经验愈是新鲜、细微、独特、准确、深刻，就愈是小说化。

“虚构性”与“捕捉人物生活的感觉经验”，是上述要素中最能体现小说性质的东西。

小说塑造人物，可以以某一真人为模特儿。

综合其他人的一些事迹，如鲁迅所说：“人物的模特儿，没有专用过一个人，往往嘴在浙江，脸在北京，衣服在山西，是一个拼凑起来的角色。”

任何一部优秀的小说，总有使人难忘的典型人物。

人们可以通过这些艺术典型的镜子，看到、理解许多人的面目。

故事情节来源于生活，它是现实生活的提炼，它比现实生活更集中，更有代表性。

现实生活中的事件和矛盾是有始有终，有起有伏，并有一定发展过程的，因而小说情节的展开，也是有段落，有过程的。

这个过程一般分为开端、发展、高潮、结局四个部分。

有时还有序幕和尾声。在作品中，情节的安排决定于作者的艺术构思，并不一定按照现实生活中的事件发生、发展的自然顺序，有时可以省略某一部分，有时也可颠倒或交错。

小说与作文一样，也注重描写和选材。

一部好的小说就总能让人身临其境，而不像科学报告那样枯燥。

作者总是能以优美的文笔、生动的描写和不可思议的想象把这个故事牢牢地刻印在读者的脑海里。

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